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El lenguaje literario

Todas las obras literarias son, en s mismas, actos de comunicacin sumamente estructurados. Hay un emisor (el autor), y un
receptor (el lector) y, aunque existen numerosos gneros literarios con sus particularidades y caractersticas, existe un cdigo
ms o menos general a todos, que es lo que conocemos como el lenguaje literario.
Aunque todos los hablantes de una comunidad lingstica utilizan la misma lengua, existen en ella diferentes registros y
formas. Una de ellas es el lenguaje literario, que es diferente al lenguaje comn. Es normal que, tal como hablan los
personajes de una novela, o tal como se describe en ella un paisaje o una situacin, no sea la manera en que un amigo le
cuenta a otro, en la vida real, lo que ha visto en un viaje. Aunque la intencin comunicativa sea la misma, los usos y
expresiones que empleamos para llevarla a cabo varan. Pues bien, el lenguaje literario cuenta con las siguientes
caractersticas:
Plurisignificacin: el lenguaje literario da lugar a muchas interpretaciones de un mismo texto, hace descubrir relaciones
insospechadas y puede sugerir tantos sentidos como lecturas se hagan. Muchas veces se dice que es distinto leer un mismo
libro en dos pocas distintas de la vida, o que cada lector le da a cada libro un sentido distinto. Es, como vemos, una
caracterstica propia y fundamental de la literatura.
Connotacin: las palabras se cargan de nuevos significados que invitan al lector a dar al texto un sentido que, generalmente,
va ms all de su significado habitual, o denotativo. El texto literario sugiere cosas, que a veces estn escondidas,
entrelazadas, esperando a ser descubiertas por el lector avispado.
Originalidad: este lenguaje huye de expresiones gastadas y tpicas. Busca crear nuevas expresiones, nuevas acepciones de
palabras, incorpora cultismos y recupera giros populares. En resumen, aprovecha al mximo el sentido figurado y usa los
diferentes recursos de la retrica en su mxima expresin (hiprboles, anttesis, ironas, metforas, etctera).
Predominio de la funcin potica: entre todas las funciones del lenguaje, esta es la ms utilizada, lo que se refleja en lo
siguiente:
Se busca que el lector experimente placer esttico al leer, de forma que la expresin se desva del uso comn para que
produzca extraeza y admiracin. Se atrae, de esa manera, la atraccin del lector sobre el propio cdigo.
Los trminos elegidos se seleccionan y combinan teniendo en cuenta previamente algn tipo de equivalencia que se relaciona
entre s. En muchos casos esta equivalencia es fontica, buscando que el sonido asemeje la realidad que se intenta
representar (ejemplo: en el silencio slo se escuchaba un susurro de abejas que sonaba)
El lenguaje se hace recurrente: lo que ya apareci una vez, vuelve a aparecer de nuevo. Es tambin una forma de que el lector
se fije en el propio cdigo y lo encuentre estticamente placentero. El mximo grado de recurrencia lo encontramos en la
poesa, que se compone de una repeticin de las mismas estructuras: versos, estrofas

El lenguaje literario
Literatura
El lenguaje en general puede ser depurado o personalizado para incrementar sus posibilidades expresivas, este proceso de
depuracin se realiza mediante tcnicas que le aaden un ritmo suplementario o que lo hacen susceptible de provocar
extraeza con la intencin de impresionar la imaginacin, la inteligencia o la memoria. Llamamos literatura al producto de esta
intencin esttica que pretende estilizar el lenguaje en persecucin de fines estticos: literatura es el arte de la palabra.
Procedimientos del lenguaje
Los dos procedimientos de estilizacin que se usan casi siempre en los textos literarios son la recurrencia o repeticin por un
lado, y la variacin, alienacin o extraamiento por otro, y pueden encontrarse en su forma ms simple en los refranes, donde
hay muchos elementos fnicos, rtmicos y semnticos repetidos (recurrencia) y tambin alteraciones o enrarecimientos de la
lengua comn (variaciones) que convierten al texto en ms vistoso y llamativo. Por ejemplo, en "quien a buen rbol se arrima /
buena sombra le cobija" tenemos repetida la secuencia ena tres veces, el sonido B cinco veces, el lexema buena dos veces y

los acentos son iguales en primera, tercera y sptima slaba de ambos versos, aparte de que tambin la rima en i-a se repite
en ambos (recurrencia), mientras que el lenguaje aparece enrarecido por la elipsisde un y una y por el hiprbaton que supone
colocar el verbo al final de la frase, cuando el orden normal en espaol es sujeto, verbo y complementos. El efecto combinado
de ambos recursos producen un contraste cuyo resultado consiste en llamar la atencin sobre el mensaje mismo, con lo que
aumenta su eficacia expresiva y, por tanto, se hace ms fcilmente transmisible a travs del tiempo y ms fcilmente
rememorable.
Qu es el lenguaje literario?
El lenguaje literario es un lenguaje modificado, un "lenguaje figurado" por una serie de recursos expresivos o estilsticos que
llaman la atencin sobre la forma del mensaje. La disciplina llamada retrica cataloga estos recursos y expone los efectos que
originan: son los llamados tropos y figuras retricas, formados cada uno por diferentes combinaciones de recurrencia y
variacin. El ms importante efecto de este tratamiento retrico del lenguaje es que confiere al texto literario, al contrario que
ocurre con el texto normal que posee una finalidad pragmtica y no esttica, la posibilidad de una relectura, de una segunda
lectura diferente de la primera, la posibilidad de una doble lectura. El texto normal, sin embargo, slo posee la mayor parte de
las veces una, mientras que si posee ms se considera ya de hecho un texto no normal, sino estilizado o literario, porque
existe en l una intencin esttica.
El estilo
El estilo es, lo que convierte en literario un texto, en especial cuando lo que se cuenta no contiene algo que impresione por s
mismo; es un tratamiento de belleza que recibe el lenguaje y que incrementa mediante la funcin del lenguaje conocida
como funcin potica, estudiada por Roman Jakobson, la cohesin textual incrementando su belleza, concepto estudiado por
la disciplina denominada esttica. Ese tratamiento de belleza convierte al mensaje literario en algo perdurable y slido a travs
del tiempo y facilita su aprendizaje, mientras que la lengua de uso, cuyo cometido es fundamentalmente pragmtico,
desvanece su forma y su contenido al mismo tiempo que es usado y no perdura ms all de la funcin pragmtica con que fue
creado. De ah que los refranes, las canciones, las coplas y las palabras literarias, sometidas a un proceso de estilizacin,
perduren por su belleza en la memoria colectiva durante siglos, mientras que creaciones sin intencin esttica han perecido.
La interpretacin y la percepcin esttica de la literatura constituye de hecho la finalidad del arte literario y cuando estas se
pierden la literatura se ha transformado en realidad en otra cosa, se ha documentalizado o transformado en un saber ms
histrico que humanstico. ilustrado de forma literaria
Caractersticas del lenguaje literario
El lenguaje literario es un proceso de comunicacin especial, caracterizado por:
* Predominio de la funcin potica o esttica debido al uso de los recursos literarios.
* Pura connotacin; no se expresa con objetividad, por lo que existen distintas interpretaciones.
* La valoracin, la subjetividad.
* La desviacin del lenguaje normal a travs del uso de numerosos adjetivos, pocos verbos
Se manifiesta mediante los gneros literarios.
Lrica:
Se caracteriza por:
* Empleo de la funcin potica mediante el predominio de recursos estilsticos.
* Empleo de la funcin emotiva expresin de sentimientos, emociones, visionesa travs de la evocacin o la alusin.
* Concentracin y brevedad para transmitir sus emociones.
* No hay trama argumental.
* Ritmo mediante la mtrica.
* Musicalidad de los versos
Narrativa:
Elementos que la componen:
Omnisciente focalizacin cero
* Narrador Testigo focalizacin externa
Personaje focalizacin interna
* Estructura lineal y cerrada
* Acontecimientos (Principio + nudo + desenlace)

* Estructura no lineal y abierta


* Protagonistas/Antagonistas
* Personajes
* Fugaces o actantes
* Externo tiempo real objetivo en el relato
* Tiempo Elipsis
* Sumario (pequea sntesis)
* Interno Pausa (descripciones)
* Digresin narrativa (reflexin del autor)
* Tiempo-escena (dilogos)
* Objetivo (real)
* Espacio:
* Subjetivo (impresiones, mundo interior)
* Teatro:
Se establece:
Accin 1 argumento
* Regla de las 3 unidades Tiempo 24 horas Se rompe
* (Teatro clsico) Espacio 1 lugar
* Entre los personajes dilogos
* Doble sistema de De los personajes al pblico
* Comunicacin - Lenguaje verbal Lenguaje no verbal
* (Acotaciones)
* Principal (NOMBRE + mensaje)
* Divisin del texto en
* Acotaciones
Subgneros literarios
* Lrica
- Elega: dolor por la muerte de un ser querido
- gloga: sentimientos amorosos en boca de pastores
- Oda: Tema variable
- Himno: honrar a alguien, expresar alegra
- Stira: ridiculiza defectos o vicios
* Narrativa
- Cuento: narracin breve y didctica
- Fbula: cuento protagonizado por animales, con una moraleja
- Novela: trama compleja de sucesos desarrollada en captulos.
* Teatro
- Tragedia
- Comedia
- Tragicomedia
FIGURAS LITERARIAS
Las figuras literarias son formas no convencionales de utilizar las palabras, de manera que, aunque se emplean con sus
acepciones habituales (a diferencia de lo que ocurre en los tropos), se acompaan de algunas particularidades fnicas,
gramaticales o semnticas, que las alejan de ese uso habitual, por lo que terminan por resultar especialmente expresivas.
Debido a esto, su uso es caracterstico, aunque en modo alguno exclusivo, de las obras literarias.
De forma coloquial, reciben tambin los nombres de recursos literarios,estilsticos, retricos o expresivos y el de figuras
retricas o del discurso, etc.
Las figuras, junto con los tropos, constituyen dentro del mbito de la retrica uno de los formantes bsicos del ornatusretrico,
el constituyente principal de la elocutio.
CUALES SON LOS TROPOS

Los tropos son varios. Entre los ms comunes encontramos la metfora, la alegora, la hiprbole, la metonimia, la sincdoque,
la antonomasia, el nfasis, la irona, etc.
La hiprbole, por ejemplo, es un tropo y se caracteriza por ser una exageracin intencionada por parte quien lo utiliza. Su uso
otorga un mayor realce a lo queramos comunicar y provoca ms atencion en nuestro intercolutor.
Ejemplos:
- Sus brazos eran tan largos que se salan por la ventana.
- Tiene una sonrisa de oreja a oreja.
- Eres ms lento que una tortuga
- Llueve a cntaros.
Quizs el tropo ms utilizado sea la metfora. "Una metfora es una expresin relacionada a un objeto o idea particular pero
que se aplica a otra palabra o frase para dar a entender que hay una similitud entre ellas. Por ejemplo, cuando decimos que,
Tus ojos son dos luceros, nos estamos refiriendo a que los ojos de una determinada persona tienen un brillo igual a dos
luceros."
Otros ejemplos:
- Eres un burro
- Llegu volando del trabajo
- En tus ojos peleaban las llamas del crepsculo. (P. Neruda)

Figuras de pensamiento
Epteto
Un epteto es un adjetivo que se escribe delante de un sustantivo o pronombre que muestra una cualidad de este
sustantivo. El adjetivo necesita no ser integral para entender la significacin de la frase. Por eso, se usa el epteto
para reforzar la cualidad sabido que expresa el adjetivo.
Aunque se usan para describir cosas, como "la mar azul", ms frecuente los eptetos son usado con nombres de
personas famosas como hroes. Por ejemplo, se sabe "Alejandro Magno" y el terrible Ivan". En La Odisea por Homer,
hay muchos eptetos para Ulises y los dioses. Estos eptetos destacan la caracterstica del personaje que dirige sus
acciones y decisiones.
Aliteracin
Una aliteracin es la repeticin del primero sonido de diferentes palabras en un verso, o estrofa. La misma
consonante inicial produce un aspecto musical, y tambin gobierna cuales palabras el escritor elige. Un ejemplo de
un verso con aliteracin es "El rostro rojo indica corazn rico".
La asonancia es una forma de la aliteracin en cual se repite una vocal porque el sonido inicial es una vocal. Por
ejemplo, "Alguien anticipa cuando aparecern las almas?".
Algunas veces, el sonido de la aliteracin tiene el poder de la onomatopeya porque la repeticin suena como lo que
describe. Por ejemplo Suelto y suave, el arroyo sube la montaa hace pensar en el corriente del agua.
Onomatopeya
La Onomatopeya es la manera de expresar sonidos reales con las palabras en la poesa o la prosa. Se escribe
onomatopeya en la forma de una exclamacin: "Iploc" (una gota de agua), un sustantivo: "el tictac del reloj", o un
verbo: "la mosca zumbaba y me molestaba".
Hay diferencias en como lenguas diferentes interpretan sonidos y por eso, como se escriben en onomatopeyas. Por
ejemplo, en ingls, la ladra de un perro se escribe, "woof", pero en espaol, es "guau".

Figuras de pensamiento estan clasificado en tres categoras:


Figuras Patticas, Figuras Lgicas, y Figuras Oblicuas.

1.1. Figuras patticas


Las figuras patticas son las siguientes:
apstrofe / invocacin

exclamacin

interrogacin retrica

optacin

deprecacin

Figuras Patticas:

Personificacin:
Personificacin es cuando carcteristicas animadas o humanas se usan para describir objetos o seres inanimados o
inhumanos.
Por ejemplo;
El ro es violento y las ondas estn luchando.
Esta frase es un ejemplo de la personificacin o la prosopopeya porque violento es una carcteristica animada y violento est
describiendo el objeto el ro y el ro es inanimado. Tambin, las ondas son objetos inanimados y el verbo luchar, un verbo
animada, est describiendo las ondas.
El viento enojado grita en la tormenta.
Esta frase es otro ejemplo de la personificacin porque el viento es un objeto inanimado y en esta frase, la carcteristica
enojado est describiendo el objeto, el viento. Tambin el viento est gritando y gritar es algo que personas hacen cuando
estn enojadas. Entonces, gritar es un verbo animado y el viento es un objeto inanimado.
La Hiprbole:
La hiprbole es algo que los poetas usan para exagerar o enfatizar un punto. Una hiprbole no necesariamente es la verdad
slo representa un enfass.
Por ejemplo:
Era ms alegre que nadie en el mundo!
Esta frase es un ejemplo de una hiprbole porque realmente no era la persona ms alegre del mundo porque no se conoce a
alguien en el mundo. Esta frase slo es un ejemplo de un enfass de mi felizidad.
Esta clase se siente como si durara dos das.
Realmente, la clase no dura dos das, pero la clase es tan aburrida que me siento como si estuviera en la clase por un tiempo
tan largo como dos das. Entonces, esta frase es un hiprbole porque exagera el hecho que la clase es muy aburrida.
El Apstrofe:
El apstrofe tiene dos partes. Primero, el apstrofe es una invocacin. Entonces, alguien tiene que llamar a otra persona.
Segundo, el apstrofe es cuando las carcteristicas no tienen una relacin directa, pero cuando las carcteristicas son juntas,
forman un significado diferente y nuevo.
Por ejemplo:
Mujer bonita, t eres muy dulce.
Esta frase es un ejemplo del apstrofe porque tiene una invocacin; el poeta est escribiendo a la mujer bonita. Tambin, la
palabra dulce actualmente significa una palabra que describe los pasteles o las galletas, pero en este sentido, la palabra
dulce significa simpatico o bueno, un significado diferente y nuevo.
Tus ojos son como perlas negras; son profundamente abrumadores, pero tambin me intimidan.
Esta frase es una invocacin a una persona porque la frase comienza con tus ojos. Tambin, las perlas negras forman un
significado diferente y nuevo cuando estn juntas porque "las perlas" significan cosas profundamente y preciosamente y
"negra" puede representar intimidacin. Pero, cuando "las perlas negras" son juntas, forman una mezcla de los significados de
algo profundo y intimidando.

1.3.1 Figuras Oblicuas


Se usa cuando quieres decir una palabra sin que decir la palabra directamente. Tambien cuando se dice una frase en otras
palabras mejores o diferentes.
Clasificacin de las Figuras Oblicuas:
Las figuras oblicuas son las siguientes:

Perfrasis o circunloquio

Ltotes o Atenuacin

Pretericin
Tambin se puede llamar Perfrasis, Circunlocucin, o Rodeo de Palabras
Se puede usar metfora, descripcin, o lo que quiera para decir la palabra sin decir la palabra por su nombre correcto.
Un ejemplo es La lengua de Cervantes.
Es otra manera para decir Espaol.
Se usa porque, Yo hablo la lengua de Cervantes suea mejor que Yo hablo espaol.
Un otro ejemplo es Un rubio hijo de una encima hueca. Este verso significa un panal de miel.
Otro ejemplo es:
"Madre de piedra,
Espuma de los cndores.
Alto arrecife de la aurora humana.
Pala perdida en la primera arena..."
Este es un ejemplo de una figura oblicua porque cada verso significa la misma cosa. Cada verso es otra manera para decir los
otros versos.
LAS FIGURAS LGICAS
Smil o comparacion
La smil es la misma en espaol como en ingles. Hay palabras del disparador ayudarte reconocer los smiles. En ingles se usa
like o as y en espaol se usa como o cual. Un smil compara dos cosas que normalmente no sera conectadas. Por
ejemplo, Tus ojos son como las estrellas. Normalmente los ojos y las estrellas son cosas muy diferentes, pero con la palabra
como, puedes crear una relacin entre las dos. Los smiles y comparaciones son muy frecuentes en la poesa.
Otros ejemplos son de un poema de Pablo Neruda:
Poema 5
Para que t me oigas mis palabras se adelgazan a veces como las huellas de las gaviotas en las playas.
Collar, cascabel ebrio para tus manos suaves como las uvas.
Y las miro lejanas mis palabras. Ms que mas son tuyas. Van trepando en mi viejo dolor como las yedras.
Anttesis o contraste
Una anttesis es cuando usas palabras o ideas que ponen en contrastes. Puedes entender la relacin entre las palabras, pero
no es evidente. Por ejemplo, El apacible monstruo. Usualmente, no se piense que un monstruo sea simpatico o apacible,
pero puedes mostrar algo diferente sobre el monstruo por la palabra "apacible" por la contraste. Hay ideas diferentes detrs de
las palabras "monstruo" y "apacible" y ponen en contrastes, entonces este es una anttesis.
Otro ejemplo es de un poema de
La Gloria y el amor tras que corremos
sombras de un sueo son que perseguimos;
despertar es morir!
Paradoja
La paradoja es cuando dos cosas se contradicen la una a la otra. Es una comparacin ilgica pero se puede entender. Una
paradoja es una anttesis mas fuerte. El contraste entre las ideas o palabras es ms grande que en una antitesis. Por ejemplo,
jumbo shrimp es una paradoja muy comn en ingles. Puedes ver el diferente grande entre las palabras, pero puedes
entenderlo el mismo.
Sinestesia
La sinestesia es cuando usas adjetivos que no usualmente describir algo. Muchas veces la sinestesia es un sentido, pero la
cosa importante es que las palabras no generalmente estn juntos. Por ejemplo, El sonido suave y cmodo resona a travs al
cuarto. El sonido no normalmente est describido con palabras como suave y cmodo pero puedes entender ms sobre el
sonido por usando estos adjetivos. Se pueden usar colores, texturas, y otros adjetivos para acentuar lo que el sentido significa
y como se siente.

Clmax
La clmax en la poesa no es el mismo en la prosa. En la prosa es un momento que hay mucha accin y cambia en una
cuenta. Pero en la poesa, el clmax es cuando se usa una serie o una lista para mostrar progresin ascendente o
descendente. Demonstra un cambio de una persona o una cosa. Por ejemplo, Me saliste muchos aos pasados, un amante,
una promesa, una carta del amor, una memoria. La lista cuenta una historia del amor. El amante cambia a sola una memoria
del tiempo mostrando una progresin.

Figutas Pintorescas
Las figuras pintorescas describen, a travs de elaboradas formas de expresin, un objeto, un paisaje, etc
Son aquellas figuras literarias que tiene como finalidad expresar lo que uno ve con palabras. Son (6): 1. El Paisaje o
"Topografa" describe un lugar determinado. 2. "La Cronografa" describe un lugar o poca de forma artstica. 3. "La
Prosopografa" describe el aspecto fsico de una persona, animal, cosa u objeto. 4. "La Etopeya" describe las cualidades
morales de una persona. 5. "El Retrato" describe detalladamente las cualidades tanto fsicas como morales de una persona. y
6. "El Autoretrato" que describe como su propio nombre indica a uno mismo tanto fsica como moralmente.

Topografa
Es un recurso que permite la descripcin detallada de un lugar.Al elegir un tendn de tierra que dos quebradas
serpeando cruzan, en el declive de una cuesta amena, poco cargada de maderas duras
Prosopografa
Si se detiene en describir el aspecto exterior de un ser animado o en el hombre.An ahora, con su elevada estatura, la
barba rizosa y bien cortada, los ojos animados y brillantes y el cutis sin arrugas, seria aceptado por muchas mujeres
Cronografa
Si describe o muestra un momento relevante de la historia. Era la tarde. Plida tena la selva el sol en su postrera lumbre,
y con sentido y blanda pesadumbre, gorjeaba el ruiseor su ltimo adis
Retrato
Si lo que se quiere es mostrar el aspecto fsico como lo anmico y espiritual. Lleg hace muchos aos de un pueblo
perdido de la cordillera. Lleg con esa irritacin de arribismo de todo chagra para doctor. Flor de provincia! No pudo o no
quiso concluir la universidad.Etopeya
Si son los aspectos especficamente ticos los que se muestran.Su vivir se asemeja, en el andar sin descanso, a un
evangelista del civismo, cuya inmensa cada de proslitos el viera por seis lustros alimentando muchedumbres, libertando
galeotes, avizorando lejanas, fascinando mieses de pasin, aromando la extraa como propia tienda con el precioso sndalo
de la bondad y del ingenio Guillermo Len Valencia (Colombiano)el

Figuras de pensamiento ms importantes

El grupo de figuras retricas de pensamiento es muy heterogneo. Sin embargo, podemos establecer
conexiones. El juego de estas figuras es un ejercicio de asociacin, con distintos resultados: positivos,
conflictivos, desproporcionados o paradjicos.

Hiprbole
Se trata de una exageracin generalmente acompaada de un smil. La hiprbole es un recurso muy frecuente
en poemas satricos pero tambin en poemas amorosos o laudatorios. Esta figura refleja como ninguna el
subjetivismo de la poesa.

Yace, en esta losa dura,


una mujer tan delgada
que en la vaina de una espada
se trajo a la sepultura
(Baltasar de Alczar)

Pleonasmo
Consiste en aadir un trmino redundante y obvio, que sirve para aseverar la afirmacin y recalcar una misma
idea. La diferencia entre el pleonasmo y la redundancia involuntaria radica en la intencionalidad del autor y, por
otro lado, los resultados.

Ya ejecut, gran seor,


tu justicia justa y recta
(Tirso de Molina)

Paradoja
Es una del figuras ms complejas y sutiles. Consiste en una afirmacin a simple vista absurda que dice algo
razonable y cierto en un grado inmediato de abstraccin. Se produce un conflicto entre lo dicho y lo no dicho,
pero tambin dicho, entre lo explcito y lo implcito.

El que ha ofendido a otro nunca le perdona (Quevedo)

Anttesis
Consiste en contraponer dos palabras, imgenes o conceptos que se contradicen. Este juego de contrastes dan
mayor fuerza y relieve a las imgenes contrapuestas en un paso brusco del fro al calor.

Cuando quiero llorar, no lloro;

y a veces lloro sin querer (Rubn Daro)

Oxmoron
Esta figura es una mezcla de la paradoja y la anttesis. Consiste en una anttesis paradjica. Como dijimos, la
anttesis son dos conceptos que se contradicen. En el oxmoron la contradiccin toma un matiz positivo, un
resultado paradjico: "clamoroso silencio", "dulce tormento".

Hoy es siempre todava (Antonio Machado)

Prosopopeya
Consiste en una personificacin, convirtiendo a seres inanimados en animados y a los animales en personas.
Esta figura tan aparentemente trivial es una de las ms antiguas de la literatura y es la base de las fbulas. De
este modo los paisajes sienten y los animales poseen las virtudes y defectos humanos.

oh prados y verduras,
de flores esmaltado,
decid si por vosotros ha pasado
(San Juan de Cruz)

Ltote
Se trata de una negacin atenuadora. Un eufemismo que consiste en que, negando la virtud, se afirma el
defecto. Es decir: "esto no est muy bien" significa que "esto est mal".

Perfrasis
Tambin llamado circunloquio consiste en eludir decir directamente lo que se desea decir dando un "rodeo"
evitando las palabras "clave".

Estando en el lugar aquel,


me encontr con quien fue tu amigo
y ajustamos cuentas
(busqu a quien te ofendi y le mat)