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Esto no es
siempre reconocido por otros tericos. Para algunos, su obra no muestra diferencias de
madurez.
1. Perodo de iniciacin y formacin de 1762 a 1780.
2. Madurez. A los 25 aos (1781) compone Idomeneo. Termina con sus tres
grandes sinfonas y sus ltimos cuartetos. Aqu hubo gran productividad y
popularidad.
3. Perodo de silencio 1789-90. Se puede considerar otro perodo, segn algunos
historiadores.
4. De 1789 a su ltimo ao 1791. Escribe La Flauta Mgica, el Requiem.
Obras para piano
Piano solo:
1.
2.
3.
4.
La mayora de la msica para piano solo de Mozart es muy tentadora para los profesores
de piano: una lnea meldica atractiva, un alcance de la mano factible para nios, y se
puede llegar a un resultado satisfactorio sin una labor demasiado fatigosa. A menudo
estas obras son consideradas engaosamente fciles y en muchos casos, sufren en
manos de estudiantes inexpertos. Es muy importante tener en cuenta el nivel de
desarrollo tcnico de los estudiantes para asignarles estas obras. Pero su valor didctico,
aparte del musical, es muy importante, y son obras que estn en los programas de
estudio de todas las escuelas de piano en el mundo.
Para dos pianos o cuatro manos:
1. Un set de tema y variaciones
2. Cinco sonatas para un piano a 4 manos.
3. Una sonata a dos pianos, 4 manos. Una fuga.
Piano con otros instrumentos:
1.
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3.
4.
El grupo de conciertos para piano y sus peras son considerados los ms homogneos
de sus composiciones. Los conciertos para piano cubren toda su vida como compositor.
Se pueden establecer 4 grupos:
1.
2.
3.
4.
Los primeros 4 conciertos K.37, 39, 40, 41 de 1767 son transcripciones de diferentes
movimientos de compositores contemporneos de Mozart. (Raupach, Honauer,
Schobert, Eckard, C.P.E. Bach, y otro no identificado)
Los 3 conciertos K.107 de 1772, derivados de sonatas completas de J.C. Bach. Estas
transcripciones son producto de su carrera como ejecutante. Estos conciertos muestran
los modelos e influencias en el estilo pianstico as como la formacin tcnica de
Mozart. Estos son discretamente orquestados con secciones aadidas por Mozart, tal vez
compuestas con la ayuda de su padre. El primero original de Mozart es el K.175 en Re
mayor de 1773. El Concierto K.537 (N26) conocido como Coronacin lo compuso
para la coronacin de Leopoldo II en 1790.
Otras consideraciones generales sobre los conciertos:
inexacto. Siempre insisti en prestar una atencin precisa a las dinmicas y en mantener
el tiempo estricto en la mano izquierda, mientras la derecha tocaba rubato en los
tiempos lentos.
Influencias y herencia pianstica
Segn H. C. Robbins Landon en su libro The Mozart Compendium: A Complete Guide
to Mozarts Life and Music, los siguientes msicos ejercieron gran influencia sobre
Mozart:
1. Leopoldo Mozart. La influencia sobre su hijo en la ejecucin del piano y la
composicin fue enorme. El le brind a Mozart sus primeros modelos de
composicin en el teclado.
2. Juan Sebastin Bach. Aunque las obras para teclado de Bach eran poco
conocidas en Viena en aquella poca, Mozart la conoci como ejecutante y
arreglista por medio de los conciertos privados en la casa del Barn Van
Swieten. Su influencia se nota en su msica religiosa y en el uso del contrapunto
en sus ltimas sonatas.
3. Johann Christian Bach. El ms cercano en el ideal pianstico de Mozart. Su
admiracin es evidente cuando cita algunos de los temas de J.C. Bach en su
msica. Senta gran respeto por l, y al parecer era mutuo.
4. Joseph Haydn. Su segunda gran influencia despus de J.C. Bach. Ms en los
cuartetos de cuerda y las sinfonas que en la msica para piano. Se dice que las
sonatas para piano de Haydn son ms revolucionarias que las de Mozart, y que
Mozart busca la perfeccin dentro de la estructura. Sus progresiones tonales son
moderadas comparadas con las de Haydn, en cuyas sonatas la tonalidad es vaga,
buscando la sorpresa y variedad, y sus armonas resultan en cambios de
tonalidad dentro de un movimiento. Las modulaciones de Mozart, (con pocas
excepciones como las fantasas y la sonata K.310, por ejemplo) siempre se
encuentran dentro de la lgica de la estructura y emplea pocos efectos
sorpresivos. Sus tonalidades ms usadas son Do, Re, Fa, Mib y Sib.
5. Johann Eckard. Alumno de C.P.E. Bach, pianista y compositor, desarroll la
sonata a una forma de tres movimientos. Fue un devoto del bajo de Alberti el
cual es muy utilizado en las composiciones tempranas de Mozart.
6. Johann Schobert. Tambin desarroll la forma sonata. Su uso de las
tonalidades menores para efectos patticos y el tempo rubato, dejaron una buena
influencia en Mozart (Sonata K.310).