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Colorimetria

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Colorimetría Indice La naturaleza no deja nada librado al azar, tu ser interior, tus características personales
 

Colorimetría

 

Indice

La naturaleza no deja nada librado al azar, tu ser interior, tus características personales ytu personalidad esta en perfecto balance con el tono yel espíritu de tu colorimetria personal Através del siguiente modulo podrás reconocer la importancia de usar los colores que acada uno lo beneficia, según cada color de ojos, cabello ypiel.

Contenido: *Teoria del color (conceptos basicos) *Importancia de la colorimetria personal *Sistema de las 4 estaciones
Contenido:
*Teoria del color (conceptos basicos)
*Importancia de la colorimetria personal
*Sistema de las 4 estaciones
*Sistema de las 12 estaciones
*Cuadro comparativo de estaciones
*Anexo
*Bibliografia
Colorimetría Teoría del color Pagina 2 El siguiente módulo tiene como función poder entender de una
Colorimetría Teoría del color Pagina 2
Colorimetría
Teoría del color
Pagina 2

El siguiente módulo tiene como función poder entender de una manera completa yexhaustiva la colorimetría propia de cada persona. Cuenta con todas las herramientas que le permiten al Asesor de Imagen detectar aquellos colores que más benefician al cliente, es decir, aquellos colores que le brindan mayor vitalidad yarmonía al color de su piel ypor ende al rostro. Poder detectar estos tonos va aayudar aque el cliente se vea más radiante, que su pelo ysus ojos se vean más nítidos ybrillantes, logrando así que su aspecto general sea más juvenil, natural ysaludable.

Para poder comenzar aentender este fascinante ycomplejo mundo de la colorimetría, es necesario primero comprender el significado de diversos términos que van aparecer alo largo de este módulo.

Conceptos básicos

¿A que denominamos Color?: Es la sensación producida por los rayos luminosos al impresionar los órganos visuales (ojos) en función de la longitud de onda de luz.

Isaac Newton logró dar una explicación científica acerca del color mediante la proyección de una luz blanca através de un cristal. Esta luz blanca se dispersaba a través del cristal yuna vez que lo atravesaba dicha luz, se descomponía en una banda de diferentes colores: exactamente los mismos colores que se observan en el arco iris:

rojo, naranja, amarillo, verde, azul, índigo yvioleta. Cada color del arco iris es producido por radiaciones de una longitud de onda diferente.

Esto permitió llegar auna simple conclusión: sin luz, no hay color. Porque color yluz son la misma cosa. Si bien se conocen estos siete colores, no se puede afirmar que sean los únicos, sino que son los únicos que el ojo humano percibe.

Por lo tanto, el verdadero color esta en la luz. Ahora bien, tanto los especialistas en estética (asesores de imagen, maquilladores, etc.) como así también los pintores y artistas plásticos, no pueden trabajar con luz, sino con pigmentos. Existe una división entre los profesionales que se manejan con un modelo de color que se basa en la luz (fotógrafos, escenógrafos, decoradores, etc.) ylos profesionales que se manejan con el color materia (asesores de imagen, maquilladores, artistas plásticos, etc.).

Para diferenciarnos yorganizar mejor nuestro conocimiento, en el primer caso de color luz, estos profesionales se manejan en un modelo de color denominado

síntesis aditiva. Nosotros, nos moveremos con otro patrón omodelo de color al que llamamos síntesis sustractiva.

Colorimetría Pagina 3 El círculo cromático En el presente módulo se explica la teoría del color
Colorimetría Pagina 3
Colorimetría
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El círculo cromático

En el presente módulo se explica la teoría del color basándonos en la síntesis sustractiva (el color como materia) ya que es la que todo profesional de la imagen debe saber.

Comenzaremos nombrando los colores primarios (pigmentos), estos son:

ROJO, AMARILLO YAZUL.

¿Qué son los Colores primarios?:

Se los puede denominar como “los padres de todos los colores” por ser los colores con los cuales se obtienen combinaciones cromáticas mas amplias. Estos tres colores tienen como característica que NO pueden ser obtenidos mediante mezcla alguna. Es decir, no existe mezcla de color posible que forme un amarillo oun rojo oun azul, pero de la mezcla de ellos, salen todos los demás colores.

¿Cómo surgen los colores secundarios?

Surgen por la mezcla de solo dos colores primarios en cantidades iguales. Es decir, si mezclo igual cantidad de:

AMARILLO +AZUL= VERDE AZUL +ROJO= VIOLETA AMARILLO +ROJO= NARANJA

La obtención de los llamados colores terciarios surge de la combinación de una misma proporción de un color primario yotro secundario. Estos son: Rojo violáceo, Rojo anaranjado, Azul violáceo, Azul verdoso, Amarillo anaranjado, Amarillo verdoso, etc.

Colorimetría Pagina 3 El círculo cromático En el presente módulo se explica la teoría del color

Tradicionalmente, el orden de los colores en el plano, es decir de una forma bidimensional (tono yvalor), se lleva acabo mediante el denominado círculo cromático.

En la parte superior se observa el amarillo que es el color de valor más alto ode mayor claridad, mientras que en la parte inferior se encuentra el azul, siendo éste el color más oscuro ode valor más bajo de todo el círculo. En las zonas intermedias se pueden distinguir los colores secundarios yterciarios.

Colorimetría Arbol de Munsell Pagina 4 ¿Qué son los Colores Complementarios?: Son los colores que están
Colorimetría Arbol de Munsell Pagina 4
Colorimetría
Arbol de Munsell
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¿Qué son los Colores Complementarios?:

Son los colores que están situados de un modo diametralmente opuesto en el círculo cromático. El complementario de un primario, será un secundario, el de un secundario, será un primario yde un intermedio será otro intermedio. Para definir los colores complementarios resulta muy útil lo siguiente: el complementario de un primario es la mezcla de los otro dos, es decir, el del rojo será el verde porque contiene al azul yal amarillo, el del amarillo será el violeta porque contiene al azul y al rojo ydel azul será el naranja porque contiene al rojo yal amarillo.

Por lo tanto:

El complementario del Rojo es el Verde El complementario del Amarillo es el Violeta El complementario del Azul es el Naranja.

Se observa en el círculo cromático que cada color se enfrenta aotro creando un tono complementario. Si se mezcla dos colores contrarios en cantidades iguales como por ejemplo el rojo con el verde, el naranja con el azul oel amarillo con el violeta, el color resultante sería teóricamente un color negro. En la práctica, ydebido aque no existe tanta capacidad pigmentaria en muchas de las pinturas habituales, lo que resulta de esa combinación es una mancha más omenos grisácea yapagada, una especie de color gris beige.

En cambio, si aestos pares de colores se los coloca uno al lado del otro, se potencian entre sí adquiriendo su grado máximo de viveza por efecto óptico. Es decir, si se coloca el rojo al lado del verde yno dentro del verde, el color rojo se verá en su forma máxima, al igual que si se coloca el azul al lado del naranja oel amarillo al lado del violeta. Estas combinaciones son siempre correctas aunque también llamativas.

Alo largo del siglo XX se han diseñado distintos modelos especiales para ordenar los colores. Uno de ellos fue el círculo cromático, anteriormente visto, pero hoy en día se considera como uno de los más representativos el árbol de A. H. Munsell. Ideado por el profesor ycolorista Albert H. Munsell (1905) trata de un sistema de ordenación sencilla. Este modelo presenta un plano tridimensional (se le agrega al tono yvalor, una dimensión mas que es la saturación) adiferencia del circulo cromático que es bidimensional (tono yvalor).

En la parte superior se sitúa el blanco yse avanza progresivamente hacia el negro, oausencia del color; en la parte inferior. En la zona central yperiférica se encuentran todos los colores saturados, es decir los más vivos.

Más adelante se detallará con mayor precisión dicho gráfico.

Mientras tanto continuamos explicando otros conceptos básicos que se desarrollan en el presente módulo.

Colorimetría Mas saturados Menos saturados Pagina 5 ¿Que significa la palabra saturación y/o intensidad?: También llamada
Colorimetría Mas saturados Menos saturados Pagina 5
Colorimetría
Mas saturados
Menos saturados
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¿Que significa la palabra saturación y/o intensidad?:

También llamada Croma, este concepto representa la pureza ointensidad de un color particular, la viveza opalidez del mismo, ypuede relacionarse con el ancho de banda de la luz que se visualiza. Los colores puros del espectro están completamente saturados. Un color intenso es muy vivo. Cuanto más se satura un color, mayor es la impresión de que el objeto se está moviendo. También puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras más gris omás neutro es, menos brillante omenos "saturado". Igualmente, cualquier cambio hecho aun color puro automáticamente baja su saturación.

Por ejemplo, decimos "un rojo muy saturado" cuando nos referimos aun rojo puro y rico. Pero cuando nos referimos alos tonos de un color que tiene algún valor de gris, los llamamos menos saturados. La saturación del color se dice que es más baja cuando se le añade su opuesto (llamado complementario) en el círculo cromático.

Los colores Neutros:

Denominamos colores neutros al blanco, al negro ya toda la gama de grises comprendidos entre ambos. Estos colores son también denominados acromáticos yse consiguen mezclando debidamente los tres pigmentos entre sí. Es la pérdida de la saturación opureza que sufre el color cuando se lo mezcla con su complementario.

Tono: Es el color integrado en todas sus dimensiones. Cuando se habla de tono se refiere ala cromaticidad del color, es decir la cualidad de éste que permite decir que tal ocual color es amarillo, verde, rosa, etc. Es el color en sí mismo.

Matiz: Cuando nos referimos aun color como verde azulado ode un amarillo que es verdoso, estamos hablando en ese caso de su matiz. Hablar de matiz es, en realidad, hablar de colores terciarios. Por lo tanto Matiz se define como un atributo de color que nos permite distinguir el rojo del azul, yse refiere al recorrido que hace un tono hacia uno uotro lado del círculo cromático, por lo que el verde amarillento yel verde azulado serán matices diferentes del verde.

Colorimetría Pagina 6 Valor obrillo: Es un término que se usa para describir que tan claro
Colorimetría Pagina 6
Colorimetría
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Valor obrillo:

Es un término que se usa para describir que tan claro uoscuro parece un color, yse refiere ala cantidad de luz percibida. El brillo se puede definir como la cantidad de "oscuridad" que tiene un color, es decir, representa lo claro uoscuro que es un color respecto de su color patrón. El valor es el mayor grado de claridad uoscuridad. Un rojo, por ejemplo, mezclado con blanco, da como resultado un rojo más claro, es decir, de un valor más alto. Amedida que aun color se le agrega mas negro, se intensifica dicha oscuridad yse obtiene un valor más bajo. Amedida que aun color se le agrega más blanco se intensifica la claridad del mismo por lo que se obtienen valores más altos. La descripción clásica de los valores corresponde aclaro (cuando contiene cantidades de blanco), medio (cuando contiene cantidades de gris) yoscuro (cuando contiene cantidades de negro).

Colorimetría Pagina 6 Valor obrillo: Es un término que se usa para describir que tan claro

Colores análogos:

Los colores análogos son aquellos adyacentes comprendidos en un cuarto del círculo.

Por ejemplo, esquema de cuatro colores análogos: amarillo, amarillo­naranja, naranja yrojo­naranja, oazul, azul­violeta, azul­verde yvioleta, ode tres colores: rojo, rojo­naranja ynaranja.

Temperatura del color:

Se refiere ala calidez ofrialdad de determinados colores. Si se efectúa una división en el círculo cromático, haciendo pasar esta división por el verde yel rojo, se obtiene dos semicírculos en los cuales estarán situados, en el inferior los denominados tonos fríos y en el superior los cálidos.

Por lo que los colores están divididos en dos grandes grupos: los fríos, entre los que se encuentran todos los que de alguna forma participan del azul, ylos cálidos que son todos los colores que contienen gran cantidad de amarillo orojo. Se debe ir educando paulatinamente al ojo para identificar los tonos cálidos ylos fríos de los colores.

Colorimetría Pagina 7 Es fundamental entender que cada color tiene tonos cálidos y fríos. Ya que
Colorimetría Pagina 7
Colorimetría
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Es fundamental entender que cada color tiene tonos cálidos y fríos.

Ya que por ejemplo el color rojo en sí, forma parte del grupo de los cálidos pero si el rojo se mezcla con violeta formando el rojo violáceo, éste va aser un rojo mas frío con respecto al rojo primeramente mencionado yasí con cada uno de los colores que se encuentran en el círculo cromático.

Todo lo visto hasta ahora es indispensable para poder realizar diferentes yvariadas combinaciones de colores, trasladándolas tanto alas prendas como al maquillaje.

¿Cómo llevo acabo las diferentes combinaciones de colores?

El uso del color para sus propósitos estéticos es relativamente moderno. Desde los tiempos del renacimiento el color fue usado simbólicamente solo para atraer o defenderse de los poderes de lo sobrenatural. Mucho se ha hablado de los principios del color ysu armonía. Usado hasta hoy por artistas, diseñadores, arquitectos, etc.

Cuando hablamos de armonía de color, estamos evaluando el efecto que produce la suma de dos omás colores. Que puede ser agradable odesagradable, atractiva ono. Puede haber armonía odiscordancia.

Básicamente consideramos una combinación de colores armoniosa, cuando está ordenada ymantiene cierta relación entre ellos.

Una armonía de color incluye unidad, consistencia ypersigue un propósito. También implica balance. El color es un elemento muy poderoso yencontramos armonía cuando las fuerzas están balanceadas. Armonía es igual aorden ybalance.

Cuando nos preguntamos por que una combinación es armoniosa yagradable tanto para nosotros como para los demás, podemos encontrar la respuesta en la naturaleza. Para lograr la armonía debemos establecer un lazo en común que unifique ycombine el todo. Si estudiamos las cualidades naturales del color, vamos aencontrar un orden y una relación en la forma en que el color se combina yse presenta en la naturaleza. El espectro del color que se crea en el arco iris, crea un orden natural ysienta las bases para esta relación. Por ejemplo en un atardecer se puede ver la secuencia de los distintos tonos predecibles. Los colores complementarios son muy evidentes en los colores que presentan las plantas, yla combinación de análogos de los pétalos de las flores.

Hay muchas maneras de describir las combinaciones armoniosas de colores. Solo basta con mirar en la naturaleza. Pero básicamente se pueden resumir en tres:

Los artistas ydiseñadores se basan en estas combinaciones dependiendo del humor y de lo que busquen transmitir. Este tipo de combinaciones se pueden aplicar tanto en la selección de colores para las prendas, accesorios como en el maquillaje.

1­Armonía monocromática:

basada en la similitud de tono, valor osaturación.

a.Similitud de tono: distintos verdes b.Similitud de valor: tonos claros como por ejemplo hueso, arena ymarfil. c.Similitud de saturación: colores puros combinados; ocolores pasteles; ocolores apagados.

Colorimetría Pagina 8 1­Armonía basada en el contraste: a. complementarios: violeta amarillo; azul naranja; rojo ­verde.
Colorimetría Pagina 8
Colorimetría
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1­Armonía basada en el contraste:

a.complementarios: violeta amarillo; azul naranja; rojo ­verde. Ejemplo: si la clienta tiene un pantalón color rosado puede combinarlo con una remera color verde agua. Esa combinación se verá armoniosa ycorrecta. Al igual que si se tiene un vestido de fiesta color azul yla clienta no sabe que color utilizar en el maquillaje, se puede recomendar que utilice de color de sombra un ocre anaranjado.

b.claros y oscuros: negro yblanco

2­Armonía basada en la unión de la similitud y contraste. a.Une colores usando: similitud de croma (saturación) ycontraste de color:

verde puro yrojo puro b.Unir colores por similitud de color ycontraste de croma ovalor:

negro ygris perla (valor): rojo vibrante yrojo apagado.

Una vez desarrollada la teoría del Color se pasará ala segunda parte del módulo que tiene que ver con la aplicación de la teoría en la búsqueda de los colores indicados para cada cliente.

Acontinuación se detallará la importancia de la búsqueda de la colorimetría personal yse explicará el Sistema de las 12 Estaciones el cual permitirá descubrir las cartas de color indicadas de acuerdo ala colorimetría personal de cada cliente.

Colorimetría La importancia de la colorimetría personal Libro: Color Me Beautifull Carole Jackson 1973 ­Las 4Estaciones
Colorimetría La importancia de la colorimetría personal Libro: Color Me Beautifull Carole Jackson 1973 ­Las 4Estaciones
Colorimetría
La importancia de la
colorimetría personal
Libro: Color Me Beautifull
Carole Jackson 1973 ­Las 4Estaciones
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La importancia de la colorimetría personal de cada individuo esta documentada por uno de los grandes maestros del arte Johannes Itten. El tiene un acercamiento único sobre la naturaleza del color. En su libro, “Los elementos del color”, describe como descubrió lo que el llama el tono subjetivo. Se dio cuenta que los alumnos tendían aelegir para sus obras, la paleta de colores en relación asu paleta de colores personal (color de pelo, ojos, piel). Así concluyo que las personas rubias, pálidas yde ojos claros elegían colores puros yclaros. Personas con cabello negro, piel oscura yojos oscuros elegían otra paleta más sombría. Descubrió que este tono subjetivo era un indicador de su personalidad, de cómo se movían yactuaban. Concluyo entonces que al detectar el tono subjetivo de cada persona podía ayudar a guiarlos en la elección de su profesión uoficio (colores madera =artesano). Ala vez descubrió que los colores elegidos por las personas instintivamente generalmente son los colores que más los benefician.

Muchas veces no se tiene en cuenta el tono de preferencia de nuestros clientes (si somos vendedores, arquitectos, decoradores, incluso maquilladores) ytratamos de imponer nuestro color preferido, lo cual termina resultando un grave error. Ayudar auna persona adescubrir su tono personal es ayudarlo aencontrarse asi mismo. Por suerte esto hoy se puede lograr gracias ala realización de un correcto análisis de colorimetría.

Comenzaremos explicando el Sistema de las 4 Estaciones, la base apartir del cual surge el Sistema de las 12 Estaciones, que estaremos empleando, por ser el sistema más completo yeficiente.

Sistema de las 4estaciones

Este Sistema parte de la relación de los colores con las 4estaciones del año, es decir los colores que se relacionan con el Invierno, el Verano, el Otoño yla Primavera.

Colorimetría Invierno El INVIERNO muestra contrastes bien marcados entre colores claros ylos oscuros. Los colores puros
Colorimetría
Invierno
El INVIERNO muestra contrastes bien marcados entre colores claros ylos oscuros.
Los colores puros se reflejan en la nieve blanca yson contrastados en los troncos pelados
de los árboles. Dentro del espacio de color de Munsell los colores del invierno pueden
ser encontrados en la parte fría del espectro. En el extremo de la escala de valores, se
encuentran los colores tanto claros como oscuros por la pureza yla alta intensidad de
los colores.
Primavera
LA PRIMAVERA: está alineada con el sentido de un nuevo nacimiento, un cálido rayo de
sol, los colores son claros, vibrantes ycalidos. Pueden encontrarse en la parte cálida de
la esfera de color, varían en la escala de valor que va del medio al claro, ylejos del
centro de los colores neutros por ser colores brillantes yde croma alto.
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Colorimetría Verano Otoño Pagina 11 VERANO: los colores claros de la primavera maduran yse enfrían. Los
Colorimetría Verano Otoño Pagina 11
Colorimetría
Verano
Otoño
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Colorimetría Verano Otoño Pagina 11 VERANO: los colores claros de la primavera maduran yse enfrían. Los

VERANO: los colores claros de la primavera maduran yse enfrían. Los verdes se ponen más azulados, yla atmósfera entera aparece más azul porque el sol es más directo. Los colores del verano se encuentran en la parte fría del espectro porque son más suaves omás pasteles en la naturaleza, son más bajos en croma yse encuentran cerca del centro de los neutros. Los colores son bajos, amedianos en valor.

Colorimetría Verano Otoño Pagina 11 VERANO: los colores claros de la primavera maduran yse enfrían. Los

OTOÑO: transmite un efecto más profundo yoscuro de los paisajes, que cambian del azul al dorado. Estos tonos cálidos, son amortiguados por naturaleza, también mas bajos en su croma. Debido asu profundidad se encuentran cerca del centro de los neutros y en el extremo oscuro de la escala de valores. Yen la parte calida del espectro.

Colorimetría En resumen, se puede concluir que los colores que representan al Invierno yal Verano pertenecen
Colorimetría
En resumen, se puede concluir que los colores que representan al Invierno yal Verano
pertenecen alos tonos FRIOS, mientras que los que representan al Otoño ya la
Primavera, pertenecen alos CALIDOS.
En el libro “Color me Beautifull”, Carole Jackson identifica acada mujer según su color
de pelo, de ojos yde piel con una de las 4estaciones. Acada estación le asigna una
paleta de colores determinada la cual varía en cuanto atonalidades más frías ocálidas,
más suaves uoscuras.
Acontinuación se detallan las 4estaciones con las características propias que debe
tener cada persona para poder asignarla asu estación correspondiente.
Se debe recordar que dicho Sistema es explicado para poder luego comprender mejor
el Sistema de las 12 Estaciones, el cual va aser el que todo Asesor debe implementar.
Mujer invierno
PIEL
*muy blanca
*blanca con un delicado tono rosado,
amarillo uoliva
*beige sin color en las mejillas
*beige­beige
*negro azulado
*oliva
OJOS
* marrón oscuro
* marrón negro
* marrón con destellos rojizos
* miel
* azul
* azul grisáceos
* verde
* verde con destellos blancos
PELO NATURAL
* negro azulado
* marrón oscuro con reflejos
naturales rojizos
* marrón medio ceniza
* gris en todas sus tonalidades
* rubio platinado
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Colorimetría Mujer verano PIEL * beige pálido con mejillas rosadas * beige pálido sin mejillas rosadas
Colorimetría
Mujer verano
PIEL
* beige pálido con mejillas rosadas
* beige pálido sin mejillas rosadas
* Rosado
* Rosado beige
* beige grisáceo
OJOS
* azul con blanco
* verde con blanco
* gris azulado
* gris verdoso
* azul claro
* marrón suave rosado
* marrón claro
PELO NATURAL
* rubio platinado
* rubio ceniza
* marrón ceniza
* castaño medio aclaro
* blanco
Mujer otoño
PIEL
*marfil
*marfil con pecas
*pecosa
*durazno
*durazno con pecas
*beige dorado
*marrón dorado
OJOS
*marrón claro
*marrón dorado
*miel
*ambar
*verde con destellos amarillentos
*celeste intenso
PELO NATURAL
*rojizo
*castaño rojizo
*castaño miel
*castaño cobrizo
*rubio dorado
*rubio cobrizo
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Colorimetría Mujer primavera PIEL * marfil * marfil crema * durazno * dorada * beige dorada
Colorimetría
Mujer primavera
PIEL
* marfil
* marfil crema
* durazno
* dorada
* beige dorada
* marrón dorado
OJOS
* azul con destellos dorados
* azul claro
* miel
* verde con destellos rojizos
* miel verdosos
* turquesa
PELO NATURAL
* rubio
* rubio dorado
* rubio miel
* castaño dorado
* rojizo
* castaño cobrizo
Através del siguiente cuadro se resume cual estación pertenece alos tonos fríos y
cálidos, al mismo tiempo alos claros yoscuros.
CALIDOS
FRIOS
OSCUROS
Otoño
Invierno
CLAROS
Primavera
Verano
Tras la implementación de este sistema se han presentado infinidad de falencias ya que
era muy abarcativo, por lo que había mujeres que no se identificaban con ninguna
estación.
Conjugando la teoría de Johannes Itten, el árbol de Munsell ylas cuatro estaciones
surge el estudio de las 12 estaciones. El cual será la base que todo Asesor de imagen
profesional debe implementar para efectuar un análisis de colorimetría más correcto y
completo.
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Colorimetría Sistema de las 12 estaciones El análisis de la colorimetría es una ciencia basada en
Colorimetría
Sistema de las 12 estaciones
El análisis de la colorimetría es una ciencia basada en hechos.
No es una tendencia, sino la toma de conciencia de nuestros colores ysu significado.
El objetivo de este análisis es identificar los colores naturales de la persona, ylograr
así una armonía.
De la misma forma que es importante que el analista sea profesional ytenga experiencia,
también es importante para el cliente comprender como ypor que funciona este sistema
para poder confiar en los resultados.
Dentro de cada estación, se pueden identificar las características predominantes de
cada color.
Estas pueden ser: según el tono (FRIAS OCALIDAS) según el valor (CLAROS Y
OSCUROS) según su saturación (INTENSOS OAPAGADOS).
En el Sistema de las 12 Estaciones utilizamos como base el Árbol de Munsell
yNO el Círculo Cromático (el cual fue tomado como base para el Sistema de las 4
Estaciones).
Através del proceso del análisis lo que hace es establecer las tres dimensiones del
color: tono; calidez, frialdad, neutralidad, valor; claro yoscuro, saturación; suavidad o
fuerza del contraste de los colores.
Recordemos que este sistema se basa en 3dimensiones: TONO VALOR
SATURACION adiferencia del Circulo Cromático el cual se basa tan solo en dos:
TONO YVALOR.
El Arbol de Munsell
Valor, tono ysaturación
organizados en el espacio
del color.
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Colorimetría *Verano Verdadero *Verano Claro *Verano Suave *Otoño Verdadero *Otoño Suave *Otoño Oscuro Pagina 16 Efectos
Colorimetría *Verano Verdadero *Verano Claro *Verano Suave *Otoño Verdadero *Otoño Suave *Otoño Oscuro Pagina 16
Colorimetría
*Verano Verdadero
*Verano Claro
*Verano Suave
*Otoño Verdadero
*Otoño Suave
*Otoño Oscuro
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Efectos ópticos de colores armónicos: ¿Qué sucede cuando el color del paño armoniza con la persona?

Los colores que armonizan con nuestra piel le dan vitalidad alos colores de la persona, cuando los paños de color armonizan con el subtono de la piel, se producen cambios dramáticos en nuestro rostro. La coloración de nuestra piel, como los pequeños granitos, imperfecciones ypecas se ven minimizadas. Se observa una inmediata suavidad en el rostro, los ojos, los labios yla estructura ósea del rostro se ve mas definida, la piel se ve mas clara ymás radiante, el pelo brilla, los ojos también ylos dientes se ven más blancos. El foco de atención es llevado al centro del rostro haciendo parecer la piel más firme yla persona más delgada. El aspecto general es saludable, el rostro se ve iluminado yjuvenil.

Cuando el resultado del test armoniza con la persona, hay una sensación de alivio por parte del cliente que se ve rejuvenecido con la imagen que le devuelve el espejo. La armonía de colores se intensifica yfortalece, las combinaciones son extremadamente placenteras para el ojo humano.

Efectos ópticos de colores opuestos: ¿Qué sucede cuando el color del paño no armoniza con la persona?

Los colores opuestos “pelean” entre ellos, están desbalanceados en su fuerza, el mas fuerte le saca energía ybelleza al mas débil. Por ejemplo, si durante el test de colorimetría un color es mas oscuro que el color de la piel inmediatamente hará que la piel pierda color, el rostro se vera mas gris, apagado ytriste. Esto se debe aque el color demandara toda la atención haciendo que el rostro, en comparación, aparezca insignificante. Por otro lado, si el color de la piel es más fuerte que el color del paño, este le quitara al color toda su belleza yresplandor.

Inicialmente (las 4estaciones) se consideraba que todos los tonos de piel, podrían ser clasificados como fríos ocalidos ya su vez, estos eran identificados como fuertes y suaves, claros yoscuros. Partían de una premisa errónea que todas las pieles podían ser identificadas como frías

ocalidas. Esto no es así, ya que muchas de las pieles pueden ser de un color neutro, ni frío ni calido. Apareciendo así odándole lugar auna nueva dimensión del color, que determina el color general de una persona. Es por eso que sabemos hoy, que el color de una persona, esta determinado por UNA dimensión del color que predomina:

TONO, VALOR OSATURACION

Comenzaremos nombrando las 12 estaciones para ir explicándolas una auna (cada estación cuenta con una paleta propia de colores que se encuentran adjuntadas en las páginas siguientes del módulo):

* Invierno Verdadero * Invierno Oscuro * Invierno Brillante

*Primavera Verdadera *Primavera Clara *Primavera Brillante

Colorimetría ESTACIONES VERDADERAS: La dimensión predominante de las estaciones verdaderas es el TONO. (Frío o calido)
Colorimetría
ESTACIONES VERDADERAS:
La dimensión predominante de las estaciones verdaderas es el TONO.
(Frío o calido) estas cuatro estaciones irradian un tono frío ocalido que es
inconfundible.
Invierno verdadero /frío
Verano verdadero /frío
Otoño Verdadero /calido
Primavera verdadera /calido
ESTACIONES CLARAS UOSCURAS:
La característica que predomina es la de valor (claro u oscuro) en estos casos
tanto la oscuridad de la piel osu extremada palidez toman precedencia en determinar
el tono de la colorimetría de la persona. De hecho muchas veces, las pieles son tan
pálidas otan oscuras que es dificultoso definir su calidez osu frialdad.
Acá se encuentran el:
Verano claro (valor bajo)
Invierno oscuro (valor alto)
Primavera clara (valor bajo)
Otoño oscuro (valor alto)
ESTACIONES SUAVES YBRILLANTES
La dimensión que predomina es la saturación, (suave obrillante) una suavidad
de color inconfundible es evidente en el otoño suave yen el verano suave.
En cambio una intensidad de color fuerte se la encuentra en la primavera brillante yel
invierno brillante.
Invierno brillante (saturación alta)
Primavera brillante (saturación alta)
Verano suave (saturación baja)
Otoño suave (saturación baja)
El sistema de las 12 estaciones
Suave
(Saturación)
Calido
Frio
(Tono)
(Tono)
Oscuro
Claro
(Valor)
(Valor)
Frió
Calido
(Tono)
Brillante
(Tono)
(Saturación)
Aquellas estaciones que se encuentran en el limite entre una yotra, ej: Verano claro y
primavera clara oOtoño oscuro einvierno oscuro, son generalmente mas difíciles de
identificar ya que comparten muchas características físicas. Mas adelante detallaremos
los pasos aseguir para poder identificarlas sin problemas.
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Colorimetría Pagina 18 DESARROLLO DEL ANALISIS: El objetivo del análisis es el de identificar la relación
Colorimetría Pagina 18
Colorimetría
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DESARROLLO DEL ANALISIS:

El objetivo del análisis es el de identificar la relación armoniosa entre los paños de testeo yel color de la persona.

PASOS ASEGUIR para realizar el análisis:

Colorimetría Pagina 18 DESARROLLO DEL ANALISIS: El objetivo del análisis es el de identificar la relación

Se debe colocar ala persona sentada de frente aun espejo con luz natural óluz artificial pareja yneutra. El asesor debe observar al cliente desde atrás ycolocar los paños de tela: plateado, dorado, blanco ynegro para realizar el análisis. Se recomienda que la clienta se presente sin maquillaje, lo más natural posible. En caso de que el cliente tenga un color de cabello que no sea el adecuado lo que recomendamos es cubrir el pelo con un paño neutro, gris medio amarronado, para poder realizar el análisis de la manera correcta.

El primer paso que se debe realizar es el siguiente:

1­TONO: primero se determina si la persona es fría ocalida, este análisis se realiza mediante los paños plateado ydorado. Si al colocar el paño plateado sobre el cliente, observamos que inmediatamente el rostro se ilumina, las ojeras se suavizan yla piel se ve más radiante, es que el cliente pertenece auna estación fría yverdadera, es decir o es INVIERNO VERDADERO OVERANO VERDADERO. (Ya que solo el invierno yel verano son estaciones FRIAS). En cambio si al colocar el paño dorado sobre el cliente, se observa las características anteriormente mencionadas, es que la persona pertenece a una estación cálida yverdadera, es decir oes PRIMAVERA VERDADERA UOTOÑO VERDADERO. Puede suceder que no sea ni fría ni calida, al colocarle cualquiera de los dos paños no notemos esa diferencia en su rostro, por lo que pasamos arealizar el testeo del segundo punto. En el caso que la persona pertenezca auna estación verdadera, NO se debe continuar con los otros dos pasos, sino que se debe determinar acual de esas dos estaciones pertenece (si Invierno Verdadero oVerano Verdadero en caso de ser fría oPrimavera Verdadera uOtoño Verdadero en caso de ser cálida). Para lograr esto todo Asesor debe contar con un cuadro (que se encuentra anexado como última página del módulo) el cual permitirá determinar acual de esas dos estaciones pertenece según se cumpla el color determinado de ojos, pelo ypiel que enumera el cuadro.

Colorimetría Pagina 19 2­ VALOR: determinamos si es clara uoscura, este análisis se realiza mediante un
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Colorimetría
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2­ VALOR: determinamos si es clara uoscura, este análisis se realiza mediante un paño claro (blanco) yuno oscuro (negro). En este análisis se trata de comprobar si el color

de la piel se amalgama con alguno de los dos paños, no se debe comprobar cuál beneficia más, sino con cual se funde mas el color, si con los claros ólos

oscuros.

En este caso, nos daremos cuenta si la persona es clara porque todas sus características físicas son claras (piel muy blanca, ojos claros, color de pelo rubio claro). Si esto es así la persona va apertenecer auna de las dos estaciones claras que son: VERANO CLARO o

PRIMAVERA CLARA.

Si la persona es oscura porque presenta piel media aoscura, ojos oscuros ypelo castaño oscuro onegro, va apertenecer aalguna de las dos estaciones oscuras, que son INVIERNO OSCURO uOTOÑO OSCURO. Existe la posibilidad de que la persona no sea ni muy clara ni muy oscura, por lo que se pasa al último paso del análisis. En el caso que la persona pertenezca auna estación clara uoscura, NO se debe pasar a realizar el tercer punto, sino que se deberá detectar acual de esas dos estaciones pertenece mediante el cuadro teórico anteriormente mencionado. También se puede ayudar colocando nuevamente los paños dorado yplateado para definir si su coloración general es mas fría omas cálida, ya que en este caso las dos estaciones por las cuales se debe optar pertenecen ados grupos totalmente diferentes: Invierno Oscuro pertenece alos tonos fríos yoscuros yel Otoño Oscuro pertenece alos tonos cálidos y oscuros.

3­ SATURACION: determinamos si es suave obrillante, este paso se detecta asimple vista, si el color de sus ojos sobresalen yse destacan quiere decir que es brillante, si por el contrario los ojos se amalgaman con el color del pelo quiere decir que es suave. En caso que la persona tenga contraste entre el color de sus ojos, su pelo ysu piel, va apertenecer auna de las dos estaciones brillantes que son: INVIERNO BRILLANTE o PRIMAVERA BRILLANTE. En caso que el color de sus ojos, pelo ypiel se amalgamen pertenecerá auna de las estaciones suaves que son VERANO SUAVE uOTOÑO SUAVE. En este caso también contamos con dos estaciones que pertenecen atonos diferentes por lo que ayudará el volver acolocar los paños dorado yplateado sobre la persona para determinar si pertenece alos fríos (por lo que seria un invierno brillante oun verano suave) osi pertenece alos cálidos (por lo que sería una primavera brillante uotoño suave) yasí poder seleccionar con la ayuda del cuadro, cual estación es la definitiva.

Una vez que detectamos la estación ala que pertenece el cliente, se le debe mostrar la paleta de colores de dicha estación ypreguntarle si se encuentra cómodo con los colores que hay en su paleta, si los usa frecuentemente ono, yse debe proceder aexplicarle porque esos colores son los que mas lo benefician ymostrarle diferentes combinaciones para que los pueda implementar tanto en la ropa como en sus accesorios ymaquillaje. Este análisis por más complejo que resulte al principio, va air facilitándose amedida que se efectúe la práctica sobre diferentes personas. Esto brindará mayor seguridad al profesional amedida que vaya ejercitando yse encuentre con diferentes características físicas que ayudarán apoder clasificar al cliente en la estación ala que pertenezca.

Colorimetría Pagina 20 Que sucede en el caso que el cliente no tenga su color de
Colorimetría Pagina 20
Colorimetría
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Colorimetría Pagina 20 Que sucede en el caso que el cliente no tenga su color de

Que sucede en el caso que el cliente no tenga su color de cabello natural?

Es muy importante que el asesor este al tanto del color natural de cabello del cliente para poder detectar su estación natural, para eso, lo ideal es solicitarle que traiga alguna foto donde se pueda apreciar su color. Otra opción es presentarle una cartilla con colores naturales de cabello yque señale el color correspondiente. Una vez que detectamos la estación original del cliente se puede proceder a detectar cual es la estación que pertenece en este momento yde esa manera orientarlo para que pueda volver asu estación natural.

Es muy importante llegar aun acuerdo con el cliente con respecto al color que mas lo beneficie, ya que si el cliente solicito un asesoramiento en color es que esta predispuesto aun cambio por lo que tenemos que utilizar todas las herramientas para persuadirlo. Hay que tener en cuenta que en caso que la clienta necesite un cambio muy drástico en cuanto al color, este se debe hacer en forma gradual para que no sea tan brusco el cambio.

En este caso, ala actriz Eva Logoria le beneficia claramente el color castaño oscuro, el color rubio la lava, opacandola totalmente. Es que en su estación no se encuentra las tonalidades rubias pero si las castañas medias aoscuras como también los rojizos.

Que hacer en caso de estar en duda entre una estación y otra?

Recomendamos tener como ayuda, ademas del cuadro comparativo, telas con colores característicos de cada estación. Por ejemplo: rojo anaranjado (característico del otoño oscuro yrojo borgoña característico del invierno oscuro) como también diferentes valores de azul yde verde. De esa manera, si estamos en duda por ejemplo entre una estación que comparten muchas características físicas como la estación del invierno oscuro yotoño oscuro, podemos hacercarle al rostro los diferentes valores del rojo yobservar cual beneficia mas al cliente.

Colorimetría Pagina 20 Que sucede en el caso que el cliente no tenga su color de
Colorimetría Clasificacion de estaciones Tono Valor Saturacion Invierno verdadero Frio Medio Media Invierno oscuro Neutro Oscuro
Colorimetría
Clasificacion de estaciones
Tono
Valor
Saturacion
Invierno verdadero
Frio
Medio
Media
Invierno oscuro
Neutro
Oscuro
Media
Invierno brillante
Neutro
Medio
Alta
Primavera verdadera
Calido
Claro
Media
Primavera clara
Neutro
Claro
Media
Primavera brillante
Neutro
Medio
Alta
Verano verdadero
Frio
Claro
Media
Verano claro
Neutro
Claro
Media
Verano suave
Neutro
Claro
Baja
Otoño verdadero
Calido
Medio
Media
Otoño oscuro
Neutro
Oscuro
Media
Otoño suave
Neutro
Medio
Baja
Acontinuación se adjuntan las paletas de colores propias de cada estación, junto a
ejemplos de personas de cada una de las 12 estaciones.
Por último se encuentra el cuadro comparativo de las estaciones con las características
físicas propias de cada estación, el cual deberá ser consultado por el Asesor para
confirmar la estación ala que pertenece el cliente.
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Colorimetría Verano verdadero Piel Pelo Beige rosada Ojos Marfil Castaño claro ceniza Rubio ceniza oscuro Azules
Colorimetría
Verano verdadero
Piel
Pelo
Beige rosada
Ojos
Marfil
Castaño claro ceniza
Rubio ceniza oscuro
Azules
Grises
Azules grisáceos
Azul con blanco
Descripción de la paleta del verano Verdadero:
Mezcla de pasteles suaves, con subtonos azules rosados
Azules: azul cielo, azul, azul liliáceo, azul grisáceo
Lavanda, malva, lila, uva, ciruela, ypúrpura todos apagados
Marrones: son rosados, grisados yazulados.
Los neutros son: amarillo pastel, beige, gris paloma, blanco suave yarena blanca,
contrastan suavemente con turquesa claro, jade, cocoa yazulino
Los oscuros son: borgoña, carbón, púrpura yazul marino.
Los metales que pueden utilizar son los plata.
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Colorimetría Verano claro Piel Pelo Ojos Marfil Beige frío (gris) Rubio ceniza claro Azules claros Grises
Colorimetría
Verano claro
Piel
Pelo
Ojos
Marfil
Beige frío (gris)
Rubio ceniza claro
Azules claros
Grises
Azules grisáceos
Descripción de la paleta del verano Claro:
Entre fríos ycalidos, lo que predominan son los tonos claros. Los neutros son los tierras grisados, como
piedra yarena. Los azules van en casi toda su gama.
Los metales que pueden utilizar son los dorados ylos plata.
Pagina 23
Colorimetría Verano suave Piel Pelo Ojos Marfil Beige Rubio ceniza Gris amarronado claro Azul turquesa Gris
Colorimetría
Verano suave
Piel
Pelo
Ojos
Marfil
Beige
Rubio ceniza
Gris amarronado claro
Azul turquesa
Gris verdoso
Gris azulado
Avellana claro
Descripción de la paleta del verano Suave:
Esta paleta es la más oscura yapagada de todas las del verano.
Sus tonos son poco contrastados ysutiles. No hay blancos puros ni negros, pero si blanco sucio ygrises.
Los metales que pueden utilizar son los dorados ylos plata apagados.
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Colorimetría Invierno verdadero Piel Pelo Marfil Oliva Clara (amarilla) Ojos Castaño medio Marrón Castaño oscuro Marrón
Colorimetría
Invierno verdadero
Piel
Pelo
Marfil
Oliva Clara (amarilla)
Ojos
Castaño medio
Marrón
Castaño oscuro
Marrón con
Negro
destellos rojizos
Castaño oscuro
Marrón grisáceo
con reflejos
Marrón oscuro
naturales
rojizos
Descripción de la paleta invierno Verdadero:
Mezcla de tonos fríos ymás fuertes, los colores son primarios eintensos.
Van desde los muy oscuros alos claros, del blanco al negro. No posee neutros en su paleta. Todos los
tonos tienen un subtono azul.
Su paleta se extiende del azul al rojo, sus verdes son intensos yfríos.
Los metales que pueden utilizar son los plata intensos.
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Colorimetría Invierno oscuro Piel Pelo Negra azulada Oliva Morena fría Beige frio (gris) Ojos Castaño medio
Colorimetría
Invierno oscuro
Piel
Pelo
Negra azulada
Oliva
Morena fría
Beige frio (gris)
Ojos
Castaño medio
Marron Oscuro
Castaño oscuro
Avellana
Negro
Oliva
Descripción de la paleta del invierno Oscuro:
Oscuros yprofundos, mezcla de fríos yalgunos calidos.
Los rojos de esta estación son el tomate, rojo puro yel ladrillo muy oscuro. Los azules van del índigo,
azul noche, marino, azul puro hasta el petróleo.
Los metales que pueden utilizar son los dorados ylos plata.
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Colorimetría Invierno brillante Piel Pelo Porcelana Ojos Negro Marfil Castaño oscuro Beige Gris plateado Azul profundo
Colorimetría
Invierno brillante
Piel
Pelo
Porcelana
Ojos
Negro
Marfil
Castaño oscuro
Beige
Gris plateado
Azul profundo
Azul violaceo
Avellana claro
Azul verdoso
Verde
Azul yverde
con destellos blancos
Descripción de la paleta invierno Brillante:
Contrastes de colores puros yvibrantes.
Blancos puros ynegros plenos, con amarillos primarios hacen de su paleta una contrastada armonía
de colores plenos ysaturados.
Los metales que pueden utilizar son los dorados ylos plata intensos.
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Colorimetría Primavera verdadera Piel Pelo Porcelana, Marfil yBeige generalmente Ojos Dorado Rubio fresa con pecas Verde
Colorimetría
Primavera verdadera
Piel
Pelo
Porcelana, Marfil yBeige
generalmente
Ojos
Dorado
Rubio fresa
con pecas
Verde calido
Turquesa
Avellana clara
Azul verdoso
Azul con destellos
dorados
Descripción paleta primavera Verdadera
Sus tonos son delicados yvivos.
Los rosados son calidos como el salmón, coral ydurazno.
Los neutrales son crema, visón rosado, gris ratón ymarrón rosado.
Los amarillos con dorados ylos verdes son calidos yfuertes.
Los azules son profundos yvivos.
Los metales que pueden utilizar son los dorados.
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Colorimetría Primavera clara Piel Pelo Beige Ojos Beige aduraznada Rubio Dorado gris Poco contraste entre pelo
Colorimetría
Primavera clara
Piel
Pelo
Beige
Ojos
Beige aduraznada
Rubio
Dorado gris
Poco contraste
entre pelo ypiel
Azul
Azul verdoso
Verde claro
Celeste
Aqua
Verde con
destellos rojizos
Descripción de la paleta de la primavera Clara
Suave yarmoniosa.
Blanco suave, champagne, marfil, gris claro, camel suave son algunos de sus pasteles.
Rosa, sandia, verde esmeralda yvioleta sus tonos medios.
Los metales que pueden utlizar son los dorados ylos plata
Pagina 29
Colorimetría Primavera brillante Piel Pelo Ojos Beige Castaño Medio Azul Beige dorado Castaño Oscuro Violetas Verdes
Colorimetría
Primavera brillante
Piel
Pelo
Ojos
Beige
Castaño Medio
Azul
Beige dorado
Castaño Oscuro
Violetas
Verdes
Avellana brillante
Azul con
destellos dorados
Descripción de la paleta de la primavera Brillante
Mas oscura que las otras primaveras, sus tonos neutros permiten mezclas entre calidos y
fríos muy interesantes.
No hay colores pálidos yapagados, todos son vibrantes yexcitantes.
Los metales que pueden utlizar son los dorados ylos plata.
Pagina 30
Colorimetría Otoño verdadero Piel Pelo Marfil Beige Beige Aduraznada Generalmente con pecas Ojos Caoba Pelirrojo Oscuro
Colorimetría
Otoño verdadero
Piel
Pelo
Marfil
Beige
Beige Aduraznada
Generalmente con pecas
Ojos
Caoba
Pelirrojo Oscuro
Castaño
Rubio rojizo
Verde Azulado
Avellana
Verde con destellos
amarillos
Topacio amarillo
Turquesa
Marron
Descripción de la paleta del otoño Verdadero
Predomina un subtono dorado en toda su gama. Su tono general es el más intenso de los otoños.
Combina tonos tierra yalgunos neutros. Verdes brillantes, naranjas fuertes yladrillos.
No hay colores fríos ni demasiado oscuros.
Los metales que pueden utilizar son los dorados.
Pagina 31
Colorimetría Otoño oscuro Piel Pelo Beige aduraznado Oliva dorada Bronce onegra rojiza Ojos Castaño oscuro Castaño
Colorimetría
Otoño oscuro
Piel
Pelo
Beige aduraznado
Oliva dorada
Bronce onegra rojiza
Ojos
Castaño oscuro
Castaño Mediano
Caoba
Castaño mediano
con reflejos dorados
Verde oliva
Avellana
Marrón dorado
Marrón oscuro
Marrón
Descripción de la paleta del otoño Oscuro
Colores calidos como la nuez moscada, páprika, canela, curry hacen de esta paleta una de
las mas picantes.
Dorados, cobres ybronces son sus metalizados que se mezclan con los duraznos,
salmones yvainillas.
Los metales que pueden utilizar son los dorados ylos plata.
Pagina 32
Colorimetría Otoño suave Piel Pelo Beige Ojos Marfil Castaño mediano Rubio dorado Castaño ratoneado Rubio Rubio
Colorimetría
Otoño suave
Piel
Pelo
Beige
Ojos
Marfil
Castaño mediano
Rubio dorado
Castaño ratoneado
Rubio
Rubio oscuro
Avellana
Topacio amarillo
Marrón
Gris verdoso
Marron Verdoso
Descripción de la paleta del otoño Suave
Tiene tonos apagados, mates. Son poco contrastados ysutiles.
No hay blancos puros ni negros, pero si blanco sucio ydiferentes tonos de beige y
marrones, tostados.
Los metales que pueden utilizar son los dorados ylos plata apagados.
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Tonalidades de piel
Tonalidades de piel
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Pagina 34

Piel porcelana

Piel Marfil

Piel porcelana Piel Marfil Piel Beige Clara Viran al blanco Piel Beige Piel Beige Rosada Mezcla

Piel Beige Clara

Viran al blanco

Piel Beige

Piel Beige Rosada

Piel porcelana Piel Marfil Piel Beige Clara Viran al blanco Piel Beige Piel Beige Rosada Mezcla

Mezcla entre amarillo yrosa

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Pagina 35

Beige Aduraznada

Beige Aduraznada Vira hacia el naranja Beige fria (gris) Viran al gris Pagina 36

Beige Dorada

Beige Aduraznada Vira hacia el naranja Beige fria (gris) Viran al gris Pagina 36

Vira hacia el naranja

Beige fria (gris)

Beige Aduraznada Vira hacia el naranja Beige fria (gris) Viran al gris Pagina 36

Viran al gris

Beige Aduraznada Vira hacia el naranja Beige fria (gris) Viran al gris Pagina 36
Pagina 36
Pagina 36

Piel oliva clara (amarilla)

Piel oliva (verdosa)

Piel oliva clara (amarilla) Piel oliva (verdosa) Viran al verde Piel oliva dorada Morena Fria Pagina

Viran al verde

Piel oliva dorada

Piel Bronce

Piel oliva clara (amarilla) Piel oliva (verdosa) Viran al verde Piel oliva dorada Morena Fria Pagina

Morena Fria

Piel oliva clara (amarilla) Piel oliva (verdosa) Viran al verde Piel oliva dorada Morena Fria Pagina
Pagina 37
Pagina 37

Piel Negra

Piel Negra rojiza

Piel Negra Azulada

Piel Negra rojiza Piel Negra Azulada Viran al negro Pagina 38

Viran al negro

Pagina 38
Pagina 38
Colorimetría
 

Colorimetría

 
 
 
 

Piel

Cabello

 

Ojos

 
   

Beige rosada,

Castaño claro

Azules, Azul con

Verano verdadero

Marfil

ceniza, Rubio ceniza oscuro

destellos blancos, Grises, Azules grisaceos

 

Rubio ceniza

 

Azules turquesa

Verano suave

Marfil

Gris amarronado claro

Gris verdoso

Beige

Gris azulado

 

Avellana claro

Verano claro

Marfil Beige Frio (gris)

Rubio ceniza claro

Azul claro Azul grisaceo yGris

Invierno verdadero

Marfil Oliva Clara (amarilla)

Castaño medio Castaño oscuro Negro, Castaño con reflejos naturales rojizos

Marrón, Marrón grisaceo Marrón con destellos rojizos Marron oscuro

Negra azulada

Castaño medio

 

Invierno oscuro

Oliva, Morena fría Beige frío (gris)

Castaño oscuro

Negro

 

Marrón oscuro

Avellana, Oliva

Porcelana, Marfil

Negro, Castaño oscuro

Azul, Azul profundo, Azul violáceo, Avellana claro

Invierno brillante

Beige

Gris plateado

Verde, Verde con destellos blancos, Azul verdoso

Primavera verdadera

Porcelana, Marfil, Beige generalmente con pecas

Dorado, Rubio Fresa

Verde cálido, Azul verdoso, Turquesa, Avellana claro, Azul con destellos dorados

Beige

Rubio, Dorado gris,

Azul, Azul verdoso, aqua, Celeste,

Primavera clara

Beige Aduraznada

poco contraste entre piel ypelo

Verde claro, Verde con destellos rojizos

Beige dorada,

Castaño mediano,

Azul, Azul con destellos

Primavera brillante

Beige

Castaño oscuro

dorados, Violeta, Verdes, Avellana brillante

Otoño verdadero

Beige aduraznada, Marfil, Beige Generalmente con pecas

Castaño, Pelirrojo oscuro Caoba, Rubio Rojizo

Verde azulado, Avellana, Verde con destellos amarillentos, Topacio amarillo, turquesa ymarron

Otoño oscuro

Beige aduraznado, Oliva dorada, Bronce, Negra rojiza

Castaño oscuro, Castaño mediano, Caoba, Castaño medio con reflejos dorados

Verde oliva, Avellana, Marrón dorado, Marrón oscuro Marrón

Otoño suave

Beige, Marfil

Castaño mediano, Rubio dorado, Castaño ratoneado, Rubio, Rubio oscuro

Avellana, Topacio amarillo, Marron, Gris verdoso, Marrón verdoso

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Pagina 39

Una vez detectada la estación del cliente se procede aexplicar como combinar los colores de su estación.

Una vez detectada la estación del cliente se procede aexplicar como combinar los colores de su
Una vez detectada la estación del cliente se procede aexplicar como combinar los colores de su

Los últimos dos cuadros muestra el color de los

Metales:

En este caso es solo plateado (ya que es una estación fría verdadera)

Una vez detectada la estación del cliente se procede aexplicar como combinar los colores de su
Una vez detectada la estación del cliente se procede aexplicar como combinar los colores de su

Los últimos dos cuadros muestra el color de los

Metales:

En este caso es dorado y plateado (ya que es una estación calida pero Oscura)

Una vez detectada la estación del cliente se procede aexplicar como combinar los colores de su
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Pagina 40
Generalmente las tres primeras tiras de colores son tonalidades para usar cuando estas bronceada Pagina 41

Generalmente las tres primeras tiras de colores son tonalidades para usar cuando estas bronceada

Generalmente las tres primeras tiras de colores son tonalidades para usar cuando estas bronceada Pagina 41
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Colorimetría Pagina 42 Combinación de colores Anteriormente describimos en forma teórica como los artistas ydiseñadores se
Colorimetría Pagina 42
Colorimetría
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Combinación de colores

Anteriormente describimos en forma teórica como los artistas ydiseñadores se basan en las siguientes combinaciones para armonizar las obras, siempre dependiendo del humor yde lo que busquen transmitir. Este tipo de combinaciones se pueden aplicar en la selección de colores para el armado de conjuntos, accesorios ytambién en el maquillaje.

1­Armonía monocromática:

a.Similitud de tono: distintos verdes

Colorimetría Pagina 42 Combinación de colores Anteriormente describimos en forma teórica como los artistas ydiseñadores se

tonos claros como por ejemplo hueso, arena ymarfil.

Colorimetría Pagina 42 Combinación de colores Anteriormente describimos en forma teórica como los artistas ydiseñadores se

colores puros combinados; ocolores pasteles; ocolores apagados.

Colorimetría Pagina 42 Combinación de colores Anteriormente describimos en forma teórica como los artistas ydiseñadores se
Colorimetría Pagina 43 Las combinaciones mencionadas anteriormente servirán para estilizar yelongar la figura. Siempre que se
Colorimetría Pagina 43
Colorimetría
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Las combinaciones mencionadas anteriormente servirán para estilizar yelongar la figura. Siempre que se mantenga un mismo color y/o un mismo tono (sobretodo colores oscuros) de la cabeza alos pies, logramos estilizar la figura. Otro recurso para estilizar la figura es el uso de finas líneas verticales como así también el uso de las prendas al cuerpo, nada demasiado suelto ogrande.

B.complementarios: violeta amarillo; azul naranja; rojo ­verde.

Ejemplo: si la clienta tiene un pantalón color rosado puede combinarlo con una remera color verde agua. Esa combinación se verá armoniosa ycorrecta. Al igual que si se tiene un vestido de fiesta color azul yla clienta no sabe que color utilizar en el maquillaje, se puede recomendar que utilice de color de sombra un ocre anaranjado.

Claros y oscuros: negro yblanco.

Esta combinación crea un contraste fuerte de colores, depende como se utilice puede ser útil para atraer odistraer sobre alguna zona del cuerpo; ya que la vista va directamente adonde se encuentra el contraste entre ambos colores.

Asu vez estas combinaciones en las cuales el contraste de colores es su principal atractivo, logran hacer la figura mas baja.

Colorimetría Pagina 43 Las combinaciones mencionadas anteriormente servirán para estilizar yelongar la figura. Siempre que se

Combinación de colores adyacentes: es decir los tonos que se Encuentran uno al lado del otro en el circulo cromático

Colorimetría Pagina 43 Las combinaciones mencionadas anteriormente servirán para estilizar yelongar la figura. Siempre que se
Colorimetría negro ygris perla (valor): rojo vibrante yrojo apagado. En este caso como el contraste es
Colorimetría
negro ygris perla (valor): rojo vibrante yrojo apagado. En este caso como el contraste
es menor, la combinación resulta menos llamativa.
Estas son algunas formulas para lograr armonía combinando los colores.
Pero también podemos lograr diferentes efectos através del color.
Los colores claros aumentan ópticamente el tamaño del cuerpo.
Los colores calidos yvivos avanzan visualmente yson vistos más rápidamente.
Los colores oscuros disminuyen ópticamente el tamaño del cuerpo.
Los colores fríos y apagados retroceden yson menos llamativos.
Acontinuación estudiaremos combinaciones de colores posibles partiendo de un color
base. El asesor debe adaptar cada combinación según la colorimetría del cliente.
Color
•Una solución para las clientas alas cuales les es difícil combinar colores oson muy
clásicas ala hora de vestirse es: sumar un color intenso ados neutros.
Nos tomamos el atrevimiento de llamar colores “neutros” aaquellos que nos permiten
más combinaciones como por ejemplo; blanco, negro, camel, beige, marrón chocolate,
azul marino, verde oscuro, verde seco ylos distintos tonos de gris.
•Otra variante es incorporar accesorios ouna prenda colorida aun conjunto neutro
ómonocromático.
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Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color básico
Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color básico
Colorimetría
Estas combinaciones se deben acompañar con
zapatos ycartera color marrón chocolate, como
el color básico principal. También se puede optar
por combinarlos con accesorios en tonos de suela,
camel, rojo, dependiendo del equipo.
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Combinación de colores

Una opción para combinar el monocromático más novedoso se logra mezclando dos texturas del mismo color.

En este caso el accesorio estampado tiene un papel fundamental, ya que permite unir dos colores plenos.

Combinaciones con marrón chocolate:

En la gama de los marrones encontramos el marrón chocolate, camel, arena, marrón tabaco, terracota.

Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color básico
Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color básico
Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color básico
Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color básico

Chocolate +Rosa. Chocolate +Rojo. Chocolate +Lila. Chocolate +Violeta. Chocolate +Naranja. Chocolate +Camel. Chocolate +Amarillo. Chocolate +Celeste/turquesa. Chocolate +Verde. Chocolate +Gris.

Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color básico
Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color básico
Colorimetría
Estas combinaciones se deben acompañar
con zapatos ycartera color marrón chocolate,
como el color básico principal. Si se tiene
calzado beige, camel osuela, mejor aún.
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Combinaciones con camel:

Es uno de los colores más versátiles ycombinables, además se adapta fácilmente a diferentes ocasiones, vestimenta formal laboral, vestimenta casual sport, etc.

Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color básico

Camel +Rojo. Camel +distintos tonos de verde. Camel +Blanco/tostado. Camel +Azul marino.

Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color básico

Camel +Celeste. Camel +Rosa. Camel +Fucsia. Camel +Violeta. Camel +Lila. Camel +Bordeaux. Camel +Naranja.

Una combinación clásica, porque no pasa de moda ysiempre resulta elegante es el color negro +suela. En este caso los accesorios deben ser negros ósuela. Otra combinación posible es: marrón chocolate +gris perla. En este caso los accesorios deben ser marrón chocolate.

Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color básico
Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar preferentemente con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color
Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar preferentemente con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color
Colorimetría
Estas combinaciones se deben acompañar
preferentemente con zapatos ycartera color
marrón chocolate, como el color básico principal.
También se puede combinar con accesorios en
color suela orojos.
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Combinaciones con gris

El color gris, es un color muy combinable, que recomendamos usar de día salvo excepciones en cuanto atelas otexturas nocturnas. Acepta combinaciones con colores más fuertes ocontrastados pero en pequeñas proporciones.

Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar preferentemente con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color
Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar preferentemente con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color
Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar preferentemente con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color
Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar preferentemente con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color

Gris +rosa/coral Gris +celeste Gris +turquesa Gris perla +azul Gris +violeta Gris +verde Gris +rojo Gris +naranja Gris +amarillo Gris +blanco

Combinaciones con verde

Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar preferentemente con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color
Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar preferentemente con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color
Colorimetría Verde seco +celeste. Verde +azul. Verde +gris. Verde +amarillo. Verde +rosa Verde +rojo Verde +naranja
Colorimetría
Verde seco +celeste.
Verde +azul.
Verde +gris.
Verde +amarillo.
Verde +rosa
Verde +rojo
Verde +naranja
Verde manzana +fucsia
Verde +violeta
Verde +lila
Estas combinaciones se deben acompañar con
zapatos ycartera color marrón chocolate, como
el color básico principal. También se puede
combinar con accesorios en color suela oalgún
color que se repita en la vestimenta.
Combinaciones con naranja
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Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color básico
Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color básico
Colorimetría
Estas combinaciones se deben
acompañar con zapatos ycartera
color marrón chocolate, como el
color básico principal. También se
puede combinar con accesorios en
color verde oscuro oalgún color
que se repita en la vestimenta.
Estas combinaciones se deben
acompañar con zapatos ycartera
color marrón chocolate, como el
color básico principal. También se
puede combinar con accesorios en
beige, camel, verde seco, rojo,
naranja oalgún color que se repita
en la vestimenta.
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Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color básico

Naranja +verde. Naranja +gris. Naranja +azul. Puede ser distintos tonos de naranja/salmón. Naranja +violeta. Naranja +marrón. Naranja +camel/beige.

Combinaciones con bordeaux

El bordeaux es un color muy versátil que combina muy bien con tonos rosados, celestes obeiges. Pierde su gracia cuando se lo combina con colores oscuros como el negro, azul marino o verde seco. Es una gran alternativa para reemplazar al negro, ya que es un color oscuro ynos hace sentir mas delgadas.

Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color básico
Colorimetría Estas combinaciones se deben acompañar con zapatos ycartera color marrón chocolate, como el color básico

Bordeaux +celeste. Bordeaux +lavanda. Bordeaux +rosa. Bordeaux +camel. Bordeaux +amarillo pastel. Bordeaux +gris perla. Bordeaux +verde agua.

Colorimetría Combinaciones con turquesa La combinación más fácil es con negro, recomendamos no apagar el brillo
Colorimetría
Combinaciones con turquesa
La combinación más fácil es con negro, recomendamos no apagar el brillo de este color
combinándolo de esa manera. El turquesa es un color ideal para los días de primavera y
verano; se combina muy bien con azul, beige, blanco yverde pálido.
Turquesa +azul marino.
Turquesa +dorado.
Turquesa +plateado.
Turquesa +blanco.
Turquesa +beige.
Combinaciones con violeta
El violeta se puede transformar en un excelente color de base del guardarropa.
Combina bien con verde, diferentes tonos de rosa, naranja, crema, beige ytambién
dorado.
VIOLETA +NEGRO: NO
VIOLETA +UVA: SI
Violeta +rosa hasta el fucsia. Estas combinaciones se deben acompañar con
Violeta +dorado.
Violeta +lila.
Violeta +crema.
Violeta +beige.
zapatos ycartera color marrón chocolate, como
el color básico principal, aunque muchas veces
vemos el violeta combinado con negro y
consideramos que no es la mejor opción.
También se puede combinar con accesorios en
beige, camel, verde seco, rojo, naranja oalgún
color que se repita en la vestimenta.
Combinaciones con rojo
Si bien la combinación mas clásica ycorrecta es con negro ocon negro yblanco,
también se puede combinar muy bien con tonos marrones, camel, beige, rosa eincluso
verde.
Rojo +azul marino +blanco.
Rojo +dorado.
Rojo +marrón chocolate.
Rojo +blanco.
Rojo +beige.
Rojo +diferentes tonos de rosa.
Rojo +verde.
Estas combinaciones se deben acompañar
con zapatos ycartera color marrón chocolate,
como el color básico principal. Salvo que
se combine el rojo con el negro, es ese caso
los accesorios deben ser de color rojo o
negro.
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Colorimetría Blanco El blanco es un color que posee una gran variedad de tonos, hay blancos
Colorimetría
Blanco
El blanco es un color que posee una gran variedad de tonos, hay blancos más fríos y
blancos más cálidos. Todo depende de la colorimetría de cada uno para poder elegir el
correcto.
El blanco en todas sus gamas, es un color combinable con colores claros ópasteles
como así también con colores oscuros como el negro, en esta última combinación
logramos mayor contraste.
Recordamos que si vestimos de blanco ynegro, los zapatos yaccesorios deben ser en
color negro.
Si vestimos de blanco yotros colores se pueden combinar con accesorios en color beige,
suela, crudo, dorado, plateado úotro color que se repita en el equipo.
BLANCO +FUXIA: NO
BLANCO +TURQUESA: NO
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Colorimetría Pagina 52 Para interiorizarse sobre el tema del color y su significado sugerimos leer e
 

Colorimetría

 
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Para interiorizarse sobre el tema del color y su significado sugerimos leer e siguiente capitulo del libro: “El lenguaje de la moda” de Alison Lurie. Capítulo 7: “Color yestampado”

Colorimetría Pagina 52 Para interiorizarse sobre el tema del color y su significado sugerimos leer e
Colorimetría Pagina 52 Para interiorizarse sobre el tema del color y su significado sugerimos leer e

Negro

El negro no es un color, sino que es la ausencia total de luz. Es un color misterioso, autoritario, elegante, neutro, sexy yversátil. No recomendamos usarlo como color básico yasí combinarlo con colores fuertes ó llamativos, en ese caso permitimos la combinación de rojo ynegro. Sino que lo más acertado es combinarlo con blanco ócrudo, diferentes tonos de gris óvestirse toda de negro. Los accesorios que deben acompañar estos equipos deben ser preferentemente negros.

Colorimetría Pagina 52 Para interiorizarse sobre el tema del color y su significado sugerimos leer e
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NEGRO +FUXIA: NO NEGRO +TURQUESA: NO NEGRO +AZUL MARINO: NO NEGRO +CHOCOLATE: NO

Colorimetría Combinaciones de texturas, géneros, estampados Pagina 53 Cuando hablamos de textura nos referimos ala característica
Colorimetría Combinaciones de texturas, géneros, estampados Pagina 53
Colorimetría
Combinaciones
de texturas, géneros, estampados
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Cuando hablamos de textura nos referimos ala característica que tiene la superficie de cierto género. En el caso de la vestimenta, las texturas tienen que ver con los géneros, las fibras, los tejidos, los hilados ytambién con los bordados yestampados que decoran las telas.

Llamamos texturas táctiles alas que percibimos mediante el tacto. Llamamos texturas visuales alas que percibimos mediante la vista, como los estampados, los cuadros, las flores, los rayados.

Reglas para combinar texturas

1­ Textura táctil con un género liso =textura +liso.

Existen géneros que forman texturas no por un dibujo en particular sino mediante el hilado del tejido, el cual también hay que cuidar ya que puede generar un volumen extra

en el lugar menos deseado.

Ejemplo: Pantalón de jean (liso) combinado con tapado de tweed (textura)

2­ Textura visual (estampado) con genero liso = estampado +liso.

Conviene tener en cuenta los tamaños de los dibujos antes de incorporarlos anuestra vestimenta, éstos deben guardar una proporción armónica con nuestro cuerpo. Los dibujos grandes tienden aexpandir visualmente la figura, por lo cual se debe tener en cuenta quien los usa ytambién en que parte del cuerpo.

Colorimetría Combinaciones de texturas, géneros, estampados Pagina 53 Cuando hablamos de textura nos referimos ala característica
Colorimetría Pagina 54 3­Textura visual (brillo) con genero opaco =brillante + opaco. Los géneros con brillo
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3­Textura visual (brillo) con genero opaco =brillante + opaco.

Los géneros con brillo reflejan gran cantidad de luz, que tienden generar más volumen, por lo cual se recomienda para mujeres flacas óde contextura media, no para mujeres

de talla grande.

4­ Rayas horizontales yverticales

En la mayoría de los casos, las líneas horizontales ensanchan la figura ylas líneas verticales la estilizan.

Las líneas más angostas tienden aestilizar más que las gruesas, siempre ycuando éstas sean líneas finas yno muy contrastadas.

Colorimetría Pagina 55 Kit de colorimetria profesional Ya podés considerarte una experta en colorimetría, ahora sólo
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Kit de colorimetria profesional

Ya podés considerarte una experta en colorimetría, ahora sólo debés contar con las herramientas necesarias para realizar el test correctamente ysin margen de errores.

Para eso, te ofrecemos el KIT DE COLORIMETRIA PROFESIONAL que incluye los cuatro paños indispensables para aplicar los pasos uno ydos del análisis de colorimetría. El kit, además, contiene las doce paletas correspondientes alas doce estaciones, cada una con más de 60 tonalidades que te ofrecerán la posibilidad de identificar con exactitud los colores que más favorecerán atus clientes.

De esta manera, podrás brindar un servicio serio yprofesional, agregando un valor agregado ala imagen que expongas frente atus clientes demostrando que sos una verdadera experta en el tema.

Si querés completar el servicio ysorprender atus clientes, Grupo Imagen te ofrece la posibilidad de adquirir aun precio mayorista paletas sueltas que podrás entregar atus clientes una vez finalizado el test.

Colorimetría Pagina 55 Kit de colorimetria profesional Ya podés considerarte una experta en colorimetría, ahora sólo
Colorimetría Anexo Pagina 56
Colorimetría
Anexo
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Colorimetría Psicología del Color Pagina 57 Los colores provocan reacciones psicológicas ypueden transmitirnos sensación de calma,
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Psicología del Color
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Colorimetría Psicología del Color Pagina 57 Los colores provocan reacciones psicológicas ypueden transmitirnos sensación de calma,

Los colores provocan reacciones psicológicas ypueden transmitirnos sensación de calma, plenitud, alegría opor el contrario, violencia, agresividad ydepresión

Colorimetría BLANCO Pagina 58 Es la suma osíntesis de todos los colores Pureza ymodestia El blanco
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Colorimetría
BLANCO
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Colorimetría BLANCO Pagina 58 Es la suma osíntesis de todos los colores Pureza ymodestia El blanco

Es la suma osíntesis de todos los colores Pureza ymodestia El blanco crea una impresión luminosa Es el color mas protector de todos, aporta paz yconfort, alivia la sensación de desespero yde shock emocional, ayuda alimpiar yaclarar las emociones, los pensamientos yel espíritu.

Colorimetría NEGRO Pagina 59 El color negro es ala vez de proteccion ymisterioso Se asocia con
Colorimetría NEGRO Pagina 59
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NEGRO
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Colorimetría NEGRO Pagina 59 El color negro es ala vez de proteccion ymisterioso Se asocia con

El color negro es ala vez de proteccion ymisterioso Se asocia con el silencio, el infinito yla fuerza pasiva femenina ymisteriosa. Es un color que ayuda aaislarse yesconderse del mundo.

Colorimetría GRIS Pagina 60 El color gris se le asocia con la independencia, auto suficiencia, el
Colorimetría GRIS Pagina 60
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GRIS
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Colorimetría GRIS Pagina 60 El color gris se le asocia con la independencia, auto suficiencia, el

El color gris se le asocia con la independencia, auto suficiencia, el auto control, porque es un color que actua como escudo de las influencias externas. Sin embargo puede generar sentimientos negativos. Se lo asocia con: estabilidad, generosidad, grandes dotes organizativas, dotes humanitarias, aislamiento eindependencia.

Colorimetría GRIS Pagina 60 El color gris se le asocia con la independencia, auto suficiencia, el
Colorimetría ROJO Pagina 61 El color simboliza el poder, se lo asocia con vitalidad yambición. Aporta
Colorimetría ROJO Pagina 61
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ROJO
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Colorimetría ROJO Pagina 61 El color simboliza el poder, se lo asocia con vitalidad yambición. Aporta

El color simboliza el poder, se lo asocia con vitalidad yambición. Aporta confianza, coraje yactitud optimista ante la vida. También tiene su aspecto negativo ypuede expresar rabia. Las palabras claves del rojo son: atracción, amor, pasión, deseo yamor.

Colorimetría AMARILLO Pagina 62 El color amarillo es también un color que aporta felicidad. Es un
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AMARILLO
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Colorimetría AMARILLO Pagina 62 El color amarillo es también un color que aporta felicidad. Es un

El color amarillo es también un color que aporta felicidad. Es un color brillante yalegre, que simboliza el lujo yse asocia con lo intelectual yla expresión de nuestros sentimientos. Palabras claves: felicidad, alegría, inteligencia, sol energía, innovación, fortaleza ypoder.

Colorimetría NARANJA Pagina 63 El color naranja es un color alegre. Este color libera las emociones
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Colorimetría
NARANJA
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Colorimetría NARANJA Pagina 63 El color naranja es un color alegre. Este color libera las emociones

El color naranja es un color alegre. Este color libera las emociones negativas, estimula la mente. Es ideal para el espíritu. Las palabras claves son: energía, alegría, felicidad, atracción ycreatividad.

Colorimetría AZUL Pagina 64 El color azul es un color fresco, tranquilizante yse lo asocia con
Colorimetría AZUL Pagina 64
Colorimetría
AZUL
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Colorimetría AZUL Pagina 64 El color azul es un color fresco, tranquilizante yse lo asocia con

El color azul es un color fresco, tranquilizante yse lo asocia con la mente, igual que el amarillo. El azul marino nos hace sentir relajados ytranquilos, como el inmenso mar durante la noche. El azul claro ycielo dan sensación de protección, también son aconsejables contra el insomnio. Ayuda acontrolar la mente, atener claridad de ideas ya ser creativos. Palabras claves: estabilidad, profundidad, lealtad, confianza, inteligencia, fe, verdad, eternidad.

Colorimetría VERDE El color verde tiene una fuerte afinidad con la naturaleza ynos conecta con ella.
Colorimetría
VERDE
El color verde tiene una fuerte afinidad con la
naturaleza ynos conecta con ella.
Es un color que se busca instintivamente al estar
deprimido. Crea un sentimiento de confort yrelajación,
de calma ypaz interior, nos hace sentir equilibrados
interiormente.
Palabras claves: naturaleza, armonía, crecimiento,
exuberancia, fertilidad, frescura, estabilidad.
Verde oscuro: dinero
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Colorimetría VIOLETA Pagina 66 El color violeta tiene un profundo efecto sobre la mente, se lo
Colorimetría VIOLETA Pagina 66
Colorimetría
VIOLETA
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Colorimetría VIOLETA Pagina 66 El color violeta tiene un profundo efecto sobre la mente, se lo
Colorimetría VIOLETA Pagina 66 El color violeta tiene un profundo efecto sobre la mente, se lo

El color violeta tiene un profundo efecto sobre la mente, se lo asocia con la tranquilidad yel equilibrio. El índigo es un estimulante de la imaginación yde la intuición. Es un fuerte sedante. El violeta yel morado son colores de transformación anivel espiritual ymental. Aportan paz. Conectan con impulsos musicales yartisiticos. Palabras claves: sabiduría, creatividad, independencia, dignidad, serenidad, cambio ytransgresión.

Colorimetría MARRON Pagina 67 El color marrón es el color de la Madre Tierra Aporta sentido
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Colorimetría
MARRON
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Colorimetría MARRON Pagina 67 El color marrón es el color de la Madre Tierra Aporta sentido

El color marrón es el color de la Madre Tierra Aporta sentido de la estabilidad yaleja la inseguridad Sin embargo, se lo relaciona con la represión emocional yel miedo al mundo exterior. Se lo relaciona con una carencia de auto valoración, falta de conocimiento sobre si mismo. Palabras claves: estabilidad, realismo, cautela, fertilidad.

Colorimetría MARRON Pagina 67 El color marrón es el color de la Madre Tierra Aporta sentido
Colorimetría BIBLIOGRAFIA ­Color Me Confident Veronique Henderson Pat Henshaww ­A Color Notation A. HMunsell Color ­Fashion
Colorimetría
Colorimetría
BIBLIOGRAFIA ­Color Me Confident Veronique Henderson Pat Henshaww ­A Color Notation A. HMunsell Color ­Fashion and
BIBLIOGRAFIA
­Color Me Confident Veronique Henderson Pat Henshaww
­A Color Notation A. HMunsell Color
­Fashion and Color Mary Garthe
­El Color de tu Belleza (Color Me Beautifull) Carole Jackson
­El Arte del Color Johannes Itten
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