Esc. Prov de Artes Visuales Prof. Juan Mantovani.

Gramatica II TD
Prof: Lic. Ma. Carolina Porral.
Eco, Humberto. La estrategia de la ilusin. Cmo presentar un catalogo de arte. ED.
Lumen. Barcelona 1999. pgs.226-231. imgenes y pie de pagina Lic. Ma. Carolina
Porral.
Cmo presentar un catalogo de arte.
Las anotaciones que siguen valen como instrucciones para un presentador de catlogos
de arte (de ahora en adelante PDC). Pero, atencin, no son vlidas para la redaccin de
un ensayo crtico histrico para una revista especializada, por motivos diversos y
complejos, el primero de los cuales es que los ensayos crticos son ledos y juzgados por
otros crticos y raramente por el artista analizado, que o no est abonado a la revista o
hace ya dos siglos que ha muerto. Al contrario de lo que ocurre con un catlogo de
exposicin de arte contemporneo.
Cmo se llega a ser un PDC? Desgraciadamente, resulta facilsimo. Basta con ejercer
una profesin intelectual (los fsicos nucleares y los bilogos estn muy solicitados),
constar en la gua telefnica y poseer cierto renombre. El renombre se calcula as: su
extensin geogrfica debe ser superior al rea de impacto de la exposicin (renombre a
nivel provincial para una ciudad de menos de setenta mil habitantes, a nivel nacional
para una capital de provincia, a nivel mundial para una capital de Estado soberano, con
exclusin de San Marino y Andorra) y en profundidad debe ser inferior a la extensin
de los conocimientos culturales de los posibles compradores de las obras (si se trata de
una exposicin de paisajes alpinos estilo Segantini, no es necesario, incluso es
perjudicial, escribir en el New Yorker, y resulta ms oportuno ser director del instituto
de segunda enseanza local). Naturalmente, hay que ser contactado por el artista
interesado, pero esto no resulta un problema: los artistas solicitantes superan en nmero
a los potenciales PDC. Dadas estas condiciones la eleccin de PDC es fatal,
independientemente de la voluntad del potencial PDC. Si el artista quiere, el potencial
PDC no lograr escapar a la tarea, a menos que decida emigrar a otro continente. Una
vez que ha aceptado, el PDC deber encontrar su motivacin entre las siguientes.
A) Soborno (rarsimo, pues, como se ver, existen motivaciones menos dispendiosas).
B) Contrapartida sexual.
C) Amistad: en las dos versiones de simpata real o de imposibilidad de rehusar.
D) Regalo de una obra del artista (esta motivacin no coincide con la si- [226] guente,
o sea admiracin por el artista; en efecto, se pueden desear cuadros de regalo para
formar un fondo comerciable).
E) Admiracin real por la obra del artista.
F) Deseo de asociar el propio nombre al del artista: inversin fabulosa para intelectuales
jvenes, puesto que el artista se afanar para divulgar su nombre en innumerables
bibliografas en los sucesivos catlogos, tanto en su patria como en el exterior.
G) Inters ideolgico, esttico o comercial compartido en el desarrollo de una corriente
o de una galera de arte. Este ltimo punto es el ms delicado, al que no puede
sustraerse ni el PDC ms inquebrantablemente desinteresado. En efecto, un crtico
literario, cinematogrfico o teatral que exalte o que destruya la obra de la que habla,
tiene poco impacto en su xito. El crtico literario con una buena recensin slo hace
subir las ventas de una novela de bolsillo en unos centenares de ejemplares; el crtico
cinematogrfico puede destrozar una comedieta porno, sin que impida que produzca

ganancias astronmicas, y lo mismo el crtico teatral. En cambio, el PDC, con su

intervencin, contribuye a hacer subir la cotizacin de toda la obra del artista, a veces en
una proporcin de uno a diez.
Esta situacin caracteriza tambin la situacin crtica del PDC: el crtico literario puede
hablar mal de un autor que quizs no conoce y que de todos modos (por lo general) no
puede controlar la aparicin del artculo en un peridico determinado; el artista, en
cambio, encarga y controla el catlogo. Incluso cuando dice al PDC: Sea severo, si
hace falta, la situacin es, en realidad, insostenible. O se rechaza la presentacin del
catlogo, pero hemos visto que no se puede, o se es como mnimo amable. O evasivo.
He aqu por qu, en la medida en que el PDC desea salvar su dignidad y la amistad con
el artista, la evasividad es el eje de los catlogos de exposicin.
Examinemos una situacin imaginaria, la del pintor Prosciuttini que, desde hace treinta
aos, viene pintando fondos ocre con un tringulo issceles azul en el centro, cuya base
es paralela al borde sur del cuadro, y al que superpone en transparencia un tringulo
escaleno rojo, inclinado en direccin sureste con respecto a la base del tringulo azul. El
PDC deber tener en cuenta el hecho de que Prosciuttini, segn el perodo histrico,
habr titulado el cuadro en el siguiente orden, de 1950 a 1980: Composicin, Dos ms
infinito, E=mc2, Allende, Allende, Chile no se rinde, Le Nom du Pre, A/travs,
Privado.
Cules son las posibilidades (honorables) de intervencin del PDC?
Es fcil, si se trata de un poeta:
dedica una poesa a Prosciuttini. Por ejemplo: Como una flecha / (Ah!, cruel [227]
Zenn) / el mpetu / de otro dardo / parasanga trazada / de un cosmos enfermo / de
agujeros negros / multicolores. La solucin es de prestigio, para el PDC, para
Prosciuttini, para el propietario de la galera y para el comprador.
La segunda solucin est reservada slo a los narradores y asume la forma de una carta
abierta sin pies ni cabeza:
Querido Prosciuttini, cuando veo tus tringulos me vuelvo a encontrar en Uqbar,
testigo Jorge Luis... Un Pierre Mnard que me propone formas recreadas en otras
edades, don Pitgoras de la Mancha. Lascivias a ciento ochenta grados: podremos
librarnos de la Necesidad? Era una maana de junio y en los soleados campos: un
partisano ahorcado del poste del telfono. Adolescente, dud de la esencia de la
Regla.... Etctera.
La tarea es ms fcil para un PDC de formacin cientfica. Puede partir de la conviccin
(por otra parte, exacta) de que un cuadro es tambin un elemento de la Realidad: le
bastar, pues, hablar de los aspectos muy profundos de la realidad y, diga lo que diga,
no mentir. Por ejemplo: Los tringulos de Prosciuttini son grafos. Funciones
proposicionales de concreta topologa. Nodos.
Cmo se pasa de un nodo U a otro nodo?
Se precisa, como se sabe, una funcin F de valoracin, y, si F(U) es menor o igual a
F(V), hay que desarrollar U, para todo otro nodo V considerado, en el sentido de
generar nodos derivados de U. Una perfecta funcin de valoracin satisfacer entonces
la condicin F(U) menor o igual a F(V), tal que si d(U,Q) entonces menor o igual a
d(V,Q), donde obviamente d(A,B) es la distancia entre A y B en el grafo. El arte es
matemtica. Tal es el mensaje de Prosciuttini.

Puede parecer a primera vista que las soluciones de este tipo son apropiadas para obras
abstractas, pero no para un Morandi o un Guttuso1. Error. Todo depende de la habilidad
del hombre de ciencia. Como indicacin general diremos que hoy, usando con suficiente
desenvoltura metafrica la teora de las catstrofes de Ren Thom, se puede demostrar
que las naturalezas muertas de Morandi representan las formas de ese umbral extremo
de equilibrio ms all del cual las formas naturales de las botellas se enredaran por su
cspide ms all de y contra s mismas, quebrndose como un cristal herido por un
ultrasonido; y la magia del pintor consiste precisamente en haber sabido representar esta
situacin lmite. Jugar con la traduccin inglesa de naturaleza muerta: still life2. Still,
todava durante un tiempo, pero hasta cundo? Still-Until... Magia de la diferencia
entre ser todava y ser despus-de-que. [228]
Entre 1968 y, digamos, 1972 exista otra posibilidad. La interpretacin poltica.
Observaciones sobre la lucha de clases, sobre la corrupcin de los objetos enlodados por
su mercantilizacin. El arte como rebelin contra el mundo de las mercaderas; los
tringulos de Prosciuttini como formas que rechazan ser simples valores de cambio,
abiertas a la inventiva obrera, expropiadas a la rapia capitalista. Retorno a una edad de
oro, o anuncio de una utopa, el sueo de una cosa.
Lo que he dicho hasta ahora slo es vlido para el PDC que no es crtico de arte
profesional. La situacin del crtico de arte es, digamos, ms crtica. Deber hablar
tambin de la obra, pero sin expresar juicios de valor. La solucin ms cmoda consiste
en mostrar que el artista ha trabajado en armona con la visin del mundo imperante, o,
como se dice hoy, con la Metafsica Influyente. Toda metafsica influyente representa
un modo de dar cuenta de lo que existe. Un cuadro pertenece, indudablemente, a lo que
existe y entre otras cosas, por infame que sea, representa en cierto modo aquello que
existe (incluso un cuadro abstracto representa aquello que podra ser o que es en el
universo de las formas puras). Si, por ejemplo, la metafsica influyente sostiene que
todo lo existente no es ms que energa, decir que el cuadro de Prosciuttini es energa, y
representa la energa, no es una mentira: en todo caso es una perogrullada, pero una
perogrullada que salva al crtico y deja contentos a Prosciuttini, al propietario de la
galera y al comprador.
El problema consiste en determinar, por razones de popularidad, de qu metafsica oye
hablar todo el mundo en una poca dada. Ciertamente, puede afirmarse con Berkeley
que Esse est percipi y decir que las obras de Prosciuttini existen porque son percibidas,
pero al no ser la metafsica en cuestin demasiado influyente, Prosciuttini y los lectores
advertiran lo excesivamente obvio que es el aserto.

1
2

Still life voz inglesa para denominar al genero pictrico que trata sobre el retrato de modelo no humano
ni animal. En espaol: bodegn o naturaleza muerta. Aqu el autor usa la connotacin que radica en la
diferencia de connotaciones entre still life , algo as como seguir vivo o siempre vivo y naturaleza muerta
que es lo contrario.

Por lo tanto, si los tringulos de Prosciuttini hubieran tendido que ser descritos a finales
de los aos cincuenta, jugando con la entrecruzada influencia de Banfi-Paci y SartreMerleau Ponty (en la culminacin del magisterio de Husserl), habra sido conveniente
definir los tringulos en cuestin como la representacin del acto mismo de la
intencionalidad que, al constituir regiones eidticas, hace de las propias formas puras de
la geometra una modalidad de la Lebenswelt3. Tambin estaban permitidas en aquella
poca las variaciones en trminos de psicologa de la forma: decir entonces que los
tringulos de Prosciuttini tenan gravidez gestltica hubiera [229] sido irrebatible
puesto que todo tringulo, si es reconocible como tringulo, tiene una gravidez
gestltica. En los aos sesenta, Prosciuttini habra aparecido ms up to date si se
hubiese visto en sus tringulos una estructura, homloga al pattern de las estructuras de
parentesco de Lvi-Strauss. Jugando entre estructuralismo y sesenta y ocho, poda
decirse que, segn la teora de las contradicciones de Mao, la cual concilia la trada
hegeliana conforme a los principios binarios del Yin y del Yang, los dos tringulos de
Prosciuttini evidenciaban la relacin entre contradiccin primaria y contradiccin
secundaria. No se crea que el mdulo estructuralista no pueda aplicarse tambin a las
botellas de Morandi: botella profunda (deep bottle) opuesta a botella de superficie.
Despus de los aos sesenta, las opciones del crtico son ms libres. Naturalmente, el
tringulo azul atravesado por el tringulo rojo es la epifana de un Deseo que persigue
un Otro con el que jams podr identificarse. Prosciuttini es el pintor de la Diferencia,
mejor dicho de la Diferencia en la Identidad. La diferencia en la identidad se encuentra
tambin en la relacin cara-cruz de una moneda, pero los tringulos de Prosciuttini se
prestaran tambin para caracterizarnos un caso de Implosin, como los cuadros de
Pollock y la introduccin de supositorios por va anal (agujeros negros). Pero en los
tringulos de Prosciuttini tenemos tambin la anulacin recproca de valores de uso y
valores de cambio.
Con una hbil referencia a la Diferencia de la sonrisa de la Gioconda, que vista de
travs puede tomarse por una vulva, y en cualquier caso es bance, los tringulos de
Prosciuttini, en su mutua anulacin y rotacin catastrfica, podran aparecer como
una implosividad del falo que se convierte en vagina dentada. El fallo del Falo. En
resumen, y para concluir, la regla de oro para el PDC es describir la obra de manera que
la descripcin pueda aplicarse no slo a otros cuadros, sino tambin a la experiencia que
resulta de la contemplacin del escaparate del charcutero. Si el PDC escribe que en los
cuadros de Prosciuttini la percepcin de las formas no es nunca adecuacin inerte al
dato de la sensacin, Prosciuttini nos dice que no hay percepcin que no sea
interpretacin y trabajo, y que el paso de lo sentido a lo percibido es actividad, praxis,
estar-en-el-mundo como construccin de Abschattungen4 recortada intencionalmente de
la propia pulpa de la cosa-en-s, el lector reconocer la verdad de Prosciuttini, porque
corresponde a los mecanismos en base a los cuales distingue, en la charcutera, una
mortadela de una ensaladilla rusa.
Lo que establece, adems de un criterio de factibilidad y de eficacia, un criterio de
moralidad: basta con decir la verdad. Claro que hay modos y modos.
1980

Husserl Edmund. concepto de mundo de la vida, son todos los actos culturales, sociales e individuales
a los cuales nuestra "vida" no puede sobrepasar.
4
Husserl, Edmund. Presentar el objeto o cosa solo por un lado, desde una perspectiva m o aspecto, es una
caracterstica de toda percepcin.