La Sonata diMarioCastelnuovoTedescoallaluce delmanoscrittoritrovatonell'Archivio

Segovia.
Quandonel2001ebbilafortunadimetterelemanisuimanoscrittichefuronodelleggendario
Andrs Segovia, grazie alla disponibilit dell'ultima moglie del Maestro, la Marchesa Emilia
SegoviaCorralSancho,presidentedellaFondazione"AndrsSegovia"diLinares,eallafiducia
accordatamidaldirettoremusicaledellastessa,AngeloGilardino,ilritrovamentodelmanoscritto
della Sonata di Mario CastelnuovoTedesco sembr quasi un fatto di minore importanza
contestualmenteallescopertedelleopereineditediScott,Mompou,Berkeleyecc.(dicuiquesto
giornale ha gi dato ampiamente notizia). Eppure il manoscritto di questo capolavoro di
CastelnuovoTedesco,la SonataomaggioaBoccherini,dedicataaSegoviaescrittatraglianni
1933/34(pocodelleVariationstraverslessiecleseprimadiunalungaseriedialtricapolavoriper
econchitarra),densodistoriaetestimonianze,nelsuoaspettounpo'deterioratoescolorito,aveva
unfascinoparticolare. Pertaleragionemiripromisi,sealtrinonloavessefatto,dirispondere
all'appellodiquelmanoscrittochechiedevaattenzione,quasiasuggerirecheprestootardiquelle
notesarebberopotutescomparireperl'usura.Nell'occasionedelmiolavorodicatalogazione,svolto
aLinares nell'ottobre del2002,d'accordo conil MaestroGilardino ela MarchesaSegovia,ho
potutotrarredallaletturadelpreziosomanoscrittoindicazioniimportanti,cheservonosenz'altroa
chiariredubbifraseologiciederroridistampadell'ormaifamosaedizionediSchott,sucuituttinoi
abbiamostudiato.Intalmodosipotrcomprendereapienol'operazioneinterpretativacompiutada
Segoviaelemodifichedaluioperateconilconsensodell'autorealloscopodiadattarel'opera
all'idiomastrumentale;coscome,d'altrocanto,sarpossibileosservarel'originariascritturadel
compositore,primadell'interventochiarificatoredelMaestrospagnolo.
Essendo gi stati pubblicati articoli con l'analisi formale della composizione, ci limiteremo a
osservazionieriflessionicheinvecevannoindirezionepistrettamenteesegetica.
1.Cominciandodalprimomovimento,segnaliamoun'importantelacunanell'accentuazioneindicata
dal compositore e riportata solo in parte nell'edizione a stampa. L'incipit, infatti, presenta la
seguenteaccentuazione(es.1):

GliinterventidiSegoviaspessovannonelladirezionediunamiglioredisposizionedegliaccordi
sullostrumento.E'ilcasodell'accordoamis.6,incuiSegoviatrasferisceil sibemolle all'ottava
superiorepermettendocosdirimanereinposizione,edimoltealtreoccasioniincuiilsemplice
spostamento all'ottava rende agevole sullo strumento ci che non era tale nella scrittura del
compositore.
(mis.8esgg.es.2)

Nellastessamis.8segnaliamoun'omissionenell'edizioneastampa,laddovenell'originaleidue
accordi che seguono il do# sono segnati da accenti. E' evidente, in questo caso, l'intento del
compositorediindicarecheilnuovoperiodomusicalecominciadallevaredellamis.9(sucui
compareanchel'indicazionemf),ilchesuggerisceunbreverespiroall'esecutore.
Il passaggio al 3/4 (mis. 13) introduce un episodio di difficile realizzazione. Come evidente
dall'edizioneastampa,allapartemelodica,costituitadatrenotediunquartoinognimisura,
contrappostounbassoincrome(indicatonelmanoscrittoconilsegnodistaccato!).Leduevocisi
sovrappongono e per evitare l'interferenza sarebbe richiesta una disagevole quanto auspicabile
diteggiaturadellaparteinferioresullaVcorda(es.3).

Nellemisure1920possiamoosservareilrisultatodiuninteressanteconfrontofracompositoree
interprete: infatti, la soluzione presente nell'edizione a stampa solo una delle quattro che
CastelnuovoTedesco prospett a Segovia (in una pagina separata alla fine del manoscritto),
chiedendoglidisceglierelapi"chitarristica".
Sievincedalmanoscrittolaparticolareimportanzadellostaccato,presentenuovamentedamis.21
epoinelletremisurecheprecedonolacoronabrevedimis.37.
Iltemasecondariochefalasuacomparsaamis.38statooggettodidiscussionetraSegoviae
CastelnuovoTedesco;ancheinquestaoccasione,consciochelasuaversionefossepocoagevole,il
compositoreprospettdiversesoluzionialchitarrista,ilqualefuinfinepropensoadanticipareil
secondoaccordoallamisuraantecedenterispettoalladisposizioneoriginale(es.4)

Il trait d'union delle varie possibilit prospettate dall'autore resta l'idea di ritmica tematica gi
espostanellemiss.57(es.5)

RispettoallesoluzionidiSegoviapossiamoipotizzareanchelapossibilitdimantenereneiprimi
duecasi(mis.39emis.87)quantoindicatodalcompositore,bench,comeannotalostessoSegovia
incalce,leduenote(re#mi)siano"moltodifficilidaprendereconl'accordo".
Al contrario, nella ripresa del medesimo tema (mis. 163) la linea ritmicomelodica rimane
salvaguardata dal peso limitato dell'accordo e dalla disposizione della stessa linea nel registro
medio.

Amis.97esuccessivamenteamis.174,Segoviaoperaunaltroimportanteintervento,uniformando
questemisurealmodellodimis.45(es.6,

),mantenendofluidalalineamelodicaed

eliminandolasequenzadiaccordipostaasostegnodellecromedalcompositore.Dellasoluzionedi
quest'ultimorestasolamentel'ultimoaccordodimis.174:unasceltachecontraddiceilprincipio
generale, operata probabilmente per sottolineare con un implicito "sforzato" la successiva
progressionemelodica,ripropostalperl'ultimavolta(es.7).

Segnaliamounrefusodistampa:amis.51unbequadro(enonundiesis)quellocheprecedeilfa.
Molteindicazionichederivanodalmanoscrittoconsentonodiprecisareladinamica.Nelperiodotra
lemiss.6269,infatti,laforcelladaposporrediunamisuraperrendereilfraseggio,comeindicato
dall'autore,simmetrico(4+4).Cosilculminedelladinamicasarsulsol#edallamisurasuccessiva
partirunsecondocrescendoconculminesulladimis.67.Analogadinamicasiripresentaperle
miss.184185.
Il"piano"dellamis.80eil"poco"dellamis.83dovrebberoessereconsideratideirefusi,giacchla
dinamicaoriginalecaratterizzatadaun"mfcrescapocoapoco"chesiestendedamis.78a
mis.85,perculminarenel"fdeciso".
Imodelli ditriadidiscendenti (mis.110esgg.)sonoindicati conunadinamica aterrazze, che
culminaconunff.amis.120.Unultimorefusodasegnalarenelprimomovimentoamis.195:il
bassosegueilconsuetodisegnoperquintadiscendentequintaascendente(larerela)enoncome
comparenel'edizioneastampa(larelare).
2.NelsecondomovimentogliinterventidiSegoviasonodirezionatiinparticolarmodoallasonorit
dell'armonieeallarealizzabilitdialcunesequenzeaccordali,cosicchsitraduconoquasisemprein
eliminazionediraddoppinellearmonie.Varisonogliesempidiquestaprassi:amis.8eliminata
laquintadelbasso,amis.42lascritturaapartilatevienesostituitaconaccordiapartistrette,ecc.
Da notare invece la cassazione di due accordi a misura 7172 che invece nella precedente e
successivamisurasonopresenti(es.8)

3.Abbastanzaimportantenell'interpretazionedelterzomovimentonuovamentelafigurazionein
staccato del basso, sempre in crome. Segovia, pur mantenendo questo fraseggio, costretto a
eliminarealcunenoteoperchsisovrappongonoall'unisonoconlamelodiaoacausadell'incrocio
delleparti.Questoavvieneperesempionellemiss.23,nellamis.7coscomenellemiss.1011e

nella mis.19. Per i temerari della diteggiatura suggeriamo una possibilit alternativa a quella
indicatanellarevisione(es.9)

Amisura23leultimeduecromedellalineadelbassosonoinvertite(reesinell'originale).Nelle
misure24e25lalineadelbassopresentacomepenultimanotaunfa#(sottoilpentagramma)enon
unla.
L'ultimoquartodellemisure28,29e30presentaunosforzato(seguendoilmodellogipropostoa
mis.1,doveugualmentelosfindicato).
AnchequisisegnalanodiversiinterventidiSegovianellearmonieperalleggerireilcomunque
difficilelavorodellasinistraerenderescorrevoleilbassomantenendoneilcaratteredileggerezza
(peresempionelTrio)
4.Laquestionedelleindicazioni ditempo nelquartomovimento non facile dachiarire. Dal
manoscrittoabbiamounaseriediindicazioninonrisolutive,comenell'edizioneastampa.L'unica
rilevantedifferenzal'indicazioneiniziale(TempoI)"Prestofurioso"(enon"Vivoedenergico"),
poirichiamatatraparentesinelledueriprese.
L'interventodiSegoviasull'arpeggiovanelladirezionedirenderepi"chitarristica"unaformula
cheCastelnuovoTedescomutuadall'arpeggioviolinistico(apartilate).
QuestasceltadiSegoviasiattuadovel'arpeggioaltrimentirisultairrealizzabile,manonsarebbe
sbagliato secondo noi applicare la soluzione del maestro spagnolo in altre occasioni (es. 10)

Incidentalmentesegnaliamocheladinamicaallemiss.911,risultanelmanoscrittorispettivamente
mfemp.
Altro tipo di intervento che Segovia attua per rendere pi agevole la scrittura sulla chitarra
modificaregliarpeggiaffinchconsentanoinecessaricambidiposizione.Unesempionellemiss.
31,63e71,doveSegoviasopprimeunanotadell'arpeggiotrasformandolapausadi1/16indicata
dalcompositoreinunadi1/8.
InaltreoccasioniSegoviatrasponediunottavaunanotaall'internodiunarpeggioodiunarmonia
perovvieragionidieconomiastrumentale(cosamis.1320,dovetraspostoilpedaleall'ottava
inferiore,oppureamis.135esgg.,dovel'arpeggiovienerealizzatoinpartistretteanzichinparti
late).Amis.136e137delmanoscrittoildorisulta#;lalogicastrumentaleciinduce,comeavviene
nell'edizioneastampa,arealizzarlocomebequadro.

Dal punto di vista timbrico Segovia spesso interviene introducendo il pizzicato nelle parti di
collegamento (peresempiodalle miss.73esgg.).Tralemisure119121eglirisolveinmodo
analogo, infatti, una frase di difficile realizzazione sulla chitarra, che introduce il tempo "Alla
marcia,risoluto",allontanandosidimoltodall'originale(es.11)

Infine, un esempio emblematico di interpretazione fallace dovuta a un refuso di stampa: alla

mis.173indicato"quasifantasia"laddoveiltestooriginaleinvecepresenta"Quasifanfara",ilche
legittimaladinamicafchesegueallefrasiprecedentistrutturateaterrazza(mpamis.164emfa
mis.168).
Questaseriediindicazioninonvuoleessereesaustiva:sololapubblicazione,speriamoprossima,di
unanuovaedizionedellaSonataconlaversioneSegoviaequelladelmanoscrittopotrpermetterea
ognuno di svolgere il proprio corretto lavoro di interprete, nel rispetto di quanto scrisse
CastelnuovoTedescoequantoSegoviarealizzrendendonepossibile,loricordiamobensettanta
annifa,l'esecuzione.