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2010
VOLUMEN 42
NMERO 2
ESTUDIOS
Juan Ignacio RUIZ ALDAZ
VOLUMEN 42
NMERO 2
Jordi-Agust PIQU
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Primeras
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Unin Europea
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D.L. BU 19-1969
Periodicidad
Cuatrimestral
Abril, agosto y diciembre
Tirada 1.100 ejemplares
Tamao 170 x 240 mm
Las opiniones expuestas
en los trabajos publicados
por la Revista son de la
exclusiva responsabilidad
de sus autores.
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2010 / VOLUMEN 42
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NOTAS / NOTES
Ana Marta GONZLEZ
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BOLETN / BULLETIN
Javier SNCHEZ CAIZARES
453-478
481-484
484-487
488-493
493-498
498-500
RESEAS / REVIEWS
FILOSOFA
J. A. SAYS, Filosofa del hombre / 503 //. G. CANOBBIO, Sobre el alma. Ms all de mente y cerebro / 505 //. J. M TORRALBA, Libertad, objeto prctico y accin: la facultad del juicio en la filosofa moral de Kant / 507 //. S. KIERKEGAARD, La enfermedad mortal / 508 //.
N. BERDIAEV, El espritu de Dostoyevski / 509 //. T. GUTIRREZ DE CABIEDES, El hechizo de la comprensin. Vida y obra de Hannah Arendt / 511.
HISTORIA
J. LORTZ, Historia de la Iglesia en la perspectiva de la historia del pensamiento. Tomo I:
Antigedad y Edad Media. Tomo II: Edad Moderna y Contempornea / 513 //. P. BERNARDINI, Un solo Battesimo una sola Chiesa. Il concilio di Cartagine del settembre 256 / 515 //.
J. L. VIVES, Dilogo de doctrina christiana / 516 //. G. REDONDO, Poltica, cultura y
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sociedad en la Espaa de Franco (1939-1975), tomo II-2: 1951-1956 / 517 //. W. KASPER
y D. DECKERS, Al corazn de la fe. Las etapas de una vida / 519 //. S. O. HORN y V.
PFNR (hgs.), Joseph Ratzinger Papst Benedikt XVI. Das Werk verffentlichungen bis zur
Papstwahl / 520.
SAGRADA ESCRITURA
G. DEIANA, Introduzione alla Sacra Scrittura alla luce della Dei Verbum / 521 //. R.
MEYNET, Trattato di retorica biblica / 522 //. P. MERLO (a cura di), LAntico Testamento.
Introduzione storico-letteraria / 524 //. D. MARGUERAT, Laube du christianisme / 525 //.
D. MARGUERAT, Paul de Tarse. Un homme aux prises avec Dieu / 525 //. R. PENNA, Lettera ai Romani. III. Rm 12-16. Versione e commento / 527 //. D. BARTHLEMY, O.P., God
and His Image. An Outline of Biblical Theology / 527.
LIBROS RECIBIDOS
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Resumen: En nuestro entorno cultural, la pregunta religiosa actual se formula en trminos de cmo decir Dios?. Esta bsqueda se concreta privilegiadamente en el mbito de la experiencia esttica.
En este horizonte, el autor ensaya elaborar una
teologa de la msica como epifana del Misterio
partiendo de la experiencia, la empata y la conversin. Se subraya la presencia de compositores que
interpretan hermenuticamente la Palabra llevndola a una comprensin emptica y que va ms
all de cualquier explicacin. A la hora de decir una
palabra sobre el Inefable y sobre el misterio de su
comunicabilidad, los telogos pueden ser sensibles
a los lenguajes meta-lingsticos, como la msica y
la percepcin esttica. En ellos pueden encontrar
un camino de comunicacin de la percepcin esttica del Misterio del Dios que se revela.
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Balthasar afirma: Lo bello volver solamente cuando entre salvacin y trascendencia, teologa y
el mundo perdido en el positivismo y en la frialdad del cuerpo despiadado, la forma del corazn
cristiano ser tan grande que experimentar el cosmos como revelacin de un despuntar de gracia y de incomprensible amor absoluto. No solamente de creer, sino de experimentar, VON
BALTHASAR, H. U., Offenbarung und Schnheit, en Verbum Caro: Skizzen zur Theologie, Einsiedeln: Johannes Verlag, 1960, 116.
PIQU, J., Teologa y msica: una contribucin dialctico-trascendental sobre la sacramentalidad de la percepcin esttica del Misterio. Agustn, Balthasar, Sequeri; Victoria, Schnberg, Messiaen, Tesi Gregoriana, Serie Teologa 132, Roma: Editrice Pontificia Universit Gregoriana, 2006. RATZINGER, J.,
Cantate al Signore un canto nuovo, Milano: Jaca Book, 1996, 120. Trad. esp.: IDEM, Un canto nuevo
para el Seor: la fe en Jesucristo y la liturgia hoy, Salamanca: Sgueme, 1999.
RATZINGER, J., Cantate al Signore un canto nuovo, 120.
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dolos, sabiamente, se integran todos los factores del ser del hombre que se encuentra envuelto en esta manera de cantar y de ser canto para Dios. Si canta
el cantor, canta la Palabra, el salmo, se produce una primera encarnacin 4.
El Nuevo Testamento presenta los cnticos y los himnos como lugares
privilegiados de enunciacin teolgica. La lectura cristolgica de los salmos se
ir abriendo paso a travs de los siglos hasta convertirse en clave exegtica de
toda la Biblia.
Antes de la Encarnacin del Verbo, Zacaras canta, despus de haber pronunciado el nombre de su hijo Juan, saliendo del silencio provocado por la visin en los umbrales del antiguo templo. Mara canta despus de encontrar a
su prima Isabel. Simen canta la entrada del Mesas en el templo. El coro mismo de los ngeles canta para anunciar la maravilla de las maravillas, que el Verbo se hizo carne.
Cristo cant con sus discpulos los himnos y los cnticos de ritual. l mismo aprendi a cantar la berakh sobre el pan y el vino. La tradicin evanglica quiere que Jess cantase el salmo 21 en la cruz.
La Iglesia primitiva recibe toda esta tradicin y la hace suya. Los apstoles suban al templo para cantar los salmos del ritual. Estando reunidos con las
mujeres y Mara, en el canto de la primera Iglesia, reciben la visita del Espritu en forma de sonum.
Los cristianos hebreos tienen que cantar a Dios en sus corazones. Los colosenses son exhortados a cantar con cnticos espirituales. Los himnos cristolgicos, con pedagoga sabia y eficaz, junto con la interpretacin cristolgica
de los salmos, sern la clave para reinterpretar la Biblia.
Si la Biblia comienza con el sonum que aleteaba sobre las aguas, culmina con el canto de la liturgia celestial 5. Los cantores del Apocalipsis elevan sus
cantos delante mismo del Cordero y de la presencia misteriosa del Dios, inenarrable en palabras. El texto joaneo nos lleva a escuchar los mismos acordes
de la liturgia celeste que percibimos a travs de la poesa y de la belleza de la
composicin literaria. Nos llegan slo por el excessus con que el autor del
Apocalipsis se ve elevado a la visin descrita con colores y msica. De hecho
cantan el Cntico de Moiss y el grito del Aleluya 6.
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Proslogion, Obras Completas de San Anselmo, vol. I, ALAMEDA, J. (ed.), Madrid: BAC, 1952, 359.
Cfr. POSADAS, L., El Nombre verdico y no disimulado de Dios, en Anselmo de Canterbury,
Pavel Florenskij, Jacques Derrida y Gershom Scholem, ad manuscriptum, Roma: 2009.
Assensus fidei non terminatur ad enuntiabile sed ad rem. La fe escribi santo Toms de Aquino
no termina con la enunciacin, sino con la realidad (Fides non terminatur ad enuntiabile sed
ad rem). Del mismo modo, los maestros de la fe no pueden contentarse con ensear las verdades de fe, tienen que ayudar a las personas a alcanzar el objetivo, a no tener slo una idea de
Dios, sino a hacer la experiencia de l, segn el sentido bblico de conocer, diferente, como se
sabe, del griego y filosfico, CANTALAMESSA, R., 4 de diciembre de 2009.
Cfr. Confessiones, X, 33 (49-50).
Cfr. Confessiones, X, 28 (38).
Cfr. Confessiones, X, 50.
Cfr. Confessiones, VIII, 12, 29.
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rior del que la escucha. Pero en Agustn la lucha entre lo que es sensible y lo
que es experiencia, por lo que respecta a la msica, contina siendo una fuente de tensin 16. Afirma: cuando me sucede que soy ms conmovido por el
canto que por las palabras cantadas, confieso cometer un pecado a expiar, y entonces preferira no or cantar 17.
Agustn dar a este canto una comprensin trascendente, de movimiento,
de subida 18. En este sentido se puede interpretar el fabuloso sermn sobre el
Aleluya Pascual, donde se dice que quien canta aleluya lo hace para s mismo,
para quienes lo escuchan y sobre todo para quien es celebrado con el canto mismo: Cristo resucitado. El canto del Aleluya se convierte en performativo, ya que
hace bien a quien canta y a quien oye. En este pasaje se puede encontrar una
tridimensionalidad comprensiva, interpretativa, relacional y trascendente 19.
En Agustn la msica se entiende como algo ms que un medio, un instrumento o una clave. La Palabra se une al sonido, la meloda al sentido. La
percepcin del Misterio est servida. Agustn lo manifiesta en su cun tarde
te am, Belleza tan antigua y tan nueva 20.
III. UN EJEMPLO DE TEOLOGA Y MSICA:
EL ALELUYA DE HNDEL (1685-1759)
Qu experimenta un oyente contemporneo cuando escucha los coros o
las arias de The Messiah de Hndel, cuando a duras penas conoce ni los textos
bblicos que se cantan all y menos an su contexto? Cmo se explica que el
mismo oyente pueda conocer mejor las circunstancias de la composicin del
Aleluya del oratorio citado, pero nada de la razn teolgica, por la cual este
fragmento concluye la parte cristolgica de la obra? Las mismas preguntas podran hacerse sobre las cantatas de Bach, sobre el oratorio Paulus de Mendelssohn, o sobre el Te Deum de Bruckner 21.
Cindonos al fragmento citado del Aleluya de Hndel 22, a pesar de la
popularidad de la pieza, pocos conocen que el texto proviene del Apocalipsis
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19,6. As pues, las exclamaciones aleluyticas muestran a Cristo como vencedor de la muerte y rey eterno. Las largas notas in crescendo en progresin ascendente y la repeticin constante sobre las palabras King of Kings, and Lord of
Lords, manifiestan claramente la intencin del autor. As mismo este fragmento culmina la primera parte dedicada a las profecas del Mesas y a su encarnacin, y la segunda, dedicada a la pasin, muerte y resurreccin de Cristo, se
centra ya en la espera escatolgica del Reino.
Tenemos aqu tres elementos del proceso creador: el autor recoge hbilmente los textos de la Biblia para construir un discurso sobre la figura del Mesas. El segundo elemento es la primera recepcin de la msica de Hndel por
parte de un auditorio que sea capaz de valorar la msica pero tambin la intencin religiosa del autor. El tercer elemento a considerar es cmo la msica
sobrepasa las barreras del tiempo y se convierte en un patrimonio humano
donde experimentar los grandes movimientos de la emocin.
Las emociones que uno experimenta cuando escucha este oratorio responden a la significacin de lo que all se canta, o responde al de los afectos
provocados por una msica capaz de hacer vibrar los registros universales de
la emocin humana?
Creo que ambas cosas. La msica de Hndel encierra la significacin
profunda y originaria del texto que interpreta. Dicho de otra forma, la msica que Hndel adhiere al texto aleluytico del Apocalipsis expresa el sentir del
triunfo y victoria total sobre el enemigo comn, la muerte, por parte de Cristo, haciendo vibrar, empticamente, las emociones del oyente. En esa experiencia se saborear, sapiencialmente, la contemplacin del Misterio que se revela en una escena iluminada apocalpticamente.
Msica y texto se identifican para hacer material lo inmaterial, para hacer comprensible lo incomprensible. Podramos decir lo mismo del Die Schpfung de J. Haydn, o de la Messe de la Pentecte de Olivier Messiaen. En todas
estas obras hay una experiencia que provoca empata y puede ser el primer paso a la conversin.
IV. CONCLUSIN
Quiz nunca como hoy el ser humano contemporneo tiene tanta necesidad de buscar un sentido a su propia existencia. En cierta manera, en su bsqueda, est dispuesto a escuchar, a dejarse maravillar, por una palabra sobre
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Dios que lo lleve a descubrir la Palabra de Dios si sta es percibida como viva
y actuante (performante?).
El camino esttico-teolgico no es una propuesta nueva. Es una senda
desdibujada. Si nos adentramos en ella, encontraremos enseguida las huellas
de quienes nos han precedido en este camino. No nos sorprende estar en la
escuela de Agustn, Hildegarda, Bernardo, en cuanto al estudio teolgico. Menos an nos resulta extrao encontrar a Victoria, Schnberg, Messiaen, Bach.
En el fondo todos ellos hablan el mismo lenguaje. Los telogos intentan decir una palabra sobre el Inefable y sobre el misterio de su comunicabilidad.
Contemporneamente, pienso que como telogos no podemos olvidar los lenguajes meta-lingsticos. En la msica y en la percepcin esttica que lleva
ms all de los lmites verbales, podemos encontrar un camino de comunicacin de la percepcin esttica del Misterio de Dios que se revela.
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Bibliografa
ANSELMO DE CANTERBURY, Proslogion, Obras Completas de San Anselmo, vol. I,
Alameda, J. (ed.), Madrid: BAC, 1952.
FUBINI, E., La musica e il sacro nella tradizione ebraica, La musica e il sacro.
Atti dellIncontro Internazionale di Studi 1994, Firenze: Ed. Leo S. Olschki,
1997, 13-19.
GRELOT, P., Introduzione al Nuovo Testamento. La liturgia nel Nuovo Testamento,
Roma: Borla,1992.
JANKLVITCH, V., La Musica e lineffabile, Milano: Il Mulino, 2001.
PIQU, J., Teologa y msica: una contribucin dialctico-trascendental sobre la sacramentalidad de la percepcin esttica del Misterio. Agustn, Balthasar, Sequeri;
Victoria, Schnberg, Messiaen, Tesi Gregoriana, Serie Teologa 132, Roma:
Editrice Pontificia Universit Gregoriana, 2006.
RATZINGER, J., Cantate al Signore un canto nuovo, Milano: Jaca Book, 1996.
RAVASI, G. y GALLARANI, M., Bibbia, arte e musica, Milano: Paoline, 1992, 82.
SEQUERI, P., Musica e mistica, Citt del Vaticano: Libreria Editrice Vaticana,
2005.
VON BALTHASAR, H. U., Offenbarung und Schnheit, Verbum Caro: Skizzen zur Theologie, Einsiedeln: Johannes Verlag, 1960.
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