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CONTEMPORNEA
CONTINUACIN DE LA MODERNIDAD
CONTINUACIN DE LA MODERNIDAD
CONTINUACIN DE LA MODERNIDAD
LA CONTINUACION DE LA MODERNIDAD
CLASICA
CONTINUACIN DE LA MODERNIDAD
CONTINUACIN DE LA MODERNIDAD
Estos arquitectos reanudan la modernidad clsica de los aos 20 y
Transforman sus formas en habitual construccin norteamericana.
Uso de estructuras de acero con encofrados de madera vistos tal como los
arquitectos emigrados de Bauhaus(M. Breuer y Gropius).
Se inspiran en Le Corbusier:
-espacios que confluyen en horizontal como verticalmente
-Grandes superficies acristaladas.
-Escalinatas.
Combinaciones de Cubos con Cilindros.
CONTINUACIN DE LA MODERNIDAD
LA CONTINUACION DE LA MODERNIDAD
CLASICA
Se Divide en:
Alta Tecnologia.
Tecnicismo.
El detalle intemporal.
Modernidad moderada.
CONTINUACIN DE LA MODERNIDAD
ALTA TECNOLOGIA
Sus races retroceden hasta el tiempo de la Revolucin Industrial.
Por entonces, Inglaterra estaba a la cabeza y por ello encontramos all los primeros
ejemplos, como el famoso Crystal Palace de Joseph Paxton en 1851.
CONTINUACIN DE LA MODERNIDAD
ALTA TECNOLOGIA
El high-tech (alta tecnologa) es un estilo arquitectnico que se
desarroll durante los aos setenta. Toma su nombre del libro: The
Industrial Style and Source Book for The Home, publicado en 1978 por
Joan Kron y Suzanne Slesin. El libro muestra abundantes ejemplos de
obras donde priman los materiales industrializados particularmente
utilizados en techos, pisos y muros.
Inicialmente la arquitectura High Tech implic una revitalizacin del
Movimiento Moderno; un desarrollo natural de las ideas precedentes
pero apoyado en la innovacin y la tecnologa
CONTINUACIN DE LA MODERNIDAD
CARACTERISTICAS DE CONSTRUCCION
Esta tendencia muestra cierto exhibicionismo constructivo. Los elementos mas comunes son:
Armazon: espacios de grandes luces, estructuras con cables de tensin y varillas de presin.
Piel Exterior: Grandes acristalamientos contra radiacin solar directa.
Tecnica Domestica: Tuberas, escaleras automticas, ascensores y elementos similares a la vista.
Esta arquitectura es adecuada para grandes naves, edificios de exposiciones, para oficinas o
instalaciones deportivas
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Pabelln alemn
Frei Otto
CRYSTAL PALACE
Joseph Paxton
CONTINUACIN DE LA MODERNIDAD
Su objetivo era disear una estructura
que emulara el lema de los juegos: Los
Juegos Felices, "The Happy Games",
como una caprichosa respuesta
arquitectnica que cubriera la pesada y
autoritaria sombra dejada por los juegos
de Berln.
Otto y Behnisch conceptualizan una
estructura de tensin que fluir
continuamente a lo largo del sitio
imitando el drapeado y las rtmicas
elevaciones de los Alpes suizos, una
estructura en suspensin, como una
nube que parece flotar sobre el lugar
ramificndose entre las piscinas, el
gimnasio y el estadio principal.
CONTINUACIN DE LA MODERNIDAD
ALTA TECNOLOGA
ESTADIO OLIMPICO,
MUNICH, 1972
Esta tendencia adopta elementos constructivos de procedencia con la metalurgia, como Armazones, Piel
Exterior, Tcnica domstica, Acristalamientos , y Tenso estructuras, que permiten ampliar las dimensiones
del proyecto arquitectnico
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Lazos
Portantes
Mstiles
Cable
tensor
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TECNICISM
O
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EL DETALLE INTEMPORAL
Existe un grupo de arquitectos que parten del detalle
limpiamente configurado y de acuerdo con el material.
Su actitud moderna queda patente sobre todo en el
trato con la substancia histrica:
CONTINUACIN DE LA MODERNIDAD
MODERNIDAD MODERADA
se podra denominar esta tendencia como la corriente
principal de la modernidad Mainstream, porque gran
parte de la produccin arquitectnica pertenece a ella.
Los mejores ejemplos destacan por la adecuacin de los
medios y la limpia ejecucin, respetando los deseos del
propietario.
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CLSICA
REPRESENTANTES
RICHARD MEIER
TADAO ANDO
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CLSICA
TADAO ANDO
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CLSICA
TADAO ANDO
REFERENTES :
Combina el modernismo con el metabolismo y
tradicionalismo japons
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CARACTERISTICAS
CARACTERSTICAS ARQUITECTNICAS DE TADAO ANDO
La sencillez de su arquitectura se encuentra principalmente influenciada por la cultura japonesa.
Con el fin de practicar la idea de la simplicidad, la arquitectura de Ando se constituye
principalmente de hormign, concreto, hierro y vidrio, proporcionando una sensacin de
limpieza. El cuerpo de la obra de Tadao es conocido por el uso creativo de la luz natural y de las
estructuras que siguen las formas naturales del paisaje; caminos de circulacin tridimensionales
complejos que se entrecruzan entre los espacios interiores y exteriores dando paso a formas
geomtricas de gran escala.
No creo que la arquitectura tenga que hablar demasiado. Debe permanecer silenciosa y dejar
que la naturaleza guiada por la luz y el viento hable.
Si bien utiliza los conceptos de la arquitectura japonesa, sus espacios tienen ms de encierro que
de abertura. Utiliza las formas puras y la luz natural para articular los espacios, y las sombras para
suavizarlos y envolverlos.
Ando ha logrado trascender de lo tradicional a lo contemporneo, mediante el cuidado de la
conexin entre hombre y naturaleza, lo espiritual, de lo pblico y lo privado. La arquitectura de
Tadao Ando no escatima en simbolismos, que aunque abstractos, se encuentran siempre
presentes en sus creaciones. La utilidad de lo simple es de gran ayuda, puesto que reconecta a
su modo- lo cotidiano del exterior con lo privado al interior de sus construcciones
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CLSICA
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OBRAS ARQUITECTONICAS
Iglesia de la luz
Hotel y Museo Naoshima
Museo de la Madera.
Espacio de Meditacin en la UNESCO..
Iglesia sobre el agua.
Casa Koshino .
Casa Iwasa..
Pabelln Expo Sevilla92.
Museo del Bosque de las Tumbas
Complejo Habitacional Rokko..
Oficinas Raika
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LA IGLESIA DE LA LUZ
En el principio creo Dios los cielos y la
tierra. Y la tierra estaba desordenada y
vaca, y las tinieblas estaban sobre la faz
del abismo, y el Espritu de Dios se mova
por encima de las aguas. Y dijo Dios:
Hgase la luz; y la luz se hizo. Y vio Dios
que la luz era buena; y separ Dios la luz
de las tinieblas.
Gen. 1, 1-4.
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UBICACION
Ubicado en una escondida esquina en un tranquilo suburbio residencial en Ibaraki, Osaka, este
pequeo conjunto comprende dos modestos edificios, dispuestos en ngulo, orientndose de
acuerdo a la trama vial de la urbanizacin
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Como hace notar Philip Drew, en el arte Zen "la belleza es hacer
resaltar una epifana del vaco absoluto y sin forma que es Dios".
Por ende, el vaco es equivalente al infinito y viceversa. Por ende
la arquitectura de Ando refleja trata ese vaco como una especie
de plenitud divina, y el acabado imperfecto recoge el espritu del
wabi sabi.
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El mrito de Ando no
est slo en introducir
este
elemento
oblicuo, que dinamiza
el espacio apacible y
ortodoxo de la nave,
sino en separarlo
algunos centmetros
de
la
cobertura,
permitiendo que la
luz
se
filtre
horizontalmente
y
dando la impresin de
que el techo estuviera
flotando en el aire.
Esta
pared
diagonal contiene
asimismo
una
generosa
mampara de 1.60
x 5.35 m y la
puerta de ingreso
al
ambiente,
acristalada, que
se
desliza
lateralmente, fiel
al shoji estilo
japons.
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CLSICA
CONTINUIDACIN DE LA MODERNIDAD
CLSICA
CONTINUIDACIN DE LA MODERNIDAD
CLSICA
No obstante su
simpleza, el plano
oblicuo, la pared y la
claraboya se
engarzan en una
espectacular
coreografa de
formas, superficies y
tonos lumnicos.
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CLSICA
La naturaleza es siempre un
referente en la arquitectura
tradicional japonesa. Por ello la
fluidez de la relacin del
interior con el exterior. Al
ingresar en la capilla y mirar a
la derecha, una larga ventana
deja ver una sencilla alegora a
la cruz, reposando sobre verde
y agua.
La presencia de la naturaleza, reducida al elemento de la luz, toma un carcter extremadamente abstracto, y respondiendo a esta
abstraccin, la arquitectura crece pura con el pasaje diario del tiempo. Las pocas pero perfectas aberturas en este espacio, sirven a la luz para
demostrar su brillo contra el teln de fondo de la oscuridad. Tadao Ando una vez ms demuestra su maestra en este sencillo edificio,
logrando una comunin perfecta de materia y espritu, en la que recoge la pura esencia del cristianismo y la expresa a travs de la simplicidad
del budismo zen.
El misterio y sus manifestaciones surgen de la misma fuente. Esta fuente es llamada oscuridad. Oscuridad dentro de la oscuridad. La luz es la
puerta de entrada a todo entendimiento.
Lao Tze.
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CARACTERISTICAS
En el principio creo Dios los cielos y la tierra. Y la tierra estaba desordenada y
vaca, y las tinieblas estaban sobre la faz del abismo, y el Espritu de Dios se
mova por encima de las aguas. Y dijo Dios: Hgase la luz; y la luz se hizo. Y vio
Dios que la luz era buena; y separ Dios la luz de las tinieblas.
Gen. 1, 1-4.
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ACCESOS
Indirecto intencionalmente
Desde un espacio ubicado en la parte posterior
de la iglesia, se ingresa a una minscula placita,
que alberga una banca de forma circular.
El diseo fuerza a los feligreses a ingresar por la
calle lateral
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LA IGLESIA PRINCIPAL
Esta
pared
diagonal
contiene una generosa
mampara de 1.60 x 5.35 m
y la puerta de ingreso al
ambiente, acristalada, que
se desliza lateralmente, fiel
al shoji estilo japons.
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el edificio
Construido en concreto
No tiene elementos especiales ms all
de las paredes de concreto y las
calculadas aberturas.
Fueron hechas con partes de los andamiajes utilizados
para construccin de la iglesia y recubiertas de pintura
negra le suman carcter austero y mnimo.
Las bancas
la pequea capilla
No obstante su simpleza, la
pared y la claraboya se
engarzan en una espectacular
coreografa de formas,
superficies y tonos lumnicos.
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CLSICA
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CLSICA
"Cuando proyectaba el pabelln de Japn para la Exposicin de 1992 en Espaa, un pas con una
tradicin de construccin en piedra, decid que el pabelln no tena que ser un simple espacio para las
exposiciones, sino que deba constituir en s mismo una expresin de la cultura japonesa. Para informar
a la gente sobre la cultura de Japn, una tierra de bosques, consider que construir un pabelln en
madera era lo mejor que poda hacer. La cultura de la madera habita en el espritu de los japoneses y se
ha convertido en la clave para comprender la historia y tradicin de Japn
Tadao Ando
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Acceso
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S
a
l
a
s
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E
s
t
r
u
c
t
u
r
a
ESTRUCTURAS
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Materiales
MATERIALES
Construido con madera en su estado natural, sin pintar ni barnizar, con la cubierta
translcida de tefln se aparta de la arquitectura a que nos tiene acostumbrados el
arquitecto, el hormign, material que utiliza por una cuestin de crtica a la
construccin japonesa, que tiende a ser siempre de madera y como respuesta
revolucionaria a una construccin comenzada en plena posmodernidad
arquitectnica, utilizar elementos modernos para crear arquitectura
contempornea.
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CASA AZUMA
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CASA AZUMA
DATOS IMPORTANTES
Construido en:1975-1976
rea Construida :65 m2
Ubicacin:Osaka, Japon
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E
s
p
a
ci
o
s
ESPACIOS
Planta baja
conduce
Planta superior
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ESPACIOS - PATIO
Acta como eje de la vida cotidiana de la casa
Separa la sala de estar, situada en un extremo de la
planta baja, de la cocina-comedor y el bao, situados en
otro.
EL PATIO
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MATERIALES
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RICHARD MEIER
Arquitecto estadounidense
nacido en el ao 1934, en
Newark, en el estado de
Nueva
Jersey.
Estudi
arquitectura
en
la
Universidad Cornell
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LNEA PERMANENTE EN
SUS PROYECTOS
ARMONA
ESPACIOS
LUZ
B
L
A
N
C
O
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COLOR
GEOMETRIA
ESTRUCTURA LOGICA
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OBRAS:
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IGLESIA DE JUBILEO
La Iglesia es ya un hito
iconogrfico de la arquitectura
contempornea.
Fue diseado por Meier luego de
ganar un concurso organizado en
1995 por la iglesia catlica.
Su obra se caracteriza por un uso
racional de la geometra, la
claridad de sus espacios, el
soberbio manejo de la luz y el uso
del color blanco, como smbolo
de pureza.
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UBICACIN - EMPLAZAMIENTO
VISTA 3D
Ubicado a seis millas al
este de roma.
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SISTEMA ESTRUCTURAL
Formas ortogonales
mesclando sistemas
constructivos de
acero y concreto
blanco.
Curvas recubren la
nave formando una
capa que va dando
forma a estos muros.
Altura mxima 26 m.
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PLANTA
PLA
SE SITA EN UN TERRENO
PLANO
DE
PLANTA
TRIANGULAR
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FACHADA PRINCIPAL
En
la
fachada
principal, presenta
un campanario con
cinco campanas,
correspondiendo a
los
cinco
continentes.
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FACHADA PRINCIPAL
El
proyecto
se
compone de dos
elementos: la iglesia
en s y el centro
parroquial
consta
de:
oficinas
auditorio
saln de usos
mltiples
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ILUMINACIN
Superficies acristaladas, garantizan un
generoso flujo de luz natural, adems de
contener claraboyas en la cubierta.
La luz baa las
paredes curvas
del espacio,
ofreciendo una
experiencia
siempre
cambiante en el
visitante
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Luz y sombra
EL JUEGO CON LA LUZ CREA ESTE
EFECTO DE SOMBRA EN EL CRISTO
LA LUZ
INGRESA
DESDE EL
AGUJERO DEL
CUBO Y CAE
SOBRE EL
SIMBOLO.
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vistas
ELEVACIN FRONTAL
ELEVACIN POSTERIOR
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CENTRO GETTY
El centro Getty es notable no slo por su inters de
presentarse
como
una
moderna
Acrpolis
norteamericana, por la elegante calidad de su
arquitectura, por la riqueza de las colecciones que
alberga ni por el exorbitante costo de su fbrica sino
por haber sido un interesante concierto de deseos y
voluntades, que vieron su culminacin tras 14 aos de
conversaciones y discusiones entre los proyectistas, el
cliente y la poblacin (1983-97).
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EMPLAZAMIENTO
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distribucin
Es notable la integracin entre interior y
exterior logrado por el arquitecto, quien
enarbolando races modernistas organiza
estos edificios a travs de plazas, puentes,
rampas, escalinatas o relaciones visuales.
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planta
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Ingreso y espacios
Auditorio
Al este del auditorio se encuentra el edificio del Instituto de
Informacin y Administracin, un bloque de 6 pisos ubicado al
borde de una quebrada. El bloque ha sido descompuesto segn
el vocabulario modernista y corbuseriano tpico de Meier,
ofreciendo una escala humana y no un gran bloque de oficinas.
Los cuatro primeros pisos son ocupados por la Fundacin y los
dos
ltimos
para
computacin
e
informacin.
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espacios
Frente a ste se ubica el Instituto de
Conservacin, Educacin y Becas, cuya forma
en L se halla colocada sobre un terraza
semicircular con formidables vistas hacia
Beverly Hills. En la esquina noreste del se
ubica una biblioteca de forma cilndrica,
mientras que hacia el oeste el edificio define
un pequeo espacio pblico con el auditorio
y el Instituto de Informacin. Destacan la
escaleras en forma de tubos cilndricos.
Hacia el oeste de la plaza de llegada se encuentra el vistoso
Restaurante Panormico, un volumen de tres niveles con
capacidad para 650 personas, cuya fachada de vidrios y celosas
ondulantes abren sus vistas a la terraza que ofrece esplndidas
vistas
hacia
el
ocano
para
sus
comensales.
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espacios
Tras atravesar la marquesina, un espacio cilndrico de triple
altura nos recibe. El efecto espacial es impresionante, mientras
una rampa helicoidal rodea la pared del cilindro. Desde all se
puede acceder a una pequea librera con productos del
museo
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LA PLAZA CENTRAL
La Plaza Central es el espacio Urbano mas
logrado en el Conjunto Getty, no solo por
su tratamiento paisajstico en s, si no
fundamentalmente por el juego de los
volmenes que lo definen e interactan
con el y porque la plaza que se abre
ocasionalmente hacia el jardn y el valle,
regalando al visitante majestuosas vistas
al paisaje
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EL JARDIN CENTRAL
El diseo paisajista sido meticulosamente cuidado para ofrecer
al visitante diversas sensaciones mediante la inclusin de
plantas estacionales, rboles metlicos estilizados y un can
serperteante de vegetacin que acompaa a un riachuelo que
discurre produciendo diferentes tipos de sonidos conforme va
descendiendo hacia una pileta central
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GUNTER BEHNISCH
Nacido cerca de Dresde en 1922,
Fue capturado al final de la II Guerra Mundial, permaneciendo como prisionero de guerra en
Inglaterra entre 1945 y 1947.
Finalizado su cautiverio decidi comenzar los estudios de arquitectura en la Universidad de
Stuttgart,
Tiene como profesores a Gnter Wilhelm y Rolf Gutbrod.
Tras obtener el ttulo en 1951, su carrera adquiri impulso con el diseo de numerosas escuelas
en la zona sur De Alemania
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