Promoção da música sinfônica em Curitiba

ALAN RAFAEL DE MEDEIROS
MER 20090187
SOCIEDADE DE CULTURA ARTSTICA BRASLIO ITIBER (SCABI):

Promoo da msica sinfnica erudita em Curitiba por meio da
Orquestra Sinfnica da SCABI (1946-1950)
Dissertao apresentada como requisito

parcial obteno do grau de Mestre em
Msica, linha de Pesquisa Musicologia
Histrica, curso de Ps Graduao em
Msica, Setor de Cincias Humanas, Letras e
Artes da Universidade Federal do Paran.
Orientador: Prof. Dr. lvaro Carlini
CURITIBA
2011
ii
UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARAN

SISTEMA DE BIBLIOTECAS
COORDENAO DE PROCESSOS TCNICOS
M488
Medeiros, Alan Rafael de

Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber : promoo da msica
sinfnica erudita em Curitiba por meio da Orquestra Sinfnica da SCABI
(1946-1950) / Alan Rafael de Medeiros. Curitiba, 2011.
x, 169f. :il., tabs.
Facsmile dos Estatutos da Sociedade de Cultura Artstica Braslio
Itiber(1944), pp. 1-2
Orientador: lvaro Carlini
Dissertao (mestrado) - Universidade Federal do Paran, Setor de
Cincias Humanas, Letras e Artes, Programa de Ps-Graduao em Msica.
Defesa: Curitiba, 14 de maro de 2011.
Anexos
Inclui referncias e notas
1. Azevedo, Fernando Corra de. 2. Sociedade de Cultura Artstica Braslio
Itiber - SCABI. 3. Orquestra sinfnica da SCABI OSS. 4. Msica sinfnica
Curitiba(PR). 5. Msica erudita Brasil. I. Carlini, lvaro. II. Universidade
Federal do Paran. Setor de Cincias Humanas, Letras e Artes. Programa de
Ps-Graduao em Msica. III. Ttulo.
CDD 22.ed.
Samira Elias Simes.
780
CRB- 9/755
iii
iv
AGRADECIMENTOS
Aos meus pais, Maria e Joo, e da mesma maneira ao meu irmo, Eduardo, pois em
algum momento de nossa histria tiveram momentos de sacrifcio e doao, para
que eu tivesse a oportunidade de me desenvolver. Pelo apoio, compreenso e amor,
dedicados de maneira direta ou indireta.
Ao meu orientador Prof. Dr. lvaro Carlini, pelo exemplo de profissionalismo
acadmico impecvel e, acima de tudo, pela pacincia e motivao constantes. Pelos
valiosos ensinamentos sobre o envolvimento com a pesquisa e sobre a anlise de
documentos histricos. Pelos bons momentos, seja em suas disciplinas ministradas
durante o Programa de Ps-Graduao, seja na informalidade do bate papo durante
um cafezinho.
A CAPES pela bolsa concedida, imprescindvel para a realizao desta pesquisa.
Aos professores do Departamento de Artes - Programa de Ps-Graduao em Msica
da UFPR, pelas contribuies, desde a graduao, para com meu desenvolvimento
acadmico.
Ao professor Dr. Rogrio Budasz, pelas informaes pertinentes e pelo envio de
fotografias utilizadas nesta dissertao.
Aos professores do Departamento de Histria da UFPR, Dr. Luiz Geraldo Silva e Dr.
Jos Roberto Braga Portella, pela oportunidade de cursar disciplina no PPGHISUFPR, e pelas valiosas sugestes durante a qualificao e defesa desta dissertao
de mestrado.
Ao advogado Marcos Brz, neto do msico e maestro Romualdo Suriani, pelo auxlio
e disposio em oferecer materiais sobre seu av, pela hospitalidade e pelo
depoimento prestado.
Ao economista e amigo Pedro Rodermel, pela consultoria prestada em relao
tabela de converso financeira da OSS.
A Ana (secretria do PPGMUS), pelos esclarecimentos e requerimentos acadmicos
sempre mo. A Elides (secretria da Graduao em Msica) pela ajuda em minhas
primeiras aventuras como docente na Graduao. Ao Wladimir (porteiro do
DeArtes), pelo bom humor, companheirismo e motivao.
Ao Fernando Menon, pois alm de partilhar do mesmo orientador, partilhamos do
mesmo acervo documental, em grande parte localizado, organizado e digitalizado
por ele e pelo professor. Pela ajuda nos trabalhos com o Acervo da SCABI, pelos
artigos e dissertaes oferecidos. Pela amizade e simpatia.
Aos amigos de longa data, em especial ao Deiferson Demarchi, pela grande fora,
incentivo e pacincia.
A Anna, minha companheira, pelo carinho, amor e conforto. Pelo auxlio nas
diversas leituras deste trabalho e contribuies para o melhoramento do mesmo.
Pelo companheirismo, doao e compreenso nesses dois anos de Mestrado. A
minha nova famlia Edite, Alusio, e meus sobrinhos Stefany e Joo. Pelos bons
momentos durante esses dois anos de brain storm. Pelo carinho, pelos passeios,
pelos sorrisos, pelo incentivo e pelos bolos e tortas com caf.
Em toda parte tornou-se dificlimo manter uma orquestra sinfnica,

em outros sculos subsidiada pelos prncipes [...].
Veja-se o que tem acontecido entre ns, onde a sinfonia
est se tornando invivel, devido ao desinteresse por parte
do pblico, e consequentemente, pobreza dos programas.
Andrade Muricy
vi
RESUMO
Esta dissertao realiza estudo sobre a Sociedade de Cultura Artstica
Braslio Itiber SCABI (1944-1976), e seu trabalho na fundao da
Orquestra Sinfnica da SCABI (OSS), conjunto orquestral atuante na cidade
de Curitiba, capital do Estado do Paran, entre os anos de 1946-1950. A
SCABI, entidade civil, foi fundada em 1944 por grupo de intelectuais, dentre
os quais se destacaram os paranaenses Raul Gomes (1889-1975) e Erasmo
Pilotto (1910-1992), e o carioca Fernando Corra de Azevedo (1913-1975). A
entidade fundou a primeira orquestra sinfnica erudita de Curitiba, que
ficou conhecida como Orquestra Sinfnica da SCABI, difundindo msica
sinfnica de carter erudito durante a segunda metade da dcada de 1940.
As iniciativas da SCABI ligadas educao artstica e formao de platia
em msica erudita, deram continuidade e ampliaram as possibilidades do
panorama musical existente em Curitiba, iniciado nas primeiras dcadas do
sculo XX, por meio das atividades desenvolvidas por Leo Kessler (18821924) e a formao de musicistas no Conservatrio de Msica do Paran
(1916), do mesmo modo por meio da difuso musical realizada por Romualdo
Suriani (1880-1943) e a Banda da Fora Militar do Estado (1912),
posteriormente com a Sociedade Sinfnica de Curitiba (1930). O perodo de
atividades artsticas da SCABI e sua orquestra sinfnica, est inserido em
um contexto de valorizao da identidade regional do Paran, o Paranismo,
comandado pelas camadas intelectuais e culturais locais, responsveis pela
criao de diversas entidades e espaos culturais, visando ao
desenvolvimento das prticas artsticas na sociedade curitibana. A
abordagem metodolgica da dissertao foi realizada mediante anlise de
carter descritivo exploratrio de documentos oficiais da SCABI, tais como
programas de concerto, relatrios administrativos e artigos da hemeroteca.
Estes integram o acervo da entidade reunidos no Centro de Documentao e
Pesquisa da Casa da Memria da Fundao Cultural de Curitiba.
Palavras chave: Musicologia Histrica. Sociedade de Cultura Artstica
Brasilio Itiber (SCABI). Orquestra Sinfnica da SCABI (OSS). Disseminao
de msica sinfnica erudita. Fernando Corra de Azevedo.
vii
ABSTRACT
The following dissertation is the result of the study on the Sociedade de
Cultura Artstica Brasilio Itiber (The Brasilio Itiber Artistic Culture Society) SCABI (1944-1976), and its contribution to the foundation of the Orquestra
Sinfnica da SCABI (The SCABI Symphonic Orchestra) - (OSS), an orchestral
group that acted in the city of Curitiba, capital city of Paran State, between
1946 and 1950. The SCABI, a civil organization, was founded in 1944 by a
group of intellectuals, in which paranaenses Raul Corra (1889-1975) and
Erasmo Pilotto (1910-1992) and the carioca Fernando Corra de Azevedo
(1913-1975) were prominent names. The organization created the first
erudite symphonic orchestra of Curitiba, which became known as Orquestra
Sinfnica da SCABI (The SCABI Symphonic Orchestra), spreading symphonic
music of erudite kind along the second half of the 1940's. The actions of
SCABI linked to artistic education to audience formation in erudite music
extended and broadened the possibilities of the musical panorama present in
Curitiba, which started in the early 20th century through the activities
elaborated by Leo Kessler (1882-1924) and the development of musicians in
the Conservatrio de Msica do Paran (The Music Conservatory of Paran)
(1916), along with the musical dissemination done by Romualdo Suriani
(1880-1943) and the Banda da Fora Militar do Estado (The State Military
Force Band) (1912), and later with the Sociedade Sinfnica de Curitiba (The
Symphonic Society of Curitiba) (1930). The SCABI and its symphonic
orchestra artistic activity period is inserted in a time of high appreciation of
the local identity of Paran, the Paranismo, led by the local intellectual and
cultural groups, who were responsible for the creation of several
organizations and cultural spaces, aiming at the development of artistic
practices in the city society. The methodological approach in this paper was
focused on the descriptive exploratory data analysis of SCABI official
documents, such as concert programs, administrative reports and article
library. The last-named is part of the collections of the organization gathered
in the Centro de Documentao e Pesquisa da Casa da Memria da Fundao
Cultural de Curitiba (Documentation and Research Center of The Memory
House of The Cultural Foundation of Curitiba).
Keywords: Historical Musicology. The Brasilio Itiber Artistic Culture Society
(SCABI). SCABI Symphonic Orchestra (OSS). Dissemination of erudite
symphonic music. Fernando Corra de Azevedo.
viii
LISTA DE QUADROS E TABELAS
QUADRO 1 Temporadas artsticas da SCABI entre 1945-1953..............
72
QUADRO 2 Converso monetria (Cruzeiro de 1946 Plano Real de

1994) dos valores referentes OSS..........................................................
136
ix
LISTA DE ABREVIATURAS
EMBAP Escola de Msica e Belas Artes do Paran

FCC Fundao Cultural de Curitiba
FGV Fundao Getlio Vargas
FTG - Fundao Teatro Guara
GERPA Grupo Editor Renascimento do Paran
IBGE Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica
IBECC Instituto Brasileiro de Ensino em Cursos Empresariais
IPPUC Instituto de Pesquisa e Planejamento Urbano de Curitiba
JMB Juventude Musical Brasileira
JMB 8Regio - PR/SC Representao regional da Juventude Musical
Brasileira, que inclua os setores do Paran e Santa Catarina
OEC Orquestra Estudantil de Concertos
OSB Orquestra Sinfnica Brasileira
OSESP Orquestra Sinfnica do Estado de So Paulo
OSINPA (recentemente OSP) Orquestra Sinfnica do Paran
OSS Orquestra Sinfnica da SCABI
SPMC Sociedade Pr-Msica de Curitiba
SCABI Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber
SSC Sociedade Sinfnica de Curitiba
UFPR Universidade Federal do Paran
SUMRIO
APRESENTAO....................................................................................
01
INTRODUO.........................................................................................
07
A SCABI (SOCIEDADE DE CULTURA ARTSTICA BRASLIO

ITIBER) 1945-1976...........................................................................
24
1.1 Antecedentes histricos da msica de concerto em Curitiba no

sculo XIX e primeiras dcadas do sculo XX........................................
24
1.1.1 Leo Kessler/Antnio Melillo e o Conservatrio de Msica do

Paran................................................................................................
26
1.2.1 Romualdo Suriani, a Banda da Fora Militar do Estado e a

Sociedade Sinfnica de Curitiba...........................................................
30
1.2 Histrico das principais atividades da Sociedade de Cultura Artstica

Braslio Itiber (SCABI) entre 1945-1953................................................
40
1.2.1 O administrador cultural Fernando Corra de Azevedo.................
43
1.2.2 As atividades artsticas da SCABI.................................................
46
1.3 A Orquestra Sinfnica da SCABI (OSS)...............................................
57
1.3.1 Integrantes da Orquestra Sinfnica da SCABI...............................
63
1.3.2 1946: O concerto inaugural da Orquestra Sinfnica da SCABI......
68
1.3.3 Temporadas artsticas da OSS (1946-1950)..................................
71
1.3.4 Impresses obtidas por meio da imprensa diria sobre a OSS......
75
1.3.5 1950: O encerramento das atividades da OSS..............................
79
2 SCABI: ESPAO DE SOCIABILIDADES NO MBITO CULTURAL

CURITIBANO........................................................................................
84
2.1 Constituio scio-cultural da platia curitibana no sculo XIX e

primeiras dcadas do sculo XX............................................................
84
2.2 Intelectualidade curitibana e o incentivo cultura musical ..............
92
2.3 Delimitao social e processo civilizador nas salas de concerto..........
101
2.4 Sobre o cdigo de boas maneiras impresso nos programas de

concertos da SCABI de 1947.................................................................. 115
3
A ORQUESTRA SINFNICA DA SCABI: O FIM DE UM

PROJETO............................................................................................. 122
3.1 OSS, o iderio de um homem s: Fernando Corra de

Azevedo................................................................................................. 122
3.2 A OSS e a omisso do poder pblico..................................................
131
xi
3.3 OSS: a construo inacabada de um pblico.....................................
138
4 CONSIDERAES FINAIS................................................................... 143

5 REFERNCIAS ...................................................................................
147
Livros, artigos cientficos, teses e dissertaes.........................................
147
Sites da Internet......................................................................................
151
6 FONTES CONSULTADAS..................................................................... 151

6.1 Hemeroteca ...................................................................................... 151
6.2 Programas de concerto .....................................................................
155
6.3 Relatrios financeiros ....................................................................... 157

6.4 Revista Ilustrao Paranaense...........................................................
157
6.5 Fotografias pertencentes ao Acervo Curt Lange (UFMG)...................... 157

7 ANEXOS..............................................................................................
158
7.1 Fac-smile dos Estatutos da SCABI (1944) pp.1-2.............................. 158

7.2 Transcrio do termo de doao do acervo da SCABI FCC (1983)....
158
7.3 Fac-smile do Termo de doao dos documentos da SCABI ao Museu

Alfredo Andersen (1988)........................................................................ 158
7.4 Fac-smile do Termo de doao dos documentos da SCABI do Museu
Alfredo Andersen FCC Departamento de Patrimnio Cultural (19?)..... 158
7.5 Transcrio da Ata de Encerramento da SCABI (1976).......................
158
7.6 Fac-smile do Acordo de incorporao de orquestra firmado entre a

SCABI e a SSC (1946) pp.27-29............................................................. 158
7.7 Transcrio de repertrio contido em programas de concerto da
Orquestra Sinfnica da SCABI (1946-1950)............................................ 158
7.8 Fac-smile da capa do 41 Concerto da SCABI: Concerto inaugural da
Orquestra Sinfnica da SCABI (12.11.1946). Acervo SCABI da Casa da
Memria da FCC. Catalogao 342 FOLR............................................... 158
7.9 Fac-smile da capa do 46 Concerto da SCABI: II Concerto sinfnico
popular da OSS (01.03.1947). Acervo SCABI da Casa da Memria da
FCC. Catalogao 375 FOLR.................................................................. 158
7.10 Fac-smile da capa do 88 Concerto da SCABI: Quinta Sinfonia de
Beethoven (23.06.1948). Acervo SCABI da Casa da Memria da FCC.
Catalogao 1992 FOLH........................................................................ 158
7.11 Fac-smile da capa do 112 Concerto da SCABI: Festival Beethoven
(26.03.1949). Maestro: Ludovico Seyer. Acervo SCABI da Casa da
Memria da FCC. Catalogao 404 FOLR............................................... 158
xii
7.12 Fac-smile da capa do 66 Concerto da SCABI: Concerto Sinfnico

pela OSS (17.09.1947). Maestro: Bento Mossurunga. Acervo SCABI da
Casa da Memria da FCC. Catalogao 360 FOLR................................. 158
7.13 Fac-smile da capa do 56 Concerto da SCABI: V Concerto Sinfnico
Popular (05.07.1947). Maestro: Jorge Kaszs. Acervo SCABI da Casa da
Memria da FCC. Catalogao 1963 FOLR............................................. 158
7.14 Fac-smile do Declogo da JMB, impresso no verso de programa de
concerto da JMB 8 Regio/SPR. Acervo SCABI da Casa da Memria da
FCC. Catalogao 599 FOLR.................................................................. 158
7.15 Fac-smile das 7 normas da SCABI, impresso no verso de programa
de concerto da OSS. Acervo SCABI da Casa da Memria da FCC.
Catalogao 371 FOLR.......................................................................... 158
7.16 Quadro demonstrativo das atividades orquestrais em Curitiba no
perodo de 1850 a 2010......................................................................... 158
APRESENTAO
A Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber (SCABI), tema central

desta dissertao, foi uma sociedade civil sem fins lucrativos
cidade de Curitiba entre os anos de 1945
que atuou na
e 1976, promovendo concertos e
recitais de msica erudita, palestras e cursos ligados ao desenvolvimento da

cultura musical na capital paranaense 3. Em suas 31 temporadas artsticas,
realizou um total de 487 concertos e recitais, integrando movimentos de
mobilizao da sociedade local na criao de sociedades promotoras de
atividades culturais 4.
As atividades promovidas pela SCABI envolveram grande nmero de
participantes, entre compositores, palestrantes, estudantes de msica,
jovens msicos promissores (tanto no mbito regional quanto nacional),
instrumentistas de prestgio nacional e internacional 5, sendo a principal
Nota do autor: Todas as citaes em portugus utilizadas no presente trabalho foram

atualizadas segundo as normas ortogrficas vigentes.
A padronizao das normas utilizadas ao longo desta dissertao baseia-se nas Normas
para a apresentao de documentos cientficos da Universidade Federal do Paran,
presente nos volumes 2, 3 e 4, publicadas em 2007.
1
2
Sobre sociedades civis ver: <http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/Leis/L9790.htm>

A Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber foi juridicamente fundada em 30 de outubro
de 1944 (vide Anexo 1 Fac-smile dos Estatutos da Sociedade de Cultura Artstica
Braslio Itiber 1944, pp.1-2). Entretanto, pelo fato das atividades artsticas da entidade
terem sido inauguradas a partir de janeiro de 1945, para o presente trabalho este ser
considerado o ano inicial de funcionamento da SCABI.
Importante ressaltar que as atividades da SCABI se estenderam para alm da capital
paranaense, quando em 1949 foi fundada a filial na cidade de Ponta Grossa. Entretanto, o
enfoque da presente dissertao est circunscrito s atividades da entidade no mbito da
sociedade curitibana.
De acordo com o Artigo 1 dos Estatutos da SCABI (vide Anexo 1 Fac-smile dos Estatutos
da Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber 1944, pp.1-2) a entidade tinha por
objetivo principal o levantamento do nvel de cultura artstica, por meio, principalmente,
da organizao de temporadas anuais de concertos (grifo nosso). De acordo com o Artigo 1
Inciso 1 a Sociedade de Cultura Artstica seria mantida sob o patrocnio do nome de
Braslio Itiber, musicista paranaense, nascido em Paranagu, a 1 de agosto de 1846,
pioneiro da msica brasileira como autor da histrica Sertaneja.
Percebe-se constante movimentao de msicos estrangeiros em Curitiba sob o patrocnio da
SCABI, especialmente aqueles oriundos dos pases germnicos e do leste europeu. A
sociedade desempenhou papel fundamental no processo de negociao dos recitais de
intrpretes estrangeiros, inserindo a capital paranaense no circuito nacional de passagem
dos msicos que se apresentavam nas principais capitais brasileiras, especialmente Rio de
Janeiro e So Paulo. Atravs da atuao da SCABI passaram por Curitiba, para citar
apenas alguns exemplos Nicanor Zabaleta (1907-1993, harpista, no 184 concerto, em
1952), Andrs Segovia (1893-1987, violonista, 207 concerto, em 1953), Tito Schipa (18881965, cantor, 222 concerto, em 1954), dentre outros, mostrando assim a versatilidade da
responsvel nas dcadas de 1940 e 1950 pela disseminao e movimentao

musical na capital paranaense, assim como pela insero de Curitiba no
circuito sul americano de atividades musicais 6.
As fontes utilizadas na elaborao desta dissertao integram o Acervo
da Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber, que se encontra atualmente
preservado no Centro de Documentao e Pesquisa da Casa da Memria da
Fundao Cultural de Curitiba (FCC) 7.
Tais fontes se constituem imprescindveis no estudo realizado pelo
grupo de pesquisa Msica Brasileira: estrutura e estilo, cultura e sociedade,
na linha Musicologia histrica: sociedades civis vinculadas Msica no
entidade na negociao para efetivar a vinda de msicos de renome internacional.

MEDEIROS, Alan Rafael; CARLINI, lvaro. A Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber
(SCABI) e a promoo de concertos musicais: apresentaes com intrpretes de origem
germnica e do leste europeu em Curitiba, Paran, entre 1945-1954. In: SIMPSIO DE
PESQUISA EM MSICA, 5, 2008, Curitiba. Anais... Curitiba: DeArtes-UFPR, 2008, pp. 3744, p.41. A pesquisa referente vinda destes msicos de fama internacional foi analisada
durante a graduao, no mbito da Iniciao Cientfica 2008/09 na Universidade Federal do
Paran, sob orientao do Professor Dr. lvaro Carlini.
Existiu percurso oficial dos msicos intrpretes internacionais que excursionavam pelo Brasil
realizando recitais e concertos, idealizado e motivado pela Sociedade Pr-Arte Brasil,
entidade que mantinha filial em Curitiba desde a dcada de 1930 e cujo principal objetivo
foi possibilitar o intercmbio cultural ligando cidades brasileiras at ento separadas, por
um forte anel de arte e intelectualidade, conhecido como Anel da Pr-Arte. SAMPAIO,
Marisa Ferraro. Reminiscncias Musicais de Charlotte Frank. Curitiba: Editora LteroTcnica, 1984, p.71.
O histrico de movimentao do acervo da SCABI (vide Anexo 2 - Transcrio do Termo de
doao do acervo da Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber Fundao
Cultural de Curitiba (1983); Anexo 3 - Termo de doao dos documentos da SCABI ao
Museu Alfredo Andersen (1988). Pasta SCABI. Acervo de Hemeroteca da Casa da
Memria da FCC; e Anexo 4 - Termo de doao dos documentos da SCABI do Museu
Alfredo Andersen FCC Departamento de Patrimnio Cultural (19?). Pasta SCABI.
Acervo de Hemeroteca da Casa da Memria da FCC), no intuito de tornar pblico o seu
acesso, est permeado de descuidos. A primeira tentativa oficial se deu em 1983, quando
Edgar Sampaio (o ltimo presidente da SCABI) repassou o material Fundao Cultural de
Curitiba, e a segunda movimentao, dada no ano de 1988, foi resultado da transferncia do
acervo do Departamento de Patrimnio Cultural ao Museu Alfredo Andersen. Um ano aps
este evento, em artigo para o Jornal da Indstria e Comrcio de 1989, intitulado
Patrimnio da SCABI: um cofre de preciosas informaes; Qual o seu paradeiro? a
pesquisadora Marisa Sampaio denunciou a perda de todo o acervo da SCABI. Acredita-se
que parte do acervo tenha sido extraviada neste perodo de transferncias. Em sua
dissertao, MENON (2008) faz detalhada descrio dos setores da Casa da Memria nos
quais atualmente se encontram dispostos os materiais referentes ao acervo da SCABI, as
etapas do tratamento dos documentos, bem como das dificuldades iniciais no acesso a
documentao especfica referente pesquisa, e dos problemas que a prpria instituio
mantenedora do acervo enfrenta com relao s mudanas estruturais (que resultam em
perda de parte da documentao j catalogada) atrasando o efetivo levantamento do acervo
da SCABI. MENON, Fernando. Jeunesses Musicales e sua representao civil no Paran:
Juventude Musical Brasileira 8 Seo PR/ SC Setor do Paran (1953-1963). 2008.
162 f. Dissertao (Mestrado em Msica), Universidade Federal do Paran, Curitiba, 2008,
p.6-9.
Estado do Paran, sculo XX, vinculado UFPR/CNPq e coordenado pelo

Prof. Dr. lvaro Carlini 8. O grupo de pesquisa se prope a analisar, a partir
de referenciais tericos pertencentes Histria Social e Musicologia
Histrica, acervos de sociedades civis sem fins lucrativos associadas s
prticas culturais (principalmente no campo da msica) no Estado do
Paran (especialmente na capital Curitiba) nos sculos XX e XXI.
O acervo da SCABI possibilitou o acesso a documentos de vrias
naturezas, dentre eles: de carter administrativo como atas de fundao,
estatutos e regimento interno da sociedade; de carter artstico como
programas de concerto e recitais; hemeroteca: artigos dos rgos de
imprensa diria da capital paranaense. Tais documentos se caracterizam
enquanto fontes primrias e oferecem informaes pertinentes referentes ao
objeto da pesquisa em questo. O levantamento histrico do tema obtido por
meio do acervo da SCABI articulado com aspectos da realidade da Curitiba
da primeira metade do sculo XX.
Importante ressaltar que o estudo acadmico sobre a SCABI
incipiente, dada a grande dimenso do material desta entidade, no
contando at o presente momento com referencial terico acadmico
suficientemente elaborado. Portanto, uma das intenes desta dissertao
suprir parte desta carncia. Nesse sentido, este trabalho pode ser
considerado etapa preliminar do estudo sobre a relevncia desta instituio
e seus desdobramentos.
Os programas dos concertos da SCABI ofereceram informaes
histricas pertinentes para a realizao da presente pesquisa, tais como a
sequncia cronolgica dos eventos promovidos pela entidade, os locais nos
quais ocorreram, o artista convidado e o repertrio executado. O sucesso ou
insucesso da apresentao, bem como os principais fatos verificados no
evento encontram-se localizados nos artigos de jornais publicados nos dias
subsequentes aos concertos.
Em um primeiro momento o levantamento, catalogao e digitalizao parciais do material

referente Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber foram encaminhados para dar
embasamento pesquisa de Fernando MENON em seu trabalho sobre a Juventude Musical
Brasileira, Setor Paran (JMB 8Regio/SPR).
Foi realizada abordagem histrica sobre a prtica de msica orquestral

na cidade de Curitiba desde a segunda metade do sculo XIX, quando da
emancipao poltica do Estado do Paran, at a criao da Orquestra
Sinfnica da SCABI em 1946 9. As principais atividades da entidade civil
SCABI, responsvel pela fundao da orquestra sinfnica analisada na
presente dissertao foram apresentadas no intuito de confirmar a grande
movimentao propiciada por esta instituio. Da mesma maneira, realizouse abordagem histrica sobre a OSS (Orquestra Sinfnica da SCABI seus
integrantes, maestros, repertrio), desde as investidas preliminares de
formao de novo conjunto orquestral em Curitiba, at o encerramento das
atividades deste grupo musical, temporrio em 1950, oficializado em 1952.
Tais elementos permearam o primeiro captulo do trabalho.
No segundo captulo analisou-se a formao da platia na cidade de
Curitiba ao incio do sculo XX, platia esta que seria o material humano
formado at a criao da SCABI. A partir da, abordou-se a SCABI enquanto
entidade mantenedora e, principalmente, educativa de um tipo de espao de
sociabilidade em desenvolvimento na Curitiba da primeira metade do sculo
XX, e que para efetivo xito das empreitadas da sociedade civil no setor
musical,
precisava
moldar,
desenvolver,
amadurecer
inculcar
em
determinados estratos da sociedade local elementos tidos como positivos na

construo e caracterizao de um modelo considerado adequado de platia
de msica erudita na capital. Nesse sentido, foram adotados como
referencial terico os conceitos de morigerao, desenvolvido por Pereira M.
(1996)
10
e o de processo civilizador abordado por Elias (1994)
11,
que
A formao instrumental da orquestra sinfnica se modificou e se desenvolveu ao longo dos

sculos, reflexo do aperfeioamento dos instrumentos, da reelaborao da orquestra e do
incremento nas possibilidades de escrita orquestral, especialmente a partir de 1800. [...] a
orquestra sinfnica, [apresenta] corpo composto (geralmente) por mais de 90 elementos
capaz de tocar obras elaboradas. A verso atual compreende cordas, sopros de madeira,
metais e percusso.
KENNEDY, Michael. Dicionrio Oxford de Msica. Lisboa:
Publicaes Dom Quixote, 1994, p.519.
10 PEREIRA, Magnus Roberto de Mello. Semeando iras rumo ao progresso: (ordenamento
jurdico e econmico da Sociedade Paranaense, 1829 1889). Curitiba: Editora da
UFPR, 1996.
11 ELIAS, Norbert. O Processo Civilizador: formao do Estado e Civilizao. (Vol. 2). Rio de
Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1994.
9
auxiliaram na anlise das atividades da SCABI e no estudo das ferramentas

utilizadas pela entidade na formao e educao desta platia.
O terceiro captulo enfocou o direcionamento da SCABI no intuito de
incrementar, oficializar e manter prtica pouco estimulada na Curitiba do
perodo: a da msica orquestral de carter sinfnico. Nesse sentido
analisaram-se os principais esforos da SCABI na constituio da sua
orquestra sinfnica oficial, que, entretanto, encontrou dificuldades de
carter financeiro para a manuteno desse conjunto orquestral. Foram
abordadas tais dificuldades e as diferentes tentativas de manter o grupo
musical em atividade, realizadas pelo idealizador da Orquestra Sinfnica da
SCABI, o presidente da entidade civil Fernando Corra de Azevedo.
Demonstrou-se
ainda
nesse
captulo
que,
para
alm
das
questes
financeiras, o perodo de tempo em que a OSS esteve vigente no foi

suficiente para completar o processo de formao da platia tida como ideal,
voltada apreciao da msica sinfnica erudita. Para anlise desta
questo, utilizaram-se os pressupostos tericos de P. Bourdieu (1996; 1999)
que avalia a questo das especificidades do campo artstico no que diz
respeito sua interdependncia entre produtores e consumidores de arte.
Nas consideraes finais, procurou-se demonstrar que a iniciativa da
SCABI no sentido de dotar Curitiba de orquestra sinfnica de concertos
oficial, teve como principais objetivos: suprir parte da demanda cultural
existente nesse ramo especfico artstico-musical, oferecer aos scios da
entidade possibilidade diferenciada de concertos, estes de carter orquestral
sinfnico, diversificando-se assim do intimismo dos recitais solo dos artistas
contratados, e da mesma maneira, a OSS passou a oferecer nova
possibilidade s intervenes da SCABI: os musicistas contratados tinham
agora uma orquestra sinfnica para acompanh-los. Constatou-se tambm,
por meio da anlise dos programas de concerto, que aps o encerramento
das atividades da OSS, a SCABI passou a contratar grupos de cmara
12
de
maior porte para realizao de concertos em Curitiba, o que demonstra o
12
A Orquestra de cmara um conjunto pequeno capaz de tocar em uma sala ou em um

auditrio pequeno, embora o termo seja amplo e se escrevam obras para orquestra de
cmara de propores sinfnicas. KENNEDY, op. cit., 1994, p.518.
interesse de continuidade da SCABI nesse tipo de repertrio erudito

tradicional, podendo ter servido nesse contexto a Orquestra Sinfnica da
SCABI como uma das principais iniciadoras de um pblico apreciador do
repertrio orquestral na Curitiba nas dcadas de 1940 - 1950.
Na seo de anexos foram incorporadas transcries e imagens
digitalizadas das fontes utilizadas ao longo desta dissertao: os Estatutos
da SCABI de 1944; os termos de transferncia do acervo da SCABI; a Ata de
encerramento da Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber de 1976;
tabela de concertos da OSS (1946-1950); programas de concerto da OSS.
Tambm foram incorporados fac-smiles de documentos que pertencem ao
acervo da SCABI, localizados e preservados no Centro de Documentao e
Pesquisa da Casa da Memria da Fundao Cultural de Curitiba (FCC), que
de algum modo elucidam elementos abordados ao longo do estudo proposto,
direta ou indiretamente.
INTRODUO
O estudo de programas de concerto e recitais de uma sociedade
musical civil primeira vista pode parecer irrelevante, dado o carter
informal e especfico dessa fonte documental. Informal pois no se vincula a
nenhum rgo oficial de comunicao, sendo produzidos e distribudos por
sujeitos inseridos na realidade das prprias sociedades musicais privadas.
Especfico pois o contedo que apresentam est relacionado a uma finalidade
particular, neste caso a da prtica musical, assim como destinado a
determinada parcela da sociedade, coniventes e em conformidade com a
realidade dessas mesmas entidades musicais civis.
Ainda que o programa de concerto apresente alcance localizado
(relacionado
ao
espao
de
abrangncia/influncia
da
entidade)
em
comparao ao principal rgo de comunicao (no caso o jornal dirio,

cotidiano, direcionado grande parcela da populao) e prazo de validade
relativamente curto (destinado exclusivamente ao dia do evento) tal
documento histrico oferece material relevante para a compreenso dos
aspectos constitutivos da sociedade musical SCABI enquanto difusora de
concertos e eventos ligados msica erudita em Curitiba, assim como
demonstra sua atuao enquanto formadora de platia desta msica erudita.
Este material caracteriza-se, segundo Burke (2006), enquanto a memria
perpetuada da coletividade, nesse caso circunscrita aos espaos de
sociabilidade da SCABI.
As memrias so construdas por grupos sociais. So os indivduos
que lembram, no sentido literal, fsico, mas so os grupos sociais que
determinam o que memorvel, e tambm como ser lembrado. Os
indivduos se identificam com os acontecimentos pblicos de
importncia para seu grupo. 13
Uma das caractersticas distintivas entre as sociedades musicais civis

promotoras de concertos relaciona-se ao tipo especfico de repertrio
disseminado. Nesse sentido, pode-se considerar que a oferta de determinado
repertrio musical est diretamente associada a uma demanda social e
13
BRUKE, Peter. Variedades de Histria Cultural, Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2

Ed., 2006, p.70.
esttica especficas
14.
O produto resultante dessa interao entre oferta x
demanda caracteriza uma cultura objetivada, ou seja, [...] o conjunto de

obras,
realizaes,
instituies
que
conferem
originalidade
e/ou
autenticidade vida de um grupo humano, inclusive seus usos e costumes,

nem sempre imediatamente dados
15.
A compreenso desta demanda social no campo artstico, que permeou

a atuao da SCABI em resposta a tal interesse por meio da realizao de
concertos e recitais em Curitiba, possibilitada, portanto, mediante a
anlise dos programas impressos da entidade durante os anos de 1946 at
1953 distribudos ao pblico scios e pblico em geral. A partir deles,
observa-se tambm a demanda social curitibana e o gosto esttico que
direcionaram fundao e funcionamento de uma sociedade musical civil
como a SCABI na capital paranaense do perodo.
Entendendo o repertrio escolhido para os concertos como
condizente com uma determinada forma de pensamento esttico, e,
considerando que estes referenciais legitimam-se muito alm do
mbito da instituio, tornando-se elementos de intertextualidade
entre todas as prticas musicais de um determinado contexto social,
salientamos a importncia do seu estudo enquanto repertrio de
significados artstico-culturais. 16 (grifo nosso)
Alm do carter musical, relacionado ao repertrio disseminado, os

programas de concerto distribudos pela SCABI oferecem informaes que
auxiliam na compreenso da funo social da entidade e sua histria.
Complementando a citao da musicloga Isabel Nogueira (2009), so
tambm elementos de intertextualidade, capazes de informar por meio dos
14
15
16
Demanda social aqui compreendida enquanto produto resultante de determinada exigncia

de parcela especfica da sociedade, na vontade de ver realizado seus desejos no mbito
social. As aes dos indivduos no curso da Histria esto ligadas s demandas de
determinada sociedade, esta ligada s estruturas que a sustenta. Em seu trabalho
intitulado Mozart: sociologia de um gnio (1995), Elias analisou a obra e as
caractersticas sociais da vida de W. A. Mozart enquanto indivduo inserido no interior da
estrutura social da ustria, na sociedade de corte do sculo XVIII. O autor afirmou que as
obras elaboradas por Mozart foram tambm de encontro s presses e desejos da sociedade
daquele perodo. Esta era a estrutura fixa em cujo interior cada talento musical individual
tinha de se manifestar. No possvel compreender a msica daquela poca, seu estilo,
como muitas vezes se diz, sem ter em mente, de maneira clara, tal estrutura. ELIAS,
Norbert. Mozart: Sociologia de um gnio. Org.: Michael Schrter. Trad. Srgio Ges de
Paula. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1995, p.18.
FALCON, Francisco. Histria Cultural, uma viso sobre a sociedade e a cultura. Rio De
Janeiro: Campus, 2002, p.60.
NOGUEIRA, Isabel Porto. O pianismo na cidade de Pelotas (RS, Brasil) de 1918 a 1968.
Disponvel em http://conservatorio.ufpel.edu.br Acesso em 20 set. 2009.
textos neles contidos, que a percepo da demanda social de especfica

parcela da sociedade curitibana e de sua estruturao, em determinada
poca,
tencionaram
fundao
da
entidade
musical
civil
SCABI,
possibilitando da mesma maneira a verificao de como esta entidade

traduziu tais exigncias/expectativas da sociedade na disseminao musical
por meio dos concertos promovidos.
Os programas de concerto apresentados ao longo do trabalho oferecem
estrutura fixa, incluindo invariavelmente o contedo programtico do recital,
bem como breve biografia dos intrpretes. Em grande parte dos documentos
so apresentadas biografias dos compositores que tiveram suas msicas
interpretadas, perodos musicais, assim como contextualizaes histricas
sobre as obras executadas. Tais informaes devem ser levadas em
considerao, j que indicam o carter formador e pedaggico da instituio,
e, mais que isso, reafirmam a necessidade de formao de pblico em
prtica pouco estimulada da msica na cidade de Curitiba, relacionadas
apreciao de orquestra sinfnica erudita.
Trazer ao pblico ouvinte explicaes sobre as obras executadas pode
indicar, por parte da entidade responsvel pela difuso dessa msica, a
maneira como se esperava que a platia ouvisse e compreendesse tal
msica. Segundo Sennett (1989)
17,
tais explicaes constituem-se enquanto
meios interpretativos e fazem parte de iniciao cultural ambicionada para

determinada sociedade no que toca s artes de representao pblica.
A primeira explicao feita s pessoas de como deveriam se sentir foi
o feuilleton, o programa ou o jornal em que o escritor contava a seus
leitores o quanto a Arte o fazia palpitar. [...]. Ou ento, o crtico,
como Grove, explicava como a msica funcionava, ou como o msico
tocava, como se tanto o crtico como as pessoas que ouviam, pessoas
sensveis, estivessem diante de um objeto estranho que no
funcionaria sem um folheto de instrues. Ou ainda o crtico, como
Eduard Hanslick, era professoral: a msica era vista como um
problema, que somente poderia se destrinchado com a ajuda de uma
teoria geral da esttica. Julgamento ou gosto, ambos demandavam
agora uma forma de iniciao. Todos eram, para os seus leitores,
modos de se assegurarem. Esses meios interpretativos aumentaram
na msica porque o pblico estava perdendo a f em sua prpria
capacidade de julgamento. A antiga e familiar msica era submetida
ao mesmo tratamento que a msica nova de Brahms ou de Wagner
17
SENNETT, Richard. O declnio do homem pblico: as tiranias da intimidade. So Paulo:

Ed. Companhia das Letras, 1989, p.260.
10
ou de Liszt. O programa explicativo que a partir dos anos 1850
floresceu tambm no teatro e o crtico que destrinchava os
problemas da msica ou do drama eram complementares platia
que desejava estar segura de que as personagens no palco eram
exatamente como deveriam ser historicamente. As platias de
meados do sculo XIX, em concertos como em teatros, temiam o
embarao, temiam ficar envergonhadas, serem feitas de tolas, em
termos tais e a um tal ponto que seria incompreensvel na poca de
Voltaire, quando as platias divertiam-se, graas aos esforos de
uma alta classe de criados. A ansiedade em ser culto era difusa um
sculo antes; mas nas artes de representao pblica esses temores
eram particularmente intensos. 18 (grifo nosso)
Encontram-se ainda dispostos nos diferentes programas impressos

analisados, espaos destinados publicidade e propagandas, locais de
realizao dos concertos e recitais, informativos aos associados, como
lembretes e justificativas sobre mudana de datas ou locais de realizao dos
concertos, dados sobre funcionamento burocrtico e financeiro da entidade,
informaes sobre o corpo administrativo de determinados departamentos
da SCABI, como o caso da Orquestra Sinfnica da SCABI e de seus
integrantes.
Todas as informaes contidas nos programas de concerto, alm de
auxiliarem
possibilitam
no
a
direcionamento
compreenso
de
histrico
da
elementos
pesquisa
de
ordem
em
questo,
scio-cultural
vivenciados na capital do estado do Paran ao longo da atuao da SCABI,

bem como dos espaos de sociabilidade criados, formados e consolidados
aps a criao da Orquestra Sinfnica da SCABI, a partir do ano de 1946,
tornando-se, dessa maneira, fonte documental imprescindvel na anlise das
prticas culturais na capital paranaense do perodo proposto.
Na presente dissertao, uma das frentes de abordagem est
relacionada s atividades de entidades civis sem fins lucrativos que
disseminaram a arte na capital paranaense. Para tanto, realizou-se breve
anlise das sociedades privadas de fomento arte que cultivaram msica em
18
Desse modo, ao longo do processo de criao das entidades civis disseminadoras de msica
em Curitiba, esta premncia pelo refinamento cultural passou a ser caracterstica
fortemente ambicionada pelas sociedades musicais, fruto de concepes especficas de
certos estratos sociais, normalmente responsveis pela coordenao e funcionamento das
entidades, e que segundo Falcon (2002) associavam a concepo de cultura como uma
espcie de refinamento intelectual e social que distingue de maneira indelvel o verdadeiro
gentleman. Da, nessa ordem de raciocnio, existirem homens cultos e incultos. FALCON,
op. cit., 2002, p.62.
11
Curitiba durante a segunda metade do sculo XIX e primeiras dcadas do

sculo
XX.
Esta
anlise
teve
por
objetivo
verificar
as
principais
caractersticas culturais e sociais destas instituies, a reproduo musical

proporcionada e a consequente repercusso e abrangncia destas entidades
na cidade de Curitiba, at a dcada de 1940, quando da fundao da
entidade civil SCABI, abordada na presente dissertao.
No que toca s sociedades civis promotoras de atividades artsticas,
em especial no campo da msica, premente ressaltar que o estudo sobre
tais instituies vem adquirindo gradativa relevncia dentro das perspectivas
da musicologia contempornea brasileira
19,
e embora ainda sejam escassos
os grupos de pesquisa brasileiros que se dedicam ao estudo sobre tais

entidades, considerando-as como colaboradoras e disseminadoras de
prticas musicais em dado perodo histrico e realidade scio-cultural de
cada poca, os debates acerca destas instituies musicais vm ganhando
espao no mbito acadmico
20.
No estudo de tais entidades civis revelam-se
pertinentes ferramentas de anlise histrico-social da vida dos indivduos,

que ampliam e complementam as dimenses polticas e econmicas da ento
considerada histria oficial
21.
Nesse sentido possvel afirmar que o
carter complementar busca, portanto,
19
20
21
A distino no enfoque aos objetos de estudo da musicologia brasileira foi apresentada por
Castagna (2008). Segundo o autor, foi somente durante a dcada de 1990, quando da
incluso da musicologia enquanto linha de pesquisa no meio universitrio, que o carter
positivista, evolucionista e eurocntrico das pesquisas iniciais passou a ser questionado
na tentativa de superao desse modelo, buscando para tanto novas teorias que pudessem
explicar o significado dos fenmenos estudados. No quadro contemporneo das pesquisas
musicolgicas percebe-se constante preocupao para com a funo da musicologia na
sociedade e a razo da prtica desse tipo de cincia no Brasil da atualidade. CASTAGNA,
Paulo. Avanos e perspectivas na Musicologia Histrica Brasileira. (artigo retirado de
<http://conservatorio.ufpel.edu.br>)
nesse contexto que o grupo de pesquisa coordenado pelo Prof. Dr. lvaro Carlini vem
realizando o mapeamento das atividades destas sociedades civis musicais no Estado do
Paran (em especial na capital Curitiba), ponderando o papel destas instituies para com a
disseminao musical, formao de platia em msica erudita e as consequentes relaes
resultantes das interaes histrico-sociais que permearam/permeiam a atuao destas
entidades e dos indivduos que as constituram/constituem.
Em seu estudo, Burke (1992) afirmou que a expanso do campo do historiador implica o
repensar da explicao histrica, e nesse sentido, considera que questes anteriormente
legadas exclusivamente a socilogos e antroplogos passam a ser discutidas pelos
historiadores. Quem so os verdadeiros agentes da histria, os indivduos ou os grupos?
Ser que eles podem resistir com sucesso s presses das estruturas sociais, polticas ou
culturais? So essas estruturas meramente restries liberdade de ao, ou permitem aos
agentes realizarem mais escolhas? BURKE, Peter (org.). A escrita da histria: Novas
12
o campo total das intertextualidades [...] o modelo de articulao, em
um determinado tempo e espao, entre o econmico e o cientfico, o
poltico e o filosfico, procurando assim conquistar um sentido global
(embora no sincrnico nem linear) a cada um dos sentidos
particulares liberado na investigao analtica. 22
Inserir o estudo da Arte (nesse caso, a Msica) no vasto campo de

investigaes da Histria tem como objetivo, portanto, analisar o carter
social de determinadas prticas musicais, aqui diretamente associadas
atuao das sociedades civis relacionadas promoo da msica erudita. A
partir dessa premissa, a msica passa a ser considerada enquanto elemento
ativo de processo social
23.
De maneira semelhante, a insero deste objeto,
sociedades civis, dentro do campo de interesse da musicologia histrica,

mostra-se conveniente na medida em que fornece modelos tericos que
contribuem para a compreenso das relaes da prtica musical, associadas
produo e reproduo musical, resultando em processo de configurao
de modelos diferenciados de pblico.
A partir do panorama conceitual traado, torna-se possvel inserir o
objeto de estudo da dissertao: a sociedade civil SCABI (Sociedade de
Cultura Artstica Braslio Itiber), enquanto fomentadora da prtica musical,
enquanto difusora na capital paranaense de concertos e eventos ligados
msica de concerto a partir de meados da dcada de 1940, e tambm
enquanto formadora de pblico apreciador de msica erudita na Curitiba
22
23
perspectivas. So Paulo: UNESP, 1992, p.31. Em complemento a tal questionamento, o

socilogo Norbert Elias em livro intitulado Mozart: Sociologia de um gnio, afirma que
para a compreenso da trajetria de um indivduo ou conjunto de indivduos inseridos em
determinado contexto histrico, faz-se necessrio o entendimento do modelo da estrutura
social, assim como das presses sociais decorrentes desta estrutura. ELIAS, Norbert.
Mozart: Sociologia de um gnio. Org.: Michael Schrter. Trad. Srgio Ges de Paula. Rio
de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1995.
FALCON, op. cit., 2002, p.64.
Nesse sentido torna-se indissocivel a concepo de obra (produto originado por um
indivduo) e sociedade (grupo social ao qual a obra est destinada); A obra o produto de
uma negociao entre um criador ou uma classe de criadores e as instituies e prticas da
sociedade. GREENBLATT, 1989 apud FALCON, 2002, p.88. Em seu estudo, Napolitano
(2005) afirmou ser necessrio superar os vcios historiogrficos tradicionais na tentativa de
compreenso de modelo mais globalizante no tratamento deste material musical, um
objeto sociolgica e culturalmente complexo, atravs de associaes entre letra e msica,
contexto e obra, autor e sociedade. Desse modo, a perspectiva aponta para a necessidade
de compreendermos as vrias manifestaes e estilos musicais dentro da sua poca, da
cena musical na qual est inserida, sem consagrar e reproduzir hierarquias de valores
herdadas [...] (grifo nosso). NAPOLITANO, Marcos. Histria & Msica: Histria cultural da
msica popular. Belo Horizonte: Autntica, 3 ed., 2005, p.8.
13
daquele perodo. Nesse sentido, a abordagem da presente pesquisa

encaminhou o trabalho para duas direes distintas, porm complementares
na compreenso da SCABI enquanto uma sociedade civil promotora de
concertos eruditos: o funcionamento, as particularidades, assim como as
principais carncias e reivindicaes deste tipo de entidade cultural, e, em
outro plano, a compreenso da sociedade curitibana inserida no recorte
temporal determinado pela entidade estudada, ou seja, prioritariamente
durante a primeira metade do sculo XX, at o ano de 1953
24,
quando foi
comemorado o centenrio da emancipao poltica do Paran. Ambas as

delineaes contribuem para o levantamento histrico proposto pela
pesquisa, e mesmo oferecendo revises de literatura que se distinguem entre
si, o material resultante destes processos de contextualizao se entrecruza,
corroborando de maneira eficaz para com os objetivos traados para anlise
na dissertao em questo.
O histrico da existncia de sociedades civis promotoras de msica
erudita na cidade de Curitiba antecede ao surgimento da SCABI, dado em
1944. Seja por meio das entidades formadas pelos curitibanos tidos como
tradicionais
instalados
25,
26,
seja por meio daquelas formadas pelos imigrantes aqui
a disseminao musical por meio dos grupos formados por tais
instituies movimentou Curitiba no incio do sculo XX.
24
25
26
Apesar de posterior ao trmino oficial das atividades da Orquestra Sinfnica da SCABI (dado
em 1952), a delimitao temporal selecionada para a realizao da presente pesquisa
possibilita averiguar o impacto causado por um grupo orquestral de grande porte na cidade.
Tal afirmao pode ser verificada atravs do aumento significativo de programas de concerto
contendo apresentaes de pequenos conjuntos orquestrais, aps o ano de 1950, por meio
do patrocnio da SCABI.
Curitibano tradicional uma categorizao delimitante que circunscreve o universo das
camadas mdias e da elite local, no tocante ao espao (o centro da cidade delimitado como
o espao das suas residncias e atividades) assim como ao social (premncia poltica, social
e econmica). COSTA e DIGIOVANNI apud S, Cristina. Olhar urbano/olhar humano. So
Paulo: Ibrasa, 1991, p.37.
De acordo com Justus (2002), os imigrantes instalados no Paran da segunda metade do
sculo XIX colaboraram sobremaneira no processo de heterogeneidade scio-cultural do
estado, atravs de [...] novos elementos, que, agregados aos existentes, iriam orientar o
gosto de um pblico musical em formao. Esta citao corrobora com o tema do presente
trabalho, e como se ver, as contribuies das entidades civis formadas por imigrantes na
primeira metade do sculo XX na disseminao musical na capital paranaense tiveram
relevante papel na formao do pblico apreciador em msica erudita. JUSTUS, Liana
Marisa. Prticas, platias e sociabilidades musicais em Curitiba nas primeiras trs
dcadas do sculo XX. 2002. 239f. Dissertao (Mestrado em Histria), Universidade
Federal do Paran, Curitiba, 2002, p.10.
14
As
primeiras
iniciativas
foram
motivadas
pela
necessidade
de
ampliao das atividades culturais e de entretenimento na cidade, uma vez

que os eventos culturais ocorridos em Curitiba na segunda metade do sculo
XIX circunscreviam-se s apresentaes de pequenos grupos itinerantes,
como a Companhia Circo Peri, que funcionava na Praa Municipal
27.
Tem-
se, portanto, que at o surgimento das primeiras sociedades civis ao final do

sculo
XIX
[...]
msica
era
manifestada
de
forma ntima,
no
popularizada, por poucas famlias que organizavam saraus em suas

residncias
28.
Ao final do sculo XIX iniciou-se a movimentao cultural na cidade

por meio da criao de clubes que passaram a desenvolver atividades
artsticas, dentre elas as de carter musical, realizando alm das reunies e
bailes sociais [...] sesses ltero-musicais com msica, declamao e teatro
29.
Nas duas ltimas dcadas do sculo XIX o cultivo das artes em

Curitiba foi impulsionado pela atuao da Escola de Belas Artes e Indstria
de Mariano de Lima
30.
Segundo Roderjan (1967)
31,
a disseminao das artes
em Curitiba foi propiciada pela formao dos jovens artistas nessa escola de
artes e ofcios. No campo da msica o resultado deste entusiasmo pode ser
verificado atravs da fundao da revista O Guarani, cujos principais
27
28
29
30
31
FILHO, Benedito Nicolau dos Santos. Aspectos da histria do teatro na cultura

paranaense. Curitiba: Ed. do autor, 1979, p.77.
JUSTUS, op. cit., 2002, p.9.
BRANDO, Hlio. Histria viva de um ideal: uma orquestra, uma famlia, uma profisso.
Curitiba: Edio do autor, 1996, p.14.
Fundada em 1886 pelo portugus Antnio Mariano de Lima (1858-1942), a Escola de Belas
Artes e Indstrias do Paran (inicialmente chamada de Escola de Desenho e Pintura) foi a
primeira instituio do gnero no Paran e uma das primeiras do Brasil, sendo portanto
considerada empreendimento de vanguarda. Sabe-se que em 1895 a entidade oferecia os
cursos de desenho artstico, artes plsticas, arquitetura, escultura, pintura e msica. A
Escola de Mariano de Lima buscou desenvolver o talento dos jovens artistas locais e,
tambm, proporcionar aprendizado em ofcios prticos, facilitando a entrada dos alunos no
mercado de trabalho. O autor do projeto idealizou uma instituio do porte das ento
existentes na Europa e Amrica do Norte, a partir de meados do sculo XIX. Atualmente a
escola funciona em construo nas dependncias do Colgio Estadual do Paran, sob o
nome de Centro de Artes Guido Viaro. SANTANA, Luciana Wolff Apolloni. Antnio Mariano de
Lima: pioneiro do ensino das artes e ofcios no Paran (1886-1902). In: VIEIRA, Carlos
Eduardo (Org.). Intelectuais, Educao e Modernidade no Paran. Curitiba: Ed. Da UFPR,
2007, pp.99-126, p.113.
RODERJAN, Roselys Velloso. Meio sculo de msica em Curitiba: contribuio para o
estudo da msica no Paran. Curitiba: Editora Ltero-Tcnica, 1967, p.14.
15
responsveis foram os jovens Augusto Stresser, Silveira Netto, Brazlio

Costa e Antnio Braga
32.
Uma das primeiras instituies que cultivaram a msica de concerto

em Curitiba foi o Clube Curitibano, fundado em 1882, formado pela elite
local, que fomentou e encadeou uma srie de pequenas entidades
disseminadoras de cultura musical. Em 1898, confirmando a aceitao
social da elite local pela msica de concerto, o Clube Curitibano dispunha de
quinteto instrumental que oferecia apresentaes de obras para tal
formao. Integrantes do Clube Curitibano fundaram em 1894 o Grmio das
Violetas, cuja finalidade era prestigiar as apresentaes artsticas
organizando saraus, reunies, apresentaes e festas beneficentes
33
34.
O panorama de criao de sociedades civis foi ampliado ao longo do

processo de instalao dos imigrantes no Estado do Paran, especialmente
pelos de origem germnica
desempenharam
papel
35.
As associaes criadas por imigrantes
relevante
dentro
de
seus
crculos
sociais,
incorporando aspectos da vida em sociedade e o gosto artstico. Em aparente

tendncia distino destas para com as prticas das sociedades
tradicionais, ou seja, daquelas criadas por cidados paranaenses, Justus
(2002) afirma que os imigrantes, no intuito de manter suas caractersticas
culturais, fundaram sociedades artsticas que acabaram por se constituir
em microplatias a gosto de cada etnia
se sociedades como a Thalia
37,
36.
Assim, nesse contexto fundaram-
Wanderker Unterstutzung Verein e Sociedade
FILHO, op. cit., 1979, p.79.

BRANDO, op. cit., p.14.
34 FILHO, op. cit., 1979, p.79.
35 Segundo Justus (2002) ao se instalarem no Paran, os alemes distriburam-se em diversas
atividades, tais como na industrializao metalrgica e grfica, integraram e ampliaram as
atividades das empresas produtoras de bens de consumo, tais como as de bebidas e
frigorferos. To logo se instalaram em Curitiba, ainda na segunda metade do sculo XIX, os
alemes comearam a fundar sociedades recreativas e culturais, sales e clubes musicais.
Os poloneses, atuantes primordialmente na lavoura e comrcio, fundaram, assim como as
colnias alems, sociedades e clubes recreativos que cultivavam a msica. Com seu
esprito comunitrio, os imigrantes alemes que iniciaram sua imigrao para nossos
Estados, organizam sociedades, em todos os ncleos onde se estabelecem. FILHO, op. cit.,
1979, p.79.
36 JUSTUS, op. cit., 2002, p.14.
37 Fundada em 1882 por imigrantes alemes, tinha como principais caractersticas a produo
artstica voltada para a msica e o teatro. Em 1942 foi inaugurada a sede que abriga ainda
32
33
16
Saengerbund
38,
respectivamente em 1882, 1884 e 1883, todas relacionadas
aos imigrantes de origem germnica. A maioria destas associaes tinha por

principal objetivo o cultivo da msica (especialmente a coral) e a
beneficncia, na preocupao de amparar os associados imigrantes,
oferecendo-lhes auxlio-doena e auxlio-funeral, a partir da segunda
metade do sculo XIX
39.
Foi tambm caracterstica das sociedades formadas por imigrantes,

principalmente as germnicas, a resistncia na filiao de membros que no
possussem laos estreitos com o pas de origem, no intuito de preservar
suas tradies e interesses distintos. As sociedades alemes foram
incentivadoras do repertrio de compositores alemes, que passaram a ser
apreciados em Curitiba
40.
Foi nesse contexto histrico-social que Curitiba adentrou o sculo XX,

com diferentes entidades musicais atuantes, abrangendo distintas camadas
da sociedade: de um lado curitibanos tradicionais representando a elite
local, e de outro os imigrantes aqui instalados e seus ascendentes. Durante
as primeiras dcadas do sculo XX as sociedades musicais criadas na capital
paranaense transformaram-se nos principais centros promotores de eventos
scio-culturais, mobilizando parte considervel da vida dos curitibanos.
O processo de maior integrao entre as entidades tnicas e a
sociedade curitibana foi iniciado, de fato, a partir do sculo XX. Somente a
partir da relao cotidiana no trabalho e no lazer dos espaos urbanos,
gradativa e lentamente, as barreiras tnicas foram se rompendo e uma
convivncia maior entre a populao curitibana passou a existir
integrao
entre
imigrantes
cidados
curitibanos
foi
41.
Assim, a
efetivamente
consolidada nas primeiras dcadas do sculo XX, e este panorama pode ser
hoje a entidade, situada na Rua Comendador Arajo. Somente a partir de 1919 passou a
admitir scios brasileiros. JUSTUS, op. cit., 2002, p.92.
38 Em 1942, o Wanderker Unterstutzung Verein e o Saengerbund tiveram de mudar seus nomes
aps a entrada do Brasil na Segunda Guerra Mundial. Com o apoio brasileiro aos pases
Aliados (Frana, Inglaterra, Rssia e Estados Unidos), qualquer associao que remetesse
aos pases do Eixo (Alemanha, Itlia e Japo) era mal vista. O primeiro transformou-se na
atual Sociedade Rio Branco, e o Saengerbund foi incorporado pelo Clube Concrdia.
39 JUSTUS, op. cit., 2002, p.81.
40 Ibid, p.83.
41 Ibid, p.15.
17
exemplificado atravs da atuao das entidades aqui fundadas por

estrangeiros: apesar do inicial isolamento de suas atividades e de seus
integrantes, teve incio uma maior interao com as sociedades musicais
locais, e desta maneira com seus respectivos participantes. Corroborando
esta afirmao observa-se que o Grmio das Violetas organizou, a favor da
Sociedade de Socorro aos Necessitados, no salo da Sociedade Saengerbund:
Sarau beneficente
42,
ou seja, uma sociedade artstica curitibana, fundada e
dirigida por cidados curitibanos, utilizando (e desta maneira interagindo) o

espao fsico de outra sociedade artstica, esta fundada e dirigida por
imigrantes de origem germnica.
A disseminao artstica propiciada pelas sociedades musicais em
Curitiba no incio do sculo XX oscilou antagonicamente entre prticas de
carter pblico, relacionado preocupao com o contedo programtico das
obras apresentadas, com a execuo musical da obra na ntegra, e prticas
de carter privado, que se relacionam com o recital enquanto espao de
sociabilidade,
secundarizando
contedo
das
obras
executadas
valorizao artstica destas.

O processo de diferenciao entre as prticas musicais em Curitiba,
bem como do vnculo da platia para com esta produo musical, remonta a
perodos que antecedem s primeiras sociedades e clubes musicais na
cidade. A preocupao para com o carter de distino nas prticas
artsticas marcou o desenvolvimento dos espaos de sociabilidades no
ocidente, em um processo que se origina desde o final do sculo XVI.
Segundo Peter Gay (1999)
43,
ao final do Renascimento e com ritmo
crescente ao longo do sculo XVIII, notava-se um marcante refinamento de

maneiras e um afastamento gradual das expresses emocionais imediatas.
Porm, ainda segundo o autor, levaram-se algumas dcadas do sculo XIX
para que as atitudes civilizadas nas salas de concertos se tornassem
normas.
42
43
JUSTUS, op. cit, 2002, p.82.

GAY, Peter. A experincia burguesa: o corao desvelado. (Vol. 4). Trad. Srgio Bath. So
Paulo: Companhia das Letras, 1999, p.22.
18
A partir deste processo descrito por Peter Gay relacionado ao sculo

XVIII, passou a haver gradativo disciplinamento do comportamento da
platia de concertos. Expresses, anteriormente tidas como espontneas
entre o pblico de pera ou dos teatros pblicos dos sculos XVIII e XIX,
foram gradativamente substitudas pelo silncio e pelo policiamento ao
comportamento alheio. Conversar durante o concerto foi considerada atitude
grosseira e de mau gosto na segunda metade do sculo XIX.
Escarnecer das pessoas que demonstrassem suas emoes numa
pea ou num concerto era de rigueur (obrigatrio) nos meados do
sculo XIX. Refrear as emoes no teatro passou a ser um trao
distintivo para que as classes mdias das platias se separassem das
classes operrias. Uma platia respeitvel, por volta de 1850, era
uma platia que podia controlar os seus sentimentos por meio do
silncio. A espontaneidade antiga era tida como primitiva. O ideal do
Belo Brummel, de restrio na aparncia corporal, estava sendo
acoplado por uma nova idia de ausncia respeitvel de barulho em
pblico. 44
Ao final do sculo XIX a conteno e disciplina dos sentimentos

substituram os antigos hbitos das platias de msica erudita, no momento
em que [...] a autodisciplina das platias alcanara os teatros populares das
ruas, mas estava mais forte e desenvolvida muito antes, nos teatros
legalizados burgueses, nas casas de pera e nas salas de concerto
45.
Em Curitiba, devido ausncia de platia homognea e de teatro

oficial, o trabalho de agentes civilizadores foi delegado inicialmente s
sociedades e clubes musicais civis. Desde a fundao da SCABI fez-se notar
tal preocupao para com o refinamento de seu pblico. Em artigo redigido
para a imprensa, em maio de 1946, a pianista Rene Devrainne Frank
(1902-1979) iniciou suas consideraes criticando os modos e vestimentas
inadequadas da platia durante a apresentao:
Indiscutivelmente coube-lhe o papel mais ingrato do programa. A
maioria do pblico manifestando mais interesse pelos bailados,
prejudicou em parte, com sua falta de silncio a exata compreenso
das peas executadas. Notemos, que no s a audio fora
perturbada como tambm a viso do palco, devido aos impertinentes
chapus de flores e plumas, cujo uso h muito tempo e em boa hora,
foi abolido em nosso cinemas. Esta acertada medida deveria ser
adotada tambm nos sales de concertos e espetculos. Apesar
44
45
SENNETT, op. cit.,1989, p.256.

Ibid, p.256.
19
destes contratempos tentarei fazer uma ligeira anlise dos solos de
piano. 46
As investidas iniciais no campo da msica realizadas pelas primeiras

sociedades artsticas em Curitiba evidenciam o carter de entretenimento e
ausncia de preocupao esttica para com a disseminao musical. As
diferentes caractersticas das sociedades musicais fundadas na capital
evidenciam pblicos, gostos e preocupaes diferenciados.
Esses eventos ocorriam ao mesmo tempo na cidade de Curitiba.
Enquanto alguns ouviam mais compositores alemes, outros se
voltavam para a pera italiana, outros ainda mesclavam a msica
com um evento mais social. Curitiba tinha vrios centros sociais,
mesclando preferncias, tradies, modos de vida. 47 (grifo nosso)
Enquanto, em sua maioria, as sociedades musicais dos imigrantes

mantinham preocupaes estticas especficas originrias de tradio
musical solidamente constituda em seus respectivos pases (por exemplo, a
disseminao de msica orquestral sinfnica como modelos europeus j
tradicionalizados), a ausncia de cultura musical historicamente instituda
colocava no lado oposto a sociedade dos curitibanos tradicionais.
Os jornais do perodo enfatizavam a existncia de tal distino, sendo
possvel verificar diferenas por meio das denominaes destinadas aos
intrpretes dos recitais: enquanto que em concerto realizado pela Sociedade
Thalia (fundada por imigrantes alemes) o intrprete era apresentado como
virtuose, em recital realizado pelo Clube Curitibano (fundado e dirigido por
curitibanos tradicionais), as intrpretes faziam parte da elite local, sendo
apresentadas como senhorinhas. O mesmo jornal ressaltou a diferena
existente entre as duas entidades, designando o pblico da Sociedade Thalia
como seleto, e delimitando a platia do Clube Curitibano como elite social
48.
desenvolvimento
amadurecimento
das
prticas
musicais
disseminadas pelas sociedades musicais civis em Curitiba deveu-se portanto,

em um primeiro momento, integrao das sociedades musicais fundadas
46
47
48
FRANK, Rene Devrainne. Lavinia Viotti, O Dia, Curitiba, 20 de maio de 1946. HSCABI I14.
Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e Pesquisa da Casa da Memria, FCC.
Ibid, p.84.
20
por curitibanos tradicionais e por imigrantes, disseminando repertrios e

compositores, mesclando costumes e preocupaes de carter pblico, e
assim, considerado artstico.
Foi da gama de entidades vinculadas disseminao musical que
Curitiba viu nascer sua platia de msica erudita, sabendo-se que dessa
diversidade de origens culturais, inicialmente agrupadas em sociedades
especficas [...] foi que surgiu o pblico, a platia curitibana
49.
A transposio do carter privado da disseminao musical atravs

das entidades artsticas em Curitiba teve efetivo incio a partir da dcada de
1920. A interveno da intelectualidade local no desenvolvimento cultural da
cidade de Curitiba esteve presente ao longo do processo de integrao das
sociedades e clubes musicais nas primeiras dcadas do sculo XX. A sua
intensa atividade foi evidenciada no perodo da instaurao do Movimento
Paranista, durante a dcada de 1920, visando ao progresso e civilizao no
Estado do Paran, atravs da construo de identidade regional.
O Movimento Paranista ter o sonho de inventar o Paran, de criar
um sentimento de pertencimento a uma terra. Para tal vai se valer
no somente de sua boa relao com o Governo local, mas
particularmente ter o apoio e engajamento de toda a
intelectualidade paranaense do perodo, seja ela dos jornalistas,
historiadores, poetas, artistas plsticos [...]. 50
As idias de modernidade e civilidade foram difundidas na sociedade

curitibana atravs da intensa atividade de artistas e literatos na imprensa
diria da poca, e para tanto, no tocante orientao cultural do pblico
leitor e potencialmente ouvinte, o trabalho de crtica jornalstica assumiu
papel marcante no direcionamento esttico e educao musical em Curitiba.
A imprensa que abrigava em seus quadros os intelectuais da poca,
engajou-se nesse intuito, procurando exercer tambm, um papel de
orientador, educador do pblico
51.
Desta forma, durante as dcadas de
1920, 1930 e 1940 a intelectualidade local, utilizando-se da imprensa diria

como veculo do iderio de progresso e civilidade, manteve intenso trabalho
49
50
51

PEREIRA, Luis Fernando Lopes. Paranismo: O Paran inventado; cultura e imaginrio no
Paran da I Repblica. Curitiba: Aos Quatro Ventos, 2 ed., 1998, p.74
21
de disciplinamento da populao curitibana, no intuito de preparar e formar

uma platia de alto nvel
52.
Nesse contexto, em concordncia com as premissas lanadas pela

intelectualidade, a preocupao para com o desenvolvimento da avaliao
esttica da msica por parte do pblico ouvinte foi gradativamente ganhando
relevo nas sociedades artsticas em Curitiba, considerados os principais
meios de disseminao da msica na capital. O Clube Curitibano, visando ao
incremento esttico de seus recitais, apresentou a partir da dcada de 1940
renomados expoentes da msica internacional e excelentes conferencistas
[...] assessorado por intelectuais e musicistas de alto gabarito
53.
O exemplo
apresentado pode exemplificar a mudana de postura frente aos concertos

musicais enquanto evento: a sociedade musical que antes atribua aos
recitais funo que mais se associava ao espao de sociabilidade comeou, a
partir da dcada de 1940, a incorporar em seu discurso preocupaes de
cunho artstico. Esta passou a ser a realidade que orientou o funcionamento
das entidades civis artsticas fundadas em Curitiba a partir da dcada de
1940, tendo sempre frente a intelectualidade local.
De acordo com Prosser (2001)
54,
fator preponderante que motivou a
criao de sociedades musicais em Curitiba a partir da segunda metade da

dcada de 1940 foi a relativa diminuio no quadro cultural da cidade,
impulsionada pelo perodo que considera a Segunda Guerra Mundial,
sabendo que [...] apesar de haver inmeros eventos ligados arte, nota-se,
em alguns depoimentos pontuais na imprensa, insatisfao com uma
relativa diminuio dessas atividades, natural de um perodo de guerra
52
53
54
55
55.

RODERJAN, Roselys. Aspectos da Msica no Paran (1900-1968). In: NETO, Manoel J. de
Souza (Org.). A [des]Construo da Msica na Cultura Paranaense. Curitiba: Editora Aos
Quatro Ventos, 2004, pp. 81-96, p.89.
PROSSER, E. S. Sociedade, Arte e Educao: a criao da Escola de Msica e Belas
Artes do Paran (1948). 2001. 330f. Dissertao (Mestrado em Educao), Pontifcia
Universidade Catlica do Paran, Curitiba, 2001, p.184.
Constatao semelhante faz Cavalheiro (2008), ao abordar o processo de assimilao
cultural da arte brasileira no perodo ps-guerra, afirmando que esta seria [...] o resultado
de uma fervura abrandada que assimila, digere e produz algo autntico a que chamamos
cultura. [...] Passada a Segunda Grande Guerra, o Brasil veria nascer em 1947 o Museu de
Arte de So Paulo; em 1948 os Museus de Arte Moderna do Rio de Janeiro e de So Paulo.
Disponvel em: <http://www.saopaulo.sp.gov.br/patrimonioartistico/sis/leperiodo> Acesso
em: set.2008
22
Em oposio a este panorama, houve crescente reivindicao da sociedade

local pela maior movimentao cultural em Curitiba.
Fim de guerra. Novas opes artsticas, nascidas com o crescente
despontar da crtica [...]. Predisposio favorvel ao surgimento de
naturais e artificiais movimentos, debatidos com euforia por nmero
cada vez maior de artistas. No apenas nas metrpoles. Das
pequenas cidades regurgitam talentos, mendigando uns, exigindo
com vozes autorizadas outros, a oportunidade de evidenciarem sua
contribuio.
Nesse vo desordenado de 1945, descobrimos essa nota, conveniente
para reflexes: H uma grande inquietao artstica na obscura
provncia de Curitiba, seja em literatura, msica ou pintura.
Inquietao que, mesmo a um observador superficial, fcil de notar
pelas suas revistas, concertos, exposies e conferncias. 56
Neste ambiente de reflorescimento das atividades culturais coube

intelectualidade do perodo o trabalho de ordenar uma srie de atividades,
desencadeando movimentos artsticos que se instituram em entidades
representantes das artes, das cincias e das letras. Nesse ambiente foram
criadas entidades e espaos artsticos ao longo da dcada de 1940, como o
GERPA
57,
o Salo de Belas Artes
58,
a EMBAP
59
e a SCABI.
A origem da SCABI remonta, portanto, aos diferenciados processos

histrico-sociais que se intercalaram ao longo das primeiras quatro dcadas
do sculo XX: em um primeiro momento (especialmente durante as trs
primeiras dcadas do sculo XX), a integrao que passou a existir entre
sociedades musicais fundadas por imigrantes e por curitibanos tradicionais,
na
poca
os
principais
centros
de
sociabilidades,
possibilitou
desenvolvimento inicial das prticas musicais, na mescla entre o pblico e

privado dos concertos realizados. Ao longo do Movimento Paranista, durante
a dcada de 1920, a imprensa diria, dando voz aos intelectuais ligados ao
movimento, apregoou a necessidade de novo direcionamento artstico nas
56
57
58
59
SOUZA, Newton Stadler. Bakun. Curitiba: Ltero-Tcnica, 1984, apud PROSSER, op. cit.,
2001, p. 185.
Grupo Editor Renascimento do Paran, entidade que editava livros de personalidades
reconhecidas da sociedade. "[...] editou mais de dez livros cujos dois primeiros foram Obras
de Nestor de Castro e Emiliano Perneta (1866-1921) e de Erasmo Pilotto (1900-1990).
GOMES, 1969 apud PROSSER, op. cit., 2001, p.194.
Salo criado para realizao de exposies de artes plsticas, dentre as quais aquelas
produzidas pelos artistas paranaenses. Fundado em 1944, por iniciativa de Raul Rodrigues
Gomes (1889-1975), [...] Erasmo Pilotto, Joo Turin (1878-1949), Theodoro de Bona (19041990) [...]. Ibid, p.194.
A Escola de Msica e Belas Artes do Paran foi uma instituio de ensino superior fundada
em 1948 pela SCABI. Sobre a fundao e atividades da EMBAP ver p.51.
23
prticas musicais das entidades civis promotoras de recitais, que eram os

principais centros disseminadores da cultura musical em Curitiba. A partir
deste contexto os intelectuais mantiveram-se frente de praticamente todas
as iniciativas relacionadas ao incremento artstico na capital, fundando
entidades e mobilizando a sociedade em favor da movimentao cultural em
um perodo ps-guerra desfavorvel.
24
1 A SCABI (SOCIEDADE DE CULTURA ARTSTICA BRASLIO ITIBER) E

A CRIAO DA ORQUESTRA SINFNICA DA SCABI.
1.1 Antecedentes histricos da msica de concerto em Curitiba nos

sculos XIX e primeiras dcadas do sculo XX.
A anlise do desenvolvimento das prticas orquestrais na capital
paranaense se mostra relevante, na medida em que ilustra o processo
histrico de disseminao desse tipo de prtica, ausncia de continuidade
nesse campo artstico e inexperincia do pblico apreciador desse espao de
sociabilidade musical. Todos esses elementos refletiram consciente ou
inconscientemente, na constituio da Orquestra Sinfnica da SCABI e nas
suas respectivas ambies.
So escassas as referncias bibliogrficas relacionadas prtica de
msica orquestral na cidade de Curitiba em fins do sculo XIX e incio do
sculo XX, que indiquem a existncia e atuao desses conjuntos. Tal
escassez revela a fragilidade e ineditismo deste campo de pesquisa,
configurando-se, porm, em obstculo para a melhor contextualizao
histrica necessria na realizao do presente trabalho.
Sabe-se que foi somente aps a segunda metade do sculo XIX que
Curitiba comeou a receber grupos teatrais e lricos, impulsionada pela
elevao da cidade condio de capital da Provncia, em 1853. Em 1877 foi
apresentado na cidade o primeiro espetculo lrico, oferecido pela Companhia
Lrica italiana que executou trechos de O Guarani de Carlos Gomes
60.
Aliada a esses espetculos, as companhias de operetas souberam agradar a

populao em suas apresentaes, e mesmo havendo grande intervalo entre
uma temporada e outra a opereta centralizou as atenes da populao.
Poucas e isoladas foram as investidas de sociedades musicais na
organizao de corpos orquestrais na capital. Tem-se notcia de entidades
que mantiveram pequenas orquestras, mas a maioria destes conjuntos
atendia demanda dos bailes danantes nos diversos clubes, frequentes no
60
25
final do sculo XIX e incio do sculo XX. Assim em 1898 o Clube Curitibano
montou uma orquestra de salo que realizava bailes danantes aos scios
61.
Acredita-se que este tipo de conjunto tenha encontrado amplo espao de
atuao nos demais clubes da cidade para atendimento desta demanda,

uma vez que os bailes danantes foram opes de entretenimento bastante
oferecidas na cidade.
O Jornal Dezenove de Dezembro, peridico do sculo XIX, cita
orquestras, formada por professores de msica [...] que animavam
bailes oficiais e prestigiavam apresentaes teatrais. Porm, tudo
leva a crer que eram pequenas orquestras de salo, organizadas para
cada ocasio. 62
Em 1893 foi fundado o Grmio Musical Carlos Gomes, primeira

sociedade a formar e manter orquestra prpria, proporcionando concertos
aos seus associados. Foi justamente pela orquestra que a entidade ficou
conhecida, tendo sido dirigida pelos maestros Alfredo Monteiro e Adolfo
Corradi,
realizando
saraus
espanholas de zarzuelas
63
danantes
acompanhando
companhias
que se apresentavam na cidade.
Importante mencionar que tanto as orquestras de saraus e de

zarzuelas so bastante distintas da formao da orquestras sinfnica,
tornando invivel a montagem de obras orquestrais como sinfonias de
Beethoven, por exemplo. Esta impossibilidade se d pelo fato de o
instrumental ser bastante reduzido quando comparado ao efetivo orquestral
sinfnico, e tambm por no obedecer rigorosamente formao de naipes
de instrumentos tradicionais da orquestra sinfnica, acrescentando muitas
vezes instrumentos diferentes aos da formao orquestral erudita.
Em 1896 o Grmio apresentou at [trechos de] o Guarani de Carlos
Gomes [...]
64.
O Grmio Carlos Gomes atuou principalmente no Teatro
Hauer, encerrando oficialmente suas atividades em 1902 com um leilo dos

seus mveis e utenslios. A 3 de agosto de 1902 foram leiloados objetos que
RODERJAN, op. cit., 1967, p.14.

63 Pea teatral tipicamente espanhola, na qual se alternam trechos de msica com dilogos,
em prosa. Espcie de pera cmica, ainda que no limitada a assuntos cmicos. Deriva-se
seu nome das fiestas de zarzuela, para as quais foram escritas, originalmente. Zarzuela era
o nome de uma residncia real, perto de Madrid, na qual tais obras foram representadas
para o entretenimento da corte de Felipe IV. KENNEDY, op. cit., 1994, p.805.
64 BRANDO, op. cit., 1996, p.14.
61
62
26
variam de arandelas para lampio a trompas, clarinetes, violoncelos e

contrabaixos
65,
confirmando assim a dissociao da orquestra.
Na Curitiba do incio do sculo XX, a movimentao de msica

sinfnica erudita esteve associada s companhias que vinham das
temporadas no Rio de Janeiro e So Paulo e se apresentavam no antigo
Teatro Guayra. Ao analisar a dcada de 1920 e as principais representaes
artsticas na cidade de Curitiba, Justus (2002) informou que em certa
ocasio no ano de 1920 foi relatada a apresentao da pera Mefistfeles,
de A. Boito, com elenco do Rio de Janeiro, gentilmente cedido pelo ento
famoso empresrio Mocchi, do Teatro Municipal
66.
Assim pode-se dizer que os grupos orquestrais que se apresentaram

em Curitiba, desde meados do sculo XIX at a segunda dcada do sculo
seguinte, mantiveram-se fortemente vinculados prtica da msica
funcional, neste caso da msica associada dana, atravs das orquestras
de salo, bem como a prtica da msica associada ao teatro, atravs das
companhias lricas, de operetas e de zarzuelas.
1.1.1 Leo Kessler/Antnio Melillo e o Conservatrio de Msica do
Paran.
Ao longo do processo de reproduo da msica orquestral em Curitiba

a partir de 1912, duas personagens foram imprescindveis para a ampliao
dos escassos espaos de sociabilidades musicais orquestrais da poca: os
maestros Leo Kessler (1882-1924) e Romualdo Suriani (1880-1943). Ambos
foram figuras ativas no meio musical curitibano do incio do sculo XX,
criando instituies de ensino e de reproduo musical, por vezes atuando
em conjunto na elaborao de apresentaes de msica orquestral de
carter erudito. Como exemplo desta interao, tem-se a informao de que
em 1922, durante as celebraes do centenrio da Independncia do Brasil,
ambos os maestros conduziram concerto contendo msicas de autores
nacionais, em que figuravam obras de Carlos Gomes, Alberto Nepomuceno e
65
66
FILHO, op. cit., 1979, p.127.

27
Henrique Oswald, alm da Ouverture [de Leo Kessler] da pera Sidria
67.
citao informa ainda a execuo de trechos de uma pera de Leo Kessler

intitulada Papilio Innocentia 68.
De acordo com Luiz Heitor Corra de Azevedo (1960), Leo Kessler
nasceu na Sua, iniciou seus estudos de piano na adolescncia, tendo
cursado rgo e Histria da Msica em Estrasburgo, de 1901 at 1904,
quando se mudou para Paris, tendo aulas particulares de rgo, piano e
composio. Em 1906 iniciou sua vida profissional ao aceitar o cargo de
terceiro regente do Teatro de Riga. Em 1908 mudou-se para Berlim e
assumiu o cargo de ensaiador do Teatro da pera Cmica de Berlim. Entre
1909 e 1910 percorreu a Europa regendo peras e operetas em companhias
itinerantes, quando ao incio de 1911 aceitou o cargo de diretor musical da
Companhia de Operetas Alems Papke, que se preparava para visitar o
Chile, a Argentina e o Sul do Brasil. Curitiba seria a ltima parada da
Companhia, e com a dissoluo deste conjunto, alguns msicos, dentre eles
Kessler, acabaram por fixar residncia na cidade.
Leo Kessler foi um animador da vida musical na cidade de Curitiba
desde sua chegada. J em 1912 ele ajudou no processo de elaborao
musical e organizao da pera Sidria
69
do compositor paranaense Augusto
Stresser (1871-1918). Entretanto, foi no campo da educao musical que

AZEVEDO, Luiz H. Correa de. Leo Kessler e sua pera Papilio Innocentia. Revista Letras,
Curitiba, v.11, 1960. Disponvel em: <http://ojs.c3sl.ufpr.br/ojs2/index.php/letras>,
acesso em: Dez.2010.
68 Em seu artigo sobre Leo Kessler, Azevedo (1960) informa que entrou em contato com
originais desta pera em 1957 atravs da viva do maestro, quando visitava Curitiba.
Composta sobre libreto de Emiliano Perneta em trs atos, inspirado no romance do
Visconde de Taunay, a pera era uma tentativa, segundo o autor, de Kessler ligar seu nome
msica dramtica brasileira, produzindo uma partitura sobre tema nacional e de sabor
nacional. A pera completa no chegou a ser montada, somente trechos foram includos em
programas de concerto, durante a vida de Kessler e aps sua morte, como foi o caso da
homenagem prestada memria do compositor em 17 de abril de 1928 no Teatro Guara,
dirigida por Romualdo Suriani. At o presente momento, esta partitura no foi localizada e
tampouco analisada academicamente. Futuras pesquisas pretendem suprir a ausncia de
informaes acerca desta pera. AZEVEDO, op. cit., 1960, pp.32-33.
69 Estreada em 03 de maio de 1912 no antigo Teatro Guayra, a pera em 3 atos contou com o
libreto de Jayme Ballo (1869-1930), msica de Stresser e orquestrao do maestro Leo
Kessler. Foi apresentada durante 10 dias no teatro curitibano e ocorreram mais outras duas
apresentaes em Ponta Grossa. Em 1972, no 60 aniversrio da encenao da pera
Sidria, o padre Jos Penalva [...] coordenou a montagem de trechos da pera de Stresser,
com interpretaes de cantores lricos paranaenses. MILLARCH, Aramis. Os 120 anos de
Stresser,
autor
da
pera
Sidria,
tablide
digital.
Disponvel
em:
<http://www.millarch.org/artigos>. Acesso em: dez.2010.
67
28
Kessler se destacou, tornando-se elemento catalisador da vida musical da

cidade
70.
O maestro Kessler fundou o Conservatrio de Msica do Paran em 1

de julho de 1916, e tinha a vantagem de contar, como discentes para sua
instituio, com as hspedes de internato feminino, destinado s alunas
procedentes do interior do Estado do Paran. Este fator foi significativo para
o efetivo xito da empreitada em torno do Conservatrio, tanto que a
movimentao j no primeiro ano de existncia arrolava para mais de 200
estudantes
71.
Tinha no quadro de professores nomes como os da pianista
Amlia Henn, o violinista Ludovico Seyer, o violoncelista Caetano Barleta e o

maestro Romualdo Suriani 72 que ministrava aulas de clarim e cornetim
73.
Kessler era responsvel pelas turmas de piano, rgo, contraponto e

composio.
Como produtor artstico, Kessler costumava montar recitais de seus
alunos do Conservatrio, alm de organizar, dirigir e representar pequenos
conjuntos orquestrais para a encenao de operetas, em um momento de
escassez destes grupos na capital, uma vez que a guerra fizera desaparecer
as companhias de opereta em tourne, que costumavam visitar Curitiba
74.
Azevedo (1960) e Justus (2002) concordam que Leo Kessler era habilidoso na
organizao e principalmente divulgao de seu trabalho musical. Antes de
apresentar ao pblico o programa organizado, o maestro com frequncia
oferecia audio exclusiva imprensa diria, que retribua com anncios
dos eventos, crticas favorveis, cobertura no dia e relatos dias depois
75.
AZEVEDO, op.cit., 1960, p.25.

Ibid.
72 BRANDO, op. cit., 1996, p.15.
73 Clarim: Instrumento de sopro com bocal em forma de taa, tem o tubo pouco mais estreito
que o trompete de pistes, produzindo timbre mais claro e brilhante; sobretudo utilizado
em bandas militares.Cornetim: Instrumento do gnero da corneta, afinado em Si, que
compe, juntamente com o trompete, o soprano dos instrumentos com bocal. Dicionrio
Grove de Msica, edio concisa. SADIE, Stanley (Ed.). Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1994,
pp.200-225.
74 AZEVEDO, op.cit., 1960, p.26.
75 JUSTUS, op. cit., 2002, p.109.
70
71
29
Em 1921, chegou cidade vindo de Npoles o pianista paulista

Antnio Melillo (1900-1966)
76,
sendo ento convidado por Leo Kessler para
lecionar no Conservatrio. Aps a morte do maestro em 1924, Melillo

assumiu a direo da instituio.
Nas mos de Antnio Melillo, essa instituio continuou atuante,
agora enfatizando a formao de alunos no curso de piano, de cujo
instrumento era concertista e professor, com grande repercusso,
uma vez que at os resultados dos exames eram notificados pela
imprensa. 77
A diversidade de cursos de instrumentos ofertados no Conservatrio

durante a direo de Leo Kessler estava diretamente relacionada s
intenes do maestro, que ambicionava a preparao de futuros msicos
para a composio de orquestra sinfnica, procurando preencher tambm
este personagem da msica curitibana as lacunas existentes neste especfico
ramo da msica orquestral sinfnica erudita.
O maestro Leo Kessler teve inteno de criar corpo musical estvel
para sanar parte da carncia existente na msica de carter sinfnico
erudito. Atravs de seus contatos nas principais cidades brasileiras,
pretendia
[...] fundar uma sociedade de arte lrica nesta capital, seguindo o
exemplo das sociedades constitudas pelos maestros Allessio e
Menine em So Paulo. Ser criada tambm uma escola de canto
coral no Conservatrio [de Msica do Paran] A primeira pera que
ser levada por essa sociedade ser a popular Cavalleria Rusticana
do maestro Mascagni, ao ar livre. 78
Nascido em Itarar, So Paulo, estudou msica desde cedo, tendo concludo aos 21 anos de
idade o curso de piano no Real Conservatrio de Npoles, Itlia. Quando voltou ao Brasil foi
regente de uma orquestra de companhias de peras que excursionava pelo pas, tendo,
assim como Kessler, fixado residncia em Curitiba em uma de suas visitas. Com o
encerramento das atividades do Conservatrio de Msica do Paran em 1931, Melillo fundou
a Academia de Msica do Paran da qual foi diretor at 1966. A nova escola oferecia os
cursos de piano, violino e teoria musical e continuou com as mesmas finalidades do
Conservatrio, atraindo talentos musicais e formando novos professores. IN GOMES,
Solange Maranho. A formao de professores de msica da Faculdade de Artes do
Paran: concepes filosfico-pedaggicas. 2008. 180f. Dissertao (Mestrado em
Educao), Universidade Federal do Paran, Curitiba, 2008, p.74.
77 JUSTUS, op. cit., 2002, p.111.
78 Ibid, p.107.
76
30
Entretanto, sabe-se que o evento no chegou a ser realizado, pois em

setembro de 1924 o maestro veio a falecer
79.
De qualquer maneira,
possvel afirmar que o Conservatrio de Msica do Paran desempenhou

relevante papel no campo da educao musical e formao de musicistas na
sociedade curitibana durante meados das dcadas de 1910 e 1920.
So inquestionveis os mritos do Conservatrio de Msica [do
Paran], que contando com grandes lderes e msicos, desde a sua
fundao, conseguiu a manuteno de um trabalho intermitente na
formao de grande quantidade de msicos de qualidade nos mais
variados instrumentos. 80
1.1.2 Romualdo Suriani, a Banda da Fora Militar do Estado e a

Sociedade Sinfnica de Curitiba
Ao longo das dcadas de 1910 e 1920, o conjunto que mais se

aproximou da formao sinfnica, tendo tomado para si a tarefa de suprir tal
demanda, foi a Banda da Fora Militar do Estado
81,
sob o comando do
maestro Romualdo Suriani, a partir de 1912.

Romualdo Suriani nasceu na Itlia e veio criana para o Brasil, tendo
passado a infncia e a juventude em So Paulo, na cidade de Campinas,
voltando Itlia aos 20 anos para estudar msica. Em 1912, durante o
governo de Carlos Cavalcanti, com a reestruturao do Regimento de
Segurana, foi convidado para assumir a regncia da Banda da Fora Militar
do Estado.
Importante ressaltar que a formao de banda militar diferenciada
em relao ao instrumental pertencente orquestra sinfnica. Na banda
militar, existe grande nfase nos naipes de sopro e percusso. Instrumentos
so inseridos na formao, como diversas espcies de saxofones e clarinetes,
Segundo Azevedo (1960) ao incio de 1924 Leo Kessler aceitou o convite para acompanhar ao
piano o violinista brasileiro Peri Machado em sua excurso pelo sul do pas e pela Argentina,
iniciada aps o ltimo concerto da dupla em Curitiba a 4 de fevereiro daquele ano. Esta
seria a ltima realizao musical de Kessler na capital, sabendo-se que adoeceu ao longo da
viagem e faleceu em Blumenau a 29 de setembro de 1924. AZEVEDO, op.cit., 1960, p.27.
80 JUSTUS, op. cit., 2002, p.112.
81 O termo banda militar usado na Gr-Bretanha tanto para uma banda do exrcito, marinha
ou fora area como para qualquer outro gnero que use instrumentos de sopro metlicos
e/ou de madeira. A composio de tais bandas varia de pas para pas e de regimento para
regimento. KENNEDY, op. cit., 1994, p.59.
79
31
instrumentos de percusso de teclas, como marimbas, vibrafones, alm da

percusso tradicional, como bumbos e caixas.
A Banda realizou diversos concertos em Curitiba ao longo das dcadas
de 1910, 1920 e 1930, que incluram eventos oficiais, homenagens,
comemoraes cvicas com desfiles pela Rua XV, e apresentaes realizadas
aos domingos
82.
A Banda se apresentava frequentemente ao ar livre, nas
praas da cidade de Curitiba, especialmente nas praas Ozrio e Tiradentes,

evento conhecido como Retreta
83.
Durante as dcadas de 1910 e 1920, as
retretas eram evento constitutivo da rotina dos curitibanos, sendo os coretos

os principais pontos para a realizao desta prtica musical.
Neles, por vrios anos, a populao de Curitiba teve um de seus mais
atraentes espetculos: os concertos da banda [...] sob a regncia do
notvel maestro Romualdo Suriani, que executava msica clssica,
marchas, hinos ou temas populares. O que quer que se ouvisse era
selecionado e executado com perfeio. Numerosa assistncia acorria
sempre a essas apresentaes. Aps os concertos, a banda
costumava desfilar pela Rua XV ao som de um de seus belssimos
dobrados. 84
As retretas acabaram se transformando em relevantes espaos de

disseminao musical para a maioria da populao curitibana, uma vez que
parte das obras eruditas executadas pela Banda integrava a realidade
pertencente parcela da sociedade local frequentadora do Teatro Guara. O
maestro Suriani seguia esquema de concertos didticos nas apresentaes
da Banda nas praas, com informaes sobre as principais caractersticas
das obras e breve biografia dos compositores executado, fornecendo assim
conhecimento musical informal s diversas camadas frequentadoras destes
eventos.
82
83
84
Ao situar a Rua XV de Novembro como palco de apresentaes diversas, Destefani (2010)

comenta sobre as atraes que integravam as comemoraes da Proclamao da Repblica:
Para tal comemorao, nada mais justo que abrir o evento com a Banda da [Fora] Militar
desfilando na Quinze, sob o comando e regncia do maestro Romualdo Suriani, l na
longnqua dcada de 1930. DESTEFANI, Cid. Quinze de Novembro. Coluna Nostalgia,
Gazeta
do
Povo.
Curitiba,
14
de
novembro
de
2010.
Disponvel
em:
<http://www.gazetadopovo.com.br>, acesso em dez.2010.
Retretas so concertos populares de bandas em praas pblicas. JUSTUS, op. cit., 2002,
p.49.
BAHLS, Aparecida Vaz. O verde na metrpole: a evoluo das praas e jardins em
Curitiba (1885-1916). 1998. 225f. Dissertao (Mestrado em Histria), Universidade
Federal do Paran, Curitiba, 1998, p.210.
32
Os jornais da poca anunciavam de maneira positiva as apresentaes

da Banda e, do mesmo modo, o afluxo do pblico. O repertrio executado
nas retretas era variado, misto de obras clssicas, valsas e dobrados, que
somado pela gratuidade do evento, resultava em grande presena de pblico.
As retretas pblicas, no coreto da Praa Ozrio, realizada pela banda
da Fora Militar do Estado, brilhantemente dirigida pelo maestro
Romualdo Suriani, atraem uma multido imensa para aquele lindo
logradouro [...] O maestro Suriani , nas praas pblicas, o mdico
da alma popular. 85
Romualdo Suriani era frequentemente citado pela imprensa diria

como compositor de hinos escolares e cvicos, valsas, e do poema sinfnico
intitulado Gio-Cov
86.
Era uma figura que ganhou prestgio como musicista
atuante na cidade, tendo sido aceito pela sociedade curitibana de sua poca.
Exemplo desta aceitao o trecho da Revista Ilustrao Paranaense de
1927, que registrava momentos importantes de personalidades notrias da
sociedade paranaense.
De msica
Suriani!
A msica o atrai, o fascina!
Embriaga-se de estesia!
Maestro do excelente conjunto musical da Fora Militar do Estado, a
sua atividade assombrosa.
Organizou, por ocasio do centenrio de Beethoven, um grande
concerto sinfnico, que constituiu o maior acontecimento musical
registrado em nossa terra.
E a ele, quase exclusivamente, que devemos a ereo da herma de
Carlos Gomes nesta capital.
Podemos dizer sem receio de errar, que o maestro Suriani uma das
mais competentes mentalidades emotivas que o Paran possui.
Alm de regente inspirado compositor, um dos mais apaixonados
paranistas que vivem sob o cu da terra dos tinguis. 87

No se tem notcias at o presente momento do paradeiro dos originais desta partitura.
Futuras pesquisas pretendem contextualizar melhor esta obra no panorama musical
paranaense. Analisando os smbolos utilizados pelos escritores paranistas na efetivao
deste movimento, Salturi (2009) informa que o compositor Suriani fez uso dos elementos
disseminados pelo Paranismo, que valorizava as lendas indgenas. [...] Romualdo Suriani
escreveu um poema sinfnico sobre a terra paranaense chamado Gio-Cov, nome que os
ndios caingangues davam ao Rio Iguau. SALTURI, Lus Afonso. Paranismo, movimento
artstico do sul do Brasil no incio do sculo XX. Revista Perifria, Barcelona, n.11, 2009.
Disponvel em: <http://periferia.name>, acesso em: Dez.2010.
87 Revista Ilustrao Paranaense, Curitiba, ano I, n.12, dez/1927. Diviso de Documentao
Paranaense, Biblioteca Pblica do Paran.
85
86
33
A citao apresentada informa a existncia de um concerto exclusivo

com obras de Beethoven, realizado no Teatro Guara. O que se pode afirmar
que o evento ocorreu no dia 27 de maro de 1927, intitulado Festival
Beethoviniano em comemorao ao centenrio do artista, sob a regncia do
maestro Romualdo Suriani
88.
Para a realizao do evento, supondo que
tenha feito uso de sua banda militar, o maestro precisou adaptar e ampliar o
instrumental, inserindo o naipe das cordas (violinos, violas, violoncelos e
contrabaixos), e ainda acrescentar alguns instrumentos de percusso
sinfnica, como o caso dos tmpanos.
O maestro Suriani era conhecedor da obra de Carlos Gomes, tendo
publicado na revista Ilustrao Paranaense anlises de fragmentos da obra
do compositor paulista
89.
Romualdo Suriani foi o responsvel pelo busto
erguido em homenagem a Carlos Gomes, na praa curitibana homnima ao

compositor campinense
90.
Foi sua a iniciativa dos concertos em homenagem a Carlos Gomes,

[executados] nas principais praas de Curitiba, todos precedidos por
uma conferncia sobre a importncia das obras do compositor
brasileiro. 91
Foi atravs da Banda da Fora Militar do Estado que Curitiba pde, no

ano de 1926, apreciar pela primeira vez uma obra orquestral sinfnica
completa. Em artigo de jornal datado de 10 de abril de 1926, informada a
primeira apresentao de obra sinfnica completa:
Sbado, s 19 horas, a Banda da Fora Militar do Estado, sob a
regncia do maestro Suriani, na Praa Osrio, vai proporcionar ao
povo de Curitiba uma original e primorosa audio musical. O
apreciado conjunto da Fora Militar executar a partitura completa
da Tosca, a mais conhecida das obras de Puccini. a primeira vez,
em nossa capital, que teremos a satisfao de ouvir uma pera
completa executada pelos bravos musicistas da Fora Militar. 92
COSTA, Marta Morais. Curitiba, Teatro e Euforia, 1927. Revista Letras, Curitiba, n39,
1990. Disponvel em: <http://ojs.c3sl.ufpr.br/ojs2/index.php/letras>, acesso em:
Dez.2010.
89 SURIANI, Romualdo. Anlise da Sinfonia da pera Fosca. Revista Ilustrao Paranaense,
Curitiba, Ano II, n.9, set/1928. Diviso de Documentao Paranaense, Biblioteca Pblica do
Paran.
90 A edio de setembro de 1928 da revista Ilustrao Paranaense traz artigo contendo
informaes sobre Carlos Gomes e imagens da inaugurao do busto do compositor e
respectivo o evento realizado na Praa Carlos Gomes em 16 de setembro de 1928.
91 JUSTUS, op. cit., 2002, p.115.
92 Ibid, p.118.
88
34
Apesar dos esforos da Banda da Fora Militar, foi somente a partir da

dcada de 1930, aps a fundao da Sociedade Sinfnica de Curitiba que
houve na cidade maior regularidade nas apresentaes de concertos
sinfnicos. Entretanto, pouco se sabe at o presente momento sobre esta
entidade,
sendo
ela
resultado
da
mescla
das
atividades
musicais
disseminadas pela Banda do maestro Suriani, assim como do produto

resultante da formao musical nos diferentes instrumentos propiciada pelo
maestro Leo Kessler e Antnio Melillo no comando do Conservatrio de
Msica do Paran.
Seguindo esta premissa, a nica referncia localizada at o momento
que aborda rapidamente a criao da SSC afirma que em 1930, Romualdo
Suriani, ento mestre da Banda de Msica da Fora [Militar] do Estado,
transformou-a em uma verdadeira banda sinfnica
Sociedade Sinfnica de Curitiba
94.
93,
criando na ocasio a
Isso pode indicar que possivelmente ele
uniu os instrumentistas de sopro (naipes de madeiras e metais) e percusso

que tinha disposio na Banda e agregou msicos externos para formar a
famlia das cordas, inclusive com alunos formados pelo Conservatrio de Leo
Kessler, que a esta poca era dirigido por Antnio Melillo, tambm
colaborador da Sociedade Sinfnica de Curitiba.
O concerto inaugural da SSC estava marcado para o dia 03 de maio.
Entretanto sabe-se que foi realizado somente a 10 de maio de 1930, uma
semana aps a data inicialmente estipulada, no Teatro Guara.
No dia 3 de maio prximo ser realizado no Teatro Guara, em
Curitiba, um grande concerto sinfnico, promovido pela [Revista]
Ilustrao Paranaense e em beneficio dos artistas paranaenses que
esto estudando na Europa. A orquestra ser composta de 60 figuras
e ser regida pelo maestro Suriani. 95
A banda sinfnica assemelha-se formao instrumental da banda militar, compreendendo

madeiras, metais e percusso e com a incluso de instrumentos da famlia das cordas.
KENNEDY, op. cit., 1994, p.59.
94 BRANDO, op. cit., 1996, p.16.
95 Concerto da Sociedade Sinfnica de Curitiba. O Estado, Florianpolis, 15 de abril de 1930.
Diviso de Documentao Paranaense, Biblioteca Pblica do Paran.
93
35
Realizar-seno dia 10 de maio vindouro, o concerto que estava
marcado para o dia 3 sob os auspcios da [Revista] Ilustrao
Paranaense, regida pelo maestro Romualdo Suriani. 96
Em nota jornalstica informado que em 03 de maio do mesmo ano a

SSC
realizou
ensaio
preparatrio,
gentilmente
aberto
imprensa.
Interessante notar o tom de ineditismo da notcia, antecipando o evento no

intuito de suscitar interesse da platia curitibana.
Est despertando grande interesse nas rodas artsticas e sociais de
Curitiba o primeiro grande concerto da Sociedade Sinfnica de
Curitiba, a ser levado a efeito no Teatro Guara, no dia 10 do corrente
[ano].
Assistimos por uma fineza do maestro Suriani, o ensaio de domingo
ltimo, naquele teatro, e tivemos tima impresso do grande
conjunto musical que obteve a sua batuta. [...] O concerto do dia 10,
alm de sua finalidade altrusta [...] h de revelar ao pblico, com
agradvel surpresa, os valores artsticos que possumos e os esforos
magnficos dos maestros Suriani, Melillo e Seyer. 97
A primeira matria jornalstica localizada abordando a fundao da

Sociedade Sinfnica de Curitiba datada de 29 de abril de 1930, entretanto
no so apresentados maiores detalhes sobre a criao deste grupo
orquestral. O que se verificou na notcia atuao em conjunto dos
maestros Romualdo Suriani, Ludovico Seyer e Antnio Melillo, assim como o
considerado nivelamento cultural da cidade de Curitiba com as demais
capitais brasileiras, a partir da consolidao desta orquestra.
Este concerto tambm o primeiro da Sociedade Sinfnica de
Concertos, recm organizada pelos msicos Antnio Melillo, Ludovico
Seyer e Romualdo Suriani, os quais tm a sua direo. de esperar
que o adiantado pblico de Curitiba corresponda a to nobre
empreendimento, j porque os seus organizadores s por si
constituem uma verdadeira garantia. Porque ir coloc-la em plano
igual s demais capitais do Brasil. 98 (grifo nosso)
A Revista Ilustrao Paranaense do ms de abril faz referncia ao

repertrio executado no ms seguinte: Ouverture Rosamunde F. Schubert;
96
97
98
Grande concerto sinfnico: foi fundada a Sociedade Sinfnica de Curitiba. Gazeta do Povo,
Curitiba, 29 de abril de 1930. Diviso de Documentao Paranaense, Biblioteca Pblica do
Paran.
Sociedade Sinfnica de Curitiba. O primeiro grande concerto do dia 10. Gazeta do Povo,
Curitiba, 07 de maio de 1930. Diviso de Documentao Paranaense, Biblioteca Pblica do
Paran.
Grande concerto sinfnico: foi fundada a Sociedade Sinfnica de Curitiba. Gazeta do Povo,
Curitiba, 29 de abril de 1930. Diviso de Documentao Paranaense, Biblioteca Pblica do
Paran.
36
Serenata Fiorentina B. Godard; Hino ao Sol P. Mascagni; Lenfant

prodigue Debussy; Protofonia (O Guarani) Carlos Gomes
99,
convidando
a populao para comparecer ao evento.

O primeiro concerto da Sociedade Sinfnica de Curitiba coincidiu,
talvez intencionalmente, com o evento intitulado Festa da [Revista]
Ilustrao Paranaense. Esta comemorao teve como finalidade angariar
fundos destinados aos artistas paranaenses que estudavam na Europa. A
pgina reservada s impresses sobre o evento traz informaes sobre a
recm-formada orquestra, questes tcnicas relacionadas interpretao
musical do conjunto, assim como a gratido nominalmente expressa aos
principais benfeitores e suas respectivas contribuies.
A festa da Ilustrao Paranaense, realizada em 10 de maio [de 1930],
constituiu um dos maiores acontecimentos artsticos de Curitiba. O
programa constou do primeiro concerto da Sociedade Sinfnica de
Curitiba, recentemente formada pelo maestro Romualdo Suriani,
Antnio Melillo e Ludovico Seyer. O produto total da renda reverteu
em benefcio dos artistas paranaenses que esto estudando na
Europa. A festa foi patrocinada pela senhorita Didi Caillet e dedicada
s misses municipais. A todos que colaboraram para o completo
triunfo da festa e mui especialmente a Sra. Bertoldo Hauer, Srta. Didi
Caillet e Senhores Amedeo Mammallela, F. Lange de Morretes, J.
Turin e direo da Sinfnica de Curitiba, Ilustrao Paranaense
agradece em nome dos artistas que esto estudando na Europa. Os
bancos Alemo, Transatlntico, Francs e Italiano, enviaram as
respectivas importncias aos artistas com um timo cmbio e sem
interesse algum. 100
A citao apresenta ponderaes significantes para anlise. A festa

organizada pela revista Ilustrao Paranaense contou com a presena da alta
sociedade curitibana, motivada por objetivo nobre: a primeira apresentao
de conjunto orquestral de grande porte na cidade coincidiu com o evento da
revista e contou com larga aceitao por parte desta elite financeira e
intelectual local. Tal apreciao pode ser verificada ao longo da sua
publicao, especialmente em frases que sugerem a magnfica afirmao do
conjunto orquestral, o que revela o frenesi para com o evento cultural no
qual o conjunto orquestral desempenhou relevante papel.
Revista Ilustrao Paranaense, Curitiba, ano IV n.4, abr/1930. Diviso de Documentao

100 Revista Ilustrao Paranaense, Curitiba, ano IV n.5, mai/1930. Diviso de Documentao
99
37
O incio desta orquestra em um crculo influente, somado ao

ineditismo de uma prtica contnua no campo da msica orquestral
sinfnica, garantiram sua permanncia ao longo da dcada de 1930.
A sala do velho Guara parecia transfigurada. Aquele pblico e era
densssimo muitas vezes e no sempre com razo, acusado de frio e
incompreensvel, no primeiro concerto da Sociedade Sinfnica de
Curitiba, foi arrebatado e exaltado pela arte de Romualdo Suriani. 101
No se pode precisar o ano de encerramento das atividades da SSC.

At o ano de 1937 possvel afirmar que Suriani permaneceu em Curitiba
realizando trabalhos frente Banda da Fora Militar do Estado e Sociedade
Sinfnica de Curitiba. O acervo Curt Lange da UFMG (originalmente
pertencente ao musiclogo Francisco Curt Lange, 1903-1997) preserva em
arquivo duas fotografias autografadas por Romualdo Suriani enviadas na
poca ao musiclogo alemo. Ambas as imagens so datadas de outubro de
1937, e em uma delas Suriani aparece em frente a orquestra, possivelmente
a SSC
102,
tendo em vista que a fotografia apresenta como spalla o tambm
maestro Ludovico Seyer.

Sabe-se que em 1938 o maestro Romualdo Suriani foi Itlia, tendo
regido bandas e orquestras locais apresentando obras de compositores
brasileiros como Carlos Gomes, Alberto Nepomuceno e do paranaense
Bento Mossurunga
103.
possvel que neste perodo as atividades da SSC
tenham sido interrompidas, uma vez que Romualdo Suriani, o elo que
possibilitava a fuso entre msicos oriundos da Banda da Fora Militar do
Estado e aqueles provenientes do Conservatrio de Msica do Paran no
estava frente do conjunto
104.
Revista Ilustrao Paranaense, Curitiba, ano IV n.5, mai/1930. Diviso de Documentao

102 As referncias das fotos pertencentes ao acervo Curt Lange, localizadas pelo pesquisador
Rogrio Budasz so: 8.1.12.21 e 8.1.18.103.1; em ambas segue o texto: Ao eminente
musiclogo Prof. Francisco Curt Lange, homenagem respeitosa de Romualdo Suriani.
Curitiba, 16/10/1937.
103 Secretaria de Estado da Cultura. Disponvel em: <http://www.editoracao.seec.pr.gov.br>,
acesso em: dez.2010.
104 Ao final do ano de 1938, aps seu regresso ao Brasil, o maestro Suriani passou
gradativamente a ser estigmatizado em decorrncia de sua nacionalidade italiana, sendo por
vezes taxado de fascista. Ao longo da Segunda Guerra Mundial, todos os estrangeiros
residentes no Brasil nascidos nos pases que integravam o Eixo (Alemanha e Itlia)
passaram sob severa vigilncia das autoridades, a exemplo de Romualdo Suriani. Em
janeiro de 1942 um decreto emitido pelo Interventor Federal do Estado dispensava o Capito
101
38
No ano de 1946 a Sociedade Sinfnica de Curitiba foi incorporada pela

SCABI, para a organizao da Orquestra Sinfnica daquela entidade. Como
representantes da SSC assinaram o acordo os maestros Ludovico Seyer e
Bento Mossurunga.
O perodo de inatividades da SSC at o momento de sua incorporao
pela Orquestra Sinfnica da SCABI em 1946 ocasionou lacunas em Curitiba
no que se refere aos espaos de sociabilidades voltados prtica musical de
orquestra sinfnica. Tanto que, na dcada seguinte, a inexistncia de
orquestra de concertos sinfnicos oficial em Curitiba passou a ser
questionada pela intelectualidade local. Em sua obra Caminho de msica, o
musiclogo e crtico Andrade Muricy (1946) fez severas crticas ausncia de
preocupao esttica e crtica da populao curitibana em seu gosto pelas
prticas musicais orquestrais da poca:
O hbito, adquirido pelas sucessivas geraes de dois teros finais do
sculo XIX, de s amar a msica de espetculo, a msica de
diverso social e mundana, a msica temporada de luxo, ao invs
da msica po-de-cada-dia, da msica modo de expresso, modo
natural de comunicao sobre os homens, esses hbitos tem sido, e
ainda esto sendo, o grande obstculo compreenso da msica
sinfnica, e mais alm, da msica de cmara. 105
Foi a partir da criao da SCABI, em fins de 1944, que a populao

curitibana presenciou perodo de intensa atividade musical. Durante as
dcadas de 1940 e 1950, a entidade promoveu 302 concertos e recitais
106,
sendo 27 de obras sinfnicas. Constatando o crescente interesse do pblico

com relao msica erudita, a SCABI dirigiu seus esforos no sentido de
criao de orquestra sinfnica que suprisse parte da demanda existente. As
caractersticas desta sociedade musical, que sero abordadas no prximo
item, pretendem no somente situar a SCABI enquanto entidade promotora
Suriani das funes que exercia na Polcia Militar pelo fato de ser italiano. Somente um ano
aps sua morte, dada em 02 de fevereiro de 1943, foi baixado decreto tornando sem efeito a
sua excluso da Polcia Militar. Do perodo que envolve as atividades do maestro Suriani a
frente da Sociedade Sinfnica de Curitiba at o encerramento de suas atividades pouco se
sabe. Futuras pesquisas pretendem elucidar a trajetria deste conjunto musical e suas
atividades na capital paranaense.
105 MURICY, Andrade. Caminho de Msica. Curitiba: Guara, 1946, pp.241-242.
106 Programa de concerto Duo pianstico Rene Devrainne Frank e Zbigniew Henrique
Morozowicz pianistas paranaenses. 302 Concerto da SCABI. 615 FOLR, 1959, Curitiba.
SCABI, 19.11.1959.
39
de concertos na sociedade curitibana em dado tempo histrico, mas tambm

oferecer material pertinente para os estudos e debates musicolgicohistricos acerca das entidades civis artsticas curitibanas e brasileiras.
40
1.2 Histrico das principais atividades da Sociedade de Cultura

Artstica Braslio Itiber (SCABI) entre 1945-1953
A Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber (SCABI) foi uma

entidade
sem
fins
lucrativos,
que
teve
como
principal
objetivo
disseminao cultural na sociedade curitibana, atuando principalmente no

campo da msica. A criao e funcionamento de uma sociedade civil como a
SCABI atende ao modelo j tradicionalizado de entidades de fomento
msica erudita, que mantm entre si certas semelhanas com relao aos
objetivos e ambies, dentre elas
a educao atravs da msica, cursos e conferncias como aes de
rotina; esforos para a formao e manuteno de grupos artsticos
prprios (principalmente formado por jovens associados); o foco na
juventude e na formao de platia (desde esclarecimentos sobre a
vida e a obra de compositores executados pela instituio at o
comportamento adequado nas salas de concerto); o desejo de incluir
sua cidade na rota das grandes orquestras e intrpretes
internacionais (at mesmo aquelas atuantes no Rio de Janeiro e em
So Paulo). 107
A criao da SCABI sobreveio a um perodo de efervescncia artstica

no
Estado
do
Paran,
mas
que
ainda
assim
apresentava
lacunas
relacionadas ao espao fsico de promoo de atividades culturais. No campo

especfico da msica, a criao de instituio que promovesse concertos na
cidade de Curitiba como a SCABI, foi tambm impulsionada devido
demolio, em 1937, daquele que atualmente o principal teatro da capital
paranaense, o Teatro Guara (na poca Guayra), desarticulado por srios
problemas estruturais, tendo sido reinaugurado 17 anos depois, durante o
governo de Bento Munhoz da Rocha Neto (1950-55) em 1954.
Representantes da elite social local reivindicavam junto ao poder
pblico novo teatro a ela destinado, conforme indica a notcia intitulada
Curitiba exige um Teatro Municipal, publicada pelo Jornal O Dia, escrita 11
anos aps a desarticulao do antigo Guara, na qual atribui-se s
instituies como a SCABI o papel de mantenedoras do [...] prestgio
107
ANZE, Melissa. Sociedade Pr-Msica de Curitiba (SPMC): Anlise histrico-social da

msica erudita na capital paranaense (1963-1988). 2010. 149 f. Dissertao (Mestrado
em Msica), Universidade Federal do Paran, Curitiba, 2010, pp.11-13.
41
intelectual de que ainda goza o Paran perante os outros Estados
108.
Em
artigo de jornal intitulado A SCABI imprescindvel Virmond (1976) afirmou

que a SCABI seria
[...] uma reao natural e at mesmo no programada, pelo fato de
ter sido destrudo o Teatro Guara pela imprevidncia e falta de
interesse dos que dirigiam na poca a coisa pblica. Um mundo
artstico ento existente deixou de ter o alimento que necessitava
circunstncia que era agravada pela falta de locais adequados. Como
nas cidades do interior, ao invs de quaisquer realizaes culturais
serem feitas em auditrios ou em salas de teatro com o mnimo de
conforto para o artista e para o pblico, aqueles passaram a se
utilizar de clubes recreativos, ou ento, quando a programao
permitisse, nos chamados 'cine-teatro', como o Palcio, o Avenida e o
Marab daquela poca. O Estado simplesmente no se interessa pelo
problema, salvo quando mais tarde um deputado de ento, Alfredo
Pinheiro Jnior, lembrou-se de incluir na Constituio de [19]47
uma ordem ao Governo, qual seja a de reconstruir o Teatro Guara.
[...] Diante do vcuo cultural existente e da carncia de iniciativas,
esse grupo de msicos e intelectuais teve a feliz idia de criar a
SCABI. Mas, alm de cri-la, todas as iniciativas pertenciam a eles.
Escolhiam os artistas, tratavam do preo, marcavam a data, iam
busc-los no Aeroporto ou na Rodoviria, conseguiam alojamento em
casa de amigos ou em hotis, levavam-nos para comer, davam
recepo aps o concerto. 109
A SCABI foi fundada em 30 de outubro de 1944, sendo a principal

responsvel pela movimentao musical na cidade durante as dcadas de
1940, 1950, e princpios de 1960. Com referncia reunio inaugural, em
outubro de 1944, que originou oficialmente a entidade sem fins lucrativos,
nos peridicos Jornal da Sociedade de 30 de outubro de 1959 e O Dia de 1
de novembro de 1959, tem-se que:
Atendendo a um convite dos professores Raul Gomes [1889-1975],
Erasmo Pilotto [1910-1990] e Adriano Robine [?], reuniu-se na
Sociedade Thalia, em 5 de outubro de 1944, um grupo de artistas e
amantes da arte para estudar as possibilidades da fundao de uma
Sociedade de Cultura Artstica. Disse o professor Raul Gomes da
necessidade da criao de uma sociedade com tais caractersticas,
tendo em vista, ento, a completa estagnao artstica que se estava
verificando em Curitiba. E props que nova instituio artstica
fosse dado o nome de Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber
[...] foi, ento, instituda uma comisso para providenciar a
elaborao dos estatutos respectivos. Esta comisso ficou
constituda dos Srs. Oscar Martins Gomes [1893-1975], Hugo de
Curitiba exige um Teatro Municipal. O Dia, Curitiba, 06 de agosto de 1946. HSCABI I39.
109 VIRMOND apud CARLINI, lvaro. Histrico das entidades e particularidades dos acervos da
Sociedade Bach de So Paulo (1935-1977) e da Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber
do Paran (1944-1976). In: Encontro de Musicologia Histrica, VI, 2004, Juiz de Fora.
Anais... Juiz de Fora: Centro Cultural Pr-Msica, 2006, pp. 294-304, p.300.
108
42
Barros [?], Adriano Rubine, Erasmo Pilotto [1910-1990], Jos
Guimares [?] e Fernando Corra de Azevedo [1913-1975]. Falou
ainda, na ocasio, em nome da famlia Itiber, o Sr. Rui Itiber da
Cunha, agradecendo a homenagem a seu tio, Braslio Itiber.
Na sede da Academia Paranaense de Letras, ento Rua Monsenhor
Celso, teve lugar, a 30 de outubro do mesmo ano, a sesso de
inaugurao da SCABI. Foram aprovados os estatutos e feitas as
eleies para a primeira Diretoria e Conselho Fiscal. Ficou a primeira
Diretoria assim constituda:
Presidente: Fernando Corra de Azevedo;
Vice-Presidente: Rui Itiber da Cunha;
Secretrio Geral: Eloi da Cunha Costa;
Secretrio: Izidio Petrarca Bocchino;
Tesoureiro: Osvaldo Pilotto;
Bibliotecria: Natlia Lisboa;
Diretor da Discoteca: Adriano Rubine;
Foi esta Diretoria empossada em 4 de novembro, no mesmo local, em
sesso presidida por Oscar Martins Gomes. O presidente eleito, Prof.
Fernando Corra de Azevedo, pronunciou um discurso programa, em
que estabeleceu as linhas gerais da ao que pretendia desenvolver
frente da SCABI. 110
O recm-empossado presidente da SCABI, Fernando Corra de

Azevedo (1913-1975), em seu primeiro discurso proferido, alegou que o
nascimento da SCABI [...] est encadeado num grupo de organizaes
congneres, que tomou a si a tarefa de fazer de [19]45 um ano de
renascimento artstico e literrio do Paran
111,
afirmando assim que a
associao em entidades civis por parte dos intelectuais na capital foi um

fator imprescindvel para o desenvolvimento das atividades artsticas no
Estado.
112
Apud PROSSER, op. cit., 2001, pp.192-193.

FERNANDES, Ivan Aguiar. Apontamentos sobre a Sociedade de Cultura Artstica Braslio
Itiber. In: III Jornada de Iniciao Pesquisa Cientfica em Arte. Curitiba, 1998.
Anais... Curitiba: ArtEMBAP, 2000 apud PROSSER, op. cit., 2001, p.197.
112 Esta premissa vai de encontro ao que afirma Justus (2002) de que os intelectuais se viam
como portadores do novo, do progresso e tomavam para si a tarefa de difundir a cultura e as
transformaes que ocorriam no mundo, e nesse sentido transformando-se em uma espcie
de catalisadores das principais atividades ocorridas nos grandes centros europeus, bem
como daquelas realizadas nos principais centros brasileiros Rio de Janeiro e So Paulo.
JUSTUS, op. Cit., 2002, p.33.
110
111
43
1.2.1 O administrador cultural Fernando Corra de Azevedo
possvel afirmar sem exageros que as principais realizaes da

SCABI tiveram efetivo xito graas ao trabalho e influncia de seu principal
representante: Fernando Corra de Azevedo. No havendo at o presente
momento nenhuma biografia sobre o administrador cultural e suas
atividades na cidade de Curitiba, breves apontamentos so feitos no intuito
de confirmar a relevncia desta personagem no cenrio artstico paranaense.
Carioca de nascimento, Fernando Corra de Azevedo esteve frente da
SCABI durante perodo de 27 anos, tendo sido seguramente o principal
responsvel pelo seu funcionamento. Foi presidente da entidade civil
durante perodo compreendido entre o ano de fundao da SCABI, em
outubro de 1944, at 1971, quando retornou com sua famlia ao Rio de
Janeiro, local no qual veio a falecer em 1975.
Irmo mais novo do renomado musiclogo Luiz Heitor Corra de
Azevedo (1905-1992) Fernando transferiu-se para a capital Curitiba em
1937, segundo Carlini (2009) aps contrair matrimnio com a curitibana
Yolanda Portes, professora de lngua inglesa no Instituto de Educao do
Estado do Paran
113.
A partir de ento, desempenhou intenso trabalho em prol do

desenvolvimento artstico e cultural na cidade, liderando com entusiasmo e
persistncia as principais iniciativas relacionadas com as artes e cultura.
Ao
longo
desta
dissertao,
sero
apresentadas
as
principais
atividades desenvolvidas pela SCABI, assim como a movimentao em torno

da Orquestra Sinfnica da SCABI. O grande nmero de empreendimentos
realizados pela SCABI s foram possveis graas representatividade e
envolvimento pessoal de seu presidente. Da mesma maneira a criao,
manuteno e tentativas diversificadas de manter o conjunto orquestral em
funcionamento deveram-se a ele.
113
CARLINI, lvaro. Um outro Ernni Braga: aspectos pessoais revelados em correspondncias

com Fernando Corra de Azevedo entre 1945-1948. In: Msica em Perspectiva: Revista do
Programa de Ps-Graduao em Msica da UFPR v. 2, n. 1 (mar. 2009) Curitiba (PR):
DeArtes, 2009, pp.135-157, p.140.
44
A atividade de Fernando Corra de Azevedo na criao de diversos

empreendimentos culturais em Curitiba era retratada pela imprensa local e
por vezes pela imprensa de outros estados, como possvel perceber em
peridico da capital do Rio grande do Sul, Porto Alegre, publicado em 03 de
junho de 1949, o qual afirmava ser [...] animador ouvi-lo [Fernando Corra
de Azevedo] discorrer sobre seus projetos para os vrios setores de turismo,
teatro, cinema, recreao popular e Msica [...]
114.
Fernando Corra de Azevedo foi o principal responsvel pelos eventos

artsticos ocorridos na cidade de Curitiba entre as dcadas de 1940 e 1960.
Todas as atividades realizadas em nome da SCABI foram fruto de seu
estmulo pessoal. Atravs da SCABI, Fernando Corra de Azevedo fez nascer
a EMBAP Escola de Msica e Belas Artes do Paran. Ao analisar o trabalho
frente da instituio, Sampaio (1984) afirma que era indivduo dotado de
extraordinria capacidade administrativa, aliada grande sensibilidade
artstica e musical [...] tornando-se figura insubstituvel, seu diretor
perptuo
115.
Alm das atividades na direo da SCABI e EMBAP, Fernando Corra

de Azevedo exerceu ainda durante sua estadia em Curitiba as funes de:
secretrio da comisso de Msica do IBECC; diretor da Seo de Folclore do
Instituto de Pesquisa da Faculdade de Filosofia da Universidade Federal do
Paran; presidente da Comisso de Educao e Cultura do Centenrio do
Paran; professor fundador da Universidade Catlica do Paran.
No so raros artigos engrandecendo a figura do administrador
cultural e suas atividades no processo de desenvolvimento cultural no
Estado do Paran. Homem de carter firme, ntegro, dinmico e culto
116.
No Mundo da Msica. Sem indicao de peridico, Porto Alegre, 03 de junho de 1949.

HSCABI II71. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e Pesquisa da Casa da
Memria, FCC. (grifo nosso)
115 SAMPAIO, Marisa Ferraro. Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber. 3 e ltima parte.
Jornal indstria e Comrcio. Curitiba, 7 de julho de 1989. Pasta SCABI. Hemeroteca,
Centro de Documentao e Pesquisa da Casa da Memria, FCC. A sede da EMBAP mantm
busto erguido em homenagem ao administrador cultural Fernando Corra de Azevedo,
contendo os dizeres: Ao prof. Fernando Corra de Azevedo, fundador e diretor perptuo da
Escola de Msica e Belas Artes do Paran. O Corpo docente. Curitiba, maio de 1965.
116 Ibid.
114
45
Sampaio (1989) em artigo redigido para o Jornal da Indstria e

Comrcio relata algumas das atividades do presidente da SCABI:
Estruturou o ento Departamento de Cultura da Secretaria da
Educao e Cultura e assumiu a direo do mesmo nos anos de
1949, 1951 e 1952. [...] Lecionou em diversos colgios, institutos e
faculdades da nossa capital. Incontveis as atuaes que teve no
setor cultural e artstico, a destacar: [...] membro do Conselho do
Patrimnio Histrico, Artstico e Cultural do Paran [...]; Diretor da
Juventude Musical Brasileira, setor do Paran/Santa Catarina, qual
deu forte impulso. 117
O trabalho de Fernando Corra de Azevedo fez-se notar tambm ao

longo do processo de criao e manuteno da Orquestra Sinfnica da
SCABI, integrando o Conselho Deliberativo do conjunto musical. As
inmeras tentativas do presidente da SCABI de manter o conjunto orquestral
em atividade na cidade de Curitiba sero analisadas ao longo desta
dissertao.
A SCABI foi a grande responsvel pela movimentao artstica na
capital paranaense durante as dcadas de 1940 e 1950, tendo o presidente
da instituio envolvimento direto em todas as frentes de atuao da
entidade. As principais atividades desta entidade civil de fomento s artes
sero apresentadas no prximo item.
117
SAMPAIO, Marisa Ferraro. Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber. 3 e ltima parte.
Jornal indstria e Comrcio. Curitiba, 7 de julho de 1989. Pasta SCABI. Hemeroteca,
Centro de Documentao e Pesquisa da Casa da Memria, FCC
46
1.2.2 As atividades artsticas da SCABI
Os esforos da SCABI em suas investidas, visando ampliao das

prticas artstico-musicais na cidade de Curitiba, se deu em diferentes
frentes de atuao. Em um primeiro plano, tem-se, de acordo com os
estatutos da instituio, a organizao de temporadas anuais de concertos
118,
contando com a apresentao de musicistas paranaenses, assim como
com msicos de renome nacional e internacional, no intuito de inserir

Curitiba na rota nacional de realizao de concertos. Segundo Menon (2008)
existe a hiptese de ter sido graas formao do Anel Pr-Arte que a SCABI
teria conseguido negociar com maior facilidade a vinda destes msicos de
renome at a capital.
Esta sociedade [Pr-Arte] trabalhou para a descentralizao dos
concertos internacionais que eram realizados no eixo Rio de Janeiro Buenos Aires. Tais eventos comearam a ser reapresentados em
outras cidades brasileiras a partir de 1931, incluindo tambm
Curitiba no roteiro dos artistas. Essa ampliao de escalas e
incluso de municpios antes negligenciados formou o que foi
denominado por Anel da Pro-Arte. Assim, o Anel da Pro-Arte
beneficiou, tambm, os artistas brasileiros que comearam a se
apresentar em diversas cidades brasileiras, com o apoio da entidade.
119
Este empenho da SCABI na contratao de intrpretes internacionais

para a realizao de concertos eruditos, segundo Carlini (2006) foi uma de
suas principais frentes, fazendo com que Curitiba fosse includa no roteiro
da msica erudita internacional
120.
Em anlise sobre a relevncia da
SCABI na insero de Curitiba na rota dos intrpretes internacionais,

Virmond (1978)
121
afirmou que no h dvida que os melhores intrpretes
e executantes que vinham Amrica do Sul passavam, graas SCABI, por
Vide Anexo 1 Fac-smile dos Estatutos da Sociedade de Cultura Artstica Braslio

Itiber 1944, pp.1-2.
119 MENON, op.cit., 2008, p.11.
120 CARLINI, lvaro. Histrico das entidades e particularidades dos acervos da Sociedade Bach
de So Paulo (1935-1977) e da Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber do Paran
(1944-1976). In: Encontro de Musicologia Histrica, VI, 2004, Juiz de Fora. Anais... Juiz
de Fora: Centro Cultural Pr-Msica, 2006, pp. 294-304, p.300.
121 VIRMOND, Eduardo Rocha. A SCABI imprescindvel. Gazeta do Povo, Curitiba, 8 de abril
de 1976. HSCABI I. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e Pesquisa da
Casa da Memria, FCC.
118
47
Curitiba
122.
Mesmo com a existncia do Anel Pr-Arte, no se descarta a
hiptese de que a atuao de Fernando Corra de Azevedo no cenrio

musical da cidade, sendo presidente ativo da SCABI, ter utilizado sua
influncia para incluir Curitiba na rota brasileira de apresentaes dos
msicos internacionais, atestando sua competncia no comando da
entidade.
Outra frente de atuao da SCABI se deu atravs da realizao de
palestras e festivais, no processo de educao musical do pblico curitibano.
A instituio trouxe capital personalidades significativas do cenrio
musical brasileiro para ministrarem palestras e conferncias, incluindo em
alguns casos realizao de recitais com suas obras, citando-se com destaque
Hans J. Koellreutter (1915-2005)
124,
123,
Camargo Guarnieri (1907-1993)
(1905-1992)
126,
Oscar Lorenzo Fernandez (1897-1948)

125,
Luiz Heitor Corra de Azevedo
Enio de Freitas e Castro (1911-1975)
127
e Dinor de
Em pesquisa realizada para o Programa de Iniciao Cientfica da UFPR/TN (2008/09) foi

possvel contabilizar, atravs dos programas de concerto da entidade compreendidos entre
os anos de 1945 (ano de abertura oficial da temporada da SCABI) at 1954, delimitao
proposta pela pesquisa, a apresentao de 25 msicos e/ou conjuntos musicais oriundos de
pases germnicos e do leste europeu, assim distribudos: Alemanha: 1 regente, 2
violoncelistas, 3 pianistas, 1 violista da gamba, 1 contralto, 1 coral infantil; Hungria: 1
Regente, 1 pianista, 1 quarteto de cordas, 1 violinista, 1 violoncelista; Polnia: 1 violinista,
1 pianista; Rssia: 2 pianistas; Ucrnia: 1 Conjunto coral-coreogrfico, 2 cantores (tenor e
soprano).
123 No foi possvel, at o presente momento, localizar o referido programa que contm dados
sobre a conferncia do compositor e musiclogo alemo. Sampaio (1984) informa se tratar
do 146 Concerto da SCABI, realizado no dia 30 de maio de 1950. Confirmando a existncia
do evento na cidade, h dois artigos de peridicos dirios locais que fazem meno ao
evento: So eles Conferncia de H. J. Koellreutter. Gazeta do Povo, Curitiba, 28 de maio de
1950. HSCABI III2. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e Pesquisa da
Casa da Memria, FCC; e SCABI Problemas fundamentais da Esttica da Arte. Gazeta do
Povo, Curitiba, 30 de maio de 1950. HSCABI III3. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de
Documentao e Pesquisa da Casa da Memria, FCC.
124 Programa de Concerto Conferncia de Lorenzo Fernandez. 48 Concerto da SCABI. 378
FOLR, 1947, Curitiba. SCABI, 27.03.1947 e Programa de Concerto Concerto com obras de
Lorenzo Fernandez. 49 Concerto da SCABI. 377 FOLR, 1947, Curitiba. SCABI, 29.03.1947
125 Programa de Concerto Festival Camargo Guarnieri, constando de uma conferncia do
grande compositor brasileiro e de um concerto de obras suas, com a colaborao do violinista
Clemente Capella e da pianista Ldia Simes. 129 Concerto da SCABI. 412 FOLR, 1949,
Curitiba. SCABI, 30.09.1949
126 No foi possvel, at o presente momento, localizar o referido programa que contm dados
sobre a conferncia do musiclogo brasileiro. Entretanto, Sampaio (1984) informa se tratar
do 153 Concerto da SCABI, realizado no dia 09 de setembro de 1950. Confirmando a
existncia do evento na cidade, h dois artigos retirados de peridicos dirios locais que
fazem meno ao evento: Em Curitiba notvel musiclogo representante do Brasil na
UNESCO. O Dia, Curitiba, 06 de setembro de 1950. HSCABI III6. Pasta SCABI.
Hemeroteca, Centro de Documentao e Pesquisa da Casa da Memria, FCC, e Em Curitiba
122
48
Carvalho (1905-1980)
128,
e por vezes o prprio Fernando Corra de Azevedo.
Os intelectuais paranaenses estavam presentes e com frequncia proferiam

palestras, como Oscar Martins Gomes (1893-1977) e Laertes Munhoz (19001967).
Realizaes como essas demonstram a preocupao da SCABI para
com o desenvolvimento musical na cidade de Curitiba, assim como sua
influncia na organizao de eventos que proporcionaram a vinda para a
cidade de figuras representativas na histria da msica brasileira.
Com relao aos festivais ofertados pela entidade, cita-se o Festival
Bach, Mozart, Pergolesi
129,
com execuo exclusiva de obras destes
compositores, realizado pelo pianista Henry Jolles
130
acompanhado por
orquestra de cmara, o Festival Camargo Guarnieri, o Festival Chopin

Festival Alceu Bocchino
132,
o Festival Bach
133,
o Festival Mignone
134
131,
dentre
notvel representante do Brasil na UNESCO. Sem indicao de peridico, Curitiba, 06 de

setembro de 1950. HSCABI III4. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e
Pesquisa da Casa da Memria, FCC.
127 No foi possvel, at o presente momento, localizar o referido programa de concerto que
contm dados sobre a conferncia do musiclogo brasileiro. Entretanto, Sampaio (1984)
informa se tratar do 159 Concerto da SCABI, realizado no dia 31 de outubro de 1950.
Confirmando a existncia do evento na cidade, h o artigo assinado por J. E. Gineste
intitulado Conferncia do musiclo[go] senhor Eni[o] de Freitas e Castro. O Dia, Curitiba, 07
de novembro de 1950. HSCABI III12. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e
128 Programa de Concerto Dinor de Carvalho. 44 Concerto da SCABI. 373 FOLR, 1947,
Curitiba. SCABI, 06.02.1947 e Programa de Concerto Concerto sinfnico pela Orquestra da
SCABI, sob a regncia da maestrina e compositora Dinor de Carvalho. 45 Concerto da
SCABI. 374 FOLR, 1947, Curitiba. SCABI, 13.02.1947
129 Programa de Concerto Festival Bach-Mozart-Pergolesi, com piano e orquestra de cordas. 34
Concerto da SCABI. 1986 FOLH, 1946, Curitiba. SCABI, 17.06.1946
130 Pianista, compositor e maestro alemo naturalizado francs (1906-1965). Lecionou no
Conservatrio de Colnia, fundou e dirigiu em 1935 a Sociedade Sonate em Paris e foi um
dos grandes conhecedores da obra de F. Schubert (1797-1828), o que pode ser percebido do
115 ao 120 recitais realizados em 21, 23, 27, 29 e 30 de abril de 1949, quando interpretou
o ciclo completo da obra pianstica do compositor austraco. Apresentou-se diversas vezes
sob o patrocnio da SCABI e foi o primeiro pianista a tocar oficialmente no piano de concerto
recm-adquirido pela entidade, no Festival Bach-Mozart-Pergolesi realizado no 34 concerto
da SCABI em 17 de Junho de 1946.
131 Programa de Concerto Festival comemorativo ao primeiro centenrio da morte de Frderic
Chopin. 130 Concerto da SCABI. 1886 FOLH, 1949, Curitiba. SCABI, 17.10.1949
132 Programa de Concerto Festival de obras do compositor paranaense Alceu Bocchino. 148
Concerto da SCABI. 432 FOLR, 1950, Curitiba. SCABI, 21.06.1950
133 Programa de Concerto Festival Bach, comemorativo do segundo centenrio de morte do Pai
da Msica, realizado pela Orquestra Sinfnica da SCABI. 149 Concerto da SCABI. 433
FOLH, 1950, Curitiba. SCABI, 29.06.1950
134 Programa de Concerto Festival Mignone, com a colaborao do compositor brasileiro
Francisco Mignone. 350 Concerto da SCABI. 672 FOLR, 1963, Curitiba. SCABI, 22.08.1963
49
outros. Percebe-se preocupao da SCABI em apresentar aos scios e ao

pblico curitibano novas idias musicais em voga no Brasil da poca,
atravs da realizao de conferncias e concertos dos compositores
palestrantes, como o caso de Lorenzo Fernandez, Francisco Mignone e
Camargo Guarnieri, todos adeptos da esttica musical nacionalista.
Apesar do panorama levantado, o que se percebe um contato
episdico para com as estticas musicais de vanguarda, tendo a entidade
optado com maior nfase continuidade do modelo de reproduo da
msica erudita dos sculos XVII, XVIII e XIX e seus respectivos cnones
135.
A SCABI, desde a fundao em 1944, esteve envolvida com atividades

de carter pedaggico. Em seu primeiro ano de atividades manteve cursos de
formao de professores de msica, detalhadamente descritos em artigo
publicado na Gazeta do Povo intitulado I Relatrio da Sociedade de Cultura
Artstica Braslio Itiber, publicado a 03 de maro de 1946, fazendo meno
ao balancete do ano anterior:
Cursos culturais A Sociedade [de Cultura Artstica Braslio Itiber]
manteve em 1945 dois cursos de cultura musical. O primeiro foi o
curso de Regncia de Coros e Professores de Canto Orfenico. Para a
manuteno deste curso a Sociedade contratou o maestro Ernni
Braga que passou quatro meses em Curitiba trabalhando em msica
coral. O curso funcionou regularmente, com quatro aulas semanais
obedecendo ao programa previamente estipulado. Contou com 61
alunos matriculados, inclusive as professoras de msica dos grupos
escolares do Estado, obrigadas por portaria do Sr. Diretor Geral de
Educao frequncia desse curso. Todas as aulas foram
mimeografadas e distribudas gratuitamente entre os alunos e
demais interessados. [...] Dos 43 matriculados que se apresentaram
exame, foram aprovados 33 e reprovados 10. Aos alunos aprovados
foi entregue diploma, devidamente assinado pelo Diretor Geral de
Educao. O trabalho de Ernni Braga em Curitiba foi o mais
fecundo, fazendo juz perfeitamente aos sacrifcios desta Sociedade
para mant-lo em Curitiba por to dilatado lapso de tempo. Alm do
135
Em seu estudo sobre a Sociedade Pr-Msica de Curitiba, Anze (2010) afirmou que enquanto
esta entidade ambicionava pelo diferencial da msica contempornea, a SCABI passou a ser
reconhecida como produto clssico. Constatao semelhante fez Menon (2008) ao informar
que os programas de concerto da SCABI davam preferncia para o repertrio dos estilos
barroco, clssico, romntico e impressionista da msica. Em concordncia com a
informao dos dois autores, percebe-se que tanto o repertrio executado pela SCABI,
quanto o da sua Orquestra Sinfnica fazem parte do material musical criado nos sculos
XVII, XVIII e XIX. No intuito de confirmar tal premissa, foi realizada catalogao de todos os
programas de concerto da Orquestra Sinfnica da SCABI localizados at o presente momento
(vide Anexo 7 - Transcrio de repertrio contido em programas de concerto da
Orquestra Sinfnica da SCABI 1946-1950).
50
curso acima citado, formou Ernni Braga cinco grupos corais, uma
grande concentrao orfenica e deu oito concertos [...]. 136
Ainda em seu primeiro ano de atividades, a SCABI criou cinco

agremiaes vocais formadas por universitrios, estudantes, normalistas e
crianas de cursos primrios, mantidas sob a direo e regncia de Ernni
Braga (1888-1948)
137,
so eles: O orfeo da Escola de Professores (320
vozes), o Orfeo Universitrio (100 vozes), o Orfeo do Colgio N. S. De

Lourdes (35 vozes), o Grande Coral Misto e o Orfeo das escolas Primrias
(3.000 vozes)
orfenica
Secretaria
139,
da
138.
Esta ltima agremiao fez parte da concentrao
organizada e patrocinada pela SCABI em conjunto com a

Educao
do
Estado
do
Paran,
participando
das
comemoraes do dia da Independncia, em 07 de setembro de 1945:

Concentrao orfenica A 07 de setembro, comemorando o Dia da
Ptria, a Sociedade [de Cultura Artstica Braslio Itiber] realizou no
estdio Belfort Duarte uma grande concentrao orfenica, da qual
participaram cerca de 3.000 crianas dos nossos grupos escolares.
Essa festa, que integrou o programa de comemoraes oficiais do
Governo do Estado, foi realizada graas ao auxlio que lhe prestou a
Diretoria Geral da Educao. A organizao e regncia estiveram a
cargo do maestro Ernni Braga [...]. 140
A Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber procurou dar

oportunidade aos jovens intrpretes paranaenses atravs do conjunto de
concertos que ficaram conhecidos como a Srie Valores Novos. Esta iniciativa
educacional e artstica da entidade acabou por apresentar ao mercado
cultural jovens intrpretes que tiveram seu nome prestigiado junto
sociedade curitibana e brasileira aps participao no evento:
I Relatrio da Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber. Gazeta do Povo, Curitiba, 03 de

maro de 1946. HSCABI I40. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e
137 Pianista, regente, folclorista, professor e compositor. Para maiores informaes ver CARLINI,
lvaro. Corais na SCABI (1945-1965). In: Simpsio de Pesquisa em Msica, 4, 2007,
Curitiba. Anais... Curitiba: DeArtes-UFPR, 2007, pp. 21-29.
138 Ibid, p.22.
139 As concentraes orfenicas realizadas em 1945 pela SCABI se associam s atividades
patrocinadas pela poltica cultural do Estado Novo Getulista (1937-1945) seguindo o
modelo apresentado pelo compositor Heitor Villa Lobos (1887-1959) e implementado atravs
das atividades da SEMA (Superintendncia de Educao Musical e Artstica). Ibid, p.22.
140 I Relatrio da Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber. Gazeta do Povo, Curitiba, 03 de
136
51
[...] so muitos os valores regionais que a SCABI descobriu,
patrocinou e projetou durante esse tempo, honrando o nome do
grande musicista paranaense que adotou como o seu patrono,
Braslio Itiber da Cunha. [...] A srie Valores Novos apresenta os
paranaenses que vo surgindo no cenrio musical obtendo assim o
amparo e estmulo de que carecem para prosseguimento na carreira
artstica [...]. 141
Ainda
envolvida
em
suas
preocupaes
de
cunho
pedaggico/educativo direcionadas juventude, a SCABI realizou intenso

trabalho no estabelecimento e representao em Curitiba da Juventude
Musical Brasileira Setor Paran/Santa Catarina 8 Setor, voltada, como o
prprio nome sugere, educao musical da juventude. Em seu trabalho,
Menon (2008) informa que a entidade, em conformidade para com as nove
demais regies (como eram conhecidas as sedes estaduais da entidade)
estabelecidas no Brasil, desenvolveu atividades relacionadas educao
musical atravs de concertos didticos, concursos de instrumentistas,
congressos nacionais e programas de rdio.
Em Curitiba, a instaurao da JMB 8 Regio/SPR, em 1953,
encontrou um ambiente favorvel, pois, a Sociedade de Cultura
Artstica Braslio Itiber e a Escola de Msica e Belas Artes estavam,
conjuntamente, realizando atividades importantes para a msica no
incio da dcada de 1950, a SCABI promovendo concertos
periodicamente e a EMBAP atuando na rea de formao de
profissionais ligados msica e s artes visuais. 142
Mais uma vez, a figura de Fernando Corra de Azevedo foi decisiva no

processo de instaurao da 8 Regio da Juventude Musical Brasileira em
Curitiba, sabendo-se de seu grau de parentesco com o musiclogo Luiz
Heitor Corra de Azevedo, que poca desempenhava funes no Setor de
Msica da UNESCO
143.
Desta maneira, foi antecipada em Curitiba a
organizao da Juventude Musical atravs do Departamento de Juventude da

SCABI
144.
SCABI comemora hoje 20 anos a servio da arte, Estado do Paran, Curitiba, 30 de outubro
de 1964. HSCABI IV124. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e Pesquisa
da Casa da Memria, FCC.
142 MENON, op. cit., 2008, p.106.
143 Ibid, p.105.
144 Houve intensa participao por parte das famlias tradicionais curitibanas e do
empresariado local, colaborando para com as atividades da JMB 8 Regio/SPR atravs de
doaes materiais ou mesmo de participao voluntria no trabalho de desenvolvimento
musical em Curitiba. Famlias como Essenfelder, Mueller, Zilli, Macedo, Stresser e
Prosdssimo tiveram seus filhos integrando o quadro da entidade, mais tarde tornando-se
141
52
A SCABI esteve ativamente envolvida no processo de criao de escola

de artes na capital, percebendo a carncia de instituio responsvel nesse
sentido. Iniciou movimento convocando outras entidades culturais, no
intuito de colocar em pauta o assunto para anlise e discusso
145.
De fato, a criao da escola era uma das prioridades da SCABI, que,

nos seus trs anos de existncia e sob a direo de Fernando Corra
de Azevedo j havia concretizando um grande nmero de iniciativas.
[...] partiu da SCABI a iniciativa de reunir, ainda em 1947, os mais
influentes homens e mulheres da cultura local, com o objetivo de
encetar uma nova iniciativa organizada junto ao governo, desta vez
na pessoa do governador Moyss Lupion. (PROSSER, 2001, p.210)
Ao longo do processo de criao de tal escola, a SCABI se

comprometeu em manter suas despesas, sem nus para os cofres pblicos.
O Governo se encarregaria, a partir do momento da criao da nova
instituio de ensino de msica e artes, pela sua continuidade sob regime
de autonomia, dando-lhe sede, mobilirio e material didtico
146.
Fernando
Corra de Azevedo foi incumbido de fazer levantamento da estrutura

necessria para a instalao da nova escola. Nesse sentido, o presidente da
SCABI fez viagem ao Rio de Janeiro, no intuito de analisar a organizao,
tanto administrativa quanto curricular, das principais instituies de ensino
de Msica e Belas Artes em funcionamento no pas
147.
A Escola de Msica e
Belas Artes do Paran (EMBAP) foi inaugurada a 17 de abril de 1948, e
os novos dirigentes e organizadores dos eventos, porm, desejando a participao das

massas, o que j era o objetivo da SCABI. MENON, op. cit., 2008, p.106. Alinhado
afirmao de desejo de abrangncia das grandes massas, Carlini (2007) informou, ao citar
as grandes agremiaes corais criadas pela entidade, que houve certo descompasso nas
realizaes da SCABI nos primeiros anos de atividade em relao aos grandes centros
europeus. A SCABI iniciou suas atividades em outubro de 1944, j em franco processo de
finalizao da II Guerra Mundial (1938-1945), o que determinou, em fins da dcada de
1940, a falncia dos modelos grandiloquentes, caractersticos dos anos 1930 e do Estado
Novo Getulista. Carlini, op. cit., 2007, p.22.
145 A SCABI convocou para esta reunio a Academia Paranaense de Letras, o Centro de Letras
do Paran, o Centro Feminino de Cultura, a Sociedade de Amigos de Alfredo Andersen, o
Crculo de Estudos Bandeirantes, o Instituto de Educao e o Colgio Estadual do Paran.
146 GUTIERREZ, Eleonora. EMBAP: histria e acervo. In: I Jornada de Iniciao Pesquisa
Cientfica em Arte. Curitiba, 1995. Anais... Curitiba: ArtEMBAP, 1997 apud PROSSER, op.
cit., 2001, p.212.
147 A 6 de janeiro de 1948 Fernando Corra de Azevedo embarcou para o Rio de Janeiro, tendo
mantido contato com o prof. Clemente Mariani (Ministro da Educao), maestrina Joandia
Sodr (Diretora da Escola Nacional de Msica), prof. Arquimedes Memria (Diretor
substituto da Escola Nacional de Belas Artes), maestro Lorenzo Fernandez (Diretor do
Conservatrio Brasileiro de Msica) [...] SAMPAIO, 1989 apud PROSSER, op. cit., 2001,
p.212.
53
conforme informado anteriormente, Fernando Corra de Azevedo esteve

frente desta instituio de ensino durante 17 anos, entre 1948 a 1965.
Em conformidade com os objetivos ambicionados pela SCABI, a
EMBAP, ainda em funcionamento nos dias atuais, priorizou a transmisso
de cultura s diferentes camadas da sociedade. A instituio se faz notar por
seu trabalho na formao de estudantes, oferecendo, atravs de cursos
superiores,
direcionamento
tcnico,
histrico
esttico
aos
alunos,
incrementando sobremaneira a movimentao cultural e artstica da cidade

de Curitiba.
A Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber, enquanto entidade
civil sem fins lucrativos, contava com a colaborao espontnea de sua
diretoria e de seus diversos membros administrativos, assim como da
intelectualidade da poca, que tambm desempenhava outras atividades em
diferentes instituies. A entidade mantinha-se financeiramente seguindo o
esquema de pagamento de mensalidade por seus scios
148.
Alm dos
pagamentos mensais, a SCABI contava frequentemente com doaes de

famlias e empresas locais. Em seu relatrio anual referente ao ano de 1945,
a instituio traz aos leitores informaes referentes ao auxlio recebido para
a construo do piano de concertos da SCABI 149:
A Sociedade [de Cultura Artstica Braslio Itiber] encomendou
Fbrica Essenfelder um grande piano de concerto, de cauda inteira,
com 2,75m de comprido, que o maior tamanho feito pela fbrica. O
preo do piano foi fixado em 38 mil cruzeiros. Para enfrentar essa
despesa, a Diretoria abriu uma lista, entre os associados da Cultura
[Artstica Braslio Itiber], a qual j est em 18 mil cruzeiros, assim
De acordo com os estatutos da entidade (vide Anexo 1 - Fac-smile dos Estatutos da

Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber 1944, pp.1-2) a entidade seria formada
por scios de vrias classes. Em seu artigo 3, faz meno s diversas categorias de
filiao de scios entidade, no tendo o associado, entretanto, responsabilidade pessoal
pelas obrigaes da Sociedade.
149 Alm do acervo localizado na Casa da Memria da Fundao Cultural de Curitiba utilizado
para a realizao da presente pesquisa, o piano de concertos da SCABI integra o patrimnio
ainda existente da entidade. O piano foi doado Fundao Cultural de Curitiba em 1983,
segundo clusula primeira existente no Termo de doao do acervo da Sociedade de Cultura
Artstica Braslio Itiber (vide Anexo 2 Transcrio do Termo de doao do acervo da
Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber Fundao Cultural de Curitiba
1983): A Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber legtima possuidora de um Piano
de Cauda, cor preta, marca Essenfelder, n 5310, que atravs deste Termo doa Outorgada,
transferindo-lhe desde j o domnio e a posse, para que seja instalado na Sala de Concerto
(que passaria a ser denominada, sob exigncia do mesmo termo de doao, de Sala SCABI)
da Casa da Msica do Solar do Baro.
148
54
distribudos: Primo Lattes 5 mil; Essenfelder & CIA 5 mil; Carlos
Itiber da Cunha & CIA mil; Henrique Itiber da Cunha 2 mil; Rui
F. Itiber da Cunha 2 mil; Luiz G. A. Valente S.A mil; Manuel
Ribas 2 mil cruzeiros. O piano, cuja construo j est bastante
adiantada, ser entregue Sociedade [de Cultura Artstica Braslio
Itiber] no ms de maio, e ser, indubitavelmente, um dos melhores
pianos de concerto do Brasil. 150
Tais ajudas de custo mobilizaram a entidade, sabendo-se que em 1948

a instituio contava com 450 scios-famlia, pois cada associado tinha o
direito de se fazer acompanhar por mais trs pessoas da famlia
151.
Nota-se
a existncia de preocupao nos principais jornais da poca relacionada ao

nmero de associados da instituio, e na tentativa de impulsionar a adeso
de mais scios para a entidade eram publicados artigos mencionando os
feitos da SCABI e os preos considerados irrisrios das mensalidades, muitas
vezes fazendo comparaes com preos dos ingressos em teatros das
principais cidades brasileiras.
Como se v, um preo ridculo [Cr$ 20,00], mais baixo que
qualquer cinema, mesmo de segunda ordem. Isso fazemos para
tornar a msica verdadeiramente popular e faz-la penetrar no
mago das massas. Ouvir Backhaus, Schuster, Uninsky ou
Odnoposoff por cinco cruzeiros, como foi dado populao de
Curitiba, uma coisa verdadeiramente extraordinria, pois o preo
das cadeiras para ouvir esses artistas, no Rio, So Paulo ou Porto
Alegre, variou de Cr$ 120,00 a Cr$ 150,00. 152
Atravs da documentao de carter financeiro que integram o Acervo

da SCABI intitulada Relatrios, foi possvel localizar informaes como a
relao do nmero de scios contabilizados pela instituio. Nos Relatrios
de 1945 e 1946 da SCABI constam j ao final do primeiro ano de atividades,
um total de 330 scios; Em 1947 o relatrio indica um total de 373

Pesquisa da Casa da Memria, FCC. Em relatrio referente ao balancete do ano de 1946,
contido no Relatrio de 1946 da SCABI, somaram-se os seguintes contribuintes: Joo Viana
Seiler mil; Moyss Lupion 2 mil; Ivo Leo mil; Emlio Romanini & Cia mil e Rodolfo
Venske mil. O documento ainda informa que a direo da Fbrica de Pianos Essenfelder
comunicou diretoria desta Sociedade [de Cultura Artstica Braslio Itiber] que, desejosa
de contribuir para a elevao do nvel cultural do Paran, esto dispostos a abrir mo dos
ltimos dez mil cruzeiros que faltarem para completar o pagamento do piano, depreende-se
que no restam seno quatro mil cruzeiros para ser saldada a dvida.
151 Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber. Gazeta do Povo, Curitiba, Outubro de 1948.
HSCABI I100. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e Pesquisa da Casa da
Memria, FCC.
152 Ibid.
150
55
associados
153
(ficaram
isentos
de
mensalidades
os
antigos
scios
contribuintes que passaram a integrar o quadro de msicos da Orquestra

Sinfnica da SCABI a partir da sua fundao)
154.
Fazendo o levantamento
referente delimitao temporal sugerida pela presente pesquisa, o Relatrio

de 1952 apresenta um total de 605 scios, sendo que no Relatrio de 1953
tem-se 599 associados, que quando somadas suas respectivas famlias
totalizava 1462 contribuintes
155.
A SCABI, ao longo de seus 31 anos ininterruptos de promoo de

atividades artsticas, ofereceu sociedade curitibana total de 487 concertos,
trazendo capital diversos musicistas de renome nacional e internacional.
Envolveu-se ativamente no processo de desenvolvimento artstico na capital
do estado do Paran, tendo sido responsvel pela maioria das investidas de
carter educativo no campo da msica, no intuito de formar efetivamente
um pblico curitibano. A herana deixada pela instituio, quando do
encerramento de suas atividades em 1976
156,
se faz notar pelo rico acervo
existente na Fundao Cultural de Curitiba, pela sala de concertos SCABI no

Centro Cultural Solar do Baro, que recebeu o nome em homenagem
entidade, e pela Rua Braslio Itiber, esforo da SCABI junto ao governo local
em prestar homenagem ao centenrio de nascimento do compositor
parnanguara Braslio Itiber da Cunha (1848-1913).
Atravs da anlise dos programas referentes temporada inaugural de
concertos, bem como dos relatrios financeiros da instituio, percebe-se
que houve tambm por parte da SCABI preocupao de dotar Curitiba de
organismos musicais estveis, e foi neste contexto que a entidade iniciou
uma campanha para a formao de orquestra prpria, voltada para a prtica
Relatrio do ano de 1945. 845 FOLR, 1946, SCABI. 11.03.1946 e Relatrio do ano de 1946.
845 FOLR, 1947, SCABI. 09.09.1947
154 At o presente momento no foi possvel localizar os relatrios compreendidos entre os anos
de 1947 e 1951, fundamentais para a compreenso das razes de ordem financeira que
conduziram ao trmino das atividades da Orquestra Sinfnica da SCABI. O referido material
foi solicitado diversas vezes Casa da Memria, entretanto a instituio mantenedora no
conseguiu localizar os documentos em seus locais de armazenamento.
155 Relatrio do ano de 1952. 848 FOLR, 1953, SCABI. ?.06.1953 e Relatrio do ano de 1953.
848 FOLR, 1954, SCABI. ?.04.1954
156 Vide Anexo 5 Transcrio da ata de encerramento da SCABI.
153
56
da msica sinfnica erudita. A movimentao da SCABI no intuito de criar

corpo orquestral prprio ser analisada no prximo item.
57
1.3 A Orquestra Sinfnica da SCABI
A movimentao realizada pela SCABI no intuito de prover Curitiba de

orquestra sinfnica que atendesse parte da demanda cultural na capital do
Estado esteve presente desde a fundao da entidade.
Com relao aos objetivos traados pela diretoria da Sociedade de
Cultura Artstica Braslio Itiber, especialmente pelo seu presidente Fernando
Corra de Azevedo, possvel verificar, j ao final do primeiro ano de
atividades da entidade, a inteno de criao de um corpo orquestral na
cidade. No Relatrio de 1945 da SCABI so apresentadas informaes
relevantes condizentes com as intenes da entidade:
Subveno: Do programa de atividades da Sociedade consta ainda
a Orquestra, teatro, etc. setores que no foram atacados ainda,
porque no possvel enfrentar a todos no mesmo tempo.
Paulatinamente, um a um, os vrios setores de empreendimentos
includos nos Estatutos da Sociedade iro sendo enfrentados. 157
(grifo nosso)
Tal afirmao demonstra as pretenses da SCABI ao incio de suas

atividades: dotar Curitiba de um corpo orquestral sinfnico erudito estvel,
no perodo em que carecia capital grupos desse porte e, principalmente,
grupos cujo conjunto de obras executadas se associassem ao repertrio
musical ento almejado pela SCABI para sua orquestra sinfnica.
No ms de junho do ano de 1946, a SCABI realizou evento que contou
com repertrio para pequena orquestra de cmara e piano, realizado a 17 de
junho de 1946, que antecedeu o concerto sinfnico da nova orquestra da
SCABI. Este evento, intitulado Festival Bach Mozart Pergolesi, foi
realizado como recital de inaugurao do grande do piano de concertos da
Cultura Artstica, marca Essenfelder
158,
instrumento recm-adquirido pela
SCABI, como anteriormente citado.

O instrumental organizado para a realizao deste evento se resumia a
um conjunto de cmara: orquestra de cordas que contava com oito violinos,
trs violas, dois violoncelos e um contrabaixo, tendo sido adicionado ao
157
158
Relatrio do ano de 1945. 845 FOLR, 1946, SCABI. 11.03.1946

Programa de Concerto Festival Bach-Mozart-Pergolesi, com piano e orquestra de cordas. 34
58
conjunto mais uma flauta, requerida para algumas partes especficas do

repertrio executado. O artigo para o jornal O Dia, datado de junho de 1946
informava a populao sobre o ineditismo de prticas orquestrais associadas
aos concertos solistas na cidade de Curitiba.
Foi um recital completamente novo para a cidade de Curitiba, que s
se lembra dos concertos de piano e orquestra atravs de uma
tentativa feita h anos pelo incansvel batalhador: o falecido maestro
capito Romualdo Suriani, que regeu um concerto de Mozart tocado
pelo pianista Arnaldo Rebello quando de sua primeira tourne pelo
Paran. 159
Iniciativas como a apresentada acima demonstram o interesse

crescente da SCABI no intuito de oferecer aos associados, e posteriormente
populao da cidade de Curitiba, repertrio diferenciado que pudesse ser
executado por orquestra. A crtica favorvel na imprensa diria contribuiu
para incentivar a formao de uma orquestra de grande porte.
Ao constatar a lacuna gerada pela inexistncia de orquestra sinfnica
erudita na cidade de Curitiba, a SCABI iniciou movimento em 1946 com o
objetivo de formar o conjunto orquestral. Para que um projeto deste porte
pudesse ser colocado em prtica, haveria a necessidade de entrar em contato
com nmero considervel de msicos atuantes na cidade para iniciar o
processo de seleo do efetivo orquestral, o que demandaria tempo.
A soluo encontrada pela SCABI foi a intermediao da negociao
com a ento desativada Sociedade Sinfnica de Curitiba, poca em que
Jorge Frank e Aluzio Finzetto moviam esforos para reinaugur-la.
Fernando Corra de Azevedo representando a SCABI, utilizou como
argumento a garantia de estabilidade financeira da entidade, o que
possibilitaria a manuteno de conjunto orquestral sinfnico. A negociao
foi avaliada tendo, de um lado, Fernando Corra de Azevedo como
representante da SCABI, e de outro, representando a SSC, Jorge Frank,
Aluizio Finzetto, Ludovico Seyer e Bento Mossurunga. No Relatrio de 1946,
as palavras do presidente da SCABI confirmam o trabalho da entidade neste
sentido.
159
FRANK, Rene Devrainne. Festival Bach, Mozart e Pergolesi. O Dia, Curitiba, [?] 1946.
Memria, FCC.
59
O problema de criao de uma orquestra era indubitavelmente um
dos mais srios e prementes. Esta Sociedade [de Cultura Artstica
Braslio Itiber] sentia a cada passo a necessidade de solucionar esse
problema. Finalmente, tendo chegado ao conhecimento desta
Diretoria que os Srs. Jorge Frank e Aluzio Finzetto estavam
procurando restaurar a antiga Sociedade Sinfnica de Curitiba,
dirigida pelo saudoso maestro Romualdo Suriani, procurou esta
Sociedade entrar em contato com aqueles dois senhores e houve
entre as partes entendimentos mtuos, no sentido de consolidar de
maneira estvel essa realizao. Depois de vrias propostas e contra
propostas, devidamente autorizada pela Assemblia Geral da SCABI,
a diretoria assinou com os representantes da Sociedade Sinfnica de
Curitiba o seguinte acordo. 160
Como foi escrito anteriormente, a Sociedade Sinfnica de Curitiba

havia passado por perodo de inatividade, apesar de no ser possvel precisar
em que ano foram encerradas suas atividades, possivelmente em 1942
quando Suriani foi afastado de seu posto de maestro da Banda da Fora
Militar do Estado
161.
O aspecto conclusivo para o sucesso da negociao foi o
nmero de scios que a SCABI possua at ento, o que em tese garantiria a

estabilidade financeira necessria manuteno da orquestra, sabendo-se
que a SSC passava por processo de reestruturao, e desta maneira no
teria condies imediatas de arcar com as despesas de nmero elevado de
msicos instrumentistas.
A proposta de incorporao da Sociedade Sinfnica de Curitiba pela
SCABI foi colocada em Assemblia Geral para debate e votao por parte dos
seus associados, e com a aprovao dos mesmos, ambas as entidades deram
continuidade ao processo de fuso. As informaes referentes tramitao
entre as sociedades musicais em questo, foram obtidas atravs do Relatrio
da SCABI referente ao ano de 1946, no qual feito balano das atividades da
entidade naquele ano, no intuito de prestar contas aos associados.
As diretorias da Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber e da
Sociedade Sinfnica de Curitiba, tendo reunido em assemblia geral
seus respectivos associados, tendo dos mesmos recebido aprovao
das bases do acordo que abaixo se segue, considerando que unidas
podero fazer muito pela arte do Paran, enquanto que separadas as
energias se dispersariam; Considerando que a SCABI j uma
sociedade formada, com elevado nmero de scios, e portanto,
com sua estabilidade financeira assegurada, enquanto que a SSC
uma entidade recm restaurada, que no conta ainda com
nenhuma base econmica; considerando a dificuldade de se
160
161

Vide referncia de nmero 104.
60
organizar uma nova sociedade artstica, que dependa de contribuio
de associados, no s pelo ingente esforo e trabalho que isso
representaria, como tambm porque todos os elementos que se
interessam por msica j esto mais ou menos filiados SCABI. 162
(grifo nosso)
Os detalhes burocrticos deste processo de fuso das entidades

encontram-se disponveis em texto intitulado Acordo de incorporao de
orquestra firmado entre a Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber
(SCABI) e a Sociedade Sinfnica de Curitiba (SSC) do relatrio anual da
SCABI em 1946
163.
Neste acordo, a primeira clusula informa que A SSC
deixaria de existir enquanto sociedade independente ao ser incorporada pela

SCABI, passando a constituir a subseo da orquestra sinfnica do
Departamento de Arte Musical da entidade. A clusula seguinte informa que
a Orquestra Sinfnica da antiga sociedade passaria a ser denominada
Orquestra Sinfnica da SCABI, composta por nmero mnimo de 30 msicos.
A SCABI tomou para si toda a responsabilidade financeira, de
patrocnio e divulgao da nova orquestra que levava o seu nome. Em
contrapartida, como benefcio para a entidade e seus associados, a orquestra
sinfnica ficaria responsvel pela organizao e apresentao de, no mnimo,
seis concertos anuais, sendo quatro exclusivamente orquestrais e outros
dois com acompanhamento de solistas. Os concertos destinados aos scios
da SCABI poderiam ser repetidos a preos populares e abertos ao pblico em
geral, com renda de bilheteria destinada exclusivamente aos membros
integrantes da orquestra.
A Orquestra Sinfnica da SCABI teria liberdade de negociar sua
contratao por outras entidades, para tocar em companhias teatrais e de
pera, realizar concertos sinfnicos e participar de festividades. Entretanto,
os contratos deveriam ser feitos por intermdio da diretoria da SCABI,
juntamente com o diretor da subseo da orquestra sinfnica.
Faz-se importante ressaltar a clusula XI do acordo de incorporao
da orquestra da Sociedade Sinfnica de Curitiba pela SCABI, que trata da
162
163
Relatrio do ano de 1946. 845 FOLR, 1947, SCABI. 09.09.1947.

Vide Anexo 6 Fac-smile do Acordo de incorporao de orquestra firmado entre a
Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber (SCABI) e a Sociedade Sinfnica de
Curitiba (SSC), pp.27-29.
61
insero dos msicos integrantes da nova orquestra no quadro de scios

contribuintes da SCABI, porm isentos de pagamento de mensalidades e
jia, durante o tempo que em que exercessem atividade no conjunto musical.
Como se ver esta informao relevante, ao mostrar que, para o incio das
atividades do novo grupo, os msicos so inseridos como associados isentos
de pagamento. Pelo fato de no ter sido criado nenhum documento oficial
que confirmasse o trmino das atividades da Orquestra Sinfnica da SCABI, o
relatrio referente ao ano de 1952, que informou a reintegrao dos
membros da orquestra no quadro de associados contribuintes, pode indicar
o fim extraoficial das atividades da OSS.
As clusulas do termo de incorporao entre a SCABI e a SSC
passariam a vigorar a partir do ano de 1947. Entretanto, para o concerto
inaugural de novembro de 1946 que seria realizado pela Orquestra Sinfnica
da SCABI aos associados daquela entidade, seria pago contribuio de Cr$
5.000,00, alm do valor proveniente da bilheteria do outro concerto sinfnico
que seria repetido a preos populares.
A clusula V do termo de incorporao indica o valor estipulado para a
manuteno da nova orquestra sinfnica: um valor anual de Cr$ 30.000,00
(trinta mil cruzeiros). Com relao s despesas com as quais a SCABI deveria
arcar para manter seus msicos, em artigo do jornal O Dia, de Curitiba,
datado de novembro de 1946, enalteceu a iniciativa da entidade civil e
encorajou a populao a apoi-la, inclusive financeiramente:
A incorporao da Sinfnica representa um extraordinrio esforo da
Sociedade [de Cultura Artstica] Braslio Itiber, no sentido de dotar a
nossa cidade de uma Orquestra altura de seus foros de civilizao.
No dispondo de nenhuma subveno do Governo, os trinta contos
[CR$ 30.000,00 trinta mil cruzeiros anuais] que a Itiber ter de
dispender para a manuteno da orquestra, representaro por certo
um esforo magnfico e merecedor de todo apoio. 164
Ainda segundo o termo de incorporao, de acordo com a clusula VII

o valor referente ao montante anual total seria dividido e pago ao longo das
apresentaes do novo conjunto musical.
164
Maior Cometimento Artstico do Paran. O Dia, Curitiba, ? de novembro de 1946. HSCABI

I54. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e Pesquisa da Casa da Memria,
FCC.
62
Os peridicos dirios da poca, ao informarem os leitores sobre o

processo de fuso entre as orquestras da SCABI e da SSC, j de incio
referenciavam positivamente a iniciativa da entidade, exigindo auxlio
financeiro por parte do poder pblico em auxlio s necessidades prementes
da nova orquestra.
Portanto, a organizao em bases firmes da orquestra de Suriani [...]
indicam a inaugurao de uma nova poca das mais promissoras
para nossa evoluo cultural. [...] Mas tudo isso precisa, reclama,
exige a ateno e cooperao do Governo. [...] Uma orquestra
sinfnica dispendiosssima. Ela necessita de instrumental, de
repertrio, de conservao de seu material, de retribuio a msicos
pobres. Pede, mesmo, um auxlio para o estgio dum regente no Rio
[...]. 165
Aps toda a tramitao do processo burocrtico ter sido estabelecido e

aceito por ambas as partes, estava formalmente organizada a Orquestra
Sinfnica da SCABI. Junto ao processo de divulgao do novo conjunto
musical nos meios de comunicao da poca, o passo seguinte seria integrar
o grupo de msicos provenientes da antiga Sociedade Sinfnica de Curitiba e
ampli-lo com o contingente de msicos recitalistas que faziam parte da
SCABI.
165
ARAMI, Marco. Uma iniciativa arrojada. O Dia, Curitiba, 12 de novembro de 1946. HSCABI
FCC.
63
1.3.1 Integrantes da OSS
A OSS, enquanto organismo integrado sociedade civil SCABI, foi

inserida no departamento da Seo de Arte Musical subseo de orquestra
sinfnica. A diretoria era formada pelos cargos de diretor, secretrio,
tesoureiro e arquivista. Para o cargo de diretor foi escolhido o flautista Jorge
Frank, pelo seu envolvimento durante toda a tramitao ao longo do
processo de fuso da OSS com a antiga SSC. Como secretrio foi escolhido
Rodolfo Wolf, violoncelista que posteriormente ingressou no naipe de cordas
da orquestra; a tesouraria ficou a cargo do violinista Oezir Correia, e como
arquivista do conjunto o clarinetista Joo Ramalho.
Associado diretoria foi formado um Conselho Deliberativo que dentre
outras funes, representava o efetivo dos msicos instrumentistas. O
conselho contou com a colaborao do presidente da SCABI Fernando
Corra de Azevedo, da violinista Bianca Bianchi, da pianista Rene
Devrainne Frank e do clarinetista Lcio de Lima
166.
Os cargos de maestros
titulares foram ocupados pelo paranaense Bento Mossurunga (1879-1970),

pelo alemo Ludovico Seyer (1882-1956) e pelo hngaro Jorge Kaszs (19152002). Os dois primeiros estiveram ativamente envolvidos no processo de
desenvolvimento musical em Curitiba atravs das orquestras sinfnicas
antecessoras OSS.
Ludovico Seyer, violinista e maestro alemo que chegou a Curitiba no
ano de 1913, alm da intensa atuao ao lado de Romualdo Suriani no
comando da Sociedade Sinfnica de Curitiba, dirigiu orquestra montada para
ocasies especiais no Clube Concrdia, alm de dirigir pequenas orquestras
de salo em bailes danantes realizados na cidade. Como violinista foi o
responsvel pela formao da grande maioria dos violinistas curitibanos
167,
sabendo-se que foi professor do instrumento no Conservatrio de Msica
do Paran desde sua fundao em 1916.
Programa de Concerto Concerto sinfnico pela Orquestra da SCABI, sob a regncia do

maestro Bento Mossurunga. 88 Concerto da SCABI. 1992 FOLR, 1948, Curitiba. SCABI,
23.06.1948.
167 SAMPAIO, op. cit., 1984, p.103.
166
64
O maestro Bento Mossurunga, violinista e compositor, estudou no Rio

de Janeiro no Instituto Nacional de Msica, tendo assumido o posto de
primeiro violino da Orquestra Sinfnica Brasileira, e ao longo de sua
permanncia naquela cidade regeu orquestras e atuou como arranjador,
orquestrador, regente e ensaiador. Ao voltar para Curitiba, envolveu-se no
trabalho em prol do desenvolvimento musical da cidade. No mesmo perodo
em que iniciou suas as atividades como maestro da OSS foi convidado pelos
estudantes que estruturavam poca a Orquestra Estudantil de Concertos
para assumir a batuta daquele conjunto
168.
Interessante notar que Bento Mossurunga aproveitava os concertos da

OSS para inserir obras musicais de sua autoria, apresentando seu trabalho
como compositor, sendo sempre aclamado pela crtica musical como
consagrado compositor paranaense
169.
Por ocasio das comemoraes do
Dia do Paran (19 de dezembro) o repertrio oferecido pela Orquestra

Sinfnica da SCABI contava com obras do compositor paranaense, eram elas
o Hino do Paran, Ondas do Iap e Buclica paranaense
170.
O maestro Jorge Kaszs nasceu na Hungria, foi pianista e formou-se

em regncia pela Universidade de Budapeste, tendo se radicado no Brasil em
1939. Dirigiu concertos na Orquestra Sinfnica de Campinas quando residiu
em So Paulo, posteriormente assumindo trabalhos com as orquestras
sinfnicas das cidades de Joinvile e Florianpolis, at sua chegada em
Curitiba em 1947, quando foi convidado para o posto de maestro titular da
Orquestra Sinfnica da SCABI.
Este pedido feito ao maestro Mossurunga pelos estudantes fundadores da Orquestra

Estudantil de Concertos ocasionou certa rivalidade com o diretor da Orquestra Sinfnica da
SCABI Jorge Frank. De acordo com as memrias do jornalista Millarch, o fato da orquestra
de estudantes ter "roubado" o maestro Mossurunga irritou algumas pessoas. Jorge Frank,
ao ser informado que a Orquestra Estudantil de Concertos iria estrear regida por
Mossurunga, [...] ficou furioso. - Ele perdeu a calma, [enquanto um dos estudantes] tentava
explicar que a cidade comportava duas orquestras". MILLARCH, Aramis, As memrias do
Dr.
Brando
das
orquestras
paranaenses,
tablide
digital.
Disponvel
em:
<http://www.millarch.org/artigos>. Acesso em: out.2008.
169 Acontecimento Artstico. Gazeta do Povo, Curitiba, 19 de novembro de 1946. HSCABI I55.
170 Programa de Concerto Concerto sinfnico popular comemorativo do Dia do Paran pela
Orquestra Sinfnica da SCABI. 105 Concerto da SCABI. 381 FOLR, 1948, Curitiba. SCABI,
19.12.1948.
168
65
A imprensa diria acompanhava as atividades desenvolvidas pelos

maestros titulares da OSS quando estes dirigiam orquestras de outras
cidades, no intuito de valoriz-los enquanto artistas paranaenses. O maestro
Jorge Kazss, ao final do ano de 1950, foi convidado pela diretoria da
Orquestra Sinfnica Brasileira (OSB) para reger concerto educativo daquela
entidade.
A Orquestra Sinfnica Brasileira, do Rio de Janeiro, hoje a maior e a
mais famosa orquestra do Brasil. S o fato de reger um concerto com
essa orquestra suficiente para consagrar definitivamente o mrito
de qualquer maestro. por isso que mais se sobreleva a distino
conferida ao maestro Jorge Kaszs, pois a prova evidente de que
seu valor e os seus mritos artsticos foram reconhecidos pelos meios
musicais mais importantes do pas. 171
O mesmo artigo informa ainda que para o concerto dirigido frente

Sinfnica Brasileira, o maestro Kaszs incorporou ao programa obra de
Bento Mossurunga. Pois essa pea foi o maior sucesso do concerto e a mais
aplaudida de todas, pelo numeroso pblico que enchia o teatro
172.
concerto realizado, de acordo com a coluna, colocava em relevo no Rio de

Janeiro duas figuras de Curitiba, que concorrem para elevar ainda mais o
bom nome musical do nosso Estado 173.
Alm dos maestros titulares, a clusula IV do Acordo de incorporao
informa que a direo da SCABI poderia eventualmente contratar maestros
de fora. Ao longo dos quatro anos de existncia da Orquestra Sinfnica da
SCABI dirigiram concertos maestros como Ernesto Mehlich, Henry Jolles,
Richard Schumacher, Vladimir Javornik, Vladimir Piatkowski, Dinor de
Carvalho (1905-1980), Joandia Sodr (1903-1975), Romeu Fossatti e Walter
Schultz Portoalegre (1907-1957).
Como integrantes iniciais da Orquestra Sinfnica da SCABI foram
selecionados os msicos oriundos da antiga SSC e incorporados msicos que
faziam parte do quadro social da SCABI, citando-se, como exemplos, a
violinista Bianca Bianchi, a violoncelista Charlotte Frank e a pianista Rene
Jorge Kaszs e Bento Mossurunga aplaudidos no Rio de Janeiro. O Dia, Curitiba, 21 de

dezembro de 1950. HSCABI III19. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e
172 Ibid.
173 Ibid.
171
66
Devrainne Frank. A fonte utilizada para a confirmao dos msicos foi

obtida atravs do relatrio de 1946 e dos programas de concerto da OSS,
confrontados com a bibliografia da pesquisadora Sampaio (1984).
Os componentes iniciais da Orquestra Sinfnica da SCABI e seus
respectivos naipes instrumentais foram:
Cordas
Violinos Ludovico Seyer, Bianca Bianchi, Oezir Correia, Luiz Eulgio Zilli,
Alberto Escholz Filho, Gedeo Martins, Jos M. Muzzilo, Fridolinda de
Oliveira, Emlio Ribeiro, Constantino Dimattos, Durval Ratton, Ernesto
Escholz, Emlio Guetter, Humberto Puglieri, Rudy Jucksch, Manfredo
Bassler, Hugo Garbaccio, Lus Chella, Reinaldo Siedi.
Violas Ludovico Seyer Junior, Jlio Hackemberg, Kurt Hermman, Alberto
Monteiro Filho.
Violoncelos Charlotte Frank, Emanuel Brephol, Donato Dal.
Contrabaixos Joo Piassecki, Guilherme Tiepelmann, Raul Roman.
Madeiras
Flautas Jorge Joo Frank e Generoso dos Santos Diniz.
Clarinetes Lcio de Lima, Joo Ramalho, Lus Maranho.
Obo Ladislau Gallarda.
Fagote Olmpio Loureiro.
Corne ingls (eventualmente trompa) Augusto Di Giorgio.
Metais
Trompetes Oto Koester e Ernesto Angeoletti.
Trombones Severino DAttri e Aristteles Santos.
Trompas Augusto Di Giorgio;
Percusso
Tmpanos Nicolau Cleto.
Percusso em geral Carmen Scheide;
Piano e harmnio Rene Devrainne Frank
174
SAMPAIO, op. cit., 1984, p.100-101.
174.
67
Estes foram os 45 msicos que fizeram parte da formao inicial da

Orquestra Sinfnica da SCABI. Aps o incio das atividades, obras de outros
compositores integraram o repertrio do conjunto, e, consequentemente, a
insero/incluso de outro instrumental passou a ser requerida na execuo
das obras sinfnicas. Para tanto, posteriormente passaram a fazer parte do
conjunto instrumentos como o clarone tocado por Vitor Piassecki, trompas
tocadas por Altamiro Bevilacqua, Mrio Antunes, Nivaldo C. da Silva e/ou
Pedro Azevedo.
Formado o corpo administrativo e musical da Orquestra Sinfnica da
SCABI deu-se incio ao processo de ensaio e preparao do concerto
inaugural que seria realizado no ms de novembro do ano de 1946.
68
1.3.2 O concerto inaugural da Orquestra Sinfnica da SCABI.
Com as partes acertadas, com o acordo firmado, com a fuso realizada

e com o efetivo musical organizado, tanto administrativamente quanto
estruturalmente, um ano e meio aps sua temporada inaugural, a SCABI
deu incio s atividades da orquestra que ficou conhecida como Orquestra
Sinfnica da SCABI.
Observa-se que no mesmo perodo de criao desta orquestra, outro
conjunto sinfnico passou a atuar na cidade de Curitiba, a Orquestra
Estudantil de Concertos (fundada no mesmo ano de 1946), e que realizou o
primeiro concerto uma semana aps o programa de estria da Sinfnica da
SCABI. Era formada por um conjunto de estudantes locais e teve uma
trajetria mais longa que a OSS, sendo posteriormente incorporada pela
Orquestra Sinfnica da Universidade Federal do Paran, em 1958
175.
A imprensa diria desempenhou relevante papel no trabalho de

divulgao da Orquestra Sinfnica da SCABI. Dias antes do concerto
inaugural, artigos anunciaram a nova fase ento vivenciada pela cultura
paranaense, o reincio oficial da msica sinfnica erudita por meio do novo
conjunto orquestral na capital. [...] o ms de novembro ficar marcado no
calendrio artstico de nossa terra com um acontecimento impressionante, a
reentre definitiva, em bases slidas, de uma orquestra sinfnica
176.
O concerto inaugural da orquestra foi realizado em 12 de novembro de

1946, s 21 horas no salo do Clube Concrdia (o 41 concerto da entidade)
177.
O repertrio apresentado no primeiro concerto da Orquestra Sinfnica da
SCABI contava com as obras Ouverture Prometheus Beethoven; Serenata

(para cordas) H. Oswald; Cenas pitorescas J. Massenet; Sute oriental
Poppy; Minueto (para cordas) B. Mossurunga; Protofonia (O Guarani) C.
MILLARCH, Aramis. As memrias do Dr. Brando das orquestras paranaenses, tablide

digital. Disponvel em: <http://www.millarch.org/artigos>. Acesso em: out.2008.
176 Inaugurao da Orquestra Sinfnica. O Dia, Curitiba, 09 de novembro de 1946. HSCABI
FCC.
177 Programa de Concerto Grande concerto sinfnico, pela Orquestra da Sociedade de Cultura
Artstica Braslio Itiber. 41 Concerto da SCABI. 342 FOLR, 1946, Curitiba. SCABI,
12.11.1946.
175
69
Gomes. O programa de concerto traz informaes pertinentes, abordando

tanto o incio das atividades do novo conjunto, quanto o pedido da diretoria
da SCABI aos seus associados.
O concerto de hoje marca uma nova etapa na vida da [Sociedade de]
Cultura Artstica [Braslio Itiber]: a inaugurao da sua Orquestra
Sinfnica. Felizmente, de agora em diante, Curitiba contar com a
sua orquestra sinfnica permanente, com msicos profissionais em
sua maioria. A orquestra dar o mnimo de seis concertos anuais,
fora os concertos populares [...]. A manuteno dispendiosssima
da Orquestra Sinfnica obrigar os scios da [Sociedade de
Cultura Artstica] Braslio Itiber a um pequeno sacrifcio: a
elevao da mensalidade a Cr$ 20,00, a partir de janeiro de
1947. 178 (grifo nosso)
O programa de concerto incita ainda os scios da SCABI ao

comparecimento no concerto que se realizaria no Teatro Avenida no sbado
seguinte, para prestigiarem o programa da orquestra no concerto sinfnico
popular. Nota-se inteno da SCABI de incutir em seus associados a idia de
responsabilidade no trabalho pela manuteno da orquestra, atravs da
contnua frequncia nos concertos do conjunto. Contribua para a vitria
dos concertos populares, fazendo deles a maior propaganda e comprando j
a sua entrada [...]
179.
A presena de pblico durante os Concertos populares realizados pela

Orquestra Sinfnica da SCABI parece ter sido a maior preocupao da
diretoria da entidade. Raul Gomes, poca membro do conselho tcnico e do
conselho social da SCABI, direcionou sua crtica s diversas camadas sociais
em coluna para o peridico O Dia informando que ser indecoroso, ser
inqualificvel, e at humilhante, se ele [o povo] em massa, no acorrer para
prestigiar aqueles cometimentos
180.
Se outrora era possvel a tapeao dada a escassez de

manifestaes artsticas ou intelectuais, agora no mais isso
possvel, os fatos esto se dando em uma continuidade, em uma
constncia, em uma disciplina positivamente impressionante. 181
Programa de Concerto Grande concerto sinfnico, pela Orquestra da Sociedade de Cultura

12.11.1946.
179 Ibid. (grifo do autor).
180 GOMES, Raul. Acontecimentos Artsticos. O Dia, Curitiba, 19 de novembro de 1946. HSCABI
FCC.
181 Ibid.
178
70
As impresses colhidas nos peridicos acerca do concerto popular

realizado pela sinfnica da SCABI demonstram que a sala do Palcio Avenida
estava repleta. Entretanto, o que se fez notar foi a ausncia das camadas
populares s quais se destinava o concerto. Segundo artigo de Raul Gomes
era possvel perceber que o nvel social da platia era bastante elevado
182.
Os programas dos concertos populares apresentam particularidades

quando comparados aos programas de concerto da OSS realizados
exclusivamente aos associados. possvel verificar maior preocupao na
confeco do programa de concerto dos concertos populares da OSS. De
maneira
geral,
neles
se
encontram,
alm
do
repertrio
executado,
informaes a respeito da obra e breve biografia de cada compositor

interpretado, sendo estas informaes suprimidas nos programas de
concerto das apresentaes da orquestra destinadas aos scios. Este dado
confirma preocupao da SCABI com a educao musical das diversas
camadas sociais almejadas na platia dos concertos populares.
De qualquer maneira, aps os dois concertos realizados no ms de
novembro de 1946, fazia-se necessrio conhecer a Orquestra Sinfnica da
SCABI no somente nas salas de concerto aos scios da entidade, mas
tambm nos palcos dos cine-teatros locais, ambicionando ser ouvida por
pblico ecltico e no necessariamente conhecedor da msica sinfnica
erudita. Foram iniciadas, portanto, as atividades do novo conjunto
orquestral oficial em Curitiba sob o patrocnio da SCABI, tendo este conjunto
realizado concertos sinfnicos na cidade de Curitiba ao longo dos quatro
anos seguintes.
182
GOMES, Raul. O sucesso da Sinfnica. O Dia, Curitiba, 26 de novembro de 1946. HSCABI

FCC.
71
1.3.3 Temporadas artsticas da Orquestra Sinfnica da SCABI
Durante a pesquisa para a realizao desta dissertao, no foi

possvel reunir todos os programas de concerto da Orquestra Sinfnica da
SCABI. Em alguns casos, acredita-se que tenha havido extravios durante as
diversas transferncias do acervo ocorridas desde sua primeira doao para
a Fundao Cultural de Curitiba (FCC), em 1983. As mudanas estruturais,
que frequentemente foram e ainda so realizadas na entidade mantenedora
atual, a Casa da Memria, contribuem para novas perdas de documentos,
atrasando e criando entraves no andamento das pesquisas. Apesar da
doao do acervo da SCABI para uma entidade mantenedora e da respectiva
acessibilidade aos documentos, a problemtica referente perda de material
ainda uma realidade, conforme Bacellar (2008):
Os arquivos brasileiros enfrentam, de forma geral, os srios
problemas comuns aos servios pblicos: falta de pessoal, de
instalaes adequadas e de recursos. Geralmente no prioritrios
aos olhos governamentais, foram durante muito tempo tratados
como instituies de segunda categoria, verdadeiros depsitos de
papis velhos e de funcionrios problemticos. 183
Para o detalhamento proposto nesta pesquisa foram localizados,

catalogados e digitalizados um total de 27 programas de concerto da
Orquestra
184.
Atravs das referncias existentes na obra de Sampaio (1984)
sabe-se da existncia de outros programas que integram o nmero de

concertos da Sinfnica da SCABI. Entretanto, a ntegra dos documentos no
pde ser localizada nesta pesquisa.
A Orquestra Sinfnica da SCABI estipulou total de seis concertos
anuais, sendo quatro exclusivos aos associados e outros dois repetidos a
preos populares e abertos populao, de acordo com o Termo de
Incorporao. A temporada geral de concertos da SCABI era irregular, no
BACELLAR, Carlos. Fontes Documentais. Uso e mau uso dos arquivos. In: PINSKY, Carla
Bassanezi (org.) - Fontes histricas, So Paulo: Editora Contexto, 2 Ed., 2008, pp.23-79,
p.49.
184 Vide Anexo 7 Transcrio de repertrio contido em programas de concertos da
Orquestra Sinfnica da SCABI (1946-1950).
183
72
havendo limite preciso de concertos anuais, iniciava-se comumente no ms

de janeiro ou fevereiro, encerrando-se em novembro ou dezembro
185.
Dentre os projetos realizados pela Orquestra Sinfnica da SCABI

destacaram-se a srie Concertos Sinfnicos Populares, que teve por objetivo
principal a promoo da educao musical e a disponibilizao de ingressos
aos eventos para a sociedade local, que eram vendidos a preos acessveis,
conforme consta nas clusulas estatutrias da orquestra.
Segue abaixo listagem referente aos concertos promovidos pela SCABI
e sua orquestra entre os anos de 1945 a 1953.
Quadro 1: Temporadas artsticas da SCABI entre 1945-1953
Temporada
referente ao
Ano
Incio da
temporada
Trmino da
temporada
N de
concertos
realizados pela
SCABI
N de
concertos
realizados pela
OSS
1945
Janeiro
Novembro
26
No havia sido
criada
1946
Janeiro
Dezembro
12
1947
Fevereiro
Dezembro
32
1948
Janeiro
Dezembro
25
1949
Janeiro
Dezembro
30
1950
Fevereiro
Dezembro
24
1951
Maro
Dezembro
18
Interrompidas
as atividades da
OSS
1952
Fevereiro
Novembro
19
1953
Maro
Dezembro
18
Fonte: Organizados pelo autor, programas de concerto compreendidos entre 1945 e 1953.
185
A SCABI no oferecia evento de encerramento de atividades, como fazia da Sociedade PrMsica de Curitiba (SPMC). Esta ltima realizava o chamado Concerto do Advento com
apresentao do "Coro e Conjunto de Cmera Pr-Msica, ambos dirigidos por Roberto
Schonorrenberg assessorado pelo Pe. Jos Penalva, acompanhado de culto ecumnico,
celebrado junto aos dirigentes e associados da SPMC em agradecimento por mais um ano de
trabalho da entidade ANZE, op. cit., 2010, p.22.
73
Durante os nove primeiros anos de atividade da SCABI foi possvel

contabilizar um total de 204 concertos, apesar de o ltimo programa de
concerto apontar para o evento de nmero 217. No que toca aos concertos
da
orquestra,
percebe-se
nitidamente
grande
movimentao
artstica
durante os dois primeiros anos de atividades, quando o conjunto se

mantinha ativamente no cenrio musical curitibano disseminando a msica
orquestral erudita. A partir de 1950, as dificuldades financeiras acarretaram
na diminuio de concertos da OSS, e no intuito de diminuir gastos, os
concertos populares no foram realizados. A partir de 1951, as atividades da
orquestra foram temporariamente interrompidas, sendo dissociada em 1952.
Como j foi mencionado, ao longo dos quatro anos de atividades da
OSS, a Orquestra Sinfnica da SCABI foi dirigida pelos maestros Bento
Mossurunga, Ludovico Seyer e Jorge Kaszs. Considerando as apresentaes
oficiais patrocinadas pela SCABI e portanto, inseridas na numerao dos
recitais da entidade, o maestro paranaense foi quem esteve frente do
conjunto maior nmero de vezes, somando ao todo onze apresentaes no
comando da orquestra. Os maestros Seyer e Kaszs regeram a OSS sete
vezes cada um.
Atravs do contato com os programas de concerto da orquestra,
possvel constatar a preferncia de repertrio escolhido e apresentado por
cada maestro. De maneira geral, Bento Mossurunga privilegiava aberturas
de peras, especialmente as do compositor brasileiro Carlos Gomes, sutes
de curta durao, alm das peas de compositores italianos e brasileiros,
incluindo as de sua autoria. Ludovico Seyer costumava apresentar obras
maiores, como as sinfonias n 8 (inacabada) de F. Schubert e a 7 Sinfonia
de Beethoven, concertos para instrumento solista e orquestra, obras de
compositores brasileiros, e regeu as obras executadas no Festival Beethoven
e no Festival Bach. Jorge Kaszs comandava maior parte dos concertos para
instrumento e orquestra, regeu o Festival Mozart e o Festival Chopin, realizou
apresentao de obras de compositores do sculo XVIII.
Nota-se a significativa diminuio de concertos da orquestra em seu
ltimo ano de atividades oficial, 1950. Esta diminuio representativa
74
retrata a dificuldade da SCABI naquele ano na manuteno do conjunto sem

o auxlio financeiro oficial dos rgos pblicos.
Verificando a clusula Oitava do termo de funcionamento da Orquestra
Sinfnica da SCABI, a qual informa que a orquestra sinfnica realizar para
os scios da SCABI, o mnimo de seis concertos anuais, podendo ser quatro
exclusivamente orquestrais e dois com acompanhamento de solistas,
percebe-se
que
os
quatro
concertos
daquele
ano
foram
destinados
exclusivamente aos scios da entidade, no tendo sido ofertada populao

curitibana nenhum concerto da srie Concertos Sinfnicos Populares, em
1950.
75
1.3.4 Impresses obtidas por meio da imprensa diria sobre a OSS
De modo geral, o resultado dos concertos e as impresses sobre a

qualidade musical da orquestra, que podem ser obtidos nos peridicos da
poca, so tratados de maneira bastante semelhante. Talvez pelo fato de a
maioria dos peridicos locais contarem em seu corpo editorial com
intelectuais ligados direta ou indiretamente SCABI, as atividades
envolvendo a orquestra eram descritas em tom ufanista, em artigos
desprovidos de crtica musical.
O sucesso dos dois primeiros concertos realizados pela OSS, associado
euforia generalizada da intelectualidade local com relao organizao da
nova orquestra sinfnica em Curitiba, renderam na imprensa diria artigos
que enfatizavam a qualidade musical do conjunto e o surto musical que
tomou conta da capital ao longo do processo de difuso artstica realizado
pela SCABI.
Por ser o Paran quela poca um Estado sem histrico no que toca
prtica de msica sinfnica erudita, os jornais da poca da OSS diziam que
seria possvel afirmar que a Orquestra Sinfnica da SCABI uma das
melhores que j se conseguiram organizar no Estado do Paran
186.
No captulo seguinte desta dissertao sero analisados, o carter de

exaltao das realizaes da SCABI e de sua orquestra sinfnica nos artigos
da imprensa diria, e como estes estiveram diretamente associados ao
discurso da elite intelectual visando ao aprimoramento e disciplinamento
cultural, por meio da criao de uma imagem que se pretendia incorporada
por toda a sociedade. Tal discurso ofuscou, quando no silenciou, qualquer
movimento de crtica ao conjunto orquestral estudado na presente
dissertao.
Nesse sentido, por estar inserida neste movimento de exaltao e
destaque das qualidades artsticas locais, raros foram os artigos localizados
que criticaram a Orquestra Sinfnica da SCABI e indicaram problemas de
carter
186
tcnico-musicais,
como
por
exemplo,
possveis
falhas
de
Orquestra Sinfnica. Gazeta do Povo, Curitiba, 27 de novembro de 1946. HSCABI I60.

76
interpretao do conjunto, carncias dos maestros e/ou falta de qualidade

tcnica dos msicos da orquestra.
O evento realizado pela OSS intitulado Festival Beethoven, o 111
concerto da SCABI, a 18 de maro de 1949, foi alvo de reaes distintas por
parte dos peridicos locais. Em artigo publicado para o jornal Gazeta do Povo
em 20 de maro de 1949 a responsabilidade pelo xito obtido no concerto
recaiu sobre o maestro Ludovico Seyer.
A 7 Sinfonia, magistralmente executada sob o comando de uma
batuta que, pela sua habilidade, pela fora condutiva, maleabilidade
quanto s possibilidades instrumentais e pela contagiosa expresso,
impressionou deveras no s ao auditrio, como aos prprios
componentes da orquestra. 187
Durante este evento, o artigo destaca o feito aparentemente indito nas

prticas de msica orquestral dirigidas pelo maestro: pela primeira vez em
Curitiba uma obra orquestral havia sido regida de cor.
A 7 Sinfonia, [...] regida com uma clarividncia jamais observada
neste nosso conceituado maestro Ludovico Seyer que, senhor
absoluto da partitura, tendo em pouco mais de um ms toda ela nos
seus menores detalhes, onde se revelou de uma memria auditiva
privilegiada, conseguiu apresentar ao pblico curitibano, um dos
mais srios e imponentes concertos sinfnicos. 188
As consideraes sobre a execuo da orquestra foram positivas, uma

vez que esta portou-se de tal forma que no se pode absolutamente negar o
acentuado grau de compreenso mtua e o sensvel melhoramento quanto
sua homogeneidade e afinao
Percebe-se
que,
de
189.
maneira
geral,
este
peridico
de
grande
abrangncia na capital paranaense teceu comentrios positivos quanto

realizao musical por parte da orquestra, finalizando a coluna inserindo o
Festival Beethoven da OSS no grupo das mais impressionantes exibies
artsticas que se pode registrar nos anais da Arte Paranaense.
Foi exatamente esse evento realizado pela SCABI que recebeu artigo
crtico publicado em revista de circulao restrita, intitulada Guara,
Be[e]thoven [sic] nos sales do Clube Concrdia. Gazeta do Povo, Curitiba, 20 de maro de
1949. HSCABI II25. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e Pesquisa da
188 Ibid.
189 Ibid.
187
77
referente ao ms de abril de 1949. A abrangncia restrita deste peridico

pode ter dado oportunidade ao autor de expor com maior liberdade as
carncias do conjunto orquestral.
de se supor que Beethoven, em esprito [...] ainda que lamentando
discretamente as falhas de execuo das suas magnficas obras a
stima sinfonia e o quarto concerto influenciou [...] a exuberncia
do maestro Ludovico Seyer, proporcionando-lhe a possibilidade de
extrair de um conjunto deficiente sob certos pontos de vista, uma
interpretao admissvel. 190
O texto informava o leitor sobre as dificuldades de manuteno de

efetivo orquestral, idealizado na corajosa iniciativa da SCABI em organizar
orquestra sinfnica sem auxlio oficial.
O autor insere os problemas de
ordem tcnica observados no concerto da OSS em um campo maior,

impulsionado pela [...] realidade de descaso de todos aqueles que poderiam
ajudar o desenvolvimento da sinfnica, e o desinteresse da nossa platia com
incipiente formao artstica. Adicionado aos problemas de ordem maior,
alguns msicos foram descritos como despreparados para evento daquele
porte.
Adicionemos a deficincia natural de certos elementos que se
apresentaram, o nmero exguo de ensaios, proibitivos a msicos
amadores que ganham seu po-de-cada-dia em misteres outros que
lhes impossibilitam maior ateno aos prprios estudos; a
precariedade de um instrumental inadaptvel e a consequente falta
de hbito da apresentao em conjunto. 191
A maior dificuldade de execuo na orquestra apontada pelo autor,

residia nas frases individuais atribudas a alguns instrumentos em
determinadas passagens da sinfonia, especialmente durante o segundo e
terceiro movimentos. evidente que os msicos, aos quais se pode
qualificar
de
amadores,
ressentem-se
quando
responsabilidade de solos ou frases de efeito isolado
se
lhes
atribui
192.
Ao final do artigo, o autor incentiva os leitores a contriburem para o

desenvolvimento e continuidade dos concertos da orquestra, atravs do
apoio s atividades promovidas pelo conjunto musical. Os aplausos e o
LUZ, Ruy Ferreira. Festival de Beethoven. Guara, Curitiba, abril de 1949. HSCABI II59.
191 Ibid.
192 Ibid.
190
78
auxlio direto aos integrantes da orquestra seriam convertidos em penhor

seguro de que um dia poderemos nos orgulhar dela, no intimamente como
agora o fazemos, mas notoriamente e sem restries
193.
Apesar das crticas pontuais ao conjunto, o texto apresentado se

mostra solidrio quanto iniciativa de organizao de orquestra sinfnica na
cidade, estando neste aspecto em concordncia com os demais artigos
publicados nos peridicos locais sobre a movimentao da SCABI.
A aceitao deste conjunto musical por parte da elite curitibana,
enquanto iniciativa que visava a suprir a carncia neste especfico campo
musical, parece ter relativizado quaisquer deficincias relacionadas aos
problemas prticos inerentes a uma orquestra sinfnica, e foi com esse
esprito que a Orquestra Sinfnica da SCABI foi recebida e apreciada tanto
pela crtica, quanto pelos meios intelectuais e sociais dominantes da
sociedade curitibana, ao longo de seus quatro anos de concertos musicais.
193
79
1.3.5 1950: o encerramento das atividades da OSS
Ao longo de seus quatro anos oficiais de existncia (1946-1950), a

Orquestra Sinfnica da SCABI realizou em torno de 30 concertos sob o
patrocnio daquela sociedade musical, destinados aos scios da instituio e
populao de Curitiba. Executou primeiras audies de obras orquestrais
de alguns compositores, como foi o caso da 7 Sinfonia de Beethoven, em
maro do ano de 1949
194.
No sistema de arrecadao financeira da SCABI, que se baseava no

pagamento de mensalidades por seus scios, que, dentre outras vantagens,
tinham o direito de assistir a alguns recitais e concertos com exclusividade,
a Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber no teve condies de manter
as despesas de sua orquestra, o que resultou no encerramento temporrio
das atividades em 1950, e quando percebeu no haver alternativas reais de
manuteno do conjunto, a OSS foi definitivamente dissociada em 1952.
A soluo temporariamente encontrada pela SCABI na tentativa de
manter com alguma frequncia concertos realizados por orquestra, foi
transformar o contingente da sinfnica em um pequeno conjunto de cmara.
Nesse intuito foi realizado o 188 concerto da SCABI, tendo como formao
bsica pequena orquestra de cordas formada por oito violinos, duas violas,
dois violoncelos e um contrabaixo, tendo ainda como solistas [...] Joo
Ramalho no obo, Rene Devrainne Frank no piano, Bianca Bianchi no
violino e Jorge Frank na flauta
195.
Ainda em 1952, outro pequeno conjunto
de cmara mais coro feminino foi organizado para o encerramento da

temporada daquele ano, sob a regncia do maestro Jorge Kaszs, e
executada a Cantata do Caf (Cantata n 211) de Bach
196.
Como foi possvel verificar, durante as temporadas artsticas ofertadas

pela SCABI nos anos de 1951 e 1952, no foram realizados concertos da
Programa de Concerto Festival Beethoven, 10 Concerto Popular. 112 Concerto da SCABI

404 FOLR, 1949, Curitiba. SCABI, 26.03.1949.
195 Programa de Concerto Concerto de msica de cmara. 188 Concerto da SCABI, 476 FOLR,
1952, Curitiba. SCABI, 19.06.1952.
196 Programa de Concerto Concerto de Orquestra de cmara. 199 Concerto da SCABI, 486
FOLR, 1952, Curitiba. SCABI, 13.11.1952.
194
80
Orquestra Sinfnica da SCABI. Ao que tudo indica, a dificuldade financeira

com relao manuteno do conjunto fez com que as atividades da
orquestra fossem temporariamente interrompidas. Esta premissa pode ser
confirmada em artigos da imprensa diria.
Na parte musical, teramos uma atuao mais regular, no fosse a
ausncia completa, no ano de [19]51, da Orquestra Sinfnica da
SCABI, um conjunto que vinha formando conceito em nosso pblico,
e que precisou suspender suas apresentaes por falta de amparo.
197
Notcias como esta permearam os peridicos locais ao longo dos anos

de 1951 e 1952, todos questionando a ausncia do conjunto orquestral
sinfnico no cenrio cultural curitibano. Da mesma maneira, os artigos
denunciavam as repetidas tentativas da SCABI em conseguir amparo oficial
junto ao poder pblico, e a consequente frustrao da instituio ao longo
dos anos.
Acontece que, na concretizao de um empreendimento artstico de
desenvoltura entra, ainda, o fator cooperao decidida dos poderes
pblicos, de cuja assistncia os artistas e intelectuais no podem
jamais prescindir, fato que se d em Curitiba, bastando citar o
exemplo da Orquestra Sinfnica, paralisada atualmente por falta de
auxlio oficial. 198
Repetidas vezes ao longo da existncia da OSS, a SCABI tentou

conseguir junto ao Governo Estadual ajuda de custos, no tendo obtido deste
[...] nenhuma subveno ou auxlio, embora tivssemos requerido, com
todas as formalidades, na poca prpria
199.
Sob o ttulo de vultuosas verbas destinadas ao Paran, o artigo do

peridico O Dia apresenta informaes referentes s instituies beneficiadas
atravs de recursos financeiros angariados junto ao Governo Federal. Apesar
das mltiplas exigncias burocrticas para a formalizao do pedido, a
SCABI tentava angariar deste rgo recursos para continuar oferecendo
concertos sinfnicos eruditos em Curitiba. Consta no Oramento Federal
referente ao ano de 1951, em seo intitulada Auxlio, valor de Cr$ 50.000,
Curitiba artstica no ano que passou. Gazeta do Povo, Curitiba, 12 de fevereiro de 1952.
HSCABI III38. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e Pesquisa da Casa da
Memria, FCC.
198 Cultura artstica. Gazeta do Povo, Curitiba, 20 de novembro de 1952. HSCABI III59. Pasta
SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e Pesquisa da Casa da Memria, FCC.
199 Relatrio do ano de 1952. 848 FOLR, 1953, SCABI. ?.06.1953
197
81
destinados Orquestra Sinfnica da Sociedade de Cultura Artstica Braslio

Itiber
200.
O valor do auxlio federal de 1951 destinado OSS excederia em duas

vezes o valor que a SCABI pagava anualmente sua orquestra, o que
garantiria
funcionamento
do
conjunto
ao
longo
dos
dois
anos
subsequentes, pois como anteriormente citado o montante anual para a

manuteno da orquestra era Cr$ 30.000,00. Entretanto, no relatrio
referente ao ano de 1952, o presidente Fernando Corra de Azevedo traz
informaes referentes s dificuldades em conseguir a referida verba do
Governo Federal:
Das duas subvenes conseguidas nossa Sociedade [de Cultura
Artstica Braslio Itiber] no Oramento Federal de 1951, uma de
cinquenta mil cruzeiros destinada Orquestra Sinfnica da SCABI e
outra e outra de oito mil cruzeiros, a primeira foi cancelada pelo
Ministrio da Educao e Sade e a segunda ainda no foi recebida,
j tendo ns no entanto tomado todas as providncias para o seu
recebimento. 201
O relatrio financeiro de 1952 da SCABI informando os problemas de

recebimento do auxlio financeiro, publicado um ano aps a confirmao da
referida notcia de beneficiamento por parte do Governo Federal, mostra o
longo espao de tempo transcorrido entre promessa de auxlio e desamparo
que impossibilitou o recebimento do valor previamente acertado, assim como
a tentativa da SCABI em reativar sua orquestra, que a este momento
aguardava sem remunerao a subveno oficial.
Percebe-se, assim, a existncia de dificuldades de carter burocrtico
que impediram as atividades SCABI na manuteno de sua Orquestra
Sinfnica. Apesar das tentativas da entidade em conseguir ajuda financeira,
inclusive com o envio Assemblia Legislativa de Projeto de Lei concedendo
SCABI uma subveno de Cem mil cruzeiros e reconhecendo-a de
utilidade pblica, no foi possvel manter seu conjunto orquestral sinfnico.
Ao final do ano de 1952, aps ver todas as possibilidades esgotadas de
recebimento do valor oferecido em 1951 pelo Governo Federal, a SCABI
Oramento Federal para 1951. O Dia, Curitiba, 03 de janeiro de 1951. HSCABI III20. Pasta
200
82
convocou Assemblia Geral para votao de restabelecimento dos msicos

da orquestra no quadro de associados contribuintes da instituio.
Em vista de, depois de seis anos de atividades, ter ficado paralisada
a Orquestra Sinfnica da SCABI, com a falta de amparo oficial, e
conforme ainda o que foi deliberado pela Assemblia Geral em sua
ltima reunio, fez cessar a Diretoria o privilgio de que vinham
gozando os membros da Orquestra Sinfnica, de terem, independente
de pagamento, todos os direitos de scio. Grande parte ingressou no
quadro de scios da nossa Sociedade [de Cultura Artstica Braslio
Itiber], tendo sido dispensados do pagamento de jia. 202
Apesar de no ter sido possvel localizar documento que confirme

oficialmente o encerramento das atividades da Orquestra Sinfnica da
SCABI, a citao apresentada, encontrada em relatrio financeiro da
entidade referente ao ano de 1952, refora a dificuldade na manuteno do
conjunto, alm de informar, extraoficialmente, o possvel desmembramento
da Orquestra Sinfnica da SCABI atravs da reintegrao dos msicos da
orquestra, antes isentos de pagamento de mensalidades, no quadro de
associados pagantes da entidade.
Atravs da anlise dos programas de concerto da entidade, possvel
constatar que a partir de meados da dcada de 1950, quando foram dadas
por encerradas as atividades da Orquestra Sinfnica da SCABI, a cidade de
Curitiba passou a receber com maior frequncia conjuntos instrumentais de
maior porte, citando-se como exemplo a Lorchestra darchi di Milano
Orquestra de Cmara de Munique
203
e a
204.
De maneira semelhante constata-se a incluso nos recitais da SCABI

de quartetos de corda
205,
formao musical que no recebia o mesmo
prestgio dos recitais de piano antes das atividades da OSS, podendo-se citar
Relatrio do ano de 1952. 848 FOLR, 1953, SCABI. ?.06.1953.

Programa de Concerto LOrchestra darchi di Milano. 310 Concerto da SCABI. 630 FOLR,
1960, Curitiba. SCABI, 16.08.1960.
204 Programa de Concerto Orquestra de Cmara de Munich. 312 Concerto da SCABI. 632
205 Grupo de quatro executantes (quase sempre 2 violinos, 1 viola e 1 violoncelo), ou
composio escrita para ser tocada por eles. Como a sinfonia na msica de orquestra, o
quarteto de cordas na msica de cmara tornou-se o mais cultivado veculo de expresso
para a mente do compositor. KENNEDY, op. cit., 1994, p.571.
202
203
83
o Quarteto Hngaro
Paulo
206,
o Quarteto Iacovino
207,
e o Quarteto Municipal de So
208.
A contratao por parte da SCABI, de conjuntos musicais de maior

porte, em especial das orquestras de cmara mostra o interesse da
instituio em continuar oferecendo concertos relacionados ao repertrio
disseminado pela sinfnica da SCABI.
Do mesmo modo, esta preocupao da entidade, mesmo aps o
encerramento das atividades da orquestra, demonstra a preocupao da
SCABI em manter a disseminao de um repertrio associado prtica
orquestral, revelando sua inicial expectativa para com a formao de uma
platia curitibana em msica erudita, que at a criao da OSS, mantinha
contato espordico com a msica sinfnica de carter erudito. O processo de
formao e desenvolvimento desta platia em msica erudita em Curitiba
ser analisado no prximo captulo.
Programa de Concerto Quarteto Hngaro. 177 Concerto da SCABI. 466 FOLR, 1951,
Curitiba. SCABI, 24.10.1951.
207 Programa de Concerto Quarteto Iacovino. 200 Concerto da SCABI. 487 FOLR, 1953,
Curitiba. SCABI, 19.03.1953.
208 Programa de Concerto Quarteto Municipal de So Paulo. 230 Concerto da SCABI. 513
206
84
SCABI:
ESPAO
DE
SOCIABILIDADES
NO
MBITO
CULTURAL
CURITIBANO
2.1 Constituio scio-cultural da platia curitibana

Para se precisar o caminho da msica, sua difuso e reproduo no
mbito da cultura brasileira, faz-se necessrio entender que esta se encontra
"[...] intimamente relacionada estrutura social que a acolheu nos diversos
perodos da nossa histria"
209.
Nesse sentido, a contextualizao social
torna-se elemento imprescindvel para a compreenso das caractersticas

musicais que passaram a ser adotadas em um determinado momento
histrico, e, da mesma maneira, direciona o olhar do pesquisador para a
formao de distintas platias de msica em dado perodo da realidade
estudada, ou seja, a primeira metade do sculo XX.
Sabe-se que a emancipao de estratos sociais distintos deu-se no
Brasil a partir da segunda metade do sculo XIX, durante o processo de
desenvolvimento nacional propiciado pela valorizao do caf
210.
O advento
da classe mdia iniciou a busca por elementos culturais desse estrato que o
distinguisse das demais camadas sociais, na procura pela definio de seu
gosto e interesse, caracterizando os elementos constituintes de sua
identidade. A delimitao destes elementos justificada por diversos fatores,
dentre eles o ambiente frequentado por uma ou outra classe, e pela adoo
de determinadas correntes culturais, invariavelmente importadas.
No contexto paranaense, de acordo com o historiador Magnus Pereira
(1996), caso se quisesse indicar um possvel caminho para a histria das
configuraes sociais paranaenses, seria possvel dizer que este se deu no
TABORDA, Mrcia Ermelindo. No Tempo da Reproduo: Msica Popular Brasileira,

primeiros passos. Artigo retirado de: <http://www.uerj.br>
210 Como benefcios do desenvolvimento propiciado pela valorizao do caf, responsvel pelo
salto de modernizao e melhorias na qualidade de vida no Rio de Janeiro, ento capital do
Imprio, tem-se, por exemplo: a iluminao da cidade a gs, sistema de saneamento,
instalao de telefones a partir de 1877 at o ano de 1879, quando a capital teve a "[...]
primeira experincia com a luz eltrica". O surgimento de uma classe mdia no Brasil
coincidiu com a ampliao das fbricas, proliferao dos servios pblicos e instalao de
empresas estrangeiras, gerando campo de trabalho para este novo estrato. TINHORO, Jos
Ramos. Histria Social da Msica popular brasileira. So Paulo: Editora 34, 1998, p.194.
209
85
sentido da morigerao. Segundo o autor, este termo, hoje em desuso,

costumava ser utilizado pelas camadas dominantes do perodo para
identificar e delimitar seus pares, ento chamados de morigerados. O
desenvolvimento deste princpio morigerador na sociedade paranaense, em
especial na curitibana, se fez sentir no campo econmico, social e cultural,
atravs da transformao do sujeito em suas atitudes e costumes, tendo
como molde preceitos burgueses. O termo morigerao
[...] era frequentemente utilizado pelas camadas dominantes da
sociedade paranaense do sculo XIX para designar um conjunto de
atributos que consideravam como positivos. Por extenso, os
portadores destes atributos definiam-se como morigerados, enquanto
os demais eram os no-morigerados. Morigerados eram aqueles que
compartilhavam do iderio da positividade do trabalho e da
acumulao. Tambm eram morigerados aqueles que sabiam
comportar-se dentro de determinadas regras de etiqueta
consideradas civilizadas. No-morigerados eram aqueles que
contrariavam esse iderio e essas regras, portanto, a grande maioria
da populao paranaense que, ao longo do sculo, ser levada a
morigerar os seus costumes. 211
Ao se tornar a capital da provncia em 1854 houve em Curitiba

relevante alterao no quadro scio-cultural constitutivo da populao.
Ainda na segunda metade do sculo XIX, a explorao do mate tornou-se a
principal fonte econmica, substituindo as prticas comerciais anteriores
(relacionadas ao trabalho agrrio, invernagem e pequeno comrcio de
passagem dos tropeiros) em relaes de livre mercado. Todo esse contexto
propiciou o surgimento de uma burguesia ervateira, bem como a instalao
gradativa de comrcio perifrico cidade para suprimento de necessidades
desta. Como retrato das personagens inseridas na nova capital da Provncia
Curitiba, possvel afirmar que
[...] a partir da dcada de 1850, com o boom dos engenhos de mate,
formou-se nas cidades paranaenses uma camada populacional
tipicamente citadina. Em Curitiba, o processo foi acentuado com a
instalao do governo provincial. Alm dos industriais e
comerciantes do mate, com seus empregados burocrticos e
trabalhadores jornaleiros, ganharam as cidades os profissionais
liberais e os funcionrios pblicos. Na onda da economia ervateira,
expandiu-se o comrcio varejista, dando espao a muitas outras
personagens urbanas, desde os caixeiros, que a legislao curitibana
211
PEREIRA, Magnus Roberto de Mello. Semeando iras rumo ao progresso: ordenamento

jurdico e econmico da Sociedade Paranaense (1829 1889). Curitiba: Editora da
UFPR, 1996, p.12-13.
86
proibia que fossem escravos, aos grandes comerciantes enriquecidos.
As aglomeraes urbanas criaram ainda um mercado de pequenos
servios urbanos e de criadagem domstica, ocupado por segmentos
no-morigerados da populao. 212
A recm-instaurada classe mdia exigia servios de melhoria no

municpio de Curitiba, principalmente no que diz respeito pavimentao
das ruas e iluminao pblica, reivindicando [...] largos, praas, squares e
boulevards, onde pretendiam assistir ao espetculo das vitrines e das
edificaes personalizadas ou sair noite para o footing, o baile ou o teatro
213.
Tais exigncias, segundo o autor, refletem o pensamento existente na
classe mdia da necessidade de se dissociar dos estratos sociais no

morigerados, que
[...] insistiam em diverses consideradas menos nobres nas tabernas,
bilhares e fandangos. J as classes mdias concentravam seus
esforos em exigir da municipalidade a pavimentao da cidade, de
modo que os passeios e a ida aos bailes fossem menos penosos. 214
Como se viu anteriormente, o iderio almejado pelos estratos

dominantes, a ento gente morigerada resultava na reproduo dos gostos
e hbitos burgueses da Europa. Tanto os costumes difundidos pelos estratos
sociais de maior poder aquisitivo da Europa quanto o produto cultural
consumido nos principais plos europeus passaram a ser sinnimo de
modernidade e civilidade no Paran.
Tanto as primeiras geraes de fazendeiros instrudos quanto a
pequena burocracia eram compostas, em sua maioria, de recmconversos a valores e prticas culturais da burguesia europia.
Nesse primeiro momento, a sua afirmao cultural passava pela
negao dos velhos costumes. Esse grupo seria mais crtico em
relao s manifestaes culturais do restante da populao
paranaense do que tinham sido os prprios representantes do estado
colonial portugus. Por todo lado eles veriam barbrie, maus
costumes e atraso. 215
Este processo de distino social esteve intimamente associado ao

progressivo trabalho de urbanizao na cidade de Curitiba, tendo como
PEREIRA M., op. cit., 1996, pp.111-112.

Ibid, p.112.
214 Ibid.
215 Ibid, p.136.
212
213
87
referncia os centros europeus mais desenvolvidos
216.
O anseio pela
modernidade no tardou a chegar, entretanto o conceito de modernidade no

esteve atrelado aos avanos cientficos, mas sim construo de uma idia
de sociedade cosmopolita, onde prevalece o imprio da imagem, do instante e
da tcnica
217.
Esta idia de cidade moderna pode ser visualizada em
peridicos curitibanos das primeiras dcadas do sculo XX, os quais

exaltavam as qualidades da verdadeira capital.
[...] h muito deixou a capital paranaense as suas modestas vestes
de aldeia placidamente reclinada nas verdes colinas dos campos dos
pinhais, para envergar o toillete elegante de ltimo figurino de uma
cidade moderna, iluminada eletricidade e percorrida por
automveis e tramwais electricos, capital, enfim, onde se acotovelam
10 mil almas e noite, ao flamejar das lmpadas Osram, uma
populao chic sai a flanar atravs das nossas praas e ao longo das
ruas inundadas de luz. 218
Ao processo de modernizao da cidade de Curitiba somou-se a

preocupao da elite local para com o desenvolvimento das prticas
artsticas na capital, sabendo-se que atravs da elite ervateira que
surgiriam consequncias para a vida cultural e intelectual da cidade
219.
Em seu estudo sobre marcos urbanos e a construo da identidade da cidade, Oba (1998)
afirmou que Paris foi a referncia urbana cujos marcos referenciais eram a verdadeira
representao da feio europia. Deste modo, tais marcos se tornaram smbolos da
modernidade almejada e reproduzida em diversas cidades do ocidente: a estao
Ferroviria, o boulevard, os Jardins Pblicos, o Teatro, a Biblioteca, a universidade, os
Edifcios Pblicos, os Palacetes Burgueses, enfim, todo um conjunto construdo e interligado
por ruas e praas pavimentadas, embelezadas e iluminadas que permitissem um viver
urbano, salubre, cultivado e de hbitos requintados. OBA, Leonardo. Os marcos urbanos e
a construo da cidade: a identidade de Curitiba. 1998, 327f. Tese (Doutorado em
Arquitetura e Urbanismo), Universidade de So Paulo, So Paulo, 1998, p.1. Como
complemento a esta afirmativa, em Curitiba possvel verificar tentativa de dissociao
social no que diz respeito ao planejamento urbano que vigorou na cidade no incio do sculo
XX. Em 1905 foi criada uma Lei impedindo a construo de casas de madeira no eixo
formado pelas ruas XV de Novembro, Praa Tiradentes e Rua da Liberdade (atual Baro do
Rio Branco). No ano seguinte esta Lei passou a restringir todo o centro da cidade, sendo
permitidas somente construes de alvenaria com dois ou mais pavimentos. Desse modo, a
delimitao geogrfica passou a evidenciar o contraste entre os estratos da sociedade
curitibana, tanto que as regies do Alto da Glria e do Batel foram reservadas para as
residncias dos bares do mate, a do Rebouas e do Porto para as fbricas e moradias
operrias, e a Rua da Liberdade para a administrao pblica, tornando-se o centro de
Curitiba um espao ocupado, em sua maioria, por curitibanos tradicionais. JUSTUS, op.
cit., 2002, p.14.
217 PEREIRA L., op. cit., 1998, p.58.
218 Artigo da Revista do Povo apud DeFREITAS, Mnica Santos Pereira. A cidade mediatizada:
imagens de Curitiba. 2007. 211f. Dissertao (Mestrado em Comunicao e Linguagens),
Universidade Tuiuti do Paran, Curitiba, 2007, p.30.
219 PROSSER, op. cit., 2001, p.98.
216
88
Entretanto, so notrios os esforos desta elite citadina em Curitiba para

com o carter civilizatrio no tocante s manifestaes culturais. Esta
premissa esteve presente desde o incio do sculo XIX, atravs das primeiras
posturas municipais designadas pelos vereadores da cidade, abrangendo
dentre outras questes, prescries e interdies a respeito de hbitos de
higiene, gestual, rudos e formas de tratamento, no intuito de regulamentar
costumes tidos como morigerados no interior da sociedade local.
De uma certa perspectiva, pode-se imaginar que esses dispositivos
compusessem uma espcie de manual de civilidade e de obedincia
ordem constituda. Falando mais propriamente, seria um manual de
civilidade urbana ou de urbanidade, pois as regras de
comportamento contidas nas posturas referiam-se quase sempre ao
que se passava no espao urbano [...]. A imagem de um manual de
civilidade, aqui empregada para definir as normas de comportamento
expressas nas posturas, no casual. De fato, embora no existam
estudos que demonstrem a sua importncia, os compndios de
civilidade tiveram seu papel no refinamento dos hbitos das classes
altas paranaenses. Ainda na metade do sculo XIX, a sua leitura era
obrigatria para todos os que pretendiam cultivar maneiras polidas.
220
Da mesma maneira possvel verificar que alm dos hbitos de

conduta anteriormente citados, as prticas artsticas e os espaos de
sociabilidades por ela criados acabaram se transformando em ferramentas
civilizatrias ao longo deste processo de morigerao dos costumes e hbitos
sociais em Curitiba ao final do sculo XIX e incio do sculo XX, no momento
em que a platia passa a se formar no s pelo gosto musical, mas tambm
pela etiqueta
221.
O estudo sobre a formao de uma elite, ainda que de maneira isolada,

encontra em seu desenvolvimento um fenmeno caracterstico que mostra o
quanto este estrato social se empenha no distanciamento das massas aps
alcanar status estvel. Na cidade de Curitiba possvel verificar que este
distanciamento
esteve
pautado
na
regulamentao
da
etiqueta,
do
cerimonial, do gosto, do modo de vestir e mesmo do modo de falar,
220
221
PEREIRA M., op. cit., 1996, p.138.

89
funcionando como uma espcie de termmetro do grau de prestgio dentro

da sociedade local
222.
Este conjunto de elementos responsveis pela regulamentao social

remonta as idias de grande parte das sociedades europias dos sculos XVII
e XVIII, sobretudo a francesa. Alm dos pares europeus, os centros
brasileiros mais desenvolvidos, especialmente o Rio de Janeiro, exerciam
semelhante influncia sobre a regulamentao da conduta social em
Curitiba
223.
No desenvolver das prticas artsticas em Curitiba ao incio do sculo

XX, os espaos de sociabilidade no qual eram realizados os eventos musicais
tornaram-se ferramentas oportunas para a regulamentao da morigerao
cultural. Segundo Anze e Carlini (2009) morigerao cultural pode ser
entendida como a educao/formao do pblico para a adequada fruio
da msica erudita nas salas de concerto, levada cabo, sobretudo, pela
atuao da intelectualidade e pelas sociedades artsticas
224.
Eram comuns
os saraus ltero-musicais, que de maneira ecltica ofereciam nmeros de

declamao, peas instrumentais e com canto, assim como apresentaes de
dana. Confirmando a validade deste evento enquanto elemento de
regulamentao social, possvel dizer que
Os espetculos eram frequentados por pessoas de todas as classes
sociais, desde que comprassem o ingresso e que estivessem bem
vestidas. Assim, aflorava o painel da sociedade e do mundo artstico
Estes seriam, de acordo com Elias, os traos distintivos que constituem o elemento
aglutinador desse mundo e o distinguem do que fica mais abaixo: o cdigo de boas
maneiras aceito por todos, a unidade da cultura e do esprito, a delicadeza e a
universalidade do bom gosto. atravs destas qualidades imediatamente visveis e
perceptveis que os membros da sociedade se distinguem das massas. ELIAS, Norbert. A
sociedade de corte. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2001, p.38
223 Sabe-se que a identificao para com a realidade europia, especialmente a francesa, era
intensa no principal plo brasileiro, o Rio de Janeiro. A circulao de revistas francesas,
italianas e alems tornava acessvel aos assinantes a forma de vida daqueles centros
urbanos. No campo cultural, a sociedade carioca contou com a publicao regular da revista
Ilustrao Brazileira, e atravs de colunas quinzenais como O teatro na Europa, ou ainda O
teatro em Paris, era possvel alinhar-se aos moldes europeus no referente s prticas
artsticas. Foi atravs destas revistas que os cariocas e outros brasileiros assinantes
atualizavam-se com as ltimas novidades, principalmente de Paris. JUSTUS, op. cit., 2002,
p.143.
224 ANZE, Melissa; CARLINI, lvaro. Morigerao Cultural em Curitiba (PR), Sculo XX: O papel
das sociedades artsticas na formao do gosto em msica erudita. In: CONGRESSO DA
ANPPOM, XIX, Curitiba, 2009. Anais... Curitiba: DeArtes/UFPR, 2009. (Disponvel em CDROM)
222
90
curitibano da poca: a aspirao ascendncia social pela
frequncia aos meios elegantes; a valorizao do vesturio como via
de superao das diferenas sociais; [...] O pblico menos letrado [...]
tinha acesso, assim, cultura de elite, merc do processo crescente
de urbanizao que popularizava a arte. 225
A crescente participao das diversas camadas sociais nos eventos

culturais em Curitiba era bem vinda, uma vez que ao longo do Movimento
Paranista se buscava o envolvimento de todos os estratos sociais na
disseminao da arte e da cultura rumo ao Progresso e Modernidade
226.
Ainda que no fosse possvel compreender artisticamente o concerto ou

recital, era necessrio estar presente no evento. Essa foi a estrutura
preponderante que caracterizou a formao da incipiente platia em msica
erudita na capital paranaense, formada primeiramente pela regulamentao
dos hbitos e etiquetas, pela imposio do vestir-se adequadamente e pela
aquisio dos bons modos, para posteriormente ser encaminhada no sentido
do refinamento musical e artstico.
Na
coexistncia
dos
diversos
estratos
dentro
dos
espaos
de
sociabilidade artsticos, a diferenciao entre as camadas se fez valer

gradativamente pela insero de elementos mais refinados. Ser culto no
significava
apenas
comportar-se
de
maneira
adequada
vestir-se
apropriadamente. Com o tempo, o aprimoramento do gosto e a compreenso

da arte tornaram-se elementos indispensveis para a apreciao dos eventos
culturais na cidade e, da mesma maneira, transformaram-se em categorias
distintivas que acentuavam as diferenas sociais.
Durante as trs primeiras dcadas do sculo XX, a ausncia de prtica
cultural solidamente constituda fazia com que a vida musical na capital
paranaense se movimentasse de maneira ecltica, originando diferentes
espaos sociais para a apreciao da msica e criando platia heterognea.
Essa platia iniciou-se nas primeiras apresentaes circenses no sculo XIX,
PROSSER, Elisabeth Seraphim. Cem anos de sociedade, arte e educao em Curitiba:

1853 1953: da Escola de Belas Artes e Indstrias, de Mariano de Lima,
Universidade do Paran e Escola de Msica e Belas Artes do Paran. Curitiba:
Imprensa Oficial, 2004b, p.133.
226 O perodo aqui analisado, referente s trs primeiras dcadas do sculo XX esteve associado
aos preceitos da I Repblica, cujo modelo buscou suplantar o antigo esquema
fundamentado no meio e na raa, atravs de uma nova idia de Nao que se apoiava no
conceito amplo de modernidade. ANZE, op. cit., 2010, p.55.
225
91
seguindo as companhias de operetas e as sesses de cinema ao incio do

sculo XX, presenciando posteriormente iniciativas das sociedades e clubes
musicais em seus recitais, at os grandes eventos musicais oferecidos pelos
maestros Leo Kessler e Romualdo Suriani ao longo da dcada de 1920.
Curitiba, no incio do sculo XX, sofria, de um lado, a presso de
grupos intelectuais, tentando impor a seriedade arte musical, por
meio da imprensa. De outro, organizaes empresariais traziam
novidades cidade, querendo conquistar e agradar o pblico,
oferecendo-lhes entretenimento. Ao mesmo tempo, o trabalho do
Conservatrio de Msica do Paran e do maestro Suriani com a
Banda da Fora Militar promoviam concertos, fornecendo uma
educao musical. Tais foras, embora contrrias, coexistiam e
atuavam simultaneamente sobre o pblico curitibano, na tentativa
de compor seu campo musical. 227
Este era o panorama da realidade musical em Curitiba, assim como da

platia heterognea existente na cidade. No que se relaciona msica
erudita, coube intelectualidade do perodo, imbuda de valores agregados e
difundidos pelo Paranismo, moldar platia considerada ideal. E ser
justamente esta nova platia que viria a frequentar as salas de concerto da
cidade e mais tarde a apreciar os concertos sinfnicos oferecidos pela SCABI
atravs de sua Orquestra Sinfnica.
227
92
2.2 Intelectualidade curitibana e o incentivo cultura musical

Em anlise sobre a realidade musical que caracterizou o modelo desta
prtica em Curitiba no perodo analisado, possvel afirmar que os
principais agentes responsveis pela configurao deste paradigma de
formao de platia em msica erudita foram os clubes musicais e a
intelectualidade ao longo da primeira metade do sculo XX. Segundo a
pesquisadora Roderjan (1969) este processo se delineou ao longo da dcada
de 1940, imprimindo [...] um roteiro definitivo para a msica em Curitiba
228.
Sobre
movimentao
scio-cultural
propiciada
pelos
clubes
musicais na capital paranaense, j se constatou a relevncia da atuao

destas entidades no desenvolvimento e amadurecimento das prticas
musicais ao longo do sculo XX, atravs da integrao entre sociedades
musicais formadas por curitibanos tradicionais e por imigrantes. A
intelectualidade
esteve
ativamente
presente
neste
processo
de
desenvolvimento cultural de Curitiba nas primeiras dcadas do sculo XX.

Durante o Movimento Paranista os intelectuais envolvidos iriam desencadear
movimentos em prol da modernizao e
morigerao
dos costumes
paranaenses, tendo utilizado para tanto a imprensa escrita como veculo de

disciplinamento civilizador.
O Movimento Paranista intencionou criao de imagens e demais
smbolos para o Paran. Entretanto, segundo DeFreitas (2007)
229
formao dessa identidade s pode se realizar [...] a partir do momento em

que a leitura das informaes e imagens veiculadas comea a ter a
credibilidade - ou a seduo de uma realidade mais presente que o prprio
real. De acordo com Leo (2007)
230,
o Paranismo
[...] foi resultado de um longo processo de formulao de uma

imagem do Paran posteriormente sua emancipao poltica,
RODERJAN, Roselys Velloso. Aspectos da Msica no Paran. In: Histria do Paran, v.3.
Curitiba: Grafipar, 1969, p.171-205, p.195.
229 DeFREITAS, op. cit., 2007, p.23.
230 LEO, Geraldo V. de Camargo. Paranismo: arte, ideologia e relaes sociais no Paran.
2007, 213f. Tese (Doutorado em Histria), Universidade Federal do Paran, Curitiba, 2007,
p.8.
228
93
ocorrida em 1853, e grande onda migratria verificada entre 1860 e
1880. Um processo persistente que procurou elaborar uma viso
simblica diferenciada da nova provncia em relao s outras
regies do Brasil e que se define tambm por sua interpretao das
formas modernas em arte.
Esta idia da elaborao em Curitiba de uma viso simblica

diferenciada defendida pelo autor partilhada pela pesquisadora DeFreitas
(2007). Segundo a autora, a constituio do ambiente urbano da cidade no
se circunscreve a um espao nico e homogneo, mas divide-se em
territrios que se representam e representam seus habitantes, atravs das
suas configuraes e imagens. Muitas vezes, a imagem real no a
representao da identidade tida como ideal, e, nesse sentido, para que esta
nova imagem ideal seja assimilada pelos os indivduos pertencentes quela
realidade urbana, difundem-se na mdia de determinado perodo histrico,
elementos que se caracterizam enquanto significaes imaginrias
231,
no
intuito de criar uma identificao comum para a coletividade.

A imagem da cidade proposta pelo poder pblico
232
passa a ser
divulgada com expectativa de definir o ponto referencial e suas possveis

leituras, criando padres de comportamento e de memria histrica
estimulados por estas imagens. No Paran, estas significaes imaginrias
foram largamente representadas pela [...] valorizao do genuinamente
paranaense, especialmente do ndio, do pinheiro, do pinho
233,
sobretudo
na literatura e nas artes.

Coube aos intelectuais e artistas locais engajados no movimento, o
trabalho de afirmao e disseminao desses elementos, buscando sempre
As significaes imaginrias oferecem possibilidades de a coletividade se avaliar, oferecem
meios de se efetivar uma relao de pertencimento, de afetividade, de identificao com o
lugar; ocorre com isso a apropriao de valores, que passam a ser incorporados pela
coletividade que incorpora discursos, e seduzida por idias e imagens a respeito do lugar.
DeFREITAS, op. cit., 2007, pp.23-24.
232 A criao da imagem da cidade ambicionada pelo poder pblico busca respaldar questes
tidas como fundamentais: Quem somos ns, como coletividade? Quem somos ns uns
para os outros? Onde e em que somos ns? Que queremos, que desejamos, o que nos falta?
A sociedade deve definir sua identidade; sua articulao; o mundo, suas relaes com ele e
com os objetos que contm; suas necessidades e seus desejos. Sem a resposta a essas
perguntas, sem essas definies, no existe mundo humano, nem sociedade e nem cultura porque tudo permaneceria caos indiferenciado. O papel das significaes imaginrias o de
fornecer uma resposta a essas perguntas, resposta que, videntemente, nem a realidade
nem a racionalidade podem fornecer. CASTORIADES, Cornelius. A Instituio imaginria
da sociedade. Trad: Guy Reynaud. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1982, p.177.
233 PROSSER, op. cit., 2001, p.137.
231
94
valorizar iniciativas consideradas favorveis ao progresso e civilizao do

Estado.
[...] o mais importante seria mostrar o amor pelo Paran, pelos seus
pinheiros, sua geografia, suas belas praias, seus homens
proeminentes. [...] Afinal, ao Paranismo dominante ento, era mais
importante a fixao de um padro a ser reproduzido sobre o carter
paranaense do que a qualidade artstica e a procura por novos
caminhos estticos e ticos. 234
Oliveira (2005) refere-se, no trecho acima, diferenciao de objetivos

existente entre os movimentos culturais Paranismo e o Modernismo
paulistano. Enquanto no Modernismo buscava-se a ruptura para com o
academicismo, e a representao de elementos nacionais presentes na
cultura brasileira, utilizando idias e linguagens artsticas contemporneas,
o Paranismo constituiu uma verso paranaense, no das linguagens
modernas, mas de alguns dos ideais do movimento modernista brasileiro: os
referentes valorizao do local e do regional
235.
O Paranismo, portanto,
tratou-se de um processo de construo identitria local.

Importante ressaltar que, embora tenha sido largamente difundido na
sociedade paranaense, o movimento em si era encabeado por elite
intelectualizada que tomava para si a tarefa de civilizar o Paran atravs da
literatura e das artes, sob a perspectiva desta mesma elite. O anseio de ver a
Curitiba provinciana transformada em capital moderna, alinhada aos
modelos europeus do primeiro mundo, esteve presente no imaginrio das
autoridades, dos engenheiros, das elites culturais e burguesas
236.
Da
mesma maneira pode-se dizer que o Paranismo interessava aos paranistas

que se mantinham como um grupo interno dominante e herdeiro de
outros grupos que se sucederam desde o final do sculo XIX
237.
A atuao em conjunto da intelectualidade em Curitiba elemento

particular e que merece ateno especial. Segundo afirmou Prosser (2001) a
OLIVEIRA, Luiz Cludio S. Joaquim contra o Paranismo. 2005. 234f. Dissertao,
(Mestrado em Literatura), Universidade Federal do Paran, Curitiba, 2005, p.5.
235 PROSSER, op. cit., 2001, p.141-142. Ainda segundo a autora, as notcias referentes
corrente paulistana e Semana de Arte Moderna de 1922 foram relatadas pela imprensa
curitibana somente em 1924, e eram breves e esparsas. Nota-se de maneira geral, que as
linguagens do modernismo eram criticadas e rejeitadas pela maioria dos artistas locais e
pela sociedade.
236 OBA, op. cit., 1998, p.217.
237 OLIVEIRA, op. cit., 2005, p.6. (grifo nosso)
234
95
elite intelectual paranaense manteve estreito contato ao longo do processo de

criao e direo das principais entidades culturais, educacionais e
artsticas na capital. Segundo a autora, foram estas as razes que
motivaram a associao dos intelectuais paranaenses:
[...] o esprito de colaborao e cooperao reinante entre eles, a
unidade de propsitos e de esforos em torno do objetivo maior que
era o de dotar Curitiba destas instituies de cultura superior,
como as que existiam nos pases e nas cidades civilizadas e
cultas. 238 (grifo nosso)
O que se nota ao longo do desenvolvimento das prticas artsticas em

Curitiba o trabalho da elite cultural no sentido de direcionar o gosto do
pblico ento em formao, para o que se considerava adequado s normas
de boa conduta durante apresentaes artsticas. Enquanto parte integrante
da elite dominante, os intelectuais paranaenses engajados no Movimento
Paranista realizaram intenso trabalho de disciplinamento para uma platia
ideal curitibana, em prol da civilizao das maneiras nos espaos de
sociabilidades das salas de concerto, relacionadas educao artstica e
veiculadas atravs da imprensa diria.
A imprensa curitibana na dcada de 1920, alm de divulgar os
acontecimentos musicais, tomou para si, dentro das idias do
Paranismo, incutir no leitor, muitas vezes, julgamentos e critrios
totalmente estranhos ao contexto local da poca. Os jornalistas
cobravam atitudes urbanizadas dos frequentadores do Teatro Guaira,
quando a eles se referiam como populao culta e elegante. O desejo
de modernizao da sociedade foi algo muito forte, marcante, at
obsessivo por parte de uma parcela da sociedade. 239 (grifo nosso)
A influncia exercida pela mdia impressa diria sobre a populao

curitibana ao longo do desenvolvimento das prticas artsticas nos teatros
da capital, reproduziu as preocupaes e anseios do Movimento Paranista. Ao
analisar o impacto da imprensa sobre a formao da platia em msica
erudita na Curitiba das primeiras dcadas do sculo XX, Justus (2002)
afirmou que as investidas da intelectualidade nesse veculo de comunicao,
se deram com intuito de unificar os hbitos e costumes da incipiente platia
238
239
PROSSER, op. cit., 2001, p.189.

PROSSER, op. cit., 2004b, p.166.
96
curitibana em msica erudita, no momento em que se percebia justamente a

heterogeneidade do pblico da poca
240.
Nos espaos de sociabilidades musicais o que se buscava era a

incorporao de elementos tidos como positivos que acompanhassem o
crescente progresso urbano verificado na capital. Dessa maneira, utilizava-se
discurso ufanista no intuito de caracterizar a identidade paranaense, mesmo
que para tanto fosse necessrio omitir [...] a realidade do seu dia a dia. As
trs primeiras dcadas do sculo XX foram alvo das idias de transformao
por intermdio da intelectualidade.
Em relao platia curitibana, a imprensa da poca, que tinha em
seu quadro grande nmero de intelectuais ligados ao Movimento
Paranista, nas suas colunas especializadas, procurava dirigir e
orientar o pblico curitibano dentro do teatro, sempre com a
finalidade de igual-lo ao comportamento adotado pelos ncleos
sociais mais civilizados, segundo suas idias, querendo, com isso,
tornar o teatro uma escola social, um referencial daquela platia
culta e elegante, expandido pela gerao simbolista do final do sculo
XIX, que, junto com os paranistas, havia disseminado a idia do
conceito de uma cidade culta, ordeira e laboriosa para Curitiba. 241
Durante o processo de disciplinamento da platia curitibana, os

intelectuais vinculados aos rgos de imprensa diria desempenhavam o
papel
de
crticos,
estabelecendo
regras
de
julgamento,
padres
de
comportamento e critrios de qualificao, itens que permearam a educao

e formao da sociedade curitibana. As pautas das colunas anunciavam as
vestimentas mais adequadas para a ida aos espaos de sociabilidades,
enfatizavam a necessidade de presena de pblico durante as temporadas
artsticas na cidade para mostrar uma Curitiba culta, e indicava platia as
maneiras adequadas de comportamento para apreciar uma apresentao.
Interessante notar que inicialmente as orientaes para a educao do
pblico no incio do sculo XX, eram direcionadas atravs de argumentos
dos crticos em colunas da imprensa, como se pode perceber no discurso de
Andrade Muricy (1946), preocupado para com o momento adequado dos
aplausos em uma apresentao musical:
O aplauso impede que o pblico sinta os belos contrastes das
tonalidades escolhidas pelos autores para dar variedade
240
241

Ibid, p.24.
97
arquitetura sonora. Seria pouco cortez, porm, utilssimo para os
programas, sempre que neles figurassem sinfonias, sonatas ou
sutes, recomendassem: favor s aplaudir aps o final do ltimo
nmero da sute. Em caso desesperado, colocar cartazes na sala [...].
242
O que ressalta da afirmao acima apresentada o problema da falta

de decoro que seria proporcionado pelo anncio explcito de normas de
conduta a serem implementadas nas salas de concerto. Segundo Justus
(2002), o processo de educao da platia em msica erudita esteve ligado
ao protocolo do teatro lrico, o qual se encontra [...] mais voltado ao
significado social, a um ritual social, onde o comparecimento, com toillets
adequadas, completava e cumpria esse protocolo, dando ao pblico sensao
de cosmopolitivismo
243.
Pode-se verificar que o desenvolvimento da platia curitibana no incio

do sculo XX esteve pautado na idia de modernidade e progresso, expressos
no espelhamento da cidade nos pases do primeiro mundo. Da mesma
maneira, constata-se a eficcia do trabalho da intelectualidade curitibana:
estiveram envolvidos no desenvolvimento das prticas artsticas, na difuso
de conceitos ento considerados positivos para a educao artstica desta
platia em formao, assim como no processo de criao de entidades
culturais de fomento arte. Curitiba tornou-se palco das apresentaes e
representaes da populao disciplinada
244,
graas ao trabalho desta elite
intelectual, movidos pelos ideais do paranismo na cidade.

[...] a intelectualidade curitibana constitua, de fato, um grupo de
vanguarda, ligado aos movimentos mais modernos europeus,
introduzindo-os, inclusive, no territrio brasileiro. Culturalmente,
olhava para Paris, para o Rio de Janeiro e encantava-se consigo
mesma. A sociedade, com sua participao nos diversos eventos,
apoiava e estimulava o trabalho da elite cultural dirigente. [...] Como
nos principais centros urbanos, foram organizadas inmeras
instituies nas mais diversas reas do conhecimento, com o intuito
de organizar os diferentes grupos e setores da sociedade. Estas
iniciativas, quase sempre tomadas pelos intelectuais, eram de
carter no governamental, isto , autnomas e sustentadas com
recursos prprios. interessante notar, que era frequentemente o
mesmo grupo que criava, organizava e participava de todas essas
instituies. 245
MURICY, op. cit., 1946, p.243.

244 PEREIRA L., op. cit., 1998, p.58.
245 PROSSER, op. cit., 2004a, p.21.
242
243
98
A constatao dessa associao caracterstica da intelectualidade no

Paran intitulada por Prosser (2004) como intelectualidade-tipo
conceito caracteriza a elite intelectual curitibana
diversas
atividades
em
diferentes
frentes,
247
246.
Esse
que desempenhou
especialmente
no
setor
educacional, cultural e artstico em Curitiba durante meados do sculo XIX e

primeira metade do sculo XX. Segundo a autora, criaram e comandaram
diversas entidades visando formao da sociedade curitibana e ao
desenvolvimento das prticas artsticas e culturais, incrementando assim a
educao da sociedade local por meio do alargamento da vivncia cultural e
das artes
248.
O quadro conceitual proposto por Prosser (2001) pertinente para a

compreenso da dinmica de criao e manuteno de entidades promotoras
de eventos artsticos ocorrida em Curitiba na primeira metade do sculo XX,
que proporcionou grande movimentao cultural na cidade e desencadeou
uma srie de eventos ligados s artes. Como caractersticas dessa
intelectualidade-tipo curitibana destacam-se o perfil ativo, interdisciplinar e
interinstitucional, o esprito colaborativo, e o ideal de elevao do nvel
cultural da cidade. Foi justamente nesse contexto de florescimento cultural
incorporado dos ideais paranistas que foi fundada a SCABI, em 1944.
A intelectualidade envolvida na criao e direo da entidade civil
SCABI era composta por msicos, escritores, jornalistas, professores e
crticos de arte. A Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber contava com
ampla cobertura dos rgos de imprensa diria, uma vez que esta elite
cultural que integrava os quadros administrativos da entidade, esteve
vinculada aos principais veculos de comunicao dirios. Desta maneira,
possvel afirmar que os interesses ideolgicos da entidade civil eram de certa

Citam-se, a ttulo de exemplo, algumas das personagens decisivas nesse processo de criao
e de consolidao de instituies de fomento arte. Mariano de Lima, Vitor Ferreira do
Amaral, Romrio Martins, Alfredo Andersen, Raul Gomes, Adriano Robine, Oscar Martins
Gomes, Erasmo, Valfrido e Osvaldo Pilotto, Benedito Nicolau dos Santos, Fernando Corra
de Azevedo, entre outros. PROSSER, op. cit., 2001, p.307.
248 Ibid.
246
247
99
maneira transmitidos populao curitibana, por meio das colunas e artigos

especializados, amplamente difundidos ao longo da existncia da SCABI.
Nas colunas sobre a SCABI no constavam apenas lembretes de
eventos, datas de concertos, mas tambm referncias honrosas aos feitos da
entidade, no sendo raros ttulos como Louvvel iniciativa da [Sociedade de
Cultura Artstica] Braslio Itiber
249,
o ciclo Schubert por Henry Jolles
ou ainda Vitoriosa iniciativa da SCABI,
250.
Artigos assinados por membros integrantes da SCABI tambm podem

ser encontrados nos peridicos locais, como o caso das musicistas Rene
Devrainne Frank
251
e Bianca Bianchi
252,
e em determinadas ocasies,
textos assinados por jornalistas e escritores como Raul Gomes. Ressalta-se

que os artigos assinados pelas musicistas tratavam da qualidade tcnica do
intrprete e do repertrio apresentado, textos como os de Raul Gomes
abordavam a eficcia do j considervel movimento de incrementao da
cultura
253.
A criao da SCABI culminou em primeiro estgio de educao e

disciplinamento da platia curitibana, platia esta iniciada nas primeiras
dcadas do sculo XX atravs da disseminao musical proporcionada por
personagens como Leo Kessler e Romualdo Suriani. Aps o incio das
atividades artsticas da entidade, foi possvel platia curitibana apreciar
obras de carter erudito, contando com a apresentao de msicos de
renome nacional e internacional. Para que se causasse boa impresso
durante os eventos, era necessrio orientar o pblico em formao e para
tanto, a educao e etiqueta eram elementos necessrios nesse processo.
Desse modo, alm de a SCABI proporcionar populao curitibana obras
Concertos Populares, louvvel iniciativa da [Sociedade de Cultura Artstica] Braslio Itiber. O
Dia, Curitiba, 04 de junho de 1946. HSCABI I23. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de
250 Vitoriosa iniciativa da SCABI, o ciclo Schubert por Henry Jolles. O Dia, Curitiba, 26 de abril
de 1949. HSCABI II53. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e Pesquisa da
251 FRANK, Rene Devrainne. O recital de Isabel Mouro. O Dia, Curitiba, 28 de abril de 1946.
Memria, FCC.
252 BIANCHI, Bianca. Juan Alberto Cuneo. O Dia, Curitiba, 11 de junho de 1946. HSCABI I30.
253 GOMES, Raul. Concertos Populares. O Dia, Curitiba, 04 de junho de 1946. HSCABI I22.
249
100
eruditas, ofereceu tambm ferramentas para que essa apreciao ocorresse

de maneira adequada, ansiando pelo bom comportamento durante as
audies.
Os rgos de imprensa diria foram largamente utilizados na formao
do pblico curitibano desde as primeiras dcadas do sculo XX, e aliado a
este meio de comunicao a SCABI utilizou programas de concerto na
educao de sua platia em msica erudita. Pelo fato de ter em seu corpo
administrativo colunistas de alguns jornais, a SCABI foi utilizada como
entidade morigeradora. Este termo pode ser aplicado na compreenso
relacionada formao do pblico, por meio da intelectualidade em seus
anseios pelo progresso, utilizando para tanto uma instituio como porta-voz
de tcnicas de disciplinamento, e consequentemente, morigerao dos
costumes.
Grande parte dos eventos oferecidos pela Sociedade de Cultura
Artstica Braslio Itiber foram registrados pela imprensa local. Alm das
apreciaes sobre os concertos em si, apresentam-se tambm chamadas
para os eventos, informaes aos associados, notas sobre assemblias gerais
da entidade, informaes sobre os balancetes e relatrios anuais da
instituio. Verifica-se em grande maioria de matrias sobre a entidade,
informaes
que
se
constituem
enquanto
elementos
extra-musicais,
ferramentas de morigerao que se desenvolviam dentro das salas de

concerto. Foram esses elementos que contriburam para a educao da
platia curitibana, tendo como porta-voz a SCABI e, ao fundo, os ideais
paranistas presentes no discurso da intelectualidade local.
101
2.3 A imprensa v o pblico: delimitao social e processo civilizador

nos concertos da SCABI
Pode-se afirmar que houve mudana no enfoque dado orientao e

morigerao cultural da sociedade curitibana aps a fundao da Sociedade
de Cultura Artstica Braslio Itiber. Nas dcadas que antecederam a criao
da SCABI o que se percebe a preocupao da sociedade em geral e da
imprensa para com a vestimenta apropriada na frequncia aos teatros
254.
Ao relatar os principais eventos culturais durante a dcada de 1920,

Justus (2002) informou que era necessrio seguir os padres de moda
estabelecidos, e que qualquer deslize nesse sentido era mal visto pela elite,
amparada inclusive por leis estabelecidas no Estado, como foi o caso do
Regulamento para inspeo dos teatros e diverses pblicas do Estado do
Paran elaborada em 1912. Segundo este conjunto de normas nas dez
primeiras filas de cadeiras ou assentos de outra natureza, nas platias,
proibido s senhoras o uso de chapus durante a apresentao
255.
Nos eventos musicais realizados no Teatro Guara, era requisito

mnimo estar elegantemente vestido. Da mesma maneira, os clubes musicais
criados e dirigidos por curitibanos tradicionais tinham igual preocupao
para com as vestimentas mais apropriadas. A imprensa diria esteve
associada
aos
preceitos
de
civilidade
estabelecidos,
descrevendo
detalhadamente as vestimentas luxuosas e elegantes do povo curitibano nas

salas de concerto. Estar mal vestido nesse perodo era, antes de qualquer
coisa, [...] demonstrao de ignorncia artstica e social
256.
Da mesma maneira, o incio do sculo XX esteve permeado por

decretos municipais visando formao de hbitos modernos e civilizados.
Nesse sentido, os vereadores e as autoridades tambm assumiram posturas
civilizatrias, normatizando hbitos de higiene pessoal, gestual, rudos e
formas de tratamento. Os teatros eram vistoriados pela polcia durante as

Ibid, p.187.
256 Ibid, p.190. (grifo nosso)
254
255
102
apresentaes musicais, para confirmar o cumprimento das normas

estabelecidas.
Aplaudir ou reprovar, em termos comedidos, [...] levar crianas ao
colo, salvo em matins ou espetculos infantis, [...] providenciar com
toda a prudncia para que seja cumprida a disposio regulamentar
que probe s senhoras o uso de chapus em determinadas
localidades dos teatros, [...] certificar-se rapidamente, em caso de
vaias aos artistas, se as demonstraes de desagrado so gerais e
persistentes ou sem pretexto, se reprovadas pela maioria do povo
culto, [...] providenciar para que os intervalos no excedam de
hora, salvo licena especial da autoridade que estiver presidindo o
espetculo, [...] os vendedores ambulantes de balas, jornais, libretos,
etc., no podem fazer vendas na platia, camarotes ou frisas [...]. 257
Percebe-se que a regulamentao citada sugere uma normatizao

abrangente, que indica desde comportamentos adequados nas salas de
concerto at garantia de bom andamento do evento, contendo para tanto os
incendirios que provocassem vaias.
Esse foi, portanto, o panorama vigente da regulamentao dos padres
de comportamento transmitida ao pblico no incio do sculo XX, com
imposio de leis municipais restritivas que nortearam as prticas musicais
em Curitiba e predominncia do alinhamento social baseado na vestimenta.
imprensa coube justamente o papel de disseminadora desses costumes
exigidos, voltados para a normatizao de bons hbitos, prprios de uma
cidade civilizada e educada.
Aps
incio
das
atividades
da
SCABI houve,
em
Curitiba,
alargamento desta preocupao para com um comportamento adequado

dentro das salas de concerto, referentes orientao artstica e esttica do
evento musical. A movimentao artstica proporcionada pela SCABI foi
amplamente disseminada pelos jornais da poca, e a grande abrangncia
deste meio de comunicao acabou contribuindo para a difuso de idias da
entidade, no momento em que se percebeu a necessidade de morigerao
cultural dentro das salas de concerto.
A imprensa diria, que contava com a colaborao dos intelectuais e
artistas ligados SCABI, tomou para si o trabalho de disciplinar a platia
curitibana, em uma espcie de educao artstica atravs dos artigos dirios.
257
JUSTUS, op. cit., 2002, pp.188-189.
103
Os eventos musicais eram detalhadamente descritos nos artigos, assim como

determinadas posturas consideradas adequadas durante os concertos.
que se ambicionava era a formao do pblico ideal para a msica erudita.

Somente por meio da Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber
(SCABI), [...] o pblico vai ter acesso, pela primeira vez, nos
concertos, orientao a respeito da etiqueta de comportamento
dentro do teatro, porm, com um enfoque diferente da etiqueta
exigida nos anos [19]20. 258
A anlise das diferentes abordagens morigeradoras da intelectualidade

curitibana em nome da SCABI encontra, nesse momento, material pertinente
nos peridicos dirios curitibanos arquivados na Hemeroteca do Centro de
Documentao e Pesquisa da Casa da Memria, Fundao Cultural de
Curitiba. Em tais documentos faz-se possvel verificar algumas posturas
civilizatrias, no tocante educao artstica para a msica erudita. Nesse
intuito, as notcias referentes aos eventos promovidos pela SCABI eram
veiculadas nos principais jornais da poca, como A Gazeta do Povo, O Dia e
O Estado do Paran. Dada a abrangncia e aceitao da imprensa diria,
pode-se concluir que obteve bastante alcance frente sociedade curitibana.
Os artigos sobre a SCABI arquivados na hemeroteca esto dispostos
cronologicamente: apresentam primeiramente a chamada para os recitais, e
em seguida oferecem a descrio do evento em si. Nessa ordem, verifica-se a
existncia frequente de pargrafo ou trecho que convidava com antecedncia
a populao para o evento, e da mesma maneira comentava o nmero de
espectadores, muitas vezes reclamando da ausncia deste. Exemplos como
a reunio de hoje representa um acontecimento muito srio na vida da
cidade. Resta assim, que compreenda nossa gente, demonstrando-o com sua
participao em massa [...]
povo
quem
foi
259,
ou ainda [...] foi [verificada] a ausncia do
inteiramente
dedicado
belssimo
concerto
260,
demonstram sequencialmente o convite para o evento, e a posterior cobrana

GOMES, Raul. Uma grande iniciativa artstica. O Dia, Curitiba, 06 de junho de 1946.
Memria, FCC.
260 GOMES, Raul. Foi um xito o 1 Concerto Popular. O Dia, Curitiba, 09 de junho de 1946.
Memria, FCC.
258
259
104
do jornalista, ao verificar a ausncia do pblico especfico ao qual se

destinava o recital.
A primeira matria de imprensa diria com a qual se teve contato at o
presente momento aborda o recital da pianista Isabel Mouro, evento de
nmero 36 da SCABI
261.
Na coluna De arte do jornal A Gazeta do Povo, sob o
ttulo de Magnfico sucesso colheu Izabel Mouro [sic] em seu concerto de 6

feira algumas palavras com a renomada tecladista so apresentadas
informaes que confirmam presena elevada de pblico: [...] a destacada
tecladista teve desempenho primoroso, merecendo integralmente os aplausos
com que a distinguiu a numerosa assistncia presente
262.
Ao analisar os
peridicos que abordam a SCABI, percebe-se que essa era preocupao

comum e permeou as atividades da entidade ao longo de sua existncia.
Os textos sobre as primeiras atividades musicais da SCABI escritos
pelo jornalista Raul Gomes, intelectual intimamente ligado movimentao
cultural da cidade, esto permeados de elementos de cunho civilizatrio,
corroborando com a idia de que o autor estava de acordo com as premissas
do
Movimento
Paranista
se
sentia
diretamente
responsvel
pelo
desenvolvimento cultural da cidade. Em um de seus textos, redigido a 04 de

junho de 1946, nota-se que, ainda que de maneira breve, Raul Gomes
abordou uma srie de elementos significativos. O artigo intitulado Concertos
Populares apresenta a ento mais nova iniciativa da SCABI, que visava
principalmente, e acima de tudo, as massas
263.
Nesse artigo so discutidas
questes como a distino que separava os associados da entidade e os

estratos populares.
Acusou-se a Braslio Itiber de inacessibilidade ao povo. Entretanto
nada mais falso, primeiro por suas mensalidades mdicas e pelo fato
de com elas se garantirem quatro lugares. Pela contribuio mnima,
Programa de concerto Isabel Mouro. 36 Concerto da SCABI. 346 FOLR, 1946, Curitiba.
SCABI, 26.04.1946
262 Magnfico sucesso colheu Izabel Mouro [sic] em seu concerto de 6 feira algumas palavras
com a renomada tecladista. Gazeta do Povo, Curitiba, 28 de abril de 1946. HSCABI I5.
263 GOMES, Raul. Concertos Populares. O Dia, Curitiba, 04 de junho de 1946. HSCABI I22.
261
105
fica o ingresso [...] a Cr$ 2,50, preo inferior at aos cinemas po
duro. 264
Da mesma maneira, o autor continuou seu discurso utilizando

elementos da vida cotidiana da populao que no era frequentadora
assdua das apresentaes artsticas. So os concertos populares ao custo
insignificante, irrisrio mesmo de Cr$ 3,00 menos que uma garrafa
Brahma, um drinque, uma sesso de cinema popular. Ao continuar, Raul
Gomes ofereceu nova parcela da sociedade apreciadora dos concertos
populares garantia de compreenso das peas executadas.
Para essas reunies de arte, a [Sociedade de Cultura Artstica]
Braslio [Itiber] compor sempre um roteiro sobre cada parte do
programa, de maneira ao pblico ser seguramente esclarecido sobre
os temas e as composies, favorecendo a compreenso das peas
proporcionadas aos assistentes pelo concertista. 265
Raul Gomes, na confiana de que o roteiro oferecido no evento traria o

resultado almejado, encerrou seu artigo afirmando que [...] se o povo
corresponder a esse cometimento de alto valor educacional, ele ser
sucessivamente aprimorado
266.
O texto apresentado oferece inmeras
possibilidades de anlise, dentre elas:

-A educao artstica do povo;
-A tentativa aproximao do texto do autor para com a realidade da
classe social almejada; apresenta informaes que vo de encontro
realidade (cerveja Brahma, drinques, sesso de cinema popular) vivenciada,
no entender do autor, pela massa;
-A necessidade de oferecer material para situar o ouvinte dentro da
sala de concerto; O roteiro oferecido, na linguagem do texto colocado como
complemento
da
apresentao
para
platia,
entretanto
pode
ser
considerada ferramenta do processo de disciplinamento da populao

curitibana do perodo;
Percebe-se que discurso contm elementos que correspondem s
premissas
do
movimento
paranista,
visando
ao
aprimoramento
GOMES, Raul. Concertos Populares. O Dia, Curitiba, 04 de junho de 1946. HSCABI I22.
265 Ibid.
266Ibid.
264
106
disciplinamento cultural, atravs da criao de uma imagem a ser

incorporada por toda a sociedade.
E assim esta cumpre, como parte preponderante de uma cadeia
cultural do movimento ltero-artstico paranaense, com cada vez
maior eficincia, o programa pelo renascimento do Paran cuja
estagnao era vexatria para ns todos. 267 (grifo nosso)
Outra especificidade encontrada foi a necessidade de mostrar o Paran

idealizado e projet-lo para fora, visando a esconder tal estagnao
vexatria. Os artigos sobre os eventos da SCABI demonstram essa
preocupao por parte da intelectualidade local, e para tanto insistem na
presena assdua da populao, na vontade de se ver lotadas as salas de
concerto, e na necessidade de ampliar a vivncia musical por parte dos
curitibanos, para que estes se adequassem ao modelo idealizado de platia
em msica erudita. Dessa maneira, quando ocorressem eventos artsticos
com musicistas de renome, uma boa impresso seria causada.
Exemplo disso pode ser percebido atravs da grande repercusso na
imprensa local de artigos reproduzidos em peridicos de outros Estados
sobre a movimentao cultural da SCABI, especialmente se neles existissem
comentrios elogiosos. O artigo publicado no Jornal carioca A noite sob o
ttulo de Alto nvel cultural do povo paranaense. Impresses de viagem da
maestrina Joandia Sodr
268,
foi reproduzido na ntegra pelo jornal O Dia
269.
Acaba de regressar do Paran a maestrina Joandia Sodr, [...] que

fra a Curitiba a convite da Sociedade de Cultura Artstica Braslio
Itiber (SCABI), prestigiosa instituio daquela cidade.
A maestrina Joandia Sodr regeu ali a Orquestra Sinfnica da SCABI
[...] e obteve francos aplausos do pblico e elogios da crtica
paranaense. Em palestra que conosco manteve, a ilustre musicista
transmitiu-nos impresses de sua viagem quele estado sulino,
declarando-nos:
-Em Curitiba pude observar o alto nvel de cultura do povo
paranaense, no s pelo grande movimento artstico que ali se nota,
como tambm pela organizao do ensino universitrio, secundrio e
GOMES, Raul. Concertos Populares. O Dia, Curitiba, 04 de junho de 1946. HSCABI I22.
268 Alto nvel cultural do povo paranaense. As impresses de viagem da maestrina Joandia
Sodr. A Noite, Rio de Janeiro, 18 de julho de 1949. HSCABI II90. Pasta SCABI.
Hemeroteca, Centro de Documentao e Pesquisa da Casa da Memria, FCC.
269 Alto nvel cultural do povo paranaense. As impresses de viagem da maestrina Joandia
Sodr. O Dia, Curitiba, 19 de julho de 1949. HSCABI II91. Pasta SCABI. Hemeroteca,
Centro de Documentao e Pesquisa da Casa da Memria, FCC.
267
107
primrio. [...] SCABI deve a visita de grandes artistas,
demonstrando a sua platia a alta cultura dos que a freqentam.
Executando um programa sinfnico inteiramente novo para a
orquestra daquela sociedade, pude verificar a grande eficincia de
seus msicos. 270
As consideraes da maestrina, amplamente divulgadas pela imprensa

diria, apresentam um Paran culto e civilizado, morigerado culturalmente,
constituindo uma idia de cidade moderna, e, portanto, a transcrio do
artigo oferece a viso do estado paranaense culturalmente estabelecido para
o outro. Oba (1998) afirmou que iniciativas como essa tinham por objetivo
caracterizar o incaracterstico no Paran.
Um sentimento de que o Paran ainda no existia perante a nao,
incomodava a elite cultural paranaense. A necessidade de criao
dessa imagem provinha da falta de traos e elementos prprios que
configurassem um territrio, uma sociedade, uma cultura
paranaense. O Paran precisava perder seu carter incaracterstico.
Segundo Brasil Pinheiro Machado [...]. O Paran um estado sem
relevo humano. Em toda histria do Paran nada houve que
realmente impressionasse a nacionalidade. 271
Outro aspecto semelhante, que da mesma maneira teve por objetivo

verificar a impresso que a cidade tinha causado no campo cultural, se deu
por meio das entrevistas com alguns musicistas contratados. Nota-se
caracterstica peculiar por parte do entrevistador durante transcrio de
entrevistas realizadas com intrpretes que passavam pela SCABI: era
frequente finalizar o artigo verificando a opinio do musicista sobre a capital
e sobre o nvel cultural da cidade de Curitiba. Em artigo intitulado
Organizao que honra a cultura artstica brasileira lisonjeiras impresses
de nossa terra
272,
conforme o prprio ttulo indica, o autor (desconhecido)
redigiu que
A senhorita Cleofe [Person de Mattos] referiu-se, afinal ao progresso
urbanstico de Curitiba, suas edificaes, seus jardins, suas
paisagens de pinheiros, a par de sua evoluo cultural, como
cidade universitria, formando ao lado das capitais mais adiantadas
270
Alto nvel cultural do povo paranaense. As impresses de viagem da maestrina Joandia

Sodr. O Dia, Curitiba, 19 de julho de 1949. HSCABI II91. Pasta SCABI. Hemeroteca,
271 OBA, op. cit., 1998, p.144.
272 Organizao que Honra a cultura artstica brasileira lisonjeiras impresses de nossa terra.
Gazeta do Povo, Curitiba, 17 de novembro de 1951. HSCABI III30. Pasta SCABI.
108
do pas. Acrescentou que a cidade mais distante do Rio [de Janeiro]
que o Coro j se fez ouvir [...]. 273 (grifo nosso)
A citao remete justamente caracterizao almejada pelo Movimento

Paranista, de forjar um novo Paran reconhecido no Brasil como [...] um
Estado com identidade e com caractersticas particulares que diferenciasse o
povo da terra deste Estado do restante do Pas [...] com a urbanizao e a
proliferao das produes culturais em sua capital
274.
Nos artigos dos peridicos consultados constatou-se recorrncia de

frases que confirmavam a qualidade dos concertistas locais. A exaltao dos
intrpretes paranaenses por parte da imprensa diria auxiliou na criao da
identidade cultural do Paran, mesmo que, em casos especficos, se fizesse
necessrio elogiar o musicista local em detrimento do visitante de outras
localidades.
Durante as festividades do Festival Chopin, realizado em 1949,
comemorando o centenrio de morte do compositor polons, foi convidado
pela SCABI o pianista Henry Jolles
275.
O concerto foi realizado no dia 17 de
novembro no salo do Clube Concrdia, e contou com apresentaes da

Orquestra Sinfnica da SCABI, do Trio Paranaense, e de peas para um e dois
pianos, a cargo de Henry Jolles e da paranaense Rene Devrainne Frank.
Descrevendo as interpretaes de ambos os pianistas, o autor do artigo
informou que
Espervamos o Rond, a dois pianos, de tcnica difcil, virtuosismo,
cantante [...]. Mas ele sobressaiu de maneira incontestvel por Rene
Devrainne Frank. Henry Jolles desapareceu completamente, ou
quase isso. O piano, o mesmo que executara to inexpressivamente,
a Polonaise, [...] criou alma nova, sob as mos de Mme. Rene. Ficou
273
Organizao que Honra a cultura artstica brasileira lisonjeiras impresses de nossa terra.
Gazeta do Povo, Curitiba, 17 de novembro de 1951. HSCABI III30. Pasta SCABI.
274 PEREIRA L., op. cit., 1998, p.90.
275 Henry Jolles (1906-1965): Compositor, maestro e pianista. Lecionou no Conservatrio de
Colnia, fundou e dirigiu em 1935 a Sociedade Sonate em Paris, e foi um dos grandes
conhecedores da obra de F. Schubert (1797-1828), o que pode ser percebido do 115 ao
120 recitais realizados em 21, 23, 27, 29 e 30 de Abril de 1949, quando interpretou o ciclo
completo da obra pianstica de Schubert. Apresentou-se diversas vezes sob o patrocnio da
SCABI, e foi o primeiro pianista a tocar oficialmente no piano de concerto recm adquirido
pela entidade, no Festival Bach-Mozart-Pergolesi, realizado no 34 concerto em 17 de Junho
de 1946. MEDEIROS e CARLINI, op. cit., 2008, p.41.
109
sonoro, comovente. A tcnica, perfeita, da ilustre pianista nossa, foi
una de comeo ao fim. 276
Os intrpretes foram colocados em lados opostos: enquanto a execuo

do pianista francs foi tida como inexpressiva, incompreensvel, as
interpretaes da paranaense foram consideradas perfeitas, salvando com
indiscutvel mrito a finalidade do festival.
Raras eram as crticas direcionadas a algum evento realizado com
intrprete paranaense, houve nesse sentido franco protecionismo por parte
da crtica para com a prata da casa. Optava-se por uma postura
incentivadora e no censora, especialmente no que diz respeito aos recitais
de jovens intrpretes paranaenses, apresentados pela srie Valores novos.
Os artigos que relatavam estes eventos se encontram permeados de
adjetivos.
A Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber patrocinou, dia 17 do
corrente o recital de violino do talentoso mocinho Arthur Erlach, que
conta com 14 anos de idade. De princpio podemos dizer que o jovem
violinista uma verdadeira precocidade, prometendo muito em sua
arte. Notamos no talentoso violinista a par de uma facilidade
sobremaneira invejvel na execuo dos nmeros com que brindou a
seleta platia, uma tcnica acima de qualquer crtica, sem dvida
nenhuma ganha atravs dos rduos estudos a que se submeteu at
agora sob a direo competente de sua mestra d. Bianca Bianchi,
uma das mais altas expresses de arte de nossa cidade. 277
O recital citado refere-se ao evento de nmero 128, o 6 da srie

Valores novos
278.
A crnica publicada referente ao evento do jovem violinista
oferece ainda outra caracterstica bastante comum nas publicaes, a

meno ao pblico frequentador dos espetculos, atravs de adjetivos que
caracterizam o espao de sociabilidade e a distino e refinamento social. O
vasto e aristocrtico salo do Clube Concrdia, abrigando uma seleta
assistncia [...]. No aristocrtico salo se esperava a visita de espectadores
integrantes desta aristocracia, a platia seleta qual se refere o artigo que
As comemoraes de Chopin. O Dia, Curitiba, 19 de outubro de 1949. HSCABI II117. Pasta

277 Recital de violino por Arthur Erlach. Gazeta do Povo, Curitiba, [?] setembro de 1949.
Memria, FCC. A cpia do peridico impossibilitou a visualizao da data exata em que foi
publicado.
278 Programa de concerto Recital de violino por Arthur Erlach. 128 Concerto da SCABI. 413
276
110
nesse momento se desenvolvia aos moldes da educao artstica preconizada

pela SCABI, e ao mesmo tempo denunciava a segmentao de um pblico
que no alcanava a grande massa.
Ainda nesse sentido, foi possvel encontrar em alguns artigos
informaes que diferenciam os associados da entidade dos demais estratos
sociais.
Trechos
como
[...]
infelizmente
concerto
foi
reservado
exclusivamente aos scios daquela aristocrtica entidade cultural
279,
confirmam o distanciamento, ou, pelo menos, a idia transmitida de que

existia distncia social entre os que se associavam SCABI e os que no
tinham acesso a ela. Ao final deste artigo o autor faz um pedido diretoria
daquela entidade:
Senhores diretores da SCABI, aqui vai meu apelo: vamos repetir esse
concerto para que tambm ns, os menos abastados possamos
aplaudir nossos artistas e no ficar em casa grudados no rdio.
Chopin grande em todos os aspectos. H porm uma grande
diferena entre ouvir pelo ter e ouvir in loco. 280 (grifo nosso)
Pode-se afirmar que a citao apresentada sacramenta o conceito de

morigerao apresentado e discutido ao longo deste captulo, na medida em
que mostra a segregao existente entre as diversas camadas sociais e suas
respectivas possibilidades reais de apreciao de eventos musicais. A
informao indica a distino entre os aristocrticos associados, cujos
privilgios de assistir a espetculos privados eram respaldados atravs da
associao na SCABI e amparados pelas normas da prpria entidade civil
281,
e a classe menos abastada, que, no tendo condies financeiras de

pagamento de jia e mensalidade, tinha de se contentar em ouvir pelo rdio
as apresentaes realizadas pela entidade, confirmando assim, o abismo
existente entre um discurso universalizante e agregador e uma realidade
excludente.
Glria eterna a Chopin. Dirio da Tarde, Curitiba, 20 de outubro de 1949. HSCABI II120.
280 Ibid. (grifo nosso)
281 A SCABI oferecia com exclusividade aos associados parte dos concertos realizados. No caso
da Orquestra Sinfnica da SCABI, o artigo VIII informa que A Orquestra sinfnica realizar
para os scios da SCABI, o mnimo de seis concertos anuais [...]. Vide Anexo 6 Facsmile do Acordo de incorporao de orquestra firmado entre a Sociedade de Cultura
Artstica Braslio Itiber (SCABI) e a Sociedade Sinfnica de Curitiba (SSC), pp.27-29.
279
111
opinio
dos
pesquisadores
sobre
movimentao
artstica
promovida pela entidade civil SCABI no mbito paranaense unnime.

Tanto Carlini (2006, 2007, 2009), quanto Prosser (2001, 2004), Roderjan
(1967) e Justus (2002) afirmam que a SCABI foi a principal responsvel pelo
desenvolvimento das prticas musicais em Curitiba nas dcadas de 1940 e
1950. Da mesma maneira, possvel afirmar que a platia em msica
erudita curitibana encontrou nas realizaes artsticas da SCABI campo
necessrio para um processo de franco desenvolvimento.
Importante ressaltar que a predominncia de eventos promovidos em
Curitiba,
at
ento,
esteve
pautada
apresentaes de pequenos conjuntos.
na
organizao
de
recitais
No que diz respeito prtica de
platia em msica sinfnica erudita, foi somente aps a criao da Orquestra

Sinfnica da SCABI que a sociedade teve oportunidade de acompanhar com
frequncia eventos deste porte, e da mesma maneira possvel afirmar que a
partir dessa realidade, acabou sendo criado novo espao de sociabilidades
voltado para este especfico campo musical. A escassa bibliografia indica
para uma movimentao orquestral anterior menos recorrente e com
exigncias de protocolo menos rigorosas para a platia.
Em seu estudo sobre a movimentao musical em Curitiba durante as
trs primeiras dcadas do sculo XX, Justus (2002) afirmou que a dcada de
1920 foi decisiva para o desenvolvimento da platia em msica erudita em
Curitiba. Segundo a autora, durante os anos desta dcada o que se fez notar
foi [...] a grande preferncia que a platia curitibana tinha pelos espetculos
de opereta [...]
282.
A afirmao deixa transparecer o gosto da platia no
perodo citado, revelando a predominncia desse gnero na cidade e a

consequente caracterstica constitutiva da platia apreciadora desse tipo de
prtica musical.
A vinda de companhias de operetas, e de maneira mais espordica de
companhias lricas para a capital ao longo das primeiras dcadas do sculo
XX, de certa maneira habituaram o pblico curitibano com esse tipo de
evento musical. Tanto na pera quanto na opereta as regras estabelecidas
282
112
eram menos rigorosas que o protocolo exigido em um concerto sinfnico,

sendo que ambas tornam possvel a interao do pblico com o evento de
maneira mais flexvel, e nesse sentido, a platia incorporou certa liberdade
proveniente desse tipo de prtica musical. Nessas prticas musicais
comumente era permitido ao pblico aplaudir depois da abertura, ao final
das rias, e da mesma maneira o silncio era irrompido pelo riso [...]
vontade e farto, e os aplausos informais
283.
At a criao da Orquestra
Sinfnica da SCABI em 1946, a prtica de msica orquestral de carter

sinfnico foi praticamente inexistente
284.
A partir do incio das atividades da OSS em Curitiba, a prtica de

msica sinfnica erudita passou a ser uma realidade. A inexistncia de uma
prtica contnua anterior nesse especfico campo musical, impossibilitava
platia uma adequada postura nesse novo espao de sociabilidades, tendo
sido essa carncia percebida pela SCABI.
A crnica de Raul Gomes se faz novamente relevante na compreenso
dos novos acontecimentos artsticos do perodo, dentre eles a criao da
orquestra sinfnica. Sob o ttulo Acontecimentos artsticos, o autor apresenta
suas consideraes acerca das iniciativas da SCABI no campo especfico da
msica orquestral sinfnica erudita. De certa maneira, este artigo contm
elementos anteriormente apresentados, mas neste especificamente o foco do
texto procura orientar o leitor para esta prtica musical na capital, e os
respectivos benefcios recorrentes desta prtica. Ao abordar o primeiro
evento da srie Concertos Populares oferecidos pela OSS, Raul Gomes
afirmou que a SCABI entrou em contato com os diversos estratos da
sociedade procurando-lhes incrementar a cultura musical
285.
A presena
da populao nos eventos da orquestra, uma nova platia em formao, no

entender do autor, traria benefcios em prol do desenvolvimento cultural na
capital nesse especfico campo musical.

Ibid, p.151.
285 GOMES, Raul. Acontecimentos Artsticos. O Dia, Curitiba, 19 de novembro de 1946. HSCABI
FCC.
283
284
113
Conforme se sabe, a Orquestra Sinfnica repetir sistematicamente
para o grande pblico seus concertos bimensais. E assim, o povo
ser fortemente beneficiado pelo poderoso movimento que a
SCABI com tamanho xito iniciou em prol de nosso
adiantamento musical. 286 (grifo nosso)
Da mesma maneira, em outra coluna, diversos argumentos so

apresentados no intuito de justificar a criao de uma orquestra sinfnica na
cidade. Para tanto, o autor afirmou que todos os pases cultos possuem
centenas, e at milhares de sinfnicas
287,
e finalizou afirmando que a
iniciativa da SCABI possibilitou vida regular e eficiente para uma orquestra

sinfnica como, talvez, nunca o Paran possuiu.
Em
outro
artigo,
pode-se
resumir
pensamento
vigente
da
intelectualidade no tocante ao anseio de fundao de orquestra na cidade de

Curitiba em 1946. Os meios sociais e culturais do Paran, e, principalmente
a sociedade curitibana, podem finalmente, sentir que deram esplndido
passo na sua evoluo cultural e artstica, com a aquisio de uma
orquestra sinfnica
288.
De maneira geral, pode-se verificar nos artigos sobre a OSS as mesmas

preocupaes apresentadas anteriormente: o foco na educao artstica dos
estratos sociais, a preocupao para com a presena da populao nas salas
de concerto, elementos de distino social, e a exaltao s personagens
paranaenses, como o caso do genial compositor paranaense Bento
Mossurunga
289.
Aps os concertos iniciais da OSS, o quinto concerto da orquestra, o

52 concerto da SCABI, oferece impresso em seu programa de concerto um
conjunto de normas de conduta para a platia nas salas de concerto. A
explicao para este fato se d pela ausncia de base cultural anterior
historicamente consolidada, da mesma maneira pela inexperincia de uma
GOMES, Raul. Acontecimentos Artsticos. O Dia, Curitiba, 19 de novembro de 1946. HSCABI

FCC.
287 ARAMI, Marco. Uma iniciativa arrojada. O Dia, Curitiba, 12 de novembro de 1946. HSCABI
FCC.
288 LINDSAY, Dora. A Orquestra da SCABI. O Dia, Curitiba, 30 de novembro de 1946. HSCABI
FCC.
289 Ibid.
286
114
platia relacionada msica sinfnica erudita, o incipiente pblico

curitibano poca, no correspondia aos moldes de uma platia cujos
comportamentos seriam considerados adequados, educados e civilizados,
qualidades imprescindveis das platias dos centros desenvolvidos.
Carecia platia curitibana uma tradio institucionalizada. Nesse
aspecto, seria necessrio moldar na sociedade local, caractersticas que
direcionassem o pblico ao progresso. A criao dessa realidade vai de
encontro ao conceito de tradio inventada de Hobsbawm (1997)
290.
Segundo o autor, atravs desse conceito faz-se possvel verificar "o modo
como elas [as tradies] surgiram e se estabeleceram
291.
Por tradio inventada entende-se um conjunto de prticas,

normalmente reguladas por regras tcita ou abertamente aceitas;
tais prticas, de natureza ritual ou simblica, visam inculcar certos
valores e normas de comportamento atravs da repetio, o que
implica, automaticamente; uma continuidade em relao ao passado.
Alis, sempre que possvel, tenta-se estabelecer continuidade com
um passado histrico apropriado. 292
Atravs da sucessiva regulamentao desse conjunto de normas ao

longo dos concertos da SCABI, haveria a institucionalizao do ritual em si,
tornando-se assim hbito natural ao longo desse processo. Consideramos
que a inveno de tradies essencialmente um processo de formalizao e
ritualizao, caracterizado por referir-se ao passado, mesmo que apenas pela
imposio da repetio
293.
O conjunto de normas de conduta impressos no
52 concerto da SCABI foi estipulado no intuito de possibilitar platia

curitibana, o alinhamento aos preceitos de modernidade e civilidade
ambicionados pela elite intelectual paranaense, tendo como porta voz a
entidade morigeradora SCABI.
HOBSBAW, Eric. Introduo: A inveno das tradies. In: ______________. ; RANGER,

Terence. A inveno das tradies. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1997, pp.9-23.
291 Ibid, p.9.
292 Ibid.
293 Ibid, p.13.
290
115
2.4 Sobre o cdigo de boas maneiras impresso nos programas de

concertos da SCABI
Como anteriormente analisado, aps o incio das temporadas anuais
de concertos da SCABI, a entidade verificou (tendo como mentores a elite
intelectual que comandava a instituio) a necessidade de incutir na platia
curitibana, uma formao no tocante maneira adequada de presenciar os
eventos. Esta necessidade fez-se presente, da mesma maneira, nas prticas
de platia apreciadoras das apresentaes da Orquestra Sinfnica da SCABI,
tendo novamente como principal veculo de formao e morigerao cultural,
a imprensa diria. Em diversos artigos que descrevem os concertos da OSS
so localizadas informaes pertinentes para anlise.
Ao longo dos quatro anos de existncia da orquestra da SCABI, os
peridicos da capital anunciaram com louvor o trabalho da entidade em prol
da cultura paranaense, influenciando assim a opinio da populao local.
Percebe-se clara tendncia elitista no discurso acerca da orquestra: A
msica [...] nos centros civilizados um dos supremos fatores de evoluo
social
294,
ou ainda [...] essa orquestra, integrada por renomados artistas
da nossa terra, que num amplexo de glria, acabam de reunir-se para elevar,
ainda mais, o grau de civilizao e cultura artstica do povo paranaense
Este discurso, segundo Nicolazzi (2000)
296
295.
contribui para a formao de
indivduos esteticamente saudveis [...] solidrios ao iderio burgus [...]

cujas atitudes e costumes estariam delineados segundo os padres
admitidos por esta burguesia.
A distino entre a sociedade civilizada e os estratos populares est
presente em diversos artigos: a preocupao do intelectual Raul Gomes com
a integrao social dos intitulados Concertos Sinfnicos Populares pode ser
verificada na frase embora o concerto recebesse o epteto de popular [...] a

FCC.
295A Orquestra da SCABI, O Dia, Curitiba, 30 de novembro de 1946. HSCABI I62. Pasta
296
NICOLAZZI, Fernando. A fabricao do sorriso: ortodontia social em Curitiba na virada
dos sculos XIX e XX. (Artigo retirado de <http://www.klepsidra.net/novaklepsidra.html>)
294
116
assistncia no podia ser considerada propriamente popular. Era facilmente

perceptvel que o nvel social dela era bastante alto e pede ainda para que o
povo comparea pois [...] o preo convidativo, [...] inferior at a sesses
vespertinas dos cinemas
297.
Da mesma maneira, outro elemento frequente
em tais artigos a demarcao de distanciamento cultural existente entre as

camadas sociais: [...] embora requererem por parte do pblico um grande
preparo cultural que a massa popular no possui suficientemente,
ficamos bem impressionados com o acolhimento do pblico
298.
Aps apresentao de elementos que permearam o discurso contido

nos peridicos locais poca da OSS, possvel verificar tentativa de
construo de identidade cultural local, focada em ideais tidos como nobres
e elevados.
Segundo Elias (1994)
299,
algumas manifestaes so caractersticas
especficas da sociedade ocidental, tais como a moderao das emoes

espontneas e o controle dos sentimentos, no intuito de reduzir contrastes
na sociedade e nos indivduos, gerando uma confluncia de padres de
conduta inicialmente derivados de nveis sociais mais elevados. Nesse
sentido, ao avaliar seu estudo sobre a sociedade de corte percebe-se que, ao
localizar nos artigos informaes que delimitam diferentes estratos sociais, o
discurso na realidade no se relaciona simplesmente segregao,
representao exterior ou conquista de um estatuto mais elevado e de
maior poder, mas marca mentalmente as distncias que separam uns dos
outros, no plano interior, os membros da sociedade
300.
A intelectualidade local (representante da burguesia curitibana) esteve

ativamente engajada nos rgos de imprensa, e encontrou nos concertos
sinfnicos da Orquestra Sinfnica da SCABI a oportunidade de formar-se e

FCC.
298 Festival Bach, Mozart e Pergolesi. O Dia, Curitiba, [?] 1946. HSCABI I34. Pasta SCABI.
Hemeroteca, Centro de Documentao e Pesquisa da Casa da Memria, FCC. (grifo nosso)
299 ELIAS, Norbert. O processo civilizador: uma histria dos costumes. (Vol I). Rio de
Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1994.
300 ELIAS, op. cit., 2001, p.68.
297
117
fazer-se ouvir enquanto grupo social distinto, ou segundo Elias (2001),

enquanto parte integrante de uma figurao
301.
At a criao da Orquestra da SCABI, poucas haviam sido as

atividades orquestrais oficiais na Curitiba do incio do sculo. Desta
maneira, a prtica de platia no campo da msica orquestral sinfnica
erudita na capital era considerada insuficientemente desenvolvida ao
idealizado modelo europeu. SCABI, atravs de sua nova ferramenta
morigeradora, a Orquestra Sinfnica da SCABI, coube o papel de formao do
pblico dito civilizado no tocante a esta msica orquestral sinfnica erudita.
Para tanto, foi preciso criar normas que estabelecessem uma adequada
apreciao e fruio da msica sinfnica.
No programa do 52 concerto da Orquestra da SCABI
302
foi
apresentado um conjunto de normas de boa conduta impresso nos

programas de concerto da entidade, no intuito de mover a sociedade
curitibana [...] incessantemente para frente
303
rumo civilizao:
No entre nem saia da sala durante a execuo. Aguarde o intervalo.

No aplauda no fim dos movimentos, para que a pea no sofra
interrupo at o final.
No converse durante a execuo.
No v cumprimentar o artista nos intervalos, mas somente no fim
do recital. O intervalo um breve intervalo de tempo, que precisa ser
aproveitado para descanso e concentrao na parte do programa que
segue.
No seja frio e indiferente se o artista lhe agradou. Aplauda com
calor e entusiasmo. O aplauso o estmulo do artista.
No se levante finda a ltima pea do programa. Aguarde o fim dos
aplausos e dos possveis extras que o artista possa dar.
No deixe de pedir extras e bis se a msica ou o artista lhe
agradaram. O pedido de extra no aborrece mas lisonjeia o artista.
S no se deve pedir extra quando a pea for excessivamente longa
ou de grande dificuldade. 304
Figurao uma formao social, cujas dimenses podem ser muito variveis, em que os
indivduos esto ligados uns aos outros por um modo especfico de dependncias recprocas
e cuja reproduo supe um equilbrio mvel de tenses. ELIAS, op. cit., 2001, p.13.
Analisando o perodo estudado, percebe-se que tal estrato social tentava, desde o sculo
XIX, ver a sociedade paranaense livre da influncia do fandango (tanto do gnero musical
quanto dos eventos sociais, que recebiam a mesma denominao) no intuito de civilizar os
demais estratos sociais. Foi justamente nesse jogo de equilbrio de tenses que pode ter
servido a OSS como ferramenta civilizatria nesta figurao.
302 Programa de concerto Concerto Sinfnico pela Orquestra da SCABI. 52 Concerto da SCABI.
371 FOLR, 1947, Curitiba. SCABI, 15.05.1947
303 ELIAS, op. cit., 1994, p.24.
304 Programa de concerto Concerto Sinfnico pela Orquestra da SCABI. 52 Concerto da SCABI.
371 FOLR, 1947, Curitiba. SCABI, 15.05.1947
301
118
Sobre este conjunto de sete normas acima apresentado, possvel

afirmar que se trata de documento indito. Foi localizado ao longo da
pesquisa sobre a OSS, impresso no verso de poucos programas de concerto
da orquestra. Da mesma maneira, o documento revela questes pertinentes
sobre o desenvolvimento de ferramentas morigeradoras direcionadas
platia em msica erudita curitibana.
Este conjunto de normas indica, alm dos elementos de carter
disciplinador
desenvolvidos
pela
intelectualidade,
confirmao
da
necessidade de moldar o pblico, considerado pela elite intelectual, como

no morigerado nesse especfico campo cultural. Da mesma forma que
carecia
em
Curitiba
regularidade
de
concertos
sinfnicos
eruditos
promovidos por orquestra sinfnica, carecia tambm platia curitibana

posturas adequadas de como presenciar e apreciar esses eventos.
Apesar deste conjunto de normas ter sido pouco divulgado no decorrer
das prticas artsticas da SCABI, no tendo sido localizado em programas de
concerto posteriores ao 52 e 53 concertos
305,
pode-se dizer que houve
certa perpetuao de seu modelo. Outro aspecto interessante a ser

ressaltado a continuidade desse conjunto de normas, em material
apresentado e discutido por Menon (2008).
Em sua anlise sobre as atividades da Juventude Musical Brasileira
atravs da incorporao da 8 Regio-PR/SC e instalao em Curitiba pela
da SCABI, descobriu-se o que a entidade chamou de Declogo da JMB. O
Declogo era um conjunto de normas estabelecidas pela JMB, criado para
facilitar o dilogo entre os dirigentes da entidade e o pblico assistente
306.
Em concordncia com as premissas da SCABI, as metas da JMB eram

a promoo de concertos e a formao de platia em msica erudita. Da
mesma maneira que o conjunto de sete normas apresentado, o Declogo era
Programa de concerto Concerto Sinfnico pela Orquestra da SCABI. 52 Concerto da SCABI.

371 FOLR, 1947, Curitiba. SCABI, 15.05.1947 e Programa de Concerto Concerto Sinfnico
Popular pela Orquestra Sinfnica da SCABI. 53 Concerto da SCABI. 370 FOLR, 1947,
Curitiba, SCABI, 17.05.1947. Vide Anexo 15 Fac-smile das 7 normas da SCABI,
impresso no verso de programa de concerto da OSS. Acervo SCABI da Casa da
Memria da FCC.Catalogao 371 FOLR.
306 MENON, op. cit., 2008, p.94.
305
119
impresso no verso de programas de eventos promovidos pela JMB, a partir de

1953, e ditava as normas de comportamento social consideradas como
apropriadas para a audio dos concertos de msica erudita
307.
I - Chegue antes de comear o concerto e s saia depois que acabar o

ltimo extra.
II - No entre nem saia da sala durante a execuo. Aguarde o
intervalo ou o fim do concerto.
III - No fale durante a execuo. Se o cochicho de um pode no se
ouvir, o de mil perturba e d m impresso.
IV - No chupe balas enquanto o artista interpreta uma pea. O
barulhinho do papel irritante e quebra o ambiente de recolhimento
que deve haver nos concertos. Espere o intervalo.
V - Se a msica e o artista lhe agradaram, aplauda intensamente.
Pelo calor dos aplausos se aquilata da cultura do pblico. No se
arreceie de pedir bis se o desejar. Isso s lisonjeia o artista. S no
se pede bis quando a pea excessivamente longa ou de grande
dificuldade.
VI - No aplauda nos pequenos intervalos dos movimentos ou
andamentos, que aparecem nas sonatas, concertos, sutes, sinfonias,
etc. Isso prova de ignorncia e perturba a unidade da obra musical.
VII - Se gostar do concerto, v cumprimentar o artista no final.
Jamais, porm, faa isso nos intervalos, que so momentos de
descanso e concentrao para o artista.
VIII - Colecione os programas da JMB e se preferir, pea ao artista
que os autografe, no fim do concerto. uma coleo interessante,
valiosa, boa base de informaes para o futuro e uma agradvel
lembrana de momentos vividos na emoo da boa msica.
IX - No se levante e saia logo aps o ltimo nmero do programa.
Se o concerto lhe agradou pea pelo menos um ou dois extras, antes
de abandonar o recinto. Isso agrada sobremodo ao artista e
demonstra o bom grau da sua cultura.
X - Inscreva-se como scio da SCABI sem pagar jia, privilgio que
concedido exclusivamente aos membros da JMB. Assim voc
assistir um grande nmero de concertos, com os maiores artistas
do mundo, e que nem sempre podem tocar para a JMB. 308
As semelhanas entre os dois modelos de normas so evidentes. As

sete normas impressas nos programas de concerto da OSS ajudaram a
desenvolver e ampliar o Declogo da JMB. O carter disciplinador do modelo
escrito em 1947 foi praticamente transcrito para o Declogo. O que se pode
concluir justamente a continuidade desse mtodo de disciplinamento
cultural, ao longo do processo de formao e educao da platia curitibana,
com modelos primeiramente aplicados platia em geral, e posteriormente
307
308
MENON, op. cit., 2008, p.94.

Ibid, p.95. Vide Anexo 14 Fac-smile do Declogo da JMB, impresso no verso de
programa de concerto da JMB 8 Regio/SPR. Acervo SCABI da Casa da Memria da
FCC. Catalogao 599 FOLR.
120
destinados juventude, tendo sempre frente as iniciativas da SCABI e seus

organismos artsticos.
Os itens que diferem o Declogo das normas de 1947 so justamente
os que no se destinam s normas de conduta durante os concertos de uma
maneira
abrangente.
item
VIII
recomendava
aos
associados
que
guardassem os programas de concertos assistidos, visando formao de

bases de informaes para o futuro. O item X relaciona-se iseno da taxa
de admisso para filiao na SCABI aos scios da JMB 8Regio/SPR e
informa que a SCABI oferecia mais concertos que a JMB 8 Regio, no intuito
provvel de angariar mais associados para a primeira entidade.
O maior diferencial existente entre os dois modelos o item IV e sua
especificidade no tocante ao objeto. O ato de no chupar balas durante os
concertos define claramente o pblico ao qual se destinava essa orientao:
juventude. Da mesma maneira, percebe-se que o item informa uma prtica
recorrente na poca e que precisaria ser interrompida, dada a necessidade
de educar a futura platia para que pequenos deslizes como esse no
ocorressem.
Por mais bvias que tais consideraes possam parecer atualmente,
segundo Elias (1993; 1994), fruto da internalizao em longo prazo do
processo civilizador, o exemplo das sete consideraes de comportamento
nas salas de concerto nortearam o desenvolvimento das boas maneiras
durante os concertos realizados pela SCABI e sua orquestra sinfnica.
Quando se pensa no ineditismo de prticas sinfnicas em msica
erudita na Curitiba at a dcada de 1940 e na influncia da SCABI no
tocante difuso musical no centro urbano paranaense, pode-se supor que
as sete normas de boa conduta dentro das salas de concerto acabaram sendo
gradativamente incorporadas ao longo das apresentaes da Orquestra
Sinfnica da SCABI e, do mesmo modo, difundidas para apresentaes de
outros grupos orquestrais, cristalizando desta forma este modelo processual
de civilizao.
Em concordncia com os requisitos da considerada educada platia
europia, a influncia dos dois centros brasileiros tidos como civilizados
estiveram presentes nesse processo de educao civilizatria dos bons
121
costumes em Curitiba: atendendo a inmeras reclamaes dos scios [...], a

diretoria da Braslio Itiber solicita s exmas. senhoras e senhoritas a fineza
de no usarem chapu nos concertos e festivais, como se faz no Rio e em
So Paulo, por determinao das Diretorias dos Teatros Municipais [...]
Somente aps a Revoluo Francesa, segundo Elias (1994)
310
309.
a idia da
Frana e das potncias ocidentais em geral passa ao primeiro plano no

conceito de civilizao e idias semelhantes, uma vez que o conceito de
civilizao [...] minimiza as diferenas nacionais entre os povos: enfatiza o
que comum a todos os seres humanos ou na opinio dos que o possuem
deveria s-lo
311.
Nesse sentido faz-se possvel compreender a razo do
espelhamento nos pares mais civilizados europeus, possuidores do modelo

tido como ideal de civilizao que encaminharia a sociedade curitibana rumo
ao progresso.
Programa de Concerto Festival Bach-Mozart-Pergolesi, com piano e orquestra de cordas. 34

310 ELIAS, op. cit., 1994, p.46.
311 Ibid, p.25.
309
122
3 A ORQUESTRA SINFNICA DA SCABI: O FIM DE UM PROJETO

3.1 OSS, o iderio de um homem s: Fernando Corra de Azevedo
A idia de criao de uma orquestra sinfnica em Curitiba pode ser

localizada no primeiro documento anual de prestao de contas da SCABI.
Do programa da Sociedade [de Cultura Artstica Braslio Itiber] consta
ainda a Orquestra [...]
312
evidenciando que este objetivo esteve presente
desde o incio das atividades da Sociedade de Cultura Artstica Braslio

Itiber.
A articulao em torno de todos os empreendimentos realizados pela
SCABI s foram possveis graas ao intenso comando de seu presidente, o
administrador cultural Fernando Corra de Azevedo
313.
Pode-se dizer sem
exageros que ele era a personificao da Sociedade de Cultura Artstica

Braslio Itiber. Os documentos utilizados no decorrer desta pesquisa
indicam o trabalho ativo do presidente da SCABI frente de todas as
iniciativas da entidade civil.
O direcionamento dado s empreitadas da SCABI corresponde, de
certo modo, s ambies e interesses de seu principal representante,
Fernando Corra de Azevedo. Todos os documentos oficiais da entidade eram
pessoalmente redigidos pelo presidente, demonstrando seu envolvimento
pessoal para com as atividades que caracterizariam a imagem da entidade
civil SCABI.
Alguns dos documentos oficiais produzidos por Fernando Corra de
Azevedo eram tambm veiculados pela imprensa diria. Em diversos trechos
desta dissertao foram utilizados artigos da SCABI nos peridicos locais da
poca, referentes a balancetes financeiros e relatrios de prestao de
contas. Alm do tpico principal dos relatrios, havia espao especfico para
o direcionamento dado pela SCABI, no ano de 1945, para as atividades
desenvolvidas, assim como os objetivos futuros da entidade civil. Nesse
312
313

Ver tpico 1.2.1 O administrador cultural Fernando Corra de Azevedo desta
dissertao.
123
intuito, as realizaes e planos descritos no relatrio financeiro do mesmo

ano, foram integralmente transcritas no peridico Gazeta do Povo a 04 de
maro de 1946
314.
As diversas frentes de atuao da SCABI encontraram aceitao

favorvel por parte dos seus associados, e as metas traadas pela entidade
civil receberam o apoio do meio artstico e intelectual em geral. Pode-se dizer
que a representatividade de Fernando Corra de Azevedo foi crucial na
intermediao desse processo. O presidente da SCABI era carioca, e por ser
administrador cultural proveniente do principal centro cultural e artstico do
pas, sua chegada Curitiba foi vista com bons olhos pela intelectualidade
e pelos crculos artsticos locais.
A idia construda na cidade de Curitiba do ver com bons olhos o que
vem de fora se estende para diferentes campos. A viso do outro oferece
parmetros de comparao para um determinado grupo social, no momento
em que este grupo se depara com suas carncias. A partir desta constatao
o espelhamento e a projeo transformam-se em ferramentas do processo de
desenvolvimento.
Esse processo de tenses entre projetor e o projetado, o dominador e
o dominado analisado por Elias (2000)
315
em estudo sobre uma pequena
comunidade inglesa, no qual explica a configurao estabelecidos outsiders

316.
Tal configurao serve de base para a anlise do posicionamento da

315 ELIAS, Norbert; SCOTSON, John L. Os estabelecidos e os outsiders: sociologia das
relaes de poder a partir de uma pequena comunidade. Trad. Vera Ribeiro. Rio de
Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2000.
316 As palavras establishment e established so utilizadas, em ingls, para designar grupos e
indivduos que ocupam posies de prestgio e poder. Um establishment um grupo que se
autopercebe e que reconhecido como uma boa sociedade, mais poderosa e melhor, uma
identidade social construda a partir de uma combinao singular de tradio, autoridade e
influncia: os established fundam o seu poder no fato de serem um modelo moral para os
outros. Na lngua inglesa, o termo que completa a relao outsiders, os no membros da
boa sociedade, os que esto fora dela. Trata-se de um conjunto heterogneo e difuso de
pessoas unidas por laos sociais menos intensos do que aqueles que unem os established. A
identidade social destes ltimos a de um grupo. Eles possuem um substantivo abstrato
que os define como um coletivo: so os establishment. Os outsiders, ao contrrio, existem
sempre no plural, no constituindo propriamente um grupo social. Os ingleses utilizam os
termos establishment e established para designar a minoria dos melhores nos mundos
sociais mais diversos: os guardies do bom gosto no campo das artes, da excelncia
314
124
classe intelectual e artstica de Curitiba em relao aos meios culturais mais

desenvolvidos, Rio de Janeiro e So Paulo. Segundo o prprio Elias (2000)
faz-se possvel a adaptao de seu modelo terico na caracterizao de
processos similares.
A vontade de ver Curitiba equiparada s duas principais capitais
brasileiras demonstra a distncia que separa o modelo de tenses que
caracteriza a dominao estabelecida dos plos desenvolvidos Rio de Janeiro
e So Paulo, e a marginalidade retrgrada da Curitiba ao longo da dcada
de 1940.
Ao estudar o movimento artstico em Curitiba no campo das artes
plsticas, entre as dcadas de 1940 e 1960, Perigo (2008) afirma que o meio
cultural e intelectual da capital paranaense, de maneira generalizada, via
com bons olhos o adiantamento cultural dos dois principais plos
nacionais, Rio de Janeiro e So Paulo.
No Brasil, os componentes do meio artstico de outros Estados, como
o Paran, por exemplo, sentem-se inferiorizados perante a
supremacia carioca e paulista e intitulam-se provincianos,
atrasados, retrgrados. 317
Foi justamente essa viso de atraso e provincianismo que nutriu a

ambio dos meios artsticos e intelectuais na idealizao dos modelos
comparativos, os centros urbanos Rio de Janeiro So Paulo. Os artistas
migram para So Paulo e Rio de Janeiro, que so centros de atrao. Isso
acontece porque o Paran no tem um caldo de cultura consistente o
bastante para manter a comunidade artstica
318.
A possibilidade de migrao oferecia a garantia a projeo e a

aquisio do refinamento cultural inicialmente almejado. Entretanto, faz-se
possvel verificar que a posse deste caldo de cultura existente em Rio de
Janeiro e So Paulo, acabava por ser projetada em algum indivduo
cientfica, das boas maneiras cortess, dos distintos hbitos burgueses, a comunidade de
membros de um clube social ou desportivo. NEIBURG, Frederico. Apresentao edio
brasileira: a sociologia das relaes de poder de Norbert Elias. In: ELIAS, op. cit., 2000,
p. 7.
317 PERIGO, Katiucya. Circuitos da arte: a Rua XV de Curitiba no fluxo artstico brasileiro
(1940-1960). 2008. 168 f. Tese (Doutorado em Histria), Universidade Federal do Paran,
Curitiba, 2008, p.94.
318 Ibid.
125
proveniente destas capitais no momento em que estes fixavam residncia em

Curitiba.
Fernando Corra de Azevedo, administrador cultural carioca, gerou
expectativa dos meios influentes locais quando adotou Curitiba como sua
cidade em 1937, aps ter contrado matrimnio com cidad curitibana. Da
mesma maneira, tal projeo parece ter ganhado fora na medida em que o
carioca passou a tomar parte nos movimentos de desenvolvimento cultural
da cidade.
O posicionamento do presidente da SCABI, em seu discurso de posse,
confirma a idia de que o meio cultural da poca havia percebido a
necessidade de promover, juntamente com a SCABI, nova fase de
renascimento artstico e literrio do Paran
319.
Percebe-se, atravs da anlise dos documentos administrativos

referentes SCABI, intenso trabalho de Fernando Corra de Azevedo no
intuito de promover diferentes atividades em diferentes frentes de ao. O
primeiro relatrio administrativo da SCABI relata a movimentao do
presidente nesse sentido. O relatrio referente ao ano de 1945, apresentado
Assemblia Geral pelo prof. Fernando Corra de Azevedo enfatiza o
trabalho da SCABI nas atividades desenvolvidas.
A Sociedade [de Cultura Artstica Braslio Itiber] manteve em 1945
dois cursos de cultura musical. O primeiro foi o curso de regncia de
coros e professores de canto orfenico [...] o segundo curso aberto
por esta Sociedade foi o de orientao
tcnica
e
interpretao
musical. [A formao de] grupos corais, [apresentao de] bailados
clssicos, [encomenda] do piano Enssenfelder, [a iniciativa da] da
Discoteca [...]. 320
A partir de sua fundao, a SCABI transformou-se em centro

referencial no tocante s prticas musicais curitibanas. A intensa atividade
de Fernando Corra de Azevedo no comando a entidade civil transformou-o,
como j foi dito, na personificao da prpria entidade. Respondia pela
SCABI e a partir do prestgio adquirido atravs dela, pde desenvolver outros
319
320

126
projetos de criao de entidades culturais, como foi o caso da Escola de

Msica e Belas Artes
321.
Interessante notar que, aps primeiro ano de atividades artsticas, a

SCABI iniciou processo de divulgao de suas empreitadas nos principais
centros urbanos, Rio de Janeiro e So Paulo. Tem-se a o segundo momento
de aquisio do refinamento cultural: progressivamente os meios sociais se
projetam, respaldados na garantia de desenvolvimento marcada pelo
nivelamento com os modelos que inicialmente serviram de espelho, no se
desvencilhando, entretanto, inteiramente dos mesmos. Esse modelo busca a
equiparao dos moldes neste processo de identificao local atravs da
afirmao de sua prpria posio.
A Diretoria no tem negligenciado providenciar que no s em
Curitiba, mas nos grandes centros do pas, A Sociedade [de Cultura
Artstica Braslio Itiber] goze de bom nome e se torne conhecida dos
artistas. Assim que tanto a Revista Brasileira de Msica como a
Brasil Musical, as duas maiores revistas musicais brasileiras, em
todos os nmeros trazem pormenorizado noticirio das atividades da
Sociedade [de Cultura Artstica Braslio Itiber]. Alm disso, o Jornal
do Comrcio, onde temos o grande amigo Andrade Muricy, o Correio
da Manh e outros jornais e revistas do Rio e de So Paulo, esto
continuamente publicando notcias referentes nossa Sociedade [de
Cultura Artstica Braslio Itiber]. A [Sociedade de Cultura Artstica]
Braslio Itiber goza hoje, nos meios mais adiantados do pas, de
uma fama, reputao e bom nome dignos das mais antigas e
respeitveis sociedades musicais do Brasil. 322
De acordo com Elias (2000), no momento em que se desestabiliza o

equilbrio das tenses impostas pelos grupos estabelecidos, a diminuio das
fronteiras que as distinguem dos grupos outsiders tende a dissipar o
processo de monoplio de dominao, nesse caso a idia de supremacia
cultural.
Um grupo pode perder a capacidade de manter o monoplio das
principais fontes de poder e deixar de excluir da participao nessas
fontes, outros grupos independentes. To logo diminuem as
disparidades de fora, a desigualdade do equilbrio de poder, os
recm-chegados tendem a retaliar. 323
Equiparar-se supremacia carioca e paulista era a meta da recmconstituda SCABI. Ainda que Curitiba fosse, ao longo da dcada de 1940,
Ver tpico 1.2.2 As atividades artsticas da SCABI desta dissertao.

Relatrio do ano de 1945. 845 FOLR, 1946, SCABI. 11.03.1946 (grifo nosso)
323 ELIAS, op. cit., 2000, p.24.
321
322
127
[...] absolutamente fora do tempo [...] uma cidade conservadora, anacrnica

324,
as atividades artsticas da SCABI, associadas ao trabalho de seu
representante, garantiam aos meios intelectuais e artsticos da poca

ferramentas imediatas ao processo de ascenso cultural. Embutido a este
processo
de
desenvolvimento
nivelamento
cultural,
imaginar
possibilidade de criao de orquestra sinfnica poderia ser vista como um

passo definitivo, que asseguraria a posio de Curitiba no cenrio cultural
nacional.
Pode-se supor que Fernando Corra de Azevedo tenha sido o principal
mentor do processo de idealizao de uma orquestra sinfnica para a cidade
de Curitiba, pois tinha conscincia de que comandava a entidade que, j ao
final do primeiro ano de atividades, era considerada a mais representativa
sociedade musical do cenrio curitibano.
O sucesso das primeiras empreitadas mais a divulgao da entidade
civil nos principais veculos de comunicao brasileiros, proporcionaram a
visibilidade ambicionada por seu presidente. A instituio de um conjunto
orquestral de grande porte selaria por completo a viso de Curitiba como
uma cidade adiantada e equiparada aos principais plos culturais do Brasil.
O problema de criao de uma orquestra era indubitavelmente um dos mais
srios e prementes. Esta Sociedade [de Cultura Artstica Braslio Itiber]
sentia a cada passo a necessidade de solucionar esse problema
325.
Essas
foram as palavras de Fernando Corra de Azevedo, mencionando a

premncia da institucionalizao de orquestra que representasse a entidade,
e consequentemente a capital paranaense.
Ao incio das atividades da orquestra sinfnica, as palavras de
Fernando Corra de Azevedo indicam a nova fase cultural que passou a
vivenciar a cidade de Curitiba.
O concerto de hoje marca uma nova etapa na vida da cultura
artstica [de Curitiba]: a inaugurao de sua Orquestra Sinfnica.
324
325
PERIGO, op. cit., 2008, p.94.

128
Felizmente, de agora em diante, Curitiba contar com a sua
orquestra sinfnica permanente [...]. 326
De maneira semelhante, a imprensa diria assumiu o compromisso de

divulgar s diversas camadas sociais o novo empreendimento que lograria
cidade de Curitiba o posto de cidade culturalmente desenvolvida
327.
Em
todas as publicaes faz-se perceber menes honrosas iniciativa da SCABI

e, consequentemente, ao seu principal representante, Fernando Corra de
Azevedo, passando a vigorar um esprito de gratido generalizada entre o
meio artstico e intelectual, aps a institucionalizao deste novo conjunto
musical na cidade de Curitiba.
Brilhante iniciativa da SCABI essa orquestra [...]. , pois, dever de
todos ns contribuir com nosso apoio e propaganda, para que ela se
possa expandir por toda a parte, levando talvez o dom de tocar
coraes endurecidos e aclarar conscincias enevoadas. Um voto de
louvo SCABI pela magnfica orientao que nesse sentido vem
mantendo. 328
Como se viu, a criao da Orquestra Sinfnica da SCABI antecipou a

existncia de um pblico especializado na apreciao da msica de carter
sinfnico. A problemtica da ausncia de pblico foi elemento recorrente ao
longo das apresentaes do conjunto orquestral, e de acordo com Canclini
(1984) essa foi a realidade que permeou a difuso da arte na Amrica Latina.
Segundo ele pode-se considerar que
O pblico ntimo, primrio e imediato a famlia, os amigos
pessoais e os colegas dos artistas. Ele composto ainda pelos
difusores tradicionais, pelos que compram e pelos que olham. Quem
visita as exposies so pessoas da classe alta, com uma instruo
superior mdia, na maioria jovens estudantes. Praticamente a
metade deles fez estudos de natureza artstica e mais da metade tm
trabalhos vinculados arte ou mantm contato com pessoas ligadas
a ela. Essa minoria cultural tambm sustenta, com a sua presena e
apoio econmico, outras atividades artsticas como teatro, concertos,
cinemas. 329
Programa de Concerto Grande concerto sinfnico, pela Orquestra da Sociedade de Cultura

12.11.1946.
327 Ver tpico 2.3 A imprensa v o pblico: delimitao social e processo civilizador nos
concertos da SCABI desta dissertao.
328 LINDSAY, Dora. A Orquestra da SCABI. O Dia, Curitiba, 30 de novembro de 1946. HSCABI
FCC.
329 CANCLINI, Nstor Garca. A socializao da Arte: teoria e prtica na Amrica Latina.
Trad. Maria Helena R. da Cunha e Maria Ceclia Q. M. Pinto. So Paulo: Ed. Cultrix, 1984,
p.118-119.
326
129
A idia do autor sobre o envolvimento mais regular das classes

dominantes com o objeto artstico em decorrncia da instruo acima da
mdia e de estudos de natureza artstica corroborada por Bourdieu
(2006). Aqueles que adquirem, pela e para a escola, o essencial de seu
capital cultural fazem investimentos culturais mais clssicos e menos
arriscados que as pessoas que receberam uma importante herana cultural
330.
Segundo o autor, a movimentao artstica nos crculos de maior poder
aquisitivo,
responsveis
pelo
consumo
do
produto
artstico,
est
estritamente relacionada com o capital cultural adquirido ao longo do

processo educacional. De maneira semelhante, o conjunto deste capital
cultural que intensifica o delineamento entre as diferentes classes sociais e
sua representao.
As diferenas nas maneiras em que se exprimem diferenas no modo
de aquisio - ou seja, na antiguidade do acesso classe dominante
- associadas, frequentemente, a diferenas na estrutura do capital
possudo, esto predispostas a marcar as diferenas no mago da
classe dominante, assim como as diferenas de capital cultural
marcam as diferenas entre as classes. 331
possvel afirmar que o pblico apreciador dos concertos sinfnicos

da OSS organizados pela SCABI, apesar da tentativa da SCABI em abranger
as camadas populares e ampliar a platia atravs dos Consertos Sinfnicos
populares, circunscrevia-se aos associados da SCABI, aliados classe
intelectual e artstica de Curitiba, que comumente tambm fazia parte do
quadro de scios da entidade civil, integrantes desta minoria cultural
descrita por Canclini (1984).
A Orquestra Sinfnica da SCABI caracterizou-se por ser conjunto
musical que antecedeu ao pblico que apreciaria suas apresentaes, como
possvel constatar atravs da platia restrita que acompanhou a trajetria
desta orquestra. Pode-se dizer que a OSS foi, de certo modo, a tentativa da
SCABI em complementar e completar o modelo de platia ideal em msica
erudita em Curitiba, mesmo no havendo at aquele momento, uniformidade
BOURDIEU, Pierre. A distino: crtica social do julgamento. Trad. Daniela Kern e

Guilherme J. F. Teixeira. Porto Alegre: Zouk, 2006, p.64
331 Ibid, p.67.
330
130
de pblico nesse setor musical. Esse modelo permitiria a posterior reflexo

para a criao da platia e formao do curitibano ideal, apreciador e
consumidor das artes.
Ao longo da existncia da Orquestra Sinfnica da SCABI a realidade
acabou no condizendo com os propsitos pelos quais o grupo foi formado, a
platia manteve-se restrita e o pblico reduzido quela minoria cultural
apontada por Canclini (1984). Apesar de Fernando Corra de Azevedo ter
garantido os meios financeiros para a manuteno da orquestra, atravs da
estabilidade financeira da SCABI
332,
evidente que se esperava o crescente
equilbrio de valores no momento em que a orquestra sinfnica atingisse o

grande pblico, se mantendo a partir da, em grande parte, atravs do valor
dos ingressos comprados pela platia apreciadora de seus concertos.
Como esta premissa acabou no se concretizando, a SCABI tentou por
diversas vezes angariar subvenes e auxlios de custo junto aos rgos
pblicos, no intuito de amparar sua orquestra sinfnica, antes de ter como
ltima alternativa o encerramento das atividades da OSS.
332
Vide Anexo 6 Fac-smile do Acordo de incorporao de orquestra firmado entre a

131
3.2 A OSS e a omisso do poder pblico
Ao longo da dcada de 1940, elemento caracterstico que marcou a

ausncia de eventos de grande porte em Curitiba foi a falta de patrocnio. De
acordo com Perigo (2008) a inexistncia de apoio foi fator preponderante
para o atraso do desenvolvimento artstico na capital paranaense, resultando
na migrao de muitos artistas locais para o Rio de Janeiro e So Paulo. Os
eventos artsticos vultosos, que poderiam estimular a comunidade, no
acontecem no Estado porque h dificuldade em obter patrocnio
333.
Aps a instaurao da Orquestra Sinfnica da SCABI, a preocupao

para com o pagamento referente aos Cr$ 30.000,00 (trinta mil cruzeiros)
anuais passou a se fazer presente no discurso de Fernando Corra de
Azevedo. No relatrio financeiro do ano de 1946 o presidente da SCABI
convocou os associados para o sacrifcio relativo ao aumento da
mensalidade com o objetivo de auxiliar a manuteno da orquestra sinfnica.
Elevao da mensalidade
De acordo com o que foi aprovado pela Assemblia Geral de 4 de
outubro de 1946, a Diretoria enviou uma circular a todos os scios
da SCABI, comunicando que de 1 de janeiro de 1947 as
mensalidades passariam a Cr$ 20,00 afim de a Sociedade [de
Cultura Artstica Braslio Itiber] fazer frente aos novos
compromissos assumidos com a criao da Orquestra. 334
Essa preocupao alcanou os meios artsticos e intelectuais do

perodo, tendo sido veiculada nos principais peridicos com intuito de
despertar interesse na populao curitibana em geral para os concertos da
Orquestra Sinfnica da SCABI. A prpria SCABI incitava seus associados a
presenciar tanto as apresentaes privadas da orquestra, quanto os
concertos populares abertos ao pblico em geral, garantindo assim maior
bilheteria aos eventos da OSS. Ao que parece, o pedido foi atendido, pois de
acordo com artigo do escritor Raul Gomes para o peridico O Dia a 26 de
novembro de 1946, durante a primeira apresentao da srie Concertos
333
334
PERIGO, op. cit., 2008, p.94.

132
Populares da OSS, na qual o autor notificou a ausncia do pblico popular,

ao verificar o nvel social elevado da platia
Visando
oferecer
panorama
335.
da
realidade
que
permeou
as
apresentaes da Orquestra Sinfnica da SCABI, foi realizado comparativo

entre o ano de fundao das duas maiores orquestras sinfnicas brasileiras
e as respectivas populaes das cidades que as abrigavam, So Paulo e Rio
de Janeiro
Pelo fato de no ser possvel visualizar esta relao isoladamente,
pesquisou-se as populaes nas dcadas referentes ao ano de criao da
OSESP (Orquestra Sinfnica do Estado de So Paulo) e da OSB (Orquestra
Sinfnica Brasileira). Ainda que estas duas estejam vinculadas ao poder
pblico, desde a fundao, como foi o caso da OSESP, ou ao longo de sua
existncia, como a OSB, a comparao buscou apenas localizar os conjuntos
musicais dentro da realidade demogrfica do respectivo contingente
populacional.
A populao da cidade de Curitiba na dcada de fundao da OSS,
1940, de acordo com dados do IPPUC, ultrapassava os 127.000 habitantes
336.
A OSESP foi fundada em 1954, tendo a cidade de So Paulo poca
aproximadamente 2.100.000 habitantes, de acordo com o Censo de 1950
337.
Segundo o IBGE, O Rio de Janeiro no incio da dcada de 1940, quando foi

fundada a OSB, destacava-se pelo maior contingente populacional do pas,
acima de 1.500.000 habitantes, seguido por So Paulo
338.
De acordo com o Censo referente ao ano de 2010, Curitiba teria

populao de 1.746.896 habitantes
339.
Ou seja, somente 70 anos aps a
fundao da Orquestra Sinfnica da SCABI, a capital paranaense se

FCC.
336
Instituto de Pesquisa e Planejamento Urbano de Curitiba. Disponvel em:
<http://www.ippuc.org.br>, acesso em dez.2010.
337
Histrico
demogrfico
do
Municpio
de
So
Paulo.
Disponvel
em:
<http://smdu.prefeitura.sp.gov.br/historico_demografico>, acesso em dez.2010.
338
Instituto
Brasileiro
de
Geografia
e
estatstica.
Disponvel
em:
<http://www.ibge.gov.br/home/presidencia/noticias>, acesso em dez.2010.
339 Instituto Brasileiro de Geografia e estatstica
Censo de 2010. Disponvel em:
<http://www.ibge.gov.br/home/estatistica/populacao/censo2010>, acesso em dez.2010.
335
133
aproximou do contingente populacional da cidade do Rio de Janeiro da

dcada de 1940.
A relao acima exposta demonstra a distncia que separava os dois
maiores plos brasileiros da capital paranaense, quando se pensa em
possibilidades de formao de platias e espaos de sociabilidades que
contam com pblico pagante. Com a populao da dcada de 1940, pouco
mais de 127.000 habitantes, seria difcil manter uma orquestra sinfnica
oficial pensando apenas no lucro da bilheteria dos concertos realizados.
Fernando
Corra
de
Azevedo,
possivelmente
consciente
dessa
realidade, durante o planejamento financeiro inicial visando manuteno

da orquestra sinfnica que seria criada, esperava poder contar com o auxlio
oficial quando a entidade civil completasse dois anos de atividades.
Outro motivo por que a Diretoria no pde ainda pr em atividade
todas as modalidades de empreendimentos [...] foi a falta de
subveno. Embora a Sociedade tenha recebido por diversas vezes
auxlios avulsos de vrias entidades oficiais e extra-oficiais, no
conta ainda com nenhuma subveno, o que requerir quando
completar os dois anos exigidos por lei [...]. 340
A partir dos dois anos de atividades da SCABI, j com a orquestra

sinfnica em funcionamento, Fernando Corra de Azevedo iniciou o processo
de pedido de subvenes ao Governo Federal. Entretanto, todas as
subvenes oficiais foram, por algum motivo, negadas
341.
Ao longo da
existncia da OSS, faz-se possvel notar as diversas tentativas do presidente

da SCABI em manter o conjunto funcionando, mesmo que para isso,
precisasse desvincular a orquestra sinfnica da entidade civil.
No ano de 1949 foi localizada citao em peridico da capital do Rio
Grande do Sul, Porto Alegre, noticiando a intensa atividade de Fernando
Corra de Azevedo em Curitiba. A matria informa que a SCABI estaria
negociando com os rgos estaduais a transferncia da sua orquestra
sinfnica.
animador ouvi-lo [Fernando Corra de Azevedo] discorrer sobre
seus projetos para os vrios setores de turismo, teatro, cinema,
recreao popular e Msica [...] A Orquestra Sinfnica da SCABI
340
341

Ver tpico 1.3.5 1950: o encerramento das atividades da OSS desta dissertao.
134
possivelmente passar para o corpo administrativo do Estado, a
fim de ser utilizada para concertos populares e educativos. 342
O artigo apresentado mostra a movimentao de Fernando Corra de

Azevedo no intuito de manter a OSS. No caso de a transao ser bem
sucedida, a orquestra sinfnica passaria a ser administrada pelo Estado,
eliminando o problema de manuteno e garantindo a continuidade das
apresentaes sinfnicas na cidade de Curitiba. Apesar de no ser possvel
afirmar o motivo, sabe-se que negociao no foi efetivada.
O presidente da SCABI, ao defrontar-se com as dificuldades na
tramitao burocrtica envolvendo a efetivao das subvenes, iniciou a
partir de 1950 um movimento para o reconhecimento da SCABI enquanto
instituio de utilidade pblica
343.
Dentre outros benefcios concedidos pelo
ttulo, a entidade civil considerada como sendo de utilidade pblica passaria

a atender alguns critrios que possibilitariam a aquisio de verbas, isenes
e outros benefcios destinados especificamente a essas entidades. O projeto
de Lei foi apresentado Assemblia Legislativa pelo deputado estadual E.
Tempski
344.
Durante as comemoraes do sexto aniversrio da SCABI, em outubro

de 1950, os peridicos locais noticiaram breve histrico da entidade civil e
suas principais realizaes na capital paranaense. Com relao Orquestra
Sinfnica da SCABI, informado ao leitor que Desde a sua fundao, h
quatro anos, no tem cessado a orquestra as suas atividades, j tendo
realizado muitas centenas de concertos sinfnicos e acompanhado
inmeros solistas
A
345.
informao
apresentada
diverge
daquela
obtida
atravs
da
documentao oficial da SCABI utilizada ao longo desta dissertao. O
No Mundo da Msica. Sem indicao de peridico, Porto Alegre, 03 de junho de 1949.

Memria, FCC. (grifo nosso)
343 Utilidade pblica o reconhecimento da Unio, dos Estados e dos Municpios a uma
entidade que presta relevantes servios sociedade sem distino de clientela. Sobre o ttulo
de utilidade pblica ver: <http://www.sinbfir.org.br>, acesso em dez.2010.
345 SCABI Sexto aniversrio de Fundao. O Dia, Curitiba, 29 de outubro de 1950. HSCABI
III9. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e Pesquisa da Casa da Memria,
FCC. (grifo nosso)
342
135
acordo de incorporao da SSC continha clusula que liberava a Orquestra

Sinfnica da SCABI para negociar sua contratao por outras entidades,
sendo estes intermediados pela SCABI. Apesar de se ter referncia sobre
alguns concertos extra oficiais no relacionados numerao de concertos
da Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber, sabe-se que o nmero total
de concertos realizados pela OSS no alcanou as muitas centenas
afirmadas pelo artigo
346.
O exagero na quantidade total de concertos da OSS apresentada no

referido artigo possivelmente relacionava-se premncia de mostrar um
conjunto musical ativo na cidade de Curitiba, no perodo em que se
tramitava na Assemblia Legislativa o projeto de reconhecimento da SCABI
enquanto instituio de utilidade pblica. Da mesma maneira, para a
efetivao das subvenes federais e estaduais requeridas, demonstrar a
intensa atividade do conjunto ao qual se destinavam as verbas facilitaria o
xito do processo, que no chegou a ser concretizado.
Para fins de exemplificao, buscou-se localizar no panorama
financeiro da poca, o valor referente verba anual da SCABI destinado
orquestra sinfnica. Torna-se difcil atualizar valores financeiros em um pas
com histrico de instabilidade na moeda como o Brasil. O objetivo desta
atualizao poder oferecer aos leitores, ainda que de maneira aproximada,
a contextualizao de preos e valores praticados na poca
347.
Como se sabe, a OSS seria mantida por sua entidade criadora, a

SCABI. De acordo com a clusula VII do termo de incorporao de orquestra
firmado entre a SCABI e a SSC, os Cr$ 30.000,00 anuais seriam pagos ao
longo das apresentaes realizadas pela OSS
348.
Dividindo essa quantia pelo
nmero de concertos anuais estipulados (6), tem-se o valor Cr$ 5.000,00 por
apresentao da orquestra sinfnica. Da mesma maneira, ao fazer a diviso
Ver tpico 1.3.3 Temporadas artsticas da Orquestra Sinfnica da SCABI desta

dissertao.
347 Fontes obtidas por meio da colaborao de Pedro Rodermel, Economista formado pela FAAP
- Fundao Armando lvares Penteado, atualmente professor universitrio do Grupo
UNINTER, Curitiba PR.
348 Vide Anexo 6 Fac-smile do Acordo de incorporao de orquestra firmado entre a
346
136
deste valor pelo nmero total de msicos do conjunto (45), chegou-se ao

valor de Cr$ 111,00 por concerto.
Para situar os valores reais de poder de compra da moeda brasileira no
perodo, localizou-se matria publicada a 26 de novembro para a revista
carioca O Cruzeiro, informando que o valor do quilo da carne bovina custava
poca Cr$ 8,00
349.
Dessa maneira, nesse contexto, Cr$ 111,00 equivaliam
aproximadamente 13 quilos de carne.

apresentada tabela de converso dos valores em Cruzeiro, de
novembro de 1946 (ms da primeira apresentao da OSS), para o Real,
atual moeda brasileira. A fonte baseia-se no ndice Geral de PreosDisponibilidade Interna (IGP-DI) da Fundao Getlio Vargas (FGV)
350.
Quadro 2: Converso monetria (Cruzeiro de 1946 Plano Real de 1994)

dos valores referentes OSS
Descrio
Valores em Cruzeiro
(Cr$) em novembro de
1946
Valores em Real (R$)

em janeiro de 2011
Valor anual de manuteno da OSS
Cr$ 30.000,00
R$ 36.918,10
Valor pago OSS por apresentao
Cr$ 5.000,00
R$ 6.153,02
Valor pago pela SCABI por msico
Cr$ 111,00
R$ 136,60
Valor anual pago pela SCABI por

msico
Cr$ 666,00
R$ 819,58
Valor do salrio mnimo
Cr$ 380,00
351
R$ 467,63
Fonte: Organizada pelo autor, com consultoria prestada pelo economista Pedro Rodermel.
Ao fazer a converso de valores para a moeda atual, ainda que visando

somente ao esboo desta relao, notrio o montante que a entidade civil
pagava individualmente a cada musicista integrante do quadro da OSS. O
O drama do acar. Revista O Cruzeiro. Rio de Janeiro, 26 de novembro de 1946.

Disponvel em: <http://www.memoriaviva.com.br/ocruzeiro>, acesso em jan.2011
350 Fundao de Economia e Estatstica. Disponvel em: <http://www.fee.tche.br>, acesso em
jan.2011.
351 Justia Federal 4 Regio. Disponvel em: <http://www.jfpr.gov.br/ncont/salariomin.pdf>,
acesso em jan.2011.
349
137
valor referente ao pagamento anual para cada msico (R$ 819,58) no

ultrapassava a soma de dois salrios mnimos da poca (R$ 934,66),
confirmando assim o que foi apresentado em artigo para a revista Guara em
abril de 1949. O peridico informava que as carncias da Orquestra Sinfnica
da SCABI, dentre outros fatores, estavam relacionadas necessidade de
desempenho de mltiplas atividades profissionais na cidade, por parte de
msicos amadores que ganham seu po-de-cada-dia em misteres outros
352.
A estimativa dos valores pagos pela SCABI denuncia a falta de

estabilidade dos msicos para o exerccio das atividades na orquestra
sinfnica. A ausncia de pagamento fixo, mensal, exigiu a busca por
atividades profissionais outras que possibilitassem a ampliao da renda dos
musicistas da OSS. Cada msico chegou a ganhar aproximadamente R$
3.700,00 durante os 27 concertos catalogados, realizados ao longo da
existncia da orquestra sinfnica.
Como se viu, as tentativas reais da SCABI em manter a OSS em
funcionamento buscaram sempre a relao com o poder pblico. A entidade
civil tinha conscincia de que para a garantia de manuteno e continuidade
do conjunto, esta deveria estar estreitamente vinculada aos rgos pblicos,
vnculo este que no se efetivou. A realidade de pagamento mensal fixo a
msicos de orquestra sinfnica, em Curitiba, seria possibilitada somente a
partir de 1985, quando da interveno do Estado na estruturao e
funcionamento da Orquestra Sinfnica do Paran
353.
353 De acordo com RODRIGUES (2006), a idia de criao da orquestra sinfnica mantida pelo
poder pblico de Curitiba, se deu aps o entusiasmo do ento governador Jos Richa (19342003) com concerto da Orquestra Sinfnica Brasileira em 1983, quando da viagem desta pelo
sul do pas em funo do projeto Msica pelo Brasil. O governador teria feito [...] a
promessa de criar no Paran uma Orquestra Sinfnica, com a inteno de fomentar o setor
cultural dando nfase s grandes produes. A Orquestra Sinfnica do Paran
(OSP/OSINPA) foi fundada em 28 de janeiro de 1985 e contou com [...] realizao de
concurso pblico no mbito nacional, com vagas para 61 instrumentistas e um maestro
auxiliar. Para o cargo maestro titular e emrito foi nomeado Alceu Bocchino (1918) e como
maestro auxiliar contratou-se Osvaldo Colarusso (1958). RODRIGUES, Maycon A. Henschel.
O acervo do Centro Cultural Teatro Guara: um recorte sobre os projetos populares da
Orquestra Sinfnica do Paran (1985-1994). 41f. Monografia (Licenciatura em Msica),
Universidade Federal do Paran, Curitiba, 2006, pp.8-9.
352
138
3.3 OSS: a construo inacabada de um pblico.
A presena de pblico durante os concertos realizados pela Orquestra

Sinfnica da SCABI, conforme assinalado anteriormente, parece ter sido a
maior preocupao da diretoria da entidade. E para alm de um problema
quantitativo, a OSS ainda enfrentaria a questo da formao de um pblico
apto a apreciar e consumir msica sinfnica erudita.
Nesse sentido a SCABI iniciou todo um processo pedaggico de
orientao da platia para a apreciao e compreenso dos concertos
sinfnicos por meio de programas distribudos ao pblico nas apresentaes.
Bourdieu (1999) chama a ateno para a questo de que uma obra de arte
configura-se em um tipo de bem simblico, que assim como um bem
econmico ou material, passvel de consumo:
A apreenso e a apreciao da obra dependem tanto da inteno do
espectador que, por sua vez, funo das normas convencionais que
regem a relao com a obra de arte em uma dada situao histrica
e social, como da aptido do espectador em conformar-se a estas
normas, vale dizer, de sua competncia artstica. 354
O sucesso de uma produo artstica deve ser pensado por meio de

sua interdependncia entre o campo da produo e o campo do consumo da
arte. Essa interdependncia por vezes ambivalente, pois ao mesmo tempo
em que a arte busca autonomia de expresso, necessita de espao simblico
que a legitime, e este espao em certa medida tambm definido pelos seus
consumidores.
Discutiu-se ao longo desta dissertao dois aspectos relevantes em
relao ao pblico da OSS, o problema da escassez e o da falta de preparo na
apreenso da linguagem sinfnica. A SCABI precisou empreender processo
de construo e formao de platia voltada musica sinfnica erudita
devido ao despreparo deste pblico na cidade de Curitiba no perodo em que
esteve vigente. Tal despreparo pode ser explicado pela ausncia ou pouca
periodicidade da msica sinfnica na cidade, prtica musical que de certa
forma foi incentivada e at mesmo inaugurada pelos esforos da entidade
354
BOURDIEU, Pierre. A economia das trocas simblicas. So Paulo: Perspectiva, 1999,

p.271.
139
civil, e da mesma maneira, pode ser explicado por um maior contato da

platia com outras prticas musicais disseminadas na poca.
Embora a SCABI tenha almejado estender as apresentaes da OSS ao
grande pblico, sua platia ficou restrita aos scios e aos indivduos
oriundos das classes intelectual e economicamente dominantes. Essa
premissa pode ser confirmada atravs da movimentao empreendida pela
SCABI no intuito de oferecer apresentaes da OSS tambm para as
camadas populares, conforme clusulas funcionais da prpria orquestra
sinfnica, do mesmo modo atravs de chamadas e divulgaes dos concertos
da OSS por meio dos peridicos da poca.
Portanto, teremos agora concertos educativos, concertos para o povo
em geral a preos mdicos, concertos para as crianas que formaro
o pblico de amanh. Pouco a pouco o gosto pela msica se
introduzir no esprito desses jovens que com tanta ateno e
silncio ouviram o concerto de sbado tarde [...]. 355
Faz-se necessrio chamar a ateno para a questo do gosto musical

desenvolvido pelo pblico curitibano, no tocante s prticas musicais
realizadas por grupos orquestrais. A apresentao na capital paranaense de
companhias de operetas, e de maneira espordica de companhias lricas
durante as primeiras dcadas do sculo XX, acabaram habituando o pblico
curitibano com esse tipo de evento musical e suas regras estabelecidas
menos rigorosas. Sobre esta questo Bourdieu (1999), defende que a relao
entre produtor e consumidor vai, de certa forma, definir a medida do sucesso
e reconhecimento social adquiridos pelas obras de arte.
Quanto mais a produo artstica obedece exclusivamente s
exigncias internas da comunidade artstica, tanto mais as obras
oferecidas excedem s capacidades de recepo dos consumidores
potenciais (isto , os burgueses) e tanto maior a defasagem
temporal entre a oferta e a demanda. Tal sucede porque a
caracterstica especfica dos bens simblicos consiste do fato de que
o consumo de tais bens encontra-se restrito aos detentores do cdigo
necessrio para decifr-los, a saber, os que detm as categorias de
percepo apreenso adquiridas pelo convvio com as obras
produzidas segundo tais categorias [...]. 356
Concerto inaugural da Orquestra Sinfnica. O Dia, Curitiba, 29 de novembro de 1946.

Memria, FCC.
356 BOURDIEU, op. cit., 1999, p.198.
355
140
O autor informa que a recepo dos consumidores est diretamente

relacionada capacidade de deteno dos cdigos contidos na obra de arte.
Quanto maior a distncia do pblico consumidor em relao aos cdigos
contidos nesta obra, distncia medida em grande parte atravs da carncia
de refinamento cultural, menores so as chances desta obra ser consumida,
justamente pela falta de demanda para este tipo de produto artstico, ou
desinteresse por essa espcie de capital simblico.
O retrato da platia curitibana veiculado pela imprensa diria ao longo
dos
concertos
desinteressado
sinfnicos
e
da
negligente,
OSS
uma
revelou
realidade
a
de
idia
[...]
de
um
descaso
desinteresse da nossa platia com incipiente formao artstica
pblico
[...]
357.
informao apresentada corrobora a idia de Bourdieu (1999), ao denunciar

a falta de preparo artstico da platia curitibana do perodo, no que toca aos
cdigos estticos intrnsecos msica sinfnica erudita.
A construo do refinamento esttico exigido pela msica sinfnica
erudita por parte do pblico, no fugiu aos objetivos assumidos pela SCABI
na elaborao de um projeto maior, que pretendia inscrever e perpetuar este
tipo especfico de formao musical no interior da sociedade curitibana. Os
esforos da entidade, nesse sentido, denunciam a carncia da sociedade
curitibana da poca no que diz respeito produo e apreciao da msica
de carter erudito.
importante ressaltar que o projeto de criao de uma orquestra
sinfnica em Curitiba foi empreendido por grupo restrito de artistas e
intelectuais locais, que tomavam como parmetro a larga produo e
consumo deste tipo de arte nas grandes capitais So Paulo e Rio de Janeiro.
Entretanto, a demanda por este tipo de produo artstica ficou restrita a
este mesmo grupo de intelectuais e integrantes dos clubes privados
curitibanos, representantes da alta sociedade. A SCABI no conseguiu
ampliar seu pblico e, portanto, passou a sofrer com as restries
financeiras que a certo tempo, tornaram-se o maior impedimento
continuidade da OSS em Curitiba.
357
141
O processo de formao da platia ideal necessrio legitimao e

estabelecimento da OSS demandaria perodo de tempo e contingente de
capital do qual a SCABI no dispunha. Nesse sentido, vale apresentar o
argumento de Bourdieu (1996) no que se refere relao da arte com o
dinheiro, quando analisa a questo da arte pela arte e da produo
artstica para o grande pblico
358.
Esses campos so o lugar da coexistncia antagnica de dois modos

de produo e de circulao que obedecem a lgicas inversas. Em
um plo, a economia anti-econmica" da arte pura que, baseada no
reconhecimento indispensvel dos valores de desinteresse e na
denegao da "economia" (do "comercial") e do lucro "econmico" (a
curto prazo), privilegia a produo e suas exigncias especificas,
oriundas de uma histria autnoma; essa produo que no pode
reconhecer outra demanda que no a que ela prpria pode produzir,
mas apenas a longo prazo, esta orientada para a acumulao de
capital simblico, como capital "econmico" denegado, reconhecido,
portanto legitimo, verdadeiro credito, capaz de assegurar, sob certas
condies e a longo prazo, lucros "econmicos". 359
Observa-se aqui a irrefutvel condio de precariedade econmica

relegada SCABI no que diz respeito ao tipo de arte que oferecia em relao
a demanda social do perodo em que a OSS esteve vigente. Nesse caso, a
msica sinfnica erudita aqui entendida como arte pela arte, no dispondo
de apoio governamental e de um pblico pagante considervel, porque este
ainda precisava ser formado e educado, no teve tempo necessrio para
consagrar-se e legitimar-se no interior da sociedade curitibana da poca.
Ao final das atividades da OSS em 1952 (ano referente dissociao
oficial da orquestra sinfnica), a SCABI contava com nmero aproximado de
605 scios, tendo sido estes os reais patrocinadores da Orquestra, o que
inviabilizou a sua continuidade. No se trata, entretanto, de reduzir o
encerramento das atividades da OSS apenas escassez financeira ou
A diferena entre as duas formas de produo de bens artsticos bastante caracterstica. A
arte pela arte, isto , a arte para o artista, a arte em que a arte do artista constitui a nica
matria e cujo nico destinatrio a comunidade artstica [...]. o resultado inevitvel do
esforo por esvaziar o discurso de todo o impensado social, ou seja, desde automatismos da
linguagem at as significaes reificadas que veicula. A arte produzida para consumo do
grande pblico, chamada por Bourdieu de arte burguesa produzida pelos artistas e
escritores burgueses e encontram no reconhecimento que o pblico burgus lhes concede e
que muitas vezes lhes assegura condies de existncia quase burguesas, as razes para
assumirem o papel de porta vozes de sua classe, defensores qual sua obra dirige-se
diretamente. BOURDIEU, op. cit., 1999, pp.192-197.
359 BOURDIEU, Pierre. As regras da arte: gnese e estrutura do campo literrio. So Paulo:
Companhia das Letras, 1996, p.163.
358
142
ausncia de pblico, mas de situar a relevncia da questo, dada a

contextualizao social e histrica do perodo e a necessidade de reconhecer
a interdependncia no campo artstico entre produtores e consumidores de
arte.
Esse universo relativamente autnomo (o que significa dizer tambm,
e claro, relativamente dependente, em especial com relao ao campo
econmico e ao campo poltico) do lugar a uma economia s
avessas, fundada, em sua lgica especifica, na natureza mesma dos
bens simblicos, realidades de dupla face, mercadorias e
significaes, cujo valor propriamente simblico e o valor mercantil
permanecem relativamente independentes. Ao fim do processo de
especializao que levou ao aparecimento de uma produo cultural
especialmente destinada ao mercado e, em parte como reao-contra
esta, de uma Produo de obras "puras" e destinadas apropriao
simblica, os campos de Produo cultural organizam-se, de maneira
muito geral, no estado presente, segundo um principio de
diferenciao que no e mais que a distancia objetiva e subjetiva dos
empreendimentos de produo cultural com relao ao mercado e a
demanda expressa ou tcita, distribuindo-se as estratgias dos
produtores entre dois limites que, de fato, jamais so atingidos, a
subordinao total e cnica a demanda e a independncia absoluta
com respeito ao mercado e as suas exigncias. 360
Da mesma forma em que a SCABI procurou fomentar a disseminao

da musica sinfnica erudita para um pblico em formao, a ausncia das
condies objetivas e materiais para a concretizao de seu projeto foi
definitiva no sentido de inscrever seus limites e seu ponto final. No se pode
perder de vista que a produo de bens simblicos, como o caso da arte,
alm de lanar mo de recursos caracterizados como capital simblico,
tambm necessita de condies materiais e objetivas para se desenvolver.
A OSS encerrou suas atividades por falta de capital, apoio financeiro e
interesse poltico e social por parte da sociedade curitibana, que no
dispunha de um pblico formado para tal prtica musical. Do mesmo modo,
pode-se dizer que a SCABI interrompeu os concertos de sua orquestra
sinfnica pela omisso do poder pblico, que em ltima instncia pode ser
considerado agente central no fomento educao e disseminao da arte e
cultura, essenciais ao processo de formao identitria de um povo.
360
BOURDIEU, op. cit., 1996, p.162.
143
4 CONSIDERAES FINAIS
A Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber (SCABI), fundada em
Curitiba no ano de 1944, constituiu-se enquanto sociedade civil sem fins
lucrativos promotora de eventos artsticos, em especial no campo da msica
erudita. A SCABI manteve-se atuante por mais de 30 anos ininterruptos,
quando encerrou suas atividades em 1976, tendo sido a principal
responsvel pela produo contnua de repertrio musical at ento pouco
disseminado na capital paranaense: a prtica de msica sinfnica erudita,
atravs da Orquestra Sinfnica da SCABI. O recorte temporal analisado nesta
dissertao compreende o perodo de 1944-1953, anos que marcaram
respectivamente a fundao da SCABI e o encerramento das atividades de
sua orquestra sinfnica.
Para a caracterizao desta dissertao, fez-se necessrio verificar os
principais aspectos constitutivos das sociedades civis sem fins lucrativos que
antecederam SCABI, citando-se como exemplo o Clube Curitibano e a
Sociedade Thalia, ambos fundados em 1882. A anlise, ainda que de
maneira
abrangente,
buscou
localizar
historicamente
as
principais
caractersticas sociais e culturais destas instituies, e apresentar as formas

de difuso musical ofertadas s classes integrantes dessas entidades civis.
Tais fatores foram determinantes na posterior aceitao destas entidades em
Curitiba at a dcada de 1940, quando da fundao da SCABI. A instituio
foi entendida como entidade morigeradora no processo de criao de novos
espaos de sociabilidades e formao de platia em msica erudita. As
investidas da SCABI, inclusive aquelas ligadas tentativa de criao de
orquestra sinfnica permanente na cidade de Curitiba, foram legitimadas
pela intelectualidade, coniventes com o Movimento Paranista e seus anseios
pelo progresso e desenvolvimento cultural do Paran.
As iniciativas da SCABI no campo das prticas culturais, em especial
aquelas associadas educao artstica e formao de platia em msica
erudita, deram continuidade e ampliaram as possibilidades do panorama
musical existente em Curitiba, citando-se como exemplo de seus esforos a
criao da Escola de Msica e Belas Artes do Paran em 1948. Esta
144
instituio priorizou a transmisso de cultura s diferentes camadas da

sociedade, sendo notrio seu trabalho na formao discente, oferecendo
cursos superiores no campo das artes.
Em uma segunda etapa da pesquisa, realizou-se levantamento
histrico acerca dos principais conjuntos orquestrais na cidade de Curitiba,
com destaque para as atividades de Leo Kessler frente do Conservatrio de
Msica do Paran e Romualdo Suriani no comando da Banda da Fora
Militar do Estado, posteriormente na direo da Sociedade Sinfnica de
Curitiba. A escassez de referencial terico e de fontes documentais revelou a
fragilidade e ineditismo deste campo especfico de pesquisa. A anlise sobre
o processo de disseminao de repertrio orquestral em Curitiba evidenciou
a esporadicidade e ausncia de continuidade nesse campo artstico, e do
mesmo modo, enfatizou a inexperincia, s vezes inexistncia, de pblico
apreciador desse tipo especfico de prtica musical. A somatria desses
dados refletiu na constituio da Orquestra Sinfnica da SCABI e nas suas
respectivas propostas de atuao.
A OSS, objeto central da presente dissertao, foi empreendimento
idealizado e efetivado pela SCABI. A trajetria deste conjunto foi apresentada
desde o concerto inaugural em novembro de 1946, a interrupo temporria
das atividades ao final de 1950, at o encerramento definitivo de seus
concertos
em
1952.
Buscou-se
oferecer
descrio
das
principais
caractersticas do conjunto e de seus integrantes. O pblico que formaria a

platia civilizada para a apreciao dos concertos da Orquestra Sinfnica da
SCABI precisou ser moldado, e para tanto, foi preciso criar normas que
constituiriam adequada fruio da msica sinfnica erudita. Esse processo
de adequao precisou ser imposto em um primeiro momento, aos
indivduos constituintes daquela realidade, para que posteriormente se
transmutasse em processo natural.
Durante a anlise das fontes documentais referentes Orquestra
Sinfnica da SCABI, a premncia financeira, presente desde a fundao do
conjunto musical, pode ser considerada razo imediata do encerramento
prematuro da orquestra. Entretanto, sabe-se de outros fatores que
contriburam para o fim da OSS, dentre eles: o contingente populacional de
145
Curitiba durante a dcada de 1940, a indiferena do poder pblico, bem

como a ausncia das condies histricas e scio-culturais adequadas para
a apreciao da msica sinfnica erudita.
Durante a realizao desta pesquisa, foram localizadas duas aes
distintas da SCABI na tentativa de manter a OSS em funcionamento: a
primeira, dada em 1949, buscou integrar a Orquestra Sinfnica da SCABI ao
corpo administrativo do Estado, transformando-a na orquestra sinfnica
oficial de Curitiba. Na segunda frente de ao, de 1950, foi elaborado projeto
de lei que delegava SCABI ttulo de instituio de utilidade pblica, que
garantiria privilgios imediatos como aquisies de verbas e isenes fiscais.
Entretanto, sem ter obtido xito nas empreitadas e com a falta de apoio do
poder pblico, a SCABI extraoficialmente encerrou as atividades da OSS,
reintegrando seus msicos ao quadro de scios contribuintes, anteriormente
isentos de qualquer tipo de pagamento de mensalidades e jia.
O comparativo estabelecido entre o nmero de habitantes de Curitiba
com os maiores meios urbanos brasileiros - Rio de Janeiro e So Paulo - a
partir dos Censos referentes s dcadas de fundao de suas principais
orquestras sinfnicas, mostrou a disparidade desses centros em relao
Curitiba. O contingente populacional aproximadamente quinze vezes menor
no possibilitaria, de maneira imediata, a configurao da populao
curitibana
em
pblico
pagante
consumidor
de
msica
erudita
e,
consequentemente, mantenedor da orquestra sinfnica permanente da

cidade.
Alm da questo quantitativa do pblico, houve ainda a preocupao
para com a formao de platia apta a apreciar e consumir msica sinfnica
erudita produzida pela OSS. A SCABI iniciou processo pedaggico de
orientao do pblico para a apreciao e compreenso dos concertos
sinfnicos, utilizando programas distribudos ao pblico nas apresentaes.
O projeto de criao de uma orquestra sinfnica em Curitiba foi desenvolvido
por grupo restrito de artistas e intelectuais locais, utilizando como referncia
as capitais So Paulo e Rio de Janeiro. Entretanto, possvel afirmar que em
Curitiba a demanda por este tipo de produo artstica, ficou restrita a este
mesmo grupo de intelectuais e integrantes dos clubes privados, ou seja, a
146
elite curitibana. No foi possvel, durante a breve existncia da OSS, realizar

a ampliao do pblico apreciador de concertos sinfnicos, sabendo-se que
para o processo de formao de platia ideal, necessrio legitimao e
estabelecimento da OSS, demandava-se perodo de tempo e contingente de
capital do qual a SCABI no dispunha.
Constatou-se que a SCABI intensificou a contratao de quartetos de
corda e orquestras de cmara, para a realizao de concertos em Curitiba,
aps o trmino das atividades da OSS a partir de 1951. Esse fato mostra o
interesse da entidade em continuar proporcionando, ainda que em escala
menor, concertos associados ao repertrio da OSS.
O projeto da SCABI de formao de uma orquestra permanente como
cnone da expresso da msica erudita na capital paranaense s viria a ser
concretizado 35 anos depois (1985), quando o poltico Jos Richa (19342003), influenciado pelo concerto realizado pela Orquestra Sinfnica
Brasileira em Curitiba, deu incio ao processo de institucionalizao de
orquestra oficial no Estado, desta vez com apoio governamental e verba
pblica, a Orquestra Sinfnica do Paran.
Por fim, o objeto deste estudo, de carter exploratrio, permitiu a
composio do delineamento da produo artstica erudita em Curitiba, na
primeira metade do sculo XX, dadas as condies histricas e sociais da
capital no perodo. Demonstrou a relevncia da SCABI no cenrio curitibano,
entidade privada que se manteve por 31 anos, sem maiores auxlios do poder
pblico, tendo realizado empreendimentos artsticos e culturais expressivos,
com destaque para a fundao de escola superior de ensino s artes e
tentativa de criao da primeira orquestra sinfnica permanente da cidade,
no intuito de instaurar nova prtica musical erudita e iniciar o processo de
formao de platia especializada.
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6 FONTES CONSULTADAS
6.1 Hemeroteca (ordenados por peridico e data de publicao)
6.1.1 Gazeta do Povo
152
Grande concerto sinfnico: foi fundada a Sociedade Sinfnica de Curitiba.

Gazeta do Povo, Curitiba, 29 de abril de 1930. Diviso de Documentao
Sociedade Sinfnica de Curitiba. O primeiro grande concerto do dia 10. Gazeta
do Povo, Curitiba, 07 de maio de 1930. Diviso de Documentao
I Relatrio da Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber. Gazeta do Povo,
Curitiba, 03 de maro de 1946. HSCABI I40. Pasta SCABI. Hemeroteca,
Magnfico sucesso colheu Izabel Mouro [sic] em seu concerto de 6 feira
algumas palavras com a renomada tecladista. Gazeta do Povo, Curitiba,
28 de abril de 1946. HSCABI I5. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de
Acontecimento Artstico. Gazeta do Povo, Curitiba, 19 de novembro de 1946.
HSCABI I55. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e
Orquestra Sinfnica. Gazeta do Povo, Curitiba, 27 de novembro de 1946.
Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber. Gazeta do Povo, Curitiba,
Outubro de 1948. Pasta SCABI. HSCABI I100 Hemeroteca, Centro de
Be[e]thoven [sic] nos sales do Clube Concrdia. Gazeta do Povo, Curitiba,
20 de maro de 1949. HSCABI II25. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de
Recital de violino por Arthur Erlack. Gazeta do Povo, Curitiba, ? setembro de
1949. HSCABI II110. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de
Conferncia de H. J. Kollreutter. Gazeta do Povo, Curitiba, 28 de maio de
1950. HSCABI III2. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao
e Pesquisa da Casa da Memria, FCC.
SCABI Problemas fundamentais da Esttica da Arte. Gazeta do Povo,
Curitiba, 30 de maio de 1950. HSCABI III3. Pasta SCABI. Hemeroteca,
Organizao que Honra a cultura artstica brasileira lisonjeiras impresses
de nossa terra. Gazeta do Povo, Curitiba, 17 de novembro de 1951.
HSCABI III30. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e
Curitiba artstica no ano que passou. Gazeta do Povo, Curitiba, 12 de
fevereiro de 1952. HSCABI III38. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de
Cultura artstica. Gazeta do Povo, Curitiba, 20 de novembro de 1952.
153
VIRMOND, Eduardo Rocha. A SCABI imprescindvel. Gazeta do Povo,

Curitiba, 8 de abril de 1976. HSCABI I. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro
de Documentao e Pesquisa da Casa da Memria, FCC.
DESTEFANI, Cid. Quinze de Novembro. Coluna Nostalgia. Gazeta do Povo,
Curitiba,
14
de
novembro
de
2010.
Disponvel
em:
<http://www.gazetadopovo.com.br>, acesso em: dez.2010.
6.1.2 O Dia
FRANK, Rene Devrainne. O recital de Isabel Mouro. O Dia, Curitiba, 28 de
abril de 1946. HSCABI I6. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de
FRANK, Rene Devrainne. Lavinia Viotti, O Dia, Curitiba, 20 de maio de
1946. HSCABI I14. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao
GOMES, Raul. Concertos Populares. O Dia, Curitiba, 04 de junho de 1946.
Concertos Populares, louvvel iniciativa da [Sociedade de Cultura Artstica]
Braslio Itiber. O Dia, Curitiba, 04 de junho de 1946. HSCABI I23. Pasta
SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e Pesquisa da Casa da
Memria, FCC.
GOMES, Raul. Uma grande iniciativa artstica. O Dia, Curitiba, 06 de junho
de 1946. HSCABI I25. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de
BIANCHI, Bianca. Juan Alberto Cuneo. O Dia, Curitiba, 11 de junho de 1946.
Curitiba exige um Teatro Municipal. O Dia, Curitiba, 06 de agosto de 1946.
Inaugurao da Orquestra Sinfnica. O Dia, Curitiba, 09 de novembro de
ARAMI, Marco. Uma iniciativa arrojada. O Dia, Curitiba, 12 de novembro de
Maior Cometimento Artstico do Paran. O Dia, Curitiba, ? de novembro de
e Pesquisa da Casa da Memria, Fundao Cultural de Curitiba, FCC.
GOMES, Raul. Acontecimentos Artsticos. O Dia, Curitiba, 19 de novembro
154
GOMES, Raul. O sucesso da Sinfnica. O Dia, Curitiba, 26 de novembro de

Concerto inaugural da Orquestra Sinfnica. O Dia, Curitiba, 29 de novembro
LINDSAY, Dora. A Orquestra da SCABI. O Dia, Curitiba, 30 de novembro de
FRANK, Rene Devrainne. Festival Bach, Mozart e Pergolesi. O Dia, [?] 1946.
Vitoriosa iniciativa da SCABI, o ciclo Schubert por Henry Jolles. O Dia,
Curitiba, 26 de abril de 1949. HSCABI II53. Pasta SCABI. Hemeroteca,
Alto nvel cultural do povo paranaense. As impresses de viagem da
maestrina Joandia Sodr. O Dia, Curitiba, 19 de julho de 1949. HSCABI
II91. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e Pesquisa da
As comemoraes de Chopin. O Dia, Curitiba, 19 de outubro de 1949.
HSCABI II117. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e
Em Curitiba notvel musiclogo representante do Brasil na UNESCO. O Dia,
Curitiba, 06 de setembro de 1950. HSCABI III6. Pasta SCABI.
Hemeroteca, Centro de Documentao e Pesquisa da Casa da Memria,
FCC.
SCABI Sexto aniversrio de Fundao. O Dia, Curitiba, 29 de outubro de
1950. HSCABI III9. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao
Conferncia do musiclo[go] senhor Eni[o] de Freitas e Castro. O Dia,
Curitiba, 07 de novembro de 1950. HSCABI III12. Pasta SCABI.
FCC.
Jorge Kaszs e Bento Mossurunga aplaudidos no Rio de Janeiro. O Dia,
Curitiba, 21 de dezembro de 1950. HSCABI III19. Pasta SCABI.
FCC.
Oramento Federal para 1951. O Dia, Curitiba, 03 de janeiro de 1951.
6.1.3 Outros
155
Concerto da Sociedade Sinfnica de Curitiba. O Estado, Florianpolis, 15 de

abril de 1930. Diviso de Documentao Paranaense, Biblioteca Pblica
do Paran.
O drama do acar. Revista O Cruzeiro. Rio de Janeiro, 26 de novembro de
1946. Disponvel em: <http://www.memoriaviva.com.br/ocruzeiro>,
acesso em jan.2011
Ruy Ferreira. Festival de Beethoven. Guara, Curitiba, abril de 1949. HSCABI
II59. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e Pesquisa da
No Mundo da Msica. Sem indicao de peridico, Porto Alegre, 03 de
junho de 1949. HSCABI II71. Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de
Alto nvel cultural do povo paranaense. As impresses de viagem da
maestrina Joandia Sodr. A Noite, Rio de Janeiro, 18 de julho de 1949.
Glria eterna a Chopin. Dirio da Tarde, Curitiba, 20 de outubro de 1949.
Em Curitiba notvel representante do Brasil na UNESCO. Sem indicao de
peridico, Curitiba, 06 de setembro de 1950. HSCABI III4. Pasta SCABI.
FCC.
SCABI comemora hoje 20 anos a servio da arte, Estado do Paran, Curitiba,
30 de outubro de 1964. HSCABI IV124. Pasta SCABI. Hemeroteca,
SAMPAIO, Marisa Ferraro. Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber. 3 e
ltima parte. Jornal indstria e Comrcio. Curitiba, 7 de julho de1989.
Pasta SCABI. Hemeroteca, Centro de Documentao e Pesquisa da Casa
da Memria, FCC.
6.2 Programas de Concerto (ordenados por data)
Programa de concerto Isabel Mouro. 36 Concerto da SCABI. 346 FOLR,
1946, Curitiba. SCABI, 26.04.1946
Programa de Concerto Festival Bach-Mozart-Pergolesi, com piano e
orquestra de cordas. 34 Concerto da SCABI. 1986 FOLH, 1946, Curitiba.
SCABI. [sn], 17.06.1946
Programa de Concerto Grande concerto sinfnico, pela Orquestra da
Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber. 41 Concerto da SCABI. 342
FOLR, 1946, Curitiba. SCABI, 12.11.1946
Programa de Concerto Dinor de Carvalho. 44 Concerto da SCABI. 373
FOLR, 1947, Curitiba. SCABI, 06.02.1947
156
Programa de Concerto Concerto sinfnico pela Orquestra da SCABI, sob a

regncia da maestrina e compositora Dinor de Carvalho. 45 Concerto d
Programa de Concerto Conferncia de Lorenzo Fernandez. 48 Concerto da
Programa de Concerto Concerto com obras de Lorenzo Fernandez. 49
Programa de concerto Concerto Sinfnico pela Orquestra da SCABI. 52
Programa de Concerto Concerto Sinfnico Popular pela Orquestra Sinfnica
da SCABI. 53 Concerto da SCABI.370 FOLR, 1947, Curitiba, SCABI,
17.05.1947
Programa de Concerto Concerto sinfnico pela Orquestra da SCABI, sob a
regncia do maestro Bento Mossurunga. 88 Concerto da SCABI. 1992
Programa de Concerto Concerto sinfnico popular comemorativo do Dia do
Paran pela Orquestra Sinfnica da SCABI. 105 Concerto da SCABI. 381
Programa de Concerto Festival Beethoven, 10 Concerto Popular. 112
Concerto da SCABI. 404 FOLR, 1949, Curitiba. SCABI, 26.03.1949.
Programa de concerto Recital de violino por Arthur Erlach. 128 Concerto da
SCABI. 413 FOLR, 1949, Curitiba. SCABI, 17.09.1949.
Programa de Concerto Festival Camargo Guarnieri, constando de uma
conferncia do grande compositor brasileiro e de um concerto de obras suas,
com a colaborao do violinista Clemente Capella e da pianista Ldia
Simes. 129 Concerto da SCABI. 412 FOLR, 1949, Curitiba. SCABI,
30.09.1949
Programa de Concerto Festival comemorativo ao primeiro centenrio da
morte de Frderic Chopin. 130 Concerto da SCABI. 1886 FOLH, 1949,
Programa de Concerto Festival de obras do compositor paranaense Alceu
Bocchino. 148 Concerto da SCABI. 432 FOLR, 1950, Curitiba. SCABI,
21.06.1950
Programa de Concerto Festival Bach, comemorativo do segundo centenrio
de morte do Pai da Msica, realizado pela Orquestra Sinfnica da SCABI.
149 Concerto da SCABI. 433 FOLH, 1950, Curitiba. SCABI, 29.06.1950
Programa de Concerto Quarteto Hngaro. 177 Concerto da SCABI. 466
Programa de Concerto Concerto de msica de cmara. 188 Concerto da
SCABI, 476 FOLR, 1952, Curitiba. SCABI, 19.06.1952.
Programa de Concerto Concerto de Orquestra de cmara. 199 Concerto da
SCABI, 486 FOLR, 1952, Curitiba. SCABI, 13.11.1952.
157
Programa de Concerto Quarteto Iacovino. 200 Concerto da SCABI. 487

Programa de Concerto Quarteto Municipal de So Paulo. 230 Concerto da
Programa de concerto Duo pianstico Rene Devrainne Frank e Zbigniew
Henrique Morozowicz pianistas paranaenses. 302 Concerto da SCABI.
615 FOLR, 1959, Curitiba. SCABI, 19.11.1959.
Programa de Concerto LOrchestra darchi di Milano. 310 Concerto da
Programa de Concerto Orquestra de Cmara de Munich. 312 Concerto da
Programa de Concerto Festival Mignone, com a colaborao do compositor
brasileiro Francisco Mignone. 350 Concerto da SCABI. 672 FOLR, 1963,
6.3 Relatrios financeiros
Relatrio do ano de 1952. 848 FOLR, 1953, SCABI. ?.06.1953
Relatrio do ano de 1953. 848 FOLR, 1954, SCABI. ?.04.1954
6.4 Revista Ilustrao Paranaense
Revista Ilustrao Paranaense, Curitiba, v.1, dez/1927. Diviso de
Documentao Paranaense, Biblioteca Pblica do Paran.
SURIANI, Romualdo. Anlise da Sinfonia da pera Fosca. Revista Ilustrao
Paranaense, Curitiba, Ano II, n.9, set/1928. Diviso de Documentao
Revista Ilustrao Paranaense, Curitiba, ano IV, n.4, abr/1930. Diviso de
Revista Ilustrao Paranaense, Curitiba, ano IV, n.5, mai/1930. Diviso de
6.5 Fotografias pertencentes ao Acervo Curt Lange (UFMG)
SURIANI, Romualdo. Envio de fotografia ao musiclogo F. Curt Lange,
pertencente ao Acervo Curt Lange (UFMG) ref. 8.1.12.21. 1937. 1
fotografia, p&b, vrias dimenses.
SURIANI, Romualdo. Envio de fotografia ao musiclogo F. Curt Lange,
pertencente ao Acervo Curt Lange (UFMG) ref. 8.1.18.103.1. 1937. 1
fotografia, p&b, vrias dimenses.
158
ANEXOS
ANEXO 1
Fac-smile dos Estatutos da Sociedade de Cultura
Artstica Braslio Itiber (1944), pp.1-2.
ANEXO 2
Transcrio do Termo de doao do acervo da Sociedade
de Cultura Artstica Braslio Itiber Fundao
Cultural de Curitiba (1983).
Aos treze dias do ms de outubro do ano de mil novecentos e oitenta e trs, nesta
cidade de Curitiba, Capital do Estado do Paran, presentes de um lado como
Outorgante Doadora a Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber (SCABI), neste
ato representada por Edgard Chalbaud Sampaio Presidente; Teodoro De Bona
Secretrio; Maria Olmpia Lisboa Vidal Tesoureira; Prof. Osvaldo Pilotto
Conselho Fiscal; Luiz Eulgio Zilli Conselho Fiscal; Bianca Bianchi Conselho
Fiscal; e Otlia M. Carlota Frank Conselho Fiscal; brasileiros, residentes e
domiciliados nesta Capital, e de outro lado como Outorgada Donatria a Fundao
Cultural de Curitiba, pessoa jurdica de direito privado, inscrita no CGC do MF sob
n 75.123.125/00001-08, sediada Praa Garibaldi, 7, nesta Capital, representada
neste ato por seu Diretor Presidente Carlos Frederico Mars de Souza Filho,
brasileiro, casado, residente e domiciliado nesta Capital, resolvem firmar o presente
Termo de Doao, mediante as Clusulas abaixo descritas.
CLUSULA PRIMEIRA
A Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber legtima possuidora de um Piano
de Cauda, de cor preta, marca Essenfelder, n 5310, que atravs deste Termo doa
Outorgada, transferindo-lhe desde j o domnio e a posse, para que seja instalado
na Sala de Concerto da Casa da Msica do Solar do Baro.
PARGRAFO NICO
A presente doao feita de conformidade com os Estatutos da Doadora
Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber SCABI registrados sob n 191.706
do Livro B-21, no 1 Registro de Ttulos e Documentos desta Capital (Cartrio
Loures), cujo artigo 17 assim dispunha: 17: No caso de dissoluo da Sociedade, a
Assemblia Geral deliberar sobre a distribuio do fundo social remanescente,
aps cumpridas as obrigaes da Sociedade, entre Escolas de Artes oficiais,
entidades culturais, assistenciais ou de caridade ou ainda para instituio de bolsa
de estudo ou premiao de concurso, tendo a outorgante, atravs de seus
membros e diretores conselheiros constatado na entidade outorgada donatria os
requisitos mencionados no referido artigo 17 dos citados estatutos.
CLUSULA SEGUNDA
A Outorgante doa e transfere a posse dos programas e outros documentos que
contam sua histria, para que seja criado um arquivo no Setor de Documentao e
Pesquisa da Casa da Msica.
CLUSULA TERCEIRA
A Outorgante doa e transfere tambm um quadro, de autor desconhecido, (retrato
de Braslio Itiber da Cunha), para que seja afixado com placa na Sala de
Coordenao do Atelier de Msica Erudita da Casa da Msica.
CLUSULA QUARTA
A Outorgada Donatria compromete-se a colocar no Piano de Cauda ora doado uma

Placa com o nome SCABI.
CLUSULA QUINTA
A Outorgada Donatria compromete-se a denominar a Sala de Msica Erudita da
Casa da Msica do Solar do Baro de Sala SCABI.
CLUSULA SEXTA
A Outorgada Donatria compromete-se a promover dois concertos em dia e horrio
a serem estabelecidos posteriormente, sendo que as rendas de tais espetculos
sero revertidas a obras assistenciais de livre escolha da Outorgante Doadora.
CLUSULA STIMA
As partes elegem o foro da Comarca de Curitiba para dirimir qualquer dvida
decorrente deste Termo.
Curitiba, 13 de outubro de 1983
OUTORGANTE DOADORA SOCIEDADE DE CULTURA ARTSTICA BRASLIO
ITIBER
(Assinado) Dr. Edgard Chalbaud Presidente;
Teodoro De Bona Secretrio;
Maria Olmpia Lisboa Vidal Tesoureira;
Prof. Osvaldo Pilotto Conselho Fiscal;
Luiz Eulgio Zilli Conselho Fiscal;
Bianca Bianchi Conselho Fiscal;
Otlia M. Carlota Frank Conselho Fiscal;
OUTORGADA DONATRIA FUNDAO CULTURAL DE CURITIBA
(Assinado) Carlos Frederico Mars de Souza Filho Diretor Presidente
TESTEMUNHAS
1 (ilegvel)
2 (ilegvel)
ANEXO 3
Termo de doao dos documentos da SCABI ao Museu
Alfredo Andersen (1988). Pasta SCABI. Acervo de
Hemeroteca da Casa da Memria da FCC.
ANEXO 4
Termo de doao dos documentos da SCABI do Museu
Alfredo Andersen FCC Departamento de Patrimnio
Cultural (19?). Pasta SCABI. Acervo de Hemeroteca da
Casa da Memria da FCC.
ANEXO 5
Transcrio da Ata de encerramento da Sociedade de
Cultura Artstica Braslio Itiber (1976).
ATA DA ASSEMBLIA GERAL REALIZADA EM 19 DE FEVEREIRO DE 1976,

ENCERRAMENTO DAS ATIVIDADES DA SOCIEDADE DE CULTURA ARTSTICA
BRASLIO ITIBER SCABI
Cpia autntica da ata da 32 Assemblia Geral da Sociedade de Cultura
Artstica Braslio Itiber (SCABI), realizada a 19 de fevereiro de 1976, lanada
s fls. 58v./63 do livro prprio
Ata da 32 Assemblia Geral da Sociedade de Cultura Artstica Braslio itiber
(SCABI), realizada a 19 de fevereiro de 1976. Aos dezenove dias do ms de fevereiro
do ano de mil e novecentos e setenta e seis, s dezesseis horas e trinta minutos, em
terceira convocao, realizou-se, na sede do Conselho Regional da Ordem dos
Msicos do Brasil, Avenida Visconde de Guarapuava nmero dois mil novecentos
e sete, na sala de reunies, gentilmente cedida por sua Diretoria, com a presena
dos scios acima assinados, a trigsima segunda Assemblia Geral da Sociedade de
Cultura Artstica Braslio Itiber (SCABI), regularmente convocada pela Diretoria,
para apreciao do relatrio e balano relativo ao ano de mil novecentos e setenta e
cinco, e deliberao sobre a continuao das atividades da Sociedade.
Aberta a sesso pelo Dr. Edgard Chalbaud Sampaio, Presidente, procedeu-se
leitura, pelo Secretrio senhor Teodoro De Bona, do edital de convocao da
Assemblia Geral, publicado no Jornal O Estado do Paran, no dia doze de fevereiro
corrente e do seguinte teor: Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber (SCABI).
Assemblia Geral. De ordem do Sr. Presidente, convoco os scios para a Assemblia
Geral que ter lugar no dia 17 de fevereiro corrente, s 16 horas, na sede do
Conselho Regional da Ordem dos Msicos do Brasil, Av. Visconde de Guarapuava
n 2907, para apreciao do relatrio e balano relativos ao ano de 1975, e
deliberao sobre a continuao das atividades da Sociedade. No havendo nmero
legal na primeira convocao, por este edital ficam j feitas a segunda e terceira
convocaes, para o dia 19 do mesmo ms, no mesmo local, s 16:00 e 16:30
horas, respectivamente. Curitiba, 11 de fevereiro de 1976. Teodoro De Bona.
Secretrio Passando a ordem do dia, procedeu o senhor Secretrio, a pedido do
senhor Presidente, leitura do Relatrio e Balano da Sociedade, este devidamente
visado pelo Conselho Fiscal e com parecer favorvel do mesmo rgo, referentes ao
ano de mil novecentos e setenta e cinco, os quais, postos em discusso e em
seguida em votao, foram aprovados sem qualquer restrio.
Em prosseguimento, passando para o segundo item da ordem do dia, o senhor
Presidente, usando da palavra, exps a situao de dificuldades que a Sociedade
atravessa, situao essa que vem se agravando de ano para ano, tornando
impossvel atualmente a atuao da Sociedade dentro do mesmo nvel e padro
artstico que a SCABI sempre manteve. Assinalou que, verificando-se por um lado
uma reduo cada vez maior do nmero de scios, fato esse, de resto, j assinalado
em assemblias anteriores, com a realizada em 19 de maio de 1971, e sendo, por
outro lado, cada vez mais elevados os cachets dos artistas, bem como as despesas
administrativas e as relacionadas com cada concerto, no tem a Sociedade meios de
manter o necessrio equilbrio oramentrio para o prosseguimento das suas

atividades.
Procedeu a seguir leitura do levantamento feito pela Diretoria com a superviso
do assessor contbil da Sociedade, Dr. Olmpio Lisboa Neto, concernente previso
da receita, esta constituda exclusivamente das mensalidades dos scios sempre
aleatria e incerta, e a montante das despesas foradas e inadiveis, e leu, a seguir,
o senhor Presidente, as relaes das propostas e respectivos cachets recebidos dos
diversos empresrios que j h anos trabalham com a SCABI, entre eles o Sr. Heinz
Frischler Empresa I.C.A Intercmbio Cultural-Artstico Ltda., de So Paulo; Sr.
Walter Santos Filho Aulus Promoes Ltda., do Rio de Janeiro; a Sra. Sula Jaff
do Rio de Janeiro; Profa. Hebe Machado Brasil Abrarte, de Petrpolis, bem como
de diversas propostas recebidas diretamente de artistas, todas para a temporada de
1976, constatando-se, atravs dos dados apresentados, a total impossibilidade de
pagamento dos cachets constantes das referidas propostas.
Prosseguindo, disse o Sr. Presidente que era de se ter em considerao o fato de que
a SCABI , fundada que foi em 30 de outubro de 1944, j cumpriu amplamente a
sua misso social e cultural, atravs de uma atividade artstica ininterrupta,
durante mais de 31 anos, com a realizao de 487 concertos, ou seja, quase 500
concertos, e de haver contribudo, de forma decisiva, para o aprimoramento da
cultura artstica paranaense e a formao de um pblico que hoje considerado,
sem favor, dos mais evoludos do Brasil, acrescendo notar que, com a recente
inaugurao do Teatro Guara, tm agora os rgos oficiais do Estado meios e
condies, que antes no existiam, para, com amplas possibilidades, desenvolver,
como pretendem fazer e de suas atribuies, as promoes de carter artstico e
cultural em nossa terra.
Prosseguiu o senhor Presidente lembrando que, por outro lado, a elevao
constante e cada vez maior da do custo dos concertos vem criando srios problemas
de ordem econmica, obrigando a Diretoria a consequentes reajustes de
mensalidades, como tem acontecido nos ltimos anos, motivando, infelizmente,
considervel reduo do quadro social, o que vem agravar ainda mais aqueles
problemas, que se tornam atualmente insuperveis, como se v diante dos dados
concretos ora apresentados.
Concluiu o senhor Presidente as suas consideraes, dizendo que, pelos motivos
expostos, e, bem assim, por j haver a SCABI atingido plenamente todos objetivos
que constituram os motivos de sua fundao, atravs de uma atuao altamente
til e profcua, desenvolvida nesses trinta e um anos de existncia, a Diretoria, em
conjunto, embora pesarosa, mas no vendo outra alternativa, apresentava
Assemblia proposta de encerramento das atividades da Sociedade, a partir de
Janeiro do corrente ano de 1976, ficando a Diretoria, em conjunto, em
consequncia, encarregada de, com a assistncia do Conselho Fiscal, promover e
praticar os atos concernentes ao encerramento e os dele consequentes, inclusive
quanto destinao dos bens remanescentes, aps atendidas e satisfeitas todas as
obrigaes legais, de conformidade com o disposto no artigo dezessete dos
Estatutos da Sociedade.
Posta em discusso a proposta apresentada pela Diretoria, pediu inicialmente a
palavra o scio senhor Carlos Hugo Maravalhas, que, analisando a proposta em
discusso e os problemas de ordem econmica e financeira expostos pela mesa,
teceu extensas consideraes e usou de argumentos, que ilustrou com exemplos e
citaes, em contrrio referida proposta, terminando por se manifestar contrrio
mesma, pois era de sua opinio que se deveria proceder a uma modificao na
estrutura da SCABI, de modo a atualiza-la e torna-la mais flexvel em relao ao
pblico, permitindo-se, inclusive, a venda de ingressos a no-associados, tendo o
Vice-Presidente, o professor Joo Jorge Frank, em aparte, observando que essa
modalidade, alm de exigir reforma de pontos fundamentais dos estatutos, seria
frontalmente contrria ao esprito que norteou a fundao da Sociedade,

acrescentando o prof. Frank que, como era, alis, do conhecimento dos diretores,
conselheiros e vrios associados, tambm o ex-Presidente da SCABI, professor
Fernando Corra de Azevedo, era de opinio de que a Sociedade j havia cumprido
sua misso e devia encerrar as atividades na ocasio de seu trigsimo aniversrio,
que ocorreu em outubro de 1975. Continuando a discusso, usou a seguir da
palavra o Dr. Oscar Martins Gomes, como associado e membro do Conselho Fiscal,
que, referindo-se aos primrdios da SCABI, da qual ele foi tambm um dos
fundadores, tendo cooperado na elaborao de seus Estatutos, como presidente na
respectiva Comisso, fez objetivas consideraes em torno do problema em debate,
concluindo por se manifestar favorvel antecipadamente favorvel proposio
apresentada pela Diretoria. Continuando os debates, vrios scios fizeram uso da
palavra para esclarecimentos e informaes.
Encerrada a discusso, o Presidente ps em votao a proposta da Diretoria, tendo
sida a mesma aprovada por todos os scios presentes, com exceo do conscio
senhor Carlos Hugo Maravalhas, o qual, pelas razes que j expusera durante os
debates, votou contra a referida proposta. Com a palavra, declarou a seguir o
senhor Presidente que, assim, de conformidade com a deliberao da Assemblia,
embora todos lamentando e sentindo sinceramente, por tudo quanto a SCABI fez
em prol da Arte, ficam encerradas as atividades da Sociedade de Cultura Artstica
Braslio Itiber SCABI, a partir de Janeiro do corrente ano (1976), ficando a sua
Diretoria encarregada de, com assistncia do Conselho Fiscal, promover e praticar
os atos concernentes ao encerramento e os dele consequentes, at final liquidao,
inclusive quanto destinao dos bens remanescentes, aps atendidas e satisfeitas
todas as obrigaes legais, de conformidade com o disposto no artigo dezessete dos
Estatutos da Sociedade.
Deixada livre a palavra, pediu-a o conscio Dr. Osvaldo Pilotto, que, aps referir-se
relevante atuao da SCABI em nosso meio e sua valiosa contribuio cultura
artstica paranaense, props fosse registrado em ata um voto de louvor sua
Diretoria pela dedicao de todos os diretores no desempenho dos seus cargos, voto
esse extensivo, pelo mesmo motivo, s diretorias anteriores. Posta em votao foi a
proposta aprovada sem restrio, com absteno do voto dos diretores, tendo o
senhor Presidente agradecido a homenagem em nome de toda a Diretoria. A seguir
o senhor Presidente props uma moo especial de homenagem pstuma ao
saudoso conscio Professor Fernando Corra de Azevedo, que, alm da relevante
atuao quando da fundao da SCABI, foi seu dedicado e incansvel presidente
por mais de vinte e sete anos, s tendo se afastado em fins de 1971, por haver
transferido sua residncia para o Rio de Janeiro, onde, para a tristeza de seus
incontveis amigos e admiradores, veio a falecer a 13 de setembro do ano passado.
Posta em discusso, foi a proposta unanimemente aprovada. A seguir, props o
senhor Presidente que tambm se consignasse em ata uma moo de homenagem
e saudade ao Professor Raul Gmez, tambm h pouco falecido e a cujo idealismo
deveu-se a fundao da SCABI, como consta de suas atas preliminares; e bem
assim, igual moo de homenagem aos professores Erasmo Pilotto, Adriano Robine
e Oscar Martins Gomes, os quais, juntamente com o Dr. Raul Gomez e com o
Professor Fernando Corra de Azevedo, tomaram as primeiras medidas nesse
sentido, homenagem essa extensiva, ainda, s demais pessoas que participaram da
fundao da SCABI e assinaram as respectivas atas. Posta em discusso, foi
igualmente aprovada a proposta, por unanimidade. Ainda com a palavra,
apresentou o senhor Presidente mais as seguintes proposies, que, postas
sucessivamente em votao, foram tambm unanimemente aprovadas pela
assemblia: homenagem pstuma aos scios fundadores j falecidos, em especial s
saudosas colaboradoras D. Saza Espndola Lattes e Professora Natlia Lisboa
Ussyk; homenagem pstuma especial aos grandes amigos da SCABI, tambm j
falecidos, senhor Frederico Essenfelder, Carlos Essenfelder, Frederico Essenfelder e

Hlio Essenfelder, em vida diretores da tradicional firma paranaense P. Essenfelder
& Cia.; moo de agradecimento e uma salva de palmas associada e membro do
Conselho Fiscal Professora Charlotte Frank, pela sua inestimvel colaborao,
promovendo em sua residncia, de forma a mais simptica e acolhedora, durante
tantos anos, recepes grande maioria dos artistas apresentados pela SCABI;
moo de elogio e salva de palmas ao colaborador e conscio senhor Teodoro Grodz,
que desde o incio desempenhou, com zelo e grande dedicao, as funes de
cobrador da Sociedade.
Deixada livre a palavra e ningum mais tendo querido dela fazer uso, o senhor
Presidente suspendeu a sesso para fins de lavratura da presente ata, o que foi feito
por mim, secretria executiva, sob ditado do senhor Secretrio. Ultimada a
lavratura da presente ata, o senhor Presidente reabriu a sesso a fim de submet-la
apreciao da Assemblia. Aps lida, posta em discusso e em votao, foi a ata
unanimemente aprovada e vai assinada pelo senhor Presidente, pelo senhor
Secretrio e por mim secretria executiva, e, bem assim, dado o carter da presente
assemblia, assinada tambm pelos demais membros da Diretoria, e os do
Conselho Fiscal, e pelos associados presentes mesma assemblia. Por fim,
agradeceu o senhor Presidente o comparecimento dos conscios presentes e
declarou encerrada a sesso. Curitiba, 19 de fevereiro de 1976.
(ass). Edgard Ch. Sampaio. Jorge Joo Frank. Theodoro De Bona. Maria Olmpia
Lisboa Vidal. Oscar Martins Gomes. Osvaldo Pilotto. Bianca Bianchi. Charlotte
Frank. Luiz E. Zilli. Carlos Hugo Maravalhas - N541. Fernand Vian - N610. Dalila
Borgonse Schn - N109. Teodoro T. Grodz. Isolde T. Fugmann Secretria
Executiva.
ANEXO 6
Fac-Smile do Acordo de incorporao de orquestra
firmado entre a Sociedade de Cultura Artstica Braslio
Itiber (SCABI) e a Sociedade Sinfnica de Curitiba
(SSC). IN: Relatrio financeiro de 1946, pp.27-29.
ANEXO 7
Transcrio de repertrio contido em programas de
concerto da Orquestra Sinfnica da SCABI (1946-1950)
TTULO
Festival BachMozart
Pergolesi
CONCERTO
34
DATA
17.06.1946
HORRIO
21:00 h
LOCAL
Clube
Concrdia
COMPOSITOR
OBRAS
-J. S. Bach
-Concerto p/ Piano e
orquestra de cordas em
R maior
-G. B. Pergolesi
-Concertino para cordas

e continuum
-J. S. Bach
orquestra de cordas em
L maior
-J. S. Bach
-Concerto
Brandenburgus n 5
-L.W. Beethoven
-Prometheus Ouverture
Op.43
-Henrique Oswald
-Serenata (para cordas)
MAESTRO
Henry Jolles
(primeira
apario de
pequena
orquestra
acompanhando
intrprete)
-Jules Massenet
Grande
Concerto
Sinfnico
Concerto
Sinfnico
Popular
41
42
12.11.1946
16.11.1946
21:00 h
17:30 h
Clube
Condrdia
Teatro
Avenida
-Cenas Pitorescas (Sute)

-Poppy
-Sute Oriental
-Bento
Mossurunga
-Minueto (para cordas)
-Carlos Gomes
-O Guarany (Protofonia)
Idem
Idem
Bento
Mossurunga
Idem
Concerto
Sinfnico pela
Orquestra da
SCABI
II Concerto
Popular
45
46
13.02.1947
01.03.1947
21:00 h
17:30 h
Clube
Concrdia
Teatro
Avenida
-L. W. Beethoven
-Egmont Ouverture
-R. Shumman
-Quadros do Oeste n3
(para cordas)
-J. B. Lully
-Sute Ballet
-G. Rossini
-Barbeiro de Sevilha
Ouverture
-A. Levy
-Reverie (para cordas)
-Dinor de
Carvalho
-Manh radiosa
-Dinor de
Carvalho
-Trs danas brasileiras

(cordas, percusso e
piano)
-Carlos Gomes
-Salvador Rosa Ouverture
-L. W. Beethoven
-Egmont Ouverture
-J. B. Lully
-Sute Ballet
-G. Rossini
-Barbeiro de Sevilha
Ouverture
-Bento
Mossurunga
-Minueto (para cordas)
-P. Mascagni
-Dana Extica
-Carlos Gomes
-Salvador Rosa Ouverture
Dinor de
Carvalho
Bento
Mossurunga
Orquestra
Sinfnica da
SCABI
52
15.05.1947
21:00 h
-F. Schubert
-Sinfonia n 8 Inacabada
-C. M. Weber
-Freischuetz Ouverture
-W. A. Mozart
-Concerto n 2 em R
menor p/ piano e
Orquestra de cordas
Clube
Concrdia
-Carlos Gomes
- Lo Schiavo (Fantasia)
-Ludovico Seyer
Jr.
-Adagio
-R. Wagner
Concerto
Sinfnico
Popular
Orquestra
Sinfnica da
SCABI
53
55
17.05.1947
05.07.1947
17:30 h
21:00 h
Teatro
Avenida
Idem
Solista:
Rene
Devrainne
Frank
-Tannhauser (marcha
triunfal)
Idem
-G. F. Haendel
-Concerto Grosso n 6 em
Sol menor
-W. A. Mozart
-Concerto para flauta e

Orquestra em Sol Maior
-L. Miguez
-Silvia (Elegia para

cordas)
Clube
Concrdia
Ludovico Seyer
-M. Ravel
-Pavane pour un enfante

defunte
-L. Weiner
-Divertimento sobre
danas hngaras
-D. Moore
-Village music
Idem
Jorge Kaszs
Solista:
Esteban Eitler
Orquestra
Sinfnica da
SCABI
Concerto
Sinfnico
Popular
66
17.09.1947
21:00 h
Clube
Concrdia
-L.W. Beethoven
-Prometheus Ouverture
Op.43
-Carlos Gomes
-Fosca Ouverture
-B. Mossurunga
-Guairac (Fantasia)
-J. Coutinho
Almeida
75
19.12.1947
10:00 h
Teatro
Avenida
de
Bento
Mossurunga
-Romance sonoro (para

cordas)
-G. Bizet
-Larlesienne (sute n 2)
-Carlos Gomes
-Fosca Ouverture
-Nicolau B. dos
Santos
-Cano dos Pinheiros
-B. Mossurunga
-Saudade de Caboclo
-B. Mossurunga
-Cano ao Pinheiro
-B. Mossurunga
-Guairac (Fantasia)
-B. Mossurunga
-Romance sem palavras
-B. Mossurunga
-Buclica Paranaense
-B. Mossurunga
-Hino do Paran
Bento
Mossurunga
Solistas:
Humberto
Lavalle
Maria
Jurandyr
Orquestra
Sinfnica da
SCABI
Concerto
Sinfnico
Popular
Orquestra
Sinfnica da
SCABI
Concerto
Sinfnico
Popular
Orquestra
Sinfnica da
SCABI
78
79
81
82
88
18.02.1948
07.03.1948
23.04.1948
25.04.1948
23.06.1948
21:00 h
10:00 h
10:00 h
21:00 h
Clube
Concrdia
Clube
Concrdia
Clube
Concrdia
Clube
Concrdia
-W. A. Mozart
-Don Juan Ouverture
-J. Haydn
-Sinfonia n 45
Despedida
-A. Levy
-Saint Saens
-Concerto p/ piano e
orquestra n 2 em Sol
menor
Jorge Kaszs
Solista:
Idem
Idem
-J. Haydn
-As sete ltimas palavras
-L. W. Beethoven
-Concerto p/ piano e
orquestra n 2 e si bemol
-L. Miguez
-Slvia (Elegia para

cordas)
-F. Mendelshon
-Concerto para violino e

orquestra em mi menor
Idem
Idem
-J. S. Bach
- ria (para cordas)
-L. W. Beethoven
-Sinfonia n 5 em mi
bemol
Clube
Concrdia
-A. Nepomuceno
-Sute brasileira
Rene
Devrainne
Frank
Idem
Ludovico Seyer
Solistas:
Ingrid Mueller
Moyss de
Castro
Idem
Bento
Mossurunga
Concerto
Sinfnico
Popular
89
25.06.1948
10:00 h
Clube
Concrdia
Idem
Idem
Idem
Festival Mozart
-W. A. Mozart
-Adagio e rond para

quinteto
Flauta: Jorge Frank
Obo: Joo Ramalho
Viola: Ludovico Seyer
Jr.
Violoncelo: Charlotte
Frank
Piano: Rene D. Frank
-W. A. Mozart
-Noturno n em R maior
para cordas
Violinos: Bianca
Bianchi
Oezir Correia
Viola: Ludovico Seyer
Jr.
Contrabaixo:Guilherme
Carlos Tiepelmann
Tmpanos: Joo
Ramalho
Jorge Kaszs
Orquestra
Sinfnica da
SCABI
104
10.12.1948
21:00 h
Clube
Concrida
-W. A. Mozart
-Cosi Fan tutte Ouverture
-W. A. Mozart
orquestra em R menor
Solista:
Rene
Devrainne
Frank
Concerto
Sinfnico
Popular
105
19.12.1948
10:00 h
Teatro
Avenida
-B. Mossurunga
-Hino do Paran
-W. A. Mozart
-Dom Giovanni Ouverture
-W. A. Mozart
orquestra em R menor
-A. Nepomuceno
-Batuque
-B. Mossurunga
-Ondas do Iap
-B. Mossurunga
-Buclica Paranaense
-Joo Itiber da
Cunha
-Minuetto
-Braslio Itiber da
Cunha
-A Sertaneja
Jorge Kaszs e
Bento
Mossurunga
Festival
Beethoven
Ludovico Seyer
Orquestra
Sinfnica da
SCABI
111
18.03.1949
21:00 h
Clube
Concrdia
L. W. Beethoven
-L. W. Beethoven
Concerto
Sinfnico
Popular
112
26.03.1949
17:00 h
Clube
Concrdia
Idem
-Sinfonia n 7 em L
maior
Solista:
-Concerto n 4 p/ Piano e
orquestra em sol maior
Ondina Dittert
Idem
Idem
Orquestra
Sinfnica da
SCABI
Concerto
Sinfnico
Popular
Orquestra
Sinfnica da
SCABI
Orquestra
Sinfnica da
SCABI
(participao
no Festival
Chopin)
122
123
126
130
26.05.1949
28.05.1949
24.06.1949
17.10.1949
21:00 h
17:00 h
21:00 h
21:00 h
Clube
Concrdia
Clube
Concrdia
Clube
Concrdia
Clube
Concrdia
-Walter Schultz P.
Alegre
-Sute da msica
incidental para Hamlet
-Walter Schultz P.
Alegre
-Divertimento (para
cordas e tmpanos)
-Walter Schultz P.
Alegre
-Sinfonia Op. 47
Idem
Idem
-L. W. Beethoven
-Sinfonia n 1 em D
maior
-C. M. V. Weber
-Oberon Ouverture
-Carlos Anes
-Cenas Marinhas (Sute)
-Alceu Bocchino
-Berceuse
-J. Sibelius
-Finlndia (Poema
Sinfnico)
-F. Chopin
orquestra em Mi menor
Walter Schultz
P. Alegre
Idem
Joandia Sodr
Jorge Kaszs
Solista:
Henry Jolles
Orquestra
Sinfnica da
SCABI
141
27.04.1950
21:00 h
Clube
Concrdia
-L. W. Beethoven
-Sinfonia n 5 em mi
bemol
-A. Nepomuceno
-J. Massenet
-Les Erinnyes (Entreato)
-F. Mendelshon
-Gruta de Fingal
Ouverture
Bento
Mossurunga
Festival Bach
Orquestra
Sinfnica da
SCABI
Orquestra
Sinfnica da
SCABI
149
152
29.06.1950
01.09.1950
21:00 h
21:00 h
Clube
Concrdia
Clube
Concrdia
-J. S. Bach
-ria na 4 corda
-J. S. Bach
-Concerto p/ dois
violinos e orquestra em
R menor
-J. S. Bach
-Concerto p/ dois pianos

e orquestra em D maior
-J. S. Bach
-Concerto
Brandenburgus n 5
-L. W. Beethoven
-Sinfonia n 1 em D
maior
Ernesto
Mehlich
-Serge Bortkiewicz
orquestra Op.16
Solista:
Ludovico Seyer
Arnaldo
Rebello
Orquestra
Sinfnica da
SCABI
155
20.11.1950
21:00 h
Clube
Concrdia
-L. W. Beethoven
orquestra em D maior
-F. Mendelshon
-Sonho de uma noite de

vero
Jorge Kaszs
Solista:
-G. F. Haendel
-Concerto Grosso n 8 em
d menor
-A. Corelli
-Concerto para obo, em

f maior
Zbigniew
Henrique
Morozowicz
Ludovico Seyer
Solistas:
Concerto de
msica de
cmara
188
19.06.1952
21:00 h
Clube
Concrdia
-W. A. Mozart
-Serenata
-J. S. Bach
-Concerto
Brandenburgus n 5
-J. S. Bach
-Cantata do Caf
(Cantata n 211)
-R. Sugar
-Divertimento
-Joo Ramalho
-Rene D.
Frank;
-Bianca
Bianchi;
-Jorge Frank;
Jorge Kaszs
Solista:
-Amanda
DallIgna;
Concerto de
Orquestra de
cmara e Coro
Feminino
199
13.11.1952
21:00 h
Clube
Concrdia
-Joo da Glria
-Guilherme
Schala;
-Rene D.
Frank;
-Jorge Frank;
ANEXO 8
Fac-Smile da capa do 41 Concerto da SCABI: Concerto
inaugural da Orquestra Sinfnica da SCABI (12.11.1946).
Acervo SCABI da Casa da Memria da FCC. Catalogao
342 FOLR.
ANEXO 9
Fac-Smile da capa do 46 Concerto da SCABI: II Concerto
sinfnico Popular da OSS (01.03.1947). Acervo SCABI da
Casa da Memria da FCC. Catalogao 375 FOLR.
ANEXO 10
Fac-Smile da capa do 88 Concerto da SCABI: Quinta
Sinfonia de Beethoven (23.06.1948). Acervo SCABI da
Casa da Memria da FCC. Catalogao 1992 FOLH.
ANEXO 11
Fac-Smile da capa do 112 Concerto da SCABI: Festival
Beethoven (26.03.1949). Maestro: Ludovico Seyer. Acervo
SCABI da Casa da Memria da FCC. Catalogao 404
FOLR.
ANEXO 12
Fac-Smile da capa do 66 Concerto da SCABI: Concerto
Sinfnico pela OSS (17.09.1947). Maestro: Bento
Mossurunga. Acervo SCABI da Casa da Memria da FCC.
Catalogao 360 FOLR.
ANEXO 13
Fac-Smile da capa do 56 Concerto da SCABI: V Concerto
Sinfnico Popular (05.07.1947). Maestro: Jorge Kaszs.
Acervo SCABI da Casa da Memria da FCC. Catalogao
1963 FOLH.
ANEXO 14
Fac-Smile do Declogo da JMB, impresso no verso de
programa de concerto da JMB 8Regio/SPR. Acervo SCABI
da Casa da Memria da FCC. Catalogao 599 FOLR.
ANEXO 15
Fac-Smile das 7 normas da SCABI, impresso no verso de
programa de concerto da OSS. Acervo SCABI da Casa da
Memria da FCC. Catalogao 371 FOLR.
ANEXO 16
Quadro demonstrativo das atividades orquestrais em
Curitiba no perodo de 1850 a 2010
2010
2000
1990
1980
1970
1960
1950
1940
1930
1920
1910
1900
1890
1880
1870
1850
1860
Segunda metade do sculo XIX Primeiras dcadas do sculo XX: Apresentaes

de Companhias Lricas, Companhias de Zarzuela e Companhias de Opereteta, por
extenso das temporadas artsticas no Rio de Janeiro e em So Paulo. Ex:
Companhia de Operetas Esperanza Iris, Clara Weiss, Companhia Lrica De Angelis,
Companhia de Operetas Ribeiro Cancella, todas no ano de 1920.
1893-1902
Grmio
Carlos
Gomes
Maestros:
-Alfredo
Monteiro [?]
-Afonso
Corradi [?]
1916-1924
Conservatrio
de Msica do
Paran
Diretor:
-Leo Kessler
(1882-1924))
1912-1942
Banda da Fora Militar do Estado
Regente:
-Romualdo Suriani (1880-1943)
1930-1942 [?]
Sociedade
Sinfnica de
Curitiba
Maestros:
-Romualdo
Suriani
(1880-1943)
-Ludovico Seyer
(1882-1956)
-Antnio Melillo
(1900-1966)
19461950/52
Orquestra
Sinfnica da
SCABI
Maestros:
-Bento
Mossurunga
(1879-1970)
-Ludovico
Seyer
(1882-1956)
-Jorge
Kaszs
(1915-2002)
1946-1958
Orquestra
Estudantil de
Concertos
Maestro:
-Bento
Mossurunga
(1879-1970)
1958 em atividade
Orquestra da Universidade
Federal do Paran
Maestros:
-Bento Mossurunga
(1879-1970)
-Gedeo Martins (?)
1974- em atividade
Camerata Antiqua de Curitiba
Maestro:
-Roberto de Regina (1927) [1974/1987]
Maestros convidados (at 2008)
- Wagner Polistchuk (?) [desde 2009]
1985- em atividade
Orquestra Sinfnica do Paran
Maestros:
-Alceu Bocchino (1918) [1985/98]
-Osvaldo Colarusso (1958) [1985/98]
-Roberto Duarte (1941) [1999]
-Jamil Maluf (?) [2000/02]
-Aless. Sangiorgi (1961) [2002/10]
-Osvaldo Ferreira (1964) [2011]

Promoção da música sinfônica em Curitiba

Caricato da

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ALAN RAFAEL DE MEDEIROS

SOCIEDADE DE CULTURA ARTSTICA BRASLIO ITIBER (SCABI):

Dissertao apresentada como requisito

UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARAN

Medeiros, Alan Rafael de

Em toda parte tornou-se dificlimo manter uma orquestra sinfnica,

QUADRO 1 Temporadas artsticas da SCABI entre 1945-1953..............

QUADRO 2 Converso monetria (Cruzeiro de 1946 Plano Real de

EMBAP Escola de Msica e Belas Artes do Paran

A SCABI (SOCIEDADE DE CULTURA ARTSTICA BRASLIO

1.1 Antecedentes histricos da msica de concerto em Curitiba no

1.1.1 Leo Kessler/Antnio Melillo e o Conservatrio de Msica do

1.2.1 Romualdo Suriani, a Banda da Fora Militar do Estado e a

1.2 Histrico das principais atividades da Sociedade de Cultura Artstica

1.2.1 O administrador cultural Fernando Corra de Azevedo.................

1.2.2 As atividades artsticas da SCABI.................................................

1.3 A Orquestra Sinfnica da SCABI (OSS)...............................................

1.3.1 Integrantes da Orquestra Sinfnica da SCABI...............................

1.3.2 1946: O concerto inaugural da Orquestra Sinfnica da SCABI......

1.3.3 Temporadas artsticas da OSS (1946-1950)..................................

1.3.4 Impresses obtidas por meio da imprensa diria sobre a OSS......

1.3.5 1950: O encerramento das atividades da OSS..............................

2 SCABI: ESPAO DE SOCIABILIDADES NO MBITO CULTURAL

2.1 Constituio scio-cultural da platia curitibana no sculo XIX e

2.2 Intelectualidade curitibana e o incentivo cultura musical ..............

2.3 Delimitao social e processo civilizador nas salas de concerto..........

2.4 Sobre o cdigo de boas maneiras impresso nos programas de

A ORQUESTRA SINFNICA DA SCABI: O FIM DE UM

3.1 OSS, o iderio de um homem s: Fernando Corra de

3.3 OSS: a construo inacabada de um pblico.....................................

4 CONSIDERAES FINAIS................................................................... 143

Livros, artigos cientficos, teses e dissertaes.........................................

6 FONTES CONSULTADAS..................................................................... 151

6.3 Relatrios financeiros ....................................................................... 157

6.5 Fotografias pertencentes ao Acervo Curt Lange (UFMG)...................... 157

7.1 Fac-smile dos Estatutos da SCABI (1944) pp.1-2.............................. 158

7.3 Fac-smile do Termo de doao dos documentos da SCABI ao Museu

7.6 Fac-smile do Acordo de incorporao de orquestra firmado entre a

7.12 Fac-smile da capa do 66 Concerto da SCABI: Concerto Sinfnico

A Sociedade de Cultura Artstica Braslio Itiber (SCABI), tema central

e 1976, promovendo concertos e

recitais de msica erudita, palestras e cursos ligados ao desenvolvimento da

Nota do autor: Todas as citaes em portugus utilizadas no presente trabalho foram

Sobre sociedades civis ver: <http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/Leis/L9790.htm>

responsvel nas dcadas de 1940 e 1950 pela disseminao e movimentao

entidade na negociao para efetivar a vinda de msicos de renome internacional.

Estado do Paran, sculo XX, vinculado UFPR/CNPq e coordenado pelo

Em um primeiro momento o levantamento, catalogao e digitalizao parciais do material

Foi realizada abordagem histrica sobre a prtica de msica orquestral

determinados estratos da sociedade local elementos tidos como positivos na

e o de processo civilizador abordado por Elias (1994)

A formao instrumental da orquestra sinfnica se modificou e se desenvolveu ao longo dos

auxiliaram na anlise das atividades da SCABI e no estudo das ferramentas

financeiras, o perodo de tempo em que a OSS esteve vigente no foi

maior porte para realizao de concertos em Curitiba, o que demonstra o

A Orquestra de cmara um conjunto pequeno capaz de tocar em uma sala ou em um

interesse de continuidade da SCABI nesse tipo de repertrio erudito

comparao ao principal rgo de comunicao (no caso o jornal dirio,

Uma das caractersticas distintivas entre as sociedades musicais civis

BRUKE, Peter. Variedades de Histria Cultural, Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2

O produto resultante dessa interao entre oferta x

demanda caracteriza uma cultura objetivada, ou seja, [...] o conjunto de

autenticidade vida de um grupo humano, inclusive seus usos e costumes,