Arco Colombia: cuando el estado del

arte es el Arte del Estado

Por: Lucas Ospina, Dom, 2015-03-29 10:47

Por estos das escribir un texto en el cruce entre arte y poder est fcil, el caso es
evidente: Arco, laalicada feria de arte de Madrid en la que el Gobierno de Colombia
tuvo un rol de inversor principal.

Lo primero es alabar la iniciativa, pensar en cmo el Estado apoya el arte, le da

espacio en su agenda, le invierte recursos; ver cmo un nutrido grupo de artistas,
galerstas, coleccionistas y gestores culturales pudo exponer y exponerse ante otra
audiencia, jugar, poner en juego y hacer jugar, y esperar a que luego de la
efervescencia del momento algo quede, una venta, as sea mnima el reporte indica
que espaol solo compra espaol, un contacto, un nuevo proyecto, una coleccin
de tarjetas con el logo de alguna promisoria institucin, algo que permita salir y seguir
soando con salir una o ninguna vez de las lejanas montaas de los Andes y escapar
al determinismo tropical, cambiar los barrotes de guadua de la jaula por unos de oro.

A esto se suma lo social, el parrandn, el verse por fuera de contexto y ver cmo la
escena del mundo del arte es ms grande de lo que se piensa pero cmo aqu y all
se vive en el mismo ambiente parroquial. Todo un ejercicio de perspectiva, de escala,
de madurez, de constelar lo propio con lo ajeno. En la movida madrilea, que seguro
incluy buenas fiestas y charlas, se habrn cruzado ideas y nuevas iniciativas pues
las labores y los das del arte no tienen horario ni lugar, nunca es claro cuando se est
hablando o negociando, cuando se tienen amigos o socios, cuando un coctel es
apenas el comienzo de una noche de bohemia o una rueda de negocios camuflada
donde entre chiste bienpensante y chanza coloquial se ponen a prueba las relaciones
pblicas, se enfilan intereses y se hace networking en miras a un brainstorming
donde el elevator pitch y el "drop naming" permitan un buen flow hacia otros
escenarios laborales.

Hasta ah el elogio. La crtica, ms all de la resea, es ms que obvia, es ver cmo el

estado del arte en Colombia se convirti por un momento en el arte del estado
colombiano y como el mximo curador del evento no fue el saliente director o la
entrante directora del rea de visuales del Ministerio de Cultura, o los dos o tres
comisarios criollos que arribaron en las carabelas culturales al puerto espaol, sino el
embajador de Colombia en la Madre Patria, Fernando Carillo, que onmipresente en la
megaoperacin cultural tuvo injerencia en todo, desde la escogencia de tonos dorados
y verdosos con que se empastel el pabelln y el catlogo oficial por aquello de la
riqueza y la naturaleza, hasta su participacin en cuanto discurso y visita guiada
hubo por hacer.

Carrillo ya le haba preparado la cama el evento desde finales del ao pasado cuando
distribuy entre el jet set de la vida pblica espaola una edicin limitada del libro La
estirpe de los Santos. De la libertad de la patria a la Paz para Colombia. La
publicacin no fue de buen recibo para algunos, por ejemplo, para el director adjunto
del Peridico espaol ABC, Ramn Prez, que en la columna Ponga a un estadista en
su vida, calific de panegrico el libro sobre el Presidente Santos y la encumbr al
mismo nivel propagandstico de lo que produce la Repblica Popular de Corea con la
veneracin por sus pequeos dictadores como el Gran Lider Kim il-Sung. Lo
importante, lo que traduce esta publicacin, segn Prez, es ubicar a tu presidente a
la altura de los grandes estadistas de la Historia, un acto propio de la Diplomacia del
siglo XXI.

A este tipo de diplomacia ejercida por el Embajador Carrillo ac en las Indias la

llamamos lagartera, pero hay mtodo en su lambonera, sincrona con una agenda
poltica algo ms grande donde la cultura se usa como lubricante para facilitar la
penetracin en el apretado campo de las relaciones internacionales. Poder suave es
el trmino que se usa para definir el pastiche de diplomacia pblica con diplomacia
cultural, de relaciones culturales-diplomacia, una poltica que fue definida as por J. S.
Nye (2008), profesor de la Universidad de Harvard: el poder suave es la habilidad de
afectar a otros y obtener los resultados deseados por medio de la atraccin ms que
o adems dea travs de la coercin y el pago. Carrillo no ha hecho ms que
preparar la suite nupcial para que la Cancillera de Colombia pueda ejecutar una de
sus tantas acciones de poder suave dentro del Plan de Promocin de Colombia en
el Exterior. En ARCO y sus eventos paralelos el arte comparti cobijas con la
ideologa para concebir a su hija: la propaganda.

El embajador ejerci el poder suave con el criterio del curador y la autoridad del
comisario. Carrillo revis y volvi a revisar cada muestra en la exposicin y escogi
con precisin los lugares y momentos en que deberan tener lugar las ceremonias
oficiales. Por ejemplo, qu mejor lugar para hacer una presentacin que al lado de
una obra de Doris Salcedo en el Museo Thyssen-Bornemisza, una pieza entronizada
de periodismo lrico que Carrillo interpret como un monumento a las vctimas, a los
ausentes y ese es motivo de reflexin; es memoria, hablar de siete millones de
vctimas en 50 aos es hablar de una realidad y es hablar del poder de reconciliacin
del proceso paz". La recitacin de Carillo coincide con la de la artista, la pieza es tan
elocuente como elusiva en su minimalismo sentimental que acoge y con razn la

imposibilidad de representar el dolor del otro pero a la vez lo invoca como combustible
tico para elevar la splica a la estratosfera pasiva de la conmiseracin. La
instrumentalizacin sufrida por la sufrida pieza de Salcedo puso a orbitar sus
contenidos en la constelacin tan abstracta y potica como polticamente correcta de
la agenda cultural establecida.

Carrillo, la Cancillera, el Ministerio de Cultura y la Cmara de Comercio, parecen

haber aprendido de las lecciones del pasado, saben cada vez ms cmo manejar el
arte, no estamos a finales de diciembre de 2007, en la galera Glynn Vivian Art Gallery
de la ciudad de Swansea en Gales, cuando Edwin Ostos, el agregado cultural de la
embajada colombiana en el Reino Unido, censur, confisc y secuestr una obra de
Wilson Daz por orden Carlos Medelln, el embajador, con el auspicio del Ministerio de
Relaciones Exteriores de Colombia.

Carrillo seguro conoca ese precedente y con su equipo arm un tinglado de obras y
locaciones apropiadas para tomarse la foto y hacer declaraciones ante los medios,
nada con guerrilleros, paramilitares o militares de fondo, con obras complejas como
las de Jos Alejandro Restrepo el pasado ganador del Premio Luis Caballero fue
invitado a mostrar un video que no pasara de ms de tres minutos en una muestra
colectiva en la va pblica, por supuesto, declin el dudoso honor. Tampoco se
cont con personas con trayectoria pero sin la docilidad y ganas de los jvenes,

trabajos poderosos pero difciles para el discurso como el de Delcy Morelos no

invitada, o con una muestra irnica de precolombinos postdisney de Nadn Ospina
no invitado, ni con espacios de baja autopromocin pero febril actividad de varios
aos como la de la galera del Centro Colombo Americano de Bogot bajo la direccin
de Carlos Blanco no invitado; o incluso, con una muestra del mismo Wilson Daz,
que tuvo un exposicin retrospectiva el ao pasado, basada en una investigacin
y publicacin del Ministerio de Cultura pero que fue, junto a tanta cosa, ninguneada en
aras de llevar iniciativas de buena fotogenia y naturalidad. Carrillo, Santos, los Reyes
y su corte, posaron al lado de obras seguras, de grandes logos corporativos o con el
teln de fondo de las zonas calientes de circulacin en la Feria de Arco donde se puso
a las galeras ms cercanos a la esfera del poder poltico Galera Nueve Ochenta
y a las beneficiaras de las relaciones pblicas Galeras Flora y NC Arte.

Un ejemplo concreto del cuidado que Carrillo le puso a la decoracin de interiores y

exteriores fue la exposicin Travesas por los estados de la palabra. La muestra
consista en un conjunto de impresoras en tercera dimensin programadas para
producir letreritos tamao llavero con un muestreo de ms de 10.000 palabras de
obras literarias de Gabriel Garca Mrquez. Los conjuntos de letras de cada palabreja
podan ser puestos sobre unos palitos y a manera pincho armar un paisaje verba que
brillaba en la oscuridad, un dulce retinal digestible y duradero como el efecto del dulce
del algodn en la boca.

Carrillo habl de forma entusiasta en esta muestra: No nos conformamos con estar
solo dentro de Arco, sino que invadimos todo el espacio cultural del Madrid, son 20

exposiciones en todo el circuito artstico de Madrid arrancando por el Museo del Prado
pasando por el Thyssen, el Museo Reina Sofa, todos los espacios artsticos de la
ciudad con arte colombiano, pero donde est realmente el futuro de la relacin es
aqu, en esta sala donde la proyeccin y la dimensin histrica de la obra de nuestro
premio nobel de literatura Gabriel Garca Marquez se ve con toda claridad.

Se agradece la sinceridad de Carrillo, sus profecas, su clarividencia. S, el futuro del

arte est ah, en el progreso, en lo tecnolgico, en la alianza con la compaa
Telfonica que llevar estas impresoras a los nios de Colombia, en una revisin
instrumental del pasado tan descrestadora en sus dispositivos como inane en sus
contenidos. En esta muestra el Presidente Santos la pas y pos de maravilla, tanto
que la palabra garciamarquiana que se llev enmarcada mostr la zona de confort en
que se movi la interpretacin segura de todo el arte que fue expuesto: paz. Carrillo
y Santos podan haber sido ms osados, drselas de tecnoldicos, jugar con el azar
del algorrtmo y dejar que la palabra la escogiera el azar, por ejemplo, les habra
podido salir la ltima expresin con que Garca Mrquez corona El coronel no tiene
quien el escriba: Mierda, pero no, la experiencia del arte propuesta bajo el arte del
estado es tan predecible como planillada, nada se sale del libreto curatorial.

Carrillo curador, comisario y embajador fue astuto en su criterio, acto con cautela, fue
precavido y estuvo al tanto de algunas crticas previas al evento. Unas fueron
obviadas y entre los ninguneados estuvieron los portales de
crtica esferapublica.org y liberatorio.org que merecieron el castigo de la indiferencia y
a pesar de ser de los pocos sitios donde se puede leer algo crtico sobre este tipo de
eventos, ni siquiera se tom la molestia de researlos en la narracin del Pabelln
institucional como parte de los actores que participan en la construccin de la escena
del arte en Colombia.
La crtica que s tuvo eco fue la del comentarista Snchez de la emisora La W, que
desde octubremartill en su programacin radial para exigir la inclusin de Oscar
Murillo en la muestra general. As se hizo, Carrillo y compaa cedieron ante el pedido
de Snchez y compaa, se salt el criterio previo del Ministerio de Cultura y La W se
sum al listado de socios estratgicos y al coro que emiti informerciales en la prensa.
A Murillo, con el msculo econmico de su galerista, se le abri un espacio cultural en
Madrid para que el artista de origen colombiano pudiera jugar con su kit completo de
Lego artista, hiciera su obra De marcha, Una rumba? No solo un desfile con tica
y esttica y mezclara ah todo tipo de tendencias bajo los tpicos de inclusin y

exclusin propios de su experiencia tan jovial como irrefutable de persona de origen

humilde, color de piel y estatus de migrante. La galera David Swirner que representa
a Murillo tiene 12 personas encargadas de hacer relaciones pblicas que le han
servido en los ltimos tres aos de caja de resonancia y oficina de mercadeo para
salpicar por todos lados la imponente presencia pictrica y templada actitud de este
creador, y esto, sumado al apoyo estatal, hizo ver a esta persona como lo que es y
ser a partir de este momento: el artista ms importante de Colombia.

Esta bien que unos relumbren, el problema es que tanto fulgor opaca el brillo de otros,
de algunos que pueden tocar los mismos tropos con mayor agudeza pero sin tanto

glamour tico y esttico. Por ejemplo, una pieza individual camuflada en una
exposicin grupal, que sealaba con vigor reas similares a las que Murillo pretende
evidenciar, pas desapercibida. Se trata de la obra Un caso de reparacin, donde la
artista Liliana Angulo aprovech su estada en una residencia artstica en Madrid para
liberar unos documentos histricos que hacen mencin a Jos Celestino Mutis y la
Expedicin Botnica, una serie de archivos de finales del siglo XVII y XIX que
reposaban en la comodidad de la desmemoria. Angulo clasific, transcribi y orden
su hallazgo y en uno de los documentos encontr una relacin en que se da noticia de
las experiencias que se han llevado a cabo con esclavos aplicndoles quinas en la
curacin de fiebres, una dimensin puntual y macabra de la expresin conejillos de
indias que enturbia la empresa cientfica que los libros de texto escolares y los
criollos ilustrados elevan como paradigma de progreso. Este s es un ejercicio de tica
y esttica que va ms all de la marcha y la rumba y que se puede ver desfilar en
internet en una pgina que sobrevivir a la marcha y a la rumba de
la novelitamercantil: http://uncasodereparacion.altervista.org/

Por ltimo, como cerezas en la torta del pastel cultural, dos gracias de Carillo y su
poder suave. Una invocacin en que el curador, comisario y embajador, algo le
aprendi a los otros curadores en susgalimatas verbales, y us teora marxista sin
marxismo, claro est.
"Una agenda, tal vez como la propia agenda del pas, en los ltimos 25 aos, donde
se ha tratado de liberar, de todos esos fantasmas del pasado, una agenda ilimitada,
de innovacin y transformacin, porque si hay algo que caracteriza a Colombia en las
ltimas dcadas, ha sido su capacidad ilimitada de reformarse, y de innovar en
muchos campos, si uno le aplicara a esto, un poco teora marxista, uno podra decir

que la infraestructura, que la base, necesariamente del desarrollo, eh, por supuesto,
parodiando a Marx, ms que imitando su teora, sera la cultura, la infraestructura
sera la cultura y todas las expresiones de lo poltico, de lo econmico, de lo social,
son el resultado precisamente de los momentos culturales que vive una sociedad, y
eso quiero destacarlo porque cuando se ordenan las cosas en una sociedad tal vez
afloran precisamente las expresiones autnticas del espritu en una sociedad tan
diversa como la colombiana porque yo quisiera decir que la lnea central de Colombia
en ARCO es eso, la diversidad, presente en todas las expresiones del arte
colombiano particularmente aquellas relacionadas con la propia biodiversidad,
logramos traer"

Y otra, una fotos de la fiesta en la Embajada de Colombia, donde Carrillo quiso

congraciarse con otro artista veterano y poderoso pero excluido de la muestra
general. Durante la gala en la embajada Carrillo puso a unos mimos a mostrar el
libro Selling Botero, un detalle que fue de agrado para los profanos en la religin del
arte contemporneo y fue un gran ridculo para los entendidos que lo vieron como una
muestra ms del conceptualismo naif tan propio de la ldica ventajosa de este
pintoresco diplomtico del sur.