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RESUMO
A escolha destes dois objetos de estudo para traduo, referentes maquiagem
e ao rosto sob a mscara na Commedia dellArte a partir do livro escrito por
Claudia Contin, est relacionada ao trabalho apurado e significativo a respeito da
arte do ator feito pela atriz que atende pelo nome de Arlecchino. Sua escritura
possibilita ao aluno-ator ter acesso s singularidades do vestir a mscara e tudo
que gira em torno dessa particularidade. De um rosto que, independente de estar sob a mscara, tambm exige uma musculatura to afinada quanto o treinamento voltado para o corpo e suas extremidades. Claudia sublinha a importncia
da maquiagem sob a mscara para que o efeito daquele que a veste seja bem
sucedido. A ideia de traduzir estes dois captulos de apresentar apenas um
pouco da complexidade do treinamento envolvido nessa arte em especial e do
qual a tradutora pode experimentar atravs de um curso ministrado por Claudia
em setembro de 2010 na Itlia.
Palavras-chave Commedia dellArte; maquiagem; rosto; mscara
ABSTRACT
The choice of these two objects of studying for translation, which refer to the
make-up and the face under the mask in Commedia dellArte from the book
written by Claudia Contin, is related to the very fine and significant work on the
actors art done by her who attends by the name Arlecchino. Her writing allows
the student-actor to have access to the singularities of wearing a mask and everything that revolves around it. A face that, regardless being under the mask also
requires a musculature so turned up as the training focused on the body and
its extremities. Claudia stresses the importance of the make-up to the effect of
whom wears the mask to be well successful. The idea of translating these two
chapters infers a little about the complexity of the training involved in this art in
particular and which the translator could experience through a course ministered
by Claudia in September 2010 in Italy.
Keywords Commedia dellArte; make-up; face; mask
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1Muzzle.
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da mscara que queremos vestir, para pintar toda a regio ao redor do olho: dessa
maneira que a parte branca de dentro do olho destacada como um mrmore luminoso e parece quase vir para fora dela, relativamente fora da pele da mscara.
Essas mscaras so cortadas logo abaixo do nariz e das bochechas, pois as personagens
da Commedia dell Arte, falam, e falam demais; logo a boca do ator deve estar livre para
se mover. No momento em que a mscara encosta o rosto, a mudana da mscara de
couro escura para a pele plida subjacente ficaria muito evidente e destacada, ento na
rea das maas do rosto, onde as mulheres costumavam usar sutilmente o ruge, ou onde
os homens antigamente costumavam deixar crescer as costeletas, duas reas so coloridas e matizadas com maquiagem marrom. Depois de ter maquiado esses quatro pontos
sobre o rosto, se o ator mover a cabea com movimentos exagerados que servem para
trazer vida mscara, voc pode notar que a diviso entre o queixo e o pescoo no est
mais claramente discernvel distncia. Essa diviso re-criada com a pintura de uma
barbicha2 tpica: estamos falando de uma linha fina e escura que traa a extremidade
do osso maxilar e do queixo, acentuando a parte inferior do rosto.
Como todas as mscaras tm origem baixa, no povo, diz-se que elas sempre tm as
orelhas sujas e por isso tambm devem ser pintadas de marrom. Alm disso, se no
as escurecemos, elas se destacariam como dois faris3 nos lados da mscara escura:
ns temos que subtrair o branco com maquiagem. No meio de muitos traos escuros
no rosto, a boca parece quase desaparecer pelo fato de ser muita clara; ela tambm
precisa ser redesenhada com maquiagem marrom a fim de faz-la sobressair. O pescoo tambm deve ser realado com cinco traos escuros caractersticos que enfatizam a
estrutura e acentuam a fora daqueles movimentos canhestros que servem para mover a mscara. Por fim, h um desenho muito particular a ser feito ao redor dos lbios
e no queixo, o qual lembra aqueles tteres com cabeas de madeira que possuem uma
boca que pode se mover pra cima e pra baixo com o intuito de falar.
2Light-beard.
3Beacons.
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E ento, o mesmo tipo de desenho no rosto do ator recriado de tal modo que a
parte inferior, livre da mscara, tambm acaba sendo quase amadeirada e esculpida, acentuando os movimentos repentinos da mandbula quando a boca se move
para falar. Talvez este seja um dos aspectos mais bonitos do trabalho do ator: estar
disponvel para rebocar-se como uma criana, mesmo na idade madura. A maquiagem sob a mscara j possui em si mesma uma aluso de mascaramento4 e de
transformao grotesca das linhas do rosto.
Para as mos, uma maquiagem especial tambm deve ser feita para que o seu
tamanho e movimento tenham destaque: linhas escuras so matizadas no meio
dos dedos em direo s costas das mos. A colorao dos dedos sublinha a articulao dos dedos. Alguns matizes seguem os tendes do pulso at o antebrao,
acentuando as tenses da musculatura em movimento quando h gesticulao.
Na Commedia dell Arte o trabalho com as mos muito importante, pois tudo
aquilo que verbalizado em palavras tambm falado5 atravs da gesticulao.
Esta maquiagem das mos contribui para o desenho6 de movimentos no espao
e se faz legvel a uma grande distncia, mesmo at a ltima fileira do teatro. Cada
parte do corpo despida de qualquer figurino deveria ser adequadamente pintada.
Se Arlecchino caminha descalo, mesmo os ps, tornozelos, canelas devem estar
necessariamente sujas7.
4Masking.
5 Spoken.
6Drawing.
7Dirtied.
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A mscara de Pantalone, ao contrrio, possui um relevo intermedirio e tem caractersticas onduladas voltadas para baixo: o nariz arrebitado tem um tipo de
forma curva elegante como o do bico de um papagaio e as bochechas so cadas
enquanto, ao invs disso, apenas a testa e as sobrancelhas so curvas e franzidas
para cima. A parte inferior do rosto do ator tambm tem que ser ondulada8 para
completar o efeito da mscara.
(O ator coloca a mscara e executa, como antes, uma breve improvisao em silncio; ele, ento, tira a mscara, e exibe o rosto.)
Neste caso, voc notar um alongamento do queixo parecido com o do macaco,
uma compresso e afinamento da boca que fechada e enrolada9, com uma tenso sobre o lbio superior que quase faz o nariz torcer e, com o maxilar inferior
projetado para frente que faz com que o interior do lbio inferior avolume-se como
acontece com algumas bocas desdentadas. As tpicas sobrancelhas de Pantalone
so muito arqueadas, mas o olho no amplamente aberto como no Zanni.
A mscara do Arlecchino tem as caractersticas mais largas e achatadas; mais
encurtada verticalmente e mais extensa horizontalmente como acontece s vezes
com as caractersticas de algumas mscaras dos mais antigos Zannis dos quais
Arlecchino e Brighella se originam.
(O ator coloca a mscara e segue como anteriormente, at tirar a mscara e mostrar o rosto.)
8curling
9 Curled/ondulada, torcida, enrolada.
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Mesmo a deformao correspondente do rosto mais achatada: o extenso sorriso Arlecchinesco arreganhado10 ampliado lateralmente, quase como se quisesse arrebentar
at as orelhas; as bochechas so franzidas11, as plpebras inferiores so um pouco
levantadas sob os olhos enquanto as superiores e os arcos das sobrancelhas so muito
abertos e dilatados. A mscara esconde do pblico o rosto do ator, mas o trabalho que
desenvolvido pelo rosto sob a mscara realmente muito maior do que aquele rosto exigido no teatro naturalista em que a mscara desnecessria. Esse tipo de trabalho no
uma pretenso voluntria de expresses, , na verdade, mais do que isso, um instinto
bem treinado de reatividade pr-expressiva ligada s aes de todo o resto do corpo.
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Referncias
>> CONTIN, Claudia. Gli Abitanti di Arlecchinia. Favole didatiche sull Arte dell Attore. Campanotto Editore. 1999. 2a edio 2006.
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