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C
C
T
M
P
S
C
C
T
P
Guitarra
Notas:
Do
Re
MI
Fa
Sol
La
Si
La
Si
Do
Re
Mi
Fa
Sol
Notas:
Truco
Notacin: #
Elevan en un semitono (medio tono) la altura-entonacin de la nota.
C(
)
C# (
)
Nota: Las notas
y
No tiene sostenidos.
Do
Re
MI
Fa
Sol
La
Si
Semitonos
Nota
G (Sol)
B (Si)
D (Re)
Semitonos
Nota
Semitonos
Nota
Semitonos
Nota
Semitonos
Nota
F (Fa)
G# (Sol sostenido)
C (Do)
Semitonos
Nota
Semitonos
Nota
Semitonos
Nota
Am (La menor)
Cm (Do menor)
Bm (Si menor)
Gm (Sol menor)
Em (Mi menor)
Tnica
Quinta
Tnica
F5
Tnica
Quinta
B5
B5
B5
Como ocurre con todos los acordes de guitarra, podemos encontrar un mismo acorde en
quinta, en distintas partes del mstil de la guitarra, en el caso de los acordes en quinta,
tenemos la ventaja de que la colocacin de la mano izquierda ser la misma.
Tnica
Tnica
Quinta
Tnica
Tnica
Quinta
F5 (afinacin estndar)
F5 (afinacin en Drop D)
C5 (afinacin estndar)
C5 (afinacin en Drop D)
Con
podemos obtener cualquier acorde mayor. Para ello, Debemos buscar en la sexta cuerda la
tnica del acorde mayor queremos hacer, a partir de ah, ponemos los dedos con la forma de F
(Fa).
F# (Fa sostenido)
G (Sol)
B (Si)
G (Sol)
Am (La menor)
A (La menor)
Am (La menor)
Con
podemos obtener cualquier acorde mayor. Para ello, Debemos buscar en la quinta cuerda la
tnica del acorde mayor queremos hacer, a partir de ah, ponemos los dedos con la forma de A
(La).
B (Si)
C (Do)
E (Mi)
C (Do)
Bm (Si menor)
Dm (Re menor)
Em (Mi menor)
Dm (Re menor)
En definitiva, podemos coger cualquier acorde y rodarlo (subirlo bajarlo) a lo largo del mstil
y as ir variando tu tonalidad, estos acordes mantendrn sus apellidos pero no sus nombre.
Ejemplo: Am7 (A nombre) (m7 apellidos). Si aumentamos un tono el acorde obtendremos el
acorde de Bm7 (B nombre) (m7 el apellido, no vara).
Una formacin de acorde muy interesante son los acordes Xsus2 (siendo X cualquier nota),
estos sustituyen (musicalmente y auditivamente hablando) muy bien a los acordes Mayores
tales como B (Si) o A# (La sostenido). As ahorraras en esfuerzo.
A#sus2
Bsus2
Csus2
C#sus2
Dsus2
Fsus2
Clasificacin:
Simples: La distancia entre las notas no excede la octava.
Compuestos: La distancia entre las notas excede la octava (no los vamos a ver).
Las notas son tocadas consecutivamente.
Las notas son tocadas simultneamente.
Segn vayamos aumentando o disminuyendo un semitono, los intervalos adquieren distintos
Semitonos
Intervalo
Intervalo
Primera justa
Segunda menor
Primera aumentada
Segunda mayor
Tercera menor
Tercera mayor
Cuarta justa
Cuarta perfecta
Cuarta aumentada
Quinta disminuida
Quinta justa
Quinta perfecta
Sexta menor
Sexta mayor
10
Sptima menor
11
Sptima mayor
12
Octava
Octava justa
Semitonos
Intervalo
A (La)
Acorde A (La)
Unsono
Segunda menor
A#
A#
Segunda mayor
Tercera menor
Tercera mayor
C#
C#
Cuarta justa
Cuarta aumentada
Quinta justa
Sexta menor
Sexta mayor
F#
10
Sptima menor
11
Sptima mayor
G#
12
Octava
Semitonos
Intervalo
A (La)
Acorde A (La)
Unsono
Segunda menor
A#
A#
Segunda mayor
Tercera menor
Tercera mayor
C#
C#
Cuarta justa
Cuarta aumentada
Quinta justa
Semitonos
Intervalo
( )
Acorde ( )
Unsono
Segunda menor
Segunda mayor
Tercera menor
Tercera mayor
Cuarta justa
Cuarta aumentada
Quinta justa
Se denomina grado de la escala a la posicin de cada nota dentro de una escala musical.
Los grados son la posicin de cada nota o acordes en una escala. Se representan por nmero
romanos:
En
la escala de C major (Do mayor), los grados corresponden a las siguientes notas y
acordes:
Grados
Semitonos
Nota
Acorde
C (Do)
D (Re)
E (Mi)
4.5
F (Fa)
6.5
G (Sol)
7.5
A (La)
8.5
B (Si)
En
la escala de F menor (Fa menor), los grados corresponden a las siguientes notas y
acordes:
Grados
Grados
Semitonos
Nota
Acorde
F (Fa)
F menor
G (Sol)
G Disminuido
A (La)
A Mayor
4.5
A# (La#)
A# menor
6.5
C (Do)
C menor
7.5
D (Re)
D Mayor
8.5
E (Mi)
E Mayor
Semitonos
Nota
Acorde
0
2
4
4.5
6.5
7.5
8.5
Grados
I
Grados
Semitonos
Intervalo
Unsono
I
II
III
III
IV
IV
V
VI
VI
VII
VIII
VIII
Segunda menor
Segunda mayor
Tercera menor
Tercera mayor
Cuarta justa
Cuarta aumentada
Quinta justa
Sexta menor
Sexta mayor
10
Sptima menor
11
Sptima mayor
12
Octava
Cada grado (en acordes) tiene un nombre distinto y desempean diferente funcin con
Supertnica
Mediante: Determina el modo de la escala (Mayor o menor)
Subdominante: Crea una tensin que resuelve con la
Superdominante.
Sensible: Atrae a la .
Supertnica: Tiende a moverse con igual fuerza hacia tnica que hacia dominante.
Mediante: Tiende a moverse hacia el acorde del
grado.
Progresiones de acordes:
Usadas en msica pop y rock:
La gran mayora de las veces la secuencia de acordes II-V esta seguida por el acorde I que
suelta latensin y da la sensacin de descanso.
La progresin de Blues
Una de las ms frecuentes progresiones de blues aunque muy utilizada en todos genero de
msica actuales la progresin de acordes I-IV-V, progresin conocida como twelve bar blues
(Blues de 12compases).
Progresin
El estudio de las funciones armnicas nos permite entender la forma en que los acordes se
Tnica (I grado): es el centro tonal. Las melodas suelen centrarse en esta nota en la que
encuentran su reposo o descanso. Adems da nombre a la escala y marca siempre el final.
Subdominante (IV grado): Genera una fuerte tensin que pide ser resuelta (por la tnica, por
ejemplo).
Estas funciones corresponden a los grados I (tnica), IV (subdominante) y V (dominante) tanto
entendemos que ambos acordes comparten o coinciden en muchas notas. Ambos acordes al
Relativo primario:
Vamos a trabajar en la tonalidad de C (Do Mayor), para obtener el relativo de este acorde
mayor debemos acceder a su sexto grado, o lo que es lo mismo, contar a partir de la nota tonal
de la cancin, en nuestro caso C (Do Mayor) 5 tonos y un semitono: C D E F G A B. Su sexto
grado coincide con A (La) por tanto, el acorde relativo de C (Do Mayor) es Am (La menor) O
Am7 (La menor sptima).
C comparte 2/3
Para obtener el acorde relativo de un acorde menor, en nuestro caso Am (La menor) debemos
acceder a su tercer grado, o lo que es lo mismo, contar a partir de la nota tonal de la cancin,
en nuestro caso Am (La menor) dos tonos y un semitono: A B C D E F G
http://desafinados.es/orden-efectos-pedales-guitarra/
http://www.cristosocorro.es/diccionario-de-guitarristas/
http://www.masht.com/guitars/order_of_effects.htm
http://gl.wikipedia.org/wiki/Portada
http://bloguitar.es/otros/la-diferencia-entre-overdrive-distorsion-y-fuzz#.UnzvT-KUkok
http://www.guitarristas.info:
http://www.guitarristas.info/tutoriales/guia-pedales-esenciales-para-guitarra-electrica/1014
Juanjo Pelegrn
http://www.doctorproaudio.com/content.php?139-compresores-limitadores-compresion
http://espanol.bestbuy.com/site/null/Guitar-Pedals-Buying
http://www.guillermoluijk.com/article/digitalp02/
http://www.guitarfiero.com/2011/07/todo-lo-que-hay-que-saber-sobre-las.html
http://www.frudua.com/pastillas_activas_vs_pasivas.htm
http://www.frudua.com/guitar_craftpedia_es.html
http://www.dimarzio.com/pickups/humbuckers/medium-power?view=grid
http://www.guitarfiero.com/2011/07/todo-lo-que-hay-que-saber-sobre-las.html#
http://desafinados.es/teoria-musical-tendencias-y-grados-de-los-acordes/
http://www.taringa.net/posts/info/8768428/Puas-de-Guitarra-lo-q-siempre-quisiste-saber-yno-t-dijeron.html
http://es.scribd.com/doc/36798418/Progresion-de-acordes
FIN?