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Basic techniques: la plettrata alternata

sweep picking e legati sono scorciatoie; plettrare ogni nota la via (Al Di Meola)
La plettrata alternata, alternate picking in inglese, un metodo di pizzicare le corde
della chitarra alternando due movimenti del plettro: uno discendente (downstroke),
dallalto verso il basso, ed uno ascendente (upstroke).
Una buona tecnica della plettrata alternata essenziale per ogni chitarrista ma
richiede molto tempo e dedizione per raggiungere risultati soddisfacenti. La difficolt
maggiore quando si parla di plettrata alternata quella di sincronizzare perfettamente
mano destra e mano sinistra. Di seguito vengono presentate le posizioni degli esercizi
fondamentali per sviluppare entrambe le mani. E importante dedicare ad ogni
esercizio il tempo necessario per metabolizzare al meglio i movimenti. Gli esercizi
che vengono qui proposti lavorano in maniera progressiva per cui ogni serie
successiva comprende e amplia la serie di esercizi precedente. Molto spesso
lincapacit di suonare cose difficili deriva dal non aver dedicato abbastanza tempo
agli esercizi pi semplici, per questo fondamentale spendere il proprio tempo
anche su esercizi che solo in apparenza possono sembrare banali.
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7) 3 1
8) 3 2
9) 3 4
10) 4 1
11) 4 2
12) 4 3

I numeri 1 2 3 4 si riferiscono alle dita della mano sinistra (1 indice, 2 medio, 3


anulare, 4 mignolo). Ogni esercizio va suonato dalla sesta alla prima corda
mantenendo lindice sul I tasto, il medio sul II tasto, lanulare sul III tasto e il
mignolo sul IV tasto. Una volta arrivati alla corda uno si suona linverso dalla corda
uno alla corda sei ma spostando tutte le dita un tasto avanti (1-II tasto, 2-III tasto, 3IV tasto, 4-V tasto). Ogni esercizio andrebbe suonato in questo modo su tutto il
manico andata e ritorno.
Il modo giusto per sviluppare questa tecnica quella di studiare tutti gli esercizi
partendo da velocit molto basse e aumentare lentamente solo quando lesecuzione ad
una data velocit sicura e senza sbavature. Il vantaggio di studiare inizialmente a
velocit ridotte ci permette di individuare pi facilmente gli errori che a velocit
elevate sarebbero mascherati dalla breve durata di ogni singola nota.
Ecco le posizioni a tre note per corda:
- 1 2 3
- 1 2 4
- 1 3 2

- 1 3 4
- 1 4 2
- 1 4 3
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Quando suoniamo esercizi, frammenti di scale o licks che prevedono un numero


dispari di note per corda (1, 3, 5, etc.) dobbiamo stare attenti a mantenere lo schema
della plettrata. Immaginiamo di dover suonare tre note sulla sesta corda e poi passare
alla quinta corda. In questo modo suoneremo la prima nota in downstroke, la seconda
in upstroke e la terza in downstroke. Al passaggio alla corda sottostante potrebbe
venirci in mente di mantenere il verso di plettrata e quindi, dopo aver suonato vero il
basso lultima nota sulla corda sei, continuare a plettrare verso il basso e suonare in
downstroke la prima nota sulla corda cinque. Ovviamente questo altererebbe lo
schema down-up della plettrata alternata facendoci suonare due note entrambe in
downstroke (nelle prossime lezioni analizzeremo lo sweep picking). E essenziale
dunque lavorare con molta attenzione sui passaggi di corda dellesercizio precedente
(3 note per corda) per fare in modo che le nostre mani incorporino il movimento
costante e la plettrata alternata sia fluida. Pi avanti in questa lezione analizzeremo i
vantaggi ritmici di suonare tutte le note in alternate picking, intanto queste sono le
posizioni degli esercizi a quattro note per corda:
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E fondamentale, suonando questi esercizi, tenere bene in mente alcune regole che se
applicate correttamente rendono pi veloci i nostri progressi e ci assicurano il pieno
controllo tecnico della nostra plettrata alternata:
Mano sinistra:
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- pollice dietro al manico allaltezza delle corde 4-5


- minima mobilit del palmo, massima mobilit delle dita che devono essere
indipendenti le une dalle altre (proviamo per esempio a tenere fermo il mignolo
quando si muove lanulare)
- dita perpendicolari alle corde
Mano destra
- massima mobilit del polso (la plettrata un movimento di polso, non di
avambraccio o delle due dita che tengono il plettro)
- avambraccio appoggiato al piano armonico della chitarra per dare stabilit
- alcuni chitarristi come Steve Morse o Allan Holdsworth (e anche io?!)
hanno labitudine di appoggiare mignolo o mignolo e anulare della mano
destra sul piano armonico sotto le corde quando suonano prevalentemente le
prime tre-quattro corde per aumentare la stabilit e il controllo della mano;
questo in ogni caso un approccio molto personale che non necessariamente
pu andar bene per tutti
Scomposizioni ritmiche alternative
Tutti gli esercizi che sono stati proposti in questa lezione devono essere
rigorosamente svolti a metronomo aumentando la velocit progressivamente ma
lentamente. La maniera pi immediata di suonare questi esercizi quella di suonare
- due note per battito (ottavi) lesercizio a due note per corda
- tre note per battito (terzine dottavi) lesercizio a tre note per corda
- quattro note per battito (sedicesimi) lesercizio a quattro note per corda
Ma questa non lunica possibilit. E molto utile applicare configurazioni ritmiche
diverse rispetto alla disposizione geometrica dellesercizio per cui suonare gli esercizi
a tre note per corda in gruppi di sedicesimi (quindi con accento ogni quattro note) o
quelli a quattro note per corda in terzine di ottavi (accento ogni tre). In questo modo
la disposizione degli accenti sar asimmetrica rispetto alla posizione (il click non sar
pi sempre sulla prima nota di ogni corda) e dovremo stare attenti a cercare di
enfatizzare laccento sulla nota che cade sul down beat (il click del metronomo).

3 note per corda a terzine e sedicesimi 1

Questo approccio ritmico creativo, se applicato con regolarit e costanza a qualsiasi


cosa andiamo a studiare, ha il vantaggio notevole di svincolare il nostro playing dalle
rigide strutture geometriche che la maggior parte dei box, licks e pattern chitarristici
hanno; in questo modo svilupperemo senso ritmico, padronanza della plettrata e degli
accenti, tocco e soprattutto musicalit.
Conclusione
Lalternate picking una tecnica dalla quale nessun aspirante chitarrista moderno pu
fare completamente a meno nel suo percorso di crescita e approfondimento.
Il mio consiglio quello di dedicare alla tecnica il tempo che la tecnica richiede; non
affrettatevi ad alzare la velocit del metronomo, non gareggiate contro voi stessi. Alla
lunga la velocit, se questo che vi preme, arriver, ma intanto non dimenticate e non
mancate di mettere sempre al primo posto la ricerca della musicalit e del tocco,
elementi che fanno veramente la differenza tra la ginnastica e la Musica.
Alessandro Liccardo
www.myspace.com/alessandroliccardo
alessandro.liccardo@alice.it