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XXXXXXXX
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XXXXXXXX
urba
nismo
y pod
er
urbanismo y poder
comisariado
14
1 A modo de introduccin
1 Este
trabajo se es resultado
entender la evolucin histrica posterior hasta nuestros das, sin lugar a dudas; pero
siempre matizada por la investigacin y los avances por parte de quienes indagan en el
tema. Es por ello que debe festejarse la celebracin de esta exposicin como una nueva
aproximacin a la Crdoba romana Y cules seran esos matices a los que antes nos
referamos? La respuesta viene de la mano de todas aquellas novedades respecto al
corpus terico que la investigacin ha planteado hasta justamente este momento. La
investigacin va sacando a la luz nuevos datos, ideas, que deben ser interpretadas por el
arquelogo y colocadas, en su sitio y momento exactos, en el esquema aceptado por la
crtica hasta ese momento para poder as progresar.
La que aqu se presenta no es ms que la modesta aportacin de un Grupo de Investigacin del Seminario de Arqueologa1 de la Universidad de Crdoba que tiene como
objetivo el presentar la nueva imagen (nueva por ser la ltima) del sector intramuros
de la Crdoba romana. El objetivo de esta Muestra es el intentar explicar del modo ms
asequible posible, el funcionamiento del centro monumental de la ciudad romana de
Crdoba teniendo como hilo argumental las vinculaciones que ella pudiera haber tenido
con la capital del imperio, la Urbs por excelencia, Roma.
Resulta fundamental para poder evaluar qu tuvo Roma de modelo y cmo lleg
a perfilarse su difusin por provincias el trabajo recientemente publicado por Pilar
Len-Castro2 que tiene como principal mrito el haber sistematizado en algunas carac-
15
urbanismo y poder
2 Len
amplitud del imperio. Destaca la autora, de forma muy acertada, el relevante papel que
3 Aplicado
2011, 23-42.
a las lites, queda
de manifiesto la atraccin de la
capital provincial para las lites
de las localidades de la provincia.
cin en el nuevo orden social. Pues es justamente aqu donde nace nuestra exposicin,
Pero tan interesante como la emulacin del modelo representado por la Urbs, y tal
vez como consecuencia del mismo, se nos presenta la capacidad por parte de la capital
de provincia, Crdoba, de actuar como centro de poder3 y transmisora de esos mismos
modelos. A tal fin, y protagonizado por elementos arquitectnicos, se nos presentan por
parte de Ana Felipe unas reflexiones que ponen de manifiesto de qu modo ciudades
del entorno (cija en este caso, pero podra extrapolarse a otros ejemplos) reciben las
influencias de la capital del imperio y tambin de la capital provincial, en un proceso donde intervienen realidades distintas segn el momento y las posibilidades de la
ciudad: importacin de manufacturas, creacin de talleres locales y estilos En el caso
astigitano es tambin digno de relieve la importancia que tuvo la arquitectura astigitana
en el periodo adrianeo, consecuencia indirecta de la cercana de Itlica.
La primera aportacin al tema de la emulacin viene dada de la mano de Antonio
Monterroso, quien comienza advirtiendo la veterana del concepto materializado por
Roma-modelo como objeto de estudio. La primera reflexin viene motivada por la futilidad de querer evaluar a Roma, y as lo reflejan las fuentes escritas. Hay que buscar en
el detalle esta emulatio, en lo que Monterroso denomina citas parciales. La imposibilidad de copiar a Roma se debe a la especificidad del modelo al tratarse de una megalpolis y por la diversidad de sus habitantes que all viven. En realidad, lo que se quiere
copiar es la majestad del pueblo romano; aunque tambin nos sorprende una particular
vinculacin de nuestra ciudad a la figura de Augusto a travs de los mensajes que la ceca
patriciense acu en sus monedas. Si bien es cierto que el modelo Roma puede encontrarse a algunos edificios o complejos edilicios de mayor o menor monumentalidad, lo
concluyente del trabajo de Monterroso es que la calidad e influencia del pensamiento
de los hombres de Crdoba es el verdadero reflejo de Roma.
Toda ciudad romana fue concebida como entidad destinada a explotar el territorio circundante, del que proceda su riqueza: agricultura, ganadera, minera, etc: la
ciudad haba sido previamente planificada para seguridad y comodidad de sus habitantes; pero adems deba estar perfectamente dotada de una serie de edificios destinados a
cumplir con las obligaciones sociales, polticas y religiosas a los que sus ciudadanos estaban obligados. No vamos a entrar a definir el urbanismo de la ciudad romana de Crdoba, porque de ello se encarga Angel Ventura, quien nos ayuda a visualizar los distintos
elementos urbanos que componen la ciudad: foros, templos, teatro, etc: La imbricacin
de cada uno de ellos, el antes y el despus de tan monumentales enclaves, requiere de
un anlisis histrico que explique las circunstancias ms importantes que esta ciudad
vivi en poca romana. El autor deja constancia documentada de los artfices de las
16
urbanismo y poder
tres fundaciones de nuestra colonia y de las vicisitudes que tuvieron que sortearse en
los primeros siglos de existencia.
La Crdoba romana cont con un foro desde el momento de su fundacin, el foro
colonial, lugar por excelencia de representacin del poder, a travs de los retratos y esculturas de los miembros de la familia imperial, donde las lites se autorrepresentaban, adems, mediante inscripciones y esculturas, fundamentalmente togadas. Sobre las funciones
del mismo y sobre su imagen nos habla J. M. Almoguera en un trabajo donde, no puede
ser de otro modo, la historiografa tiene mucho peso dada la escasez de excavaciones en
esa parte de la ciudad. All se nos cuenta la modestia del foro republicano, pavimentado
con tierra pero contando ya con elementos que facilitaban el paso a quien por all cruzaba, como por ejemplo los prticos y los canales perimetrales para desalojar el agua de
lluvia. Las guerras civiles nos hablan, estratigrficamente, de destruccin; pero tambin de
esperanza al ver la monumental plaza erigida y pavimentada en poca de Augusto, cuando
la llegada de agua con el nuevo acueducto trae como consecuencia la construccin de
fuentes de uso pblico. Pero ser el periodo julio-claudio el que ms brillo d a la colonia
y a su foro colonial, pues ser entonces cuando adquiera el grado de monumentalidad
y colosalidad de la que dan fe los restos all localizados. Los edificios, mal conocidos y
que componen el permetro de nuestro foro son los que albergan las distintas funciones
urbanas, entre ellas destacara la baslica y los arcos honorficos, con los que se cierra ese
brillante ciclo desarrollado en las dcadas centrales del siglo primero de nuestra Era.
Sin lugar a dudas, el teatro es uno de los edificios ms emblemticos de la ciudad
romana en el primer periodo imperial. A l dedica Juan de Dios Borrego sus reflexiones
informndonos en primer lugar de la historia del descubrimiento del yacimiento para,
a continuacin, sealar de forma pormenorizada el entorno urbano y la caracterizacin
arquitectnica del edificio que demuestra de forma fehaciente una clara voluntad por
monumentalizar la capital de la Provincia Baetica. La vida del monumento se inicia en
el cambio de era y sera un terremoto en el siglo III (del que quedan seales incuestionables en la estratigrafa) quien sealara el fin de sus actividades. El reaprovechamiento del
material arquitectnico sera el ltimo de los latidos del monumental edificio.
Como verdadero hpax aparece en el urbanismo cordobs el colosal conjunto formado por prtico, plaza y templo, localizados al sur del Foro Colonial y que se conoce como
Forum Adiectum o Forum Novum. Al templo en concreto dedican su atencin ngel Ventura,
Antonio Pea y Ana Portillo; el anlisis detallado del mismo les conduce a vincular su construccin con el culto imperial en la capital de la provincia Btica, destacando el importante
papel que tuvo este recinto en los circuitos procesionales ldico-religiosos de la ciudad.
Vinculado con este complejo edilicio se presenta por parte de Sandra Torreras y
Angel Ventura un nuevo edificio, inserto con toda probabilidad en el Forum Novum, que
sirvi de marco arquitectnico de actividades culturales y judiciales: se trata de una
construccin de planta semicircular compuesta por un banco corrido dentro de un lujoso marco arquitectnico. Concluyen los autores que formara parte del Forum Novum
cordobs por el empleo de mrmol de Carrara y las marcas de cantero all localizadas,
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urbanismo y poder
ambiente donde se llevaran a cabo bien juicios, o bien actividades de oratoria y literarias que tenan el foro como sede.
El siguiente hito urbano que aqu planteamos tiene al templo de la calle de Claudio Marcelo como protagonista. Tras una introduccin historiogrfica, J.M. Almoguera
nos pone al da de los principales hitos en su estudio, analizando la todava problemtica que rodea al edificio en lo que a funcin, cronologa e incluso modelos tiene
el mismo. A todas las teoras anteriores se suma la que propone A. Monterroso en su
trabajo. El principal argumento del que parte Monterroso en esta nueva interpretacin
del templo de la calle de Claudio Marcelo viene dado por el anlisis de lo excepcional de
su ubicacin: ocupando una zona donde previamente estaba la muralla. A travs de una
serie de relaciones con lo sucedido en esas mismas fechas en Roma, se plantea que este
edificio acta a modo de elemento urbano expiatorio precisamente por haber derribado
parte de sus sagrados lmites pomeriales. A partir de esta reflexin, concluye con que es
un elemento que debe vincularse a la colonia ms que a la provincia.
Tema controvertido donde los haya es el que analiza M Camino Fuertes: el Palacio Imperial de Cercadilla. La interpretacin como tal desde los primeros momentos
de su descubrimiento puso a Crdoba, una vez ms, como centro del poder en el tercio
meridional peninsular en un momento en que, de forma tradicional, se aceptaba ya su
decadencia. La idea defendida por Hidalgo y sostenida por Fuertes ha sido desde el primer momento sometida a crtica, si bien, al menos para quien esto escribe, sigue siendo
vlida por los argumentos esgrimidos: la creacin de un Palacio por parte del emperador Maximiano Hercleo, palacio llamado a tener desde pronto otros usos. Las distintas funciones que la crtica ha ido concediendo al conjunto vienen expuestas de forma
resumida por la autora as como la vida que dicha zona tuvo en momentos posteriores.
Importante es la aportacin que hace Isabel M Snchez sobre la desfiguracin de la
ciudad clsica; la autora demuestra una continuada vinculacin a Roma en un urbanismo
ya muy transformado respecto al clsico, donde el cristianismo tendr una enorme importancia generando una nueva arquitectura sacra de carcter monumental, y donde figuras
como Osio, Acisclo, Zoilo cuentan con papeles protagonistas en la nueva ciudad. Importante fue la basculacin que el centro de poder de la ciudad tiene hacia la zona sur, donde
se mantendr varios siglos. Como importante fue tambin la sustitucin de edificios civiles
por otros eclesisticos que demuestran el nuevo poder urbano. A pesar de las muchas
lagunas que la arqueologa no ha podido hasta ahora resolver, el trabajo de Isabel Snchez
aclara de forma notable el panorama en unos siglos cruciales de transformacin urbana.
Por novedoso, destaca mencionar el trabajo que cierra nuestro apartado y que ha
sido encargado a Antonio Pea, siendo protagonista el reaprovechamiento de material.
En el caso de Crdoba, tiene un especial inters el terremoto detectado por las estratigrafas a mediados del siglo III de C y la construccin de la Mezquita Aljama, sin olvidar
el problema planteado por el Palacio de Cercadilla. Pea aporta en este trabajo una
explicacin plausible y probable de los edificios a los que afectara este fenmeno histrico llegando, como veamos, hasta el periodo visigodo e islmico.
18
urbanismo y poder
23 y ss.
arraigo de esa conquista. Pero el objetivo de Roma no tiende slo a la explotacin ciega
lo permiten, en todo territorio ocupado. Esta labor produce en su desarrollo una gran
2011, 35.
la mayora de los casos a travs de la unidad administrativa superior, lase caput provinciae, y que no consiste en una mera copia del modelo de la Urbs, sino en una recepcin
qu estos modelos fueron tan exitosos. Y la respuesta viene de la mano de otra pregunta: qu beneficio se alcanzaba con ello? En primer lugar, se consolidaban los valores
se comparta una suerte de arbitraje estatal en el que las provincias aceptaban, en gran
los que previamente se haban ensayado con xito, con diferentes grados de desarrollo
segn los territorios. Podemos afirmar que para el caso que nos ocupa en la Baetica la
romanizacin fue un proceso muy eficaz donde todos los mecanismos de traslado de
En lo que a la arquitectura se refiere, un modelo debe ser capaz de crear una imagen que estticamente quede asociada a un edificio, imponiendo un canon determinado.
Si buscamos un modelo ste deber ser conocido y, a la vez, lo ms concreto posible, en
puedan alejarse del esquema terico marcado. Como prueba de la validez del mecanismo
de recepcin del modelo5, vemos que alcanza todos los aspectos de la imagen urbana,
quedando reflejado hasta en el ltimo detalle de la decoracin arquitectnica de los edificios6. El estudio de la decoracin arquitectnica de la Colonia Augusta Firma Astigi (cija,
Sevilla) nos ha permitido constatar este hecho. En la gnesis del desarrollo de la entidad
2011, 23.
10 WARD
19
urbanismo y poder
lmina 1 y 2
10
11
12
13
14
15
locales consigan el dominio, con ayuda de talleres urbanos, del nuevo material11. En
11
zos del siglo I d.C. al igual que ocurre en Colonia Patricia12. Uno de los primeros
13
20
urbanismo y poder
14
conocedor de los modelos augusteos, al igual que ocurre con el capitel de pilastra
lm. 1, fig. 5.
mrmol blanco y realizado con un gran naturalismo nos remite a modelos augus-
15
16
vegetacin, que puede considerarse como una sntesis decorativa de los caracteres
17
de los roleos augusteos anteriores al Ara Pacis15. El remate de altar lm. 2, fig. 8 ha
18
do nuevamente en un capitel corintio asitico lm. 2, fig. 9 que presenta una datacin
19
ms tarda, finales del siglo II d.C. o principios del siglo III d.C.17.
21
tecta con posterioridad el trabajo de talleres locales que se caracterizan por poco
arraigo a las tradiciones locales, perduracin de estilos y un evidente conservadu-
22
rismo. Prueba de la existencia de estos talleres son las piezas que a continuacin
24
primera mitad del siglo I d.C., que cuenta con un pednculo que une los lbulos
del Scherenkymation, motivo que Von Hesberg vincula con talleres neoticos
25
primera mitad del siglo II d.C.: el motivo del pednculo que decora su Scherenky-
mation es un recurso que vemos repetido en una cornisa augustea procedente del
Templo de la Concordia en Roma y que tambin se halla en Crdoba20. Un remate
de altar decorado con un gran anthemion lm. 3, fig. 12 presenta detalles que vemos
cia con los talleres patriciences se prolonga a lo largo del tiempo como demues-
27
tran cinco capiteles vinculados a la produccin del taller cordobs del siglo II
d.C.22, entre ellos un fragmento lm. 3, fig. 13 con paralelos en los reutilizados en la
21
urbanismo y poder
16
17
19
lmina 4
18
fig. 17
vinculado al citado taller del siglo II d.C. Sera por tanto necesario realizar, en
28
En los inicios del siglo II d.C. son apreciables nuevos tipos arquitectnicos y
29
en este momento en la Baetica, pues notoria debi ser la influencia que ejercera
material que la caracteriza, el granito29, debi suponer toda una novedad para
realidad provinciana.
30
presente en el programa decorativo, por la combinacin de colores, nos hace reflexionar sobre la existencia de nuevas exigencias que llegan de lo que vemos que
ocurre, al mismo tiempo, en Roma, Ostia e Itlica. El punto lgido en la monumentalizacin de la colonia su floruit est servido. La adscripcin adrianea de
los capiteles asociados a los fustes de granito lm. 4, fig. 18 y 19, nos hace plantearnos
si no estamos ante la adopcin de maestranzas itlicas30 derivadas de la nueva
situacin poltica que impera durante el siglo II d.C. en la Baetica, momento en el
que las huellas de la influencia de Colonia Patricia se reducen.
22
urbanismo y poder
En tanto que smbolo, Roma siempre fue argumento de exhorto. En el pasado como en la
actualidad, la riqueza y pluralidad de valores formales y semnticos del orbe romano, de ese
sistema social cuya finalidad primera era la de unificar, en tanto se pudo, las diversas etnias
y pueblos mediterrneos bajo una gida poltica y cultural aunadas2, siempre fue cauce de
desarrollamos en el Instituto de
Historia del Centro de Ciencias
Humanas y Sociales (CSIC) gracias
adopcin y reflejo para no pocos sistemas sociales a lo largo de la historia posterior, inclui-
a un contrato JAE-DOC.
do el nuestro. Desde las costumbres a los monumentos, desde la lengua a la religin, claro
es que el modelo central irrig y penetr en todos los universos multiculturales a los que se
23
urbanismo y poder
5 Verg.,
por ejemplo, de algunos de los escritores oficiales ms destacados, nos sitan ante la
justa medida de las cosas y nos permiten comprender una banalidad, que por ser tal,
quizs bien fuerza al siguiente recuerdo como prevencin ante distorsiones u olvidos:
Roma fue el nico centro efectivo de poder poltico, rector del Imperio, cuya extensin,
6 Verg.
de aqullas ciudades dispuestas a rivalizar con ella, por suficiente o vasta que fuera la
cantidad y riqueza de medios logsticos con los que contasen. Slo Constantino, quizs,
con la nueva Roma de Oriente (la as llamada Bizancio) podr enfrentar una aventura de
tal dimensin4.
Eneida), como Propercio7, como Ovidio8, Marcial9 o Frontino10, como Plinio11, Ausonio12,
o desde l, Amiano Marcelino y los escritores romanos ya tardos, permiten intuir que, en
todas partes.
concepto y mentalidad, de existir, el reflejo (en el mejor de los casos) es slo cita o apelo
y nunca igualdad; no parecen pertinentes por tanto, creemos, todas las comparaciones directas con Roma en trminos ponderativos de simulacrum, imitatio, speculum, aemulatio
As las cosas, este camino temtico que aqu afrontamos slo puede tomar dos
ahora est Roma, cabeza del mundo, haba rboles y hierbas y unos
doba romana la gua de desarrollo de este concepto. Por un lado, se puede comparar
fisionmicamente Crdoba con el resto de colonias occidentales de su rango, y ver cul
debidamente, se puede intentar ver qu rasgos, tomados de Roma, hacen algo distinta
giada para Corduba/Colonia Patricia, que en todo caso nunca ser superior en reflejo
romano a la de Tarraco, Mrida, Arles o Cartagena, entre otras ciudades, ms all de que
igualar o emular.
un templo pueda ser dos o tres metros ms alto, un anfiteatro algo ms grande o de que
Las citas parciales y aisladas a Roma, por tanto, a conceptos y aspectos materiales
de la urbanstica de Roma, ms all de la literatura y la mentalidad, es quizs la spectio, la
12 Aus.
y asumiendo las restricciones impuestas por el modelo central. Sobre todo porque Roma
siempre fue un muestrario formal y conceptual limitado y limitativo, por varios caracteres que slo a ella le son inherentes, adems de su grandeza como centro de poder14.
El primer carcter limitativo de Roma que difiere a las colonias, siguiendo a Pierre
Gros, concierne a su emblema de megalpolis ya desde mediados de poca republicana,
sobre todo desde el cambio de. III a. C a s. II a. C; aos que preceden el nacimiento de
14
no son extrapolables (ni son necesarias) en las pequeas ciudades a fundar en provincias.
2005a, 155-232.
urbanismo y poder
24
15
sidad humana: inmensa en una ciudad inmensa, donde conviven ciudadanos romanos
de todos los estratos sociales junto con peregrinos de mltiples procedencias; todos
ellos con numerosas variantes raciales, culturales y religiosas, amalgamadas entre el
Oriente y el Occidente. Corduba/Colonia Patricia, como el resto de ciudades similares,
no ofrece una fisionoma urbana necesaria para una tal contingencia, ni le sirve la que
ello ocasion en Roma.
Estas dos cuestiones explican complementariamente que una ciudad descomunal,
desordenada, no regularizada hasta mediados de s. I. d.C. (y slo en algunos sectores15),
que no revisti nunca una estructura monumental y urbanstica claramente definidas
durante la mayor parte de su historia, no pueda ofrecer un modelo urbanstico extrapolable a las regulares, salubres, dogmticas, reducidas y uniformadas colonias fundadas por
los romanos en provincias. En su complejidad vital, Roma nunca pudo ser exportable.
A ese caos terico de Roma, que no es sino solemnidad por comprender (como
ocurre en la actualidad) se une un componente ms, de nuevo exclusivo: el enquistamiento sagrado a su solar de origen. Un enraizamiento atvico, sacro, a sus caracteres
agrcola y militar ancestrales, a los viejos mores republicanos, que impidi a Roma, por
muchos siglos, un desarrollo urbano libre y comparable, por ejemplo, al de las grandes
ciudades de Oriente; a las que Roma difcilmente se pareci globalmente. Y que nunca
constri a las nuevas colonias.
Roma, sus romanos, y al contrario que notables urbes orientales, siempre fueron
conscientes de que la inmovilidad inmanente de Roma era la grandeza futura de Roma,
y condicin innegociable para su hegemona y subsistencia como mximo centro de
poder. Y ello debido a que los dioses protectores de la Ciudad no pueden actuar ms all
de los lmites sagrados de la ciudad, donde ellos se haban asentado, desde siempre, y
por voluntad propia. Ya lo deca la Ninfa Carmenta en palabras de Ovidio: Deteneos, pues
este campo ser la sede del Imperio. Ese campo, y no otro.
A ese campo, lo quisieron los dioses pues en un lugar determinado, con una
forma, valores y caractersticas concretos. Violar eso, es querer otra ciudad, de la que
no es predecible ya su grandeza, roto el pacto donde esta se fundamentaba. Por eso los
romanos creyeron tanto en los auspicios. Por ello cada acto urbano en Roma tiene carcter sacro: o se hace en paz con los dioses, o es mejor no llevarlo a trmino, a riesgo de
prdida de su favor y por tanto de nuestra grandeza. As se explica que Roma, y la sociedad romana, vivieran plenos en un cors de ritos y tradiciones ligados al solar terrenal
de Roma, que difcilmente son extrapolables a unas ciudades provinciales cuyos solares
de ubicacin no son un terreno sacro reservado por los Dioses a un ningn Rmulo
fundador, vstago de los descendientes de aquel Eneas hijo de la Venus Generadora al
que el Cielo concedi el Lacio, alcanzado el xito en su viaje desde la mtica Troya. No
morir por completo canta Horacio y mucha parte de mi se librar de Libitina (Diosa
de los funerales); yo crecer sin cesar renovado por el elogio de la posteridad, mientras al
25
urbanismo y poder
auguraba la inmortalidad a Niso y Eurialo mientras la casa de Eneas habite la inamovible roca del Capitolio .
17
16 Hor.
Ninguna colonia en Occidente cuenta con una tierra mtica a estos niveles. Y por
ello vivieron un urbanismo de nuevo mucho ms libre y desenvuelto, por desarraigado,
en trminos de mito e historia. Esto no impide que la Ciudad, Roma, cambie y evolu-
cione, pero siempre, en modo terico, lentamente y en paz con los dioses por obra casi
19
Aen. 9. 448-449.
Max. 1.1.
exclusiva de los nuevos dioses: los emperadores de Roma, esos Csares que hemos
Para intentar avanzar entonces, quizs la pregunta debe ser: qu citas o acopios
20
Gell. 16.13.9.
grandeza y majestad del Pueblo Romano, del cual estas colonias parecen ser casi modes-
tas efigies o figuraciones19. Gelio nunca dice Roma. Slo cita copias de la Majestad del
Pueblo Romano, ms digna del orden y sentido cvico de las colonias romanas que de
todos esos municipia, de mltiples orgenes y proveniencias, que para su poca, y haca
tiempo, haban sido asimilados al orbe romano slo por trmite y gracia de un privilegio
honorario del (verdadero) Pueblo Romano20.
Es pues la Majestad Romana, sus matices y transfiguraciones, la referencia a
perseguir y no slo sus formas. Majestad, que como exhortaba Vitrubio a Augusto en el
prefacio de su De Architectura, se puede extender tambin a partir de la gran colonizacin post-Actium a travs de la arquitectura y la monumentalidad. Por eso, justificaba
provincias, si no que la Majestad del Imperio sea honorada con un incremento extraordinario de edificaciones: para las que l se postula a dar las pautas a seguir.
26
urbanismo y poder
o sincretismo, sobre todo en ciudades de histrico o mtico pasado, Roma opt aqu
21
1988.
22 Aunque
contaba Ovidio respecto de los siete montes de Roma, nunca incorpor aqul viejo solar
ancestral a la muralla de Crdoba, siendo ajeno por siempre a la realidad sacra donde la
nias (foro, puertas, capitolio, insulae), esta Corduba nada tena que ver con la Roma
coetnea: colinosa sta, casi por completo con un tejido domstico y pblico en madera,
23
2002, 29-31.
con calles estrechas y retuertas empinadas en su mayora insalubres, presa de las aglo-
24 Ventura,
mismo volumen.
25
26
Habr que esperar al gobierno de Quinto Cecilio Metelo Pio para ver en Crdoba
el siguiente rasgo de cosas que slo pasan en Roma; nos referimos al suceso narrado
por Salustio y Valerio Mximo23 en el cual el cnsul patricio de ms larga duracin en
la Provincia Ulterior fue agasajado con un triunfo, honorfico de su adventus, al modo
del que l mismo, junto a Pompeyo, vivira en Roma hacia el ao 71 a. C con motivo de
sus victorias conjuntas ante Sertorio. Claro es que del mismo no qued prueba material,
pero ciertamente, se trat de un suceso slo destinado a ciertos imperatores victoriosos a su regreso a Roma, que no debi nunca ocurrir en esta provincia tan alejada del
centro de poder; regida a veces, como este suceso documenta, como cierta satrapa
independiente de cuanto jurdicamente poda o no suceder.
De nuevo, ms en mentalidad que en monumentalidad, un suceso digno de ser
entendido en esta dinmica, es la deductio de la Colonia c. R. (quizs entonces ya lla-
mada Patricia) al modo ritual romano, en teora con el rito etrusco con el que Rmulo
fund Roma, tal y como prescrito en la literatura anticuaria de los tiempos finales de la
Repblica. ngel Ventura lo ha estudiado perfectamente, y a sus trabajos remitimos24
para comprender la extrapolacin de un rito de fundacin completamente romano, del
que si nos ha quedado una huella material de no escaso valor: una lastra Campana con
figuraciones augurales, slo digna de ser trada a estos lares por un romano destinado a
fundar fcticamente colonias de Roma en provincias. En este caso quizs, como expone
Ventura, Asinio Polin; siendo por tanto esta nueva colonia de una cronologa muy poco
posterior a la muerte de Csar.
En relacin con esta ciudad Patricia, y la intervencin, re-dedicacin o nueva
27
urbanismo y poder
Esa Roma que vea erigirse en nuevo Sol al Apolo de Actium. Los signos y distinciones
27
en el Palatino, la corona cvica colgada en su puerta, son signos de directa relacin personal con Augusto, que en Occidente, como caso ms sobresaliente, slo se documentan
arquitectnicamente en modo amplio y programtico en el teatro de Arles. Y esto, s que
se puede considerar un nexo directo, en mentalidad, entre la eterna ciudad del Baetis y
aqulla del Tber.
Finalicemos con los edificios, los ms esperados, si bien los ltimos; esos a los
que Vitrubio haca corresponsables de la difusin de la Majestad del Imperio.
El foro colonial de Corduba es demasiado desconocido todava como para caer
en comparaciones. Lo mismo se puede decir de la urbanstica general, de los pequeos
templos, baos, o edificios pblicos normativos que hubiese en Crdoba, que no conocemos, y que poco aportan a este debate.
Yendo a los grandes de Crdoba, por ejemplo a los de espectculo, se puede decir
que la majestad del pueblo romano estaba convenientemente salvaguardada, habida
cuenta sobre todo del tamao del teatro, del circo de Orive y del an no demostrado para el anfiteatro. Pero ninguno de ellos muestra un nexo directo, claro, mimtico,
repetitivo, reflejo, de ningn edificio de espectculo de su Roma coetnea, en su estado
actual de conocimiento.
El teatro sigue el modelo constructivo de los teatros de Pompeyo y Marcelo, al
modo en que lo pueden hacer otros teatros itlicos u occidentales, no siendo ms exclusivo en ello que en su enorme tamao. Pero no tenemos (quizs todava) por el contrario,
por ejemplo como en Arles, una estatua marmrea de Augusto a la manera de Apolo, o
unos altares con laureles, que nos lleven directamente al Palatino; al significado celeste
de la casa del nuevo Rex, Augusto. Pero esto no es nada negativo, habida cuenta de la
importancia que el teatro romano de Crdoba tiene en la conformacin de la tipologa
teatral romana, mucho ms evolucionada en provincias que en la capital, y responsable
directo, precisamente, de la difusin y gnesis de esa majestad arquitectnica en la nueva
edilicia de los romanos27. El Circo de Orive, como entidad global, es un edificio completamente desconocido materialmente, y no caben comparaciones puntuales, ms all
de su unin con el templo de la c/ Claudio Marcelo, y de ah, quizs, con el Palatino. El
anfiteatro, aun llegando a ser tan enorme como se postula, es un edificio que no est a la
vanguardia de la edilicia, al contrario que el teatro, el mismo complejo templo de la calle
Claudio Marcelo-Circo de Orive y que, por supuesto, el templo, prticos y decoracin
del llamado forum novum o adiectum de la c/ Morera. Se trata de un edificio que repite
una tipologa constructiva que arranca en primera instancia de los teatros de Campania
construidos casi tres siglos antes que l, en concreto del teatro de Capua (theatrum terra
28
urbanismo y poder
28 Tal
y como argumentamos en el
a cuanto los emperadores hacan en Roma, debemos dirigir en primer lugar nuestras
miradas al templo, enorme, de la C/ Morera. Este s, de un tamao y vanguardia acordes
en estas actas.
con cuanto se poda hacer en Roma, al ser el centro principal de un complejo destinado
a expandir, con todo el lujo posible, la mentalidad mtica y dinstica en la que se ancl,
29
Corduba.
29
urbanismo y poder
Corduba, colonia Patricia cognomine, inde primum navigabili Baete. Con tan escuetas
palabras alude el naturalista Plinio el Viejo a la ciudad que protagoniza esta Exposicin y
2
las pginas del correspondiente Catlogo. Nos cumple ahora esbozar su nacimiento, desarrollo y transformaciones durante quinientos aos de esplndida romanidad, aspectos
que son prcticamente silenciados por las fuentes literarias, pero cuyo conocimiento ha
remos hincapi en facetas menos conocidas por el gran pblico, como son las reiteradas
re-fundaciones de la urbe, sus fechas concretas, causas y protagonistas5; profundizando
3 Entre
dual de un Hroe, amparada, en el caso de Roma, por las instituciones, leyes e intereses
preciso7 Fig. 1, a partir del cual se celebraban peridicamente sus natalicios o efemrides
Tych, entidades divinas que representaban su espritu y su buena fortuna Fig. 2, a los
4 Ventura,
que se levantaban estatuas o capillas y renda un culto cvico9. Pero sobre todo, tena un
urbanismo y poder
30
Figura 1
ticas de fidelidad a defender los intereses de su creacin, tanto l mismo como sus
tor, deductor (el que conduce a los colonos a su nuevo asentamiento Fig. 3), o nuncupator
(el que pone nombre a la nueva ciudad).
La auspicatio-inauguratio y
Las que ms auge han adquirido son Corduba, fundacin de Marcelo por la fertilidad y
Murillo 2010.
31
urbanismo y poder
la habitaron gentes escogidas de los romanos y los indgenas, y adems fue sta la primera
colonia que enviaron a estos lugares los romanos. Este texto del gegrafo Estrabn es el
y seguida en sus lneas generales por J.F. Rodrguez Neila y A.U. Stylow12, identifica a este
Marcelo estraboniano con M. Claudius M.f. M.n. Marcellus, cnsul en 166, 155 y 152 a.C.,
quien estuvo en dos ocasiones en la Pennsula Ibrica: en 169/8 como pretor y propre-
Citerior. Por el historiador Polibio sabemos que durante su segunda estancia, tras firmar
un acuerdo de paz con los celtberos, se retir a invernar con su ejrcito a Corduba13. La
La tradicin historiogrfica y
ciudad habra sido fundada por l con el status de Colonia Latina, probablemente en la
fecha alta14, con colonos escogidos romanos, itlicos e indgenas del oppidum turdetano
existente en el yacimiento denominado colina de los Quemados: la Corduba prerro-
mana de la que la ciudad romana hereda el nombre Fig. 4. De este modo se entendera la
informacin de Estrabn de que se trat de la primera colonia enviada por los romanos
a la Turdetania15. Dicha hiptesis tradicional ha sido ratificada, pese a ciertas opiniones
crticas16, tanto por el registro arqueolgico17, como por la informacin epigrfica, que
10
aadir que, si para el trazado urbano se sigui la orientacin del orto solar en el hori-
11
12
zonte el da de la inauguracin urbana Fig. 5, como se propone para otros casos, la del
decumano mximo cordobs apunta prcticamente hacia el Este geogrfico, con ligera
Stylow, 1996.
desviacin de pocos grados hacia el SE., lo que indicara que el natalicio tuvo lugar unos
13
das despus del equinoccio de otoo (23 de septiembre), o bien unos das antes del
equinoccio de primavera (21 de marzo). Teniendo en cuenta el perodo de mandato como
propretor de Marcelo, el dies natalis de la Crdoba romana debera situarse a finales de
Polib. 35,2,2.
14 A favor
III Marcellos novies coss20. Con tal sentencia condens nuestro protagonista la nobleza de
Honor y la Virtud sito junto a la romana Porta Capena. Demostr as un carcter orgulloso
posibles.
y modesto a un tiempo, pues los nueve consulados manifestaban a las claras la preeminencia poltica de l mismo (con tres), su padre (con uno) y su abuelo (con cinco) durante
casi un siglo, en el que los Claudii Marcelli haban regido los destinos de la Urbs. Pero a
la imposibilidad de tratar-
Cnsul en 222, 215, 214, 210 y 209 a.C., antagonista de Anbal, espada de Roma y mulo
del mismo Rmulo al conseguir los spolia opima: las armas de un rey enemigo vencido en
combate singular, que se ofrecieron, por ltima vez en la historia, como sagrado tributo
en el templo de Jpiter Feretrio capitolino tras la celebracin de un triunfo sin parangn21.
Venci a los cartagineses en Sicilia, reduciendo la isla a la primera provincia romana de
15 Ante
32
urbanismo y poder
ultramar, cuyo trigo estipendiario aliment a la plebe por siglos. Durante la toma de Sira-
informacin estratigrfica y
cusa morira el gran sabio Arqumedes a manos de un soldado romano, contra los deseos
arqueolgica.
17
Murillo-Jimnez, 2002.
18 Ventura,
19
Anbal y, en calidad de censor, frenara la extensin por Italia de los inmorales cultos
20 Asconio,
peo de los tres consulados, papel en la guerra de Numancia y triunfos obtenidos, remi-
timos a la magnfica biografa publicada en 1977 por R. Contreras de la Paz. Slo aadi-
21
remos aqu que, una muerte desgraciada y prematura a causa de un naufragio frente a
las costas de Mauritania, cuando se diriga en embajada diplomtica a la corte del rey
22
DOrianoPastore, 2010.
Massinisa en 148 a.C., le impidi igualar los mritos de su abuelo para con la Repblica y
23
le priv incluso de sepultura. Similares azares adversos nos impiden conocer su retrato
zs tenga mucho que ver con los nobles auspicios celestes bajo los que naciera nuestra
Corduba: parece ser que Claudio Marcelo portaba consigo en sus viajes el famoso Pla-
predeca las rbitas de los planetas. Dicho instrumento autmata, precedente y modelo
llevado a Roma y heredado por nuestro protagonista, quien con seguridad lo posea
en 169-166 a.C. cuando el cnsul Sulpicio Gallo lo pudo contemplar en su casa, segn
transmite Cicern22. El descubrimiento de un particularsimo engranaje en la ciudad sarda de Olbia, en claros contextos arqueolgicos de mediados del s. II a.C., ha conducido a
los investigadores a plantear su pertenencia inequvoca al ingenio arquimediano, que se
habra deteriorado en dicha escala portuaria durante el retorno de Marcelo de Hispa-
1993, 136-138.
25
Murillo-Jimnez, 2002.
26
Durante ms de un siglo, en la
33
urbanismo y poder
Figura 7
Figura 8
resto de Hispani, a nivel civil, comercial y procesal. Junto a la ciudad indgena del Par-
que Cruz Conde surge en el segundo cuarto del s. II a.C. una realidad urbana de carcter
netamente romano, con un permetro poligonal fuertemente amurallado elaborado
mediante agger, murum en opus quadratum con hiladas alternas a soga y a tizn a la
o Luna25 y sin parangn en la regin en estas fechas tan altas26. Tal cronologa, repeti-
28 Vase
29 Ventura,
ves, 1977.
30 Ventura
31
da en numerosas estratigrafas, coincide con las estancias del triple cnsul M. Claudio
32
Marcelo en la Turdetania. Esta realidad material debe ser la Markellou ktsma estrabo-
33
lgneas y suelos de tierra batida. Pero ms all de esta materialidad humilde es indu-
34
urbanismo y poder
todo el sur peninsular que entonces arranca: puerto fluvial, centro de exportacin y
34
35
ejrcito de ocupacin y conquista, sede del mximo tribunal de justicia, almacn de los
36 As,
Ventura, 2008b.
37
28
mental de clara raigambre itlica: edificios construidos con sillera estucada, suelos de
mosaico o signinum, tejados de terracota; lujosas casas de atrio y peristilo. Por entonces
se levantara una baslica forense para acoger las actividades mercantiles de las podero-
38
CIL X, 6087.
39
40
Garca-Bellido, 2003.
41
cuerpo cvico, segn manifiestan los oradores y poetas cordobeses de rudo acento
42 Alfldy,
latino que cantaron las alabanzas de Cecilio Metelo Po30 en fastuosos banquetes all
43
por los aos 70 a.C. Corduba, reconocida por todos capital de la Hispania meridional31
Canto, 1997
44
45
Gonzlez, 2005.
46
Caballos, 1978.
Durante las turbulencias polticas y enfrentamientos civiles que acabaron con la Repbli-
47
ca, la ciudad se mantuvo entre dos aguas, como la misma Metrpoli. Leal en principio
al bando pompeyano, que encarnaba la continuidad constitucional, se rinde sin embargo
con facilidad en 49 a.C. a un Csar que aspira a la monarqua, pero que mantiene lazos de
hospitalidad con algunos cordobeses ilustres desde sus estancias en la provincia, como
cuestor y propretor, unos lustros antes33. Sern los abusos del legado cesariano Casio
Longino los que enfurezcan a los provinciales que, capitaneados por las lites cordo-
besas, llegan a materializar un fallido complot para acabar con su vida . La represin
34
en la guerra contra Csar. Hasta su total derrota tras la batalla de Munda: Csar, habien-
do rodeado Munda con una forticacin despus de la batalla, llega a Corduba Por su parte
los de la ciudad, pompeyanos y cesarianos, tan pronto como Csar levant su campamento
48
frente a la plaza, comenzaron a manifestar sus discrepancias tan violentamente que las
voces casi llegaban a nuestro campamento Los nuestros, al dejar ellos ya de luchar, ocuparon parte de las torres y la muralla Al advertirlo los desertores, comenzaron a incendiar la
ciudad. stos fueron vencidos por los nuestros, muriendo veintids mil hombres, adems de
aqullos que cayeron fuera de la muralla. As, Csar se apoder de la plaza35.
50
51
acaba por transformar por completo su estructura social y urbanstica. Las abundantes
52
tierras disponibles, por las muertes y proscripciones de los antiguos habitantes pompe-
urbanismo y poder
35
yanos, su envidiable situacin estratgica y acrisolado prestigio, fueron sin duda tenidos
53
una nueva colonia, esta vez de ciudadanos romanos, tal como unnimemente opina la
investigacin ms actual36.
El programa poltico del vencedor fue contundente: premiar a sus soldados veteranos y a
54
la plebe romana con tierras en Italia y las provincias, a los provinciales leales con la ciu-
55
56
Morgan, 2000.
57
gico de amplios vuelos, ralentizado por el asesinato del dictador, aunque materializado de
manera pstuma por sus legados. As, en la Galia Comata deducir Lucio Munacio Planco
las colonias de Raurica y Lugdunum (45-43 a.C.)38; en la Galia Narbonense, Tiberio
Claudio Nern (padre del futuro emperador Tiberio) deducir varias colonias, inter quas
Arelate y Narbona39 (46-45 a.C.); en Hispania Citerior, Emilio Lpido, fundar las colonias
de Celsa Iulia Lepida40 (44-42 a.C.), Tarraco Urbs Triumphalis41? (44-39 a.C.) e Ilici Iulia42
(44-42 a.C.). Y, por ltimo, sabemos ahora gracias al descubrimiento del nuevo bronce
Asinio Polin (44-43 a.C.) el encargado de deducir la colonia Genetiva en Urso y, conse-
profesionales especializados
A l deben atribuirse las fundaciones coloniales en Hasta, Hispalis, Urso, Ucubi y Cordu-
ba. La onomstica con que bautizara a las nuevas colonias andaluzas resulta, vista en su
conjunto, significativa y programtica ; respectivamente: Regia, Romula Iulia, Genetiva
44
Iulia, Claritas Iulia y Patricia. Regia por las aspiraciones monrquicas de Csar, truncadas
precisamente los idus de marzo del 44, o bien en honor a su madre, de la familia de los
Marcii Reges. Romula y Genetiva en referencia a los antepasados de la gens Iulia, saga
que inicia el mismo fundador de Roma; Claritas y Patricia por ser aqul Rmulo el
46
creador de las instituciones del Senado y el Patriciado47. Incluso la distribucin geogrfica de las mismas parece cuidadosamente estudiada, pues sobre el mapa se disponen de
48
vuelos pero, a diferencia de los Claudii Marcelli, ms un hombre de cultura y letras que de
armas: The most eminent Roman art collector of the first century B.C., en palabras de J.J.
Pollit; A Renaissance man, en palabras de Ll. Morgan49. Se completa con ello, curiosa-
mente, el lema moderno de la ciudad: casa de guerrera gente, y de sabidura clara fuente.
4090, 04 a, 05, 06 y 08 a.
Nacido hacia 76/75 a.C. de una familia oriunda de Teate Marrucinorum (actual Chieti),
60
desde sus primeros pasos en poltica fue un firme partidario de Csar50. Ya antes del ingre-
so en el senado como cuestor particip en importantes procesos judiciales, como acusador y abogado, demostrando grandes dotes oratorias51. Acompa a Csar en la batalla
Temporibus triumviralibus
de Munda, cuando visitara una Crdoba en desgracia por vez primera. Tras la muerte del
urbanismo y poder
36
Figura 10
dictador fue destinado como procnsul a la provincia Hispania Ulterior, llevando como
cuestor a L. Cornelio Balbo el Menor. Con tres legiones a su cargo, su misin aqu fue,
la herencia de su padre. Sera tentado en esos aos 44-43 a.C. por Cicern y el Senado me-
diante varias cartas, para que abandonara la lealtad al partido cesariano, ahora liderado
por Marco Antonio. Se conservan sus tres epstulas de respuesta al Arpinate, fechadas en
Corduba el 16 de marzo, fines de mayo y el 8 de junio del ao 43 a.C.52 Por esos aos forja-
ra su amistad con Sneca el Viejo y otros cordobeses como Sextilius Ena o Porcio Latrn,
53
de octubre del 39 a.C. por sus victorias como Imperator54. Con el botn de guerra construy
la poltica para escribir una Historia de las guerras civiles; obra de referencia tremendamente alabada por los contemporneos y la historiografa posterior, aunque desgraciadamente perdida56. Defensor de la libertas y la latinitas (latine loqui), mantuvo una postura
victoris: yo me desentiendo de
(Frascati)57. Hombre de negocios, tambin, pues en sus fincas tuscolanas posea fbricas
2008b.
62
de ladrillos y terracotas decorativas de altsimo nivel artstico58, con los que abasteci de
material constructivo a la casa de Augusto en el Palatino
59
Fig. 9.
63
notas biogrficas, diremos que hizo gala de un carcter muy franco y, por eso mismo, algo
insultante60, como manifiestan algunos de sus ingeniosos dicta memorabiles61.
37
urbanismo y poder
Patricia en Corduba
terracota del tipo Lastra Campana, decorada a molde por su cara anterior Fig. 10, que fue
recuperado por S. Santos Gener a mediados del s. XX en las inmediaciones del Grupo Es-
colar Enrquez Barrios, extramuros a poniente de la ciudad histrica63. Este tipo de mate-
to, de coronamiento, simas o cimacios de terracota, en las que prima la decoracin figurada en relieve a molde, posteriormente policromada con vivos colores. Fueron fabricadas
mayoritariamente en talleres romanos o laciales entre la poca silana y finales del s. I d.C.,
que la produccin de estos elementos de cierto nivel artstico estaba ntimamente ligada
Campana, 1842.
65 Von
Rohden-Winnefeld, 1911;
mos a un encargo directo de Asinio Polin, quien sabemos fue el principal productor
Borbein, 1968.
66
67
66
hecho de que uno de los alfareros de las figlinae de Polin, de nombre Deceitius, dejara
descendientes asentados en Corduba, tal como documenta la epigrafa67 Fig. 11.
Pero todava ms excepcional que el hallazgo en s, resulta la decoracin de nuestra placa, por su especificidad y carecer de paralelos conocidos Fig. 10. Aparecen dos aves
rapaces en pleno vuelo identificadas con sendas frmulas del ius auguralis o Derecho
Sagrado de los Augures68: RE(more ave) y SI(nente ave); o sea, ave que retrasa y ave
que consiente, respectivamente69. Tales frmulas, que aluden al ritual de los auspicia ex
avibus (o consulta de los designios de Jpiter mediante la observacin del vuelo de las
los puntos cardinales y dotados de una nica entrada (templum). El augur o el magistra-
gaba hasta el amanecer . En el interior del recinto se ubicaban 9 cipos de piedra, tres en
71
cada lado del cuadrado y uno en el centro, proyeccin en la tierra del templum caelestis
y sus diferentes partes o regiones. En el caso de Bantia los cipos estn inscritos para
69
38
urbanismo y poder
Figura 12
ser ledos desde la posicin del augur, indicando los textos abreviados las respuestas
para haber decorado uno de estos recintos lgneos, o bien el tabernaculum anexo. Ob-
srvese que reproduce las frmulas dispuestas en el lado meridional del auguraculum de
Bantia, en el orden correcto para ser ledas desde el exterior Fig. 10 y 12. El lugar de hallazgo
de la lastra cordobesa, extramuros, dificulta a primera vista su adscripcin a uno de estos
auguracula fundacionales, pues los pocos conocidos hasta ahora se ubican intramu-
Coarelli, 2001.
71
39
urbanismo y poder
ros, en las cercanas del foro o en la acrpolis72. Pero si analizamos con detenimiento la
configuracin del sitio Fig. 13, vemos que se reproduce aqu la posicin topogrfica de los
auspicios primigenios de la Roma Palatina a cargo de Rmulo, segn la versin ms antigua del mito transmitida por el poeta Ennio (principios del s. II a.C.): desde el Aventino,
al Oeste del Palatino Fig. 1473. Y esta repeticin del rito romuleo se documenta para otras
deductiones coloniales, cuyos pomeria fueron delimitados mediante el trazado con arado
del sulcus primigenius74. Por eso defendemos que desde ese lugar de la ciudad, extramuros al Oeste del oppidum de la vieja Corduba (actual barrio de Ciudad Jardn), sobre un
altozano a la cota 115 m.s.n.m., el nico en la zona con amplio campo visual hacia el Este
(spectio) sobre el territorio y la ampliacin meridional urbana75, se auspici la deductio
Salom, 2006.
73
con los temas y frmulas propias del ius auguralis, expresamente fabricadas en la ciudad
por su officinator alfarero N. Deceitius. Y tambin es probable que ese lugar sirviera de
estacionamiento para la groma y base generadora para el trazado geomtrico del nuevo
pomerium colonial, de la red viaria de la ampliacin meridional urbana76 y de la centuriacin del ager patriciensis, si atendemos al testimonio de los agrimensores77.
yo. En puridad, la horquilla de fechas posible queda limitada entre el 8 de junio de ao 43,
en que se data la ltima carta remitida por l a Cicern desde Corduba (y no desde Patricia) y diciembre del ao 43 a.C., fecha de la muerte de Cicern, a quien Sneca el Viejo
no pudo conocer por encontrarse, segn sus propias palabras, retenido in colonia mea78.
dant. / Conspicit inde sibi data Romulus esse priora, / Auspicio regni
stabilita scamna locumque.
74
los aos 15-13 a.C., cuando el Princeps confirma sus privilegios y la nombra capital de la
recin creada Provincia Baetica . La urbe, repoblada con unos pocos miles de militares
80
veteranos cesarianos, adscritos a la tribu Sergia81, sufre una ampliacin pomerial hacia el
Sur hasta el ro, alcanzando las 78 Ha. de extensin Fig. 15. Las prospecciones superficiales
fenmeno que refleja la desposesin de tierras y derechos a los antiguos habitantes supervivientes de la masacre del 45 a.C., que quedaran como simples residentes o incolae,
y el repartimiento de las mismas a los colonos, nuevos amos de la ciudad82. En estos aos
comenzara la lenta reconstruccin urbana, por lo que debemos imaginarnos una ciudad
dos del s. I d.C. En la ampliacin meridional se estructura una trama ortogonal de calles
que delimitan manzanas de 1 x 2 actus, esto es, 35 x 70 m., fundamentalmente destinadas
a las viviendas de los veteranos. El nuevo estatuto jurdico implic el otorgamiento de
40
urbanismo y poder
Figura 16
una constitucin o Lex coloniae que, muy similar a la conservada en la colonia Genetiva
y ldico de la ciudad . Un Ordo Decurionum o senado local, compuesto por 100 colonos
75
agrumque capto.
4 El reforzamiento poblacional con nuevos colonos a cargo de M. Agripa (familiaris
76
77
auspicaliter groma
78
pennsula Ibrica en 20-19 a.C. para culminar las guerras Cntabras y pacificar defini-
79
tivamente Hispania . Tras la victoria, abrira en Crdoba una ceca imperial de areos
80 Abascal,
2006.
81 Wiegels,
85
82
riacin. Este procedimiento, o familiaris adiectio, era algo habitual en otras colonias,
como Urso o Emerita87. Prueba de este proceso seran la tribu Galeria (propia de las
de estatua ecuestre dedicado a L. Manlio Boccho, veterano de la Legin XVI Glica, que
84
Caballos, 2006.
particip en tal campaa de Agrippa como tribuno militar, para despus ocupar las ms
85
86
Garca-Bellido, 2006.
87
88
Fig. 16.
88 Ventura,
89
41
2009a, 385-388.
urbanismo y poder
localizacin en Corduba de la ceca imperial abierta por Agrippa para el pago a la tropa
su onomstica urbana Fig. 17 se explicara, como ella bien indica, porque en Crdoba se
en la campaa. Otros argumentos para defender esta teora, no tenidos en cuenta por la
de esta perspectiva. As, CIL II2/7, 287a, epitafio de poca augustea que menciona a un
veterano Primipilus que no indica de qu legin lo fue: slo pudo haber desempeado
el puesto en la Legio Prima, por antonomstica. Y CIL II2/7, 397: la nica inscripcin funeraria altoimperial conocida en toda Hispania con fecha consular89, peculiaridad para
la que no se ha aportado explicacin. Creemos que se puso esa fecha consular precisa
porque debi ser extremadamente significativa para la ciudad y sus habitantes, repetida
en multitud de documentos oficiales pblicamente expuestos y, por tanto, vox populi.
El epitafio de Abullia Nigellia habra que entenderlo tal que as: C. Sentio Sat(urnino)
cos. kal. Sextilib(us) Dei Manes receperunt Abulliam Nigelliam = En el nuevo ao y dies
natalis de la colonia, Abullia Nigellia falleci90.
13 a.C., durante su ltimo viaje a la Pennsula Ibrica, tras el que se iniciara el glorioso
se consagrara definitivamente a
91
Patricia Corduba, como capital al frente de la provincia Baetica, dedicara una estatua en
el Foro de Augusto con la siguiente inscripcin: Al emperador Csar Augusto, padre de la
patria, la Espaa Ulterior Btica. Porque por su beneficio y constantes cuidados la provincia est pacificada, (dedica esta estatua) de cien libras (35 kg) de oro (CIL VI, 312679).
Como conclusin a este ensayo diremos que los descendientes de todos los
dos entre s. Asinius Pollio tuvo dos hijos: Asinia, que cas con Marcelo Aesernino (cos.
22 a.C.), descendiente de los Claudii Marcelli, y Asinio Gallo (cos. 8 a.C.), que cas con
Vipsania Agrippina, hija de Agrippa (y ex esposa del emperador Tiberio). De manera que
estancia en Hispania.
en poca de Tiberio, los hijos y las tres ramas de nietos del deductor coloniae Patriciae
91
Polin M. Claudio Marcello Aesernino, Cneo Asinio Agrippa, Marco Asinio Agrippa (cos.
25), C. Asinio Polio (cos. 23 d.C.) y Asinio Salonino, conformaban un potente grupo de
patronos en el senado de Roma, valedores de los intereses de la ciudad y de la provincia
Btica y en la Urbs92.
Hidalgo-Mrquez-Ventura,
42
urbanismo y poder
4 EL FORO COLONIAL
Jos Manuel Almoguera Snchez
1 Varios
habida cuenta de las constantes novedades que la arqueologa arroja sobre el estado de
la cuestin. Es objetivo de este trabajo poner en conocimiento del lector la imagen que
la evolucin que experiment desde su nacimiento como foro republicano hasta su cese
de funcionalidad para concluir en su abandono hacia el s. IV d.C.1.
de la historia de la investigacin
grandes plazas pblicas que albergaban los edificios que permitan que la ciudad se articulara en todos sus prismas: religin, poltica, comercio, jurisprudencia todo era gestionado a travs del foro y en concreto en los edificios que en l se encontraban3. Ser la
sede de las asambleas y de las votaciones, de transacciones y de negocios, de juicios y de
discursos. El foro ocupa un lugar preeminente y ser la base de la organizacin del resto
de la ciudad porque en torno a l se expande todo lo demas4. Por ello el entender el foro
de una ciudad romana es en esencia, entender a la propia ciudad.
4 el foro colonial
43
I, 7, 1. Usa vitruvio
urbanismo y poder
gran plaza central, desestimando la idea que la erudicin local de la poca tena acerca de
que el foro de Crdoba se situaba en la actual Plaza de las Tendillas Fig. 1. Ms tarde, en los
aos 70, el Museo Arqueolgico provincial realizara una serie de intervenciones en la calle
Ramrez de Arellano y Gngora, donde A.M. Vicent y A. Marcos6 publican la aparicin de
otras losas en tres solares ms de las mencionadas calles, adems de algunos hallazgos que
6 VICENT-MARCOS,
ratifican la tesis de Santos Gener. Las excavaciones en este sector prosiguen en los aos
7 IBAEZ
1985, 241ss.
8 APARICIO-VENTURA,
posteriores ayudando a perfeccionar el conocimiento del foro. De este modo, en los aos
9 CARRASCO,
80 se llevan a cabo otra serie de intervenciones a cargo de A. Ibez7 de las que destacamos la realizada en la calle Historiador Daz del Moral, donde la aparicin de nuevas piezas
10 Cic. Verr.
IV, 56
11 VENTURA,
12 Bell. Alex.,
del enlosado y un canal del que despus hablaremos, fueron su resultado. As mismo a
mediados de la dcada de los 90 L. Aparicio y . Ventura8, publican las conclusiones de una
intervencin en la Calle Gngora n 8, donde delimitan el foro en su sector occidental y dan
13 CIL II2
1996:
2001: 199-ss.
2007:98
52,2.
/ 7, n 272.
14 CARRILLO
15 GARRIGUET,
2002: 109-110
16 Planteada
rrasco , en la esquina entre las calles Gngora y Teniente Braulio Laportilla, y que gracias a
9
su lectura aclarar de forma determinante la imagen del Foro colonial de Crdoba Fig. 2.
en IBAEZ et alii
Por otro lado aparecen varias referencias a este espacio principal en las fuentes es-
critas, de entre las cuales destacaremos tres. La primera mencin literaria sobre el foro de
10
ao 113 a.C., a L. Calpurnio Pison, que ejerca la praetura de la Hispania Ulterior, mientras
imparta justicia en esta ciudad se le rompi su sello, y era de suma urgencia arreglarlo
17 Para
pues con l deba firmar los edictos . Posteriormente, aparecen otras noticias del foro,
11
volveremos cuando se estudie de forma pormenorizada este edificio. Y por ltimo, habra
que mencionar un pedestal que quienes all vivan, los vicani, dedicaron a L. Axio Naso,
13
existencia de este espacio, pues se menciona un vicus forensis, lo que nos indica que la
importancia del foro era tal, que le daba nombre a esta zona de la ciudad Fig. 3.
El foro colonial en poca republicana: Las guerras civiles y sus consecuencias en el foro
4 el foro colonial
44
urbanismo y poder
Figura 1
Figura 4
la plaza estaba porticada y tena una canal perimetral para recoger el agua de lluvia Fig.
18 CARRASCO
4.
19 A finales
estructuras estn fechadas por Carrasco en el siglo II a.C., lo que corrobora otras informaciones que manejamos acerca de la actividad edilicia en este momento de la Crdoba
republicana, tanto literarias como constructivas18.
2002: 205.
Durante el desarrollo de las guerras civiles, Crdoba ser unas de las plazas ms
importantes para la estrategia pompeyana, por su firme muralla y por ser fundacin de
Marcelo, lo que le otorgaba extraoficialmente el rango de principal ciudad de la pro-
vincia19. Esto debi multiplicar el inters cesariano por su ocupacin y su posterior sa-
queo. As las cosas, tras la batalla de Munda y la evidente adhesin de Crdoba al bando
tampoco pudo librarse el foro que debi verse afectado por incendios y otros episodios
4 el foro colonial
urbanismo y poder
45
destructivos22. Por ello parece evidente que tras el saqueo de la ciudad, se llev a cabo
20 Bell Hisp,
una mnima reforma rpida, y slo de lo estrictamente necesario con el fin de que el foro
siguiera realizando algunas de sus funciones bsicas. Ms an teniendo en cuenta que
34 ss.
92-93.
2001: 205
la reforma en la adminis-
tras la victoria cesariana, por lo que sera fundamental mantener el foro activo tanto en
Aug 37.
el aspecto comercial como sobre todo en el mbito poltico, con el fin de manejar los
24 BCHNER,
25 Para
1983: 163.
la influencia de la propa-
2008: 27 ss.
colonial APARICIOVENTURA,
1996:261, Lm. 1. Esta propuesta
supera una anterior acerca de la
extensin de la plaza en IBEZ
ritario de este trabajo, pensamos que ste es un fenmeno, cuanto menos mencionable
para entender el motivo de las modificaciones realizadas en muchos foros del imperio
28 Vitruvio
ciones era la representacin glorificada de la gens Iulia, con Augusto a la cabeza, que se
enorgulleca de haber llevado la paz al orbe: la Pax Augusta24. Antes de Augusto la imagen
de Roma haba sido el oscuro reflejo de dcadas de luchas internas y el pater patriae quiso
dejar constancia material de su determinante influencia en la unidad del estado: la imagen
visual de una ciudad no es ms que el reflejo del nivel de la misma25.
en el captulo primero
Alba Fucens.
29
el cardo maximus y el decumanus maximus, que intersectaban sus trazados en las inme-
investigaciones e intervenciones
diaciones del foro. Esta idea ha sido slo planteada como esbozo para la posibilidad de
30
Se nos presenta una amplia plaza de 130 x 65 m27, o lo que es igual 440 x 220 pies
romanos, de cuyas medidas nos resulta una proporcin de 2:128. El nuevo foro colonial
31 Una
se dispone colmatando el antiguo foro republicano cuya estructura se encuentra bajo las
losas del pavimento forense, las cuales se asientan bajo dos capas constructivas; por un
lado una superficie tremendamente slida que sirve de cama para el enlosado, y debajo
de sta una segunda capa de cantos rodados y grava. El pavimento se compone de piezas
rectangulares de distintos tamaos de caliza micrtica gris (piedra de mina) Fig. 5. En
cuanto a las dimensiones de las mismas, en un primer momento, Santos Gener public
4 el foro colonial
encontramos en el trabajo de
46
urbanismo y poder
Figura 5
Figura 7
que oscilaban entre los 0,60 x 0,20 m, alcanzando algunas los 1,9 x 0,929. Sin lugar a dudas,
franjas longitudinales homogneas con sentido Este-Oeste, de casi dos metros de anchura cada una, lo que C. Mrquez y .Ventura interpretaron como la delimitasen las filas o
calles durante el uso del foro como recinto electoral o saepta Fig. 6. De este modo cada una
de las franjas correspondera a la fila en la que votaba una curia o distrito electoral de los
varios en que se articulaba el cuerpo cvico. Esta conclusin se refuerza gracias al nuevo
bronce de Osuna interpretado por A. Caballos. En la lex coloniae Genetivae Iuliae slo se
menciona en una ocasin el trmino tribu, lo que hace pensar que parece ms una razn
4 el foro colonial
periodo julio-claudio, en
47
urbanismo y poder
casual que otra cosa, mientras que el captulo 14 establece expresamente la organizacin
electoral en curiae. Por ello, esta divisin de pavimento de la plaza forense permite que
podamos hacer un clculo de los distritos electorales en Colonia Patricia: 30 curias, lo que
no resulta descabellado teniendo en cuenta que hablamos de una capital de provincia, y
que la Colonia Genetiva Iulia Urso, contaba con 24, mientras que otras ciudades menores
como Turris Libisonis contaban con 23 . Un problema planteado en los ltimos tiempos
30
para desestimar la funcin de la plaza como saepta u ovile, es la interrupcin del trfico a
causa de los pedestales de estatua. Sin embargo, y coincidiendo con . Ventura, en nuestra
opinin esto no supondra un problema a tenor de la situacin de los mismos31. Los saepta
de Colonia Patricia habran acogido al mismo nmero de curias que las de Roma, es decir
30, cada una con una calle de 1,9 m. de anchura, lo que nos dara una extensin total de
57 m. Hasta los 65 m. de extensin Norte-Sur que muestra nuestro foro se llegara gracias
a las dos calles laterales ms en los extremos, que es donde se ubicaran las estatuas. Por
32 VICENTMARCOS,
1985: 244
dimensiones Fig. 7. Morfolgicamente son basas ticas sin plinto elaboradas en caliza
33
micrtica gris que presentan el imoscapo labrado en la misma pieza, con un motivo
34
la cella. Por lo tanto el buen conocimiento de estas piezas y la situacin de las mismas
35 MRQUEZ,
nos ayudan a concluir, por un lado, la existencia de un prtico en parte del permetro del
foro; y por otro lado, la inequvoca datacin de la refectio y pavimentacin de la plaza,
36 VENTURA 1996:
37 CARRASCO,
nota 333.
2002: 206.
38 VAQUERIZOMURILLO,
2010:
466.
39
GRCIACARRASCO, 2004:
153 ss.
de un muro que no se desarrolla hacia el centro de ese lateral (c/ Historiador Daz del
40 Asunto
Moral), y que fue interpretado por . Ventura como posible podio de un templo36. Dicho
muro no aparece al lado surocciental de la plaza (esquina Gngora con Braulio Lapor-
que el pavimento37 Fig. 8. En recientes trabajos D. Vaquerizo y J. Fco. Murillo han relacionado estas escalinatas con las basas anteriormente analizadas proponiendo que ambas
recogen la hiptesis de que marcara un cambio de cota respecto al forum adiectum38, algo
a nuestro juicio poco probable debido a que como queda dicho las escalinatas son con-
posee una cronologa tiberiana. Es decir, que en el momento en que se erigieron las esca-
leras, en lo que despus sera el nuevo foro de la ciudad slo habra casas, arqueolgica-
mente constatadas por una intervencin llevada a cabo en la Calle Morera nmero 5 .
39
foro. Las fuentes nos dan algunas pistas40. Obviando la presencia de templos41, hemos de
41
4 el foro colonial
urbanismo y poder
48
Figura 9
tener en cuenta que los foros de las ciudades romanas eran autnticos centros adminis-
tenemos el planteamiento de la
trativos en esencia, como ocurre en Roma con los Foros Imperiales. Conocemos por las
fuentes que en Crdoba debieron existir una baslica, el tribunal del pretor, la curia y el
tabularium municipal42.
De entre todos ellos, nos detendremos en la baslica, de la que conocemos su existencia antes del ao 48 a.C. De hecho es el edificio que ms veces podemos encontrar
citado en las fuentes literarias. . Ventura , propone una baslica abierta al foro, en el lado
43
las basas ticas sin plinto de piedra de mina aparecidas en c/ Teniente Braulio Laportilla.
Segn su tesis las escalinatas daran acceso a un edificio orientado de Este a Oeste y por-
ticado ya antes del incendio del ao 45 a.C. Por otro lado las basas se ponen en relacin
con otras pertenecientes a edificios basilicales de Hispania como Tarraco, Clunia, Baelo o
Sagunto, que coinciden morfolgicamente con las basas cordobesas Fig. 9.
estos elementos centrales se remonta al siglo III a.C.44, mientras que la ornamentacin de
las claves con volutas en forma de s se constata a partir del arco de Tito. El primero de
los ejemplos que tenemos en el caso de Crdoba apareci en la cercana Calle Osario. Se
trata de una pieza elaborada en mrmol blanco de 58 cm de altura que representa a una
victoria alada, cuya ubicacin debe corresponder a un arco que servira de antesala a la
llegada al foro por el cardo mximo desde el norte. El segundo ejemplo, tambin elabora-
astrgalos lisos y elementos vegetales. La situacin de este arco deba ser prxima al tem-
plo forense, como as ocurri en muchas otras ciudades. Ambos ejemplos son fechados
por C. Mrquez en los ltimos aos del primer siglo de nuestra era45.
En el sector sur de la plaza se hallaba una fuente Fig. 10, constatada a travs de su
base de opus spicatum y los canalillos de desage. Debi formar parte del mismo pro-
grama constructivo que la transformacin augustea del foro. No hemos de obviar que
en este periodo se produjo el diseo y construccin del acueducto Aqua Augusta Vetus ,
46
colega A. Pea.
4 el foro colonial
urbanismo y poder
49
que el desage se efectuara a travs de dos canales tallados de media caa48. La fuente
42 VENTURA,
2003: 194.
43 VENTURA,
49
44 Tenemos
a su vasto imperio hacan imposible manejar todas las necesidades que una capital de
45 Para
provincia deba solventar en el viejo mbito forense, como suceda en poca republica-
na. Este hecho conllevara la edificacin de un nuevo complejo forense, para la gestin
administrativa de la provincia Baetica por parte del procnsul objetivo de estudio en el
46 Para
prximo captulo y, como consecuencia de ello, el foro colonial qued reservado para
47 VENTURA,
48
1993: 154.
la fuente la encontramos en
MRQUEZ, 1998 : 67, si bien todo
cronologa lo encontramos en
plaza, que se componen de materiales de diverso tipo y origen, entre los que se encuentran piedra de mina, sillares de caliza y escaso mortero. stas se ponen en relacin, por
1998a, 67.
50 VENTURAPIZARRO,
2010: 199.
parte de I. Carrasco, con un gran edificio tardorromano que se documenta en una ex-
51 APARICIOVENTURA,
1996: 253.
cavacin de 1996, datado en el siglo IV y cuya estructura murara coincide con el muro
52 Para
el abandono y destruccin
4 el foro colonial
50
urbanismo y poder
1 CIL II,
2 Santos,
3 Los
2, 7, n 221.
1958: 141.
Santos, identific errneamente como parte del gradero una escalinata curva aparecida
Su sucesora en el cargo entre los aos 60 y 80, Ana M Vicent, gestion la compra
inditos, se da noticia de
de tres solares colindantes con vistas a la futura ampliacin de la institucin, sin intuir
que, tiempo despus, se exhumara en ellos un importante sector del teatro romano3.
5 Roldn,
La relacin existente entre los distintos restos excavados al interior del Museo no
de un pavimento y un contrafuerte
vacin que pretenda individualizar y levantar el plano de todas las estructuras halladas
en el Patio Romano. Slo entonces se reconocieron tres terrazas que rodeaban dos
grandes muros concntricos de sillera cuyo dimetro, de ms de 120 m., hizo plantear la
51
urbanismo y poder
Figura 1
Figura 2
6 Carrasco
pudo constatarse tambin en los stanos de la Casa Nahmias, al otro extremo de la Plaza
7 Ventura,
1996: 154 y s.
8 Ventura,
de Jernimo Pez. Asimismo una excavacin realizada en la calle Rey Heredia6 sac a
la luz un enlosado y peldaos similares a los presentes en el Patio de Epigrafa, dando
a entender que el edificio de espectculo estaba enmarcado por cinco terrazas que lo
2001.
rroso, 2002.
9 Ventura
52
urbanismo y poder
Figura 3
El entorno urbano
10 Sall.
stas debieron tener un carcter efmero y no contaron con un escenario perenne donde
11 Ventura
ser representadas10. En cambio, cuando tras las guerras civiles se produjo la ampliacin
438 y s.
12 La
inicialmente como uno de los elementos ms caractersticos del nuevo paisaje urbano,
reservando a tal fin un amplio espacio al interior del nuevo pomerium Fig. 3.
te hacia la ribera del Guadalquivir. Sin embargo, ms all de la aparente idoneidad del
terreno, la eleccin de este enclave entre la vieja fundacin republicana y la nueva au-
gustea, responde a la idea de crear un amplio espacio de costura y fcil transicin entre
ambas partes de la ciudad.
318 y s.).
13
un complejo aterrazado comunicado mediante escaleras que sirvi no slo para salvar
el desnivel del terreno, sino tambin para permitir el acceso fluido del pblico a las
del teatro.
14 Al
cuidadosamente planificado que evidencia adems una clara voluntad por monumentalizar la capital de la Provincia Baetica.
12
se encuentra representado en la
maqueta del teatro expuesta en la
exposicin.
De las cinco terrazas que envuelven al teatro, las que mejor se conocen son las
orientales, conservadas al interior del Museo Arqueolgico. La Terraza Media Oriental
est constituida por un pavimento de losas de caliza, delimitado al Sur por los muros de
cimentacin de la fachada y al Norte por dos tramos de escaleras que enmarcan un podio
corrido sobre el que se sita el recinto de un Ara Fig. 414. Estas escaleras comunican con la
53
urbanismo y poder
11
TERRAZA SUPERIOR
Figura 5
12
13
15
14
10
9
7
plano J. D. Borrego
TERRAZA INF. 1
TERRAZA INF. 1
TERRAZA INF. 2
TERRAZA INF. 2
50 m
15 Vitr.
bajo el Colegio de Sta. Victoria. Al sureste, este espacio conecta con la escalinata curva
16 Para
conservada al interior del Patio de Epigrafa, cuyas losas se sitan dos metros por debajo.
Dado que el desnivel existente entre las distintas terrazas es insuficiente para
V, III.
una explicacin pormeno-
disponer los arcos que, a ciencia cierta, debieron abrirse en la fachada, debe intuirse la
existencia de un segundo tramo de escaleras para acceder a la Terraza inferior. Del
mismo modo deben recomponerse otros peldaos para acceder al teatro dos metros por
encima de la cota donde se sita la Terraza Superior Fig. 5.
La diversificacin de las entradas debi servir para que los espectadores accedieran
estratificadamente hacia una determinada zona de la cavea. De esta forma la arquitectura
del teatro cordobs se adecua al discrimina ordinum, es decir, la distribucin del pblico
sobre el gradero en funcin del rango social, estrictamente jerarquizado en poca romana.
Descripcin y caracterizacin arquitectnica del Teatro Romano
conoce hasta el momento de la zona inferior, la ms rica, que atae a la orchestra, los
aditus y la frons scaenae16.
no inclinado y regularizado con opus caementicium para disponer las filas de gradas. s-
54
urbanismo y poder
Figura 6
tas, recuperadas en gran nmero durante las excavaciones, son todas de mrmol blanco,
17 Vitr.
con seccin en forma de trapecio rectangular y unas dimensiones que oscilan en torno a
los 45 cm. de altura y 75 cm. de profundidad, acordes a los preceptos vitruvianos17. Cada
cunei debi contar con 14 filas, segn las disposiciones de la Lex Iulia Theatralis, que
los cuales se encuentran separados por un vomitorio axial. En el occidental se conservan in situ la 9 y 10 fila de gradas, as como las huellas de otras sucesivas sobre la preparacin de hormign Fig. 6. Por detrs de las gradas existe un vaco debido a que donde
el terreno no era homogneo ni en altura ni en consistencia, el cuneus se suplementaba con obra de sillera. En este caso los bloques de piedra fueron saqueados, pero han
dejado huella en la base de hormign sobre las que asentaban.
Cada cunei de la ima cavea se cerraba por dos tramos afrontados de escaleras que
nes sobre las cuales se mantuvo la pendiente del gradero. A nivel de cimentacin este
cubiertos por una bveda que servira para sostener las primeras gradas de la media
entre ima y media cavea. Desde el interior de este corredor se dara paso a las escaleras
afrontadas que suben a la ima cavea y tambin a los vomitorios cuya salida a excepcin del axial se sita a media altura de cada cuneus.
55
urbanismo y poder
COJ
CGM
COJ
CGM
CGM
CC1
CVM
COJ
CGM
CC1
CC2
COJ
CGM
Figura 7
0
0
50 m
50 m
fondo de opus signinum que serva para impermeabilizarlo Fig. 6. Las aguas se encauza-
18 Adems
ban hasta en el vomitorio axial, a lo largo del cual el caudal descenda hasta el rea de la
canalizaciones ms documentadas
cota bastante superior, un 1,5 m. ms arriba del nivel que puede verse hoy. Esta cota se
la Casa Nahmias.
encuentra marcada por el ltimo peldao conservado de la escalera que, justo en el eje,
comunicaba con la galera anular intermedia.
0
50 m
Las escaleras radiales se espacian rtmicamente, delimitando entre s grandes macizos de sostn contenidos por la obra ptrea Fig. 7A. Al interior del yacimiento se identifican cinco, siendo la ms evidente la axial, por conservar el peldao anteriormente
mencionado. Adems, esta escalera presenta la particularidad de cubrir la nica canalizacin conocida que vierte sus aguas a la galera inferior Fig. 11. Por lo dems, la situacin
del resto puede identificarse por las plataformas de hormign sobre las que cimientan,
que en algn caso conservan los sillares que delimitan las paredes.
La galera anular intermedia presenta la misma estructura y funcin que la
inferior, aunque, situada 4 m. por encima, no se encuentra excavada en el terreno sino
edificada sobre l Fig. 6. No tiene acceso directo al exterior del gradero, por lo que se trata de un espacio de transicin entre la galera inferior y las puertas de fachada. En esta
ocasin s se conservan, en sendos extremos, hasta dos hiladas de las paredes de sillares
de la canalizacin que discurra bajo su pavimento; la cual sabemos que reciba agua
directamente del exterior del teatro en cuatro puntos18.
Nuevamente de la galera intermedia parten otras escaleras radiales que comunican directamente con la fachada externa del teatro y que vuelven a delimitar nuevos
macizos constructivos Fig. 7A. Afortunadamente se ha conservado completa una de ellas,
cuyo primer peldao permite conocer el nivel de suelo de la galera intermedia Fig. 8. El
56
urbanismo y poder
Figura 8
Figura 9
escalonadas.
Fotografa J. D. Borrego
ltimo escaln se sita a la cota de la terraza media Oriental, de modo que a travs de un
largo pasillo se podra acceder al corredor de fachada. Dado que la salida directa de esta
escalera se localiza bajo la Terraza Superior, quien quisiera salir a la Terraza Media
Oriental debera quebrar su recorrido a travs de la galera de fachada.
Aproximadamente al final de la escalera se sita el lmite correspondiente a la
media cavea. A nivel epidrmico en este sector podran contabilizarse hasta 20 filas de
gradas divididas en 12 cunei Fig. 7B. Para articular la divisin de este maenianum resulta fundamental un gran bloque de hormign conservado hoy en la galera intermedia,
Este elemento cay encima de escalera anterior y fue lo que propici que sta ltima se
conservara, de forma que con toda seguridad puede deducirse que procede de la parte
superior de la cavea. El bloque presenta huellas de distintos elementos en todas sus caras.
En la cara superior presenta huellas de cuatro filas de gradas, divididas dos a dos, por un
balteus o barandilla y una estrecha praecinctio Fig. 9A. En un lateral muestra una cara lisa
con marcas del forro de una de las paredes de un vomitorio. Por ltimo, en la parte inferior, ostenta huellas del trasds escalonado de una bveda escalonada Fig. 9b. Su examen
demuestra que debieron existir divisiones internas acordes al discrimina ordinum.
Bajo la summa cavea, a nivel de la Terraza Media Oriental, se sita una tercera
galera que acta como deambulatorio de acogida de los espectadores. stos, al traspasar los arcos de la fachada dispondran de toda una batera de cmaras radiales que los
distribuira por las distintas partes del edifico. Por un lado, se encuentran los pasillos
que comunican con las escaleras y que conectan directamente con la galera anular
intermedia Fig. 7B / cgm ya vistas. Adems, entre cada una ellas existan tres cmaras
divididas por cuatro muros radiales. En la mitad oriental del teatro, stas corresponderan en este orden a una cmara ciega de sostn cc1, a una escalera de acceso directo a
uno de los vomitorios de la media cavea cvm o bien a otra cmara ciega cc2 y, por ltimo,
57
urbanismo y poder
Figura 10
al primer tramo de una escalera coj que, girando por encima del pasillo de entrada a la
19 Borrego,
rial, Fig. 3.
Otra forma de acceder a la parte alta del teatro sera posible desde la Terraza
20 Ventura,
Superior, por la que se accede directamente al segundo orden de fachada Fig. 7b. Aqu
80 y s.
existiran nuevas cmaras que dan salida, por un lado, a la cima de la media cavea, don-
21
de se ubica una ancha praecinctio con acceso a las scalariae y, por otro, a puertas desde
las que subir a la summa cavea, a travs de escaleras afrontadas Fig. 7c.
58
urbanismo y poder
A partir de la catalogacin de este material puede concebirse la presencia de distintos rdenes arquitectnicos para cada nivel; drico en la Terraza Media, jnico en la
Superior y corintio como cierre de la porticus in summa cavea Fig. 1022.
22
Borrego, 2005.
23
lo largo del permetro queda fijada a partir de una losa de piedra de mina conservada
en la terraza media oriental que sirvi de umbral originariamente a uno de los arcos de
ingreso y que permite concretar su anchura en 2.07 m. Los pilares eran cuadrangulares
y presentaban la misma anchura. Cada uno estaba decorado con sendas pilastras en las
esquinas, a modo de jambas de cada arco, y otra central mayor sobre la que asentaba el
entablamento de cada orden.
Recientemente, el hallazgo de
mayora de stas formaba parte de los dos rdenes superiores, mientras que el inferior,
el drico, se supone que debi quedar en pie, en buena medida, siendo ms fcil ex-
poliar los sillares que lo componan. En cambio, se conoce que el orden jnico estaba
formado por un podio corrido y careca de basas, mientras que el corintio presentaba el
orden completo. Completando la fachada se dispuso un tico rematado por cornisas de
doble frente realizadas en piedra de mina, con una funcin de sostn de los postes de un
posible velum.
La altura del orden drico se calcula en 6.21 m. a partir del desnivel existente entre
El Patio de Epigrafa y la Terraza superior, plantendose que fuera idntica para el
resto de pisos. As, se estima que la altura total del edificio, tomada desde el pie de la ima
cavea, alcanz los 31 m. 105 pedes. Esta medida no resulta en absoluto casual al ser
Monterroso, 2003.
26 Ventura
la cuarta parte del dimetro de la cavea y ser sta la relacin existente, habitualmente,
La construccin del teatro romano de Crdoba puede establecerse en un periodo comprendido entre el 15 a. C y el 5 d. C23. Estas fechas proponen un marco cronolgico que
enlaza con la actividad edilicia que se llevaba a cabo en Roma con la ereccin de los
Teatros del Campo de Marte, en especial el de Marcelo25.
Lgicamente la imagen del teatro debi cambiar a lo largo del tiempo y algunas
partes concretas del edificio debieron exornarse mediante actos evergticos pblicos y
privados. As, en poca Antonina, a mediados del s. II, se detecta una reforma cuyo alcance
arquitectnico resulta difcil precisar. Sin embargo, a este periodo pertenecen cinco relieves
fragmentarios con personificaciones de algunas provincias sometidas por el Imperio Romano. La interpretacin de este conjunto lleva a proponer la disposicin en la porticus in sum-
ma gradatione de una representacin alegrica de todos los pueblos del orbe conocido26.
El teatro romano estuvo en uso hasta que fue sacudido violentamente por un terremoto en el tercer cuarto del siglo III. La evidencia de este fenmeno qued reflejada en el
desplome del recinto del ara de la terraza media oriental y, de manera ms patente, en una
59
urbanismo y poder
Figura 11
Figura 12
enorme grieta que no slo rompe el opus caementicium que recubre el vomitorio axial, sino
27
que tambin atraviesa el terreno geolgico de parte a parte a lo largo de unos 8 metros Fig. 11 .
27
28 En
ha de explicarse dentro de un
contexto general que afectara a
toda la ciudad, como as parece
confirmarlo un nuevo conjunto de
materiales aparecidos a espaldas
de la Gerencia Municipal de Ur-
A finales del s. III se regularizan los aportes de escombros por primera vez y a lo
largo del s. IV se suceden distintas rampas terrizas para acarrear materiales del teatro en
29 Monterroso,
edilicia conocida que puede justificar una actividad tan exhaustiva en estos momentos28.
A inicios del s. V el expolio al interior del teatro haba sido tan corrosivo que
2005: 83 y ss.
caus el desplome de la fachada hacia el exterior, obstruyendo el paso por las rampas de
la Terraza Media Oriental Fig. 1229. A partir de entonces el proceso de saqueo durante esta
centuria y la siguiente cambia de direccin hacia el Sur. En estos momentos los canteros
acabaran por descarnar el teatro hasta dejar visto el travertino donde fueron excavadas
la galera inferior y la ima cavea.
Una vez concluido el saqueo de la sillera, el yacimiento quedara salpicado de
piezas de mrmol de las gradas y de otros elementos decorativos, constatndose un
calern a finales del s. V, conservado sobre la galera anular intermedia Fig. 630.
60
urbanismo y poder
lo largo del siglo XX en la C/ Morera, a partir de las cuales poda plantearse la existencia en
esta zona de un templo de dimensiones colosales, con su correspondiente altar, ubicado en
el interior de una plaza porticada2. Dicha hiptesis encontr confirmacin apenas unos meses despus gracias a una excavacin realizada en el n 5 de la citada C/ Morera, en la cual
se localiz una potente cimentacin de opus caementicium y un tambor de fuste de columna
de unos 145 m de dimetro, indudablemente correspondientes a un templo3. Con posterioridad a 1998, C. Mrquez ha dado a conocer nuevas piezas pertenecientes a este complejo4
Garca-Carrasco 2004.
y, junto a sus colaboradores, ha llevado a cabo la restitucin terica del alzado del templo5.
aparecieron varios fragmentos arquitectnicos as como dos placas fragmentarias con una
inscripcin en litterae aureae que, con buen criterio, . Ventura atribuy al templo. A partir
6 Ventura
7
2007a.
Mrito de J. F. Murillo es la
de ellos realiz una propuesta sobre la restitucin en planta del edificio as como propuso la
dedicacin y funcionalidad del complejo, aspecto ste deducido a partir de la inscripcin6.
cordubense7. A partir de los datos reunidos por C. Mrquez y . Ventura, junto con otros
que hemos podido recopilar recientemente, en las pginas que siguen realizaremos una
sntesis sobre los principales elementos integrantes de este complejo, tanto la arquitectnicos como escultricos y epigrficos, y expondremos algunas ideas sobre cronologa
e interpretacin del recinto.
61
urbanismo y poder
Figura 1
Comenzaremos el relato con el tratamiento del templo por tratarse del nico edificio
8 Aunque
del complejo cuya imagen, en el estado actual de conocimiento, puede ser reconstruida
en gran medida con bastante certeza. Seguiremos con los prticos y la plaza y daremos
unas notas sobre el altar Fig. 1.
2.1 Templo
al orden exterior del edificio a partir de los cuales es posible realizar su restitucin9: nos
referimos a un tambor de fuste de unos 159 m de dimetro10, un fragmento de capitel
altura correspondiente a una pieza de unos 102 m de altura y un friso con inscripcin de
principios que rigen el diseo del orden corintio a lo largo de la poca imperial14, cabe
10
11
12 Ventura
Basa
alt. 089 m
Arquitrabe
alt. 102 m
3-4, 223.
Fuste
Friso
13 Ventura
Cornisa
14 Wilson
15 A ste
A todo ello deberamos aadir el podio15 y el frontn, cuya altura ciframos en unos
4 y 5 m respectivamente. En total, la altura completa del edificio debi rondar los 29 m.
edificio un conjunto de elementos de gran riqueza y valor ornamental. Se trata de varios
fragmentos de fustes acanalados y helicoidales realizados en pavonazzetto y portasanta16
varios capiteles corintizantes en mrmol blanco17 y uno figurado en giallo antico18.
Jones 1989.
corresponde un fragmen-
Fig. 3,
62
16
urbanismo y poder
Figura 2
Figura 3
Figura 4
la cella varios fragmentos de tronos realizados en mrmol lunense20 que, dadas sus ca-
17
ractersticas, no se emplearon para recibir estatua alguna, sino ms bien para disponer
excavacin se document parte de una cimentacin de opus caementicium con las hue-
llas de un revestimiento de sillera22, lo que implica que nos encontramos ante el ngulo
noroeste del podio del edificio23. Tomando como eje de simetra el decumano mximo,
sobre el que se dispuso el templo, resulta una anchura de unos 34 m24, siempre a nivel
en mrmol de color.
de cimentacin. Aunando anchura del podio y dimetro inferior de las columnas y suponiendo un intercolumnio picnstilo, el ms frecuente en la arquitectura religiosa romana durante los siglos I y II d.C.25, resulta un edificio octstilo, perptero y posiblemente
sine postico, atendiendo al modelo empleado. Ms difcil resulta calcular la longitud del
templo. Comparando con el modelo, se situara en unos 47 m26.
Como ya sealaron C. Mrquez y . Ventura, el edificio est fuertemente influencia-
18
1996.
do por el templo de Mars Ultor. Esto es manifiesto en lo que respecta a sus dimensiones27
20
21
Fig. 5,
Rocca 2007.
ligeramente menores a las del templo urbano, provisto de columnas de 54 pies frente
63
urbanismo y poder
Figura 5
Figura 6
Fotografa C. Mrquez
a los 60 pies del templo de Mars Ultor28; pero tambin a su planta, de ah que hayamos
optado por un diseo perptero sine postico. No obstante, la afinidad entre ambos es quiz
ms manifiesta en la decoracin arquitectnica. Al margen de una base del podio que
22
23
repite la molduracin de las del templo urbano, los capiteles son extraordinariamente
similares29. Queda claro que nos encontramos ante la produccin de un taller de Roma
venido a la capital de la Btica para ejecutar tan fastuoso proyecto30. Si a eso aadimos
la ingente cantidad de mrmol lunense empleada, en torno a 1400 metros cbicos , est
24
31
25 Haselberger
2003.
26
2.2 Prticos
27
Frente a la abundancia de piezas relacionadas con el orden externo del templo, para
restituir el alzado de los prticos prcticamente no tenemos nada. Quiz el nico dato
28 Wilson
29
de 080 m, la mitad que el de los fustes del templo, se ajusta bien a las columnas del
fig. 25.
30
33
31 Ventura
2007a, 224.
32
33
34
probablemente corresponde a una restauracin del capitolio forense, mientras que los
35
nas de 8 m de altura, esto es, 27 pies, la mitad que las columnas del templo. Por lo que
36
embargo, la escasa calidad de la labra y la total ausencia de cualquier rastro de caritides o candelabros vegetales, motivos con los que se relacionan los clpeos en Roma y en
las provincias occidentales40, aconseja ser cautos al respecto.
15-16. La procedencia es
64
urbanismo y poder
38
El dimetro de la voluta es el
determinar su ubicacin. Seguro parece que el brazo oriental estara adosado al prtico
occidental del cardo mximo42. En cuanto al prtico meridional, las excavaciones rea-
lizadas en C/ Gondomar y C/ Sevilla sacaron a la luz dos muros de sillera con grosores
este-oeste, de trazado paralelo y separados unos 10 m43. Parece obvio que ambos deben
formar parte del complejo, aunque no sabemos con certeza de qu manera. Una opcin
sera que el muro de C/ Sevilla fuese el muro de fondo del prtico y el de C/ Gondomar
el cimiento de las columnas. Sin embargo, otra posibilidad sera que el muro de fondo
40
ms al norte. Sea cual fuere la opcin correcta, si reproducimos por simetra tales mu-
41
Completamente descartables
44
Fig. 7,
45
quiz relacionable con la representacin de un rey mtico o un summus vir46. Si fuera as,
summi viri48. Como en el modelo urbano, posiblemente las estatuas togadas se coloca-
44 Trillmich
ron en nichos dentro de los prticos, mientras que la imagen de Eneas pudo ocupar un
lugar destacado dentro de una exedra en los mismos. Junto a este ciclo mtico se incluiran tambin imgenes imperiales. Posiblemente como tal deberamos considerar un
dedica A. Pea.
45
XXV-XXVI.
plinto con un pie descalzo de una estatua colosal cuya pierna exonerada se adosaba a un
46
49
1988, 444-448.
47
48
2.3 Plaza
La ubicacin del recinto de la C/ Morera no fue una cuestin de azar. Antes bien, en ella
intuimos un deseo de situar el templo colosal justo en el centro de la trama urbana de
49
50
51
diferentes restituciones de la
en el n 5 de la C/ Morera . Para llevar a cabo tan magno proyecto, hubo que expropiar
52
52 Garca-Carrasco
previamente las casas, se arrasaron todas las estructuras y se sepultaron con un potente
2004, 153-158.
53
relleno de tierra, hasta configurar una terraza artificial ubicada unos 35 m sobre el cerca-
54
urbanismo y poder
65
Figura 7
Figura 8
55
56
una cota de 12140 m53, mientras que el enlosado del foro lo estaba a 11785 m54. Como en
81 fig. 7).
ste, tambin estaba constituido por losas de caliza micrtica, si bien de dimensiones ms
reducidas, con orientacin cardinal55. Las dimensiones de la plaza pueden calcularse con
bastante certeza: unos 145 m de longitud, tomando como lmites el cardo mximo al este
y el segundo cardo menor al oeste, y 90 120 m de anchura, segn interpretemos los dos
Sobre el acceso a este recinto, no parece probable una conexin directa con el
foro teniendo en cuenta las diferencias de cota entre ambos espacios . Nuestra impre57
sin es que debi existir un nico ingreso, situado al oeste, sobre el decumano mximo.
Bien podra tratarse de un propylon, similar al ingreso al Foro de Trajano58, o tambin de
un arco, como observamos en el recinto de culto imperial provincial de Mrida59.
Meneghini 2001.
59 Pizzo
2.4 Altar.
60
En opinin de C. Mrquez, los nicos testimonios relacionables con ste son varios
fragmentos de pilastra hexagonal, decorados en sus frentes con candelabros vegetales y
2006.
En un principio, C. Mrquez
en las molduras laterales con cabezas de felino y de cabra Fig. 8, atribuibles a los ngulos
del monumento, as como quiz varios fragmentos de relieve60. Nada sabemos de su em-
plazamiento exacto. Lo habitual es que se site delante del templo. Sin embargo, dadas
las relaciones con el templo de Mars Ultor, no hay que descartar que se dispusiera en la
propia escalinata61.
3 CRONOLOGA
66
urbanismo y poder
tales capiteles podran ser obra del taller que trabaj en dicho templo, inaugurado en
63
2 a.C. Sin embargo, la clave para el establecimiento de una cronologa precisa nos la
64 Ventura
63
2007, 226-230.
65
Entre ellos se encontraban dos fragmentos de placa con litterae aureae que . Ventura
interpret como inscripcin dedicatoria del edificio Fig. 9. De entre diferentes opciones,
OPCIN A
66
DivoCaesariAugustopatripatriae /
84 fig. 7).
permissuTi(berii)CaesarisdiviAugustif(ilii)Augusti
67
OPCIN B
68 Trillmich
43-52, n 14-24.
69
2009b, 614-616.
DivoCaesariAugustoDivif(ilio)sacrum /
permissuTi(berii)CaesarisdiviAugustif(ilii)Augusti
Sea cual fuere la ms adecuada, quedaba claro que el edificio haba sido edificado
en poca de Tiberio para el culto a Divo Augusto y, en buena lgica, su cronologa sera
extensible al resto del complejo. Que esto fuera as, no excluye que en un momento posterior pudiera haber sufrido modificaciones. En opinin de A. Pea, si la voluta de capitel
compuesto citada corresponda realmente a los prticos, habra que pensar que en poca flavia se renov por completo el porticado original65. A favor de esta propuesta cabe
sealar que un recinto de 120 m de anchura, considerando que el muro de la C/ Sevilla
fuera el muro de fondo del porticado sur, no encuentra paralelos en otros recintos con
templos dedicados a Divo Augusto edificados en poca de Tiberio, caso de Mrida, Lyon
o de la primera fase de Tarragona66, pero s en recintos ampliados en poca flavia, caso
de la segunda fase del recinto de Tarragona67. A esta cronologa tambin parecen remitir
los escasos fragmentos de decoracin escultrica, concretamente la estatua de Eneas y
la serie de togados interpretables como summi viri. Tanto una como los otros han sido
fechados en poca claudia por paralelos con las estatuas del recinto de la C/ Sagasta en
Mrida68. Sin embargo, A. Pea ha propuesto recientemente que tal recinto se edific
en poca flavia por comparacin de sus elementos arquitectnicos y escultricos con
piezas de cronologa absoluta69. En ese caso, la escultura del recinto cordubense tambin sera flavia y, en consecuencia, el programa estatuario correspondera a una fase
posterior. Sin embargo, como la cronologa del recinto emeritense an se encuentra sub
iudice, es ms prudente dejar abierta la datacin de los prticos del recinto cordubense.
67
urbanismo y poder
4 INTERPRETACIN
Para la interpretacin del complejo conviene retomar la inscripcin dedicatoria del templo.
70 Tac.
Segn sta, el edificio fue edificado con el permiso del emperador Tiberio Fig. 10. Como sea-
71 Ventura
laba . Ventura, este dato nos trae inmediatamente a la memoria la embajada de la Btica del
72
73
ao 25 d.C., cuya intencin era dedicar un templo a Tiberio y a Livia. Sabemos por Tcito que
el emperador rechaz la propuesta argumentando que los honores divinos deban rendir-
pues finalmente se edific un templo patrocinado por el emperador, segn se infiere de sus
dimensiones colosales, equiparables a los aurea templa de Roma72, el empleo sistemtico del
mrmol lunense73, cuyas canteras estaban desde estos aos en manos del emperador74, y la
74
75
75
76 Ventura
77
2007a, 233.
Mrida: ambos surgen sobre una terraza artificial construida sobre cuatro manzanas
78
79
Fishwick 2002.
80
de casas, se ubican sobre una va principal (en el caso emeritense, el cardo mximo) y
cuentan con templos ntegramente marmreos de dimensiones excepcionales, edifi-
2006 a.
cados en honor a Divo Augusto77. Sin embargo, esta interpretacin choca abiertamente
81
82
83
84 Ventura
2007a, 232-233.
68
urbanismo y poder
Figura 9
Figura 10
Figura 11
Figura 12
Aparte del culto imperial a nivel provincial, es probable que el complejo tambin
85
86 Torreras
87
2009.
su argumentacin, remitimos al
interpretados por . Ventura y S. Torreras como schola de una exedra y atribuidos con
88
69
urbanismo y poder
En este estudio abordamos la reconstruccin arquitectnica o anaparstasis de un conjunto de piezas marmreas halladas hace pocos aos en un vertedero tardo-romano de
la ciudad de Crdoba2. Con l pretendemos identificar y dar a conocer un complejo arquitectnico monumental de Colonia Patricia, edificado a comienzos de poca imperial
y que el pblico puede contemplar por vez primera en esta exposicin, que sirvi como
escenario para la actividad cultural y judicial de la capital de la Btica, a tenor de su ms
que probable insercin originaria en el denominado Forum Novum o temenos del templo
hallazgo, la definicin del conjunto como spolia, las caractersticas del vertedero en que
aparecieron las piezas, relacionado con la construccin del Palatium Maximiani y una
70
2009.
urbanismo y poder
mina, pudo estar a una cota ms elevada que el resto del edificio donde se ubic (proba-
blemente una porticus), a juzgar por los peldaos de escalera recuperados, proporcionn-
Jones, 2000.
El banco corrido manufacturado con caliza micrtica gris, tcnicamente se compone por
varias piezas (asientos) que, a modo de cuas, quedaran unidos entre s por sus zonas
laterales, bien a hueso, bien mediante grapas de metal o con la tcnica4 del emplecton
se todas las unidades. Pero tras una exhaustiva autopsia de las piezas, hemos llegado a
metro de 105 m (35 pedes) como la superficie del espacio ocupado por la exedra.
2 En segundo lugar hicimos una distincin de la tipologa de las piezas que for-
con anathyrosis para unin con piezas similares y cara trasera toscamente
alii, 2011.
B Extremos del banco con desarrollo quebrado del frente en 90 y, por tanto,
Contamos con la existencia fsica de 14 cuas, una pieza de frontal con quiebro, un
remate y tres piezas del respaldo. No obstante, hay que mencionar que en un solar contiguo al nuestro se exhumaron dos cuas ms, reaprovechadas en estructuras medievales
posteriores, lo que da un total de 18 piezas para el banco sin contar los respaldos.
3 En tercer lugar, intentamos buscar sutiles diferencias entre las piezas de factura
semejante dentro de una misma tipologa. En las cuas, observamos que mtri-
(Cat. n 034) como el remate del banco (pieza Orive) tendran igualmente sus
trico de estas piezas (Orive y pieza Cat. n 34), nos alert de que las cuas igual-
mente se dispusieron de forma simtrica. Por tanto, partiendo del eje central de
Esta teora de restitucin por simetra qued confirmada con las piezas Cat. 039,
040 y 041, que hemos interpretado como respaldos. De ellos se documentaron tres uni-
71
urbanismo y poder
Lmina 1
dades que encajaban entre s lm. 6 y quedaron unidas mediante grapas de plomo lm. 7. Su
relacin fsica con el banco es la de apoyar directamente sobre l, pero para ello, necesi-
taran de piezas sustentantes con gran profundidad y cuas con estas caractersticas son
las piezas Cat. n 026 y 037, de mtrica muy diversa al resto pero muy similares entre s.
Ahora bien, la ubicacin de los respaldos en el eje de la exedra, viene definida por la sime-
tra de las piezas Cat. 039 y 040, cuya unin marca el comienzo de la curvatura en ambos
sentidos; siendo ste motivo suficiente para asegurar su emplazamiento en el centro del
10.002, CAR-10.005).
9
semicrculo. Estas piezas tienen desarrollada una moldura en todo su frente, que traza la
curvatura y aumenta su grosor a medida que se aleja del eje central. Las piezas documen-
tadas son: dos centrales (Pieza Cat. n 039, 040, totalmente simtricas) y la contigua por la
el de la c/ Morera de Crdoba
izquierda a la pieza Cat. n 040, es decir la pieza Cat. n 041 lm. 6. Basndonos en la simetra y en el sistema de anclaje, hemos interpretado la existencia de tres piezas ms de esta
tipologa. Una sera la simtrica de la pieza n 41 y las otras dos seran: la continuacin de
10
MAYER, 2010.
11
12
MUESTRA N: COR-615:
como el resto del banco. Todo lo anteriormente expuesto nos llev a interpretar que el
nmero total de piezas que formaban el banco corrido debi ser par. Hasta aqu, segn
exedra las piezas: Orive y su simtrica, la pieza Cat. 034 de frontal quebrado y su sim-
trica y los bancos Cat. 026 y 037, que soportan los respaldos. Al resto de las cuas an
una de las cuas o bancos. Una vez dispuestas las piezas antes mencionadas,
72
urbanismo y poder
figura 1
A El sistema de anclaje empleado: A travs de las mortajas de anclaje conservadas, sabemos que las piezas con frontal quebrado en ngulo de 90 queda-
das tan solo dos de ellas las conservan (piezas Cat. 030 y 035), asignndoles
cia es local.
parejas de bancos para disponerlos de forma simtrica en la curvatura. Finalmente, se acoplaron crendose el siguiente mdulo, desde el eje central hacia
los laterales, en el que se combinan las cuas con ms o menos longitud de la
73
13
Cf. Vaquerizo-Murillo
urbanismo y poder
siguiente manera: una corta, una larga, dos cortas, una larga, tres cortas, una
ubicado originariamente en el
larga y una corta, que queda unida a la ltima pieza con frontal quebrado y
sta ltima al remate del banco. Este mdulo es coincidente con las huellas
vemos que an faltan espacios por rellenar. Teniendo en cuenta la estructura simtrica
pero a falta de estudio (permanecen in situ insertas en un muro medieval, por lo que no
No se documenta el empleo de
se pueden analizar con detalle en todas sus caras), dando como resultado una exedra de
24 piezas o un banco corrido de 22 unidades, ms las dos piezas que rematan la estructura (Orive y su simtrica virtual) fig. 5.
hace que propongamos que el muro de cierre de la exedra que acoga la schola se habra
fabricado en opus quadratum, igualmente con traza circular al exterior y decorado in-
ternamente con un orden corintio de medias columnas, amn de revestido con placado
marmreo. La mayora de sus sillares, una vez expoliados, se habran retallado en sillare-
jos de mdulo ms pequeo para los aparejos de opus vittatum del Palacio de Cercadilla.
dos fustes, uno de media columna (Cat. n 020, lm. 10) y el otro de tres cuartos (Cat.
do en el anfiteatro de Crdoba la
cimentacin de tribunalia de tan
peculiarsimas caractersticas. Y, lo
ms importante, como los propios
autores reconocen, en el sector
n19), un capitel igualmente de media columna (Cat. n 018, lm. 9), y 2 cornisas curvas-
queomtricos del ICAC (Institut Catal dArqueologa Clssica). Como resultado contundente de este anlisis, todas las muestras proceden de las canteras de mrmol de Carrara
(en los Alpes Apuanos, territorio de la antigua ciudad de Luni). Este dato geolgico ser
15
TURA, 2007.
16
GARCA-CARRASCO, 2004.
17 VENTURA,
2007. En particular
en su decoracin arquitectnica y
mtrica de los elementos que componen el orden corintio, se deduce una columna de 4
dias columnas y al menos dos fustes de , que implican 2 quiebros en el muro de fondo
74
urbanismo y poder
lmina 7
para el fuste de tres cuartos creemos que su emplazamiento coincide con la apertura
del nicho o habitculo axial, abierto por encima del banco curvo en su centro, tal como
manifestaban los respaldos antes analizados. De ser as, los quiebros que produce el
18
nicho quedaron decorados por sendas columnas, o lo que es lo mismo: los fustes de tres
2006b, MENEGHINI-SANTANGE-
LI, 2007.
19
021 y 022), con un radio de 6-6.20 m, ligeramente mayor al que presenta la schola, razn
por la que pensamos que formaron parte de este mismo conjunto lm. 10. Estaran deco-
rando el muro circular de cierre de la exedra a la que se encastra la schola hacia el interior
de 12 m de recorrido, del que se han recuperado6 144 m lineales fig. 5. A travs de estudios
to del orden completo. Ciertamente tan solo contamos con la cornisa, pero debemos partir
patriciense de la c/ Morera.
GROS, 1996, 366.
de que la altura del entablamento suele equivaler a 1/4,25 veces la altura de la columna (4
20
75
21 Vitr.
urbanismo y poder
mide de alto 0.30 m, la medida restante entre la altura total y esta cornisa (0.6411 m), ha-
bra que dividirla entre el friso y el arquitrabe ya que, la altura del arquitrabe y friso suelen
ser coincidentes, mientras que la altura de la cornisa suele corresponder al dimetro inferior
del fuste. En definitiva, el entablamento debi tener unas medidas aproximadas de 0.94 m
repartidas en: 0.30 m de la cornisa, 0.32 m para el friso y 0.32 el arquitrabe. Si le sumamos
los 4 m de la columna obtenemos una altura de 4.94 m para el orden fig. 4. Habida cuenta
de la amplitud en planta de la exedra, su alzado debi contar con una decoracin de dos
in basilicam transferrentum;
VENTURA, 2009, 391-394.
Una vez visto el montaje de las distintas estructuras, pasamos a la restitucin en planta
22
MRQUEZ, 2004a.
23
BERENGER, 2004.
24
de todo el complejo fig. 5. En primer lugar fijamos un dimetro marcado desde el cen-
tro de las piezas tipo Orive, o remates, dando como resultado una longitud de 12.27 m
(41.45pedes). Esta medida es coincidente con el radio que prevn las cornisas curvas,
c(onlocutus).
ligeramente mayor al de los bancos. Esta lnea sera el cierre del espacio en fbrica de
opus quadratum y donde quedaran insertas las cornisas.
25
BALOGH-PFLAUM, 1952.
26
CIL X, 7852.
27 Aunque
no debemos olvidar
la poli-funcionalidad de tales
marca la lnea frontal de los respaldos del banco que, si la prolongamos hasta la inter-
seccin con la semicircunferencia del muro, nos seala los extremos de este habitculo.
Es en este punto donde emplazamos los fustes de que estaran flanquendolo. Adems, recordamos la probable existencia de dos piezas ms evanescentes de la tipologa
de los respaldos, quedando as en nuestra restitucin hueco para las mismas.
Las zonas en curva del muro de fondo interno de la exedra quedaran decoradas
ms acorde que cuatro intercolumnios de 1.36 m y tres medias columnas, que aporta-
entre pilar y pilar (remates o piezas Orive), de 11.50 m de longitud, proponemos que, o
de un colegio profesional de
de reunirse en el entorno de un
Para ultimar el montaje de este complejo hay que mencionar que en el vertedero
tambin se documentaron otras piezas en caliza micrtica gris identificadas como peldaos o escalones (Cat. n 049, 050, 060-063, 073) y dos tipologas de losas de pavimento
(tipo 8.1. (Cat. n 047, 051-056, 064-067) y tipo 8.2 (Cat. n 057, 059, 067, 069, 071 y 072).
Uno de los tipos de losas (tipo 8.2), podra formar parte del pavimento de esta exedra
76
urbanismo y poder
figura 7
por las huellas que han conservado las piezas. Para ello alegamos a que las zonas ms
que describe el banco. Ante esto, la ubicacin propuesta para estas piezas es la mostra-
ta fehacientemente la actividad
propia exedra, o al prtico en la que sta se abra, bien rodease ste a una plaza abierta o
y sententia de un procnsul de
axial de unos 5 m de anchura x 5 m. de altura, para acoger una estatua o grupo escult-
caras laterales.
Como ya dijimos, las piezas que componen este conjunto aparecieron como spolia en
el vertedero-almacn de un cantiere o taller de construccin del palacio de Cercadilla
fechado a finales del s. III d.C. La cuestin que nos interesa ahora es dnde se ubic esta
exedra originariamente? De qu parte de la ciudad fue expoliada y para qu serva all?
77
urbanismo y poder
lmina 13
Para resolver tales cuestiones resultan determinantes tanto la cronologa de labra de las
piezas como las materias primas empleadas para su elaboracin. Los anlisis efectuados
demuestran que se utilizaron la piedra de mina local para el banco y los pavimentos y el
mrmol importado de Carrara para la decoracin arquitectnica del alzado (basas, fustes,
capiteles y cornisas). Por el estilo, el capitel de semicolumna recuperado se fecha a comienzos de la poca imperial, as como la molduracin de las cornisas curvas-cncavas.
Muy interesante resulta la pieza C2-004 fig. 7, un zcalo moldurado de mrmol de Carrara8 que porta en la cara trasera toscamente desbastada los restos de una nota lapicidinae
o marca de cantera lm. 11. Esta tipologa de zcalo sirvi para revestimiento inferior de
un muro rectilneo de sillera, posiblemente del prtico donde se abra la exedra. Piezas
similares observamos, por ejemplo, en el denominado Arco de Trajano de Mrida, que sabemos constitua el acceso monumental al recinto porticado de culto imperial provincial
de la Lusitania presidido por el templo colosal de la calle Holgun9 Con letras toscas se
lee en la pieza cordobesa: P. OP(ilius?) HE( N -). Una marca de cantera similar ha sido
documentada en Tarraco10 lm. 12, en el plinto de una estatua acfala que probablemente
represent a la emperatriz Livia divinizada lm. 13 y con paralelos fechados a comienzos
de poca de Claudio11 (aos 40 del s. I d.C.). Ello proporciona un terminus ante quem
del ao 42 para la explotacin de las canteras de Carrara gestionadas por este conductor
lapicidinae de nombre Popilius o Publius Opilius.
lunense y piedra de mina, abandonado a fines del s. III y del que se saque la exedra con
schola para reusar sus piezas en el palacio de Cercadilla. Debe descartarse el Teatro Romano, que si bien tambin abasteci de materiales a los cantieri de Cercadilla (vide ca-
ptulo 11 de spolia), presenta el inconveniente de que los anlisis realizados a las gradas
de la cvea indican que se elaboraron con calizas marmreas locales12, y no con mrmol
de Carrara. Igualmente debe descartarse el Anfiteatro, en donde no hay constancia del
empleo de mrmol lunense en sus fbricas, amn de haberse edificado algunos decenios
ms tarde13. Lo mismo cabe decir del Templo de la calle Claudio Marcelo y su tmenos,
donde s se documenta el empleo del mrmol lunense, pero del que conocemos al completo su planta y carece de exedras semicirculares en los prticos14. Slo hay un comple-
78
urbanismo y poder
jo posible con esta cronologa y caractersticas: el Forum Novum o tmenos del colosal
templo de la c/ Morera (vide supra captulo 6). Con certeza, ste es el nico conjunto
edilicio cordobs porticado que emple profusamente mrmol lunense15, adems de la
piedra de mina en el pavimento de la plaza16.
Como el complejo de la c/ Morera estuvo consagrado al Divo Augusto y se inspira
en el Forum Augustum de Roma17, no debemos olvidar que en el modelo de la Metrpoli
existen 4 exedras semicirculares abiertas en los prticos, con una funcionalidad judicial, pues albergaron los tribunales de los pretores urbano y peregrino18 fig. 9. En otros
complejos provinciales administrativos y de culto imperial, como en la terraza superior de Tarraco, tambin hay exedras semicirculares19 fig. 10. Y resulta muy destacable la
presencia de tales exedras con bancos, de similar dimetro de alrededor de 10 m, en la
denominada Biblioteca de Adriano de Atenas, que sabemos constituy el praetorium
o sede administrativa del gobernador de la provincia de Acaya20. Estas scholae o ban-
cos corridos curvos servan para la actividad procesal, como se deduce de un texto de
Vitruvio referido a la baslica de Fano21: tem tribunal, quod est in ea aede, hemicyclii in
fronte est intervallum pedes XLVI, introrsus curvatura pedes XIV, uti, qui apud magistratus
Sentia del ao 4 d.C. en la provincia de Creta-Cyrene25. Y un decreto con sentencia judicial del procnsul de Cerdea, fechado en el ao 69 d.C., documenta un consilium de 8
Btica y su consilium en el marco del Forum Novum durante los siglos I a III d.C.; funcionalidad principal que, tras este exhaustivo anlisis, proponemos27.
79
urbanismo y poder
que tenemos constancia desde el siglo XVI y que a da de hoy sigue presentando no-
vedades que nos aproximan a la imagen que el templo patricense debi presentar. Por
ello nos resulta determinante ofrecerle al lector un breve recorrido por la historiografa,
la historia del descubrimiento y de la investigacin, antes de introducirnos en aspectos
ms concretos alusivos a la decoracin arquitectnica a travs de la cual trataremos de
poner en sintona los restos aparecidos con una propuesta cronolgica.
En la historiografa local se conoce a esta zona de la ciudad como Marmolejos, habida cuenta que era lugar predilecto para la obtencin de mrmol en Crdoba.
Dicha informacin es recogida por Ramrez de Arellano o Samuel de los Santos Gener,
a quienes debemos en gran medida los datos que nos posibilitan hacer una exhaustiva
historiografa del yacimiento. A mediados del siglo XVI el corregidor de la ciudad adquiri diversas casas-tiendas que estaban adosadas a la muralla en la antigua Puerta de
Hierro, en la encrucijada de las actuales calles San Pablo-Alfaros-Alfonso XIII-Capitulares. Estaba proyectado albergar las nuevas casas consistoriales y en las obras para su
construccin son constantes las referencias que nos han llegado relativas a los hallazgos
de restos pertenecientes a construcciones romanas.
El primer edificio con el que se identificaron todos estos descubrimientos fue un
posible anfiteatro, merced a la relacin que estableci Ramrez de Arellano entre este
lugar y donde recibieron martirio San Acisclo y Santa Victoria, incluso se identificaron
supuestas puertas de acceso a las gradas y el acceso de las fieras a la arena1. Santos
80
urbanismo y poder
Gener tambin dio por vlida esta interpretacin al identificar la comunicacin entre el
tribunal del pretror y el anfiteatro. Los nuevos hallazgos que se realizaban en este sector
eran muy habituales y se adscriban al anfiteatro. Este lugar es en palabras del propio
Santos Gener donde ms vestigios romanos se hallaron. De esta manera, tenemos no-
cornisas, arquitrabes o basas colosales aparecidas en la Plaza del Salvador (C/ Capitu-
lares). Se exhumaron otros dos capitales de la misma factura en otra zona cercano, e
incluso nos habla de una estatua colosal de bronce bajo el antiguo ayuntamiento, que
se conoce a travs del Archivero Municipal, Sr Lpez del Amo y de Romero Barros, pero
que no pudo ser recuperada al parecer por el peligro de hundimiento que ello conlleva-
Sin duda la renovacin mas importante en la investigacin del edifico lleg con
adscribieron a un templo sobre podio con una escalinata de acceso y un altar en el eje. El
to municipal Flix Hernndez que comenz una anastilosis que nunca concluy.
En 1985, Jos Luis Jimnez inicia los trabajos de excavacin que se desarrollarn a
lo largo de una dcada y que esclarecern gran parte de las incgnitas acerca de la estructura arquitectnica del complejo de la pronaos, la escalinata, el altar, las antrides4. A tenor
de los resultados obtenidos en estos trabajos el templo cuenta con cimentacin de 31,37 m
x 14,72 m, o lo que es igual 108 x 50 pies, mientras que la cimentacin interior de la cella es
de 7,08 m a lo que habra que aadir 3,50 m. en los que se incluan la altura del podio6.
2005, 51
Por lo tanto, nos encontramos con un templo colosal algo ms pequeo que el
vecino de la Calle Morera, pero que se puede calificar como modelo cannico para es-
y construido en mrmol. Las dimensiones del Templo lo definen como uno de los ms
grandes de Hispania, habida cuenta que supera a templos bien conocidos y de grandes dimensiones como el de Barcino o el emeritense Templo en honor a Diana. Garca
y Bellido estableci como modelo la Maison Carre algo que fue aceptado de forma
unnime por la crtica especializada, aunque se podran hacer varias objeciones. Nos
resulta extrao, coincidiendo con la tesis propuesta por C. Mrquez8, que un proyecto
de tal envergadura y que adems se ubica en la capital de una potente provincia como la
Btica, se tome como modelo un templo particular de la Galia. Parece ms plausible que
el modelo a escoger fuese uno de la propia Roma, por lo que Colonia Patricia, capital de
la prospera provincia, debi fijar sus miras en la capital del imperio y no en un santuario
narbonense. Adems hemos de tener en cuenta que la vinculacin de este conjunto con
81
urbanismo y poder
el culto imperial nos debe invitar a la bsqueda de un modelo que, en Roma, respondiese tambin al culto del emperador. Por todo ello parece ms adecuado el pensar que el
paralelo ms adecuado para el templo patriciense sea el palatino templo de Apolo.
La decoracin arquitectnica del templo ha sido desde tiempo tema de debate entre
especialistas dndose distintas opiniones acerca de las cronologas de las piezas,desde augustea, julio-claudia e incluso adrianea. La interrogante se generaban al comparar el estilo
de las piezas con la cronologa que la estratigrafa del yacimiento. Revisemos pormenorizadamente ejemplos de capiteles, arquitrabes y frisos procedentes del templo e intentar
CAPITELES. Tenemos varios ejemplos, encontramos tres capiteles originales sobre
fustes de la anastilosis de Hernndez, adems varios ejemplos a pie de obra y dos
ms en el patio del antiguo Museo Arqueolgico de Crdoba, en el Palacio de Jernimo Pez. Son capiteles de columna de orden corintio, de entre un 1 m. y 1,10 m. de
altura, las hojas de la imafolia son anchas con una importante nervadura central en
cuya base encontramos otra en forma de Y invertida, los lbulos de las hojas pre-
82
urbanismo y poder
generan sombras en forma de gota de agua y zonas triangulares. El espacio libre del
kalathos se adorna con cliz abierto, en cuyo centro nace la flor de baco9.
10
11
La renovacin arquitectnica
Si estudiamos las piezas de esta manera, atendiendo solamente a su aspecto formal hemos de admitir el aroma augusteo de los capiteles, por lo que provoca razonables
dudas entre la cronologa de la decoracin arquitectnica y la que la estratigrafa le da
al edificio. No obstante la solucin ante este conflicto la encontramos en las propias pie-
zas. De todos los capiteles que conocemos slo uno mantiene a rajatabla las claves del
lenguaje augusteo, mientras que el resto son copias bastante alejadas en este aspecto10.
Parece, pues, que los talleres locales que trabajaron las piezas del templo debieron copiar los del vecino y colosal templo tiberiano de la C/ Morera, que respiraba claramente
piezas, los capiteles de pilastra del prtico de la C/ Sagasta en Mrida y los capiteles del
12
frente escnico del teatro emeritense . Ello explica ste desfase cronolgico acercando
13
14
15
16
estudio de los frisos. Nos centramos ante un bellsimo friso con roleos presentado
13
los capiteles del templo de la C/ Claudio Marcelo hacia una cronologa flavia.
17
por Hesberg14 y estudiado por C. Mrquez15 que se define a travs del desarrollo
de altorrelieves que unidos a los pequeos puntos de unin, como pequeos hilos
de mrmol, genera el contraste obtenido a travs de los puntos de sombra. Los
tallos estn trabajados con una gran robustez con hojas y flores amplias, enmarca
la pieza un kyma lsbico, desarrollado a travs de scherenkymation, adornando el
interior por puntas de flecha. Contamos con paralelos de nuestra pieza tanto en
Roma como en provincias. En la capital imperial encontramos los frisos del Aula
Regia del Palatino; en Italia, el Teatro de la villa de Domiciano, en Castelgandolfo;
y el Capitolio de Brescia16. Todos ellos estn fechados en poca flavia.
ARQUITRABE. Destacamos aqu un colosal arquitrabe conservado en el Museo
Arqueolgico de Crdoba17. Se desarrolla en tres fascies, la inferior se une con la
intermedia a travs de motivos vegetales. La fascie central y la superior se unen con
perlas alargadas y cuentas biconicas estrechas. La pieza se corona con bugelkima-
tion cuyos arcos son ocupados por puntas de lanza salvo las centrales que son hojas.
Los estribos se enlazan con tulipanes; La incisin de las hojas acerca la pieza a una
cronologa flavia18, consolidando la cronologa propuesta para las piezas anteriores.
83
urbanismo y poder
19
Crdoba romana, el templo de la calle Claudio Marcelo fig. 1: fulcro principal de un com-
plejo monumental, en buena lgica ocasional y/o progresivamente unitario, que estuvo
conformado por un tmenos porticado que lo enmarca y por un circo a sus pies situado
al otro lado de una plaza intermedia que sirve de eventual trnsito entre ambos20. Una
desarrollamos en el Instituto de
Historia del Centro de Ciencias
Humanas y Sociales (CSIC) gracias
a un contrato JAE-DOC.
escenografa urbana de focos integrados y/o asociados a la entrada de Crdoba, admirable para el que viene por la Va Augusta fig. 2.
20
No es este el espacio adecuado, por ahora, para una larga disertacin sobre esta problemtica. Pero s al menos el idneo, habida cuenta del argumento conductor de este cat-
21
logo (el reflejo de la Urbs) para exponer con pertinencia un sucinto estado de la cuestin
Tres factores clave, bases para todo debate, condicionan la filiacin y utilidad
con el que se pudo relacionar: 1. La indefinicin cronolgica de la construccin del templo, situada sobre todo en poca de Claudio21, aunque a veces en poca de Vespasiano22,
y complementada globalmente algo despus; primero con la finalizacin del Circo de
Orive, en poca de Nern, y despus, en poca de Domiciano, con ese Aqua Nova Domitiana Augusta que abasteci todo este complejo23. Es decir, de unos cuarenta aos en su
84
urbanismo y poder
Figura 1
gico, cultual, administrativo u oficial de este monumento sacro y del vasto entramado
138 y ss.
26
27
Fruto de todo ello, son las opiniones contrapuestas con las que cuenta la historiografa particular de este monumento.
As, para la organicidad espacial, hay una postura mayoritaria que entiende este
121-130.
y otra ms reducida que lo entiende preferentemente de modo quizs asociado, una vez
28
25
desto santuario de escasa repercusin arquitectnica ms all de su entourage narbonense. Y otra, ms coherente con el rango de Crdoba, que lo entiende de modo amplio como
heredero del esquema arquitectnico que conforman el templo de Apolo en el Palatino y
el Circo Mximo, esta vez en Roma27. Esta opcin sin embargo debe todava justificar las
diferencias con el modelo propuesto28: ms all de posibles (y discutibles) equivalencias
formales con el Palatino y su mulo ms directo, el complejo superior de Tarragona, los
85
urbanismo y poder
contrastes ataen sobre todo a la disposicin no coherente del circo de Orive respecto de
29 Ya
esos casos y, en nuestra opinin, al hecho de encontrarnos aqu fuera del pomerium de
30
29
nante y pasadas; aunque son ciertamente parcos los testimonios concitados para ello .
este complejo oriental cordubense, algunos investigadores lo entienden como producto
2007, 215-238.
33
30
115-140.
exclusivo de la Provincia Baetica31, y otros ven aqu un complemento a los complejos monumentales cordobeses que podan servir ya para las funciones propias de la
Provincia32. Cabra igualmente matizar en este caso, sobre todo para la primera opcin,
que ms all de la validez de ejemplos forneos, los centros provinciales y/o de culto
imperial de Mrida y Tarragona, las otras dos capitales hispanas, son siempre complejos
urbanos y no extra-pomeriales. Incluso los monumentos de espectculo a ellos asociados, caso del circo de Tarraco, son acogidos anmalamente por su tamao dentro de la
ciudad, no sobrando los ejemplos de circos intraurbanos.
De nuevo, las diferencias de concepto, ms all de las oportunidades que ofrece el
difuso universo de las formas, parecen evidentes.
Un templo urbano, un piaculum rbico
Sin querer aadir ms complicacin a cuanta expuesta brevemente lneas arriba, nos
centramos a partir de aqu en uno de los aspectos semnticos ms atrayentes del templo
de la Calle Claudio Marcelo en Crdoba: su ubicacin topogrfica, aspecto este indiscutible, justo encima de la primitiva delimitacin pomerial augurada de Corduba fig. 2 y
3,
que nunca ha contado con una interpretacin holgada y monogrfica de sus conse-
cuencias respecto de las reglas de interpretacin general de este conjunto edilicio que
esa precisa situacin impone. En todo el marco monumental de las grandes ciudades
del Occidente romano no se documentan templos de este porte superpuestos a una
lnea tradicional de muralla y a un lmite augurado de una ciudad, el pomerium, como es
nuestro caso. Y esto es excepcional, y por ello, bien interesante.
Como se pensaba, y se constat hace ya aos en las pertinentes excavaciones
arqueolgicas33, la muralla fundacional de Corduba, cuya fase ms antigua corresponde
en este tramo a s. II a.C., fue desmantelada aqu (junto con el correspondiente entramado domstico intramuros preexistente) para insertar una plaza como marco sacro de
un templo marmreo de frente hexstilo situado en su centro, que fue datado hacia la
segunda mitad de s. I d. C, al que seguira una plaza y un circo.
Esta operacin urbana quizs no fue ms, en apariencia, que una accin lgica y
pragmtica de una ciudad que para estos momentos haba ya superado fsicamente, al
extenderse, ese carcter de lmite, de oposicin al territorio exterior, de cesura entre el
mundo cvico interno y el agreste externo, con el que en origen fueron ideadas, auguradas y construidas sus murallas. Las ciudades crecen, se abren, a pesar de ese sinuo-
86
urbanismo y poder
so cors de alma ptrea que es la cerca muraria, y ocupan su suburbio y/o territorio
34 As
lo demuestra en nuestro
35
36
coetnea; a la Roma que va de Claudio a Vespasiano, en esos mismos comedios avanzados de s. I d.C. en los que aqu nos movemos.
37 Ya,
38
Roma, evidentemente tambin, toda esa nueva extensin extramuros. Pero, a la vez
503-526.
39
confiere el carcter rbico), nunca hubo dudas sobre el carcter inmvil de la realidad
Urbs, entendiendo que Urbs est quae mura cingeretur, Roma est etiam, quae continen-
tia aedificari esset35. Es decir, la Urbs (o la urbe en nuestro caso cordobs) se restringi,
siempre, al interior del territorio auspiciado delimitado por las murallas; en este caso las
Servianas. Roma abarcaba adems hasta el final de sus construcciones, hasta el final
de sus tejados. Esta distincin Urbs-Roma, marcada por la muralla serviana y el pomerium antiguo a ella asociado fue siempre respetada36.
Corduba como ciudad, como entidad urbana, es pues ms que sus murallas,
87
urbanismo y poder
40 Y con
su legitimidad (sobre todo en las colonias) respecto de ese pacto celeste que hace regir
la exclusividad que en
la ciudad, con excepciones evidentes; como son por ejemplo el desarrollo de ludi, de
juegos conmemorativos, que como bien es sabido, son siempre e igualmente de carcter
las mayores dificultades de anlisis funcional de este santuario oriental de Colonia Pa-
tricia: sobre todo si se lo entiende como proyecto unitario y se lo quiere hacer funcionar
adems cvicamente a modo de foro, en este caso provincial. Tambin de ello se deriva
su mayor riqueza semitica: sobre todo porque la construccin del templo, en el que
aqu nos centramos como entidad cronolgica y autnoma que fue, supuso en primera
instancia una violacin del pomerium al superponerse sobre l, dejando fuera del marco
inaugurado urbano sobre todo la posterior plaza intermedia y circo.
Corduba se ampli (se procedi una prolatio del pomerium) abrazando esta zona y aglutinando todo este mbito en el marco augurado de la urbe, como seguramente sucedi
en el Foro Provincial de Tarragona . Esto sera quizs necesario, creemos, para ver
41
aqu con toda pertinencia, sobre todo un foro oficial de la Provincia Baetica42, as como
tambin un centro de culto imperial unitario formado por templo, plaza y circo43.
43
provincia, algunas actividades propias del circo que se situara en frente44. Quizs as, de
modo progresivo, el valor sacro y rbico del templo acabara acogiendo e integrando
topogrficamente en el cosmos de lo urbano a plazas y circo; llegando entonces a confi-
imperial. Esta asociacin quizs pueda liberarnos las restricciones de la dilatada horqui-
88
urbanismo y poder
de foro provincial45, esa bipolaridad de caracteres, urbano y extraurbano, que evidencian el templo y el circo, dos espacios cvicos asociados, motiva a pensar quizs que ste
no debiese depender ni siquiera completamente del templo; aun cuando temporalmente
fueran y actuasen como un santuario aunado, y as fuese entendido en el imaginario
de la ciudad. Y por ello debi detentar por el contrario una autonoma lgica, sobre todo
cin urbana (y por ello celeste) del templo46. De hecho, ningn circo urbano de Roma
dario festivo y litrgico. Y esa sera la lgica funcional ms natural de nuestro caso, en
nuestra opinin; dentro de ello, claro est, que pudo ser usado, globalmente, una vez al
Sea con Claudio sea con Vespasiano, fechas que se barajan para la datar la construccin,
este templo de Crdoba coincide con los dos nicos momentos en los que se ampli el
pomerium de Roma47. Y esta situacin, sea cual sea la cronologa del templo cordobs,
Esta situacin coetnea a cuanto suceda en Roma, y por ello del ms alto calado
simblico, parece claro que consiente estipular que slo un dios puede re-sacralizar por s
slo el pomerium de una urbe, y as y en definitiva, claro es que refundarla simblicamen-
te. Por la situacin del templo de la calle Claudio Marcelo, una dedicatoria a alguno de los
44 Ya
dos emperadores que ampliaron el pomerium de Roma por estas mismas fechas puede pa-
45
46
recer lo ms coherente: tanto si eran ya divi, como si este templo haca referencia a un divus
por su antepasado Apio Claudio el Ciego) al iniciar all, por su ligazn mtica y dinstica
con la fundacin de Roma, el recorrido de su pomerium, conectando con el de Rmulo48. Y
as lo quiso Vespasiano igualmente con la valencias dinsticas del Terentum (asociado a los
Valerii, readaptados ahora como antepasados suyos, sobre todo en funcin de Cayo Valerio
Publicola, primer cnsul de Roma) al cambiar el orden de los cipos de Claudio, haciendo de
ese santuario del extremo Campo de Marte, el punto de partida de su ampliacin49.
47
49
50 Algo
Es este clima, el templo de la Calle Claudio Marcelo refleja una misma afirmacin
del pomerium, de apropiacin del lmite sacro de la urbe cordubense, justo cuando en
Roma se viven dos momentos cruciales en este sentido fig. 4.
Estas dos fechas romanas tienen que ver (por ello un emperador puede ampliar
el pomerium de Roma) con dos claras expansiones del Imperio Romano, la de poca de
Claudio y la de poca de Vespasiano. Ambas son siempre dos fechas de carcter refun-
en el ao 50 d. C asolara al menos
el sector oriental de Crdoba.
Precisamente un ao despus de
que en el 49 a.C. Claudio ampliara
el calendario romano.
89
urbanismo y poder
Figura 4
tilicio del Hrcules del Ara Mxima (hoy prcticamente desconocido materialmente,
51
aunque ubicado con certeza), que a Vespasiano. Y quizs por ello nuestro caso cordobs
eventual liturgia, al modelo del santuario del Ara Mxima y el Circo Mximo en Roma.
y solemnes de Roma: el puerto fluvial tiberino y el puente Sublicio, primer trnsito con
la Etruria frontera del margen derecho del Tber a travs de la salida de la Via Aurelia.
Aunque tambin puede remitir, si bien en menor medida, caso de optarse por la op-
cin Flavia, al esquema Terentum-Trigarium del extremo Campo de Marte, lugar donde
trata del mismo santuario donde Domiciano celebr (como era tradicin) el inicio de los
ludi Saeculares, del nuevo siglo ureo flavio, en el ao 88 d. C53.
51
573-620.
En cualquier caso ninguna de las dos opciones agota la interpretacin del este
52
90
urbanismo y poder
Figura 5
Inscripcin conmemorativa de la
columna Trajana.
Fotografa antonio monterroso
jana en Roma y del templo de Divo Trajano al que se asocia: ambos nuevamente fruto de
una nueva expansin del imperio romano. Ella fue construida muy pocos aos despus
de nuestro templo, y tal y como testimonia su inscripcin54 fig. 5, precisamente como
enorme piaculum conmemorativo, y por tanto redentor y expiatorio, de esa lnea pome-
rial y muraria del flanco SE del Quirinal que se haba violado para poder construir el que
sera el mayor de los foros imperiales de Roma: ilustracin de la mxima expansin del
Imperio en ese momento. Y justo sobre ella, como en Crdoba, el templo, su rea sacra y
la tumba adems del divus destinatario; ltimo vstago de Rmulo55.
Por todo ello, y para finalizar, el carcter del templo de la calle Claudio Marcelo
nuevos ciudadanos.
53
54
en Crdoba es, sin duda, netamente urbano: tendente a reafirmar el valor de la urbe,
91
urbanismo y poder
Los terrenos que ocup el palacio tetrrquico cordobs, fueron utilizados durante el cam-
bio de era como necrpolis, si bien son pocos los elementos funerarios localizados en esta
zona que puedan vincularse a este momento, algunos de ellos epgrafes2 y todos desplazados de su contexto original. Solo una tumba ha sido documentada in situ: la perteneciente
a un individuo infantil sin ajuar, cuyos restos, incinerados, se guardaron en una urna
cermica de tradicin ibrica, decorada con lneas de diferente grosor pintadas en rojo.
tercero, se convierte en una autntica villa suburbana, con zonas productivas y reas
Fue a finales del siglo tercero, cuando esta zona de la ciudad sufri una comple-
conjunto palatino, que sin duda produjo un gran impacto en la Crdoba de la poca
fig. 14.
en el interior del recinto murario de Colonia Patricia, ya que ello hubiera conllevado la
destruccin o transformacin, de mas de una cuarta parte del tejido urbano de la ciudad.
Por otro lado, la ubicacin de este complejsimo edificio en este espacio, debi estar asi-
urbanismo y poder
92
Figura 1
El Palatium en Corduba. En la
figura, el anfiteatro est reconstruido
segn la ltima versin ofrecida
por sus excavadores (VAQUERIZO y
MURILLO, 2010), si bien las nuevas
intervenciones parecen indicar que
nos encontramos ante un edificio de
espectculos ms pequeo.
mismo condicionada por la presencia de, al menos, otro gran inmueble, algo ms al sur:
el anfiteatro, cuyas dimensiones son sensiblemente mas reducidas que el que nos ocupa
fig. 2.
de Cercadilla. Su presencia se
explicara si ya antes de la primera
do la cimentacin, formada por cuatro dados de hormign, que sostendra columnas que, a
3 MORENO,
su vez, sustentaran un arco en el espacio central y dinteles en los vanos laterales. Descono-
1997.
2004; 2008.
cemos la existencia de accesos laterales en esta fachada, si bien es probable que los hubiera
HIDALGO, 2007.
para permitir y facilitar el trnsito del servicio, de los productos de abastecimiento, etc6.
93
urbanismo y poder
Figura 3 y 4
Plano del palacio tetrrquico. Vestigios de la entrada al palacio y paralelos: Mosaico del palacio de Teodorico
en San Apolinar Nuevo (Rvena) y
accesso a la zona palatina de Split.
rior por una fachada torreada y fortificada de apariencia tambin militar7. Esta fachada
que est cerrada en su extremo norte no lo est en su lado sur, por donde contina su
recorrido en un pasillo, hacia el sur, bajo de una de las actuales calles de la ciudad de
10
Crdoba, fosilizada sobre este pasillo, sin que, por el momento conozcamos el espacio
pblico o privado que ese corredor pretenda comunicar con el palacio romano8.
11
edificios del conjunto9. Estos edificios se caracterizan por la presencia de amplias salas des-
tinadas a la recepcin y audiencia, tanto de planta basilical, con bside en la cabecera, como
te vinculada a la arquitectura
tetrrquica, con funciones civiles
y posteriormente religiosas, cons-
urbanismo y poder
94
Figura 5
lo que lo cubri si bien suponemos que debi estar fabricado en opus sectile, como ocurre
en otras salas de caractersticas similares, como en Trier o Piazza Armerina. Su ausencia
12
elevara por encima del resto de las construcciones, dominando todo el conjunto . Tal
11
co Provincial de Crdoba.
vez, el frente de entrada, que sobresaldra notablemente con respecto a la altura del
13
mente formada por litterae aureae, de las que se han recuperado 3, una O, una P y una
D, de bronce chapado en oro, de grandes dimensiones (19 cm. de alto) , as como varios
12
muy cerca del edificio interpretado como ninfeo se hall otra letra,
en perfecto estado de conservacin, de bronce, en concreto una
A, de 8 cm. de altura.
14
si bien las ltimas excavaciones nos han permitido conocer algunas de las salas que las
articulaban y de las que no tenamos constancia, as como la remodelacin de algunos
espacios durante el siglo IV, el limitado espacio con el que contamos nos impide abun-
dar en su descripcin. Sin embargo, queremos hacer hincapi en dos datos perfecta-
se ha terminado de completar su
planta arquitectnica (FUERTES et
95
urbanismo y poder
Figura 6
lacio, fue la de abastecer a este espacio del agua necesaria para su buen funcionamiento
a travs de una tubera fabricada con fistulae plumbeae, intencin desechada en ltima
16
HIDALGO, 1998.
17
18
De ellas, la localizada en la
ras de este espacio comenz a partir del siglo VI, momento coincidente en el tiempo con
el inicio del uso la necrpolis cristina que se extiende por esta zona asociada al centro
de culto que se fundar sobre el antiguo palacio romano (vid. infra). El robo de la tubera
afect de lleno al aula basilical, que fue desmontada por completo, en el tramo que se
Al norte y sur del aula basilical se abren dos espacios interpretados como sendas
y geomtricos.
19
20
del prtico semicircular, poliabsidadas y con la cabecera triconque, es posible que pu-
de utilizarse. Su cronologa y la
dieran haber servido como salas de audiencia para importantes personajes de la corte o
para funcionarios relacionados con la administracin de Hispania. Junto a las dos aulas
basilicales menores se levantan otras dos grandes salas de las que slo ha sido posible
documentar la del norte, puesto que la cabecera de la sur se localiza bajo el entramado
96
urbanismo y poder
urbano actual. Ambas salas estn configuradas por largos corredores y la norte se remata
21
HIDALGO, 2005.
22
sugerido la idea de que nos encontremos ante un ninfeo monumental19. A este respecto
y para concretar an ms esa interpretacin debemos contar con los datos que se estn
conociendo a partir de las nuevas excavaciones que se han llevado a cabo en la ciudad
y que han sacado a la luz un acueducto, cuya construccin, fechada a finales del siglo
III y principios del siglo IV, se acometi con fistulae plumbeae y cuya orientacin parece
dirigirse, hacia la cabecera de ese ninfeo20 fig. 6. Sern las futuras excavaciones las que
permitirn ratificar la direccin de esta infraestructura hacia el palacio. Los datos con
los que ahora contamos as nos lo dan a entender y ellos testifican su largo recorrido,
as como el altsimo precio que debi suponer su construccin, al haber sido ejecutada
con tuberas de plomo. Estas dos circunstancias como el hecho, nada desdeable, de que
23
2005.
uso dan idea del enorme poder poltico y econmico del dueo del palacio cordobs.
llevado a fechar el edificio entre finales del siglo III y principios del siglo IV. Utilizando
tacin del edificio, pues ya en poca de Constantino el edificio se puede entender como
cuando se produce el inicio y gran desarrollo de las lujosas villas privadas del Bajo
Imperio y de las que en Hispania tenemos conocidos ejemplos24. Sin embargo, esta
el edificio se construy
los emperadores en este momento, con el fin de evitar posibles usurpaciones, sin duda
hubiera desaconsejado de todo punto que un ciudadano privado hubiera osado desafiar
rsticas del de Cercadilla. Por tanto, atenindonos a esa cronologa, se debe entender el
27
97
urbanismo y poder
Figura 7
10
11
12
28
No nos adentramos en ms
manera, consolidar la idea de que es un palacio asociado a la primera tetrarqua, lo proporcion el descubrimiento, lectura e interpretacin de un epgrafe, localizado en un nivel
de abandono del siglo V, de la baera norte del frigidarium de las termas27. Hasta el descubrimiento de ese fragmento de epgrafe la tesis defendida en cuanto a la interpretacin del
edificio fue que el palacio era una obra de carcter pblico, que deba o estar asociada al
gobernador de la Btica o a la sede del vicariato en Hispania, cuyo titular era el personaje
El epgrafe, en el que se hace alusin a Constancio Cloro y Galerio Maximiano como no-
bles csares permite, sin lugar a duda, fechar el mismo en el perodo que ambos compar-
tieron esa distincin, concretamente entre los aos 293 305 d.C. lo que permite aquilatar
la construccin del edificio en ese perodo y asociarlo al emperador correinante de esa
98
urbanismo y poder
que lleva asociadas para su perfecto funcionamiento; el coste econmico que una obra
truccin del palacio cordobs sino es pensando que su comitente fuera un emperador
rante esa primera tetraqua, se encarg del control de la zona Occidental del Imperio y
durante los aos 296-297 estuvo en Hispania a causa de una contienda militar, dirigida,
probablemente, contra la piratera franca. Hacia la primavera del ao 297, se encami-
n al Norte de frica para llevar a cabo una campaa militar contra los Mauri. El caso
Una vez abandonado su uso para el que fue concebido, el edificio debi pasar a
formar parte del patrimonio de la ciudad y debi ser tutelado por los ms altos dig-
natarios del poder imperial en Hispania. Hemos documentado que algunas zonas del
palacio sufrieron remodelaciones durante los siglos IV y V, que es en esta ltima centuria cuando se abandonan y/o se derrumban algunas de las estructuras palatinas, y que
edificios palatinos como centro de culto cristiano fig. 7 . La transformacin del palacio
31
de la misma manera que la del resto de los palacios tetrrquicos. En el caso de los cam-
influyera ante el emperador para hacer posible la cesin del palacio para su conver-
sin en edificio cristiano32. Para el nuevo uso religioso no era necesario un edificio de
30
las dimensiones y diseo del palacio imperial por lo que la ocupacin cristiana no se
llev a cabo sobre todos los edificios que lo conformaban, sino sobre algunos de ellos:
el aula de cabecera triconque norte fig. 7.9, el aula basilical menor norte fig. 7.7 y el ninfeo
dispuesto entre ambos fig. 7.1.
Las caractersticas y peculiaridades de este conjunto, en las que aqu no cabe entrar por las limitaciones de espacio, permiten plantear que muy probablemente se pueda
identificar con el centro de culto cristiano dedicado al mrtir cordobs Acisclo, muerto
urbanismo y poder
99
un momento muy temprano tras las persecuciones tetrrquicas, hasta que tras la cada
pondrn fin a los centros de culto mozrabes, hasta tal punto que tras la conquista cristiana no quedar memoria histrica de su ubicacin originaria.
Hasta el momento han sido excavados alrededor de 150 individuos, aunque se conoce y se intuye la presencia de muchos ms. Los ms antiguos han sido fechados por la
cultura material que los acompaaba cermica en todos los casos, dos de ellos en el
siglo VI y otros en el siglo VII, algunos de ellos identificados como visigodos. La filiacin
a este grupo poblacional ha sido posible por la presencia en las tumbas de jarros de ce-
que pareci ser prctica comn, que algunos de los individuos visigodos se enterrasen
junto a los crneos de sus posiblemente familiares muertos con anterioridad34 fig. 7.5.
Este rea cementerial sigui funcionando como tal, al menos hasta principios del
siglo XI, como as nos lo demuestra una lpida, reutilizada de un anterior enterramiento,
en la que se haca alusin a Cristfora, sierva de Dios, enterrada en el ao 983 fig. 7.12.
Los individuos cristianos mozrabes se empezaron a enterrar sobre la necrpolis ms
Los enterramientos, por tanto, se efectuaron durante un arco temporal muy amplio, que abarc unos setecientos aos. La evolucin del rito no sufrir cambios a largo
de su historia y, a excepcin de algunos enterramientos con caractersticas propias,
el comn de los individuos fue enterrado segn una tradicin que experiment pocas
no por ello son escasos los enterramientos colectivos fig.7.10; 7.11. Conocemos el nombre
de algunos de ellos gracias a sus las lpidas de sus cubiertas, como es el caso de los
de su contexto original.
33
obispos tardoantiguos Sanson36 y Lampadio37, muerto en 549, fig. 7.3 o los de Acantia
34
(muerta en 596), Calamarius (muerto en 605 o 608) o los mozrabes Iquiecipo (muerto
en 877) y Cristfora (muerta en 983). Personajes todos ellos que formaron parte de una
35
gran necrpolis en la que hemos podido identificar datos post-deposicionales que po-
dran identificarse con el proceso de extraccin de reliquias, proceso que debi alcanzar
rial de los mozrabes cordobeses suscit prcticamente sobre toda la cristiandad fig. 7.6.
A medida que Qurtuba fue creciendo y la antigua Medina se fue quedando peque-
a, la poblacin, sobre todo a partir del siglo X, se vio obligada a agruparse en barrios a
extramuros. Uno de estos barrios se asent sobre los restos de nuestro antiguo palacio
romano, del centro de culto cristiano y de la necrpolis cristiana. Los orgenes de este
arrabal se remontan a anteriores ocupaciones tardoantiguas38, todas ellas precarias, que
infrautilizaron el magnfico palacio romano que no formaba parte del centro de culto
cristiano. El urbanismo medieval, el de los siglos IX y sobre todo, el del siglo X, se orga-
niz a partir de un trazado tanto radial como ortogonal, con calles perpendiculares, plazas y adarves. Hacia estos espacios pblicos se abran las viviendas, algunas de enormes
dimensiones, edificios pblicos como zocos39 o baos40, y religiosos hasta el momento
100
urbanismo y poder
Figura 8
37
HIDALGO 1999b.
38
Todas las casas, desde las ms humildes hasta las ms importantes, se articulaban
40
salones, alcobas, letrinas, almacenes, despensas, etc. El barrio ser abandonado durante
41
el siglo XI, con motivo de la guerra civil cordobesa que acab con el califato y dio paso a
42
FUERTES, 2006.
43
ocupacin de esta zona que pasar a ser utilizada como huerta hasta el siglo XIX, cuando
se transform en un rea industrial y ferroviaria. Ser a finales del siglo XX cuando se
reorganice todo este territorio, debido al soterramiento de las vas del tren y, sobre todo,
a la construccin de la actual estacin de ferrocarril cuya edificacin se levantar en el
mismo solar que el del palacio tardorromano fig. 943.
101
urbanismo y poder
1 Este
trabajo se inscribe en el
por precisar, pero que suele situarse entre la segunda mitad del siglo IV e inicios del V3.
En este sentido, la disposicin de recursos suficientes por parte de la oligarqua local
son algunos otros ejemplos hispanos donde se ha constatado que el evergetismo epis-
urbanismo y poder
102
Figura 1
3
8
12
Forum
va
sta
gu
12
Via
Au
Corduba - Hispal
is
5
12
12
10
4 12
Figura 2
10
2
1
2
Zona portuaria
10
11
Figura 3
una topografa distinta, articulada a partir de un itinerario estacional que une los nuevos
emblemtica figura de Osio, el primer obispo del que se tiene noticias histricas fiables
desde la ltima dcada del siglo III. Despus de ser confessor, como l mismo se defini
durante el edicto promulgado por Maximiano contra el clero7, fue uno de los prelados
hispanos que subscribi las actas del llamado concilio de Eliberri8. Aunque, en realidad,
Osio destac por su cometido en la poltica religiosa del emperador Constantino, del que
103
urbanismo y poder
primeros aos del siglo IV, y an con Diocleciano en el poder (circ. 304), es el martirio
de algunos personajes de la comunidad cristiana local, Acisclo, Zoilo y tres mrtires ms
(los denominados Tres Coronas10), que sern venerados poco despus de su martirio11.
Con respecto a estos personajes, es necesario aclarar que, aunque sus passiones indi-
col. 1310.
10
quen como lugar del martirio espacios urbanos precisos como son el anfiteatro y el
1894, p. 131.
11
identificar cules fueron realmente los escenarios de estos episodios, dnde se enterra-
ron estos personajes ni siquiera para situar la instalacin de su centro martirial co-
rrespondiente12. Una de las hiptesis planteadas propone emplazar la iglesia del mrtir
13
14
Palatium Maximiani, constituye uno los referentes que mayor repercusin espacial
tuvieron en la configuracin de la imagen de la ciudad de la Antigedad tarda. Adems,
nota 1.
15
16
dada la realidad intramuros que a continuacin se comentar, habra que imaginar que
17 Ventura,
18
2004, 66.
que estn atestiguadas en la Corduba del siglo IV por la recuperacin fuera de su contexto original de los pedestales honorficos de tres gobernadores14 fig. 2.
Transformacin de la topografa urbana
habitacin, pierde algunas de sus columnas y parte del pavimento, y sus materiales se
aprovecharon en la construccin de una cloaca18. Se desconoce con exactitud en qu
grado perjudic el terremoto al Foro Colonial, as como las condiciones de preservacin
de sus edificios. No obstante, a raz de estos acontecimientos, y si se tiene en cuenta que
parte del enlosado de la plaza se encontraba cubierto por un potente nivel de depsitos
104
urbanismo y poder
de tierra, que se ha fechado a finales del siglo III, es bastante probable suponer que este
19
espacio habra perdido por entonces sus funciones pblicas. Esto no quiere decir que
20 Ventura,
21
22
23
dad indeterminada que reutiliza materiales del propio foro19. El cuanto al citado teatro,
24
25 Actuales
Ronda de Isasa,
del siglo IV cuando sobre los niveles de escombros de una de las plazas aterrazadas
junto al edificio, se habilitan unos taludes transitables para restituir el que haba sido el
paso habitual o la comunicacin de este sector urbano con otros espacios de la ciudad
tan intenso como es el acaecido en el antiguo edificio, que tiende a surtir de materiales
ptreos la parte Sur de la ciudad a partir del siglo V, bien puede ilustrar la presencia en
27
VI, que podran enmarcarse dentro de las construcciones pblicas de carcter civil.
2004, 167).
Entre ellas sobresale un espacio monumental columnado que se propone identificar con
28
un principio dentro de los lmites marcados por la muralla altoimperial, y fuera de sta
en la zona oriental; posteriormente lo hizo en la parte meridional intramuros prxima
al puerto fluvial. Como es lgico, esta significativa reduccin del hbitat urbano implic
que ciertas reas localizadas en la parte septentrional permanecieran completamente
abandonadas27; si bien no se han podido precisar los lmites exactos de la superficie
habitada intramuros, ni todas sus oscilaciones, correspondientes a la fase tardoantigua28.
Igualmente limitado es el conocimiento arqueolgico de los espacios de habitacin de la ciudad tarda, su topografa y los rasgos formales de las nuevas estructuras
domsticas. Por un lado, se dispone de documentacin para afirmar que en el siglo IV,
y an en el siglo V, hubo algunas domus fuera de las murallas que sobresalen por sus
ricos pavimentos de mosaico y la presencia de salas de representacin absidadas29; y
por otro, que tuvo lugar una reocupacin generalizada con carcter habitacional de los
105
urbanismo y poder
30
gua31, pues aparentemente no existen indicios suficientes que avalen dicha continuidad.
Como excepcin, las nicas referencias acerca de los espacios y formas de habitacin
del siglo VII se documentan en el solar que ocupaba el teatro romano, ya completamen-
125-130).
urbanismo que slo se consolidar durante el periodo medieval33. Tras la presencia del
mencionado taller y del expolio de materiales, se abre una nueva calle, cuyo trazado ha
32
subsistido hasta hoy, y aparecen varias casas donde las sencillas unidades de habitacin
tardoantigua se ha presupuesto
antiguo teatro, y domsticos, sin estar asociadas a edificios religiosos como contraria-
mente suele comprobarse en otras ciudades hispanas fig. 4. A falta de otros testimonios
materiales, lo que cabra valorar de este fenmeno en situaciones como la que refleja
Corduba, es el cambio del concepto de ciudad. De todo esto se desprende la imagen de
una ciuitas donde conviven, y alternan sin solucin de continuidad, espacios ocupados,
ya sean de carcter productivo, habitacional, vertederos, tumbas, las nuevas construcciones sacras, y espacios vacios.
2004, 66.
Los edificios de la ciudad romana que se transforman, o que desaparecen, son sustitui-
dos a partir del siglo V por nuevas construcciones pblicas, fundamentalmente eclesisticas, que responden a la presencia de un nuevo poder urbano, religioso, bien conso-
lidado36. En las ciudades que adems son obispado, el grupo episcopal es el referente
urbano principal que se caracteriza por ser un espacio dinmico de gran complejidad
36
2007, 311.
37
38
106
urbanismo y poder
Egara (Terrassa) se funda a mediados del siglo V tambin con una vocacin territorial .
40
Se conoce nominalmente por las actas conciliares cuales fueron las sedes epis-
39
40
41
copales bticas durante la Antigedad tarda41, pero, desde el punto de vista material
resulta muy difcil situar e identificar el conjunto episcopal en la mayora de las ciudades
del medioda peninsular. Corduba constituye por el momento la nica ciudad btica en
la que se ha documentado el principal conjunto cristiano urbano, en el mismo emplazamiento que ocupar la mezquita de Abd al-Rahman I desde mediados del siglo VIII42. El
grupo episcopal cordubense parece seguir una dinmica similar a la que ofrecen otros
complejos episcopales del Occidente romano, puesto que las estructuras constatadas
se encuentran intramuros, pero desplazadas del que haba sido el centro cvico altoim-
perial, y en cercana a la puerta meridional de la ciudad junto al puente. Entre los restos
tran inscritos dentro de panales, de los que in situ se reconocen parcialmente tan slo
tres fig. 5. El diseo del mosaico mediante la disposicin de los citados paneles se est
adecuando como es lgico a la articulacin formal y funcional del marco arquitectnico.
Los muros utilizan adems ladrillos con la inscripcin Ex off(icina) Leonti (crismn)44, la
cual, junto a los mosaicos, ha servido como principal elemento de datacin de todo el
conjunto en torno al siglo VI . Con estos mismos espacios tal vez podra relacionarse la
45
Fernndez, 2009.
44
nndez fig. 6, pues en otras iglesias se han documentado piezas idnticas posicionadas
las estructuras constatadas, entre las que no es posible reconocer un baptisterio ni otros
espacios episcopales vinculados a la residencia del obispo47, as como para fijar una
45
neo de la sede a partir del siglo VIII a unas de las iglesias que la comunidad mozrabe
46
mantuvo fuera de las antiguas murallas. Si bien la investigacin ms reciente est confirmando la existencia de sedes episcopales, y por tanto de conjuntos episcopales, constituidos al margen de la ciudad48, ste no sera el caso de Corduba, donde, en el estado
espacios sacros del siglo V son prcticamente irreconocibles. Tal vez las construcciones
representadas en un plano.
urbanismo y poder
107
Figura 4
Figura 6
Figura 7
Figura 8
identificadas con la iglesia episcopal, que habra que situar junto al material litrgico re-
48
49
50
ba y la de Recemundo constituyen
tigua sigue siendo parcial y difiere an bastante del panorama que ms tarde describi-
iglesias y monasterios propiciados por estas fuentes mozrabes, de algunas inscripciones conmemorativas51 e incluso del conjunto de decoracin escultrica conservado
en colecciones privadas y en el Museo Arqueolgico y Etnolgico de Crdoba fig. 7 y 8,
108
urbanismo y poder
del Occidente romano, como son por ejemplo la Narbonense Segunda o la Vienense en
la Galia meridional, que muestran una ntida y amplia variacin de rasgos en la transformacin de su paisaje urbano. Segn informan los textos y la inventio del cuerpo de
53
S. Zoilo54, el obispo Agapio II reform a principios del siglo VII una antigua baslica dedicada a S. Flix para consagrarla con las reliquias de S. Zoilo. Junto a ella, el obispo fund
localizados topogrficamente en
51
52
el siglo IX, que tuvo un espacio destinado a cementerio del clero mozrabe. En el estado
la ciudad antes del 71155. Quedara an por discutir la existencia de otros dos edificios de
culto en la ciudad del siglo VII que se han pretendido identificar, por un lado, con varios
muros tardos constatados sobre unas termas altoimperiales situadas prximas al Kardo
Maximus y al antiguo forum adiectum56; y por otro, con una construccin localizada en
el entorno episcopal muy cercana al antiguo teatro romano57, que, dada la excepcionalidad de la tipologa del edificio en la arquitectura cristiana peninsular, estudios recientes
han sealado la existencia de argumentos ms favorables para definirla como domus
replantendose con base en la documentacin disponible, si los procesos de transformacin y reocupacin de ciertos espacios y edificios de la ciudad clsica (caso del foro
romano donde aparece una nueva construccin en el siglo V, de unas termas cercanas
y tambin del anfiteatro, de confirmarse que las estructuras en bside pertenecen a una
fase posterior al abandono del edificio), derivan con certeza de una cristianizacin de la
topografa, o simplemente se trata de una transformacin espacial, funcional y monumental al margen del fenmeno de cristianizacin.
203.
56
Las distintas situaciones analizadas permiten insertar a Corduba dentro del proceso
general de transformacin urbana del que participan las dems ciudades hispanas, y del
Mediterrneo occidental, durante el periodo histrico analizado. Uno de los aspectos ms
importantes a resaltar de la gestacin de la ciudad tarda es el cambio en los usos y fun-
reza la reconstruccin de una iglesia en 657 (CIL II, 7, 640), sera tal
vez el nico elemento concluyente; slo si esta columna hubiera
aparecido realmente in situ.
ciones de los espacios y de las propiedades, que afecta especialmente a la edilicia monumental de la ciudad romana. Al final de la Antigedad tarda, segn la imagen que reflejan
algunas fuentes medievales59, Corduba adoleca de necesarios trabajos de reconstruccin y
57
2010, 51.
consolidacin de sus enclaves urbanos ms esenciales: la muralla y el puente. Era una sede
59
tiente meridional hacia el cauce del ro, donde hoy se propone ubicar el grupo episcopal,
las construcciones correspondientes a las lites civiles tardoantiguas y el puerto fluvial.
109
urbanismo y poder