DE BLOQUES Y DIMENSIONES

SE COMPONE EL CINE.
Presentado por: Ana Camila Jaramillo.
Carrera: Cine y Sociologa.
El cine no es una imagen despus de otra, sino que es una imagen
ms otra que forma una tercera, y esta tercera la forma el espectador.
Jean Luc Godard.
Introduccin:
El siguiente ensayo busca responder por medio del planteamiento del filsofo Deleuze, las
siguientes preguntas: Cules son los elementos propios e inherentes del cine? En qu
aspectos el cine se diferencia de otras expresiones artsticas como la literatura y el teatro?.
El siguiente planteamiento, surge con la intencin de refutar la concepcin que existe del
cine como una herramienta o medio para contar historias, pues tal como lo plantea Deleuze,
esta funcin narrativa no puede considerarse un elemento u objetivo nico y propio del
lenguaje cinematogrfico, pues es algo presente en gran parte de las expresiones artsticas.
Partiendo de lo anterior, surge la pregunta: Cul es la verdadera esencia del cine? Este
ensayo intentar plantear que lo propiamente cinematogrfico no est en la funcin
narrativa que este pueda tener, sino en su potencia para construir relatos, atmosferas y
conceptos por medio de la articulacin de diferentes dimensiones (imagen-sonido-texto) y
la construcciones de diferentes bloques, entendiendo este concepto como escenas espacio
temporales.
Para esto, primero se realizar un anlisis de los elementos propios del cine, y luego, se
ejemplificarn estos elementos por medio de la obra del director suizo Jean Luc Godard, al
ser su obra un claro ejemplo de esta potencia creadora del cine a partir del ensamble de
diferentes dimensiones y bloques.
El cine como una construccin de bloques:
Para Deleuze, el acto creativo no es otra cosa una construccin de bloques segn el inters
de cada rea. En el caso cine, este construye bloques de espacio y tiempo en constante
movimiento. Esta concepcin permitira entender los diferentes componentes de la imagen

como bloques que articulan y edifican la totalidad de la pelcula. Bajo esta concepcin, se
planteara una autonoma e independencia entre cada bloque. Por ejemplo, la construccin
que se lleva a cabo en el cine de Godard, no es lineal ni sigue una coherencia lgica entre
un bloque y otro. Cada componente posee una vida propia y autnoma que plantea un
espacio, tiempo o un contenido diferente. Aunque estos elementos se relacionen,

no

significa que construyan una narracin lineal, coherente y dependiente. En el cine de

Godard hay saltos, interrupciones y contradiccin. La fuerza en su trabajo radica en la
autonoma que posee cada componente de su obra, donde juntos construyen una pelcula,
sin que ninguno pierda su propio significado, espacio y funcin.
Las tres dimensiones cinematogrficas:
Aunque el cine se presente como una unicidad que rene diferentes elementos articulados
en funcin de comunicar, reflejar o experimentar alguna idea, historia o concepto. Es
importante no estudiar el cine desde la generalidad que presenta la pelcula sino desde la
descomposicin de los diferentes bloques o dimensiones de la imagen. Estos componentes
son: Sonido (msica y dilogos), imagen y texto. Estos son los componentes propios de la
imagen audiovisual; la funcin del director de cine est en buscar una forma para articular
estas dimensiones. Este podr decidir si desea una articulacin lineal y coherente, o por lo
contrario, una articulacin ambigua y poco convencional de estos elementos.
En el caso de Godard, ms que una historia sus pelculas proponen una reflexin. Una de
las principales caractersticas de este cine est en la construccin que se hace del universo
del film por medio del juego y el choque entre la imagen, el sonido y el texto.
Disociacin entre lo que se dice y lo que se ve:
Si bien el cine posee estas tres dimensiones, la verdadera esencia del cine est en la
independencia que cada dimensin posee con la otra. Segn el apartado tres del captulo
Los componentes de la imagen presente en el libro La Imagen movimiento de Deleuze,
unas de las principales caractersticas y cualidades que ha conseguido el cine sonoro, es la
desvinculacin entre sonido e imagen Es en esta disociacin entre las dimensiones que el
cine logra crear una cuarta dimensin. La unin de todos los componentes autnomos de la

imagen termina construyendo una nueva dimensin de significado propiamente

cinematogrfica.
Esta caracterstica del cine, se evidencia de forma directa en las pelculas de Godard, pues
este ve como principal objetivo de su obra liberar al sonido de la tirana de lo que impone
la imagen. Esta disociacin presente en el cine de Godard puede entenderse por medio de la
relacin planteada por Deleuze entre lo enunciable y visible en el cine, segn la cual, lo
que se muestra no tiene por qu coincidir con lo que se dice. Esto es importante, pues nos
permite entender el cine como la capacidad de enunciar lo no visible y de ver lo indecible, y
es a partir de este juego entre lo que es visible y no enunciado y lo enunciado que no es
visible, que se construye el cine de Godard. Esta separacin entre lo visual y sonoro, es un
proceso propio del lenguaje cinematogrfico.
Cine como algo dinmico:
El ltimo elemento cinematogrfico a analizar es el dinamismo. El cine, por su naturaleza
misma, es movimiento. Una imagen en el cine, por esttica que sea no es otra cosa que un
constante movimiento de fotogramas veinticuatro veces por segundo. Partiendo de esta
misma naturaleza, se puede decir que la construccin cinematogrfica est en constante
movimiento y circulacin. Los elementos que componen la imagen no se articulan de forma
pasiva, sino que hay choque, entrecruzamiento, puesta en relacin, nacimiento de sentido
en el intersticio (Massota, 2010). Esto significa que en el cine nada est dado y nada es
cerrado por completo. En la construccin cinematogrfica siempre habr un dialogo abierto
y dinmico entre las diferentes dimensiones y bloques.
Notre Musique:
Teniendo en cuenta las diferentes caractersticas que definen la construccin
cinematogrfica, surge el inters de entender cmo se elabora esta construccin en el cine
de Godard. Por lo general, este director construye los espacios por medio de la imagen, y el
contenido, por medio de los dilogos y el texto. El ejemplo que se analizar ser la pelcula
Notre Musique, realizada en el 2004. En el caso de esta pelcula, esta se divide en tres
captulos: Infierno, Purgatorio y Paraso. Esta divisin ser su estructura dramtica ms no

narrativa, pues la pelcula posee diferentes estructuras narrativas segn el objetivo de cada
bloque al interior del film.
Frente a lo anterior, surge la pregunta de cmo se presenta entonces la construccin de
bloques y dimensiones en Notre Musique. Primero tenemos una primera dimensin o
componente, que es la imagen de archivo. Ac, por medio de imgenes de archivo, Godard
produce en el primer captulo una sinfona sobre la violencia y la guerra. La primera
secuencia, denominada el infierno, es una sucesin de imgenes de diferentes contextos que
aluden a la violencia y la muerte. Una voz en off que plantea un dialogo contrario a las
imgenes, puesto que no habla sobre la guerra ni explica los sucesos que se ven de forma
coherente y directa, pero que sin embargo, construye un nuevo texto, un nuevo contenido.
La ambigedad de ver imgenes de extrema violencia, con la voz en off suave y calmada
de una mujer y junto a una msica clsica que contrasta claramente con las imgenes que
se presenta, construyen una atmosfera de confusin que inquieta por sus contrastes al
espectador. En este caso cada dimensin cumple una funcin en la construccin de un
bloque que represente el infierno.
El segundo reino es el purgatorio, lugar donde se desarrolla gran parte de la pelcula. En
este bloque se desarrolla una reflexin alrededor de la violencia, la muerte, la ideologa y
la guerra. Por medio de distintas escenas, situaciones y personajes, se tratan diferentes
conceptos e ideas para construir el bloque del purgatorio. Es interesante ver la autonoma
que cada escena posee y la complejidad entre las relaciones del sonido con la imagen, la
imagen con la imagen y el sonido con el sonido, como por ejemplo en la utilizacin de
diferentes idiomas en una misma conversacin.
El tercer reino, es el cielo. Este ltimo bloque es el cierre de toda la reflexin. Se construye
un nuevo espacio y tiempo que plantea una nueva relacin entre las dimensiones
audiovisuales presentes. Ac se maneja un ritmo ms suave, en comparacin a lo que se ha
construido a lo largo de la pelcula. Hay una ruptura con la narrativa que se vena
trabajando en el primer, y segundo bloque.

Partiendo del anlisis de Notre Musique es posible comprender la nocin de manualidad

planteada por Deleuze en el cine. El cine, es una construccin, por lo que no hay nada dado
ni determinado. Todo es posible a la hora de construir y ensamblar los bloques de espaciomovimiento. Godard, es un ejemplo de esta manualidad en el cine. En la pelcula Notre
Musique, la construccin se da en cada nivel, en cada bloque; en un juego de capas y
dimensiones. Primero hay tres reinos (infierno-cielo purgatorio) los cuales se presentan
como capas narrativas. Cada reino, est compuesto por una serie de bloques, es decir,
escenas autnomas. No es necesaria que exista una continuidad de una escena a otra, tal
como se da en las historias lineales y cronolgicas. Lo importante no es la forma cmo son
unidos los componentes de la imagen sino el concepto o la idea reflejada por cada bloque
que al unirse con los dems forma el contenido o concepto del film en general. Por ltimo,
los bloques de cada reino poseen una serie de dimensiones o elementos que los configuran.
Estos son los elementos de sonido, imagen y texto. Partiendo de lo anterior, puede decirse
que Godard realiza en su cine una construccin de lo especfico a lo general. Primero estn
las dimensiones visuales, sonoras y textuales de cada escena. Luego llegan las escenas que
configuran cada captulo, y por ltimo, la unin de estos captulos construye la totalidad de
la pelcula. Esta estructura, evidencia una construccin manual y lgica pero que a la vez
ofrece autonoma a cada segmento.
El cine de Godard es manual, en la medida de que para su construccin es necesario un
ensamblaje de todas las piezas. El cine esta compuesto por una serie de materiales (imagensonido-texto) que seran metafricamente los materiales de una construccin. Ya est en
cada realizador ver como ensamblarlos, ya sea de forma coherente y articulada, de forma
pasiva o dinmica o haciendo una disociacin entre lo que se ve y se dice. Sin importar la
forma como se construya la pelcula, no puede decirse que alguna manera sea mejor o peor
que otra, simplemente son formas diferentes de llegar al objetivo final, es decir, a la
construccin de un bloque de espacio y tiempo que transmita ya sea una historia, una
atmosfera o un concepto.

Bibliografa:
- Deleuze, Gilles. La imagen movimiento. Estudios sobre cine 1. Ediciones Paids. Espaa.
-Articulo internet: Pensar entre imgenes = Jean-Luc Godard. Por Cloe Masotta. 25 dic
2010 en Re/visiones
Otras fuentes:
- Conferencia: Gilles Deleuze - Qu es el acto de creacin?
https://www.youtube.com/watch?v=dXOzcexu7Ks