Francisco de Zurbarn

(7 de noviembre de 1598- 27 de agosto de 1664)

Luis Rodrguez Garca 2B

Biografa
Contemporneo y amigo de
Velzquez, Zurbarn destac en la
pintura religiosa, en la que su arte
revela una gran fuerza visual y un
profundo misticismo. Fue un artista
representativo de la Contrarreforma.
Influido en sus comienzos por
Caravaggio, su estilo fue
evolucionando para aproximarse a los
maestros manieristas italianos. Sus
representaciones se alejan del realismo
de Velzquez y sus composiciones se
caracterizan por un modelado
claroscuro con tonos ms cidos.
Probable autoretrato de Zurbarn (detalle de su obra
San Lucas como pintor, ante cristo en la Cruz).

Caractersticas de la pintura de
Zurbarn

Vocacin naturalista: desde sus

primeras obras se observa el ansia por
pintar y captar con realismo las telas
(rasos verdes, rojos, terciopelos,
bordados, y sobre todo las telas
blancas: las figuras de sus monjes
suelen ser monumentales gracias a la
simplicidad y precisamente es, adems
de pintor de frailes, un gran pintor de
naturalezas muertas, de composicin
sencilla y clara (por yuxtaposicin de
objetos).
Aunque sus figuras de alta categora
divina las interpreta con trazos de
escasa variacin, lo mismo que para las
femeninas crea un ideal de belleza, el
resto de personajes (pastores, gente del
pueblo, santos o sus acompaantes,
religiosos) son de gran realismo,
verdaderos retratos que hacen vivir el
espritu del personaje al que encarnan.

Se mantuvo siempre dentro del tenebrismo,

pero es un tenebrismo muy peculiar, muchas
veces los fondos no son totalmente obscuros:
contrasta la escena de primer plano con un
segundo trmino de muros o columnas en
sombra.
Coloca personas y cosas ms yuxtapuestas que
unidas entre s. La escena casi siempre se
desarrolla en un primer plano y los personajes
casi no dejan espacio libre.
En sus numerosos cuadros de frailes, pinta la
vida corriente monacal (actos de caridad,
humildad, tentaciones) y, sobre todo, escenas
en las que los santos/as y pblico beato, son
recompensados con la presencia o aparicin
divina. Todo ello lo hace sin grandilocuencia ni
teatralidad, pero con un tono solemne, grave,
sincero, sentido; es decir, el fervor religioso
aparece en l totalmente humanizado y
comprensible, sereno y no afectado.

Obras de Francisco de Zurbarn

Para el convento de los Mercenarios de Sevilla, pint la Visin de San Pedro Nolasco, donde se aprecia sencillez en la
composicin, notas tenebristas y un fiel estudio del natural en figuras y en telas, as como su habilidad para todo lo
sobrenatural.
La serie que le encargaron sobre San Buenaventura presenta composiciones ms complejas: en la Muerte de San
Buenaventura, los personajes que rodean al santo constituyen retratos de una fuera impresionante; y en San
Buenaventura en Oracin, la composicin y la concordancia colorista sobria y vigorosa, hacen de l una de sus mejores
obras.
La Apoteosis de Santo Toms de Aquino es una gran tela en la que se presenta un tema tradicional del momento, con la
clsica ruptura, el rompimiento de los cielos, los obligados coros de ngeles y los personajes en adoracin; pero
aquello que en otros pintores resulta teatral y efectista, en Zurbarn es un slido estudio de fuerte realismo, y
personajes como el emperador, el cardenal y los frailes que se representan como orantes, constituyen retratos de
maestra insuperable.
La escena de caridad reflejada en el fondo lumnico, es contrapunto de la actividad cientfica e intelectual.
Compositivamente, el conjunto se fundamenta en la columna sobre el paisaje exterior, a contraluz; en el juego de luces
y sombras; y en la relacin de los objetos con los personajes, es el Milagro del Padre Salmern el ms delicadamente
de esta serie.
Tambin tiene cuadros de figuras nicas; crucificados, como el Cristo con San Lucas orando, San Francisco, La Virgen
Nia, la Inmaculada, Santa Casilda, Santa Margarita.
Finalmente es preciso hablar de sus Naturalezas Muertas destacan entre ellas:Naturaleza
muerta con jarras de cermica
ellas:
y copa; Naturaleza muerta con cidras; Cesta de naranjas y taza con rosa

Listado cronolgico de Francisco de Zurbarn

Fray Diego de Deza
1625
Nacimiento de la Virgen
1625
San Agustn
1625
Santa Luca
1625
Curacin milagrosa...
1626
San Ambrosio
1626
San Gregorio
1626
San Jernimo
1626
Santo Domingo en Soriano
1626
Crucificado
1627
Inmaculada Concepcin
1628
San Serapio
1628
A. de S.P Apstol a S.P Nolasco
1629
Epifana
1629
Exposicin del cuerpo de San Buena... 1629
Familia de la Virgen
1629
Jess entre los doctores
1629
La visin de San Pedro Nolasco
1629
Presentacin de la Virgen
1629
S.Buenaventura en el Concilio de Lyon 1629
San Buenaventura y Sto. Toms
1629
Arrepentimiento de San Pedro
1630
Beato Cirilo
1630
Casa de Nazareth
1630
Entrega de la Virgen...
1630
Inmaculada Concepcin
1630
Nio de la Espina
1630
Sagrada Familia
1630
San Andrs
1630
San Bruno y Urbano II
1630
San Carmelo
1630
San Francisco
1630
San Jos con el Nio
1630
San Pedro Toms
1630
Santa Agueda
1630

Santa Isabel de Portugal

Virgen de la Misericordia
Virgen nia en xtasis
Visin de San Alonso Rodrguez
Visin de San Antonio de Padua
Visin del beato Alonso R.
Apoteosis de Santo Toms de Aquino
Coronacin de San Jos
Don Juan Martnez Serrano
Fray Alonso de Sotomayor
Padre Eterno
San Gabriel
San Ramn Nonato
Santa Casilda
Santa Faz
Santa Faz
Santa Margarita
Inmaculada Concepcin
S.Buenaventura en el concilio de Lyon
Bodegn
Bodegn de cacharros
Bodegn de membrillos
Fray Francisco Zumel
Fray Hernando de Santiago
Fray Jernimo Prez
Fray Pedro Machado
San Andrs
San Bartolom
San Pedro
Santiago el Mayor
Crucificado
Defensa de Cdiz
Hrcules cierra Gibraltar
Hrcules detiene el curso del ro Alfeo
Hrcules lucha con Anteo

1630
1630
1630
1630
1630
1630
1631
1631
1631
1631
1631
1631
1631
1631
1631
1631
1631
1632
1632
1633
1633
1633
1633
1633
1633
1633
1633
1633
1633
1633
1634
1634
1634
1634
1634

H. lucha con el jabal de Erimanto

Hrcules lucha con el len de Nemea
Hrcules lucha con el toro de Creta
H. lucha contra la hidra de Lerma
Hrcules mata al rey Gerin
Hrcules y el cancerbero
Muerte de Hrcules
Rendicin de Sevilla
Agnus Dei
Don Alonso Verdugo de Albornoz
San Francisco en xtasis
San Pablo
San Pedro
Santa Catalina
Santa Eufemia
Santa Eulalia (?)
Adoracin de San Jos
Beato Enrique Suso
Bodegn
Cristo bendiciendo
Entierro de Santa Catalina
Inmaculada
San Antonio Abad
San Lorenzo
Santa Apolonia
Santa Luca
Crucificado
Entierro de Santa Catalina
Inmaculada
San Juan Evangelista
Adoracin de los Magos
Adoracin de los pastores
Angel Turiferario
Angel Turiferario
Anunciacin

1634
1634
1634
1634
1634
1634
1634
1634
1635
1635
1635
1635
1635
1635
1635
1635
1636
1636
1636
1636
1636
1636
1636
1636
1636
1636
1637
1637
1637
1637
1638
1638
1638
1638
1638

Listado cronolgico de Francisco de

Zurbarn
Batalla de Jerez
Beato John Hougton
Beato Nicols de Albergati
Crucificado con San Lucas
Inmaculada Concepcion
Misa del padre Cabauelas
Mrtir
Salvador bendiciendo
San Antelmo
San Artaldo
San Bruno
San Hugo de Lincoln
San Juan
San Juan Bautista
San Lorenzo
San Lucas
San Marcos
San Mateo
San Romn y San Barulo
Aparicin de Jess al padre...
Cena de Emas
Circuncisin
Fray Gonzalo de Illescas
Martirio de Santiago
San Francisco en oracin
San Jernimo flagelado
Tentacin de San Jernimo
Huda a Egipto
Inmaculada Concepcin
San Agustn
San Diego de Alcal

1638
1638
1638
1638
1638
1638
1638
1638
1638
1638
1638
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1638
1638
1638
1638
1638
1638
1638
1639
1639
1639
1639
1639
1639
1639
1639
1640
1640
1640
1640

San Francisco de Ass

San Jernimo con dos santas
San Luis Beltrn
Santa Casilda
Crucificado
Desposorios msticos de S.Catalina
San Bartolom
San Blas
San Bruno
San Francisco de Ass
San Jernimo
San Juan Evangelista
San Mateo
San Pedro Mrtir
San Pedro Nolasco
Santa Catalina
Santa Dorotea
Santa Ins
Santa Luca
Santa Marina
Santa Ursula
Santo Domingo
Santo Toms
Virgen con dos mercedarios
Virgen con el nio
Virgen del rosario
San Ildefonso recibiendo la casulla
San Francisco de Ass
San Francisco de Ass
Anunciacin
Retrato de un joven

1640
1640
1640
1640
1641
1641
1641
1641
1641
1641
1641
1641
1641
1641
1641
1641
1641
1641
1641
1641
1641
1641
1641
1641
1641
1641
1643
1645
1645
1650
1650

Virgen nia en oracin

Cristo con la cruz a cuestas
S.H en el refectorio de los Cartujos
Inmaculada Concepcin nia
San Jacobo de la Marca
Santa Faz
Un doctor en leyes
Virgen con el Nio
Virgen con el Nio y San Juanito
Virgen con el Nio y San Juanito
Descanso en la huda a Egipto
San Francisco
San Francisco rezando
Santa Faz
Santo Toms de Villanueva
Virgen nia rezando
Cristo recogiendo sus vestiduras...
Inmaculada
Inmaculada Concepcin
Virgen con San Francisco
Virgen, Nio y San Juanito
Almanzor
David
Don Gonzalo Bustos de Lara
Inmaculada
San Diego de Alcal
San Francisco en oracin
San Juan Bautista
Santa Casilda
Virgen nia dormida

1650
1653
1655
1656
1658
1658
1658
1658
1658
1658
1659
1659
1659
1660
1660
1660
1661
1661
1661
1661
1662
1664
1664
1664
1664
1664
1664
1664
1664
1664

San Serapio

San Serapio 1628, 120x103cm oleo sobre lienzo, actualmente

se encuentra en el museo Wadsworth Atheneum (Hartford).

La imagen de este santo mrtir ofrece las ms

tpicas caractersticas de Zurbarn, en especial
las de su poca de prestigio recin adquirido en
la ciudad sevillana. Su estilo se caracteriza en
estos momentos y en este lienzo en particular por
el evidente tenebrismo con el que realiza la obra.
En el leo tenemos la imagen del fraile
mercedario atado por las manos, con el rostro
desfallecido, cado patticamente sobre su
hombro.

El escudo de su Orden cae oblicuo sobre el pecho, tan desmadejado como el cuerpo exnime del
santo. La obra fue encargada junto con otros lienzos para el convento de Nuestra Seora de la
Merced Calzada de Sevilla, el segundo encargo de importancia de Zurbarn en la capital andaluza.
Destaca la dramtica iluminacin, con un fondo absolutamente negro que realza la triste silueta del
monje, envuelto en sus hbitos blancos. La segunda llamada de atencin es sin duda la cartela
clavada con un alfiler en la cual el pintor estampa su firma. No es sino un trampantojo, un truco
muy explotado por los pintores sevillanos del momento, fingiendo ser un papelito real sobre el
lienzo. Esto demuestra la pericia del autor en su plasmacin de la realidad y el engao al
espectador. Estaba colgado en una capilla donde se velaba a los difuntos.
Dramtica iluminacin

Alfiler

Escudo de la Orden que perteneca cae oblicuo sobre el

pecho dando as una sensacin de desequilibrio

Firma de Francisco de Zurbarn

En el siglo XVII era muy frecuente que un monasterio de una Orden poderosa encargara a un gran pintor y a su taller la
realizacin de una serie sobre la propia Orden. ste es el caso del cuadro que tenemos delante: encargado en 1629 por los
mercedarios de Sevilla, la serie deba adornar e ilustrar el claustro del convento con las figuras de sus fundadores y los
monjes ms importantes en la historia de la Orden. Fue realizada por Zurbarn en un momento de esplendor para el
extremeo, que haba visto dificultado su establecimiento en Sevilla por celos profesionales. Este encargo fue el que le
concede el respaldo de las jerarquas eclesisticas para permanecer en Sevilla, contraviniendo toda la legislacin vigente
en el momento para el gremio de pintores.

Visin de San Pedro Nolasco 1629 179x223cm, Oleo sobre lienzo actualmente se encuentra en el Museo del Prado.

En el cuadro observamos la figura de San Pedro Nolasco, fundador de la Orden de la Merced, recluido en su celda
y a quien se aparece un ngel adolescente. Este ngel le muestra en una visin celestial los muros de la Jerusaln
fortificada, smbolo de la fortaleza de la fe cristiana. Esta ciudad fue emblema de urbanismo y teologa, siempre
caracterizada por sus torres, sus murallas y sus puentes levadizos tendidos a los fieles. En el hbito del santo se
contempla el famoso blanco zurbaranesco, del que se han llegado a apreciar hasta un centenar de variaciones
tonales en la obra de toda su vida. Ningn pintor logr igualar sus colores y las texturas recias de las pesadas ropas
como lleg a plasmarlas Zurbarn. El mtodo para resaltar al santo es recortar la blanca figura contra un fondo
neutro, pardo, indefinido, que nos indica que el santo no pertenece ya al espacio real sino que est volcado en la
visin sobrenatural. Este recurso de iluminacin est muy ligado a la influencia del Barroco italiano, concretamente
a las tcnicas de Caravaggio. La serie original para el claustro era de seis leos, dos de Zurbarn (el otro tambin
est en el Prado) y cuatro de Francisco Reina, conservados en la catedral de Sevilla. La Visin de San Pedro
Nolasco lleg al Prado como un intercambio entre el comprador original, el den Lpez Cepero, y el rey Felipe VII,
que le cede a cambio una copia de un Velzquez. Al Prado llega a principios del siglo XIX.

Blanco zurbaranesco

San Pedro de Nolasco recluido en su

celda y aparentemente dormido

Texturas recias

Angel adolescente mostrando la

visin celestial

Visin de Jerusaln fortificada smbolo de

fe cristiana

Exposicin del cuerpo

de San Buenaventura
La "exposicin" del cuerpo es un rito
bien conocido en los funerales espaoles
y no se refiere a otra cosa que el
velatorio. Zurbarn haba pintado una
serie sobre el santo franciscano
Buenaventura, algunos de cuyos lienzos
se exponen en el Museo del Louvre,
como San Buenaventura en el concilio
de Lyon. Esta Exposicin del cuerpo de
San Buenaventura trata del episodio
inmediatamente siguiente, y pone
tambin fin a la serie con la dignsima
muerte del santo. El da posterior al del
concilio, San Buenaventura enferm
gravemente y muri a la semana
siguiente. Su enfermedad debi de ser
terrible, pues le aquej de pasmosas
convulsiones que hacan imposible
administrarle el sacramento de la
Extremauncin.
Exposicin del cuerpo de San Buenaventura 1629 254x220cm, Oleo sobre
lienzo actualmente se encuentra en el Museo Nacional de Louvre

Fue entonces cuando se produjo su ltimo milagro, pues ante la imposibilidad de ingerir la Sagrada Hostia sta
traspas directamente su pecho. En el lienzo aparece el cuerpo del monje vestido con las ropas talares propias para
celebrar la liturgia, con el sombrero de cardenal a sus pies. Est colocado en una atrevida diagonal, que no llega a
convencer sin embargo en su disposicin. Le rodean los diversos asistentes al concilio, agrupados por parejas dando
a entender los tristes comentarios que deba suscitar el velatorio. Como dato curioso destacamos la presencia junto al
Papa del rey Jaime I de Aragn, quien en realidad no estuvo en la exposicin, pues haba partido siete das antes de
la muerte del santo.

1
1

2
1

Jaime l de Aragn y el Papa

Blanco zurbanesco

Apoteosis de Santo
Toms de Aquino
Zurbarn recibi el encargo de
pintar esta Apoteosis, al tiempo que
se le daban precisas instrucciones
acerca de su ejecucin: tamao de
la obra, colocacin, tema,
personajes, etc. El lienzo, enorme,
habra de colocarse en el Colegio de
Santo Toms de Sevilla. Este
colegio formaba doctores, por lo
que el tema no es sino una
exaltacin de la propia labor del
Colegio y sus monjes. Santo Toms
de Aquino es una de las figuras ms
relevantes de la teologa cristiana.
Se le nombr Doctor de la Iglesia
en 1567.Por su importancia aparece
rodeado de los cuatro Padres de la
Iglesia, otros tantos personajes
fundamentales para la elaboracin
de la doctrina.
Apoteosis de Santo Toms de Aquino 1631 480x379cm, Oleo sobre
lienzo actualmente se encuentra en el Museo de Sevilla.

A su derecha se encuentran conversando San Ambrosio y San Gregorio; a su izquierda, San Jernimo,
de rojo cardenalicio, y San Agustn. Los cinco intelectuales se encuentran en el plano superior del
cuadro, que simboliza en mundo divino. Sobre sus cabezas, el cielo en pleno asiente a sus conclusiones:
destacan Dios Padre y Dios Hijo con la cruz. A estas dos figuras trinitarias se aade en el centro la
paloma del Espritu Santo, que ilumina con sus rayos a Santo Toms. En el plano inferior se encuentra
representada la tierra: los personajes principales de la Orden y nada menos que el emperador Carlos V.
Su presencia se explica porque fue l quien facilit los terrenos y la dote necesaria para la construccin y
puesta en marcha del Colegio. A lo largo de su vida, el emperador ofreci su patronazgo continuo a los
monjes y sus alumnos.

Dios padre

Emperador Carlos V

Santo Toms de Aquino siendo iluminado por

los rayos del Espiritu Santo, la paloma
Dios hijo con la cruz

Milagro del Padre Salmern

Los jernimos eran una Orden muy
poderosa. En la poca de su decadencia,
ubicados en el Monasterio de Guadalupe,
encargaron a Zurbarn una serie de lienzos
que versara sobre la poca dorada de la
Orden y sus principales personajes. Ello no
obsta para que en este lienzo Zurbarn
refleje la aparicin milagrosa de Cristo a uno
de sus monjes, imagen que seguramente
segua al pie de la letra los dictados del
cliente. La escena es de una suave
luminosidad, lejos de los intensos
claroscuros de su poca ms tenebrista. La
imagen del Salvador se aparece entre una
corriente de nubes de luz dorada, y la figura
misma exhala serenidad y dulzura, en su
tnica rosa. Reposa con cario su mano
sobre la cabeza del mstico, quien recibe la
visita en plena oracin. Sobre ellos, un ngel
msico ambienta el encuentro, entre los
rostros y los cuerpecillos de angelotes
apenas difuminados en las mismas nubes. El
conjunto resulta de una conmovedora
espiritualidad, muy acorde con el
sentimiento monstico del momento y del
propio Zurbarn, que posea una especial
sensibilidad para tratar estos temas.
Milagro del Padre Salmern 1639 290x22cm Oleo sobre lienzo actualmente se encuentra en
el monasterio de Guadalupe

Agnus Dei 1635, 38x62 cm, Oleo sobre lienzo actualmente se encuentra en el
Museo del Prado en Madrid.

Sensacin
de
profundidad

Detalle de los
minuciosos
bucles de Lana

Fondo neutro y
personaje en el tono
blanco zurbaranesco
para destacar

Zurbarn realiza aqu una imagen del

Cordero de Dios o Agnus Dei
extraordinariamente naturalista. Podra
tomarse como un estudio del natural
para insertarlo despus en
composiciones como la Adoracin de
los pastores; sin embargo, hay
corderos que contienen un sentido
claramente religioso, sobre todo si
llevan nimbo. La belleza del cordero
puede sugerir que estamos ante Cristo
pero, por lo dems, es un corderito
exento de idealizaciones, segn la
religiosidad espaola de la primera
mitad del siglo XVII. Zurbarn ha
atado las cuatro patas del Cordero de
Dios y las saca hacia el espectador
para dar mayor sensacin de volumen
y hacerle partcipe de la escena. La
figura se recorta sobre un fondo neutro
que destaca la minuciosidad con que
ha pintado el artista los bucles de lana.

San Francisco

San Francisco 1659, 64x53cm, Oleo sobre lienzo actualmente se

encuentra en el Museo Alte Pinakothek (Munich).

Las grandes composiciones que sobre este

tema hiciera Zurbarn se ven reducidas en
este caso a una imagen de devocin muy
concentrada. Probablemente se tratase de un
encargo particular y no de una comunidad
eclesistica, lo cual explica su tamao
reducido y la composicin ms sencilla. Si lo
comparamos con el San Francisco de la
National Gallery observamos que los atributos
bsicos del santo se han mantenido: el gesto
exaltado hacia lo alto, la mano en accin y la
calavera para meditar. Pero al mismo tiempo
apreciamos otros cambios, como unos colores
ms claros y luminosos, alejados del
tenebrismo inicial del pintor, un mayor
protagonismo del fondo, ms dinmico
gracias a los celajes, las nubes y el brillo del
sol, un motivo que probablemente aprendi de
Velzquez en Madrid. La composicin en
general, es decir, la manera de colocar al santo
dando protagonismo a su rostro y a las nubes
del fondo, recuerda tambin a las imgenes
del Greco sobre el mismo tema. Tanto para
Zurbarn como para El Greco, San Francisco
fue un protagonista habitual en su produccin.

Naturaleza muerta, Bodegn con jarras

de cermica y copa
Aunque dentro de otras composiciones incluyan detalles de naturaleza muerta, no es frecuente encontrar cuadros de
este gnero entre la obra de los grandes maestros de la pintura espaola, ya que el paisaje y el bodegn estaban
considerados, en la Espaa del siglo XVII, gneros de segunda categora. Existan artistas especializados como
Arellano o Van Der Hamen o se recurra a pintores extranjeros, con preferencia flamencos. sta es la cuestin por la
que, cuando algn pintor de primera fila como Zurbarn realiza un bodegn, los especialistas intentan buscar un
significado oculto, sobre todo religioso, que no ha de tener necesariamente. El maestro se interesa, en este caso, por
alinear varios objetos de cermica y bronce para estudiar el efecto de la luz sobre ellos. Los contrastes de luces y
sombras son muy marcados, destacando asimismo la altsima calidad de los objetos que nos muestra el artista. Su
minuciosa pincelada y su perfecto dibujo dan al espectador una muestra de buen arte realista.

Bodegn 1636 46x84cm, Oleo sobre lienzo actualmente se encuentra en el Museo del Prado en Madrid

Bibliografa
Hist de Obras de Francisco de Zurbarn
Listado Cronolgico de Zurbarn
Fotos de Wikimedia Commons
Francisco de Zurbarn (1598-1664)