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Artculo de Reflexin
Marina Panfili
PANFILI M, (2014) Las bienales como campo de batalla: metforas en la prensa argentina del
siglo XXI Calle14, 9 (14) pgina 58- 71
PALABRAS CLAVES
Arte contemporneo, bienales, metfora, poltica, prensa grfica.
KEYWORDS
Contemporary art, biennales, metaphor, politics, printed press.
LES BIENNALES COMME CHAMP DE BATAILLE : MTAPHORES DANS LA PRESSE ARGENTINE DU XXI SICLE
RSUM
De quelles manires est reprsent tout ce qui se rapporte lart et sa relation ce qui, en
principe, semblerait quil ne lest pas ? Nous avons dcid dobserver ce problme dans une srie de lectures critiques publies dans la presse crite de lArgentine sur deux rcentes performances par des artistes de ce pays dans des biennales dart internationales : Lme ne pense
jamais sans image, uvre dans la 29e Biennale de So Paulo, et Eva-Argentine. Une mtaphore contemporaine , titre de lenvoi national la 55e Biennale de Venise. Cet article examine
les mtaphores utilises dans les textes faisant rfrence lart et sa relation la politique, et
trouve deux axes principaux: la rhtorique de la guerre et le champ smantique du territorial.
MOTS CLS
Art contemporain, biennale, mtaphore, politique, presse crite.
PALAVRAS CHAVES
Arte contemporneo, bienais, metfora, poltica, imprensa grfica.
Las bienales como campo de batalla: metforas en la prensa argentina del siglo XXI // Marina Panfili // 61
Retrica blica
Antes de analizar la palabra de los autores de las
notas, es preciso destacar que el mismo colectivo artstico insina la retrica blica al autodenominarse brigada. Si bien este trmino se utiliza
para referirse a cualquier conjunto de personas
reunidas para dedicarlas a ciertos trabajos
(RAE), las asociaciones con los grupos armados
son inevitables.
En el artculo firmado por Claudio Iglesias y publicado en el suplemento RADAR el 19 de septiembre de 2010 es decir, antes de que se taparan
las fotografas de la obra en cuestin, encontramos una serie de palabras que evocan la imagen
de un enfrentamiento armado: artillera, plan,
estrategia, quedar preso, antagonismo, reaccin
y bastin.
Con artillera artstica, planes de la Brigada y
un ngulo estrictamente estratgico, el autor
alude a los recursos y a las intenciones que el
grupo pone en movimiento en el contexto de la
Bienal: su objetivo es llevar la campaa de las
inminentes elecciones brasileas (...) a una clase
social y a una ciudad reactiva al PT y, en ltima
instancia, torcer todas las voluntades de voto
posible. Entre los peligros que puede acarrear
semejante tarea, como sucede con la actividad
guerrillera, est el de ser atrapado por las fuerzas de seguridad oficiales, lo que aqu podra
equipararse a quedar preso de un aparato
de espectacularizacin de lo poltico. Ese es el
riesgo que corre el accionar de la Brigada en la
Bienal. En el mismo prrafo se hace referencia al
modo en que usualmente funcionan las obras de
temtica poltica en eventos de esta envergadura:
no generan una discusin real ni canalizan el
antagonismo poltico de una sociedad, sino que
apenas exigen reacciones mnimas. La idea de
confrontacin, en este caso, est acompaada de
una valoracin positiva; la discusin y el disenso
parecen encarnar el deber ser de todo arte poltico5. Como si hiciera falta algn elemento ms
para completar esta escena de batalla, el lugar
en que se pone en accin la Brigada es la ciudad
de San Pablo, bastin tradicional de la derecha
brasilea, imagen que asimila la comunidad paulista a una construccin fortificada.
En ninguno de los otros artculos el uso de palabras tomadas del mbito blico es tan rico, pero
s se utilizan trminos que encierran la idea de
enfrentamiento: polmica (La Bienal se inaugur con polmicas, ttulo de una de las notas
de Pgina 12) y conflicto (La convivencia entre
arte y poltica es el tema y el conflicto en la Bienal, que da nombre a una de las notas de Clarn).
En el ltimo artculo citado, el autor describe un
clima festivo y alegre y a continuacin, mediando solamente un punto y seguido, hace referencia
a una escena de gritos, peleas, insultos (Garca,
2010). De una manera distinta, aqu aparece,
tambin, la idea de combate.
El artculo publicado en el suplemento RADAR el
3 de octubre de 2010, titulado Arde San Pablo
y firmado por Marcelo Expsito, es el mismo que
circul va correo electrnico y funcion como una
suerte de declaracin de principios de la Brigada.
En l se retoma la retrica del enfrentamiento,
nuevamente con signo positivo. El autor hace
referencia a la obra de la Brigada como poltica
en un sentido que dista de ser el hegemnico:
valora su capacidad de activar la confrontacin
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Metforas territoriales
Este artculo (Expsito, 2010) nos sirve, a su vez,
para pivotar hacia la serie de metforas de ndole
territorial o ms ampliamente espacial, con sus
matices particulares. Expsito, en su artculo,
esboza la imagen de dos espacios diferenciados:
el rea de la poltica y de lo poltico o institucin
poltica y el sistema del arte contemporneo.
Este ltimo tiene un centro o vientre, por lo
que deducimos, tambin, una periferia. Teniendo
en cuenta esa propuesta, la obra de Jacoby vendra a instalar en el centro del sistema del arte
una actividad a favor de un proceso extraartstico
que sucede en la institucin poltica. As, algo de
lo poltico, que se halla fuera del sistema del arte
(el prefijo extra significa fuera de), se introduce
en l y lo hace justamente en su centro, al que
tambin llama vientre del sistema del arte. A
diferencia de otras metforas orgnicas ms frecuentes y que tambin refieren a sitios centrales,
como corazn o mdula, elige la de vientre,
que tiene una doble connotacin: es tanto el lugar
de la gestacin como de la digestin y la produccin de desechos.
Siguiendo esta lnea de asociaciones podemos
decir que, adems de la idea de reas o mbitos
diferenciados arte y poltica, aqu hay algo ms:
el rea del arte tiene la forma de un sistema.
Sabemos que cuenta con al menos un centro y se ha elegido una metfora orgnica para
mencionarlo, por lo que no sera muy arriesgado
pensar que esa idea de sistema tiene relacin
con la concepcin anatmica de sistema como
conjunto de rganos que intervienen en alguna
de las principales funciones vegetativas (RAE).
Sistema del arte es una expresin frecuente en
los textos sobre arte especialmente en aquellos que tienen un enfoque sociolgico7 y, por
lo general, hace referencia al conjunto de agentes, reglas y prcticas que constituyen el campo
artstico.
De acuerdo con la lgica de los dos mbitos,
Expsito describe la diferencia entre el movimiento que implica El alma nunca piensa sin imagen
y el de Tucumn arde8. En este ltimo caso, el
desplazamiento no fue desde la poltica hacia el
sistema del arte sino a la inversa: se desbord
el sistema del arte hacia la poltica, en palabras
del autor para abrazar el movimiento de protesta social. El verbo desbordar pone el acento
en la posibilidad de rebasar los lmites del propio
mbito, incluso se podra pensar en una fluidez
del contenido de ese mbito, capaz de pasar el
borde, de rebalsar.
La idea de borde tambin aparece en otras de
las notas analizadas, bajo la forma de lmite. En
el artculo publicado en Clarn el 14 de octubre,
reencontramos la metfora territorial cuando el
autor se refiere a la discusin de los lmites entre
uno y otro campo (campo es una metfora de
uso corriente en la bibliografa especfica: se dice
campo artstico a partir de la teora de los campos de Pierre Bourdieu). Este texto tambin repite
la idea de sistema del arte, pero en este caso
bajo la forma de la personificacin: el adormilado
sistema del arte paulista. Y en tanto el sistema
del arte es pensado como individuo, no es extrao
que apele a la metfora de la convivencia entre
7. Cfr. Heinich, N. (2010) La sociologa del arte. Buenos
Aires: Nueva Visin
8. Tucumn Arde fue una experiencia colectiva realizada en 1968 que constaba de una primera etapa de
documentacin sobre la realidad social en la provincia de
Tucumn (Argentina) en torno a las condiciones laborales en los ingenios azucareros y al cierre de muchos
de ellos con el consecuente desempleo y una segunda
de exhibicin de los materiales recogidos en las sedes
de la CGT de los Argentinos en las ciudades de Rosario y
Buenos Aires (muestra que fue clausurada por la polica
el da de la inauguracin).
La victoria de la Brigada
Volviendo sobre la observacin inicial acerca de
la localizacin de estas notas en el cuerpo de
los respectivos peridicos, el hecho de que este
acontecimiento haya sido incluido en la seccin
Mundo de algunos diarios da cuenta de la imposibilidad de pensar el arte y la poltica de manera
excluyente. La acusacin de censura que recae
sobre un organismo del Estado y, fundamentalmente, sobre la Fundacin Bienal permite una
lectura poltica que puede ser utilizada como
Cuestin de fronteras
El otro caso elegido consiste en el envo nacional
a la 55 Bienal de Venecia en 2013 y sus repercusiones. Para esta ocasin se present en el
pabelln nacional la instalacin en cuatro partes
Eva-Argentina. Una metfora contempornea
de la artista Nicola Costantino, con la curadura
de Fernando Farina. En el mismo pabelln se
aadi, a continuacin de esta obra, una sala en
la que se proyectaban tres videos sobre la historia de Eva Pern y que firmaba la Presidencia
de la Nacin. En disconformidad con este agregado, Costantino y Farina escribieron sobre la
pared de la sala un texto que deca: El curador y
la artista consideran este espacio innecesario y
que puede confundir la interpretacin de la obra.
Los cuestionamientos aparecieron de inmediato
en medios de comunicacin nacionales como
el editorial del diario La Nacin del 1 de junio de
9. No parece descabellado considerar que los artistas
capitalizaron las lecturas mediticas y las volvieron parte
de la obra si consideramos que Roberto Jacoby fue uno
de los creadores del arte de los medios en la dcada
del sesenta, dando lugar a prcticas artsticas que utilizaron los medios masivos como dispositivo y como tema
de sus obras (Cfr. Costa - Escari - Jacoby, Un arte de los
medios de comunicacin, 1966).
Retrica blica
En el anlisis de estos textos, volvemos sobre
la indagacin acerca del uso que se hace de las
metforas de carcter blico y aquellas de carcter espacial y territorial. El editorial del diario
La Nacin es rico en ambos tipos de imgenes.
El repertorio de lo blico, que no es tan profuso
como en el caso de los artculos que refieren a
la propuesta de Jacoby, es utilizado en este texto
para pintar un panorama bien distinto. Aqu la confrontacin no aparece como valor positivo, como
potencia de la obra, sino como algo que debera
evitarse. Justamente, la obra de Costantino es
destacada por su alta calidad artstica y por presentar una mirada neutral sobre la figura de Eva
Pern. Esta apologa de la neutralidad neutral.
1. que no participa de ninguna de las opciones
en conflicto (RAE) atraviesa todo el texto y da
cuenta de una postura diferente respecto de la
planteada en los textos sobre Jacoby. En el contexto de los pabellones nacionales, esta idea de
neutralidad se tie de un tono blico: neutral. 2.
dicho de una nacin o de un Estado: que no toma
parte en la guerra movida por otros y se acoge al
sistema de obligaciones y derechos inherentes a
tal actitud (RAE). Aqu la opcin no es por uno u
Mientras que la obra de Costantino se corresponde con los estndares de las muestras artsticas
internacionales, los videos que ocupan la sala
contigua y que representan a Eva Pern desde
una postura claramente oficialista no lo hacen. Al
constituir mera propaganda escapan a los alcances de ese tipo de evento10. Sin embargo, el cuestionamiento no termina all, puesto que se dice
que esa triloga audiovisual es capaz de torcer el
sentido de la obra de Costantino:
Lamentablemente, no existe una clara separacin
fsica entre la obra de arte y lo que eufemsticamente las autoridades presentes en Venecia llaman
propaganda institucional, por lo que la confusin
entre el hecho artstico y la barricada es inevitable.
La agresin al espectador es evidente. Se tergiversa y se abusa de este modo del sentido de la obra
de arte. (Editorial de La Nacin, 1 de junio de 2013)
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burda utilizacin de esa obra con torpes fines polticos subalternos y autorreferenciales.
La imagen elegida por el autor para caracterizar
la intervencin del gobierno que puede ser leda
dentro de la serie blica est signada por una
violencia que se ejerce en tres frentes: la obra, el
espectador y la artista. Esta representacin ubica
al gobierno en un lugar de poder supremo y al
resto de los actores como pasivos receptores de
su accionar. La obra, como vimos, es objeto de
la tergiversacin, de un uso y abuso por parte
del gobierno: su sentido es forzado con fines
propagandsticos; el espectador, por su parte, es
vctima de una agresin; y, finalmente, la artista
ve restringida su libertad de expresin:
Ocurre con frecuencia que es el artista quien, legtimamente, usa su arte como herramienta, testimonio y lenguaje de la poltica. Tambin ocurre que la
poltica use el arte para sus propios fines. Pero ello
entraa un serio peligro: el mayor de los cuales es
la prdida de la libertad del propio artista, que constituye la materia prima de su capacidad creadora.
(Editorial de La Nacin, 1 de junio de 2013)
Metforas espaciales
Podemos analizar, ahora, cmo la intervencin
del gobierno tambin es caracterizada desde el
punto de vista espacial. El autor se refiere al afn
desubicado de nuestro gobierno y a su lenguaje
como fuera de lugar, ajeno a la tradicin de la
Bienal y de la libertad artstica. En ambos casos
se entiende que la accin del gobierno no se
ajusta al contexto, es decir, la Bienal de Venecia
o, ms ampliamente, el territorio artstico.
A semejanza de los artculos estudiados para el
caso de la obra de Jacoby, aqu tambin se construye la imagen de dos mbitos separados, que
en este caso entran en contacto con las peores
consecuencias. Se hace referencia a la confusin entre el hecho artstico y la barricada y a la
asimilacin entre arte y partidismo poltico: En
ningn otro pabelln se intenta una asimilacin
semejante entre arte y partidismo poltico como
ocurre en el nuestro. Segn leemos en el texto,
se mezcla al arte con la poltica bajo las formas
de barricada, partidismo, panfleto, propaganda y ninguna de estas es adecuada para el
En este caso, es la voz del Estado la que ocupa un lugar que no le es propio inapropiado,
est fuera de (su) lugar. Se repite la estructura
de lugares diferenciados para una y otra cosa,
pero aqu con el matiz de que no es la poltica
en general, sino la poltica oficial o, ms precisamente, la voz del Estado11. Ms adelante se dice
que esta voz se col, utilizando esta metfora
para acentuar, por un lado, la accin y, por otro,
lo inapropiado, en ltima instancia, lo ilegtimo de
ella.
Si se nos permite una digresin para seguir pensando lo adecuado o inadecuado de la intervencin de la voz del Estado en el pabelln argentino,
observemos por un momento las representaciones que en estos mismos artculos se hacen de
la Bienal de Venecia: vidriera global de mayor
prestigio en el mundo del arte (de Arteaga,
2013), un acontecimiento de gran visibilidad en
el circuito internacional (Battistozzi, 2013), que
funciona como un espejo geopoltico dado que
una de sus secciones est organizada por pabellones nacionales y da cuenta de la jerarqua de
poder a nivel mundial. En este marco, no parece
extrao que sean los Estados los enunciadores
del fenmeno artstico. Participar de esa seccin
de la Bienal implica, en alguna medida, tomar parte en el juego de las naciones y negarlo encierra
una cuota de ingenuidad, si no de doble intencin.
El lugar de enunciacin aparece condicionado por
la organizacin misma de la Bienal12.
Volviendo al artculo de Pgina 12, hay en su ttulo
una metfora muy elocuente: Cortocircuitos
11. Este matiz tambin se puede encontrar en el editorial de La Nacin cuando se distingue entre el uso de la
poltica por parte del artista y el uso del arte por parte
de la poltica. All, de todos modos, se explicita una preferencia por las obras neutrales.
12. El Estado como enunciador en arte remite a la estetizacin de la poltica, a las polticas culturales de los regmenes autoritarios, pero la idea de pabellones nacionales no trae aparejada la idea de los Estados nacionales
como enunciadores o legitimadores en ltima instancia?
entre arte y poltica. En este caso, la representacin no es de dos espacios diferenciados sino de
dos polos opuestos. El concepto de cortocircuito
da cuenta de un efecto descarga de energa
que produce el contacto entre conductores de
polos opuestos. Esta descarga de energa parece
ser una imagen interesante para representar
las discusiones en torno del envo argentino a la
Bienal de Venecia, cuya causa sera el contacto
entre arte y poltica. A pesar de tener un carcter
distinto al de las metforas espaciales y territoriales, comparte con algunas de ellas e incluso
acenta la idea de dualidad y de exclusin entre
arte y poltica. Ms adelante en el texto, si bien no
se repite la idea de cortocircuito, aparece la imagen de una complicacin en los canales de comunicacin entre arte y poltica. Aqu tambin se
recurre a la idea de una interferencia en un flujo
o de una obstruccin en una va (cabe mencionar
que el uso del trmino circuito es recurrente en
el mbito artstico, trmino que conlleva la idea
de un curso o recorrido fijado de antemano, tanto
si lo remitimos al mundo de lo electrnico como
al de la circulacin y el transporte).
Cruzar el lmite
En los artculos analizados prevalece la idea de
que la intervencin del gobierno al incluir en el
pabelln una sala con una serie de videos oficialistas estuvo fuera de lugar. Por un lado, se
dice que es inapropiado que la voz del Estado se
manifieste en la Bienal de Venecia y, por otro, se
cuestiona el uso del lenguaje de la propaganda
poltica en ese mbito.
Quisiramos sealar dos cuestiones con la finalidad de complejizar la mirada sobre el asunto
y abrir nuevos interrogantes. Por un lado, que
mientras que la sala anexada a la obra de Costantino lleva el nombre de espacio informativo institucional y es una intervencin explcita, en todos
los pabellones nacionales de la Bienal de Venecia
la voz del Estado se manifiesta de maneras ms
sutiles, como es la instancia de seleccin del envo,
que corre por su cuenta. Por otro lado, nos preguntamos por dnde pasa el lmite que separa al
arte de la propaganda poltica, asunto que plantea
una particular complejidad en el marco de estos
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Referencias
Battistozzi, A. M. (2013). Utpico esfuerzo enciclopdico, en Revista de cultura , 19 de julio.
de Arteaga, A. (2013). Polmica por la intromisin poltica en la Bienal de Venecia, en La Nacin, 18 de junio.
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