SEMITICA DEL COLOR

REALISTA

FANTASIOSO

SGNICO

Los colores tienen diferentes grados de Iconicidad. Los colores

realistas imitan y representa con exactitud formal y cromtica la
realidad visible Color y forma realista. Fiel a las apariencias. Apela
a la sensacin ptica.

Maneja distintos grados en las imgenes. Contrario al naturalista,

recrea escenas fantsticas (ciencia ficcin, contrastes entre el
objeto real, escenarios inslitos, caracteriza lo irreal, sueos) la
paleta grafica lo valora.

Se clasifican en:

Se clasifican en:

Forma y razn grfica, utiliza sus propias herramientas:

la superficie bidimensional del espacio grfico y del
manejo de los elementos que constituyen el sistema
grfico: tipogrfico, icnicos y/o abstractos,
geomtricos, sgnicos y cromticos. El color por s
mismo significa. Opera en estado puro y no como
atributo natural de las cosas que nos rodean. Es el
mundo del diseo, como designio y como formalizacin
de ese designio.
Se clasifican en:

NATURALISTA: Atributo natural, realidad cromtica

IMAGINARIO: se busca efecto de irreal, aire fantstico. Aparecen

ESQUEMTICO: se ha despojado de matices;

los escenarios artificiales que ya no reproducen la realidad visible,

pero conservan su grado relativo de iconicidad. Los cambios de
color en el uso de la publicidad sirven para pasar de un escenario
real a otro de ensueo. Es un gran soporte de la imaginacin
creativa. El color imaginario acenta el carcter fantstico de una
imagen. Ejemplo la figura de un extraterrestre es un prototipo
cultural en la forma y el color. Es color pertenece a un imaginario
colectivo que proviene de los mitos, la fbula, cuentos infantiles ya
los estereotipos cultura les, as como a movimientos contraculturales como los posters psicodlicos de los aos 60. Est sujeto a
mitos, leyendas y relatos.

sutilezas tonales, y medias tintas para mostrar su

naturaleza grfica plana y saturada. El color se
simplifica, se concentra en lo esencial. Color que
encontramos en las invenciones puramente grficas,
diseo de marcas, signos de identidad y sistemas de
diseo de identidad. Diseo editorial: libros, revistas,
peridicos, catlogos, donde el color en estado puro,
independiente de fotos e ilustraciones, se combina
como tal con stas. Color en los grficos, diagramas,
redes, organigramas, ciclogramas, etc. Se aplica en
carteles, que han de ser vistos a largas distancias, y en
embalajes de productos, que deben llamar la atencin.
Se aplica en tipografa, foto-grafismo y tipo-grafismo.
Se utiliza para organizar la estructura y el carcter
cromtico de un mensaje, impreso, video grfico o
informtico (infografa, internet). A veces, el color-signo
recoge las nociones de la teora psicolgica de los
colores: Coca-Cola = rojo, vitalidad, energa. Aqu, la
psicologa de los colores se pone de nuevo en cuestin,
pues hay razones funcionales y significados codificados,
es decir, convencionales, de por medio.

representada. Las formas de la realidad en imagen son ms reales

en color que en B/N el color aporta informacin. Es hiperrealista
sensualizacin de la imagen, se hace tctil, seductora. Existe una
fidelidad representacional de la forma.

EXALTADO: Carta del colorismo, acentuar la fuerza cromtica.

El color se aplica en su mayor grado posible de saturacin.
Resultado brillante, imagen fuertemente colorista, transmite
potencia, energa y plenitud, densidad, pureza cromtica y nitidez;
efectos exaltados y hasta exultantes, luminosos. Contrastados.
Busca mayor impacto visual, tiene un poder euforizante. Se da
predominio al color en su relacin con la forma (colores planos,
llenos) Colores sobresaturados. Se superpone su protagonismo a
las apariencias. Color saturado (exaltacin de los colores propios
de las cosas) la saturacin es cuantitativa. Intensidad cromtica,
ms cantidad de color, agota los recursos visuales. Exalta el
colorido de las cosas.

EXPRESIONISMO: Color no exagerado, no natural. Dramatiza la

imagen a su mayor expresividad. Mirar ms a la imagen misma.

ARBITRARIO: No est sujeto a la visin cromtica de la realidad ni

a sus aspectos psicolgicos. El color arbitrario se impone a la forma
icnica y la lgica perceptiva de los colores de la realidad. Esta
arbitrariedad abandona lo real como referencia cromtica ms o
menos variable para explotar los efectos grficos del color. As el
color despliega su discurso propio. Empieza hacer valer su
independencia grfica de la realidad emprica. Se apoya sobre la
plstica y no sobre la representacin verista. Aqu el color no
depende de la realidad emprica, sino de la razn grfica, plstica, e

Tiene un carcter retrico, juega lo cultural y lo psicolgico. Busca

la expresividad cromtica en una impresin global de la imagen su
clmax que inyecta el significado de la imagen, ms all de la
reproduccin parcial de los colores, de las cosas que en ella
aparecen. Expresividad aadida por el tratamiento dramtico de la
luz y el color. Teatralizacin, escenificacin de la imagen-icnico.
Cuando los ambientes de escena quieren comunicar sensaciones
intimistas, exticas. Acenta el carcter (limpio, ecolgica, fro,
agresivo, energtico, esttico y sugestivo de una imagen.
Dramatiza el color para una mayor expresividad.

esttica, comunicativa, e incluso ideolgica: el color deviene puro

signo.

SEALTICO: Es una variable funcional respecto del

color esquemtico su nexo es de carcter sgnico, es
antes que signo (significante), seal ptica (pura
sensacin luminosa) lo que importa del semforo son
sus colores, no la forma circular de stos. Es el color
que al mismo tiempo es color-seal, porque transmite
una sensacin instantnea, y color-signo porque
implica un significado, aunque sea arbitrario. As lo
vemos en la sealizacin vial y urbana. Corresponde al
signo cromtico puro: ya sea en su aspecto
esquemtico o en su funcin sealtica. La
especificidad del color sealtico, es pues, la funcin
del cdigo, por medio del cual, cada color en su
contexto cultural propio, tiene su significado. La
funcionalidad hace del color un lenguaje netamente
comunicativo.

EMBLEMTICO: Este color tiene algunas veces,

sealtico otras, psicolgico incluso, y cultural.
Depende de la intencin comunicativa y del contexto
del mensaje. Es esquemtico, como en el caso de la
Cruz Rojas Internacional, colores de los uniformes, de
los cinco aros olmpicos. Pero es sealtico asimismo
en estos casos, ms herldico en los escudos y en las
banderas de los pases (donde cada color es signo de
atributo) otras veces es ms psicolgico: el blanco =
paz, y en algunos pases, luto. Aqu existe un
componente cultural que est menos funcionalizado
que los cdigos sealticos . stos son sgnicos,
mientras que en los emblemas son ms simblicos.