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El cambio de estilo del Renacimiento al Barroco es el mejor ejemplo de cmo el espritu de una
nueva poca desentraan una forma nueva.
El concepto central del Renacimiento es el concepto de la proporcin perfecta. Obtener cada
forma como una existencia terminada en s misma, gil de coyunturas; partes que alientan por s
mismas. Las columnas, los entrepaos de una pared, el volumen de la articulacin espacial o del
conjunto, las masas de la construccin en su totalidad son estructuras que hacen sentir al
hombre una existencia satisfecha en s misma, ms all de la medida humana. Se percibe el
sentido de este arte como imagen de una existencia elevada y libre.
En cambio el Barroco se sirve del mismo sistema de formas, pero ya no de lo completo y
perfecto, sino de lo movido y en gnesis, no lo limitado y aprehensible, si lo ilimitado y colosal;
desaparece el ideal de la proporcin bella, las masas entran en movimiento, masas graves,
articuladas pesadamente. La arquitectura deja de ser lo que fue en el Renacimiento; un arte gil.
La organizacin de los cuerpos constructivos, que antes daban la impresin de mxima libertad,
cede el paso a un apelotonamiento de partes sin verdadera independencia.
Los estilos son la expresin de una poca. La relacin entre el hombre y el mundo ha variado, el
alma busca la salvacin en la sublimidad de lo colosal y lo infinito. Emocin y movimiento a toda
costa.
Lo lineal y lo pictrico:
La pintura occidental fue lineal durante el siglo XVI, se desenvolvi francamente en el sentido
pictrico durante el siglo XVII.
La manera pictrica es la posterior y no se concibe sin la primera, pero no es superior a lo lineal.
Son dos concepciones del mundo que lo enfocan de modo distinto y que son aptas para dar una
imagen de lo visible.
La lnea es un elemento, dentro del estilo lineal, el contorno del cuerpo no puede separarse de lo
que contiene, el sentido y belleza de las cosas, es buscado en el contorno, se puede decir que el
estilo lineal ve en lneas y el pictrico en masas. La visin en masas se identifica cuando los
bordes y contornos no se identifican y la primera impresin que se recibe es de manchas.
El dibujo se sirve de los cuerpos y del espacio y utiliza luces y sombras para obtener efectos
plsticos, pero la lnea se les subordina y se impone como limite fijo.
Las luces y sombras surgen por vez primera en el renacimiento, en la obra de Leonardo, la
ultima cena utiliza luz y sombra como factores de composicin, y es tenido por la historia como
padre del claroscuro.
Durero Eva
Rembrandt Dnae
Para que una obra se leda linealmente o no, va a depender del trazo, de la importancia que se le
conceda o niegue a los contornos, adems el modo de ver lineal separa una forma de otra
radicalmente. Mientras la visin pictrica, se atiene al movimiento que se desprende del
conjunto, los lmites se desvanecen y favorecen a la fusin; adems depender de los claros y
oscuros que dominen el cuadro. Cuando se despoja la lnea de su poder, empiezan las
posibilidades pictricas.
Es lineal una obra cuando se coloca un desnudo destacndose sobre un fondo oscuro, los
elementos aparecen separados, el fondo es el fondo, la figura es la figura. Y cuando una obra es
pictrica, el desnudo, es decir lo claro del cuerpo va surgiendo de la oscuridad del espacio, como
si todo fuese de una misma materia.
La representacin lineal ofrece las cosas como son, reproduce la apariencia ptica de las cosas,
y la pictrica, como parecen ser. Uno es el estilo del ser (renacimiento) y el otro un estilo del
parecer, representa la realidad como aparece ante los ojos.
El estilo lineal es el estilo de la precisin, la delimitacin uniforme y clara del cuerpo,
proporciona al espectador un sentimiento de seguridad, como si se pudiese tocar con los dedos,
las sombras modeladas se ajustan a la forma.
En cambio el estilo pictrico se aparta de la cosa, no reconoce los contornos continuados, y las
superficies palpables aparecen destruidas, solo hay manchas yuxtapuestas e inconexas.
Aparecen de golpe lo claro y lo oscuro, en masas discontinuas; se recoge la apariencia de la
realidad. Las obras lineales aludan al sentido del tacto, brindaban la sensacin que se palpaba
la superficie del cuadro. El paso de lo lineal a lo pictrico, es el paso de la imagen tctil, a la
imagen visual.
Lineal
S.XVII
Barroc
o
Clasicismo
S.XIX ?
Impresionis
mo
Pictrico
Romanticismo
Elementos de la composicin:
Lineal
Renacimiento
Pictrico
Barroco
Se califica de pintoresco todo conjunto formal que, aun en reposo, brinde una impresin de
movimiento. Pero la idea de movimiento pertenece a la escena de la visin pictrica (la cual
reconoce todo como vibracin y no deja cuajarse nada en lneas o planos precisos)
Preponderancia de lneas
curvas
Figura central
Ordenamiento de la
composicin en bases a
horizontal y verticales.
Lnea de contorno que da
sensacin de que se pueden
recortar las figuras.
El dibujo:
Pintura:
Escultura:
En la escultura existe un contraste entre plstica lineal, y plstica pictrica, y tiene un efecto
diferente que en la pintura. La escultura clsica se atiene a los lmites, no admite otra forma que
no se exprese dentro de un motivo lineal determinado. El barroco niega el contorno, y no es que
sean excluido los efectos de silueta, si no que evita que la figura se fije en una silueta
determinada. Es decir que no se la puede fijar en una orientacin determinada, la escultura
clsica se la puede captar en distintos puntos de vistas, pero todos ellos sern secundarios, junto
a la principal.
El arte clsico prefiere los planos tranquilos y el barroco los movidos, es pura transicin y
cambio, en el arte clsico se someten a la forma luces y sombras, en cambio en el barroco
presentan libertad de movimiento, desbordan los planos y la forma puede llegar a desaparecer
en la negrura de la sombra.
Cuando la plstica pictrica llega a un acuerdo con la apariencia ptica y deja de reconocer como
esencial lo real tangible (tctil), comienza a competir con la pintura en la representacin de lo
momentneo y consigue la piedra dar la ilusin de cualquier clase de materia como la seda o
blandura de la carne). Siempre colabora la arquitectura con la escultura, preparando o
continuando el movimiento.
Dnde acaba lo lineal? Dnde empieza lo pictrico? Dentro de lo clsico hay que
distinguir entre ms o menos pictrico, y crece la importancia del claroscuro y la forma limitada
va siendo sustituida
por
lo libre, hay una
evolucin en el sentido
de
En
el
estilo
clsico
se
observa
que
est
bien
encajada
la
lo pictrico.
figura en una silueta firme, y cada forma se muestra por
separado- boca, ojos, arrugas- est construida para dar
efecto de lo permanente.
El bulto est construido, en base a horizontales y
verticales, se muestra de frente, rgido.
Benedetto da Majano
Bernini
Arquitectura:
La arquitectura por su propia naturaleza no puede llegar a hacer
un arte de apariencia en el mismo grado que la pintura, pero los factores esenciales de la
definicin de lo pictrico pueden aplicarse sin variacin.
La forma arquitectnica puede verse como algo definido, firme, permanente (clsico) o como a
pesar de toda su estabilidad est dotado de una apariencia de movimiento constante, de
mutacin. Pero toda arquitectura, toda decoracin cuentan con cierta sugestin de movimiento;
los muros hay fuerzas vivas en accin, la cpula se levanta, etc. Pero en todo ese movimiento la
escena permanece inmutable en el arte clsico.
La arquitectura barroca aumenta la riqueza de formas, las figura se vuelven ms complicadas,
los motivos se desplazan e insertan unos en otros.
El gusto clsico trabaja con limites (perfiles, contornos) tangibles, claros de lneas, toda
superficie tiene su marco de borde preciso, cada volumen se presenta como forma tangible. En
cambio el barroco invalida la lnea como limitadora, multiplica los bordes. En el arte tectnico, es
sustituido el efecto de permanencia por el de mutabilidad.
Pero el efecto de movimiento no es conseguido hasta el momento en que ocupa la apariencia
ptica el lugar de la realidad fsica. Esto no es tan posible en el arte tectnico como en la pintura,
se podr hablar de una ornamentacin impresionista pero no de una arquitectura impresionista.
Pero siempre encontrara la arquitectura los medios suficientes para oponer al tipo clsico el
contraste pictrico.
La luz y la forma se convierten en elementos pictricos, cuando adquieren significacin
autnoma, en el estilo clsico estn vinculadas a la forma, y en el pictrico, sueltas. Dejan de ser
las sombras de pilastras, cornisas o mnsulas del estilo clsico, las sombras se entrelazan unas
con otras y la forma plstica desaparece en cada instante, bajo el movimiento. Para que tenga
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lugar tal ilusin de movimiento, es preciso que las formas se acumulen, se traben y se fundan
unas con otras.
La diferencia entre lo pictrico y lo no pictrico, radica en una concepcin distinta del mundo, y
tambin en sus caracteres regionales y nacionales, por ejemplo hasta en el renacimiento se
dieron divergencias, en el norte y en especial Venecia fue ms pictrica que Roma, se emplea el
concepto en una poca aun lineal.
El viraje de lo Barroco se llevo a cabo en Italia, mediante una evolucin del estilo; y sus
caractersticas fueron: acumulacin de lneas de fuerza, rompimiento de cornisas y tmpanos,
distintos puntos de vista, mientras el estilo clsico se caracterizaba por un solo punto de vista.
Lo superficial y lo profundo:
El S.XVI se reconoce por su composicin planimetra de las formas, siendo desechndolo en el
S.XVII para sustituirlo por la composicin en profundidad. En uno se produce la superficie del
cuadro por capas, paralelas al margen de la escena, en el otro se separa la superficie a la
mirada, se convierte en algo carente de significacin al acusar las relaciones de primeros y
ltimos trminos, obligando al espectador a internarse en el cuadro.
El arte una vez que se adueo del escorzo, y de la escena profunda, reconoce la superficie como
la forma cabal de visin que en el detalle puede ser anulada aqu y all por motivos de
profundidad, a pesar de ello se impone en el conjunto como la forma fundamental obligada. Lo
plano y lo profundo llegan a construir un solo elemento.
Elementos de composicin:
Renacimiento
Superficial:
Los personajes estn
orientados paralelamente al
cuadro y al borde inferior de
la escena.
En algunos casos las figuras
estn puestas en capas, a
modo de relieves.
Toda lnea remite al plano
El arte clsico abre un hueco
en el plano que establecen
sus figuras , y el espectador
aprecie el hueco como
perforacin del plano normal
( Escuela de Atenas)
Profundo:
Barroco
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Escultura:
Se debe considerar una evolucin de la figura, el estilo del renacimiento se limitaba a lo plano,
pero ello no significaba una opresin del movimiento, si no una ordenacin de las formas, y el
barroco en cambio hacia una disolucin consiente de los planos, con el fin de provocar un
movimiento de profundidad.
En el barroco se destruye la silueta, y se lleva la mirada en torno a los bordes, se aumenta la
cantidad en el escorzo de las formas y se ofrece con ensambles, una correspondencia entre los
primeros y ltimos trminos (planos), en resumen se evita deliberadamente que surja la
impresin del plano, aunque en realidad existe.
El barroco no hua de las composiciones murales, porque no impedan la profundidad, solo en el
plano y en lucha con l, se hace perceptible la profundidad, al contrario, dispona n filas las
figuras, y las colocaba en nichos.
Si el arte primitivo (quattrocento) fue plano inconscientemente, la generacin clsica fue
conscientemente plana, y el arte barroco fue conscientemente contra el plano. Comienza
haciendo caso omiso a la obligada frontalidad del renacimiento.
La escultura es siempre algo redondo, y las figuras clsicas eran miradas de manera frontal. El
barroco en cambio va contra el plano. Y en el anlisis de lo profundo damos con componentes
que se dan en lo pictrico.
La fuente de las tortugas de Landini en Roma, es
un claro ejemplo del esquema renacentista, las cuatro
figuras estn ubicados segn los ejes cardinales,
tratando de alcanzar las tortugas, que estn en la parte
superior.
La yacente Beata, de Bernini, se mantienen en un
plano paralelo a la pared, pero su modelado hace
imperceptible el plano.
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Caractersticas de la arquitectura.
Las grandes iglesias barrocas, presentan grandes iluminaciones copulares en el ultimo termino,
la nave se unifica y se hace ineludible el movimiento hacia el interior. En capillas y coros el
espacio de las entradas es angosto y no se puede obtener una vista completa sin recuadro. Y el
mbito principal, se ve tambin del marco de una antecmara. Al igual que se relacionan
edificios y plazas. Siempre que fue posible se construa una plaza en la parte delantera, ejemplo
principal, la Baslica de San Pedro, de Bernini, se establece una necesaria relacin entre el
plaza, al punto que no pudo concebirse lo uno sin lo otro, y
edificio y la
como la plaza es antepuesta forzosamente brinda sensacin
de profundidad.
Al fondo de la plaza columnada de Bernini, aparece la iglesia
de San Pedro, como empujada hacia el ltimo trmino, la
columna hace de bastidores que recuadran, fijando un
primer trmino.
En cambio el arte de profundidad no se consuma nunca en el
aspecto frontal, estimula la visin lateral, tanto en el interior
de los edificios como en el exterior.
El obelisco de la plaza, es una disposicin barroca, en el
centro de la plaza, pero se relaciona con el eje de la iglesia,
pero la aguja que se forma con la sombra del obelisco dejara
de verse en el momento que coincida con el centro del
frontn, pero este punto no se tomo como norma.
El barroco no quiere que la arquitectura firme ninguno de sus
aspectos. Matando las esquinas consigue planos sesgados
que hagan a la vista resbalar y seguir, se encuentre el
espectador frente a la cara delantera o en sus lados siempre
se vern paredes escorzadas.
El arte clsico tiene sensibilidad para la belleza de los
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una revolucin de la tectnica del cuadro, en cuanto niega en ngulo recto o lo disimula.
Y lo forma abierta lleva a un segundo trmino los aspectos llamados puros: frontalidad y
perfiles netos.
Motivos cardinales:
En el estilo clsico siempre predominaran horizontales y verticales, ya sea un paisaje o
de una figura; ser el contraste entre lneas a plomo y lneas tendidas. El barroco en
cambio no las anula, pero las disimula, encubre.
Los contrastes puros de color aparecen en el mismo instante en que parecen los
contrastes puros de direcciones, y poco a poco van apareciendo los colores
complementarios, brindando una base colorstica en el cuadro. Pero con la evolucin
interna del barroco, desaparecen la eficacia de los contrastes directos, surgen pero el
cuadro ya no est construido en base a ellos.
La simetra, no fue una norma general de composicin del S.XV, pero se presenta con
frecuencia o surge un equilibrio entre las dos mitades del cuadro. El S.XVII cambio lo
estable por lo inestable. Pero no se aspiraba a la simetra pura, en la primavera es
simetra en apariencia, pues o est en el medio la figura central. Algunas son formas
intermedias, que ayudan al efecto de movimiento vital.
El barroco se complace en dejar que predomine una de las direcciones, la luz y el color,
estn repartidos de modo que no resulte un estado de plenitud, sino un estado de
tensin.
Lo clsico tolera el movimiento escorzado en el cuadro, pero el barroco tolera el
movimiento de un solo lado del cuadro, y por eso se corren los acentos lumnicos en
sentido del equilibrio anulado., vuelcan la luz en un solo lado, en busca de una tensin
vital.
En el estilo tectnico, el contenido se ajusta al espacio dado, en el atectnico, la relacin
entre espacio y contenido ser en apariencia contingente.
El arte clsico se sirve de los fondos arquitectnicos, el barroco no renuncia a la
arquitectura, pero rompe su severidad con colgaduras, y otros elementos, por ejemplo,
las columnas no deben entrar en relacin con las verticales del marco. Lo mismo que la
figura humana se disimula su sentido tectnico.
El arte clsico no evita que los bordes del cuadro corten el tema, pero la imagen igual
ejerce su impresin total, por que el corte recae sobre cosas que carecen de
importancia. En el barroco se busca un corte violento, sin sacrificar nada esencial del
cuadro.
El estilo de la forma cerrada es un estilo de arquitecto, se construye la naturaleza, y
busca en esta lo que le es afn. Los ejes de verticales y horizontales se unen a la
necesidad de lmite orden y ley. Pero en lo atectnico pasa a un segundo trmino el
inters por lo construido y cerrado en s, y los factores arquitectnicos son secundarios.
Escultura:
El problema de tectnica y atectnica, ser para la escultura un problema de colocacin,
con respecto a la arquitectura. No hay figura exenta que no tenga sus races en la
arquitectura. El pedestal, el adosamiento a la pared la orientacin en el espacio son
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