Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
Equipo docente
Condiciones de aprobacin
Fundamentacin
Estrategias de intervencin
Objetivos generales
Objetivos especficos
Contenidos mnimos
Bloques temticos
Bibliografa
Ctedra:
Taller Complementario Escenografa
2014
TITULAR:
Prof. Mara Laura Musso
DOCENTES DIPLOMADOS:
Adjunta: Prof. Mara Ins Raimondi
JTP: Lic. Karina Sacco
AYUDANTES y ADSCRIPTOS:
Prof: Florencia Murace
Prof: Gonzalo Monzn
Prof: Ariel Tules
Cecilia Campos Soldini
CONDICIONES DE APROBACIN
80% de asistencia a las clases
100% de los trabajos prcticos aprobados (son dos entregas, una individual y otra en equipo que
incluye un coloquio)
RGIMEN CUATRIMESTRAL DE CURSADA
PROMOCIN: directa
CARGA HORARIA: 4 horas semanales
HORARIOS: mircoles Turno maana de 8:00 a 12:00/ Turno noche de 18:00 a 22:00.
FUNDAMENTACIN
El Taller Complementario en el marco del Nuevo Plan de Estudios, cobra suma importancia ya que
responde a las actuales necesidades de promover graduados con una formacin integral, prctica y
reflexiva, propiciando experiencias de integracin entre las diferentes disciplinas artsticas y
favoreciendo la capacidad crtica y creativa. Es una asignatura cuatrimestral que los alumnos de las
carreras en Artes Plsticas podrn cursar entre el segundo y el quinto ao.
El Taller Complementario de Escenografa pretende introducir a los alumnos en el anlisis de esta
disciplina y en el conocimiento de su lenguaje para aportar otras estrategias que complementen la
formacin especfica.
La Escenografa es una prctica artstica que naci con el Teatro, acompa al Cine y la Televisin y
hoy se desarrolla en nuevas formas escnicas como eventos performticos, recitales, danza
contempornea, espectculos deportivos, sociales o polticos, es decir en propuestas artsticas donde
intervienen varios modos de representacin conformando un espacio icnico intertextual (acciones
mltiples- proyecciones- iluminacin- cambios escenogrficos- participacin activa del pblico-msicadanza-actuacin- multimedia).
La Escenografa siempre es espacio en relacin a un hecho artstico, es parte de una expresin que el
hombre necesita como lugar de encuentro, de dilogo, de esparcimiento y reflexin.
Un mbito es espacio pero no un trozo de espacio. Cabalmente un mbito es una modalizacin
del espacio. La definicin tcnica la hemos propuesto: espacio ms actitud. Es una definicin de
mbito, a partir de mi sitio. El espacio no es un medio preexistente al hombre, no es un vaco
susceptible de llenarse con conductas, no es un volumen de aire. Es el hombre en su sitio quien
instaura la espacialidad. (...) Desde su sitio el hombre instrumenta, usa la espacialidad
disponible en diversas direcciones. El mbito es un espacio de vida en estado de
preinstrumentacin.1
Por mucho tiempo, la escenografa fue considerada slo como un decorado, o teln de fondo, que
ilustraba el texto dramtico, dndole un ambiente neutro a la accin. Hoy el concepto de
escenografa ha cambiado, ampliando y profundizando su significacin en la puesta en escena. De
este modo, la escenografa es el resultado de una concepcin semiolgica de la puesta en escena:
armonizacin de diferentes materiales escnicos, interdependencia de estos sistemas, en particular
de la imagen y el texto; () Escenografiar es establecer un juego de correspondencias y
proporciones entre el espacio del texto y el espacio del escenario; es estructurar cada sistema en s
pero teniendo en cuenta a la vez al otro en una serie de acuerdos y distorsiones. 2
Resulta interesante entonces destacar los conceptos que desarrolla Gabrio Zappelli Cerri en su
reciente libro: Imagen escnica cuando dice que el espectculo se percibe en un espacio de
representacin que se compone de un espacio escnico, un espacio dramtico, un espacio ldicoperceptivo y un espacio icnico. El espacio icnico es propiamente el espacio representado, la imagen
escnica, el espacio compuesto por todos los elementos reales o mentales que componen la imagen
para la puesta en escena: escenografa y objetos escnicos, iluminacin, vestuario y maquillaje.
Cuando en este espacio icnico se produce la simultaneidad o la multidimensionalidad como en el
caso de las nuevas prcticas escnicas, ese espacio icnico se transforma en intertextual.
1
Gastn BREYER Teatro: el mbito escnico C.E.A.L / BS. AS., 1968, Pag. 10 y 11
Patrice PAVIS, Diccionario del teatro. Dramaturgia, Esttica, Semiologa Edit. Paids Comunicacin. 1998.
Pag 165
2
La Escenografa crea a partir del espacio escnico, la luz y los climas lumnicos, el tiempo y su efecto
sobre el espacio, los cambios, los movimientos y las transformaciones, la relacin tiempo-sonido-luzespacio, el guin o story board como estructura del relato plstico, el vestuario y el maquillaje como
complemento escenogrfico, la relacin obra-espectador, el color, la materialidad y la escala. El
escengrafo es un artista que necesariamente debe trabajar en conjunto con otros artistas para
poder llevar a cabo un proyecto, y es por eso que muchas veces el resultado tiene caractersticas
hbridas, de mixtura, de integracin o encuentro con otros lenguajes.
La integracin es la clave del Arte actual y en este marco, las prcticas escnicas contemporneas se
han ido nutriendo de otras disciplinas artsticas y de los avances tecnolgicos que potenciaron stas
relaciones, sobre todo en la segunda mitad del siglo XX, generando as un espacio ms hbrido a
partir de una mayor presencia de las artes visuales, los medias y las acciones preformativas3.
Actualmente, tambin en el mbito universitario la tendencia es trasvasar las distintas disciplinas y
favorecer la interaccin entre ellas, es decir, propiciar la interdisciplina. La interdisciplina avanza en
un plano de mayor integracin presuponiendo interacciones, promocionando espacios de confluencia
y un cdigo comn para poder operar () Supone construir un discurso propio, desde lo mltiple,
que permita el hallazgo de respuestas vlidas.4
Por lo anteriormente expuesto el Taller Complementario de Escenografa intenta integrar los
conocimientos que traen los alumnos de su Taller Bsico (Escultura- Pintura- Cermica- Grabado y
Arte Impreso- Pintura Mural- Dibujo) con recursos, procedimientos y conocimientos propios de esta
disciplina y su quehacer especfico, para dar respuestas a nuevas problemticas que se les puedan
presentar durante el curso de su carrera o en su futuro trabajo profesional.
El Taller Complementario de Escenografa no forma escengrafos, sino que ofrece a los alumnos de
otras Bsicas una mirada diferente, la posibilidad de ampliar su lenguaje especfico sin alejarlo de su
especialidad.
Adems este ao incorpora en su matrcula estudiantes de la Carrera de Artes Audiovisuales
(seminario optativo) con la conviccin de promover esa anhelada integracin.
ESTRATEGIAS DE INTERVENCIN
La metodologa de trabajo en la modalidad taller permite el intercambio, la experimentacin, el
aprendizaje a travs de la produccin. Por este motivo se ofrecer a los alumnos un espacio creativo
donde realizar sus obras.
Se fomentar el anlisis y la reflexin sobre el trabajo propio y ajeno.
Se indagar en las posibilidades expresivas que brinda el lenguaje escenogrfico en funcin de sus
propios proyectos plsticos.
Se har hincapi en la importancia del desarrollo proyectual en las producciones donde es necesario
prever soluciones tcnicas, estrategias constructivas, materialidad, estudio de escala, etc.
Se propiciar la creacin metafrica, potica y de contenido conceptual.
Para aplicar esta metodologa el Taller Complementario de Escenografa se estructurar en dos ejes
fundamentales que sern los trabajos descriptos a continuacin.
3
4
OBJETIVOS GENERALES
OBJETIVOS ESPECFICOS
Diferenciar las caractersticas propias del lenguaje escenogrfico de otras disciplinas artsticas.
Experimentar con los recursos escenogrficos para llevar a cabo la realizacin de una obra.
Reflexionar sobre la produccin de sentido de la obra realizada.
Promover el trabajo grupal propiciando el compromiso colectivo, la reflexin crtica y la
tolerancia.
Analizar los modos de relacin entre la obra y el espectador, intrprete o partcipe.
CONTENIDOS MNIMOS
BLOQUES TEMTICOS
La escenografa. Definiciones. Contexto histrico. Espacios culturales donde se desarrolla: teatro,
televisin, cine, arte experimental, etc. El rol del escengrafo.
El espacio. Morfologa espacial. El espacio sonoro, el espacio dramtico. Transformaciones e
interacciones.
Los recursos, herramientas, materiales, procedimientos y tcnicas que se utilizan en la realizacin
escenogrfica y su posible aplicacin en la produccin de obras de otras disciplinas.
El maquillaje y el vestuario. Caracterizacin de personajes, performers, accionistas, etc. en funcin de
la propuesta esttica.
La iluminacin. Caractersticas de la luz teatral y sus aplicaciones en otras prcticas artsticas. La luz
como generadora de sentido: climas lumnicos
BIBLIOGRAFA
Alonso, Rodrigo- Gonzlez, Valeria- Sanchez, Julio: Arte contemporneo argentino. Artista por
artista. Paper Editores Bs. As. 2008
Grinstein, Eva: Escenografa y vestuario. Instalaciones.- Ed. Fundacin PROA- Bs. As.- 2001
Grosenick, Uta y Riemschneider, Burkhard: Art Now- 81 artistas a principios del nuevo
milenio. Ed. Taschen- Kln- 2005
Grosenick, Uta y Riemschneider, Burkhard: Arte de hoy. Ed. Taschen GMBH- Kln 2002
Grosenick, Uta: Art Now- vol.2. La nueva gua con 81 artistas contemporneos
internacionales. Ed. Taschen- Kln- 2008
Haenlein, Carl: Rebeca Horn- the glance of infinity.- Ed. Kestner Gesellschaft- Zrich- 1997
Lami, Frank- Gauthier, La y Ferr, Lo: Episode I- Claude Lvque, Le grand Sommeil- Ed.
MAC/VAL- Pars- 2006
Maderuelo, Javier: La idea de espacio. En la arquitectura y el arte contemporneos, 19601989- Ed. AKAL- Bs. As. -2008
Ruhrberg- Schneckenburger- Fricke- Honnef: Arte del siglo XX- VolumenII. Pintura- esculturanuevos medios- fotografa- Ed. Taschen- Kln- 2005
Rush, Michael: Nuevas Expresiones Artsticas a finales del siglo XX . Ediciones DestinoBarcelona- 2002
Sasiambarrena, Gabriel: La mirada en la performance: Pensar en el tercer registro. QuilmesBs. As.- 2011.
Schchner, Richard: Performance. Teora y prcticas interculturales. Ed. Libros del Rojas.
Universidad de Buenos Aires.- Bs. As.- 2000