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Un ideal es como la luz de un faro vista desde lejos. Acercarse a esa luz exige
esfuerzos extremos. Y se corre el riesgo, en todo momento, de encallar o de
estrellarse contra las rocas. Una luz, un ideal: Gandhi, Mandela...
Ideal
Para llegar a la sencillez, antes hay que haber pasado por las formas ms
barrocas y extravagantes imaginables. Yo lo hice. Hay que tener un montn de
verduras encima de la mesa para saber con cul quedarse, cul es la mejor.
Sencillez
Por eso tienen tanto xito las pelculas de terror: porque desde nuestra seguridad
de la butaca no corremos ningn riesgo, pero durante un corto lapso de tiempo
podemos saborear el miedo, miedo ante cosas que no nos van a pasar.
Terror
(...) Puedes tener principios, como desarrollar el aparato corporal, la capacidad de
respuesta, el modo en que los actores sienten o trabajan juntos. Hay reglas, claro.
Pero imponer un estilo es algo muy diferente, es como imponer una coreografa a
un equipo de ftbol.
Coreografa
[Sobre Shakespeare] Sus personajes nunca pueden ser descritos con un solo
adjetivo. Nunca los juzg, nunca los utiliz para expresar sus propios
pensamientos. Nos dio una inacabable multitud de puntos de vista y dej las
preguntas abiertas a la inteligencia de cada espectador.
Personaje
En un espacio vaco no puede haber un decorado. Si lo hay, el espacio no est
vaco. La mente del espectador ya est poblada. Un espacio desnudo no cuenta
ninguna historia. Entonces, la imaginacin, la atencin y el proceso de
pensamiento de cada espectador estn libres, no determinados.
Atencin
Creo que, como todas las cosas que en un momento dado acabaron convertidas
en institucin -el Estado, la democracia, la tirana, el fascismo, el comunismo...-,
las estructuras de la historia de la humanidad pueden crear monumentos, pero
nunca se acercan a lo que de verdad afecta a la vida.
Estructura
(...) Lo ms importante del proceso creativo es la parte de los ensayos, y dentro de
eso, montar pequeas representaciones ante pblicos que no sepan muy bien de
qu va la cosa, estudiantes de primaria, por ejemplo. Eso nos sirve para
comprobar cmo reaccionan a nivel de sentimiento, a nivel de intuicin...
Ensayo
El teatro es un vnculo con el mundo exterior, situaciones que pasan en el mundo
son vistas a travs del teatro, el teatro nos trae la vida real a escena, a travs de
los actores que nos muestran el mundo, el espectador puede ser conmovido por
dichas situaciones. El teatro trata de hacer presente lo ausente.
Teatro
La calidad del trabajo realizado en cada ensayo deriva por entero de la creatividad
del ambiente de trabajo, y la creatividad no surge con explicaciones. El lenguaje
de los ensayos es como la misma vida: usa palabras, pero tambin silencios,
estmulos, parodia, risa, infortunio, desesperacin, franqueza y encubrimiento,
actividad y lentitud, claridad y caos.
Ensayo
Los tres elementos, pensamiento, emocin, cuerpo, deben estar en perfecta
armona para que las intenciones del actor sean perfectamente claras, con un
estado de alerta intelectual, sentimiento verdadero y un cuerpo afinado y
equilibrado. Slo entonces, el actor puede cumplir con el requisito de ser ms
intenso en un espacio de tiempo ms breve que cuando est en su casa.
Actor
Desde el principio me pareci necesario probar, investigar, experimentar, y
siempre dese relacionar mi trabajo con mi vida. Fue, por tanto, un proceso
natural, algunas cosas resultaron ms interesantes y otras menos, pero tener una
carrera importante o recibir grandes premios jams fueron mis prioridades. Lo que
puedo decir es que viv mi vida, y eso es lo verdaderamente importante.
Prioridades
Todos los cuerpos del planeta, sean de la raza que fuera, son ms o menos
parecidos. Tienen pequeas diferencias de tamao y color, pero esencialmente la
cabeza est encima de los hombros, la nariz, los ojos, la boca, el estmago y los
pies estn situados en el mismo lugar. El instrumento corporal es el mismo a
travs del mundo. Lo que difieren son los estilos e influencias culturales.
Raza
La creacin en grupo puede ser infinitamente ms rica, si el grupo es rico, que el
producto de un individuo poco relevante, aunque esto no demuestra nada. Lo
cierto es que se necesita al autor para alcanzar esa cohesin y enfoque finales
que un trabajo colectivo no puede realizar. En teora pocos hombres hay tan libres
como el dramaturgo, quien puede llevar el mundo entero al escenario.
Dramaturgo
Es tremendamente difcil escribir una obra de teatro. La propia esencia del drama
exige al dramaturgo que se adentre en personajes opuestos. No es un juez, es un
creador; incluso si su primer intento dramtico comprende slo dos personajes, ha
de vivir plenamente con ellos, cualquiera que sea su estilo. Esta entrega total de
uno a otro personaje principio en que se basan todas las obras de Shakespeare
y de Chejov es una tarea sobrehumana.
Obra de teatro
Cuando ests entre el pblico hay momentos de gracia: unos se expresan a travs
de la risa colectiva; otros, mediante un profundo silencio. Cuando ese silencio
mgico se produce, uno lo olvida todo porque siente que algo ha llegado a la
gente al mismo tiempo y en el mismo lugar. Y yo soy capaz de vivir ese proceso
como un miembro del pblico. Y entonces puedo sentir y pensar: " Pero qu
escena tan idiota! " o " Esta escena es turbadora! ". Y as consigo ser ms crtico,
ms perspicaz.
Escena
El actor, todos nosotros, no somos sino instrumentos que intentan comprender.
Cuando iniciamos el trabajo, desconocemos el resultado, que va a ser generado a
travs de diversos instrumentos. Pero esos instrumentos no son ordenadores, son
seres humanos y el actor (o la actriz, por supuesto) tendr que echar mano de
todos sus sentimientos, de sus experiencias vitales, de su imaginacin y de su
experiencia tcnica, tendr que echar mano de todo eso, pero no como si todo ello
fuese algo invariable, sino como parte de un proceso de crecimiento, que tiene
lugar en los ensayos.
Actriz
(...) Volvemos al juego, al partido de ftbol si prefiere. Siempre hay condiciones
bsicas, un adiestramiento bsico, pero cada suceso, cada situacin depende de
factores que estn siempre cambiando, pues cada partido es diferente, y para que
haya vida en una representacin teatral, lo que quiere decir que hay un texto
muerto y una audiencia viva, para que ese texto muerto o esa idea muerta tenga
vida, el propio juego tiene que tenerla, pero nadie puede establecer de antemano
el tipo de juego, y menos desde un punto de vista terico, como tampoco puede
hacerlo el entrenador de un equipo de ftbol.
Equipo de ftbol
Cuando estaba en la escuela primaria, tenamos una profesora de msica que nos
impresionaba mucho por el sentimiento que pona tocando el piano. Daba
conciertos para los padres y madres, y sola cerrar los ojos con emocin
desbordada. Y un da le pregunt a alguien si no era maravillosa, y me
respondieron que no, que era terriblemente mala, que era incapaz de dar una
nota. Ah reside la esencia de todo. Los secretos se desvelan segundo a segundo,
en un proceso de trabajo integral, permanente, de bsqueda e indagacin,
estableciendo equilibrios entre todos los elementos: la voz, el gesto, la emocin, el
talento, la luz, el espacio...
Pianista