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la novela colombiana
de J. A. Osorio Lizarazo*
Literature and Nationalism:
The Colombian Novel of J. A. Osorio Lizarazo
sc a r i v n ca lvo isa z a * *
Universidad de Antioquia
Medelln, Colombia
**
nuestrahistoria.udea@gmail.com
Artculo de reflexin.
Recepcin: 18 de agosto de 2009. Aprobacin: 6 de octubre de 2009.
anuario colombiano de historia social y de la cultura *vol. 36, n. 2 * 2009 * issn 0120-2456 * bogot - colombia * pags. 91-119
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de las tcnicas narrativas del naturalismo y el realismo social con las tcnicas
de descripcin etnogrfica y la afinidad tica que produce su reivindicacin
poltica de los sujetos populares como protagonistas de la accin narrativa.3
Estos problemas han impedido cuestionar las condiciones empricas bajo
las cuales sera posible invocar las novelas de Osorio Lizarazo como fuente
para la historia social colombiana.4
En este artculo exploro el papel del nacionalismo en la narrativa de
Osorio Lizarazo: su concepcin de la novela como expresin, en el plano
en torno a lo tpico y lo folclrico, por las lites intelectuales de la Repblica
Liberal (1930-1946) y que todava opera como la representacin legitimada por
el poder sobre las prcticas y la produccin simblica de los grupos populares.
No se trata de afirmar que el tema de la cultura popular haya sido del todo
original o que fuese de estirpe exclusivamente liberal de hecho haba sido
discutido en el ltimo cuarto del siglo xix por intelectuales conservadores,
sino de reconocer que durante la Repblica Liberal se configur su significado
contemporneo. Renn Silva, Repblica Liberal, intelectuales y cultura popular
(Medelln: La Carreta, 2005) 13-15, 55. Sin embargo, a diferencia de Silva, aqu no
enfatizo en el concepto de cultura popular sino en el de nacionalismo. Por una
parte, este aparece explcita y reiteradamente en los textos de Osorio Lizarazo.
Por otra, el concepto nacionalismo, entendido tambin como construccin
histrica y forma de clasificacin, permite vincular de manera ms adecuada
una esfera institucionalizada dedicada a la construccin de significado con la
unidad poltica representada por el Estado. As mismo, esta categora ayudara
a responder por qu estos mismos debates sobre el significado de la cultura
popular se produjeron en diversos pases de Amrica Latina y no solo en
Colombia. Ernest Gellner, Naciones y nacionalismo (Madrid: Alianza, 1988) 13.
3. Este problema especifica, en el plano textual, los gneros y los estilos que permiten
la comunicacin de un tema. En este caso un gnero como la novela y un estilo
como el realismo social constituyen parte esencial en la definicin y comunicacin
de un tema como la cultura popular en la literatura colombiana. Mijail Bajtin,
Esttica de la creacin verbal (Mxico: Siglo xxi, 1982) 252.
4. Diversos gneros simples observados en la vida cotidiana conversaciones,
cartas, titulares, reportajes, crnicas, letreros callejeros y prescripciones
mdicas son reelaborados en la novela de Osorio Lizarazo. Pero la novela es
un gnero complejo en el que los gneros simples pierden relacin directa con
las observaciones y con su contexto, de manera que conservan su valor y su
forma solo en relacin con la totalidad de la novela como un acontecimiento
esttico, no de la vida cotidiana. En esa medida, debemos observar la novela
como un gnero complejo, constituido por otras observaciones que han sido
transformadas y descontextualizadas, y no como si fuera una observacin
cotidiana que puede transcribirse sin ms para la investigacin sobre la historia
social de la primera mitad del siglo xx. Ver Bajtin 250.
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figu r a 1 .
Carn de Mundo al Da. J. A. Osorio Lizarazo, Reporter (Bogot [1924-1925]).
Biblioteca Nacional de Colombia, Bogot.
Este artculo se basa en informacin y conceptos distintos a los empleados en las aproximaciones precedentes. El hallazgo de un archivo personal
y su conversin en patrimonio nacional; la catalogacin y el estudio de este
archivo, as como la elaboracin de un ensayo biogrfico y un estado de la
obra de Osorio Lizarazo, constituyen un nuevo acervo de informacin que
antes no estaba disponible.10 Con base en esta informacin es posible afirmar
que Gutirrez Girardot y Neira Palacio explicaron de manera equivocada la
posicin del autor, al considerarlo un outsider del poder poltico y simblico
dominante.11 En esa misma medida confundieron el significado de su obra
al valorarla como un llamado a la conciencia para dilucidar una realidad
distorsionada por la burguesa. Por el contrario, la hiptesis de este artculo
es que la posicin de Osorio Lizarazo entre 1930 y 1946 los aos en que
public prcticamente toda su obra novelstica debe ser comprendida en
10. El archivo personal de Osorio Lizarazo se encuentra en el Fondo Antiguo
de la Biblioteca Nacional de Colombia (bnc).
11. scar Calvo Isaza, Biografa de Nadie. J. A. Osorio Lizarazo (1900-1964), tesis
de maestra, Escuela Nacional de Antropologa e Historia, Mxico, 2005.
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public sus primeros escritos autorizados en las pginas de los peridicos Gil
Blas y Mundo al Da.15 A pesar de que entr en contacto con las vanguardias
literarias de la poca, su formacin intelectual se produjo en el seno de las
formas de sociabilidad artesanal que conjugaban el socialismo cristiano, la
bohemia tabernaria, el anarquismo y el espiritismo teosfico, en el cual se
forjaron los primeros sindicatos obreros.16 Primero public unos poemas de
cuo modernista en Gil Blas y luego una serie de poemas vanguardistas en
Mundo al Da.17 Pero su inclinacin por el realismo se defini por el xito de sus
labores como reportero judicial, que lo llevaron a las inspecciones de polica,
los prostbulos, las vecindades y las chicheras. En el periodismo continu su
periplo por el mundo de los vencidos, se acerc de manera directa al problema
de la delincuencia urbana y las instituciones punitivas del Estado y recorri los
mismos espacios de la ciudad innominada donde trascurra su vida bohemia
y domstica.18 En una coyuntura de agitacin social en Colombia, a travs de
la divulgacin de sus crnicas periodsticas sobre la miseria en Bogot y con
la mediacin de otros intelectuales como Germn Arciniegas, el periodista
se constituy en autor con la publicacin de La cara de la miseria (1926), obra
acogida y comentada como ninguna de las suyas por varios intelectuales de
relieve en Amrica Latina.19 Con base en una perspectiva realista, extrada
15. Gil Blas, [Constancia], Bogot, 22 mar. 1923. bnc, Bogot, F. Antiguo, Fondo
jaol, caja 7, carpeta 50, f. 63; [Reporter], Mundo al Da [Bogot] 1924. bnc,
Bogot, F. Antiguo, Fondo jaol, caja 7, carpeta 50, f. 157.
16. Mauricio Archila, Cultura e identidad obrera. Colombia 1910-1945 (Bogot:
cinep, 1991) 231-232. En las chicheras, los talleres y los solares de la ciudad
que servan de sede a los artesanos y los primeros asalariados, peregrinaban
tambin un puado de intelectuales, aventureros y pitonisas, a quienes Osorio
Lizarazo dedic varios reportajes publicados en Mundo al Da entre marzo
y julio de 1927, as como sus mejores crnicas publicadas en El Tiempo entre
febrero de 1939 y abril de 1940. Calvo Isaza 64-85.
17. Primero public en Gil Blas varios poemas simbolistas entre marzo de 1923 y
diciembre de 1924. Luego public en Mundo al Da poemas vanguardistas entre
noviembre de 1925 y marzo de 1926. Los poemas surrealistas conformaban un
libro que no lleg a publicar: Lleg la hora: Suenan timbres! Nuevos poemas
ultraimaginistas de Osorio Lizarazo, Mundo al Da [Bogot] 6 mar. 1926: 15.
18. Ver Calvo Isaza 95. Las crnicas recogidas en La cara de la miseria fueron
publicadas en Mundo al Da entre marzo de 1925 y diciembre de 1926.
19. J. A. Osorio Lizarazo, La cara de la miseria (Bogot: Talleres de Ediciones
Colombia, 1926). Esta obra fue editada como parte de un proyecto cosmopolita
que reuni a la intelectualidad colombiana de los aos veinte en torno al
movimiento de Reforma Universitaria: la revista Universidad y los Talleres de
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esencia social de la novela, Revista Pan 19 (1938): 124. Estas ideas fueron
los motivos ms repetidos en todos sus ensayos de teora literaria: la novela solo
es posible si interpreta o refleja las circunstancias especficas de las naciones
en las cuales fueron escritas. J. A. Osorio Lizarazo, Un aspecto de la novela
contempornea, [Bogot, 1946]. bnc, Bogot, F. Antiguo, Fondo jaol, caja
1, carpeta 2, ff. 21-24; El contenido social de la novela latinoamericana [s. l.,
1940-1954]. bnc, Bogot, F. Antiguo, Fondo jaol, caja 3, carpeta 27B, ff. 238-243.
23. Frdric Martnez, El nacionalismo cosmopolita (Bogot: Banco de la Repblica
/ Instituto Francs de Estudios Andinos, 2001).
24. Silva 17, 26-28.
25. J. A. Osorio Lizarazo, El problema de la cultura americana, Revista de las
Indias 22.69 (1944): 107-112.
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figu r a 2 .
Annimo, J. A. Osorio Lizarazo, Alfonso Lpez Pumarejo, Federico Lleras
Camargo y otros personajes barranquilleros (Barranquilla, 1930). Bogot,
coleccin de Eri Ortiz.
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La novela nacional
Desde el siglo xx la novela fue considerada como un instrumento poltico poderoso, capaz de crear entre los sujetos el sentimiento de pertenencia a
la nacin. Tal consideracin podra parecer falsa de antemano si confinamos
la novela al dispositivo libro y encontramos delimitado el universo de los
lectores posibles a la clase media, sin tener en cuenta que bien a travs de
la mediacin del libro pero con mayor frecuencia del cine, la radio y la
televisin, la novela fue el gnero literario ms ampliamente difundido en
Amrica Latina durante el siglo xx. La literatura fue solo uno entre los bienes
simblicos que los intelectuales nacionalistas pretendieron instrumentalizar
cuando a partir de la tercera y la cuarta dcada del siglo xx se puso
en marcha una poltica cultural de masas que conjug la ampliacin de la
ciudadana poltica con el despliegue de la produccin simblica auspiciada
por el Estado, y se llev a cabo la intervencin estatal en la economa con la
organizacin y la reorganizacin de las principales instituciones nacionales
encargadas de la educacin, la investigacin y la difusin cultural.28 As, al
plantearse preguntas bsicas como quines somos los colombianos? o qu
significa ser colombiano?, la novela contribuy a dotar de sentido la expresin ser colombiano, as como la formacin de un sentimiento compartido
de pertenencia a una nacin, en un proceso acelerado en el curso del siglo
xx por la multiplicacin de los pblicos y los dispositivos culturales basados
en la reproduccin tcnica de los smbolos.
En un combate largo y profundo, Osorio Lizarazo ubicar las posiciones y los lmites de su universo literario entre los dos grandes inspiradores
de los temas y el estilo de su novela: Mximo Gorki y Fedor Dostoyevski.
Gorki toma al hombre en relacin con el medio, Dostoiewsky en relacin
consigo mismo.29 Este combate lo gan con creces Gorki, aunque en su
afn de introspeccin psicolgica Osorio Lizarazo resulta un personaje
francamente dostoyevskiano. Pero hay informacin disponible para afirmar que su predileccin por la narrativa volcada al paisaje exterior como
reflejo del paisaje interior tiene otra matriz: la primaca de la sensacin
como condicin de la experiencia, el carcter casi absoluto conferido a la
geografa y a la historia como determinantes de la conducta humana, la
28. Silva 59-86.
29. J. A. Osorio Lizarazo, Cabezas de estudio, [Bogot, 1942-1946]. bnc, Bogot,
F. Antiguo, Fondo jaol, caja E, carpeta 6, ff. 1-158. La cita en el ensayo sobre
Mximo Gorki (147).
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Liberal, Eduardo Zalamea Borda (autor de Cuatro aos a bordo de m mismo, 1934), Bernardo Arias Trujillo (autor de Risaralda, 1935) y Csar Uribe
Piedrahita (autor de Toa, 1933, y Mancha de aceite, 1935), Osorio Lizarazo
no solo fue el ms prolfico sino tambin el nico que desafi la temtica
dominante en la novela colombiana posterior a La vorgine asociada
en Amrica Latina con el criollismo, cuyos referentes de la cultura nacional y el conflicto social estaban cifrados fuera de las ciudades.37 Pero
aun en el mbito urbano y por supuesto en sus obras sobre el campo y
la mina Osorio Lizarazo comparti con estos novelistas colombianos
la aficin por el folclor, el lenguaje vernculo y, sobre todo, la intencin
de construir una novela que fijara lo popular en relacin con una cultura
propia dignificada por la sensibilidad esttica de la burguesa. As podemos entrever los lazos de su prdica terrgena con el discurso folclorista de
su poca, plasmado en la misma Revista de las Indias que el autor utiliz
como trampoln para sus ensayos sobre el nacionalismo en la literatura:
La cultura de un pas no reside tan slo en las pacientes obras de
los eruditos, ni en las obras aquilatadas de los artistas minoritarios. Es
en el subsuelo de la sensibilidad colectiva en donde puede hallarse la
ms autntica fisonoma de los pueblos. Y es precisamente la riqueza,
densidad y hondura de esa que podemos denominar capa vegetal del
espritu nacional, la que da la mejor medida del genio de una nacin.
El folklore resulta de la lenta y peculiar acumulacin de las experiencias artsticas, elementales, del pueblo. En l palpita y alienta lo ms
verdadero e irrevocable de su sensibilidad, y sobre l pueden apoyarse
las ms duraderas fbricas de la inteligencia. No est por dems sealar aqu la indiferencia con que por lo general han mirado los artistas
colombianos ese producto del ingenio y de la emocin popular. El arte
del pueblo, estilizado, levantado a puros planos estticos, constituy
siempre, en ltima instancia, la esencia de las obras ms fuertemente
humanas, es decir clsicas, perdurables.38
37. Raymond Williams, The Colombian Novel (Austin: University of Texas, 1991)
45-46.
38. Revista de las Indias 13.41 (1942): 415-416.
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figu r a 3 .
J. A. Osorio Lizarazo, periodista, panfletista, burcrata y novelista
[Bogot, 1936-1944]. Coleccin de Eri Ortiz.
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figu r a 4 .
Carta de Osorio Lizarazo a Germn Arciniegas (Bogot, 1942).
Biblioteca Nacional de Colombia, Bogot.
Lecturas y lectores
Si en las instituciones pblicas o en las empresas publicitarias Osorio
Lizarazo ocup cargos subordinados en relacin con otros intelectuales a
quienes l consideraba menos capaces, esto no quiere decir que su obra no
gozara de reconocimiento por parte de sus pares, ni que estuviera excluido
del circuito de produccin simblica dominante. No puede decirse esto de
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y del cuarenta del siglo xx se empeaba en buscar sus temas en las comunidades indgenas y campesinas y tambin en las economas extractivas o
de enclave, la parte medular de la novelstica de Osorio Lizarazo se volc
hacia la ciudad cuando, precisamente, se produca la irrupcin de las masas
urbanas como una categora poltica, econmica y cultural caracterstica
de la modernidad en el continente. Aunque l cultiv la novela terrgena, la
mayora de sus personajes novelados se sitan en la ciudad en una Bogot
que en el curso del siglo xx se estaba convirtiendo en una gran urbe, un
lugar donde su escritura no encontr a las masas, a un pueblo informe, sino a
sujetos y grupos concretos con una personalidad y un habla definidos, cuyos
intereses se vean a menudo bifurcados frente al proceso de modernizacin.
As puede corroborarse en las novelas del ciclo bogotano: La casa de vecindad (1930), El criminal (1935), Hombres sin presente (1938), Garabato (1939),
El da del odio (1952), El pantano (1952) y El camino en la sombra (1965).46
figu r a 5 .
Daniel Rodrguez, Novelista Osorio. (Shangri-La, 1944). Bogot,
Museo de Desarrollo Urbano.
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obras citadas
I. Fuentes primarias
Archivos
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