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ESQUEMAS DE

HISTORIA DEL ARTE


Estos esquemas resumen toda la Asignatura de Historia
del Arte de 2 de Bachillerato y estn diseados para
repasar la materia de cara a la prueba P.A.U. o a la
prueba extraordinaria de Septiembre

Enrique Valdearcos Guerrero

I.E.S. Gonzalo de Berceo

Dpto de Geografa e Historia

Arte Egipcio
Enrique Valdearcos Guerrero

Esquemas de Historia del Arte

Civilizacin fluvial de base agraria: Geometra, matemtica, poder, religin y

arte: arquitectura y pintura.


Del Nilo tambin extraen el tiempo cclico:
perfeccin
Pensamiento

armona

estatismo

conservadurismo

eternidad

perdurabilidad.

El Faran mantiene el orden divino: coordinador de tareas agrcolas.


Aislamiento

orgullo y retraso al final. Ellos eran el mundo

Religin: cielo = tierra, con soportes fsicos: cuerpo, objetos, etc.


No hay dogma, slo ritos, los dioses garantizan la vida, los + religiosos.
Para la Iglesia y el Estado

clientelismo

artista annimo

Slo peso iconogrfico, lo ms claro posible, a favor del poder estable.


No hay paisaje ni perspectiva

Arte

Frontalidad

Claridad cristalina

Tcnica completiva
Duracin, eternidad = obra buena: solidez, pureza de lnea geomtrica,
adintelacin, macizo, grandes soportes, materiales eternos
Mucha importancia de la muerte-vida

edificios funerarios

ARQUITECTURA

Arquitectura funeraria

Mastaba. Sakkara: maciza, con pozo ciego, cmara subterrnea y alguna


habitacin adornada arriba.
Pirmide escalonada de Zoser en Sakkara: Imhotep. Se instaura la
costumbre de la tumba como casa eterna.
Pirmide equiltera: 4 Dinasta; Ghizah: revestimiento de alabastro,
cmaras y corredores labernticos. Templo exterior (la esfinge).
Imperio Nuevo: Hipogos

complejos de templo+tumba, exterior e

interior respec. Relieves pintados del libro de los muertos. Siempre cerca del
Nilo

Valle de los Reyes en Tebas. Tutamkamon y Hatchepsut.


Templo: el clsico es ya del Imperio Nuevo
Avda de las esfinges, plonos y obelisco

Arquitectura religiosa

Sala Hpetra, abierta, columnas al cielo, visin csmica


Partes

Salas Hipstilas, cubiertas con columnas


Ken Shekem es el altar del Dios al que se dedica el templo
Adytum: estancias de los sacerdotes; acceso jerrquico.

Karnak, en Tebas: estructura complicada por ampliaciones constantes. Sala


hipstila con columnas papiriformes y palmiformes. Luxor al lado.
Speos: templo-tumba con hipstila excavada y plono exterior. Ab Simbel

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Ejemplos

Enrique Valdearcos Guerrero

Esquemas de Historia del Arte

Artista annimo, sin creacin, mero artesano.

Clientelismo.

Para la Religin y el Estado. Obras utilitarias, slo peso iconogrfico.


Bulto redondo

Hiertica, ceremoniosa, solemne, reglas de etiqueta oficial.

ESCULTURA

Rigidez, estatismo, idealizacin,

escultura bloque para perdurar.

En caliza, madera o granito. Siempre policromadas


Es slo bajo y hueco-relieve

rehundiendo el contorno.

Policromado, sin perspectiva, figuras isomtricas menos el faran.


Tcnica completiva: busto y ojos de frente, cabeza piernas y pies de perfil,
los dos pies por el interior.
Composiciones simtricas. Orden jerrquico.
Relieve

Temas: escenas cotidianas, trabajos agrcolas, azaas de faraones en


narracin continua.
Horro Vacui
Rahotep y su esposa Nefrit, del Imperio Antiguo y en caliza policromada
El escriba sentado del louvre: V Dinasta, barro cocido y policromado. 53
cms.

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Enrique Valdearcos Guerrero

Esquemas de Historia del Arte

Arte Griego:
Orgenes: Dorios, cretomicnicos y orientales
Lmites geogrficos y cronolgicos: (VII al 146 a.C.)

Introduccin

Periodos histricos y formacin de la polis


Religin; importante
El oficio de artista: individualismo, autores, escuelas
Tcnica e investigacin al servicio del Arte

Tres periodos: VII y VI; V y IV; del IV al 146 a.C.


Relacin entre ciclos alcistas (colonizacin) y periodos artsticos
Materiales
Caractersticas Sillera
Generales
Sistemas

Urbanismo

Soportes aderezados
Medidas humanas
Construcciones civiles y urbanas

Militar
Emplazamiento
Econmico
Esttico
Colonizacin: crecimiento planificado
gora
Gimnasio
Elementos
Acrpolis
Palestra
Stoa
Teatro
Origen, funcin, ms esttico, escala humana
Plantas: Tholos, partes, prstilo, anfiprstilo, Perptero
Y Dptero

Arquitectura

El Templo

Principales
Templos

Techumbre, color, crepis, estilobato


Refinamientos pticos
rdenes clsicos: Drico, Jnico y Corintio
Ornamentos: Acrteras, Grgolas, Tmpanos, Caritides y
Talantes
Arcaica: Apolo y Hera en Olimpia S.VII y Hera en
Paestum, Artemisa en Efeso, Signos en Delfos y Tholos
De Marmaria en el S. VI
Clsica: Partenn, Atenea Nik, Propleos y Ereccin en
el S. V
Helenstica: Altar de Zeus en Prgamo y Linterna de
Liscrates

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Enrique Valdearcos Guerrero

Esquemas de Historia del Arte

Figura humana, perfeccin, anatoma, movimiento, perspectiva,


Composicin y expresividad
Prototipos ideales matemticos; materiales, policroma
Tres perodos:
Xoanas: Auxerre, Hera de Samos
Arcaico
El Kurs y la Kor: Moscforo, evolucin
VII al 500 a.C.
Relieves: Frontn de Artemisa en CORFO y el
Tesoro de Signos en Delfos
Kurs y Kor evolucionados
Idealizacin, seriedad, serenidad y equilibrio
Ariga de Delfos, Tiranicidas, Trono Ludovisi
Frontn de Zeus en Olmpia

Estilo Severo
500 al 475

Mirn: Discbolo
Polcleto: Dorforo y Diadmeno

Escultura

Pleno clasicismo

poca Helenstica

Fidias: Friso del Partenn y Atenea Farnesio


Praxteles: Hermes con Dionisos y
Transicin
Afrodita de Arles
Scopas: Mnade
Lisipo: Apoximeno, Hrcules y
Ares Ludovisi.
Tendencias dinmicas, influencias orientales.
Venus de Milo, Nio de la espina, retratos de Sneca
Homero y Lismaco de Tracia
Escuela de Prgamo: Galo Moribundo
Victoria de Samotracia
Escuela de
Laoconte y sus hijos
Rodas
Toro Farnesio
Escuela de Alejandra: El Nilo

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Enrique Valdearcos Guerrero

Esquemas de Historia del Arte

Arte Romano

Introduccin

Imitacin y diferencias

Individualismo

Caractersticas Generales de la
cultura romana
Introduccin Histrica

Dinamismo arquitectnico
Funcionalidad
Materiales

Coloniae
Cardo y Decmanus
La ciudad
Municipio
Foro y Pomenium
Sistemas de aparejo (4)
rdenes: los 3 griegos mezclados, toscano y compuesto
El foro
El templo:
Diferencias

Arquitectura

Arquitectura
Urbana

Arquitectura de
Espectculos

Fortuna Viril
Maisson Carre
Vesta
Panten de Agripa

La Baslica: funcin, planta, influencia: Majencio


Las Termas: funcin, partes: Pompeya y Caracalla
La Domus: compluvium, impluvium, cubcula, atrio
Tablinium, triclinium, perstilum, tabernae: Casa de
Las Augustales
Teatro: funcin y partes: Pompeya y Marcelo
Anfiteatro: funcin y planta: Flavio y Arles
Circo: funcin, planta: Circus Mximus (recons)

Arquitectura
Conmemorativa

Arco de triunfo: funcin, tipos, adornos, estructura


y localizacin: Tito, Sptimo Severo, Constantino
Columna conmemorativa: Rostral de Cayo Dulio y
De Trajano

Arquitectura
De ingeniera

Acueductos: Segovia
Puentes: Alcntara y de Gard
Calzadas: 2 tcnicas, principales vas.

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Esquemas de Historia del Arte

Influencias; sobre todo helenstica


Caractersticas Generales: realista, policromada, etc
Imgines Maiorum
Retrato
Republicano: Lucius Junios Brutus y Pompeyo
Imperial: Calgula, Adriano, Marco Aurelio (ecuestre)
Caracalla.

Escultura
Relieve

Sobre todo imperial, histrico, ms propio


Temas narrativos y contnuos
Ara Pacis, Arco de Tito, Columna Trajana

El sarcfago: Planta, los trabajos de Hrcules y Sarcfago Ludovisi


* No estudiar ni pintura ni mosaico

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Esquemas de Historia del Arte

Arte Prerromnico Asturiano


Del S. V al X

Introduccin
Histrica

Pennsula Ibrica: cuatro tipos de arte


El Reino Astur: generalidades
Organizacin social del reino
Cubiertas: medio can, peraltadas a veces y de madera
Arcos fajones y pilastras al muro en arquera ciega y contrafuertes exteriore

Caractersticas
Generales

Soportes: Arcos de medio punto, peraltados y de herradura mozrabe, pilar


columna sogueada, agrupada y con capitel nico troncocnico
Planta, aparejo segn las zonas y elementos decorativos
Periodo de formacin: Santianes de Pravia
San Salvador y Santa Mara en Oviedo, San Julin
Alfonso II el Casto de los prados, Cmara Santa, San Tirso, Santa Mara
De Bendomes y San Pedro de Nora
Ramiro I

Santa Mara del Naranco, San Miguel de Lillo y Santa


Cristina de Lena

Alfonso III el
Magno

San Salvador de Valdedios, San Adriano de Tun


La Foncalada

Periodizacin

Etapa Final: San Salvador de Priesca y Santiago de Gobiendes

Influencias

Visigodas, carolingias, prerromanas clticas, bizantinas y mozrabes


Islmicas

Edificios: Centrarse en los tres ramirenses


Cruz de los ngeles

Artes aplicadas

Cruz de la Victoria
Caja de las gatas

Conclusin final

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Esquemas de Historia del Arte

Arte Hispanomusulmn
Influencias

Introduccin

Peculiaridades hispnicas
Periodizacin: Emirato, Califato, Taifas, Almorvides, Almohades
Reino Nazar
Introduccin histrica

Periodo Cordobs
La Mezquita de
Crdoba

Fases constructivas
Suelo y Quibla
Soportes y techumbre
Arco Califal
Mhirab y Maxura
Cpulas
Alminar y fachada exterior

Periodo intermedio: Aljafera, Torre del Oro, Giralda, slo de referencia


Introduccin histrica
Caractersticas Generales

Urbanismo catico
Conjuntos de espacios
Dicotoma interior-exterior
Sistema arquitectnico

Arte Nazar

Partes

Mexuar
Patio de los Arrayanes o La Alberca
Torre de Comares
Patio de los leones
Cruja o sala de los mocrabes
Sala de las dos hermanas
Generalife

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Enrique Valdearcos Guerrero

Esquemas de Historia del Arte

Arte Romnico
El Arte del Feudalismo
Irracionalidad, oscurantismo y misterio religioso
Lo perdurable es lo bueno: solidez

Introduccin

Oscuridad religiosa= oscuridad del edificio


Pocos conocimientos tcnicos: pocos vanos
Arte del clero+nobleza, alianza estamental= mezcla monasterios-fortaleza
Inmovilidad social= quietud artstica
Economa rural=arquitectura rural.
Es lo ms importante
Cluny, reforma cluniaciense, reliquias
Milenarismo: devocin=ms dinero y + control
Origen
Ms monasterios, vas, monjes arquitectos
Tierra Santa
Rutas de peregrinacin Mont Saint Michel
Camino de Santiago (Caract.)

Arquitectura
Geometrismo
Ruralismo, tosquedad, pureza de volmenes
Caractersticas Iglesia no esttica sino ofrenda a Dios
Generales
Relacin arquitectura y Naturaleza
La arquitectura es una ciencia de lite clerical

El templo
Romnico

Planta: naves, crucero, bside, capillas, girola nartex o atrio


Alzado: basilical, vanos, tribuna, triforio, cpula, cimborrio,
Trompas o pechinas, torre campanario
Templo claustral: claustro, iglesia, refectorio, sala capitular,
sacrista, cocina, biblioteca, celdas
Cubiertas: bveda de can, de arista, cuarto de esfera
Soportes: gruesos muros, pilares, columnas, baquetones, arcos
De medio punto, fajones y formeros, estribos exteriores
La columna romnica y los capiteles historiados
La portada: abocinada, arquivoltas, figuras radiales, jambas,
Tmpano, parteluz
Aleros: arquera ciega, bandas lombardas, canecillos figurados
Vanos abocinados y decorados, taqueado jaqus o ajedrezado.

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Francia

Principales
templos

Espaa

Esquemas de Historia del Arte

Borgoa: Cluny y Santa Mara de Vezelay


Peregrinacin: San Saturnino de Toulouse y Santa Fe Conques
Peculiaridades: dos corrientes: Cluny y Lombarda
San Clemente de Tahull
Pirineo
Catedral de Jaca
Santa Cruz de la Sers
Santo Domingo de Silos
Castilla
San Juan de Duero
San Martn de Bromista
San Isidoro de Len
Noroeste
Santiago de Compostela
Catedral de Zamora y de Salamanca

Precedente: pueblos brbaros e influencias bizantinas


Religin=misterio: simbolismo, tica ms que esttica, deformacin

Escultura

Frontalismo, estilizacin, es decorativa


Zonas arquitectnicas; capitel (temas), la Portada (temas)
Escultura exenta: el crucificado y el Tetocos
Escultura en Espaa: Majestad Batll, Puerta de las Plateras y Prtico de la
Gloria

Es decorativa. Miniaturas bizantinas. Fresco y mural


Lugares: bside en la cpula y laterales. Muros laterales
Simblica: deformacin, hieratismo, convencionalismo

Pintura

No hay perspectiva, figuras planas


Siluetas rellenadas, colores planos, sin gradacin
Composicin sencilla, lineal, simtrica y muy jerrquica
Frontalidad=respeto. Isocefalia
Sin accesorios, ni paisaje, ni arquitecturas: pintura conceptual.

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Esquemas de Historia del Arte

El Arte Gtico
Auge del comercio internacional

Causas del cambio

Centralizacin del poder monrquico y apoyo a las ciudades


Aumento demogrfico y crecimiento econmico
Nominalismo de Occan: dudas en la teologa.

Cambios de
pensamiento

Humanizacin de los seres divinos: el Crucificado gtico y el Tetocos


Teologa y Filosofa: Santo Toms
Los orgenes en Saint Denis

Interpretaciones Vasari, el Renacimiento y Barroco.


Romanticismo en el S.XIX: Violet le Duc.

Periodizacin

Comienzo distorsionado. S XII Saint Denis 1140


Evolucin en los siglos XIII, XIV, XV y XVI.
Expresin en piedra del pensamiento bajo-medieval: luz, espacio y esbeltez.

La catedral

Qu fue antes, la crucera o el cambio de pensamiento buegus?


La catedral como centro cvico; orgullo burgus
Los maestros y las logias.
Arcos: ojival, carpanel y conopial
Bveda de crucera: nervadura, plementera, sexpartita, estrellada y abanico

Elementos
Soportes: pilares, columnas, baquetones, fasciculados, arbotantes, estribos.
arquitectniocos Elementos decorativos: trboles, rosetones, flechas, vitrales, tracera, vidrieras
La portada: Arquivoltas, jambas, gablete, tmpano, dosel, parteluz, doselete
La fachada, estructura en tres cuerpos verticales y tres horizontales, torres
La planta; naves longitudinales y de crucero, triforio, girolas, bside, alzado.
Reforma del Cister. Bernardo de Claraval, Saint Denis.

Gtico en
Europa

Catedral de Sens, Notre Dame, Chartres en el siglo XII


Reims, Amiens y Santa Chapelle en el siglo XIII
Ayto de Brujas, Sta M Fiori y Signora en Florencia, Westminster en GB
Transicin en la 2 del XII: Catedral de Tarragona y vila. Santiago-Corua
Siglo XIII en Castilla:Catedral de Burgos, Len y Toledo
Clase burguesa

Gtico en Espaa Siglo XIV en Levante:

Lleva mejor la crisis del XIV


Caractersticas propias en las catedrales
Barcelona, Palma y Gerona
Siglo XV: Lonjas de Barcelona, Valencia y Palma. Catedral de Sevilla
Siglo XVI: Catedrales de Segovia y Salamanca
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Esquemas de Historia del Arte

Creciente inters por la Naturaleza. Aparece el paisaje


Creciente humanizacin en personajes sagrados

Escultura

De Tetocos a Virgen madre. El crucificado gtico


Importancia de las hagiografas
Escultura en las jambas hablando o riendo
El retablo gtico y la portada
Evolucin del estilo: estilo internacional
Gil de Silo y la Cartuja de Miraflores
Trecento italiano: Escuela florentina y Sienesa. En la Florentina Giotto

Pintura

Giotto: naturalismo, realidad, cielos, gradacin del volumen


Movimiento de las figuras, expresividad en los rostros
Capilla Scrovegni: La deposicin del cuerpo de Cristo

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Enrique Valdearcos Guerrero

Esquemas de Historia del Arte

Arte del Renacimiento


Concepto
Ruptura o continuacin: teoras

Introduccin

Contexto socio-econmico. Porqu en Italia?


Caractersticas generales del Renacimiento
Particularidades sobre el Arte
Italianos y flamencos dos formas de Renacimiento?

Cuatrocento
Caracterstica Generales

1400-1500
Periodizacin 1500-1527
1527-1600
Caractersticas Generales
Santa M Fiori

Arquitectura

Orden arquitectnico
Mdulo
Proporciones humanas
Equilibrio
Geometra simple
Horizontalismo

Filipo Brunelleschi San Lorenzo


Elementos clsicos reinterpretados
Capilla Pazzi
Espacio unificado
San Francisco
Artistas; individualismo
Leon B. Alberti Santa M Novella
Centro en Florencia
San Andrs de Mantua

Palacio
Florentino

No es militar
Burgus y funcional
Altura unificada, cbico y sencillo
Regularizacin de vanos
Patio interior. Cuatro fachadas iguales
Pitti, Mdici-Ricardi, Strozzi y Ruzzelai

Evolucin: escultores de la primera mitad y de la segunda del siglo XV


Composicin y orden
Visin unitaria
Caractersticas Expresiva, movimiento suave, clsico
Desnudos, realismo, idealizacin

Escultura

Materiales y tcnicas: Mrmol, bronce, cermica vidriada


Temas: religiosos, funerarios, profanos y mitolgicos
Concurso Brunelleschi-Ghiberti: puertas del Baptisterio
Donatello: Profeta baco, David, Condotiero Gata Melata
Luca della Robia: Cantora de la tribuna
Andrea Verrochio: Condotiero Colleona

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Esquemas de Historia del Arte

Italiana-Flamenca
Bases, perspectiva, anatoma
Temas religiosos, retratos, alegoras y paisaje
Divinizacin de lo humano
Tcnicas: fresco, mural, caballete, madera y luego leo
Escenas unitarias
Dibujo sobre color
Luz uniforme, para modelar
Composicin ordenada

Pintura

Pintores

Arcaizantes: Fray Anglico: Anunciacin del Prado


Masaccio: Santsima Trinidad y Pago
del tributo
De vanguardia
Ucello: Batalla de San Romn
florentinos
Guirlandallo: Abuelo con nio
Boticelli: Nacimiento de Venus y
La Primavera
Piero della Francesca: Federico Montefelt.
De vanguardia
Andrea de Mantegna: Cristo yacente
no florentinos
Los Bellini: Procesin de San Marcos

Pintura Flamenca
Socioeconoma flamenca: lo textil
La miniatura como antecedente

Introduccin

Artistas fijos en una ciudad


Encargantes, gremios, burguesa: trpticos pequeos
Corrientes msticas, ambiente prerreformista
Minuciosidad
Naturalismo fotogrfico

Caractersticas
Generales

leo sobre tabla


Luz uniforme

Paisaje nrdico

Composicin sencilla

Gusto por los objetos


Simbologa medieval

Temas religiosos y cotidianos


Mezcla lo divino y lo humano

Jean Van Eyck El cordero Mstico


La Virgen del Canciller Rolind
Matrimonio Arnolfini El hombre del turbante
Van der Weyden: Descendimiento y retrato annimo

Pintores

Van der Goes: Trptico Portinari


El Bosco: La curacin de la locura, El carro de heno y el Jardn de las delicias
Patinir: Huda a Egipto
Brueghel.

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Esquemas de Historia del Arte

Cincuecento pintura
1500-1527: Los tres grandes maestros
Tres grupos de
Colaboradores y seguidores
pintores
1527-1600 pintores manieristas: Parmigianino, Corregio y Bronfino

Leonardo

Ideal renacentista, biografa y facetas artsticas y creativas


La virgen de las rocas, La ltima cena y la Gioconda
Cuatro etapas. Caractersticas generales de Rafael, temas, Madonnas

Rafael

Madonna del Gran Duque, retrato del Cardenal, La escuela de Atenas y


El incendio del Vorgo

Miguel ngel

Concepto monumental de su pintura


Capilla Sixtina y muro testero: El Juicio Final

Crisis socio-econmica y crisis artstica


Manierismo
Caractersticas generales
Madonna del cuello largo del Parmigianino

Anticlasicismo
Angustia del espacio
Deformacin de la figura
Color manierista

Influencias y aportaciones
Caractersticas: tcnica, lujo, color, paisaje

Escuela
Veneciana

Giorgiones: La Tempestad y Concierto campestre

Tiziano: Alegora del amor sagrado y amor profano, La Bacanal y Carlos V


Verons: Jess comiendo en casa de Lev
Tintoretto: El lavatorio de los pies y Rapto del cuerpo de San Marcos
Los Bassano: Escena del Paraiso Terrenal

Clasicismo, edificio-emblema, centralizacin del espacio


1525: la civil ser manierista y la religiosa de planta longitudinal (Trento)
Focos: Roma, Venecia, Miln, Florencia, Mantua y Verona
Arquitectura
Arquitectos: Bramante, Sangallo, Miguel ngel, Vignola y Palladio
Bramante: San Pietro in Montorio y Proyecto de San Pedro Vaticano
Miguel ngel: Baslica y Cpula de San Pedro y Escalinata de la Biblioteca
Vignola: Iglesia del Ges y Palladio: Iglesia de San Jorge y la Villa Capra
El manierismo en la Arquitectura: anticlasicismo, todo al contrario

Escultura

Es Miguel ngel. Esculpe grandes ideas. Sentimiento de Terribilit


Tcnica, bloque, talla directa, pulimento, inacabada
Arte de quitar lo que sobra, sin ensamblaje
La Virgen de la escalera, La Piedad, David y Moiss
Tumba de Juliano y Lorenzo Medicis, Piedad Rondanini, Esclavo saliendo
Cellini: Perseo con la cabeza de Medusa
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Esquemas de Historia del Arte

Renacimiento en Espaa
Trento, austeridad, purismo, religiosidad

Herreriano y
El Escorial

El Greco

Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera


El monasterio, El Patio de los Evangelistas, Fachada Principal
La planta, la Iglesia, la fachada de la Iglesia
Planteamientos poltico-religiosos para el mocrocosmos de poder.
Biografa: Creta, Venecia, Roma, Madrid y Toledo
Caractersticas pictricas
Manierismo
Toledos onricos
El Expolio
Alargamiento
Celajes
El entierro del Conde Orgaz
Mstico y etreo
Formas huesudas
El caballero de la mano en pecho Color veneciano
Colores fros y agrios
Asuncin de la Virgen
Dibujo de M. ngel Composicin asfixia
Paisaje de Toledo
Temas religiosos y retratos

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Enrique Valdearcos Guerrero

Esquemas de Historia del Arte

Barroco
Valoracin histrica
Localizacin: Europa Reforma y Contrarreforma

Introduccin

Cambios de pensamiento: racionalidad y relatividad


Fracaso del humanismo. Se vuelve al hombre diminuto
Arte y Contrarreforma, instrumentalizacin poltica y religiosa
Crisis del S XVII: demogrfica, econmica, social, poltica y cultural.
Concepto peyorativo
Cuatro tipos: Italiano, Hispnico, Francs y Protestante
Teatro y Propaganda
Eclesistico y absolutista
Popular, simblico
Muy iconogrfico

Ideas
Generales

Caractersticas
Generales

Unidad Artstica: Baldaquino y transparente


Encubrir y engaar
Realidad por fantasa
Dinamismo, provisional Fugaz y subjetivo
Elementos clsicos cambiados
Arte en la calle, provisional

Barroco Italiano

Tres periodos

Arquitectura

1675-1750 Barroco tardo y Rococ


Carlo Maderna: Remodelacin de San Pedro y fachada
Bernini: Baldaquino, San Andrs del Quirinal y Plaza de San Pedro Vaticano
Borromini: San Carlos de las cuatro fuentes y San Ivo alla Sapiencia
Es Bernini

Escultura

Naturalismo y fugacidad

Caractersticas

Movimiento y asimietra
Varios puntos de vista, diagonalidad
Apolo y Dafne, David, Tumba de Urbano VIII y xtasis de Santa Teresa
Caractersticas
Caravaggio
Fases

Pintura

1600-1625 transicin
1625-1675 Barroco pleno

Naturalismo indecoroso Movimiento, diagonalidad


Profundidad con escorzos y perspectiva area
Efectista y teatral
Engaos pticos
La luz selecciona, dramatiza y difumina

Vocacin de S Mateo Perspectiva area


Planos de luz, gradacin
Conversin de S Pablo Calidades tctiles, contrastes, surcos y manchas
Muerte de la Virgen Dos escuelas: Caravaggio y los Carracci.
Los Carracci Techo del Saln del Palacio Farnesio
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Esquemas de Historia del Arte

Barroco Espaol

Introduccin

Caractersticas

Imaginera
Espaola

Trento: persuasin mediante la imagen


Imagen sugestiva, popular y verosmil
Temas antiluteranos
El Templo: escenario teatral: luz, msica, olor
Encargantes: cofradas, gremios, parroquias, cartujas
Madera policromada, talla en fases, estofados, postizos
Retablos, pasos procesionales: movimiento, luz de velas
Construcciones provisionales

Foco Castellano Valladolid, Gregorio Fernndez


Caractersticas del estilo. Cristo yacente
Sevilla: Juan Martnez Montas, Cristo de la Clemencia
Foco Andaluz
Inmaculada
Granada: Alonso Cano: Virgen de la Oliva, Inmaculada
Pedro de Mena: San Francisco de Ass
Foco Murciano: Francisco Salcillo: Oracin de Jess en el Huerto

3 periodos

1 mitad: realismo, tenebrismo, foco valenciano


Aos centrales: Madrid, Sevilla, Contrarreforma, realismo
2 mitad: color ms luminoso, dibujo diluido, Sevilla

Foco Valenciano Ribalta y Rivera: Martirio de San Felipe

Velzquez

Pintura

Zurbarn

Biografa
Adoracin de los reyes
Felipe IV
Los borrachos

La rendicin de Breda
C.D. de Olivares
Prncipe Baltasar Carlos
Nio de Vallecas

La fragua de Vulcano
Las Meninas

Villa Mdicis
Las Hilanderas

Fases, estilo y defectos


Bodegn
Visin de San Pedro Nolasco
El refectorio de los cartujos

Biografa, estilo, temas y defectos


Murillo
Anunciacin
Inmaculada Concepcin
El sueo del patricio
Los nios de la concha
Valds Leal: In ictu culi y Finis gloriae mundi
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Esquemas de Historia del Arte

Otros Barrocos
Palaciega
Dicotoma interior-exterior

Arquitectura
en Francia

H. Mansart y el Palacio de Versalles

Pintura en los
Pases Bajos

Holands

Barroco clasicista
Jardines de Le Ntre
Dos zonas: Holanda protestante y Flandes catlica
No religioso, temas cotidianos y paisaje
Pequeas dimensiones, naturalismo de los objetos
Burgus, municipios, corporaciones y asilos
Slo pintura
Biografa
Luz unificadora

Leccin de anatoma

Rembrandt Van Rijh


Ronda de noche
El paisaje holands
Sndico de los paeros
Van Goyen: vista Dordrecht Paisaje
Hobbema: Avenida de Milderharnis
Veermer de Delft: vista de Delft, la joven de la perla
Flamenco: Paul Rubens: El jardn de Venus y Rapto de las hijas de Leucipo

Arte Neoclsico
Introduccin histrica y caractersticas generales

Arquitectura

La Madelaine, la Puerta de Brandenburgo y el Capitolio en U.S.A.


La puerta de Alcal y el Palacio de Villanueva en Espaa

Escultura: Cnova: caractersticas generales de su estilo, Las tres Gracias y Paulina Bonaparte
Caractersticas generales del estilo, temas y tcnicas.

Pintura

David, biografa, El juramento de los Horacios,


Marat muerto, el Juramento de la pelota y la Coronacin de Napolen
Goya: va aparte
Introduccin, gneros, l y su tiempo, Goya ilustrado, comprometido
1 periodo: Neoclsico: Bveda del Pilar
2 periodo: Tapices: El quitasol y La gallina ciega
Grabados de Los caprichos
Retratos de Osuna, Jovellanos, Moratn, Floridablanca
3 periodo
La familia de Carlos IV

Goya

Religiosa: frescos de San Antonio de la Florida


Esceta: las dos majas
La guerra de la Independencia y su sordera
Lucha con los mamelucos y los fusilamientos del 3-5
4 periodo
14 pinturas negras: Saturno, Aquelarre, Romera, el Coloso
Trienio liberal, exilio y La lechera de Burdeos
Goya y la Ilustracin: Teoras, su crculo, sus pinturas y grabados.
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Enrique Valdearcos Guerrero

Esquemas de Historia del Arte

La pintura del S. XIX


Introduccin: Nacionalismo, Liberalismo, vuelta a la Edad Media y a la religin
Arquitectura historicista: neogtica El parlamento de Londres
Escultura, caractersticas, Preault y Rud
Pintura, caractersticas:
Gericault y la Balsa de la Medusa

Romanticismo

Delacroix: La libertad guiando al pueblo y la


Matanza de Quios
El paisaje romntico: caractersticas y G. David. Friedrich
La escuela de Barbizn y Rousseau, Jean Francois Millet, J. Dupr y G. Corot.
El ngelus y Las espigadoras de Dupr
La escuela de paisajistas ingleses: Constable La catedral de Salisbury y Turner
Lluvia, vapor y velocidad y La tempestad
Introduccin, contexto socio-econmico, positivismo, industrializacin

Realismo

La transicin del paisaje


La pintura realista: Courbet Un entierro en Ornans y El taller del pintor
Cambios en la produccin, distribucin y consumo de las obras de arte
Concepto de vanguardia y lneas comunes hasta llegar a la abstraccin.
fugacidad, Bergson
Planteamiento como problema
cronologa por cuartos del S. XX
La ciencia del color: Chevreul
La Escuela de Barbizn y los paisajistas ingleses
Las estampas japonesas y el arte oriental
Antecedentes
La escuela espaola: Velzquez (Mdici) y Goya
Los paisajistas holandeses del XVII
La escuela realista con Courbet y Manet

Impresionismo Caractersticas generales: temas, la luz, pincelada, divisionismos, etc

Autores y obras

Consecuencias

Manet: Desayuno en la hierba y Olimpia


Monet: Impresin, sol naciente, la Estacin de S Lzaro
La catedral de Rouen y Estanque con ninfas
Rendir El Molino de la Gallete, La Grenouvillere
Degas: La repeticin y En las carreras
Pisarro: Camino a Louyeciennes y Mujer en el huerto
Sysley: Inundacin en Port Marly
Puntillistas: Seurat y Signac: Bao en Asnieres
Sinbolistas: Redn y Moreau: La aparicin

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Enrique Valdearcos Guerrero

Esquemas de Historia del Arte

Vanguardias Histricas de la primera mitad del S. XX

El arte de Vanguardia
Cezanne: Naturaleza muerta y jugadores de cartas
Postimpresionismo Gaugin: El Cristo amarillo y Taitanas con flores
Van Gogh: Los girasoles, Habitacin de Arles, Noche estrellada
La reaccin Simbolista: Redn y Moreau: la aparicin
La pintura tras el 1900: caractersticas generales
Caractersticas generales de la vanguardia
Fauvismo
Matisse: El rostro de la lnea verde y el Gran Estudio
Derain y Vlaminck
Dos lneas en las vanguardias
Contexto preblico, II Internacional
Expresionismo
Precursores: Ensor Mscaras Intrigadas y Munich El grito
Die Brucke, El puente. Nolde Pentecosts
Der Blaue Reiter, El caballero azul Kandinsky Improvisacione
Sistemas de representacin: perspectiva lineal, completiva
Exposicin de Cezanne y la escultura africana y ocenica
Analtico
Caractersticas y tipos
Hermtico
Sinttico
Cubismo
Caractersticas generales del Cubismo en general
Periodo azul: Viejo mendigo y nio
Picasso
Periodo rosa: Familia de Saltimban.
Periodo cubista: las seoritas de
Avignon y El Guernica
Braque: Mujer con mandolina
Juan Gris: Casas de Pars
Contexto socio-poltico, Cronologa. Manifiesto de Marinetti
Futurismo
Boccioni: Formas de continuidad en el espacio
Balla, Severini y Duchamp: Desnudo bajando la escalera
Contexto blico en Zurich. Manifiesto de Tzara
Pensamiento Dada y aportaciones al arte contemporneo
Dadasmo
En Zurich, New Cork, Colonia y Hannover
Max Ernst El elefante de las Clebes y Duchamp: Fuente
Manifiesto de Breton y la aportacin de Froid Biografa
Tcnicas para bajar al subconsciente
Estilo
Futurismo
Tendencia objetiva: Dal
La persistencia de la me.
Tendencia antiobjetiva: Mir El carnaval del arlequn y Tanguy
Ghagall, De Chirico y Magritte
Abstraccin Lrica: Kandinsky Acuarela abstracta. Deriva en
Abstraccin
Expresionismo abstracto e Informalismo
Abstraccin Geomtrica: Delaunay Formas circulares. Deriva en
Neoplasticismo holands y Constructivismo Ruso (Mondrian)
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La arquitectura Contempornea
Introduccin: Bifurcacin en la estructura docente: Escuela de Bellas artes y Escuela Politcnica
Nuevas necesidades, Revolucin Industrial y Exposiciones Universales
Pabelln de la Exposicin Universal de Londres de J. Patxon

Ingeniera

la Sala de las Mquinas de Dutert y Contamin


Eiffel: Torre de Pars y puente sobre el Duero en Oporto
Historicismos, eclecticismos, Neoclsico y Neogtico: Parlamento de Londres

Historicista

Remodelacin de Pars por el Varn Haussmann


Garnier y la pera de Pars
Incendio y reconstruccin de Chicago. Otis y el ascensor. Presin del suelo en CBD

Escuela de
Chicago

Estructura Balloom, esqueleto metlico o de hormign, estructura de planta libre


Louis Soullivan y el Auditorio de Chicago y Almacenes Carson
Firmas comerciales y grandes constructoras
Estilo Internacional con variantes nacionales

Modernismo Caractersticas generales del modernismo en Espaa


Cerd, el ensanche de Barcelona, Gaud y lla Casa Mil y la casa Batll
Otras obras de Gaud
Nacimiento a partir del CIAM
Le Corbusier y la carta de Aternas: Unidad de habitacin, nueva ciudad racionalista

Racionalismo La casa individual: Rietveld y la casa Schroder. Le Corbusier y la Villa Saboya


Walter Gropius y la Bauhaus: edificio Bauhaus y fbrica Fagus
Mies van der Rohe: Edificio IBM en Chicago y el Pabelln Alemn de Barcelona

Organicismo Concepto de organicismo y humanizacin de la arquitectura


Wright y la Casa Robie, la Falling Water y el museo Guggenheim
Los grandes planes urbansticos: la creacin de Brasilia: Costa y Niemeyer

Postguerra

Bofill y la arquitectura postmoderna: Walden 7 y los espacios de Abraxas


Otros arquitectos: Moneo, Calatrava, Foster o Ghery

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La escultura contempornea
Escultura del XIX: Rodn y el impresionismo: Los burgueses de Calais, El beso y el Pensador
El cubismo escultrico: Brancusi: El beso y pjaro en el espacio

S. XX en Europa

Giacometti y el expresionismo escultrico: La figura Alta


Henry Moore y la humanizacin de la escultura.
Los mviles de Calder
Pablo Gargallo: el Profeta y La Gran Bailarina
Julio Gonzlez: Mujer sentada y mujer peinndose

S XX en Espaa

Pablo Serrano y la Mscara de Greta Garbo


Eduardo Chillida y el Peine de los Vientos
Jorge Oteiza, el constructivismo: Caja Metafsica

ltimas Tendencias
Introduccin: enlaces con las vanguardias histricas: cambios actuales en el Arte, capitalidad, etc.
Expresionismo abstracto, matrico, contexto histrico y antecedentes
J. Pollok, W. De Kooning, F. Kline

Informalismo

Tendencias internas: La gestual o de accin, La sgnica o caligrfica, La de los


Logic Color Painters o espacialismo cromtico y la surrealista
Pollok y el Action Painting
El Paso en Madrid: Millares Homnculo y
En Espaa hay dos vertientes:
Saura: Crucifixin
Dau al Set en Barcelona: Tapies: Marrone
Cronologa, contexto socio-econmico, influencia de la publicidad y el capitalism

Pop Art

Temtica, entorno urbano, relacin con el cine


C. Oldenburg, (Carnes), R. Lichtenstein (Muchacha con lgrima)
A. Warhol (Sopa campbell, Marylin y Liz) y T. Wesselmann (Pintura de dormitor
Su relacin con el pop, la fotografa. Cronologa

Hiperrealismo

Dos tendencias,

una ligada al pop y los objetos cotidianos


Otra ligada a la pintura histrica: retratos, interiores o paisajes
Close (Susan) y Antonio Lpez (Gran Va madrilea)

Arte cintico y Op Art: Objetivos, derivacin de la abstraccin geomtrica constructivista, Op art


cintico y Op Art esttico.

Otros Conceptos: Art Minimal, Arte Conceptual, Happening, Arte Povera, Land Art y
Posmodernismo.

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VOCABULARIO DE ARTE
La mayora de los conceptos que aparecen referidos especficamente a cada arte puedes completarlos
con los propios apuntes. Recuerda su importancia en el examen. Debes explicar el concepto y localizar
un ejemplo en el tiempo y en un estilo (o estilos) determinado, comentando su relacin con el mismo.

INTRODUCCIN AL ARTE
ALZADO. Es la representacin plana de la fachada de un edificio sin tener en cuenta la perspectiva,
conservando ste todas sus proporciones. El alzado, dibujado a escala, permite comprobar la verdadera
dimensin de todos los elementos arquitectnicos, siendo de gran utilidad por tanto en las
representaciones de edificios. Un ejemplo de su disposicin clsica lo constituye la representacin de los
templos clsicos para comprobar la disposicin de los distintos rdenes (drico, jnico,)
ANTROPOMORFO. Representacin que recuerda o sugiere la forma del cuerpo humano. Esos rasgos
humanos suelen aparecer mezclados con otros elementos. Estas representaciones fueron muy habituales
en el arte rupestre pintado sobre las paredes de la poca del Paleoltico apareciendo en escenas de caza,
danzas,
ARCO. Elemento arquitectnico sustentante de forma curvada que salva el espacio entre dos pilares o
muros donde descarga los empujes. Puede adoptar formas curvas muy diversas dependiendo por ejemplo
de los puntos de trazado (medio punto, de herradura, peraltado, apuntado, carpanel,) y nombres distintos
en razn de su funcin y colocacin (arbotante, abocinado, fajn,). El arco consta de numerosos
elementos. Est compuesto por piezas llamadas dovelas, llamndose la central clave, que suelen partir
de la imposta. La superficie interior (o parte inferior) del arco es el intrads, y la cara exterior, el
extrads. El conjunto de molduras que se encuentra a menudo en la cara exterior del arco se llama
arquivolta. Las partes del muro que quedan a cada lado del arco, o entre arcos adyacentes, son las
jambas. El espacio que queda entre el arco y el dintel, si existe, se denomina tmpano.(Buscar ejemplo:
arcos del Coliseo, arcos de triunfo, arqueras de la fachada de la catedral de Pisa,)
BODEGN o NATURALEZA MUERTA. Pintura que representa una composicin a base de seres
inanimados (animales muertos, vegetales y objetos). El trmino procede del siglo XVIII, aunque el
gnero es mucho ms antiguo. Su desarrollo tuvo lugar a partir del siglo XVII, fundamentalmente en los
Pases Bajos, donde artistas como Jan Brueghel o Frans Snyders pintaron cuadros de floreros y mesas
con frutas y caza, representados con exuberantes texturas y gran riqueza de detalles. En Espaa, destac
de manera muy especial la austera sobriedad de los bodegones de Juan Snchez Cotn, en los que una
serie de piezas, generalmente de fruta, se distribuyen en composiciones geomtricas sobre un anaquel
con una sencillez casi mstica.
BVEDA Obra de fbrica curvada, que sirve para cubrir el espacio comprendido entre dos muros o
varios pilares. Se forma como proyeccin de un arco y se compone de bloques tallados llamados
dovelas, que se sostienen, como las de un arco, por la presin lateral que ejercen unas sobre otras. A
causa de la complejidad espacial de estas presiones se generan unas lneas de fuerza complejas, como
los fuertes empujes laterales que aparecen en la base. La base de una bveda debe, en consecuencia,
absorber tanto los empujes laterales como los verticales, propios del peso de la estructura. Para ello se
emplean muros gruesos y pesados, o se confan las presiones a estructuras exteriores de apoyo, llamadas
contrafuertes. Para la construccin de los arcos y las bvedas de fbrica se necesita una estructura
provisional o cimbra, porque estas estructuras no pueden mantenerse hasta que no se coloca en su sitio la
dovela central o clave. En arquitectura se emplean diversos tipos de bvedas. La ms sencilla es la
bveda de can, construida como el desarrollo horizontal de un arco de medio punto (su forma se
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asemeja a un medio cilindro), que se apoya sobre dos muros rectos. Esta bveda tambin puede formarse
a partir de un arco ojival. La bveda anular es similar a la de can, pero su eje es circular, de forma que
la estructura se asemeja a una fraccin de anillo. La bveda de arista es la resultante de la interseccin
ortogonal de dos bvedas de can de la misma altura. Las lneas de interseccin de dos bvedas son
dos elipses, llamadas aristas. La forma ms sencilla de bveda de arista es la compuesta por la
interseccin de dos bvedas iguales, en cuyo caso el espacio cubierto por la bveda es de planta
cuadrada.
BULTO REDONDO. Es una tcnica escultrica en tres dimensiones que representa la obra no
fsicamente adosada a un plano (y normalmente sobre un soporte). Ello permite contemplar una
escultura desde cualquier punto de vista a su alrededor. La escultura de bulto redondo se denomina,
asimismo, exenta. En funcin de la parte del cuerpo representada, su posicin u otras caractersticas las
escultura de bulto redondo se clasifican en: busto: slo representa la cabeza; torso: le falta cabeza,
piernas, brazos; sedente: sentada; yacente: tumbada; orante: de rodillas; ecuestre: a caballo; de grupo.
Comentar la necesidad de rodear el David de Bernini para su comprensin
CANON. Regla de las proporciones humanas conforme a un determinado ideal. Estas proporciones
cambiaron segn las pocas y los artistas. Leonardo da Vinci opinaba que una vez desarrollado el
individuo la altura del hombre bien proporcionado sera 10 veces la medida de su rostro. Por extensin
se aplica tambin al sistema de relacin entre elementos que componen cada una de las partes, de las
partes entre s y de stas con el conjunto de la obra arquitectnica. Explicar el ejemplo del Dorforo de
Policleto
CLAROSCURO. Tcnica artstica (en pintura, dibujo y grabado) consistente en el uso de fuertes
contrastes lumnicos entre los volmenes iluminados y los ensombrecidos del cuadro para destacar ms
efectivamente algunos elementos. Desarrollada inicialmente por los pintores flamencos e italianos del
Cinquecento (Leonardo), la tcnica alcanzara su madurez en el barroco, en especial con Caravaggio,
dando lugar al estilo llamado tenebrismo en el que los contrastes entre luces y sombras eran muy
acentuados.
COLUMNA Elemento arquitectnico de forma cilndrica que realiza funciones de sostn o decoracin.
Consta de tres cuerpos: en la parte inferior, la basa (conjunto de molduras), en la zona intermedia el fuste
y finalmente el capitel (sobre el cual descansa el arquitrabe o el arco, segn los estilos). Atendiendo a su
disposicin en relacin con otros componentes de un edificio, puede distinguirse entre la columna
aislada o exenta (separada de cualquier cuerpo de la edificacin) o la columna adosada (yuxtapuesta a un
muro). Igualmente se pueden clasificar segn el tipo de fuste que posean (estriada o acanalada,
salomnica, etc.). Finalmente, se clasifican en funcin de su pertenencia a alguno de los rdenes
arquitectnicos clsicos: drica, jnica, corintia, toscaza o compuesta. Modelos clsicos de esta
disposicin
son
los
edificios
de
la
Acrpolis
CPULA. Cubierta cncava de un edificio, por lo general de forma semiesfrica, sobre una planta
circular o elptica. Hasta el siglo XIX slo se podan construir en piedra (natural o artificial) o madera (o
combinando ambas). A partir de la Revolucin Industrial aparecieron numerosos materiales aptos para
construir una cpula, tales como hierro colado, hormign armado, acero, etc. Normalmente cubre un
espacio cuadrado, cuyo paso a una planta circular u octogonal se da por medio de trompas (pequeas
bvedas en las esquinas de dicho espacio que permiten pasar a un espacio esfrico) o pechinas
(elementos constructivos triangulares esfricos que resuelven el encuentro entre la base circular de una
cpula y un espacio inferior cuadrado). Cuando se desea conseguir una mayor elevacin de la cpula se
hace reposar a la cpula sobre un anillo o tambor, a menudo cilndrico u octogonal. Al exterior, define en
ocasiones espacios cuadros u octogonales a modo de torres denominados cimborrios. En las iglesias de
planta en forma de cruz, bien sea latina o bien griega, se produce un espacio de encuentro entre la nave
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principal y la que la corta o transepto que recibe el nombre de crucero, espacio que habitualmente se
cubre mediante una cpula como en el caso de San Pedro del Vaticano de Miguel ngel
ENJUTA. Cada uno de los espacios o superficies triangulares resultantes de inscribir un crculo, elipse o
arco en un cuadrado. Esta zona es a menudo objeto de una ornamentacin (por ejemplo en el
Renacimiento a base de medallones o figuras, como es el caso de la capilla del Salvador en beda de
Andrs de Vandelvira). En el caso del arte islmico recibe el nombre de albanega
GRABADO. Es una tcnica de impresin que consiste en dibujar una imagen sobre una superficie
rgida llamada matriz (que puede ser de metal, madera, piedra,), dejando una huella que despus
alojar tinta y ser transferida por presin a otra superficie como papel o tela, obteniendo varias
reproducciones de la estampa. Hay dos tipos fundamentales: aqul en el que la plancha se trabaja de
modo que el dibujo queda en relieve (especialmente la xilografa) o bien aqul en el que el dibujo queda
en hueco (sobre plancha de cobre, u otros materiales pulidos). En este ltimo caso destaca la tcnica del
aguafuerte en la que se emplea la accin del cido ntrico sobre una lmina; sta se cubre con una capa
de barniz, en la cual con una aguja se abre el dibujo hasta dejar descubierta la superficie metlica, y
despus que el cido ha mordido lo bastante, se quita el barniz con un disolvente y se entinta. Entre los
mejores grabadores de la historia nos encontramos con Durero, Rembrandt y Goya (El sueo de la razn
produce monstruos).
ICONOGRAFA. Ciencia que estudia el origen, formacin y desarrollo de las imgenes, su relacin
con lo alegrico y lo simblico, as como su identificacin por medio de los atributos que casi siempre
les acompaan. Estudia pues el significado intrnseco de la obra de arte, interpretando los smbolos,
atributos, alegoras y emblemas utilizados por los artistas para la representacin de personajes histricos
o mitolgicos, o de ideas abstractas. En ltima instancia, intenta entender una obra de arte en relacin a
un ambiente cultural en el que smbolos e imgenes adquieren valores y significados especiales.
Ejemplo: comenta el sentido de alguna obra de Botticelli o Van Eyck.
ISDOMO. Aparejo formado por sillares iguales y dispuestos en hiladas iguales. Este tipo de aparejo
sera habitualmente utilizado por griegos y, sobre todo, romanos en multitud de edificios representativos
como puede ser el caso de la cobertura exterior del Coliseo
MAMPOSTERA. Fbrica de piedra sin labrar o con labra tosca, que se apareja o dispone de modo
irregular. Cada una de las piedras que lo componen se llama mampuesto, y a las piedras pequeas que se
sitan entre ellos para que se asienten bien, ripio. Como ejemplo era habitual su uso en el cuerpo de las
iglesias romnicas ms modestas, sobre todo en zonas rurales, como en el caso de las iglesias del valle
del Bo (San Clemente de Tahull)
LEO (PINTURA AL). Tcnica pictrica que consiste en disolver los colores en un aglutinante oleoso,
como el aceite de linaza, el de nuez o aceites animales. Para que se seque mejor se le aaden cuerpos
voltiles como el aguarrs. La pintura al leo se seca relativamente despacio con poca alteracin del
color, lo que permite igualar, mezclar o degradar los tonos y hacer correcciones con facilidad. El pintor
no est limitado a las pinceladas lineales, sino que puede aplicar veladuras, aguadas, manchas,
vaporizaciones o empastes (pigmentos muy espesos). El artista es libre de cambiar y de improvisar sin
verse restringido a un dibujo preparado de antemano. El leo permite obtener efectos de gran riqueza
con el color, los contrastes tonales y el claroscuro. Diversas noticias de tratadistas del s. XV citan esta
tcnica como propia de los artistas alemanes. Cavalcaselle admita la posibilidad de que Antonello da
Messina la aprendiera de los Van Eyck. El leo fue ampliamente utilizado en el norte de Europa durante
el s. XV, y en los ss. XVI y XVII se perfeccion en sus diversas variedades (Tiziano, Tintoretto, Rubens,
Hals, Velzquez, Rembrandt, Vermeer, Watteau), sustituyendo a la pintura al temple y al fresco.

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PERSPECTIVA. Modo de representar en una superficie plana los objetos de manera que aparezcan en
la forma y disposicin en que se muestran en la realidad, esto es con apariencia de profundidad y
espacio entre ellos. Son variados los tipos utilizados a lo largo de la historia para representar la realidad:
frontal o torcida en el arte antiguo (la que presenta orejas y cuernos de frente, estando la cabeza de
perfil), lineal a partir del Renacimiento (las lneas de las figuras son convergentes hacia el fondo, cada
vez ms pequeas cuando se desea presentarlas alejadas del espectador. Disminuyen de acuerdo con las
llamadas lneas de fuga que convergen hacia el punto de fuga. Ejemplo: Perugino, Entrega de las llaves
a San Pedro) y area a partir del Barroco (la que intenta representar la atmsfera que envuelve a los
objetos, dibujando a los del fondo ms desdibujados con objeto de producir una impresin real de la
distancia. Comentar el caso de Velzquez y Las Meninas).
PILAR. Elemento vertical, generalmente exento, de seccin poligonal o circular, con funcin de
soporte, pero que no est sometido, normalmente, a la normativa de un orden como en el caso de la
columna. Suele tener mayor robustez que la misma al soportar mayores cargas por lo que se sola
realizar en piedra, aunque tambin los encontremos de ladrillo y hormign o actualmente de hormign
armado. Ejemplo: puente de Alcntara
PILASTRA. Elemento vertical adosado al muro, de seccin rectangular o poligonal, generalmente con
funcin constructiva de soporte, y a veces meramente ornamental. Puede seguir la normativa de los
rdenes clsicos en sus partes y proporciones. Ese carcter decorativo se har dominante a partir del
Renacimiento y el Barroco, en especial en fachadas y altares de mltiples variantes. Ejemplo: fachada
del Palacio Real de Madrid
RELIEVE. El relieve es una tcnica escultrica en la que las formas modeladas o talladas resaltan
respecto a un plano de fondo, que muchas veces es el mismo muro del edificio (es decir, son figuras que,
aunque tridimensionales, carecen de parte posterior, y estn vinculados a la arquitectura, al ubicarse en
paredes, puertas, columnas o entradas de iglesias o grandes edificios). Pero existe asimismo el relieve en
rehundido, excavado, como insertado en un nicho. Los relieves se clasifican por su resalto y tambin por
la ordenacin de los planos: el altorrelieve viene a ser una escultura de bulto completo que toca el plano
de sustentacin, otras veces se presenta como una figura cortada por la mitad como en los
mediorrelieves; finalmente, el bajorrelieve tiene un grosor inferior a la media figura. Los relieves son
muy comunes, particularmente, como decoracin exterior de los edificios monumentales, como
los templos (ejemplos: Friso de las Panateneas; Relieves del altar de Prgamo;).
SEDENTE. En funcin de la posicin del cuerpo la escultura puede presentarse sentada, bien exenta
(Moiss de Miguel ngel), bien en forma de altorrelieve (ejemplo: Figuras de Ramss II en Ab Simbel
o del Escriba sentado)
TEMPLE (PINTURA AL). Tcnica o procedimiento pictrico en el que los colores se diluyen en agua
temperada o engrosada con aglutinantes (yema de huevo, cola, leche, cera, etc.). Se aplica sobre tabla o
muro y puede retocarse en seco, a diferencia del fresco mateniendo sus colores inalterables largo tiempo.
La pintura al temple es la tcnica pictrica ms antigua que se conoce; las pinturas murales del antiguo
Egipto y de Babilonia, y las del periodo micnico en Grecia, estn probablemente realizadas al temple
con un aglutinante de yema de huevo, al que en algunos casos se aada un poco de vinagre.
Posteriormente el empleo del temple se extendi por Europa y alcanz su culminacin en Italia. Pintores
florentinos de los siglos XIII y XIV, como Giotto, Cimabue y sus contemporneos, solan utilizar esta
tcnica sobre una preparacin de yeso blanco
YACENTE En escultura, representacin de un difunto tendido. Habitualmente, suele esculpirse esta
figura sobre el sarcfago. Ejemplo: Cristo yacente de Gregorio Fernndez

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ZOOMORFO. Que tiene forma o apariencia de animal. Esos rasgos animales suelen mezclarse con
otros componentes. Se pueden encontrar infinidad de objetos escultricos con formas zoomrficas, sobre
todo en las culturas ms antiguas, como por ejemplo estelas funerarias, amuletos, o utensilios religiosos.
Su aparicin fue muy habitual en tmpanos, capiteles, molduras y aleros de los edificios del Romnico
como ocurre en ocasiones con la representacin de los 4 evangelistas (Portada del Sarmental en
Burgos).
EGIPTO
ESFINGE. Ser monstruoso con cabeza y pechos de mujer, alado y con cuerpo y
extremidades de len. Habitual en el arte egipcio.
FRONTALISMO (Ley de la Frontalidad). Se refiere sobre todo a los artes egipcio y griego, y en la
actualidad se interpreta del modo que sigue: la lnea que pasa por entre las cejas, por la nariz y el
ombligo, debe dividir al cuerpo en dos partes iguales y exactamente contrapesadas. Normalmente
comporta isocefalia y, en relieve y pintura, suele mostrar la cabeza de perfil y el cuerpo de frente.
Ejemplo: Escriba sentado
HIERATISMO. Se aplica a la tendencia en la que predomina un concepto monumental, majestuoso,
rgido y contenido. Suele decirse del arte figurativo que presenta sus imgenes rgidas y solemnes, como
sacralizadas y con su mirada perdida en el infinito. Ejemplo: Figuras de Ramss II en Ab Simbel
MASTABA. Construccin de carcter funerario propia de la civilizacin egipcia, y en especial del
periodo antiguo. Tiene estructura troncopiramidal, de planta rectangular, y en cuyo interior se abren
varias estancias, fundamentalmente una capilla y un hipogeo. Conjuntos de Giza en tono a la pirmide
de Keops (autntica necrpolis)
OBELISCO. Monumento conmemorativo o simplemente decorativo, consistente en un pilar monoltico
de base cuadrada y remate piramidal. En Egipto tuvo un carcter conmemorativo, cubierto de
inscripciones jeroglficas y era colocado ante los pilonos del templo, de donde algunos fueron
trasladados a Roma en poca imperial. Algunos de los ms monumentales aparecen en el templo de
PIRMIDE. Monumento de base poligonal y lados triangulares, que se unen todos en un vrtice
comn. Tpico de diversas civilizaciones, en Egipto sirvi como sepultura monumental de sus dinastas.
(Debes desarrollarlo)
GRECIA
ACRPOLIS. Parte ms alta y fortificada de las ciudades antiguas griegas, donde, por su carcter
especialmente inexpugnable, se levantaban los templos dedicados a las principales divinidades bajo cuya
advocacin se colocaba la ciudad y, no siempre, algunos edificios pblicos. La ms conocida es la de la
ciudad de Atenas.
ACRTERA. Elemento decorativo utilizado como remate en el frontn, constituido normalmente por
una palmeta de mrmol o de terracota apoyada en un pequeo pedestal sobresaliente del nivel de la
cornisa.
GORA. Gran espacio abierto, a modo de plaza mayor, de las ciudades griegas. Estaba rodeada de los
edificios oficiales y privados ms importantes y destinada a celebracin de asambleas de ciudadanos
libres, transacciones mercantiles e incluso administracin de la justicia. Venan a constituirse en el
centro de la vida ciudadana.
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NTASIS. Hinchazn o engrosamiento practicado intencionadamente en el fuste de la columna, a fin de


corregir defectos pticos de perspectiva (parecer recta en lugar de cncava). Generalmente se haca
hacia el centro del fuste, y equivala a una trigsima parte del dimetro inferior o imoscapo.
ESTILOBATO. Basamento corrido En las gradas de un templo, el peldao de la columnata de un
edificio. superior sobre el que descansan las columnas.
FRONTN. Remate o coronamiento triangular de la fachada de un edificio, cuyos lmites son la
cornisa del entablamento y las dos rampas oblicuas de una cubierta a dos aguas, y cuyo espacio interior
triangular se denomina tmpano cuando est cerrado. En Grecia y Roma, el frontn era el elemento
ms importante de la fachada en cuanto a decoracin, pues en su interior (propiamente en el tmpano) se
colocaban relieves y estatuas.
KOR. Joven griega, especficamente las esculpidas durante la poca arcaica del arte griego.
KOUROS. Joven griego, especialmente los esculpidos en la poca arcaica
NAOS. Cmara central donde se colocaba la estatua del Dios en el templo clsico. Cella
OPISTDOMOS. En general parte posterior de un edificio. En el templo griego, parte posterior
opuesta al pronaos, que poda consistir en una sala sin comunicacin con la naos, o simplemente en un
atrio simtrico al mismo.
RDEN. El orden arquitectnico surge de la necesidad de fijar una relacin entre cada una de las partes
del edificio pare definir un patrn esttico que reproduzca el ideal de belleza del periodo histrico de
que se trate. En la arquitectura griega el orden fijaba la relacin entre el elemento sustentante (la
columna)
y
el
sustentado
(entablamento).
El elemento diferenciador del orden es fundamentalmente el capitel (aunque en el caso del drico, ste
no presenta basa). Los rdenes clsicos son estilos arquitectnicos cannicos con los que se intentaba
obtener edificios de proporciones armoniosas en todas sus partes. Se reconocen y distinguen los diversos
rdenes fundamentalmente por la forma de la columna, y ms en concreto por la del capitel. Los griegos
slo utilizaron tres rdenes: drico, jnico y corintio. Los romanos asumieron los rdenes griegos y los
transformaron realizando su propia versin, a la par que aadan dos ms: toscano y compuesto.
En la arquitectura clsica la columna se compone de un fuste que descansa sobre una basa y recibe los
empujes del entablamento (un muro longitudinal sobre el que se apoya la cubierta y que se divide en tres
partes: arquitrabe, friso normalmente decorado y cornisa saliente) a travs de una pieza intermedia
llamada capitel. Este ltimo puede estar compuesto por varios elementos (hojas de acanto en el caso del
orden corintio, volutas en el caso del jnico, o geomtrico en el caso drico) y su funcin, al igual que la
de la basa, combina la transicin estructural con la articulacin compositiva. En la mayora de los casos
las
columnas
se
disponen
por
filas
para
formar
una
columnata.
El capitel drico se compone de dos elementos geomtricos sin decoracin escultrica: el primero,
llamado equino, es una seccin ascendente de esfera en forma de disco, mientras que el segundo, el
baco, es un prisma recto de base cuadrada sobre el que descansa el arquitrabe. Hacia el siglo VI a.C.
hizo su aparicin en Grecia, procedente de Asia Menor, el orden jnico. Su columna es ms esbelta que
la drica y asciende desde una basa de perfil ondulante. El capitel est compuesto por dos grandes
espirales simtricas llamadas volutas. En el siglo IV a.C. se desarroll el orden corintio como una
variante del jnico. El fuste de su columna es el ms estilizado y el capitel, tallado sobre un tronco de
cono
invertido,
est
El diseo de los edificios clsicos es rigurosamente modular, guardndose estrictas proporciones basadas
en una unidad de medida o mdulo propio de cada uno de ellos que no es sino el radio del fuste en su
base. De esta forma, si se dice que una columna tiene una altura de doce mdulos es que es igual a doce
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veces el radio inferior del fuste. En cada orden, cada parte del edificio posee invariablemente un nmero
fijo y predeterminado de mdulos.
PALESTRA. Lugar destinado a ejercicios pugilsticos y gimnsticos en general. A fines del siglo IV
a.C. adopt la forma de patio cuadrangular anexo al gimnasio, convirtindose pronto en el ncleo del
mismo. En Roma se localizaba anexo a las termas.
PERISTILO. En general, patio En especial, se aplica al patio de la interior rodeado de columnas. casa
greco-romana de poca helenstica e imperial, tal vez derivado del de la casa griega, en torno al cual se
disponan las estancias de vida Galera columnada que rodea un edificio. Ejemplos de relacin.
destacados
son
los
de
Pompeya
PRONAOS. En el templo clsico, estancia o prtico que precede a la cella, y desde la que se da acceso
a la misma. Por extensin, prtico delantero de un edificio, en especial cuando es similar al de un
templo.
STOA. Edificio generalmente rectangular con columnata en fachada, cubierta a dos aguas, lo que
organiza dos frontones en sus lados menores. En poca helenstica se agreg un segundo piso. Situada
generalmente en torno al gora, o en lugares de concentraciones, para albergar a extranjeros y alojar
dependencias ciudadanas o mercantiles.
TEATRO. Fue a partir del siglo V, con el desarrollo de la edad clsica griega cuando comenzaron a
construirse grandes espacios pblicos par estas representaciones. Su edificacin se realizaba mediante el
aprovechamiento de las faldas de una colina, donde se disponan en forma semicircular las gradas (la
cvea, destinada a los espectadores, y dividida horizontalmente por medio de diazomata, en tres partes:
ima, media y summa cavea; la primera destina a la orquesta, senadores y nobles; la segunda a la clase
media; y la tercera, a la plebe. Verticalmente las escalerillas la dividan en cunei.) que rodeaban la
orquestra, espacio circular en el que se efectuaba la mayor parte de de la representacin y donde se
situaba el coro. Tras la orquestra se levantaba una edificacin llamada sken, escena, destinada a que los
actores cambiaran su vestimenta. Delante de ella se levantaba una pared columnada, el proscenio, que
poda sostener superficies pintadas que evocaban el lugar de la accin. Estos decorados, junto con las
tnicas y mscaras empleadas por los actores y algunas mquinas rudimentarias, constituan todo el
aparato escnico. Las representaciones del teatro griego se hacan al aire libre, contaba con coro
(dirigido por el Corifeo o maestro del coro) que cantaba [el coro] y danzaba en torno a un altar. Ejemplo:
teatro
de
Epidauro.
En poca romana, la cvea qued reducida a un semicrculo. Adems, a diferencia de los teatros griegos,
situados en pendientes naturales, los teatros romanos se construyeron sobre una estructura de pilares y
bvedas y de esta manera pudieron ubicarse en el corazn de las ciudades
THOLOS. Nombre dado en Grecia a las construcciones de planta circular, con cella igualmente circular
rodeada de columnas, y cubierta cupuliforme (generalmente falsa bveda) o cnica. Uno de los ms
conocidos es el de Delfos. Tambin los romanos adaptaron esta tipologa en casos como el templo de
Vesta.
ROMA
ANFITEATRO. Construccin elptica, y en ocasiones circular, con gradas en torno a un espacio central
(arena), donde tena lugar la celebracin de determinados espectculos pblicos (luchas de gladiadores y
fieras). La arena estaba rodeada por un muro, sobre el que ascendan las gradas (cavea), y que a su vez
se dividan en partes o zonas horizontales y verticales (cunei), a las que se daba acceso mediante unas
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escalinatas (vomitoria). Bajo la arena estaban excavadas algunas dependencias y galeras (carceres) para
guardar las fieras, mquinas, etc. Ejemplo: Mrida, Coliseo
ATRIO. Originariamente, el prtico de la antigua casa itlica que tiene su correspondencia con el
Ncleo central de la casa romana, generalmente de la casa prehelnica. rodeado de columnas y abierto
por la parte central de la cubierta para permitir la recogida del agua de lluvia en el impluvium (algunos
de sus mejores ejemplos se conservan en las ruinas de la ciudad de Pompeya). Patio porticado que
precede, junto al nrtex, a las naves en las baslicas paleocristianas.
BASLICA En las ciudades romanas, la baslica era un edificio amplio destinado a sede de los
tribunales y lugar de reuniones de carcter pblico. De 184 a 170 a. C. se realizaron en Roma las
primeras baslicas. La baslica Ulpia formaba parte del conjunto del foro Trajano (113). En el reinado de
Constantino, el culto cristiano, ya oficial, se estableci en las baslicas, centro de todas las actividades
pblicas, cuya amplitud permita celebrar grandes asambleas. A partir del s. IV recibieron el nombre de
baslica las iglesias cristianas. Una de las ms monumentales fue la de Majencio
CASETN. Cada uno de los compartimentos huecos y geomtricos en que queda dividida una cubierta,
al cruzarse las vigas o molduras que la forman a manera de red, generalmente con fines decorativos;
suelen tener forma de artesa invertida con un rosetn en el fondo.
CIRCO. Edificio romano de forma alargada, con lados mayores rectos, semicircular uno de los menores
y ligeramente curvo el otro. Destinado a las competiciones hpicas en general, aunque tambin a lucha
de gladiadores y fieras en una arena dividida por un muro bajo (spina). La grada segua la disposicin
del anfiteatro. En e lado menor y poco curvo se solan situar las carceres desde donde partan los carros
de los competidores. El ms importante del imperio fue el Circo Mximo en Roma
COMPLUVIUM. En la casa romana, la abertura rectangular o cuadrada que exista en la cubierta del
atrio, para que penetrase la luz y el agua de lluvia, la cual se recoga en el impluvium (algunos de sus
mejores ejemplos se conservan en las ruinas de la ciudad de Pompeya).
FORO. En el mundo romano, plaza principal rodeada de prticos, generalmente situada en el cruce de
las vas principales que atravesaban la ciudad. En torno al mismo se levantaban los edificios ms
representativos de la ciudad: baslicas, templos, edificios administrativos, monumentos,... En Roma se
acumularon varios de ellos al construir cada emperador el suyo, siendo el ms espectacular el de Trajano
(columna).
GUIRNALDA Motivo de ornamentacin que representa follajes, flores o frutas, tejidos o unidos por
cintas y que forman un todo continuo, normalmente colgado de sus extremos y combado hacia abajo. Se
puede adaptar a ciertos saledizos o a los fustes de columnas, a los recuadros, frontones, etc. Son muy
habituales en el arte romano (interior del Ara Pacis) siendo recuperados estos motivos despus en el
Renacimiento (cpula de Miguel ngel).
IMPLUVIUM. Estanque, generalmente rectangular o cuadrado, que estaba construido en el centro del
atrio de la casa romana, y anteriormente en la etrusca, bajo el compluvium, sirviendo para recoger el
agua de lluvia.
LUCERNARIO. Abertura en la parte superior de una estructura de cubierta para iluminacin y
ventilacin de interiores. Linterna. Ejemplo: cpula de Santa Mara de las Flores en Florencia o la del
Panten en Roma o la de Miguel ngel.

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PALEOCRISTIANO, ARTE Nombre que recibe el primer arte desarrollado por los cristianos entre los
ss. II-VI. La produccin arquitectnica de este arte remite en su mayor parte a la construccin de plantas
basilicales para ubicar las iglesias. La de San Juan de Letrn es la primera baslica monumental romana.
Los restos de pintura paleocristiana que han llegado hasta la actualidad han sido los conservados en las
catacumbas. Los ss. IV y V han legado figuras en marfil, sarcfagos esculpidos y pinturas en oro sobre
vidrio.
PANTEN Templo consagrado a varios dioses, propio de la antigedad clsica. El Panten romano,
situado en el antiguo campo de Marte, fue construido en tiempos de Augusto. Bonifacio IV lo consagr
como iglesia bajo la advocacin de Santa Mara de los Mrtires en 609.
TERMAS. Edificios dedicados al aseo y al bao, pblico o privado adems de funcionar como lugares
de ocio y recreo y medios de relacin social. Las termas romanas ms antiguas que se han conservado
hasta nuestros das son las de Pompeya, construidas hacia el siglo II a.C. Su disposicin es similar a la
del resto de las que se conservan por todo el Imperio romano. Alrededor de un patio central, llamado
palestra, donde se puede practicar ejercicio, se encuentra el apodyterium o vestuario; el caldarium o
habitacin que contiene la piscina de agua caliente; el laconicum o bao de vapor; el tepidarium o
piscina de agua templada, y el frigidarium o piscina fra. En algunas ocasiones todas estas instalaciones
se duplican, a un tamao ms reducido, para las mujeres. El agua se traa desde las fuentes, a menudo
lejanas, mediante acueductos. Para calentar el interior de todas las estancias se utilizaban una serie de
conductos de agua caliente bajo los suelos (hipocausto), que se cubran con mosaicos decorativos.
Durante el periodo imperial, entre los siglos I y V, se construyeron en Roma numerosos baos pblicos,
entre los que destacan las inmensas termas de Caracalla y de Diocleciano. Estos grandes complejos no
slo contaban con los elementos tradicionales, sino que adems contenan bibliotecas, salas de lectura,
gimnasios, tiendas, jardines y otras instalaciones.
ISLAM
ALCAZABA. Recinto fortificado, generalmente enclavado en lugar elevado de una ciudad, para
vivienda del gobernador y acuartelamiento de la guarnicin. Fortaleza dentro de un recinto o ciudad
amurallada. Propia del arte islmico, cuenta con buenos ejemplos en Espaa como es el caso de la
alcazaba de Mlaga, organizada en torno a varios recintos amurallados.
ARTESONADO Techo adornado de artesones, o sea el conjunto entrelazado que constituye el decorado
interior de una techumbre. El casetn o artesn, de que generalmente est formado el artesonado,
proviene de la antigua forma romana de moldear los techos (Panten, Roma). En Espaa y Portugal los
artesonados denotan la influencia islmica (vestbulo de las Casas Consistoriales, Sevilla; monasterio de
Sigena, Aragn; palacio de las Dueas, Sevilla). Esta influencia musulmana tuvo por efecto la aparicin
del artesonado mudjar, que se extendi por Amrica.
CELOSA. Enrejado de listoncillos de madera o metlicos utilizado en cerramientos de vanos para ver
desde el interior sin ser vistos. Tpico del arte islmico es muy habitual en la Alhambra de Granada
donde repite los motivos decorativos geomtricos de los muros, contribuyendo a aumentar la particular
concepcin decorativa
LACERA Ornamentacin geomtrica que consiste en una serie de lneas entrecruzadas
alternativamente unas sobre otras formando diversas figuras estrelladas y poligonales. La matriz a partir
de la cual se desarrolla el dibujo que se repite indefinidamente es un polgono regular de cuatro, seis y
ocho lados. Tpico del arte islmico. Ejemplo: Alambra, mezquita de Crdoba

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MEZQUITA Lugar de oracin para los musulmanes. La primera mezquita estaba constituida por el
patio y la propia casa de Mahoma en Medina (622), situada en el territorio de la actual Arabia Saud. El
muro del patio que miraba en direccin a La Meca conocido como quibla dispona de un santuario
cubierto desde el que se recitaban las oraciones, mientras que el resto de los muros estaban flanqueados
por soportales de arqueras para proporcionar sombra en el caluroso desierto. Esta tipologa se trasmiti
a las mezquitas posteriores, en las que se distinguen los mismos elementos: una sala de oracin llamada
en rabe haram, generalmente sostenida por columnas como en la Mezquita de Crdoba o bien sin
columnas y cubierta por una gran cpula, como ocurre en las grandes mezquitas turcas. Un ejemplo de
estas ltimas son la Mezquita Azulen Estambul. En esta sala los fieles oran dirigidos por el imn hacia el
muro de la qibla que seala la direccin de La Meca. En este muro el se abre un nicho ricamente
decorado llamado mihrab, en donde suele estar un ejemplar del Corn descansando sobre un pequeo
atril. En el muro de la qibla est situado tambin, en la vecindad delmihrab, un plpito llamado mimbar
desde el que el predicador pronuncia el Sermn del. En el exterior, en las mezquitas primitivas, el
almudano llamaba a la oracin de los fieles desde la azotea de la propia mezquita. Ms tarde se
comenzaron a edificar torres especiales para este fin, llamadas alminares o minaretes. Su empleo se
extendi por todo el mundo islmico, y todas las mezquitas acabaron incorporando uno o varios de estos
elementos verticales, que pueden variar su forma desde la seccin cuadrada a la circular, espiral u
octogonal, y su tamao desde las bajas y planas a las altas y esbeltas, caractersticas del Imperio
otomano.
La mezquita principal de una localidad recibe el nombre de aljama, siendo utilizada nicamente los
viernes.
MOCRABE. Motivo decorativo consistente en una labor de albailera y carpintera, a base de lazos o
prismas yuxtapuestos y superpuestos, en disposicin vertical, con base cncava, con que se decoran
bvedas, cornisas, alfarjes, capiteles, etc., a manera de estalactitas. Aparece en la arquitectura
musulmana teniendo como ejemplo destacado la Alhambra de Granada (saln de Comares).
ROMNICO
ABOCINADO. Dcese del vano Arco abocinado: cuya luz aumenta gradualmente de un paramento al
otro. Aquel cuya luz aumenta gradualmente hacia uno de los paramentos, a partir del opuesto. Tpico de
las iglesias medievales, su origen est en el intento de que los gruesos muros no conviertan al muro en
un pequeo tnel. Habitual de las portadas romnicas o gticas, apareca organizado con arquivoltas y
jambas frecuentemente decoradas. Ej: San Isidoro de Len, catedral de Len
ARQUIVOLTA. Conjunto de molduras que, a manera de faja curva, forman la cara exterior frontal de
un arco, decorndolo, acompaando a la curva en toda su extensin y En plural, conjunto de arcos
inscritos terminando en las impostas. unos en otros que organizan una portada abocinada. Habitual de
las portadas romnicas o gticas, y frecuentemente decorado con figuras,geometras, etc. Ej: San Isidoro
de Len, catedral de Len
BANDA LOMBARDA. Moldura vertical generalmente unida a otras, a manera de pilastra, que se
enlaza en su parte superior por galeras de arquillos ciegos, tambin denominados lombardos. Tiene su
mxima expresin en la regin de Lombarda desde donde se extendi al romnico cataln, con
ejemplos como San Vicente de Cardona.
BESTIARIO. Decoracin de bestias y monstruos usado en la Edad Media que tena un carcter
alegrico. En ellos se muestran ejemplos de todos los animales conocidos ya sean legendarios o reales.
Los bestiarios, son populares tratados de historia natural que exhiben una curiosa mezcla de verdad y
error, son profusamente ilustrados en las iglesias y catedrales romnicas y gticas en las tallas de los
capiteles, en los alfizares, en los contrafuertes y en la ebanistera de los casetones. Son representados
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los animales autctonos, domsticos o salvajes, o los de remotos lugares de la tierra conocidos
nicamente por algunos especmenes. As, encontramos al len, al elefante, monos, etc.; animales
mitolgicos como el unicornio, el basilisco, el dragn y el grifo. Las criaturas imaginarias tambin son
habituales, caso de las grgolas (por ejemplo en la catedral de Notre Dame de Pars), de las que existe
una extensa variedad que nos hace maravillar de la fecundidad de los artistas de este periodo.
CABECERA Parte de la iglesia en la que se sita el altar principal. Testero. Sus formas pueden ser muy
variadas: semicirculares, poligonales, cuadradas, En sentido amplio abarcara no solo la capilla
principal donde se sita el altar sino tambin los posibles bsides laterales y el deambulatorio, llegando a
alcanzar enormes proporciones como en el caso de las iglesias de peregrinacin romnicas (Santiago de
Compostela).
CLAUSTRO. Patio cuadrangular que en sus cuatro lados tiene una galera porticada con arqueras que
descansan en columnas o dobles columnas. Est edificado a continuacin de una de las naves laterales
de una catedral o de la iglesia de un monasterio. En torno a cada una de las galeras se distribuyen los
distintos espacios necesarios para la vida monacal o catedralicia. Suele ser lugar de recogimiento. El
patio est casi siempre ajardinado con cuatro caminos (paraso) y en el centro se encuentra una fuente o
un pozo. En la galera este se halla casi siempre una pequea estancia que serva como estudio o
biblioteca, independientemente de la gran biblioteca que tenan algunos monasterios importantes. A
continuacin se hallaba la sala capitular, pieza que se consideraba de gran importancia y que
generalmente se construa con rica ornamentacin arquitectnica. Era el lugar de reunin de la
comunidad, donde se lean los captulos de la regla de la orden y donde el abad organizaba las distintas
tareas a seguir por los monjes. En la galera sur solan estar los dormitorios, lugar caldeado donde
podan ir los monjes de vez en cuando para descansar y entrar en calor. A su lado, el refectorio, que era
el comedor, y colindante con l, la cocina. Las celdas de los monjes o el gran dormitorio comn
(depende de la poca y de las distintas rdenes) estaban en el piso superior. Uno de los mejores ejemplos
de esta tipologa lo tenemos en el monasterio de Santo Domingo de Silos.
CONTRAFUERTE. Construccin adosada o entregada al muro, a modo de macizo vertical, pilastra o
machn, que funciona como refuerzo del mismo o para contrarrestar los empujes de un arco o bveda.
Tendr un gran desarrollo a partir del romnico, y sobre todo con el gtico, a medida que las bvedas se
eleven a mayor altura recibiendo, en este ltimo caso, los empujes de las bvedas a travs de los
arbotantes.
CRUCERO. Espacio originado por el cruce de la nave mayor de una iglesia con otra perpendicular, la
cual debe ser tan ancha como la mayor, de forma que origine un cuadrado y se emplee tal denominacin
con propiedad. Su origen se remonta a las iglesias de planta basilical. Suele estar cubierto con una
cpula sobre trompas o pechinas. En ocasiones al exterior aparece un cimborrio.
DEAMBULATORIO. Espacio compuesto por una o ms naves que giran tras el presbiterio o capilla
mayor de algunas iglesias, como consecuencia de la prolongacin de las naves laterales ms all del
transepto, describiendo una planta poligonal o circular, y dando paso generalmente a las capillas que en
l se abren de forma radial. Muy habitual su desarrollo en las iglesias de peregrinacin (Santiago de
Compostela)
ESPADAA Pared elevada sobre la fachada, que sirve de campanario. Suele poseer uno o ms vanos
donde se ponen las campanas y generalmente remata en pin.
ESTRIBO. Contrafuerte. Cualquier construccin destinada a contrarrestar el excesivo empuje sufrido
por la pared.

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JAMBA. Cada uno de los elementos verticales que, a manera de pilar, sostienen el arco o dintel en un
vano. Su desarrollo ser muy abundante durante el romnico y el gtico, decorndose de forma habitual
con figuras o elementos geomtricos (Prtico de la Gloria)
MANDORLA. Italianismo que significa almendra y que designa un valo o marco almendrado que
circunda a Cristo en Majestad especialmente en el arte romnico. Ejemplo: Prtico de la Gloria
PANTOCRTOR Nombre con que se designa a la representacin de Dios Hijo como principio y fin
del universo (alfa y omega), frecuente en la iconografa bizantina. Presenta a Jesucristo entronizado en
actitud de bendecir sosteniendo un libro en su mano izquierda, rodeado del tetramorfos. Ejemplo:
Prtico de la Gloria
TETRAMORFOS. Como tema iconogrfico cristiano consiste en la representacin de los evangelistas
segn las cuatro formas descritas por las visiones de Ezequiel : hombre (San Mateo), buey (San Lucas),
len (San Marcos) y guila (San Juan). Esta lectura aparece en torno al s. IV. El arte medieval estructur
el tetramorfos siempre alrededor de un vrtice centralizado, en el cual se sita la figura de Dios o Cristo.
Los ejemplos ms acabados de esta representacin sen encuentran en los tmpanos romnicos.
TMPANO. En un frontn, la superficie de cierre comprendida entre las molduras o cornisas del mismo,
frecuentemente usada como soporte de relieves figurativos. Su En una portada de iglesia, evolucin
sigue paralela a la del frontn. superficie delimitada por el dintel de la puerta y las arquivoltas. Se
adorna con figuras, bajorrelieves o inscripciones. Ejemplo: Prtico de la Gloria
TRANSEPTO Nombre que tambin recibe el crucero. Tambin, brazo corto de la cruz, en la iglesia de
planta de cruz latina. Va a tener un gran desarrollo a partir del romnico fundamentalmente en las
iglesias de peregrinacin en las que alcanza las tres naves para facilitar el paso de los peregrinos.
Tambin podr aadir pequeos absidiolos.
GTICO
CHAPITEL. Elemento piramidal, a veces cnico o bulboso, terminado en flecha muy
aguda, que funciona como remate de una torre. Su estructura puede ser de piedra, pero frecuentemente
es de madera chapeada, de plomo o pizarra.
CISTERCIENSE. Trmino aplicado a la arquitectura realizada para la orden del Cster, en la transicin
del romnico al gtico. Sus construcciones prescinden de los adornos, en consonancia con los preceptos
de su orden de ascetismo riguroso y pobreza, consiguiendo unos espacios conceptuales, limpios y
originales. Su estilo se inscribe en el final del romnico, con elementos del gtico inicial (arcos
apuntados, inicio de la bveda nervada), lo que se ha llamado "estilo de transicin". La Orden, siguiendo
la Regla de San Benito, observa el aislamiento y la clausura, por lo que este arte se desarrolla en
construcciones interiores para el uso de los monjes: iglesia, claustro, refectorio o sala capitular. Estas
dependencias se encuentran dispuestas generalmente de la misma manera. Ejemplos culminantes de esta
esttica seran las abadas de Fontenay en Francia o Veruela, Rueda y Santes Creus en Espaa.
CORO Sitio del templo donde se junta el clero para cantar los oficios divinos. Suele localizarse a los
pies (en este caso normalmente en alto), en el presbiterio o en el centro de la iglesia segn el estilo. En
las grandes catedrales gticas espaolas ser frecuente su localizacin en el centro de la nave central con
magnficos sitiales de madera.
DPTICO Cuadro o bajorrelieve formado con dos tableros que se cierran como por un costado, como
las tapas de un libro.
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DONANTE. Representacin, en una obra de arte, del que la mand realizar, como ofrenda a la
divinidad, a un santo, etc. Ejemplo: Polptico de Gante
FLAMGERO. Etapa tarda o final del gtico (siglo XV) caracterizada por su recargamiento
decorativo, enormemente dinmico, mvil y complejo, a modo de llamas flameantes, de ah el nombre.
Las tres caractersticas ms acusadas son el barroquismo de la decoracin exterior de las fachadas
(puertas y ventanales), la eliminacin de obstculos visuales que perjudicasen el aspecto ascensional y la
complejidad decorativa de las bvedas de crucera que incorporan infinidad de nervios trazando
complejsimas figuras geomtricas mediante terceletes, arcos combados, etc. En Inglaterra acab
conocindose como Gtico perpendicular y en Castilla se llam estilo isabelino con obras como San
Juan
de
los
Reyes
en
Toledo.
GIROLA. Estructura compleja que aparece en la cabecera del templo, generalmente de forma
semicircular con un deambulatorio alrededor y al que se abren capillas radiales de planta semicircular o
poligonal. Lugar por donde transitaban los fieles, la girola es un elemento caracterstico de la
arquitectura romnica que luego se hizo extensivo a la gtica. Su utilidad surgi con el peregrinaje
masivo a los lugares de devocin popular, cuando una multitud de fieles concurra en una iglesia y se
aprestaba a venerar las reliquias que en ella se atesoraban. Este corredor proporcionaba la necesaria
fluidez de circulacin para que todos alcanzasen a reverenciar las sagradas reliquias. Lo normal es que
en la cabecera de la nave central se site el presbiterio y a continuacin la capilla principal conteniendo
el altar mayor y formando un bside de planta semicircular o poligonal. En tal caso, la girola se suele
formar por prolongacin de las naves laterales que envuelven el bside por su exterior. En ocasiones,
este bside y la girola no estn separados por un muro ciego, sino por una arquera que ofrece
permeabilidad al conjunto. Es asimismo habitual que en torno a la girola se dispongan una serie de
absidiolos radiales, cada uno de los cuales alberga una pequea capilla.
LONJA. Edificio pblico destinado a transacciones y contratos mercantiles. Muestra del alcance de la
revolucin comercial en el Medievo, del desarrollo social y del prestigio alcanzado por la burguesa
sobre todo en las zonas mediterrneas. Su importancia har que mucho de los edificios conservados hoy
sean algunas de las muestras ms bellas de la arquitectura civil en la Baja Edad Media. Son de destacar
las lonjas del gtico cataln, siglos XIV-XV: Palma de Mallorca, Valencia, etc.
MADONA Nombre, procedente del italiano, con que se designa la imagen de la Virgen. Es un tema
recurrente en la iconografa del arte cristiano, a partir de los orgenes paganos del tema. Entre los artistas
que lo cultivaron destacan Leonardo y Rafael.
PINCULO. Remate terminal, generalmente en correspondencia con los elementos verticales del
edificio, de forma piramidal o cnica, que en el Gtico tiene como funcin proporcionar una masa capaz
de verticalizar los esfuerzos. Suele localizarse sobre los estribos o contrafuertes y aparece habitualmente
decorado.
POLPTICO. Pintura o relieve en madera, terracota, mrmol o marfil, formado por tres o ms paneles u
hojas. La parte superior recibe el nombre de frontn, y la ms baja, de predela. A veces pueden plegarse
sobre s mismas por estar unidas por ambos lados entre s. Mltiples ejemplos tenemos en la pintura
flamenca
(Poltico
de
Gante)
RETABLO. Conjunto de grandes dimensiones situado detrs del altar, construido frecuentemente en
madera dorada y policroma. Pueden ser escultricos (slo escultura) con relieves y bulto redondo,
pueden ser pictricos, slo pintura y frecuentemente mixtos. Son obras multidisciplinares por lo tanto,
ya que en ellas colaboran arquitectos, escultores, estofadores y doradores. Constan de banco o predela
cuyos mrgenes pueden ser independientes del tema general del retablo y el conjunto se divide
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verticalmente en calles y en cuerpos horizontales. El elemento que sobresale se llama espina o tico y
suele estar ocupado por el tema del Calvario: Jesucristo crucificado. Todo el conjunto se protege a veces
con una moldura llamada guardapolvos. Su uso no se generaliz hasta el s. XII, cuando se tom por
costumbre colocar detrs del altar tablas con asuntos sagrados. En los ss. XIII y XIV el uso de los
retablos se generaliz, y en el s. XV llegaron a su completo desarrollo. Magnficos artistas como
Berruguete o Damin Forment en el Renacimiento contribuirn a su desarrollo
ROSETN. Ventana circular con decoracin calada o cerrada con vidrieras, generalmente en
disposicin radial. Caracterstico del Romnico y Gtico, sobre todo en fachadas, permanece en el
Renacimiento y cae en desuso en el Barroco. Tiene su origen, probablemente, en el oculus (pequea
ventana en forma de O) de las primitivas baslicas cristianas. Pueden alcanzar dimensiones
considerables como el de la catedral de Palma de Mallorca
TRPTICO Pintura, grabado o relieve distribuido en tres hojas, unidas de modo que puedan doblarse
las de los lados sobre la del centro.
RENACIMIENTO.
ALMOHADILLADO. Paramento de sillera cuyos sillares presentan sus caras exteriores labradas en
forma de almohadillas, es decir, presentan las juntas biseladas o rehundidas. Lo ejemplos ms
abundantes los encontramos en el renacimiento: Palacio Rucellai y Medici de Florencia, Palacio de
Carlos V en Granada
GRUTESCO. Motivo decorativo a base de seres fantsticos, vegetales y animales, complejamente
enlazados y combinados formando un todo. Es un tema propio del Renacimiento, y suele estar formado,
en su parte superior, por una cabeza o torso humano o animal que se acaba en un juego de plantas o
elementos vegetales por abajo, al modo de los que se encontraron en algunos edificios romanos como la
Domus Aurea de Nern. La denominacin de grutesco deriva de la decoracin descubierta a fines del s.
XV, en Roma, en ciertas estancias inferiores de las termas de Tito, entonces llamadas grutas. Rafael se
inspir en ella para sus estancias del Vaticano, que sirvieron de modelo para los arquitectos y escultores,
ceramistas y constructores de mobiliario posteriores. En Espaa tenemos ejemplos en la fachada de la
Universidad de Alcal de Henares y en la de Salamanca
HERRERIANO. Estilo que caracteriza la poca de Felipe II, creado por Juan de Herrera. Es un estilo
depurado, matemtico, austero y monumental, cuyo arquetipo es El Escorial (explicar sus
caractersticas).
MANIERISMO Amaneramiento esttico, tendencia a la expresin artstica rebuscada, que cristaliza en
un arte reducido a puro formulismo. El trmino se aplica fundamentalmente a las corrientes o tendencias
artsticas de la segunda mitad del s. XVI, derivadas de la obra de Rafael y de Miguel ngel, entre el
Renacimiento y el Barroco. En Espaa, los artistas que se pueden considerar manierista son Alonso
Berruguete, Alonso Snchez Coello y El Greco.
PLATERESCO Estilo arquitectnico espaol, que toma su nombre del trabajo de los plateros del s.
XVI y que dio sus primeros ejemplos a finales de ese siglo. Juan de Herrera, al inaugurar el
Renacimiento espaol con El Escorial (1559-67), puso fin al estilo plateresco. Es un prerrenacimiento de
caractersticas muy complejas, con fusin de elementos preciosistas gticos, mozrabes, renacentistas
italianos y del arte popular espaol.
SFUMATO. Es un efecto vaporoso que se obtiene por la superposicin de varias capas de pintura
extremadamente delicadas, proporcionando a la composicin unos contornos imprecisos, difuminados
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as como un aspecto de vaguedad y lejana. Se utiliza para dar una impresin de profundidad en los
cuadros del renacimiento. Este efecto hace que los tonos se difuminen hasta valores ms oscuros como
en la Mona Lisa y en el San Juan Bautista. La invencin de esta tcnica, as como su nombre sfumato,
parecen
deberse
a
Leonardo
da
Vinci.
TONDO. Adorno circular rehundido en un paramento. Obra artstica pintada o esculpida de forma
redonda, semejante a un medalln. Ejemplo: Tondo Doni de Miguel ngel
BARROCO
BALDAQUINO. Estructura a modo de templete apoyada generalmente por cuatro elementos de apoyo
(pilares, columnas, etc.) que sostienen una cpula o dosel plano y destinado a cobijar el altar cuando
tiene posicin aislada. De sus columnas y arquitrabes pendan en la Edad Media cortinas preciosas que
en momentos dados (por lo menos, durante la consagracin) ocultaban por completo el altar y los
celebrantes de la vista del pueblo. El ejemplo ms importante, con un claro sentido conmemorativo y
simblico, es el Baldaquino de San Pedro del Vaticano de Bernini
CARNACIN. Dcese del tratamiento pictrico de las carnes en la representacin de la figura humana.
Alcanza su culminacin en la imaginera barroca espaola de los siglos XVII y XVIII en la que se
deseaba alcanzar el mayor grado de realismo posible.
CHURRIGUERESCO. Este estilo es una variante del Barroco arquitectnico espaol caracterizado por
presentar una mayor ornamentacin y que debe su nombre a la familia de arquitectos de nombre
Churriguera. El estilo churrigueresco represent una exaltacin del barroco, con clara influencia italiana.
Se caracteriza por su exuberante decoracin, por el desmembramiento y la originalidad formal y su
extravagancia. Uno de sus ejemplos culminantes ser el retablo del convento de San Esteban de
Salamanca obra de Jos de Churriguera. Su influencia se observa en otros autores como Narciso Tom o
Francisco Bautista y en obras como la cartuja de Granada. Se extender por Hispanoamrica en un
marco fastuoso y exuberante como en la catedral de Mxico.
ESTOFADO. Pao que cae en Tcnica escultrica que consiste en pliegues abundantes y complejos.
raspar el color aplicado sobre la superficie dorada, haciendo dibujos, de modo que aparezca el oro. Esta
tcnica se utiliza para pintar los paos de una escultura y se utiliz sobremanera en la escultura en
madera barroca espaola de los siglos XVI al XVIII.
SERPENTINATA. (lnea o figura). La que es propia de muchas figuras humanas del manierismo y que
se caracteriza por el movimiento giratorio de las caderas, los hombros y la cabeza que se
contrabalancean. La Fuente de Neptuno en Bolonia es buen ejemplo de esta tendencia, en la que su
autor Juan de Bolonia dota a la obra un complicado movimiento que exige una contemplacin desde
varios puntos de mira, ya que no se limita a ofrecer una perspectiva principal. El mismo movimiento
empuja a un grupo de figuras en su clebre Rapto de las Sabinas de Florencia. Tambin en el Barroco
se desarrolla esta forzada disposicin de las figuras en autores como Bernini (David)
TENEBRISMO. Tendencia artstica que utiliza grandes contrastes acusados de luz y sombra, de modo
que las partes iluminadas se destaquen violentamente sobre las que no lo estn. Los temas tenebristas
suelen referirse a tipos humildes, representados en actitudes poco convencionales, para reaccionar contra
el intelectualismo manierista. Tal vez el ejemplo ms claro de esta tendencia sea la obra de Caravaggio
(La vocacin de San Mateo)
ARTE CONTEMPORNEO

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ARTE ABSTRACTO. Llmase as al arte no figurativo, es decir, al que sostiene que un conjunto de
lneas, colores y formas sin ninguna relacin con formas identificables puede expresar adecuadamente
emociones ntimas, sugestiones, etc. Su apogeo, en torno a los aos veinte y sobre todo alrededor de
Mondrian, Kandinsky, etc., lo llev a la subdivisin en ciertas tendencias (expresionismo, surrealismo),
algunas de las cuales an mantienen dbiles vnculos con el mundo actual.
BAUHAUS. Escuela fundada por Gropius en Weimar en 1919 y trasladada a Dessau en 1925 por Mies
Van der Rohe. Su programa era restablecer la unidad y la armona entre las distintas actividades del arte,
entre todas las disciplinas artesanales y artsticas, para transformarlas en algo completamente acorde con
una nueva concepcin de la arquitectura. Tambin defenda principios ms vanguardistas como que la
arquitectura y el arte deban responder a las necesidades e influencias del mundo industrial moderno y
que un buen diseo deba ser agradable en lo esttico y satisfactorio en lo tcnico. Por lo tanto, adems
de las clases de escultura, pintura y arquitectura, se impartan clases de artesana, tipografa y diseo
industrial y comercial. Con el tiempo, el estilo de este movimiento se torn an ms funcional e hizo
mayor hincapi en la expresin de la belleza y conveniencia de los materiales bsicos sin ningn tipo de
adorno.
CUBISMO: Movimiento artstico que valora la expresin primaria del volumen y la forma frente al
descuido en que en este aspecto haba llegado a ncurrir el impresionismo, atento sobre todo a la
superficie y a la apariencia momentnea de la realidad. El cubismo deriva del postimpresionismo y se
bifurcar en dos ramas principales: LA SINTTICA, que busca mostrar de modo simultneo la forma de
un objeto visto desde perspectivas diferentes y LA ANALTICA, o primera fase cubista que los cuerpos
se desintegran mostrando sus componentes volumnicos esenciales.
EXPRESIONISMO: Movimiento artstico nacido a finales del siglo XIX, opuesto al realismo que
caracterizaba a los impresionistas. Se preocupa mucho menos de reproducir la realidad aparente y sus
formas o armonas, que de trasladar al arte la expresin de los sentimientos y del mundo de las vivencias
interiores del artista. Habitualmente sus obras ms tpicas intentan reflejar, de modo brusco e
inquietante,
las
angustias y sentimientos del hombre ante la incertidumbre de los tiempos contemporneos. El trmino
puede hoy aplicarse a cualquier tendencia a acusar violentamente la expresin con merma de otros
valores o contenidos, por analoga con el expresionismo histrico.
MODERNISMO: Estilo nacido a finales del siglo XIX que tom su primer nombre de la casa inglesa
Liberty and Co. Segn los distintos pases, recibi diversas denominaciones: Art Nouveau (en Blgica y
Francia), Modern Style en Inglaterra, Secesin (en Austria), Jugendstil (Alemania), Liberty o Floreale
(en Italia), y Modernisme o Estil modernista (en Catalua). Si bien existe cierta relacin que los hace
reconocibles como parte de la misma corriente, en cada pas su desarrollo se expres con caractersticas
distintivas. la intencin de crear un arte nuevo, llevando a cabo una ruptura con los estilos dominantes
en la poca, tales como el historicismo o el eclecticismo. Se trata de crear una esttica nueva, en la que
predominan la inspiracin en la naturaleza a la vez que se incorporan novedades derivadas de la
revolucin industrial. Y as en arquitectura es frecuente el empleo del hierro y el cristal. Sin embargo, es
igualmente una reaccin a la pobre esttica de la arquitectura en hierro, tan en boga por esos aos. Su
objetivo es democratizar la belleza en el sentido de que hasta los objetos ms cotidianos tengan valor
esttico y sean asequibles a toda la poblacin (socializacin del arte), gracias a las tcnicas de
produccin masiva facilitadas por la revolucin industrial. Por ello el modernismo no slo se da en las
artes mayores, sino tambin en el diseo de mobiliario y todo tipo de objetos tiles en la vida cotidiana.
Ejemplos culminantes de este estilo sera la obra de Gaud (casa Batll, casa Mil) o Puig y Cadafalch
(Palau de la msica).

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NEOCLASICISMO: Estilo artstico inspirado en las formas de arte clsico que se desarroll a fines del
siglo XVIII y principios del XIX. Surge como reaccin ante los excesos decorativos del Barroco y el
Rococ. Los artistas neoclsicos fueron los primeros que intentaron reemplazar la sensualidad y la
trivialidad del rococ por un estilo lgico, de tono solemne y austero (ejemplo de ello sera el pintor
francs David). Defiende una vuelta a los valores, la serenidad, el equilibrio y la mesura de poca
clsica. Cuando los movimientos revolucionarios establecieron repblicas en Francia y en Amrica del
Norte, los nuevos gobiernos republicanos adoptaron el neoclasicismo arquitectnico como estilo oficial
porque relacionaban la democracia con la antigua Grecia y la Repblica romana
POP-ART: Corriente artstica nacida en EEUU en los aos 50 del siglo XX que toma elementos
tericos del dadasmo y del surrealismo componiendo obras con elementos del mundo trivial o habitual,
piezas industriales, etc y que surge como reaccin al expresionismo abstracto que hasta entonces haba
dominado el arte. Las imgenes del Pop Art (abreviatura de Popular Art, arte popular) se inspiraron
pues en la cultura de masas. Algunos artistas reprodujeron latas de cerveza o sopa, tiras de cmic,
seales de trfico y otros objetos similares en sus pinturas, collages y esculturas. Otros incorporaron
estos objetos cotidianos a sus pinturas o esculturas, a veces completamente modificados. Los materiales
fruto de la tecnologa moderna, como el polister, la gomaespuma o la pintura acrlica, ocuparon un
lugar destacado. Su finalidad consiste en provocar la reaccin del espectador en un sentido mltiple
antimecanicista.,esttico, etc. El Pop Art no slo influy en la obra de los artistas posteriores, sino que
tambin ejerci un fuerte impacto en el grafismo y el diseo de moda. Entre sus artistas ms famosos
destacan Andy Warhol o Roy Lichtenstein.
POSTIMPRESIONISMO: Trmino que engloba los diferentes estilos pictricos que sucedieron en
Francia
al
impresionismo,
entre
1880
y
1905
aproximadamente.
Etapa caracterizada por una mayor preocupacin por las sensaciones tctiles, formales, consistentes,
frente al predominio de la sensacin visual que caracteriz al impresionismo. Es decir, aunque los
postimpresionistas basaron su obra en el uso del color experimentado por los impresionistas,
reaccionaron contra el deseo de reflejar fielmente la naturaleza y presentaron una visin ms subjetiva
del mundo. Bajo esta denominacin se agrupan personalidades muy acusadas como Van Gogh ,Cezanne,
Gaugin,etc.
PUNTILLISMO: Tambin llamado Neoimpresionismo. Tcnica pictrica que aplica los principios
cromticos y lumnicos del divisionismo (aplicacin de los colores puros, sin mezcla), que acta por
yuxtaposicin de colores, sin mezclarlos en el cuadro. Al contemplar los cuadros desde cierta distancia,
estas pequeas manchas se funden en un solo campo de color y reproducen con brillantez los efectos
lumnicos. Se apoyaron en las teoras del color, entre otros, de Chevreul, segn la cual el contraste de los
colores complementarios yuxtapuestos (rojo-verde, amarillo-violeta, azul-naranja) es lo que provoca las
diferentes intensidades y tonos de color. En definitiva, si, siguiendo las leyes fsicas y pticas, la luz es
el resultado de ms de un color (la luz blanca sera la suma de todos los colores), el equivalente de la luz
en la pintura no puede ser ni un tono nico ni tampoco el resultado de la mezcla previa de ms colores,
sino la consecuencia del reagrupamiento de muchos puntos de color que, a una cierta distancia,
repongan la unidad del tono y provoquen la vibracin luminosa. Seurat y Signac son sus representantes
iniciales.
REALISMO: Tendencia esttica que intenta reproducir fielmente la realidad. Se diferencia del
naturalismo en que es menos crudo y descarnado, ya que el realismo aade a la intencin reproductiva
una relacin dialctica y un juicio del artista sobre la realidad interpretada. Con frecuencia se usa para
describir escenas humildes de la vida. Este trmino implica una labor de crtica a las condiciones
sociales, sin rehuir en ningn momento lo desagradable, como ocurre en las obras de algunos artistas
franceses, catalogados como realistas sociales. Estos pintores desafan las modas y gustos de la poca y
proponen un nuevo modelo de artista comprometido socialmente. El ms importante de todos ellos es
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Gustave Courbet, que utiliz para sus cuadros formatos de dimensiones colosales, en los que con
frecuencia representaba temas escabrosos y provocativos que trataban de escandalizar la moralidad
burguesa
ROCOCO: Deformacin jocosa del trmino "rocaille" (rocalla) con la que se designaba al estilo
recargado propio de la poca de Luis XV a mediados del siglo XVIII. Este estilo pictrico y decorativo
se caracteriz por una ornamentacin elaborada, delicada y recargada, solapndose en ocasiones con la
etapa final del barroco. En decoracin, se caracteriz por una ornamentacin basada en arabescos,
conchas marinas, curvas sinuosas y en la asimetra; en pintura se distingui por el uso de colores pastel
ms bien plidos. Los pintores ms representativos fueron Franois Boucher y Jean-Honor Fragonard.
El estilo rococ se difundi rpidamente por otros pases europeos, particularmente por Alemania y
Austria, donde se entremezcl con el barroco creando un estilo suntuoso y profuso, especialmente en
iglesias y espacios sagrados.
ROMANTICISMO: Movimiento cultural que en la primera mitad del XIX reaccion contra el
academicismo y sobre todo contra el neoclsico, prestando atencin a los temas de la edad media. El
romanticismo no puede ser identificado con un estilo singular, con una tcnica o con una actitud, pero
sin embargo la pintura romntica se caracteriza por una aproximacin muy imaginativa y subjetiva,
intensidad emocional y por un carcter visionario u onrico. Mientras que el arte clsico y neoclsico es
mesura, claro y completo en cuanto a la expresin, el arte romntico se caracteriza por esforzarse en
expresar estados de nimo, sentimientos muy intensos o msticos, as como por eludir la claridad y la
definicin. Extendido por toda Europa tuvo como representantes ms destacados a pintores como
Gericault o Delacroix en Francia
SURREALISMO: Tendencia literaria y artstica nacida en Francia hacia 1924. La ausencia de controles
racionales sobre la expresin caracteriza a este movimiento, que usa profusamente de imgenes de
procedencia psquica, onrica y subjetiva, procurando reflejar lo inconsciente y subsconciente en
oposicin a lo factual y objetivo. Como el dadasmo, el surrealismo enfatizaba el papel del inconsciente
en la actividad creadora, pero lo utilizaba de una manera mucha ms ordenada y seria. Dal, Mir, Ernst
son algunos de sus representantes (Carnaval de arlequn; la persistencia de la memoria).

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