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1. CONTEXTO HISTORICO
A finales del siglo X la Europa cristina alcanza cierta estabilidad: la poblacin creci, se reactiv el comercio, y se recuper la
vida urbana. Esta situacin favoreci las peregrinaciones religiosas hacia lugares santos; Roma, Santiago de Compostela
que ayudaron a la comunicacin artstica y cultural entre los diferentes pueblos europeos. La reforma de la orden benedictina
(cuyo principio fundamental era Ora et labora, es decir, Oracin y Trabajo) para atajar el lujo y corrupcin de la misma la llev
a cabo la orden cluniacense. El monasterio de Cluny, fundado en el ao 930, se convierte en el gran centro difusor de la
reforma, consiguiendo a travs de sus monasterios difundir el arte romnico por todo el mundo cristiano europeo.
La positiva evolucin demogrfica y econmica llev al resurgimiento de las ciudades en donde prosperan artesanos y
comerciantes (burguesa)
Monasterio de Cluny
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El arte romnico se extendi por buena parte de Europa, desde Escandinavia hasta Italia. Se puede considerar el primer
estilo europeo desde la cada de Roma. En la pennsula ibrica se extendi por la mitad norte, ya reconquistada. Podemos
distinguir tres periodos:
Primer romnico (s .XI) Romnico pleno (s. XII) y Tardo romnico (finales del XII y primeros aos del XIII )
Cimborrio de la
"catedral vieja"
de Salamanca
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2. CARACTERSTICAS GENERALES
El Arte romnico fue un estilo artstico predominante en Europa en los siglos XI, XII y primeros aos del XIII. El nombre de
romnico le viene porque parece en arquitectura una derivacin de arte romano, del que emplea elementos tan caractersticos
como el arco de medio punto, la bveda de can y de aristas. Surgi de manera paulatina y casi simultnea en Italia, Francia,
Alemania y Espaa, con caractersticas propias en cada pas pero con suficiente unidad como para ser considerado el primer
estilo internacional, con un mbito europeo. Fue un arte profundamente religioso y tena una funcin didctica. En el
romnico la arquitectura, pintura y escultura forman un conjunto inseparable. La escultura y pintura apenas se desarrollaron
fuera de la arquitectura.
Modilln
Bveda de arista
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3. ARQUITECTURA
Arquitectura religiosa
El romnico no introdujo ningn elemento arquitectnico nuevo, sino que utiliz los del arte paleocristiano, bizantino y sobre todo
romano. Si era nueva la integracin de escultura y pintura con la arquitectura para dotar a los edificios de ms simbolismo
religioso. Sus principales caractersticas son:
Cubierta de piedra (Salvo en Italia que usaban la madera) para darle ms solidez y durabilidad. Estas cubiertas eran abovedadas
y derivadas del Arco de medio punto, como la Bveda de can y de arista.
El peso de la bveda obligaba a utilizar muros gruesos reforzados con contrafuertes y con pocas ventanas al exterior.
(Predominio del muro sobre el vano)
Cpula poligonal sobre trompas*. (elemento con forma semicnica que sirve para pasar de una base cuadrada a una forma
octogonal )
bsides semicirculares. Planta basilical de tres o cinco naves de cruz latina. Girolas.
Arcos doblados (dos arcos) y arquivoltas (cada uno de los arcos concntricos que decoran el arco de las portadas)
Capiteles decorados. Pilar compuesto (cruciforme)
Transepto, crucero y cimborrio. Las portadas (en los extremos de los brazos de la cruz), suelen ser abocinadas. Fachada
principal enmarcada a veces con torres campanario.
Elementos decorativos abundantes. Iluminacin pobre, por ausencia de vanos, que invita al recogimiento y la oracin.
Trompas y pechinas*
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Catedrales e iglesias
Las peregrinaciones de este periodo fomentaron la construccin de iglesias y catedrales. Estas tambin se construan buscando
un mensaje simblico:
La planta de cruz latina representa el cuerpo de Cristo crucificado ( El bside, donde se oficia la ceremonia es la cabeza)
Por la cabecera (bside) orientada hacia el este, sale el sol e ilumina con su luz (verdad) a la Iglesia.
Por la fachada principal ( la oeste, por donde entran los fieles), se pone el sol, dando lugar a las tinieblas ( pecado)
De este modo entrar en el templo representa un camino de salvacin, de las tinieblas a la luz.
Francia
Catedral de Angulema
Primera mitad del XII: de
planta de cruz latina formada
por una nave longitudinal
nica cubierta por cuatro
grandes cpulas sobre
pechinas y el transepto;
tambin destaca por sus
torres, arcos y decoracin.
La Abada de
Vzelay ( Baslica
de Santa Magdalena
de Vzelay) fue un
monasterio
benedictino y
cluniacense en
Vzelay en Borgoa,
Francia, de la
primera mitad del XII:
destaca por su gran
altura, su bveda de
medio can
reforzada por arcos
fajones bicolores, la
iluminacin a travs
de amplios
ventanales y sus
capiteles historiados.
Sufri muchos
desperfectos durante
la Revolucin
Francesa.
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Italia
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Alemania
Catedral de Worms
De finales del siglo XII:
con un gran bside
poligonal entre torres de
seccin circular que le
dan apariencia de
fortaleza, y empleo de
galeras de arcos vivos y
arquillos lombardos
(Arquera consistente en
una sucesin de
pequeos arcos ciegos ).
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Espaa
Canecillos
San Martn de Frmista. S. XI (Palencia). Fue restaurada completamente a comienzos del siglo XX. Frmista se encuentra en el camino de Santiago
Sobre sus naves de escasa altura, destaca la cpula octogonal sobre el crucero, y las dos torres cilndricas a ambos lados de la fachada principal. Las
tres naves, y el transepto se cubren con bveda de can y arcos fajones, y terminan en tres bsides circulares.
Desde el exterior se advierten sus muros slidos, con escasos ventanales coronados por arcos de medio punto situados en los bsides y en los
laterales del templo. Bajo los aleros de las puertas y tejados se encuentran ms de 300 pequeos canecillos, con figuras similares a grgolas,
representando animales, seres humanos y seres mitolgicos o fantsticos.
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Cimborrio de la catedral de Zamora. La parte ms destacable de la catedral es el cimborrio, de influencia bizantina. Se alza en el crucero con un tambor de
16 ventanas sobre el que se levanta una cpula de gallones (divisin de la cpula en gajos) revestidos con escamas de piedra y soportada con pechinas de
clara influencia bizantina, en vez de trompas como era habitual en el romnico.
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Colegiata de Toro.
(Zamora)
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La del Perdn se abre en un hastial (cada una de las fachadas laterales del
crucero) del crucero y se decora con un tmpano bellamente esculpido con las
escenas del Descendimiento, el Sepulcro vaco y la Ascensin. Las mochetas que
lo sostienen son magnficas con dos expresivas cabezas de animales.
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Monasterios
Partiendo de la villa romana, el monasterio se estructur alrededor del claustro, galera cubierta que comunicaba entre si todas las
dependencias y que dejaba en su centro un jardn con pozo.
Adosada al lado del claustro se situaba la iglesia, la biblioteca, la sala capitular (lugar de reunin de los monjes), el
calefactorium, ( sala en la que los monjes se calentaban los fros das de invierno) el refectorio, (comedor) la cocina El
dormitorio de los monjes se situaba en la parte superior comunicando directamente por una escalera con la iglesia.
Planta de Santo
Domingo de Silos
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Galera superior e inferior del claustro de Santo Domingo de Silos. Siglos XI-XII
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Arquitectura civil
El castillo es un edificio que responde a la necesidad de defensa en una poca marcada por las guerras, las conquistas y las
razias de castigo y pillaje. Por ello comenzaron teniendo un uso prctico y su arquitectura no aspir a realizar algo bello sino
funcional. Con el tiempo, cuando el castillo medieval se convirti en palacio, apareci el gusto esttico.
Disponan de gruesas murallas y en su interior encontramos el patio al que daban las distintas dependencias y la Torre del
Homenaje.
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El castillo de Loarre es un castillo romnico situado sobre la sierra de Loarre, (a unos 35 kilmetros de Huesca).El castillo de
Loarre es la fortaleza romnica mejor conservada de Europa. Desde su posicin se tiene un control sobre toda la llanura de la
Hoya de Huesca.
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4. LA ESCULTURA
La escultura se integra en la arquitectura y se dedic principalmente a la enseanza religiosa (funcin didctica) con relieves
de piedra que fueran comprensibles para los creyentes laicos y en muchos casos analfabetos. Aunque las temticas eran
principalmente de carcter religioso, tambin se esculpieron animales fantsticos, escenas de la vida cotidiana, o motivos
florales, vegetales y geomtricos de carcter puramente decorativo.
En las portadas de las iglesias, destaca el tmpano en el que se representa la Teofana o aparicin de Cristo en Majestad,
acompaado por el tetramorfo ( los cuatro evangelistas). Rodeando este espacio: las arquivoltas, las jambas , el dintel y el
mainel o parteluz, decorados con relieves de tipo religioso o simblico.
En el parteluz, se sita a veces la imagen de la Virgen.
Caractersticas:
Tendencia a la geometrizacin, simplificacin y simetra de las formas.
Adaptacin de los personajes al marco arquitectnico.
Horror vacui ( Tendencia a rellenar todo el espacio)
Falta de perspectiva. Hieratismo, rigidez. Canon desproporcionado
Jerarqua (a mayor importancia del personaje mayor tamao).
Uso de la policroma (hoy perdida casi totalmente).
Tetramorfos
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El significado simblico
El Apocalipsis, fue un tema muy frecuente en las
portadas romnicas. De forma hermtica y terrible,
preconizaba el ltimo acto de la Humanidad, el
momento en que apareca Cristo como juez
supremo para juzgar a los vivos y a los muertos.
El Cristo en Majestad central, en su papel de Juez
Supremo (la mano derecha seala al cielo, y en la
izquierda, lleva las Escrituras), se revela como
figura de poder y justicia. Manifiestan su carcter
sagrado el hieratismo y la monumentalidad y la
mandorla, smbolo del esplendor divino.
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Tmpano de La iglesia de San Trfimo edificio romnico en la ciudad de Arls (Francia). Calificado como Patrimonio de la Humanidad por la Unesco. En el
tmpano se encuentra un Pantocrtor con Cristo enmarcado en una mandorla con los smbolos de las cuatro figuras del tetramorfos es decir los evangelistas:
el ngel de San Mateo, el len de San Marcos, el toro de San Lucas y el guila de San Juan. En el friso del dintel estn representados los apstoles y en el
friso que recorre toda la portada se encuentran esculpidos los condenados (a la derecha de la portada) y los elegidos (a la izquierda de la portada).
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Espaa
La mano del
Maestro de
Plateras se ve en
otros lugares de la
portada: la Creacin
de Adn y la
extraordinaria figura
del Rey David
tocando la ctara,
figuras en las que el
Romnico de esta
poca llega a su
mxima expresin.
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Reconstruccin virtual de la
fachada tal y como era en el ao
1211, que contrasta con la
conocida imagen actual del
Obradoiro. El Prtico de la Gloria
estaba entonces al aire libre.
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La disposicin del tmpano est basada en la descripcin de Cristo que hace el evangelista San Juan en el Apocalipsis (Cap. 1,1-18). En el centro, muestra el
Pantocrtor (Dios todopoderoso), con la imagen de Cristo en Majestad, mostrando en las manos y en los pies las heridas de la crucifixin. La postura y
ropaje parecen reflejar la realeza; las heridas, su carcter humano, que sufre y muere. Arriba, junto al trono, dos pequeos ngeles echan incienso.
Rodeando a Cristo, el Tetramorfos con las figuras de los cuatro Evangelistas con sus atributos: a la izquierda, San Juan y el guila, arriba, y San Lucas con
el buey, debajo; y a la derecha, San Mateo, arriba, y San Marcos y el len, abajo. Los cuatro evangelistas parecen estar escribiendo los Evangelios
apoyndose en su animal simblico ( San Mateo lo hace sobre un cofre, por alusin a su anterior trabajo de recaudador de impuestos). Rodeando el tmpano
una arquivolta en la que aparecen sentados los 24 ancianos del Apocalipsis, en representacin de cada una de las 24 clases sacerdotales del antiguo Templo
de Jerusaln, portando cada uno un instrumento musical, como preparando un concierto en honor de Dios. En el parteluz el apstol Santiago.
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Apstoles del Prtico de la Gloria. El Maestro Mateo ejemplifica el final del romnico y el trnsito al gtico en la escultura, lo
que se aprecia en las figuras ms estilizadas y dotadas de mayor naturalismo
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Tambin se realizaron esculturas en madera policromadas, estas tallas pueden diferenciarse en tres grandes temticas:
La imagen de la Virgen con Jess nio sentado en su regazo.
La Crucifixin. Cuando la imagen de Cristo en la cruz est vestida, se denomina Majestad.
El Descendimiento de la cruz, grupo escultrico en el que pueden aparecer tambin los dos ladrones,
Tambin se puede destacar las esculturas en marfil, cuyo ejemplo ms destacado es el Cristo de Fernando I y Doa Sancha.
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Monasterio de
Silos. Burgos
Capiteles del
Monasterio de Silos
de clara influencia
mozrabe
Silos adquiri gran renombre por los trabajos de esmalte, considerado como mejor
orfebre del mundo el Maestro de Silos, al que se debe el Frontal de Silos, una pieza
de cobre esmaltado de casi dos metros en la que puede verse a Cristo con sus
Apstoles. Esta pieza, labrada para cubrir el sepulcro de Santo Domingo de Silos, est
considerada como uno de los esmaltes ms bellos del mundo.
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5. LA PINTURA
Las Iglesias romnicas solan estar completamente cubiertas de pinturas y esculturas. Pero pocas pinturas han sobrevivido
hasta nuestros das. Sus principales representaciones fueron la pintura mural al fresco ( en muros, bvedas y bsides) y la
pintura al temple sobre tabla (frontales de altar). La pintura estuvo supeditada a la arquitectura.
Caractersticas :
Adaptacin de las figuras al espacio arquitectnico.
Temtica religiosa. Ausencia de perspectiva
Horror vacui (horror al vaco). Jerarqua.
Geometrizacin, simplificacin y simetra de las formas.
Color uniforme y delimitacin de los contornos con trazos oscuros. No hay volumen, ni luz. Tonalidades intensas.
A lo largo de los siglos XI y XII es posible diferenciar en la pintura mural dos escuelas pictricas:
1. Estilo francorromnico: Se localiza sobre todo en el oeste de Francia y en Castilla, donde llega a travs de las rutas de
peregrinacin. Tiene mayor naturalismo y expresividad.
2. Estilo bizantino: Se desarroll principalmente en Italia ( y en Catalua) donde acudan los artistas bizantinos huyendo de la
persecucin iconoclasta. Posee ms frontalidad, hieratismo, simetra
Estilo
francorromnico
Saint Savin. Francia.
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Estilo bizantino
Frescos de la Iglesia de SantAngelo in Formis
(Capua) de clara influencia bizantina: Frontalidad,
hieratismo, estilizacin de los cuerpos, simetra,
grandiosidad compositiva..
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Mosaico de la cpula del baptisterio de San Juan de la catedral de Florencia. La realizacin de esta obra ornamental se comenz en
1225 y dur cerca de un siglo, participando en ella gran nmero de artistas, fundamentalmente venecianos y florentinos como Cimabue o
Giotto. La iconografa, estructurada en ocho anillos concntricos, incluye coros celestiales y diversos episodios de la vida de San Jos,
de Jesucristo y de San Juan Bautista. La secuencia queda interrumpida por la representacin de la figura de Cristo Pantocrtor
presidiendo el Juicio Final. El estilo es del final de romnico bizantino.
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Espaa
Estilo francorromnico
Frescos del Panten de los Reyes de San Isidoro de Len
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Espaa
Estilo bizantino.
Frescos de San Clemente de Tahull
Se trata de una pintura mural hecha con tcnica
mixta (fresco y temple), del siglo XII, por el conocido
como maestro de Tahull, seguramente originario de
Italia .
En el centro aparece la imagen de Cristo en
Majestad, dentro de la mandorla y rodeado por el
Tetramorfos, presidiendo el bside. De tamao
sobrehumano, surge amenazador con gesto
grandilocuente. Est concebido como un emperador
bizantino con un rico vestuario. Se trata de una
figura mayesttica, solemne, en actitud de bendecir.
A la altura de sus hombros estn dibujadas las
letras griegas y , como smbolos del principio y
el fin. Su fuente iconogrfica es el Apocalipsis. Su
mano izquierda aguanta un libro en el que leemos
"Ego sum lux mundi" (Yo soy la luz del mundo). El
Tetramorfos se sita en el exterior de la mandorla
(situada sobre un fondo de tres bandas paralelas
horizontales de colores azul, ocre y negro) con los
cuatro evangelistas (el len smbolo de san Marcos,
el toro de san Lucas, el ngel de san Mateo y el
guila de san Juan). En la zona inferior estn las
figuras de la Virgen y cinco apstoles, bajo arcos
rebajados que se apoyan sobre capiteles foliados.
La Virgen sostiene el Santo Grial.
Posee las caractersticas propias de la pintura
romnica: Adaptacin al espacio arquitectnico,
ausencia de perspectiva, fondos monocromticos,
horror vacui , jerarqua, geometrizacin, simetra.
color uniforme, delimitacin de los contornos con
trazos oscuros, tonalidades intensas, y las propias
del Estilo bizantino, ms frontalidad, hieratismo
El conjunto est estructurado siguiendo un eje
vertical de simetra, subrayado por la ventana del
centro. La figura de Cristo en Majestad es el centro
geomtrico y temtico de toda la composicin.
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