GENERATIVIDADYMOLDEINTERNO

Lossistemasdereglaseneldesarrollodelaformaartstica

OdibamosalaBauhaus.Fueunamalapocaparalaarquitectura.Simplementecarecande
talento.Notenanmsquereglas.Inclusoparaloscuchillosylostenedorestenanreglas.
Picassonuncahubieraaceptadoreglas.Eslacasacomounamquina?No!Lomecnicoes
feo.Lareglaeslopeor.Todoloquequershaceresromperla.
OscarNiemayer 1

Elproblemadelaformaviva
Ladiversidaddelosseresvivosfueunadelaspreocupacionescentralesdelamodernidad
temprana.Anteelojodelarazn,latradicionaldoctrinabblicadelaCreacinSeparada,segnla
cualDioshabacreadoalascriaturasdemaneraindependiente,paraorganizarlasdespusenuna
cadenadelserojerarquaenlaqueelhombreocupabaellugarsupremo,serevelabadepronto
insuficiente.Variaspreguntasaguardabanrespuesta:cmollegabaaserladelicadaycompleja
estructuradeunorganismovivo?,dndeestabaeseordenantesdequelaconcepcinyel
desarrollolodesplegaranenuncuerpo?,qurelacinguardabanentreslasdistintasespecies,y
cmodarcuentadesusparecidosydiferencias?,habansidotalycomolasconocemosdesdeel
principiodelostiempos,oerancapacesdecambio?
Esdecir,tantoenelplanodeldesarrollodeunindividuocomoenlatransmisindecaracteres
dentrodeunaespecieatravsdeltiempo,habaincontablesmotivosparalaperplejidad.Esenel
senodeestadiscusin,y100aosantesdeDarwin,queGeorgesLouisLeclerc,CondedeBuffon,
propusounaideapeculiar:elmoldeinterno.Setratadeunaexplicacindelageneracindelos
animalesporlacombinacindedossemillas,quedabanorigenalembrinmediantelamezcla
mecnicadesuspartes.Laspartculasdeestassemillasseorganizabanenuntodoestructuradopor
laaccindemicrofuerzas,concebidasporanalogaconlasfuerzasdeatraccindeNewton.Este
campodefuerzasorganizado,omoldeinterno,tenalapropiedaddeasimilarmateriaenelorden
indicadoparaeldesarrollodelembrin.
Conestaidea,Buffonrespondaalasdiversasvariantesdelateoradelapreexistencia,que
sostenaqueelcuerpoentodasucomplejidadyaestabapresenteenminiaturaenelvulooel
esperma.Conesoresolvaelcomplicadoproblemadecmouncuerpo,alseruntodoenelquelas
partessontaninterdependientesentres,podaempezaradesarrollarseporalgnladoaltiempo
queconducaaesfuerzosdelaimaginacintalescomoimaginartodoslosgrmenesdelas

NIEMEYER,Oscar(1907).Arquitectobrasileo,autordelosedificiospblicosdeBrasiliaylasededelas
NacionesUnidasenNuevaYork,entreotrasobrasicnicasdelsigloXX.Citatomadade
http://entertainment.timesonline.co.uk/tol/arts_and_entertainment/visual_arts/architecture_and_design/ar
ticle3035080.ece.Traduccinpropia.

generacionessucesivas,hastaelfindelostiempos,encajadosunosdentrodeotrosenelmomento
delacreacincomounamamushkainfinitao,diramoshoy,fractal. 2
Buffonestabaenunaposicininmejorableparaintroducirunanuevaideaenlacorrienteprincipal
delpensamientocientficodesupoca.Habanacidoen1707enelsenodelaaristocraciafrancesa.
DesarrollunaexitosacarreraqueloconvirtienmiembrodelaAcademiadeCienciasdeFranciay
endirectordelJardinduRoi,puestoqueconservhastasumuerte.Dejregistradosusaber
enciclopdicoenlos36volmenesdelaHistoirenaturelle,gnraleetparticulire 3 ,publicados
entre1749y1788.EseneltomoIIdeestaobradondeporprimeravezexponesuideadelmolde
interno.Apenaslahaintroducido,seapresuraanotarquepuedeparecercontradictoria,yaque
"[laideade]moldenopuedereferirsemsquealasuperficie,yladeinteriordebeporel
contrarioestarrelacionadaconlamasa.Escomosiunoquisierajuntarlaideadela
superficieconlaideadelamasa,ypudieradecirconigualfacilidad'superficiemasiva'que
'moldeinterno'". 4
Lacontradiccines,sinembargo,tansolounacuestindepalabras,porquesetrataenelfondode
unaideasimple;inclusonecesariasisetratadedarcuentadeldesarrollodeunorganismo:Cmo
podralamateriaasimilarseyencontrarsulugar,demodoquetodaslaspartesaumenten
proporcionadamente,sinofueraporquealgnmecanismoladistribuyedeacuerdoaunciertoplan
preestablecido?Ahorabien,resultaevidentequenohayunmoldequeoperedesdeafuerapara
darlesuformaacadacriaturaviva.Es,porlotanto,unmoldeinterno:unprincipioformalqueest
integradoenlamasavivacomounacualidadinseparabledeella.
Esteconceptoeselqueabriuncaminonuevoenelpensamientomodernoporelcualdespus
transitaronlateoradelaevolucindeDarwin,lasleyesdelaherenciadeMendely,mscercade
nosotros,eldescubrimientodelcdigogenticoporpartedeWatsonyCrick.Pero,enunplanoms
abstracto,esunodelosprimerosintentosdeconcebirunprincipiodeorganizacinmaterialqueno
tienequeverconsubstanciasespiritualesniconlainteligenciadivina.Seabrelaposibilidaddeque
sealamateriamismalaque,sinlaintervencindeunagenteexterior,contengalosprincipiosque
resultanenlaasombrosadiversidaddelosseresvivos.

Eldemiurgojubilado
Lafascinantehistoriadelareflexinsobreelproblemadelaformavivapuedeseruncontrapunto
productivoparapensarenotroproblemaque,segncmoselovea,estntimamenteasociadoo
escompletamentediferente:asaber,elsurgimientodelaformaartstica.
EnelpuntoenelquenossitalaideadeBuffon,laoposicinesestricta:paralresultabaclaroque
nosepodapensareneldesarrollodeunorganismoenlosmismostrminosenqueunpintorhace
uncuadroounescultorunaestatua.Justamente,setratabaderomperconlalargatradicinque,al
menosdesdePlatn,nohacamsqueinsistirenesaanaloga:laideainteligibleescomounmolde
paralaformasensible,yDioseselGranArtistaqueincansablementemoldealamateriainformeen
objetosycriaturas,eldemiurgoquedacuentadelpasajeyelenlaceentreelplaninmaterialyla
cosaextensaqueresultadel.

Verhttp://plato.stanford.edu/entries/evolution/

LECLERC,GeorgeLouis.Histoirenaturelle,gnraleetparticulire.Disponibleenlneaen
http://www.buffon.cnrs.fr/(edicinoriginalenfrancs)

Op.cit,tomoII,pg.35.Traduccinpropia.

Enelartequehacenloshombres,podemosconcebirdosmanerasprototpicasdellegaralaforma:
poradicinoporsustraccin.Losparadigmascorrespondientesseranlapintura,enqueelartista
aadesucesivamenteloscoloressobrelatela;ylaescultura,enlaquequitaloque"sobra"aun
bloquedemateriabruta.
Elconceptodemoldeinternodisponeuntercermecanismo:laincorporacinespontneade
materiaaunordenpreexistente,talvezcomopartculasquequedanatrapadasenuncampode
fuerzas,enunaciertagravedadomagnetismoquelesconfieresusitioenunmltipleorganizado
queapartirdeesemomentocontribuyenareforzaryaumentar.Yanohablamosdeadicinnide
sustraccin,sinodedesarrollo.Yanosetratadelamanipulacindirectadelaforma,sinodela
disposicindeunsistemaque,dealgnmodoyenrazndeciertasleyes,haceformaporssolo.
Completandoelcrculo,podemoshacerretornaralarteestaideadeldesarrollodelaforma.Esen
esazonadecolisindondetienelugarelllamadoartegenerativo.Setratadeunatendenciaqueen
nuestrotiempohacobradovisibilidadeimpulsoporlaproliferacindelascomputadorascomo
herramientasalalcancedetodos.Estas"mquinasprogramables"sondispositivosidealespara
echaraandarsistemasdereglasrelativamenteelaborados,quebienpuedenorientarseala
creacindeformavisualysonora.Lacapacidaddelossistemasdigitalesparaejecutarunagran
cantidaddeinstruccionescongranprecisinyagranvelocidadlosconvierteenayudantesideales
paralaejecucindeplanestancomplejosquesuresultadofinalesmuchasvecestotalmente
impredecible.
Entornoalaaparicindelascomputadorasysuefectoenlaprcticaartsticahansurgidounaserie
dedenominacionesmsomenosnebulosasy,enmuchoscasos,parcialmenteequivalentes:arte
digital,artedenuevosmedios,softwareart,netart,etc.Creopormiparteque,enestecontexto,el
conceptodeartegenerativoslopuedevolverseunobjetodereflexininteresantesi:(a)esposible
encontrarunadefinicinespecficaqueestablezcasualcanceylosepareconclaridaddeotras
denominaciones,y(b)esadefinicinentraaqueesalgomsqueuncaptuloosubgnerodelarte
hechoencomputadoras.Siestefueraelcaso,tantosuhistoriaposiblecomosuintersparael
pensamientoseveranseriamentelimitados.
Mipuntodepartidaenestaexploracinesquelosprocesosgenerativosenelartesonun
fenmenoquenotieneningunarelacindenecesidadconlastecnologasdigitales,queexisten
desdehacemuchoyquepuedentomarmuchasformasposibles.EnestesentidosigoaPhilip
Galanter,quehaofrecidoloquehastaahora,enlacortsimahistoriadelareflexinsobreeltema,
funcionacomounadefinicinbastantecannicadelageneratividad:
Artegenerativoserefiereacualquierprcticaartsticaenlaqueelartistausaunsistema,
comounconjuntodereglasdellenguajenatural,unprogramadecomputacin,una
mquina,uotrainvencinprocedural,queespuestaenmovimientoconunciertogradode
autonomacontribuyendoaoresultandoenuntrabajoartsticoterminado.5
Esunaproposicinestimulante,peroalmismotiempodemandarecorrerlaconcierto
detenimiento.Nosenteramosprimerodequeloqueestenjuegoeselusodeunsistemayhacia
elfinal,dequeesesistemahadeser"enciertogrado"autnomo.Entremedio,noobtenemosla
certezadequesesesistema,sinounalistaabiertadeejemplosquetalveznosdejeninducirlo.
Estclaro,entodocaso,quelosprogramasdecomputacinsonapenasunadelasalternativas
posibles.

GALANTER,Philip.WhatisGenerativeArt?Complexitytheoryasacontextforarttheory.International
ConferenceonGenerativeArt.Milano,2003.Disponibleenlneaen
http://www.philipgalanter.com/downloads/ga2003_paper.pdf

Alahoradeprecisaruncriterioquenospermitareconoceraestos"sistemasautnomos",lanocin
demoldeinternopuederevelarsetil.Laautonomaseraentonceselpuntoenelqueunsistema,
deltipoquefuere,haceformaporsmismo,esdecir,enrazndesuorganizacininterna,yno
comoresultadodelaintervencindirectadelamanodelartista.
Enlasmodalidadestradicionalesdeadicinysustraccin,eselartistaquiendecideacadapasoqu
seaadeoqusequitaparallegaralaformaquesuespritu,intuicin,inspiracin,ideaoinstinto
ledictan.Porende,lestpresenteenpersonaencadatrazo,pincelada,curvaoacorde.Todoes
huelladesupaso.Decualquierpartedelaobrapuededecirse:"elartistaestuvoah".Existeuna
contigidadfsicaentreelartistaylaobraquesevuelveunodelosprincipiosfundamentalesdel
arte:esloquellamamoslaautora.
Elmoldeinterno,porcontraste,entraaunaciertaimpersonalidad.Elsistemahaceporssolo,en
ausenciadetodocontrolexternoodecisinhumana.Alguienponemateria,olasustrae,peroalgo
sedesarrolla.
Lasemillarevolucionariadelconceptodemoldeinternoeselcolapsodelaideasobrelamateria.
Mientrasambaspermanecanseparadas,comotodalahistoriadelpensamientooccidentaldaba
porsentado,habanecesidaddeunintermediario,undemiurgo,quesededicaralaboriosamentea
uniresaformaoplanabstractoconlasustanciaquelocorporizara.Perosielplanestenlamateria
misma,comounacualidadinseparabledeella,eltoposuranusprescribe,elmundodelasideasse
vuelveinnecesarioyeldemiurgosequedasintrabajo.

Eldelicadoartedeperderelcontrol
Llegadosaestepunto,estamosencondicionesdeproponerunadefinicinalternativadelarte
generativo,quediscurriramsomenosenestostrminos:esunacolaboracincreativaentreun
artistahumanoyunagentenohumano.EstalvezunareformulacinmsbrevedeladeGalanter.
Tambindejamsaldescubiertounacadenadeproblemasqueseabrenenelpuntoprecisode
conjuncinyfronteraentrelo"humano"ylo"nohumano".
Despusdetodo,esesistema,pormuyautnomoquesea,hasidodiseadoypuestoen
movimientoporelartista,quesiguesiendoenltimainstanciaelautor.ComodecaMitchell
Whitelawenundilogoquecompartimos6 ,elartegenerativosiguesiendounasuntohumano,yla
afirmacin,quealgunavezseescucha,deque"lacomputadoralohacesola"essimplemente
ingenuaoestpidaynopuedesertomadaenserio.Porunlado,todavanohemosllegadoalpunto
enquelascomputadorashagannadasinelimpulsoinicialdeunavoluntadhumana.Porotro,el
mundoestllenodeformasquesehacensinintervencinhumana:montaas,hojasderboly
arrecifesdecoralpero,justamente,nollamamos"arte"aesascosas.
Conversamente,quesloqueNOesautnomo?Nopodramosdeciracasoquelamateriaest
antenosotrosenunestadodeperpetuarebelin?Comobiensabecualquierestudiantedearte,
inclusounasubstanciatandcilcomolapinturapuedetenerunavoluntadpropia,yrequieretodo
unaprendizaje,laadquisicindeunoficio,llegaraimponerleladeuno.
Ademsde,yenrelacinaestascuestiones,hayotroasuntoespinoso.Nuevamente,lapreguntase
formulacomoQueselartegenerativo?,peroestavezenelsentidosiguiente:esun
movimiento?,unaescuela?,ungnero?,unatcnica?Larespuestapareceserencadacaso

GenerativePractice:TheStateoftheArt,enDigimag27,septiembrede2010.Dilogocoordinadopor
JeremyLevine,conlaparticipacindeMariusWatz,MitchellWhitelawyelautor.
http://www.digicult.it/digimag/article.asp?id=1878

negativa.Nohayun"manifiestogenerativo":noesunmovimiento,nimuchsimomenosuna
vanguardia.Laspreocupaciones,estticasyherramientasalasqueacudenquieneshacenarte
generativosondelomsvariadasynorevelanunproyectocomn.Tampococuentaconlaunidad
queconfiereunprocedimientotcnicocomo,digamos,lafotografa,porquelosdispositivos
generativospuedensermuydistintosynosiguennormaalguna.
Deestosesiguelanotableineficaciadeltrmino"artegenerativo"paraorganizaruncampo
artsticoencualquiersentidotradicional.Suproductividadcomoclasificacinesescasa.
Personalmente,esaesparamunanotapositiva.Msquedelimitaraunconjuntoparasepararlo
delresto,esunconceptoqueenhebraproduccionesdiversas,extendidaseneltiempo,elespacioy
elcontextocultural,abriendounrecorridoposibleparaelpensamiento.
Quisieraproponer,entonces,quelageneratividadnoesunmovimiento,gneronitcnica,sinoen
todocasounamaneradehacerlascosas,obienunaactitud.Regresandoalcasodelestudiantede
pintura,esunhechoquetodoartistaentraenrelacinconla"voluntadautnoma"delmaterialcon
elquetrabaja.Ladiferenciapasatalvezentrelaintencindedominaresavoluntadyladeliberarla:
esdecir,detrabajarcontraoconelmaterial,deconcebiresarelacincomounaluchaocomouna
colaboracin.
Tales,porejemplo,elmovimientodeMaxErnstalemplearlatcnicadeladecalcomana,
consistenteenaplastarpinturafrescaentredossuperficiesparaesparcirlaymezclarla
azarosamente7 .Setratadeundispositivosencilloparaquelamateriahagalosuyoycreeunabase
sobrelacualelartistaretomaluegosuoficiodemodotradicional,peroestimuladoporesa
inyeccindeazarinicialqueproporcionalaaccinnocontroladadelapinturamisma.
Unavezms,nosetrataaqusimplementedeperderelcontrolporcompleto:lageneratividades
msbienunaregulacindeladialcticaentrecontrolydescontrol.Enunprocesodecreacin
generativahabrunoomsmomentosenlosqueelartista,porasdecir,daunpasoatrs,seretira
yvequepasa,convirtindosetemporariamenteenespectadordesupropiaobra.Enmuchoscasos,
lalaborartsticaseconvertirenunprocesoiterativodeexperimentacin,enlaqueelautorpone
enmarchavariantesdeunproceso,seleccionaresultados,disponeunanuevageneracin,yas
sucesivamente.
Eldilogoquedetalmodoseestableceentrelasparteshumanaynohumanadeladuplacreadora
esprofundamentediferentedelosprocedimientostpicosdelgenioromnticoqueconstituye,
todavahoy,elarquetipodelartistaenelimaginariodenuestracultura.Hayentreunoyotroun
cambiodeaire,declimamental.Yanoesmsunasuntodeinspiracin,desensibilidadprivilegiada
odetalentoextraordinarioparadominarlamateriaydarleexpresinsensibleaunaidea.Msen
general,hayunarupturaconlaobsesinoccidentalconelcontrol,quetieneenelcentroaun
sujetoquedominalanaturalezapormediodelavoluntadylarazn.Sindesaparecer,esaansiade
controlentraenrelacinconunmomentoenelqueelsujetosepermiteceder,soltaroretirarse.O
bien,parausarunapalabrafelizdeBrianEno:surrender.

Elautmatantimo
Hemosrecorridoentonceselbordedelprimerconceptofundamentaldenuestradefinicin,elde
autonoma.Elpeligrodeeseconceptoseexpresaraas:enunextremo,todomaterialesautnomo.
Podramosinterrogardelamismamaneraalasegundacaractersticaqueatribuamosalos

MaxErnsthizousotambindeotrastcnicas,comoelfrottageyelgrattage,queformaronpartedelarsenal
conelqueelSurrealismopersiguilaliberacindelinconscienteyelautomatismo.Vase
http://en.wikipedia.org/wiki/Surrealist_techniques

sistemasgenerativos,asaber,laimpersonalidadonohumanidad.Entrandoenzonastodavams
inciertas,creoquepodramosdetectarallunpeligrosimtrico,quesemanifiestaenlapregunta:
queslohumano?,queslopersonal?
UnartistaquesindudahatrabajadosobreestaspreguntasconmuchaprofundidadesSolLeWitt.
Encontramosalolargodesuobradistintasversionesposiblesdelaimpersonalidad.Estn,poruna
parte,lossistemasgeomtricoscombinatorios,comoporejemplolasVariationsofIncompleteOpen
Cubes,dondelaestructuraformaldelaobrasedelegaenunsistemadereglassencillo.Estnlos
dibujosquecontienensuspropiasinstruccionesdeconstruccin,quedisponenunacoexistenciadel
plan,programaoalgoritmoconsuresultadoenunmismoplano.Yestnporsupuestolosmurales
ejecutadosapartirdeinstruccionesporsusayudantes,comounaespeciedeperformancein
absentia,dondelonotableeslaretiradadelamanodelartistayladistanciaqueseabreentresu
personaylaobra.
Setratadetodaunavariedaddedispositivosomaquinasconceptualesorientadasaponeren
cuestin,dedistintasformas,esafiguradelcreadorcomoorigeninsondabledelaobradelaque
hablbamosrecin.Esunmovimientoque,puestoenpalabras,seraalgocercanoa:"Estoqueyo,
SolLeWitthago,puedeseparasedem.Laobranoesmsqueunconjuntodereglas".
Demosunpaseoporelotroextremodelespectro:lomsantigenerativoquepodamospensar.En
realidadnoesdifcil:nossirvecualquierobraclsica,nuestroRembrandtonuestroVelzquez
favorito.Obras,encualquiercaso,delasquenadiequehablehoydegeneratividaddiraqueson
generativas.Significaesoquecarecencompletamentedereglas?Quson,entonces,totalmente
irregulares?Talvez.Esonoestaramuylejosdeunaconcepcinromnticadelaobradeartecomo
excepcin,comocosaextraordinariaqueesunaespeciedeinfiltracindeunordensuperior,de
fulguracinoacontecimientoimprevisibleenmediodeunmundohechoderegularidades
mediocres.Sitaleselcaso,enunpuntolaobrayelartistasonindistinguibles:laprimerasevuelve
inexplicablesinacudiralsegundocomosuorigen.Estanpersonalquenopuedesepararsedela
persona,sevuelvecasiunatributodeella,ysugradodeautonomatiendeacero.
Esclaroqueyanopodemospensaras.DuranteelsigloXXhansucedidocosas:porejemplo,
BarthesyLamuertedelautor8 ,elestructuralismoenteroysusconsecuencias,incluyendoaDerrida.
Hemosidomsalldeesaidearomnticadelaobracomoemanacindelautorpersona.Pero,
hemosterminadoderecorreresecaminohastadondeseaquenoslleve?Enparticular,ademsde
permitirnospensarlaobraensuautonoma,quimplicaparalafiguradelartista?
Implica,claramente,quedesdeelpuntodevistadelarteelartistaentantopersonanoimporta
nada.Entonces,VelazquezoRembrandtseranlosnombrespropios,nodepersonas,sinodeunos
programas,deunasfuncionesparticulares,deunasmquinasdeartequeprocesandeunamanera
singularsima(peropensable)losmsvariadosinputssensibles,conceptuales,histricos,sociales,
emocionalesyfsicosparaproducirunasntesismaterialdeterminadallamadaobra.
Enotraspalabras,podemospensarqueentodaobra,comoenlosIncompleteopencubes,elartista
leprestasumano,conmayoromenorxito,aunsistemadereglasabstracto,queesensmismo
perfectamenteimpersonal,completamenteautnomo.TalvezseaesoloqueLeWittestabaunay
otraveztratandodedecirnos.Llegaramosentoncesalextremoenquepodemosafirmarquetodo
arteesgenerativo.
En1903HenriBergsonproponaensuIntroduccinalametafsica 9 unaespeciesingulardeentidad
queesunacompaanteinseparabledetodofilsofo:anms,esaquelloquelohacefilsofo,al

BARTHES,Roland.Lamuertedelautor.1968.http://www.enriquevilamatas.com/textbarthes.html

BERGSON,Henri.Introduccinalametafsica.Ed.Porra,MxicoDF,1986.

tiempoquepuedepensarseconindependenciadelentantopersona.Estoesloquedioenllamar
la"intuicinfilosfica".Setratadealgo"simple,infinitamentesimple,tanextraordinariamente
simplequeelfilsofojamshalogradodecirlo".Laintuicinbergsonianaestlejosdeserun
conjuntodereglasoalgoritmo:supuntualidadadimensionallequitatodaposibilidaddeestructura
internayarticulacin.Noobstante,tieneencomnconlelhechodeserunprincipioproductivo:
Unfilsofodignodeestenombrejamshadichosinounacosa:anhaintentadoms
decirlaquelahadichoverdaderamente;yhadichounasolacosaporquenohavistoms
queunpunto,quetambinfuemenosunavisinqueuncontacto,elcualocasionun
impulso,yesteunmovimiento[] 10
CuandoBergsonintentaaproximarseenpalabrasaesaintuicinoriginariadetalocualfilsofopara
ejemplificarsuidea,llegasinembargoaalgoqueseparecebastanteaunafrmula.Porejemplo,
hablandodelobispoBerkeley,suintuicinseraque"lamateriaesunadelgadapelcula
transparentesituadaentreelhombreyDios",obien,enunatrasposicinauditivadeesaimagen,
que"lamateriaesunalenguaqueDiosnoshabla".Apartirdeah,todalaobradelfilsofoconsiste
eneldesplieguedeesaintuicin,queesalgoascomounarchivoinfinitamentecomprimido,un
moldeinternoconceptualquenuncacesadeasimilarloqueencuentraasupasocomomateriatil
paraexpresarsuforma.
VeoaBergsoncomounpuntodetransicinodeincertidumbreentrelainspiracinromnticayla
productividadimpersonaldeunsistemadereglas.Est,porunlado,loinefable,peroporotrola
ideadelfilsofocomomquinaexpresivaofuncindeesepuntooriginario.Paraunejemplontido
deunaconcepcinalgortmicadelarte,podemosdarotrosaltoeneltiempoyacudirala
imaginacinvisionariadeStanislawLem,escritordecienciaficcinpolaco,queen1973publicuna
coleccindeprlogosalibrosinexistentesbajoelttulode"Unvalorimaginario" 11 .Entreellosest
elde"Introduccinalaliteraturabtica(encincovolmenes)",unaenciclopediadelfuturodedicada
alanlisisde"todaobraliterariadeprocedencianohumana",esdecir,escritaporcomputadoras.
Segnnosrelataelprlogo,introducindonosenestadifcildisciplina,laliteraturabticasedivide
envariosgneros.Deentreellos,nosinteresaenparticularelllamado"Mimesis",quesurgicomo
unresultadosecundarioeimprevistodelatraduccindetextospormquinas.Lemescribaesta
ficcinfuturistamuchoantesdequeexistieranadaparecidoaunatraduccinautomatizada,pero
sabayaquelastraduccionesdebanoperarse"enlaesferadelosconceptos,ynoeneldelas
palabrasofrases".Comopasointermediodeeseproceso,senosexplica,lascomputadoras
representabanuntextoen"unespaciointernoconceptual"comounplexodemilesdemillonesde
"curvassignificativas",dandocomoresultadoun"complicadoslidopolicristalino,aperidico,
alternativamentesincrnico".Larelacinentreeste"cuerpoNecoicodereflexin"yeltexto
original"esparalelaalaqueexisteentreunorganismoysuembrin".Eldesplieguedeesenudode
significadosenelmbitodeunnuevolenguajeesloquedaunatraduccinacabada.
Laprimeraobrabticadefamamundialfueunanovelaproducidaporunacomputadoraencargada
delatraduccinalinglsdelaobracompletadeDostoievski.Elcasoesquelaobradelgranescritor
rusoforma,enelespaciodesignificados,unafigurageomtricaincompleta,unasuertedetoro
entreabierto,quelamquinaselimitacompletar,produciendodeesemodolanovelaLaNia
("Dievochka"),queparaloscrticosespecializadosresultainclusomsdostoievskianaquela
verdaderanovelainconclusa"Elemperador".

10

Op.cit,pg.33

11

LEM,Stanislaw.Historiadelaliteraturabtica.EnUnvalorimaginario,EditorialBruguera,BuenosAires,
1971

HayqueacudiraltextoparadisfrutardelasmaravillosasderivacionesqueimaginaLemapartirde
estaidea,comolaposibilidaddecomprarlos"cuerposdereflexin"delaSummaTeologicaola
Crticadelaraznpurabajolaformadepisapapelesdevariadostamaosycolores.
LavisindisparatadadeLemvacobrando,conelavanceimplacabledelatecnologa,unavigencia
cadavezmsinquietante.PodremosalgunaveztenerunDostoieviskiartificial?Unalgoritmoque
losimuleconverosimilitudconvincente?Estapreguntaestevidentementerelacionadaconun
campodeinvestigacinquedesdehacedcadassehacenotarprincipalmenteporsusfrustraciones
ypromesasincumplidas:lainteligenciaartificial.Todavanocontamosconunamquinaquehable
enningnsentidohumanamentedecentedelapalabra:muchomenospodramosesperarungran
escritordesilicio.Lahistoriadelosdesencantosdelainteligenciaartificialescomplejaeinstructiva,
peroporlejosqueestemosdepararenesaestacin,esonoimpidequenosplanteemoslacuestin
defondo:EselpseudoDostoievskisiquieraposible?Estamoshablandodeunproyectoracionalo
deunaalucinacinpositivista?

Laeradelasimulacin
Heaqucmo,recurriendoaunadosisdecienciaficcin,hemosllegadoalextremodelsegundo
peligrodelquehablbamos,queseexpresacomo:Todoarteesimpersonal.Obien,enotras
palabras:nohayacontecimientoartstico,entendidocomoalgoquesesustraealareglayqueesun
atributonicoeintransferibledelautor.Comohemosnotado,laconsecuenciadeesteprincipioes
que,bajonuestradefinicin,nosveramosllevadosadecirquetodoarteesgenerativo:producto
delacolaboracincreadoraentreunhumanoyunsistemaautnomoimpersonal.
Nosinteresarechazaresaposibilidadpormotivosprcticos:estamosalabuscadeunaespecificidad
delogenerativo,nodesudisolucinenlageneralidaddelarte.Sitodoarteesgenerativo,el
trmino'artegenerativo'nodenominanadaysevuelveintil.
Antelaproposicinextremadeque"todomaterialesautnomo"ofrecamoselcriteriodequeno
importatantovalorarelgradodeesaautonomacomoatenderalarelacinqueelartistahumano
entablaconella.Lageneratividadsevuelveentoncesunacuestindeprocedimientooactitud.De
maneraanloga,responderemosalaposibilidaddequetodaobraseaelproductodeunsistemade
reglasimpersonalconlasiguientepropuesta:loqueestenjuegoenaquelloquellamamos'arte
generativo'noeslapresenciadeunautmatacreador,poroposicinaun'arteengeneral'donde
estaraausente,sinosupuestaenescena.Ladiferencia,porende,esqueelartegenerativomuestra
alsistemaautnomoenlaobra,loconvierteenpartemanifiestadesumaterialidadsensible,e
inclusoensutema.
Si,porejemplo,unartistaemplearaprocedimientosgenerativosenlaintimidaddesutaller,pero
ellosnodejaranningunamarcasensibleenlaobra,siresultaranendefinitivainvisibles,no
llamaramosgenerativoaesetrabajo.Loqueelartistahaceenlasoledaddesulaborproductivale
ataesloal.Loqueapareceantenosotroscomoproposicineslaobra.

Dichoesto,hayunsentidoenelquelatesis"todoarteesgenerativo"puedetenersuproductividad
propia.Setrataraya,nodelafinalidaddeclaradadeesteartculo,queescircunscribirunconjunto
deprcticas,sinodeunposiblepuntodevistasobreelarteengeneral.Setrataradeacercarseal
conunciertoespritucientfico,conelnimodepostularlasreglasimplcitasensupresencia
sensible,deencontrarlasleyesquedencuentadesudespliegue,conelfinltimodesu
reproduccinexperimental.ComolamquinatraductoradeLem,hallarelmoldeinternoqueesala
vezlasntesisabstractaylaclaveproductivadeunmltipleorganizadoqueclasificamoscomoarte.
8

Lahiptesisquehaceestoposibleesquenadaesarbitrario,queanelgestomsalocadoesel
resultadodeunclculomsprofundo 12 ,quelacreacinnohabitaenelterritoriodeloimpensable
odelmisterio,yqueesposibleremontarsedelamaterialidadyadesplegadadeunaobraal
algoritmoquelapliega.
Setrataraalavezdeunprocesodeobjetivacindelosubjetivo,odedespersonalizacin.
Comprimidaensualgoritmo,laobrapuedealfinsepararsedelnombrepropiodesucreador,yde
todoloquevieneadjunto:supersonalidad,subiografa.Escualidadesencialdeunalgoritmopoder
serejecutadomltiplesveces,encontextosyporagentesdistintos.Enesesentidoesannimo:de
lamismamaneraenqueunametforasedespersonalizacuandoseolvidasuautorypasaaformar
partedellenguajecorrientecuandosevuelvecomnodedominiopblico.Desdeesta
perspectiva,lageneratividadseraunatareadereconstruccinopensourcedesistemas
propietarios:unapuestaencomndeloquetenadueo.
Semedirquelacrtica,olateoradelarte,desempeandesdehacemuchsimotiempounpapel
parecido:darcuentadelaobraporotrosmedios,pensarcmoyporqullegaserloquees,
explicarla.Algohayencomn,ysinembargoelabordajegenerativoesdiferente.Unalgoritmo,en
tantoconjuntoarticuladodereglas,noesunaexplicacin.Elalgoritmopuedeserensmismo
sumamenteoscuro,impenetrable.Ytieneademsunadoblecaraquelefaltaalainterpretacinoa
lacrtica.Nosloesunasuertedesntesis,de'archivocomprimido'delamultiplicidadsensiblede
unaobra,sinoqueesunamquinaproductiva.Estamosenelparticularterrenodelasimulacin.
Enelmbitodelasciencias,yespecialmenteeneldelasllamadas"cienciasduras",ladivisindel
trabajoentrecientficostericosyexperimentalistasestabatradicionalmentebienestablecida.La
aparicin,relativamentereciente,delossimulacionistashavenidoaperturbaresadifana
oposicin,quetantorecuerdaaladualidadcartesianadelamateriayelespritu.Elsimulacionista
esunespcimenhbrido,quecombinaprincipiostericosconmetodologasexperimentalespara
disearpequeosmundosartificialesquevivenenlacomputadora.
Noseensucialasmanosconelmundomaterial,perotampocoseencierraenunatorrede
ecuacionessincontenido.Estenunpuenteopuntodepasajequerepresentaunenlacenuevode
lateoraydelaprctica.Laheterodoxiadeesaposicinquedalegitimadaporsuenormeeficaciaen
losmbitosmsdiversos:ecosistemas,mercados,protenas,epidemias,redesviales,estructuras,
sistemasdedistribucin,bombasdehidrgeno,cadavezmscosaspuedenser'reproducidasa
escala'enunosmundosdigitalessimplificadosperotilesalahoratantodecomprenderun
problemacomodeimaginarsusposiblesdesarrollos.
Lageneratividaddebesercomprendidaenelmarcomsampliodelasimulacin.Esporesoque
resultaposiblellegaraellapordoscaminos:desdelateora,comolaactividaddeexploraciny
sntesisdelosprincipiosproductivosdeunsistemacomplejo,ydesdelaprctica,comolaactividad
dedisearsituacionesexperimentalesdondeesosprincipiosseponenenmarcha.

Unaestticahbrida
Laprimerapartedelaactual"pocadigital"delageneratividadestuvocaracterizadaporla
exploracindealgoritmosrelativamentesimplesquerepresentanaproximacionesafenmenosde
losmbitosmsdiversosdelanaturaleza:autmatascelulares,fractales,modelosderamificaciny
crecimiento,modelosdeproduccindepatronespordifusinqumica,sistemasdeatracciny
repulsinentrepartculas,etctera.Setratdeunarevisinmsomenossistemticadeun

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Sobrelaoposicinentregestoyclculo,vaseBOURRIAUD,Nicols:Estticarelacional.AdrianaHidalgo
Editora,BuenosAires,2008,pg.85.

repertoriodeprocedimientosnolinealesparalaproduccindeforma.Hastaestepunto,elarte
generativorespondeplenamentealaconcepcinclsicadelartecomoimitationaturae.
Ciertamente,muchasvecesparecefielalaviejaideapitagricadelabellezacomoarmona
matemtica.Setratadeunaestticaclasicistaquederivaconfacilidadenunasuertede"kitsch
digital",cuyoeptomesonlasincontablesrenderizacionesdelconjuntodeMandelbrot.
ElcaminoquesugiereLemconsusDostoievskisartificialesessindudadistinto.Pasaramosdela
imitacindelanaturalezaalaimitacindelarte.Siacordamosenqueelartecontemporneoes
mayormenteautofgico,enelsentidodequesealimentaincesantementedesupropiahistoria,con
estegirolageneratividadconseguiratalvezponersealaalturadelarteengeneral.
Sinembargo,lasimplemmesisdelartetradicionaltambinpuedeserunarecetaparaelkitsch:ya
noeldelasbellasproporcionesmatemticas,sinoeldelcanondelabellezapictrica.Enla
generatividadactualtambinhayejemplosdeestedeseodeinvestirsede"loartstico"enun
sentidomayormenteacrticoyretrgrado.Parecehaberamenudounentusiasmoingenuoconla
posibilidaddehacer'belloscuadros'poniendoenjuegoprocesoscomputacionales,comositodoel
sentidodelallegadadelodigitalanuestrasvidasfueralaposibilidaddehacerlomismoporotros
medios.Sinunaideaclaradeladiferenciaqueintroduceelprocedimientogenerativo,estoslo
puedederivarenunaciertadecoratividadautomatizada.
Qulequedaentoncesdeespecficoalartegenerativo?Sinduda,aquelloqueslodeviene
posibleporlaconjuncindeunapersonaconunautmata.Eldesafopropiodelartegenerativoes
desarrollarunaestticaquesea,porasdecir,nidemasiadohumananidemasiadoinhumana.Nila
impersonalidadvacadeundesplieguematemtico,niapropiacinacrticade"loartstico"
tradicional.Enlugardeeso,unverdaderohbrido,unaquimeraesttica.Uncyborgartsticoque
queintegrasudobleorigenenuncuerpohumanamentereconocibleperoanasextrao,que
transitaelbordeentrelofamiliarylodesconocido.
Esestedesafoloquehacealartegenerativorigurosamentecontemporneo.Vivimosunmomento
muyparticular,quelaimaginacincientficaadelantincontablesveces:asaber,elencuentrocon
unainteligenciaaliengena,elchoquedecivilizaciones.Elhechoesquelosaliensestnentre
nosotros.Nosotrosloshemoscreado,losreproducimosylosalimentamos.Connaturalidad(?),casi
sinnotarlo,nosvamosadaptandoalaconvivenciacotidianaconuntipodeinteligenciaquees
radicalmentediferentedelanuestra(ensntesis,ellassonmayormenteseriales,nosotros
mayormenteparalelos).Setrata,porsupuesto,delascomputadoras,delosprocesadoresdesilicio
incrustadosencadavezmsobjetosdenuestroentorno.Elresultadodeestasimbiosiscarbono
silicioesunainteligenciahbrida,queresultadelacomposicindenuestrascapacidadesconlas
suyas.
Sinosatenemosaladefinicinquehemosplanteado,ynosasomamosfueradelcrculomgicodel
arte,tendramosquedecirquemuchasdenuestrasactividadesdiariassehanvueltogenerativas,
porquesonposiblessloenvirtuddenuestracolaboracinconunsistemainhumanorelativamente
autnomo.Unapersonaconuntelfonointeligenteesmsquesimplementeunapersonaenel
alcancedesusposibilidadesperoalavez,creoyo,menosqueelidealdelsujetomoderno:
unificado,autosuficienteyracional.Esunsujetoenred.
Entonces,nocabedudadequeelartegenerativosiguesiendohumano.Elpuntoclaveestenque
noesslohumano.Unautmatahacealgoquenosotrosnopodemoshacerdirectamente.Expande
nuestrasposibilidades.Enelcursodelamodernidad,elartehasidoesencialycompletamente
humano.Pormediodelainspiracinyeltalento,elartistaeralafuenteprimariaeinsustituiblede
laobra.Asistimosahoraaunasecundarizacindelapersonaartista,enlamedidaenquese
interponeundispositivoentrelaobrayella.stadebe,porlotanto,serpensadaenrelacinal
mltiplehumanonohumanodelcualsurgi.

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Enlaesteladelmoldeinterno
Hemosrecorridoentonces,talveznohastaelfinalperosalmenosunbuentrecho,laslneas
tendidasporlosdosncleosconceptualesquehallamosenladefinicindeGalanter:autonomae
impersonalidad.Enamboscasoshemosobservadoquenosetratadebuscarelbordedelo
generativoimponindoselatareaimposibledediscernircundounmaterialsevuelveautnomoo
cundolacreacinponeenjuegounsistemaimpersonalquepuedesepararsedelartista.Setrata
encambiodeatenderadoscosas:desdeelpuntodevistadelprocesocreador,sihayundilogo
efectivoentreelartistayalgntipodeautmatamaterialoabstracto,queimpliqueel
desplazamientotemporariodelprimerodelaposicindecontrolyloencuentrecomoespectador
deundesplieguequenodependedesuaccininmediata.Desdeelpuntodevistadelarelacindel
espectadorconlaobraterminada,sieslegibleelhechodequealgoenesaobrasedesarrollsolo,
sihayporconsiguienteunapuestaenescenadelautmatayquedaalavistalacolaboracincon
unaentidadinhumanaquelahizoposible.
Creoquenadiedudaquevivimostiemposdecambio.Avecesparece,sinembargo,quenuestros
cuerposcambiaranmsrpidoquenuestrasmentes.Cuandoestamosyasumergidosenunasuerte
decibersferaquenoshaconvertidoennodosdeunacomplejaredelectrnicayhamodificadoel
campodenuestrasposibilidadesyaccionescotidianasdemaneraradical,seguimosamenudo
pensandoentrminosquesehanvueltoincompatiblesconestarealidad.Enelcampoartstico,eso
seveenlapersistenciadeunafiguradelAutorquelopintacomoorigenunvocodeesasubstancia
inefablellamadaArte.Naturalmente,esafiguranocesadeserpuestaencuestin,sobretodoenel
senodelaintelligentsiaherederadelasvanguardiasdelsigloXX,perotampocoterminanuncade
morir.
Creoqueestamosnecesitadosdeunnombreparaesoquevienedespusdelamodernidadpero
quenoeslaposmodernidadunamaneradeactuarydeconcebirelmundoquesustituye
estructurasjerrquicasporsistemascomplejos,principiosglobalesporreglaslocales,control
centralizadoporautoorganizacin,planificacinporexperimentacin,conjuntosporredes,
identidadesporrelaciones,unidadpormultiplicidad,yunlargoetctera.Esunaoladecambioque
tienesuorigenenelsenomismodelesplendordelamodernidad,ydelacuallaideademolde
internofuequizsunadelasprimerasmanifestaciones.Todoempiezaporpensarlaposibilidadde
unordensinDios,sinplan,sinintencinysinfinalidad.Unaorganizacinquenopuededistinguirse
delamateria,yquesegenerayperpetaasmisma.Todavaestamospensandolasramificaciones
deestaideaentodasuprofundidad.Lageneratividadpuedeserunrecursoparaqueelartese
mantengaalaalturadesutiempoyextiendaalavistadetodoslosinnumerablesproblemase
incertidumbresasociadosaestasegundanaturalezaquelatecnologadespliegainexorablemente
antenosotros,yenlaquetodosnosestamosinternandoconmsomenosentusiasmoe
inconsciencia.

LeonardoSolaas,octubrede2010
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