Mejora tu Composicin Conociendo los

Pesos Visuales de tus Imgenes

La composicin es una de las partes ms importantes de la fotografa, aunque no

slo en este arte es importante: en pintura, en videografa e, incluso, en diseo
grfico se debe tener muy en cuenta el cmo colocar los sujetos dentro del
encuadre para poder realizar una imagen ms atractiva visualmente.
Pero componer imgenes no es tan sencillo como pueda parecer y, muchas
veces, la composicin es la encargada de transformar una fotografa que no llame
especialmente la atencin en algo de lo que no podamos sacar el ojo de encima.
En dZoom ya hemos hablado alguna vez de la importancia de las lneas dentro de
la composicin fotogrfica, hoy vamos a ver otro elemento que nos ayudar a la
hora de crear nuestras imgenes: el peso visual.

Qu es el Peso Visual?
Empecemos por definir esto de peso visual. El peso visual es la capacidad que
tiene un elemento de una composicin de atraer la mirada de aquel que mira la
imagen. Cuanto ms peso visual tenga algo, ms atraer la atencin del ojo.
Qu hace que algo tenga ms peso visual que otro elemento?

El tamao. Un elemento grande tiene ms peso visual que un elemento

pequeo.

La posicin. Un elemento en una posicin baja, tiene ms peso que uno

en una posicin alta. Adems, un elemento situado a la derecha, tiene ms
peso que uno situado a la izquierda.

La distribucin. Un elemento tendr ms peso visual si se encuentra

aislado que dentro de un grupo.

La textura. Un elemento con textura tendr ms peso que uno que no la

tenga (osea de textura lisa).

La forma. Las formas cerradas, geomtricas, regulares y/o reconocibles

tendrn ms peso visual que el resto de formas.

El color. Los colores clidos tienen ms peso visual que los colores fros.
Los colores saturados pesan ms que los desaturados. Y los colores oscuros
pesarn ms que los colores claros.

El contraste. Un elemento que genere contraste respecto al resto de

elementos, tendr ms peso visual.

Cmo Gestionar el Peso Visual para

Conseguir Imgenes Atractivas?
Una imagen atractiva visualmente suele ser aquella que tiene sus pesos visuales
bien distribuidos, esto es, que est equilibrada. Cmo podemos saber si una
imagen est equilibrada? Se trata, por norma general, de percepciones bastante
subjetivas y que necesitan de un ojo bastante entrenado en este aspecto. Sin
embargo, es tan sencillo como convertir una imagen a simples figuras
geomtricas:

Ahora tendremos que colocar (metafricamente) nuestra imagen simplificada en

una balanza y ver qu lado pesa ms. En nuestro ejemplo, como el sujeto principal
est situado en un extremo de la imagen, lo lgico sera pensar que esta foto est
desequilibrada, pues si la pusiramos en una balanza, se caera hacia la derecha.
Sin embargo, la sombra del fondo tiene tambin su peso visual, es un elemento
muy grande (uno de los factores que hace que tenga ms peso visual que la
lmpara) pero, a la vez, es ms claro que este (debera pesar menos). Adems, el
gran peso de la figura se encuentra en el lado opuesto que la lmpara con lo cual,
por todo esto, la imagen queda bastante equilibrada.
Entonces, slo se trata de mantener los pesos visuales equilibrados? En
absoluto! Una fotografa puede estar perfectamente equilibrada y, sin embargo, no
ser atractiva (o, al menos, ser menos atractiva que otra imagen igual de
equilibrada). Tomando como referencia el ejemplo anterior:

Ambas imgenes estn, ms o menos, equilibradas. Pero la imagen de la

izquierda es ms atractiva visualmente que la de la derecha. Por qu? Primero
porque el sujeto principal de la imagen de la izquierda est situado en uno de los
puntos fuertes de la regla de los tercios y esto ser atractivo para el ojo humano.
Adems, la fotografa de la derecha es demasiado esttica, con un solo golpe de
vista el ojo ve todos los motivos perfectamente. Por el contrario, en la foto original,
el ojo puede hacer un recorrido natural para leer toda la fotografa:

Como el ojo occidental est acostumbrado a empezar a leer los textos por arriba a
la izquierda, a la hora de leer las fotografas, ocurrir lo mismo. As que, para la
imagen de la izquierda, ese es el recorrido que har el ojo para leerla: empezar
por la esquina superior izquierda y terminar en el centro de atencin, la lmpara,
sin dejar de recibir informacin en ningn momento. En la imagen de la derecha, al
encontrarse todos los elementos centrados, con un simple golpe de ojo al centro
de la fotografa, quedar leda completamente y no habr ms informacin que el
ojo pueda leer an movindose por la imagen. En conclusin, suele pasa que una
imagen que provoque cierto movimiento del ojo ser ms atractiva visualmente. El
centro no llama la atencin y las imgenes estticas, por norma general, aburren
al ojo.
Teniendo todo esto en cuenta, podemos aprovecharnos del peso visual para
expresar aquello que ms nos interese, por ejemplo:

El movimiento por hacer. Si quieres intentar transmitir movimiento pero

sin que ste todava se haya consumado, o no del todo, quizs la mejor opcin
sera situar tu sujeto principal en el punto situado abajo a la izquierda de tu
encuadre. El hecho de colocarlo a la izquierda y no a la derecha es por la
direccin de lectura del mundo occidental. Como ya hemos visto, el ojo ver, en
un primer momento, el sujeto y luego seguir leyendo la composicin, dndose
cuenta de que queda mucho espacio para ser recorrido.

El movimiento ya hecho o muy rpido. De la misma manera que en el

caso anterior, el modo de lectura occidental nos ayudar a colocar el sujeto
para que ste transmita ese movimiento. Si colocas el centro de atencin en el
punto situado abajo a la derecha, el ojo pasar por todo el cuadro antes de
llegar al sujeto, lo que dar sensacin de camino recorrido. Como en el caso
anterior, si, adems, existen lneas diagonales que recorran la imagen desde la
esquina superior izquierda a la inferior derecha, la sensacin de movimiento
ser mucho ms acusado y cuanto ms cercano al borde est el sujeto, ms
veloz parecer.

Flota. Si queremos representar la sensacin de que el objeto est flotando,

es decir: que se mantiene en el aire pero no va a caer; es bastante til colocarlo
un peln por encima de la la lnea central. El centro, como hemos dicho, es
demasiado estable, as que nos dar esa sensacin de mantenerse. A la vez,
situarlo un poco por encima, nos dar la sensacin de estar por encima del
suelo (en este caso, el margen inferior de la fotografa).

No se mueve, es estable. Si situamos nuestro elemento en la parte inferior

de nuestro encuadre, nos dar la sensacin de que se encuentra colocado
sobre el suelo, as que est en una posicin estable. Si, adems, lo colocamos
en el centro, todava ser ms estable.

Est atrapado o protegido. Si rellenamos el encuadre con un elemento de

un gran peso visual, nos dar la sensacin de que est atrapado o protegido.

Es libre. Por el contrario, si le dejamos mucho aire alrededor, nos dar la

sensacin de que es libre.

Y Slo se Pueden Conseguir Imgenes

Atractivas Siguiendo Estas Directrices?
En absoluto. Mientras seas consciente de lo que ests haciendo y de por qu lo
ests haciendo, podrs conseguir las imgenes atractivas que quieras. A veces,
incluso puede interesarte realizar alguna fotografa muy esttica si eso te ayuda a
transmitir lo que quieres (estabilidad, tranquilidad o aburrimiento) o incluso
desequilibrar los pesos de una imagen (como en alguno de los ejemplos
anteriores) para llamar la atencin del espectador, que se dar cuenta de que hay
algo raro en esa imagen.
Lo importante es que conocer el mundo de los pesos visuales puede ayudarte a
componer tus imgenes. Creme: una vez empieces a mirar las fotografas en
esta clave, no parars de buscar pesos visuales y, una vez domines su
disposicin, la composicin de tus fotografas mejorarn sensiblemente.