4.

LA ARQUITECTURA RELIGIOSA ROCOCO:

Para la iglesia, el estilo Rococ se poda asimilar a la msica profana,

contrapuesta a la msica sacra. La carencia de simplicidad, la exterioridad y la
frivolidad tenan el efecto de distraer del recogimiento y de la plegaria.
Con todo, eliminada su exterioridad ms explcita, el resultado pudo ser
aceptado como en consonancia con un ambiente dedicado al culto. En el
desarrollo del Rococ, encontramos una decoracin compatible.
Los artistas franceses parecen no haber considerado nunca la belleza de la
composicin del objeto principal, mientras que los alemanes hacen de la
potencia de las lneas su caracterstica principal. En el interior de las iglesias, el
Rococ pudo ser tolerado, dado que los objetos eran pequeos como un vaso,
una mesita de un corazn, una luz, una barandilla o una balaustrada y no eran
demasiado evidentes a la vista. Resulta estar ms en consonancia en
la sacrista y en ambientes no propiamente de culto, ms que en la iglesia
propiamente dicha. El estilo Rococ se adapta muy mal al oficio solemne de la
funcin religiosa, con el tabernculo, el altaro el plpito.
En el caso de grandes objetos, la escultura rococ resulta bella, pero a la vez
se encuentra un parecido con el Barroco. Los elementos fantasiosos de este
estilo no se adaptan a las grandes paredes de las iglesias. En cualquier caso,
todo tiene que ser segn la situacin local y las circunstancias. Hay piezas del
Rococ autnticamente bellas, mientras que algunas otras no responden a los
cnones e intentan asimilarse a objetos sacros.
Entre los materiales utilizados en el estilo rococ figuran la madera tallada, el
hierro y el bronce, utilizado en la construccin de balaustradas y portales. Un
elemento distintivo es el dorado que cubre los fros materiales metlicos, ms
aceptables para la implantacin en ambientes no profanos.

4.1 EVOLUCIN DE LA ARQUITECTURA ROCOCO

-ROCOCO FRANCES:

Francia es la cuna del estilo y desde aqu se extiende al resto de Europa,

especialmente a los pases de lengua germnica, donde adquiere una fuerza
extraordinaria debido a las fuertes relaciones de Federico II de Prusia con
la corona de Francia.
Con el alejamiento de la cultura de los palacios de la corte, las construcciones
caractersticas de esta poca fueron las casas alejadas del centro de ciudad o
en medio del campo: folies, bergeries, bagatelles o ermitages. En
residencias urbanas, el htel o mansin en la ciudad, la planta se divide en
unidades espaciales relativamente pequeas con lo cual se obtienen mbitos
especializados, de diferente medida segn su funcin: saln, comedor, cuarto,
antecmara, galera, gabinete.
De esta forma apareci una distribucin ms prctica que el anterior de
enfilade, ahora las habitaciones seran independientes y con acceso
individual. Se cortaron oblicuamente las esquinas de las habitaciones para
colocar escaleras secundarias en los espacios ganados y estos se
comunicaron entre s mediante pasillos, corredores y galeras.
Entre los representantes ms destacados encontramos a Jean Courtonne y
a Robert de Cotte, nombrado arquitecto de la corte, y que intervino en la casi
totalidad de las obras importantes que se hicieron en Francia durante 30 aos.

CASA DE CROZAT (PARIS)

-ROCOCO ALEMAN:
El rococ francs, al irrumpir en Alemania, se fusiona con el barroco
germnico. Beba tambin del barroco recargado y de procedencia italiana.
Arquitectos como Borromini o Guarino Guarini sirvieron como fuente de
inspiracin ante el cambio hacia la complejidad espacial, las formas
enrevesadas y aquellas texturas que los arquitectos alemanes llevaron al
extremo haciendo desaparecer, casi por completo, las verticales y horizontales
arquitectnicas. Esta moda se convirti en general y se extendi, en general,
por las pequeas cortes alemanas que deseaban imitar lo francs y que
recurran con frecuencia a arquitectos de dicha procedencia.
Se hizo visible en palacios, como el Palacio Solitude de Stuttgart, el palacio
Augustusburg en Brhl o el palacio Falkenlust, tambin en Brhl; invernaderos
y caballerizas, as como tambin en iglesias y campanarios solos o en pareja,
sobre todo en el sur del pas, donde en contadas ocasiones dejaban entrever
desde el exterior los esplendores que albergaban. Ejemplo de ello son la
baslica de Ottobeuren, enBaviera, o la Wieskirche (iglesia del prado),
proyectada por Dominikus Zimermann y situada en las proximidades
de Fssen y Oberammergau, tambin al sur de Baviera. Se trata de un edificio
de exterior discreto, pero con un interior en donde la luz y el color tienen un
papel protagonista. Adornos turbulentos y envolventes se reparten por todas
partes, consiguiendo que la estructura se disuelva y transmitiendo la sensacin
de que los motivos decorativos estn suspendidos en el espacio. El objetivo
religioso de este tipo de ornamentaciones era el de proporcionar al peregrino
una visin de la gloria. Fue el arquitectoFranois de Cuvillis, el que realiz las
obras ms directamente relacionadas con los modelos franceses del rococ, tal
y como hizo en la decoracin del palacio de Nymphenburg.

BASILICA DE OTTOBEUREN BAVIERA , ALEMANIA

INTERIOR BASILICA DE OTTOBEUREN BAVIERA, ALEMANIA

-ROCOCO ITALIANO:

Tambin en Italia, siguiendo el ejemplo francs, cre el Rococ una notable

renovacin, sobre todo en el sector de la decoracin de interiores y en la
pintura.
Se
dio
sobre
todo
en
la
regin
del
norte
(Liguria,Piamonte, Lombarda y Vneto), mientras que en la Italia central, por la
influencia de la iglesia, el estilo no se desarrolla de forma sensible.
El Rococ italiano, que floreci en Roma a partir de la dcada de 1720, estuvo
profundamente influenciado por las ideas de Borromini. Los principales
arquitectos en Roma Francesco de Sanctis (escalinata de la Plaza de
Espaa, 1723) y Filippo Raguzzini (Piazza Sant'Ignazio, 1727) a penas
tuvieron influencia fuera de su pas nativo, al igual que los numerosos
seguidores
del Barroco
siciliano,
incluyendo
a Giovanni
Battista
Vaccarini, Andrea Palma y Giuseppe Venanzio Marvuglia.
Entre los arquitectos que fueron profundamente influenciados por la brillantez y
la diversidad de Juvarra y Guarini, quizs el ms importante fuera Bernardo
Vittone. Sus principales obras son una serie de iglesias Rococ, de plantas
cuatrifoliadas y delicados detalles. Sus sofisticados diseos a menudo
muestran mltiples bvedas, estructuras dentro de estructuras y cpulas dentro
de cpulas.
Durante esta poca, en el Vneto se estaba realizando un acercamiento a los
temas de Palladio, evidente en la Villa Pisani en Stra (1721) y en la Iglesia de
San Simeone Piccolo en Venecia, terminada en 1738.
En Italia, el rococ floreci en Roma y estuve profundamente influido por
Borromini. Los arquitectos ms destacados fueron Francesco de
Sanctis y Filippo Raguzzini. El primero acometi la obra de la escalinata de
la Plaza de Espaa, mientras que el segundo hizo lo propio en la Piazza
SantIgnazio.
Otros arquitectos se vieron influidos por Juvara y Guarini, como fue el caso de
Bernardo Vittone. Entre sus obras ms conocidas destacan toda una serie de
iglesias rococ de plantas cuatrifoliadas y delicados detalles. Entre sus diseos
pueden encontrarse mltiples bvedas y estructuras dentro de estructuras,
como por ejemplo cpulas.
Uno de los edificios ms interesantes es el Pabelln de caza de Stupinigi,
diseado por Filippo Juvara para Vctor Amadeo II. La ornamentacin interior
fue diseada por un equipo de decoradores muchos de los cuales llegaron
desde Venecia. Es un edificio con una planta en forma de cruz de San Andrs,
en el que cuatro alas en ngulo se proyectan desde la sala principal, la cual
cuenta con una planta de forma ovalada. En dicho ncleo central se sita un

gran saln central y en los brazos se sitan diferentes apartamentos y

estancias para la realeza y los huspedes.

Palacio STUPINIGI

INTERIOR Palacio STUPINIGI