Preparar los colores y molerlos 2

Brueghel el viejo (Breda o Bree, c. 1525 - Bruselas, 9 de septiembre de 1569)

Detalle de la Boda campesina (1568)

En el Archivo de Palacio de Madrid encontramos muchas referencias sobre los

pintores y la necesidad de ayudantes para moler colores.Aqu uno de los
numerosos ejemplos:

1748, septiembre 11. San lldefonso.

Informe del intendente Galiano del memorial presentado por Rusca a la Reina
viuda, y comentario referente a la situacin econmica del Sitio.
AP SY leg. 16.

[memorial de Rusca:]

Al pittore Bartolomeo Rusca dal di che f receuido col ariuo da Italia questo
Real Sitto le f assegnato un gouine per molarli li colori, e sempre questo se le
mantenuto con diaria de cinque reali il giorno, e sendo questo tanto
bisogneuole al pittore sia dipingere a lio sia tempra e piu sia al fresco per
attacare il papel per li disegni in grande, e per la prattica de conosere li colori e
gouernare le cazzole e mantenerle fresche con aqua. E dipingendo al fresco le
fara bisogno un muratore per darci houe dipinger la calcina fresca ogni giorno
un peone per trasportare la calcina e l'aqua per bagnare houe si dipingera.

In quanto per que le tre medaglie che resta da dipingere nel quarto basso solo
quando se le offrecera per dipingere al fresco per minor spesa.

Memoria per il bisogneuale per dipingere al pittore Rusca.

La preparacin de los colores segn el manual de Riffault dice:

Las sustancias de las que se sacan los colores son en general tierras, xidos
metlicos, o composiciones slidas, y asi es evidente que no podrian

estenderse ni aplicarse sobre todos objetos para fijarlas sino se pulverizasen de

antemano: esto se consigue y se reducen un polvo casi impalpable por medio
de un instrumento que se compone de una tabla de granito de prfido, de
cualquiera otra piedra muy dura, y de una moleta de la misma naturaleza.
Cuanto ms dura sean la moleta y la tabla tanto mejor es el instrumento. La
moleta debe tner la forma de un cono de base plana; sta es la que pulveriza
las materias. Cuando se quiere moler, porfirizar colores cualquiera otra
sustancia se colocan sobre la tabla de prfido y se trituran con la moleta. Como
por el movimiento circular que se comuica esta en la trituracin se acaba por
estender las sustancias sobre casi toda la superficie de la tabla, y hacerlas
adhedir asi esta superficie como la de la moleta, es preciso separarla de
tiempo en tiempo y reunirlas en el centro con un cuchillo largo y flexible de
hierro de mrfil; pero si esta operacin se hiciese en seco se perderia gran
cantidad de polvo de las sustancias coloreadas, por lo cual se ha recurrido al
uso de lquido que pudiesen detener las particulas ligeras, divididas por la
pulverizacin impregnarlas de modo que se facilitase estrenderlas con el
pincel. Teidos asi estos lquidos con el color de las sustancias del que estn
impregandos y aplicndolos al objeto que se quiere pintar, le penetran,
incorporan, fijan y mantienen el color.
El agua, la cola, la leche, el suero de la sangre, los aceites, la esencia de
trementina y algunos barnices son los lquidos que se emplean para desleir los
colores.
El agua sirve en la pintura para moler los colores, los lava, y separa las partes
groseras que los ensucian, y asimismo los conserva. Este primer lquido
dispone y clarifica las sustancias que deben molerse en aciete. Dicha agua
debe ser pura, dulce y de rio, con preferencia las de pozos, que son siempre
crudas y caragadas de selenita (sulfato de cal), que descomponindose
precipitndose perjudica al color.
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jueves, 2 de septiembre de 2010
Preparar los colores y molerlos

Preparar los colores y molerlos.-

Actualmente podemos encontrar numerosa bibliografa sobre pigmentos y su

elaboracin, pero en algunos no se definen su composicin qumica, su
estabilidad tanto fsica (luz, humedad, temperatura) y qumica ( inestabilidad a
los cidos, etc., as como su peso especfico y su poder cubriente). Pero en la
actualidad y desde que comenz la era industrial, en el siglo XIX, los colores
utilizados por los pintores se presentan comercialmente en una amplsima
gama, todos perfectamente molidos y en tubos de estao, pero anteriormente
los colores eran molidos y preparados en los estudios de los maestros, por los
aprendices o ayudantes. Esta era una operacin importante. Ya que por el
gasto y el valor de los pigmentos que se deben utilizar,algunos costossimos,
es de vital importancia el saber como y con qu se debe moler los colores.
Ahora veremos segn algunos tratados el sistema que se debe realizar para
preparar los colores y sus aglutinantes.

Antonio Palomino describe en el captulo de los colores al leo el mtodo de

moler, conservarlos y transportarlos:

Todos estos colores se muelen en la losa, desgranzndolos primero con la

moleta, hasta hacerlos polvo, y echndolos el aceite de linaza, que hayan
menester, de suerte, que ni estn duros, ni blandos, se van moliendo a
porciones, recogiendo la color de rato en rato con el cuchillo, y lo que se reboza
a la moleta, para que todo quede igualmente bien molido; porque si no lo est,
ni la color empasta bien, ni cunde, ni da su legtimo color. El albayalde se suele
tambin moler con agua, y echndole all mismo el aceite, la despide, y se
incorpora con l, y es muy bueno; y tambin se muele con aceite de nueces,
para azules y blancos.

El modo de conservar estos colores, ya molidos a el leo, es de dos maneras;

porque unos se conservan en el agua, y otros sin ella. Los que se conservan
metiendo las escudillas, donde estn, en una cazuela o albornia de agua son: el
albayalde, los ocres, tierra roja, y sombra; todos los dems aborrecen el agua,
porque en ella se les sale el aceite, y se endurecen; y as de ordinario se tienen
fuera de ella en sus salserillas, cubrindolas con un papel aceitado, para que
no reciban polvo, ni el papel (que ha de estar pegado a ellas) les chupe el
aceite.

Pero el mejor modo de conservar epecialmente estos colores, que no admiten

el agua, es, encerrndolos en vejigas, o zurroncillos, que fcilmente se hacen
de tripas de vaca, tenindolas, como las veden, henchidas de aire, para que se
sequen , y no se corrompan; y cortando el pedazo, que pareciere suficiente

para la cantidad de color, que se ha de encerrar en l, se echa en agua, y

estando humedecido se ata muy bien por el un extremo; y por el otro se va
echando la color con el cuchillo; y en estando toda bien asentada en el
zurroncilo, se ata por el otro extremo; y de esta suerte se guarda, y conserva la
color sin engrasarse, ni recibir polvo, ni hacer hollejos; y en siendo menester
sacar alguna, se le hace una cisura, como sangra, y apretando la vejiga, sale
la cantidad de color que se quiere; y as se prosigue, hasta que se apura, y es
el nico, y mejor medio para conservarlas, y aun para transportarlas todas
molidas, para algunas obras de fuera, por no llevar piedra de moler, o en tanto
que se busca.

Para moler los colores se utiliza la piedra de moler o moleta, que se compone
de una tabla de granito, de mrmol de cualquier piedra dura, y la llamada
moleta generalmente del mismo material. Cuanto ms dura eran la tabla y la
moleta mejor es el instrumento. La moleta tiene forma de cono con base plana.
Se coloca el color en la tabla y con la moleta sobre esta, se va triturando con
movimientos cortos y giratorios. El color se extiende en ambas piedras y con
un cuchillo largo de hierro o marfil, de vez en cuando, se separa de la piedra y
se vuelve a reunir en el centro. Si se realiza en seco se perdera mucho color,
luego se debe recurrir a lquidos, como el agua, cola, leche, suero, aceite,
barniz o trementina, para retener las partculas. Segn el tipo de color se debe
conservar en el lquido adecuado.
Armenini nos dice:

Es constumbre que muchos prcticos maestros dedicar grandsima atencin a

triturar los colores, y ciertamente no es un asunto de tomar a broma, pues
menester que la piedra sobre la cual se muelan sea limpiada cada vez que se
quiera quitar uno y poner otro, lo cual se hace con miga de pan.

Turquet de Mayerne lo describe de la siguiente manera:

El blanco de plomo mejor es aqul que se rompa fcilmente, en escamas muy

blancas. En la Cerusa comn, tiene la mitad de creta. Molida impalpablemente
con aceite de lino, meterlo en un pequeo vaso de barro barnizado y dejarlo
siempre con el agua por encima, cambindola cada cuatro das.
El negro de humo se mezcla con el cuchillo sobre la paleta en la cantidad que
se necesite. Para hacerlo secar es necesaria aadirle un poco de tierra de
sombra con aceite de lino.
La ceniza o el esmalte se deben mezclar suavemente sobre la paleta con aceite
de nueces. Si se muele mucho, al secarse se ennegrece.

El Massicot se debe moler suavemente sobre el mrmol cuando est

demasiado grueso, es decir, (cuando est hecho), para hacer el verde y para
realzar los rboles en el paisaje. Sin embargo, cuando es bueno y bastante
fino, es necesario ayudarse con el aceite de lino. Meterlo en el agua.
El schitgeel, molerlo con aceite de lino y no meterlo en el agua. Este color,
como la laca, no resiste ni al aire ni a la lluva, se extiende, se descolora y se
va.
El ocre amarillo con aceite de lino no meterlo en el agua, sino se descolora
igualmente si una gota de agua le cae encima.
El ocre de Italia se pude meter en agua, una vez tostada hace un rojo
amarronado muy bello, intermedio entre el Braunrot comn y la laca.
El minio se ha elegido el ms bello, el ms delicado, y se ha molido muy
ligeramente sobre la piedra con el aceite de lino. Si se muele demasiado el
color se pierde y se empalidece. Mterlo en el agua, no muere nunca.
El bermelln se debe ante todo moler en agua, despus poner a a secar sobre
Creta que absorbe el agua, cuando se quiere servir se debe mezclar sobre la
paleta con aceite de lino. Se puede meter en el agua.
El braunrot se muele con aceite de lino y se conserva en el agua.
La laca se muele muy fuerte con aceite de lino para que sea muy fino; no se
mete en el agua. Para secar se le aade un poco de vidrio fragmentado
impalpablemente.
La tierra de sombra se usaba tostada y ahora es marrn y roscea, y no
tostada, segn la voluntad del operador. Se muele con aceite de lino y se mete
en el agua.
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domingo, 23 de mayo de 2010
Los pigmentos: VERDES V

1501-1525 Libro de Horas, por Simon Bening, Rouen BM

Verdes

Malaquita, Verde tierra, Verde montaa, Azul verde, Verde alemn, Crisocola,
Cruleo, Berggrn, Ongaro, Verde de mina: Pigmento inorgnico generalmente
natural, es un carbonato bsico de cobre. Aunque he incluido la Criscola por ser
parecida a la malaquita, se diferencia por se extrada de cobre espaol, es un
silicato de cobre hidratado, en el siglo XVIII se confunda con el bol armenico.

Dioscrides describe la crisocola de la siguiente manera:

89 La crisocola

La crisocola que se tiene por mejor es la de Armenia, de color muy verde.

Ocupa el segundo lugar la de Macedonia, despus la de Chipre, y de sta hay
que elegir la pura y desechar la llena de tierra y de piedras.
La crisocola debe lavarse as: una vez molida, chala en un mortero y,
derramando agua encima, frtala intensamente con la palma de la mano
contra el mortero. Luego, dejndola posarse, culala. Echando otra agua,
mjala de nuevo. Haz esto alternativamente, hasta que se vuelva limpia y
pura.. Entonces, secndola al sol, gurdala y sala.
Si quieres quemarla, hazlo del siguiente modo: majando suficiente cantidad de
ella, ponla en una sartn y, colocndola sobre las brasas, haz las dems
cosas, como se ha dicho en los precedentes.
La crisocola tiene virtud detersiva de las encas, represiva de los sarcomas y
purificativa, estptica y calorfica, corruptiva suave con un tanto de
mordicacin. Es tambin de los poderes que provocan vmito y que aniquilan.

Tierra verde, Tierra de Verona, Bol verde de Italia: Pigmento inorgnico natural
compuesto de dos minerales la glauconita y la celadonita, que es un silicato
hidratado de hierro, magnesio, aluminio y potasio.

Verdigris,Cardenillo, Verdete, Verderame, Aerugo, Verde de Montpellier, Verde

de Grecia, Verdetto, Verde destilado: Pigmento inorgnico artificial, es un
acetato bsico de cobre, en Espaa un hidroxiacetato de cobre, segn las
numerosas variantes que existen. La prolongada exposicin de planchas de
cobre a los vapores de vinagre que provienen de nforas de terracota inmersas
en fango o en mosto. Leonardo da Vinci que lo mezclaba con un aceite
pursimo, dice de l: como el verderame es un color capaz de cambiar si no se
barnizaba rpidamente. Segn algunos anlisis, se ha comprobado que en la
pintura antigua, al ser el verdigris poco cubriente, se mezclaba con albayalde y

giallorino. De tal manera que el poder cubriente de esta mezcla substituyese la

excesiva transparencia del verdigris. Despus se aplicaba una veladura de otro
verdigris mezclado con una leo-resina, que con el tiempo se tornaba oscura.
En tiempos posteriores el verdigris se le aplicaba una veladura final de betn,
que en las limpiezas se eliminan fcilmente. Algunos restauradores eliminan
esta veladura final de asfalto creyendo que el verde resplandeciente es su
color, para despus velarlo a su gusto. Cuestin que no se debe realizar como
es lgico.

Dioscrides comenta sobre el cardenillo:

79 El cardenillo rado

El cardenillo rado se prepara as: en un barril u otro recipiente semejante

vierte vinagre muy acre y por encima un recipiente de cobre invertido; es
bueno si es abovedado; si no, que tenga al menos llano e igual el fondo, que
est limpio y que no tenga respiradero; diez das despus, quitando la tapa,
rele el cardenillo que le ha atacado. O haciendo de cobre una lmina, culgala
dentro del recipiente, de modo que no toque el vinagre, y la raers despus de
los mismos dias.
O bien, en el orujo no reciente, que est agrio, oculta un trozo o una lmina o
muchas y relas igualmente. Es posible hacerlo tambin de las limaduras de
cobre o de sus lminas, entre las que suelen batirse los panes de oro, si se les
roca con vinagre y se les remueve tres o cuatro veces al da, hasta que se
cubran perfectamente de cardenillo.
Dicen que el cardenillo se engendra tambin en las minas de Chipre. Una clase
florece sobre ciertas piedras, otra destila de una caverna en los das
caniculares. El primero es poca cantidad y buensimo. El que destila de la
caverna es abundante y de buen color; es inferior por estar mezclado con
muchas piedrecitas.
Se falsifica con otras muchas mezclas, pero principalmente con stas: unos,
con piedra pmez; otros, con mrmol; otros, con caparrosa. Conoceremos la
piedra pmez y el mrmol, mojando el dedo pulgar de la mano izquierda y
frotando sobre l con el de la otra mano un poco de cardenillo; pues sucede
que el cardenillo se disuelve, mientras el de piedra pmez y el de mrmol
permanecen sin disolver y, finalmente, se vuelven blancos por la excesiva
friccin y por la mezcla del lquido.
Por otro lado, se conoce asimismo por la presin de los dientes: si se tritura, el
no mezclado cede y no es spero. En cambio, el de caparrosa se comprueba
con el fuego: si se esparce el cardenillo as falsificado sobre una lmina o
sobre un trozo de barro cocido y se coloca sobre ceniza caliente o sobre las

brasas, el que tiene mezcla de caparrosa cambia y enrojece, porque sta

tiene por naturaleza tal color cuando se quema.
Del llamado cardenillo vermicular hay dos clases: uno es extrado, otro se
prepara as: en un mortero de cobre de Chipre, con una mano tambin de
cobre, echa media cotila de vinagre blanco y acre, frtalo hasta que tome
cuerpo de engrudo. Despus, chale dentro cuatro dracmas de alumbre
redondo y sal de mina transparente o sal de mar lo ms blanca posible y
maciza; si no la hay, igual cantidad de nitro. Despus mjalo al sol, en los
das caniculares, hasta que se vuelva del color del cardenillo y tenga una
suspensin rugosa; y as, dndole forma de gusanillos, semejantes a los de
Rodas, gurdalo.
Se hace muy eficaz y de buen color si le pones una parte de vinagre y dos
partes de orina de nio y, en lo dems, como ha quedado dicho. Algunos,
mezclando con goma el cardenillo rado, le dan forma de pastillas y lo venden,
el cual debe reprobarse por malo. Hay un cardenillo que los plateros hacen en
almirez de cobre de Chipre y mano del mismo metal y adems con orina de
nio, con el cual sueldan el oro.
Los cardenillos antedichos son anlogos en virtud comnmente al cobre
quemado, aunque ms fuertes en eficacia. Pero se ha de saber que aquel
cardenillo vermicular, que sale de la mina, destaca sobre los otros, siguindole
el rado y despus el preparado artificial, aunque es ms mordaz y ms
estptico. El de los plateros es anlogo al rado.
Toda clase de cardenillo tiene virtud de apretar, calentar, limpiar y adelgazar
las cicatrices de los ojos, provocar las lgrimas, atajar las llagas corruptivas,
preservar las heridas sin inflamacin; con aceite y con cera, de cicatrizar las
llagas antiguas. Cocidos con miel, extirpan los callos y limpian la impureza de
las llagas.
Mezclados con amoniaco en los colirios, consumen las fistulas y sus durezas
callosas. Son tiles tambin contra las hinchazones y excrecencias de las
encas. Aplicados en uncin con miel, adelgazan los prpedos hinchados; se
debe pasar una esponja con agua caliente despus de la uncin. Mezclados con
resina trementina con cobre o con nitro, extirpan las lepras.
Se debe quemar cualquier tipo de cardenillo as: molindolo en partculas
diminutas y ponindolo en una cazuela de barro sobre las brasas de fuego,
muvelo hasta ya cambiando y tome color ceniciento. Despus, una vez
enfriado, gurdalo y salo. Algunos lo queman en una olla de barro no cocido,
segn el modo antedicho. No siempre que se quema cambia al mismo color.

Pacheco cuando describe los colores verdes comenta:

Los verdes labran algunos con blanco y negro a olio y despus lo baan con
cardenillo molindolo primero en la agua con vinagre y unas hojas, o cogollos
de ruda (Covarrubias dice que la solan comer los pintores porque agudiza la
vista), colado por tela de retazo y, despus de seco, molido, como se ha dicho,
a olio; y suelen , despus de baado la primera vez, volverlo a oscurecer y
tornarlo a baar echndole un poco de barniz, y queda muy lucido. Otras veces
se labra con el cardenillo y blanco y se trasflora, con el mismo cardenillo; y
otros echan al blanco un poquito de genuli que no est muy amarillo, y labran
con esto y el cardenillo y, despues, lo baan.

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sbado, 24 de abril de 2010
Pigmentos azules:IV parte

1495-1498 Leonardo da Vinci La Santa Cena- Detalle de San Mateo

Esmalte, Esmalte de Flandes, Manten, Smaltino, azul de Sajonia, azul imperial,

vidrio de cobalto: Pigmento inorgnico obtenido artificialmente moliendo pasta
vitrea coloreada de azul mediante fusin con el mineral esmaltite, que est
constituido por arseniuro de cobalto, se venda en tres calidades, F (fino) o azul
real, M (medio), y O (ordinario). Esta frita de azul cobalto se realiza de forma
muy parecida a la obtencin del azul egipcio. Fue descubierto en el siglo XVI
por un trabajador del vidrio y vendido a los ingleses el secreto de su
fabricacin, por lo que era Sajonia el nico pas que lo fabricaba. Existe una
descripcin de Riffault que como en los otros casos son mtodos del siglo XIX,
pero sabemos que el esmalte se utiliza en Europa Central desde el siglo XV con
los primitivos flamencos.

Riffault dice as:

En general se da este nombre un hermoso azul celeste, yasimismo los de

esmalte y vidrio de cobalto, porque se prepara con este metal; en Sajonia y en
Austria se procede del modo siguiente: despues de entresacar el mineral de
cobalto, se concuasa, se pulveriza y tamiza, se lava, se tuesta en un horno
reverbero, y se transforman asi sus principios, saber: el azufre en gas

sulfuroso, que se desprende; el arsnico en deutxido, que se sublima y

condensa en la chimenea que termina el horno; y el cobalto y el hierro en
oxidos, que quedan en el suelo del horno. Luego que est tostado el mineral se
tamiza de nuevo por una criba; se pulveriza, se mezcla con dos tres veces su
peso de arena pura, y con casi otra tanta potasa, y se espone esta mezcla en
crisoles la accion de una temperatura elevada; al cabo de cierto tiempo
resulta un vidrio azul, llamado esmalte, el cual se echa caliente en agua: este
vidrio pulverizado es el que constituye el azul de esmalte. Esta ltima
operacin se hace poniendo el esmalte pulverizado en toneles llenos de agua,
agitando y decantando el lquido. Cuanto mas tiempo pasa desde que se agita
hasta que se decanta, mas fino es el color, y es por otra parte tanto mas
intenso cuanto mayor cantidad tiene de cobalto y menos de oxido de hierro.

Azul de cobalto, azul de Thnard, azul de Schveeberg, vidrio de cobalto:

Fabricado en 1802, es un aluminato de cobalto oxido de aluminio y cobalto.
Se obtiene combinando arseniato o fosfato de cobalto con aluminio mediante
calcinacin.

Riffault en su tratado nos dice:

La preparacin del azul de cobalto se hace, segn Thenard, del modo siguiente:
se trata con el auxilio del calor la mina de cobalto de Tuneberg (en Suecia),
tostada, por un esceso de cido ntrico diluido; se evapora la disolucin casi
hasta sequedad; se calienta el resduo con agua; se filtra el lquido para
separar cierta cantidad de arseniato de hierro (combinacin del cido arsnico
con el hierro), que se precipita; entonces se echa una disolucin de sub-fosfato
de sosa (combinacin del cido fosfrico y la sosa con esceso de esta base), y
se consigue un precipitado violado de sub-fosfato de cobalto.
Despues de lavado este precipitado, reunido en un filtro, y cuando est todavia
en forma de jalea, se toma una parte de l, la cual se mezcla muy exactamente
con ocho partes de hidrato de almina, almina en el mismo estado de jalea.
Se reconocer que la mezcla est bien hecha cuando tenga toda un color
uniforme, y no se observen partculas de fosfato aislado; en este estado se
pone secar en una estufa en un horno, y luego que est bastante seca, en
trminos que se presente quebradiza, se calcinar en un crisol de barro
ordinario. Para esto se llenar el crisol, y se le pondr su tapadera,
calentndolo poco poco hasta el rojo cereza, y se mantendr por media hora
este grado de calor; en seguida se retira el crisol, y se halla un hermoso color
azul, que se conserva en un frasco.

Azul de Prusia, azul de Berln, Azul de Pars, Azul de Sajonia, Azul Chino : Fe7
Cy18 . Es un ferricianuro frrico, que se descubre en Berln en 1704
causalmente por el tintorero Diesback, al manipular un aceite animal que se
iba a utilizar para un estudio medicinal fue errneamente destilado en potasa y
reutilizada para la preparacin de una laca roja. El tintorero consigui potasa
del qumico Dippel, un fabricante de productos qumicos, para precipitarla
sobre una coccin de cochinilla, alumbre y sulfato de hierro. En vez de obtener
un precipitado blanco, se encontr con un color turquesa. Pregunt
rpidamente a Dippel que haba sucedido, y este record que la potasa
vendida haba estado anteriormente calentada con sangre que primeramente
haba servido para otras preparaciones. En el tratado de Riffault se define de la
siguiente manera:

Se ha llamado as este color, porque se descubri accidentalmente en Berln

por Dierback, fabricante de colores de aquella ciudad, y Dippel, farmacetico
en la misma. El mtodo de preparar este color permaneci oculto por ms de
veinte aos: en aquella poca y posteriormente hicieron los qumicos
multiplicadas investigaciones sobre esta sustancia, cuya naturaleza no se
conoce todava perfectamente, a lo menos no estn los qumicos acordes
sobre ella: sin embargo, por muchas consideraciones se mira hoy el azul de
Prusia como un hidrocianato ferruginoso de potasa, es decir, como una
combinacin de cido hidrocinico (prsico) de potasa y de hierro.

El azul de Prusia, color que resulta de la union del cido prsico con la potasa y
el hierro, no existe en la naturaleza: se prepara en las artes, segn un mtodo
que describe Mr. Thenard, del modo siguiente: Se hace una mezcla de partes
iguales de potasa del comercio, y de una materia animal, que comunmente es
sangre de vaca, seca de antemano, y se calcina la mezcla hasta que quede
pastosa, lo cual no se verifica sino la temperatura roja; entonces se echa por
partes en doce quince veces su peso de agua, se desle, y se deja en el agua
por media hora, removindola de cuando en cuando, despues de la cual se
filtra el lquido por un lienzo, y agitndolo con un palo, se echa en dicho lquido
agua en que se han disuelto dos partes de alumbre y una de sulfato de hierro
del comercio; hay efervescencia y formacin de un precipitado muy abundante.
Luego que el lquido no se enturbia por el alumbre y el sulfato de hierro se
dejan de aadir estas sales. El precipitado se lava en seguida por decantacion
con gran cantidad de agua limpia, la cual se renueva cada doce horas. Por este
medio pasa sucesivamente del pardo negruzco al pardo verdoso, de este al
pardo azulado, y de este a un azul mas pronunciado, y en fin , un azul muy
subido. Luego que el precipitado est muy azul, lo cual no se verifica hasta los
veinte veinte y cinco dias de continuo lavado, se recoge y pone escurrir en
un lienzo; por ltimo se parte en pedazos cbicos, se pone secar, y se
introducen el comercio.
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domingo, 21 de marzo de 2010
Los pigmentos: el Azul (III parte)

Azul ultramar natural, Lapislzuli, Lazurium-Lazurblau, Blu de segunda agua,

Caeruleum Scyticum, Sapphirus:

Pigmento inorgnico de origen natural obtenido del lapizlzuli, que es una

piedra opaca de un color azul oscuro. Qumicamente consiste en un silicato de
aluminio y sodio, parecido al feldespato, junto a sulfuro sdico. Ya Plinio la
describe con el nombre de sapphirus. Es un pigmento que se utiliza desde la
antigedad, ya los egipcios lo usaron en gran cantidad, ya que se han
encontrado numerosos objetos realizados con este material como en joyera,
pequeas estatuas y vasos. Sin embargo, no se tiene constancia que se
utilizase mucho como pigmento en pintura.

En las minas explotadas por los egipcios se cree que el mineral era extrado
cerca del Oasis Kharga o de Punt en Abisinia. Los mercaderes persas ya
traficaban con l y lo llamaban lazgad, confundindolo con la turquesa. Marco
Polo lo describe en el siglo XIII y comenta que el lapislzuli sale de Badakshan,
un lugar que est en Afghanistan.
Segn el sistema de fabricacin variaba mucho las tonalidades de color y la
calidad, Cennini lo denomina azzurro oltre amarino, o altremarino, pero ya en el
siglo XII y XIII no se pintaba ms con el lapizlzuli molido por su coste tan alto;
si con un ultramar que se obtena de una manera muy complicada. Cennini
describe uno de ellos, y que F. Brunello lo resume de la siguiente manera, en su
edicin sobre el Tratado de Cennini:

En lneas generales la purificacin consista en empastar el polvo de lapislzuli

calentndola con cera, aceite y resina hasta formar una pasta. que se pueda
amasar. Sucesivamente se dejaba reposar, tratdola despus, sucesivamente
con leja, algo diluida, para que el ultramar con leja, algo diluida, para que el

ultramar acabe separado y caiga en el fondo del lquido, mientras las

impurezas quedan en la masa cerosa..

Turquet de Mayerne, describe un modo de extraer un azul ultramar del

lapislzuli, que es muy parecido al descrito por Cennini, la pasta est
compuesta con resina de pino blanco, pez griega o colofonia, almciga, aceite
de lino, trementina y cera, de cada uno dos onzas. Otra manera de hacer la
masa, es con cuatro onzas de trementina clara, resina de pino, seis onzas, pez
griega o colofonia, seis onzas. Almciga, cera nueva, de cada uno tres onzas,
aceite de mndorlas amargas o aceite de lino lavado, siete vueltas, una onza o
una onza y media.

Comparndolo con Palomino nos damos cuenta que la descripcin es bastante

similar. En concreto la del tratado de De Mayerne, que describe su receta de la
aportacin que le hace el pintor Cornelius Johnson:

Moler la piedra muy sutilmente, introducirla en esencia de vinagre doblemente

destilado, estando 4 dedos sobre el polvo de la piedra en un vaso de vidrio.
Poner el vaso sobre cenizas calientes, hasta que el vinagre halla extraido
suficientemente el color azul, para despus lo gireis despacito el vinagre as
teido hasta que se evapore el vinagre, despus destilarlo. Encontrareis que
permanece un color parecido al zafiro muy bello. Esto es lo primero.
Despus de esto De Mayerne indicar que hay que hacer la operacin hasta
tres veces.

Palomino lo describe: Ultramaro: Azul hermoso, y permanente en toda especie

de pintura, hecho de la piedra de lapislzuli, calcinada; porque traerse sta de
la otra parte del mar, se le llama color ultramarino: y la suelen traer los
armenios. Lat. Trans-Marinum.

Razn ser, que el ultramaro sea preferido por su nobleza, pues desde su
primer origen la tiene en la preciosa piedra lapislzuli, de que se compone;
cuya manufactura es de esta manera. Primeramente se ha de calcinar la
piedra; esto es hacerse ascuas viva dentro de una vasija nueva de barro, o de
hierro. Hecho esto, se ha de matar, o apagar dentro de un puchero nuevo
vidriado, en vinagre muy fuerte, tapndolo muy bien que no respire. Despus
se ha de quebrantar en un almirez de hierro, o de prfido (que le suelen tener
los boticarios) y quitarle toda la escoria, si tuviere alguna. Y estando bien
molido y seco, y pasando por cedazo, o tamiz delgado, se moler en losa fuerte

de la vihuela con aguardiente, y aceite de linaza, mitad y mitad, o con aceite

de nueces solo, hasta que est como el pensamiento.
Luego se hace una pasta, o pastel de tres onzas y media de resina, dos onzas
de almciga, otras dos de trementina de Venecia, tres onzas de pez griega
buena, cinco de cera virgen (que es la amarilla de toral, que no haya servido
todava) tres onzas de aceite de linaza: las gomas, y la almciga se machacan
un poco; y estas, y la cera se derriten primero, y despus se echa lo dems.
Estas cantidades se entiende para una libra de piedra (y a este respecto se
puede graduar para mayor, o menor cantidad) las cuales se ponen a derretir al
fuego lento, en la forma dicha; y en estando todo incorporado, y menendolo
muy bien, para ver si est en punto, se echan unas gotas en agua fra; y si se
cuajan luego, est buena la pasta; la cual, quitndola del fuego, se ha de colar
por un pao delgado, o tela de cedazo; y dejndolo sosegar hasta que no
humee, se echa en agua fra, y se va recogiendo, o uniendo con una cuchara, o
esptula grande , para reconocer bien el punto que tiene, que ha de ser ni duro
ni blando; y despus se limpia la cazuela, y se vuelve a echar en ella la pasta, y
se pone a el fuego lento; y en estando derretido, se le echa poco a poco el
ultramaro, y se va meneando muy bien, hasta que todo est muy incorporado;
y luego se aparta, sin dejar de menearlo, hasta que se vaya espesando, porque
no se apose en el hondo.
Hecho esto, se deja estar as una semana, o ms, bien tapado, y guardado,
donde no reciba polvo; y despus se mete la pasta en agua tibia, y de all a un
rato (que haya tomado algo de calor) se le va apretando, o estrujando con
cuchara, o esptula contra los lados de la vasija, (que ser una jofaina, o
porcelana) y si comienza a salir el color proseguir; y si no, ponerle agua ms
caliente, hasta que se d. Y se advierte, que la primera tintura, que sale en el
agua, es la primera fuerte , y esta se aparta en una vasija vidriada; y en
posndose el color, se va decantando el agua, hasta que el color quede puro, y
seco; y continuando de esta manera, se sacan segunda, y tercera fuerte, hasta
que la pasta queda sin mezcla de color azul.
De este secreto puedo asegurar, que lo tengo experimentado a la letra, y que
sale bien: slo puedo decir, que de cada onza de piedra en crudo, tasadamente
sale poco ms de un adarme (mnima parte de una onza) de ultramaro,
despus de las dichas operaciones; si no es que otro tenga mejor maa, o ms
fortuna; pero si a todos sucede as, yo no me admiro, que se venda tan caro.
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martes, 9 de marzo de 2010
Los pigmentos: Azul parte II

Capilla de San Blas en la Catedral Primada de Toledo. Ver entrada anterior en

Luz Rasante

Azul egipcio, Azul pompeyano: Es un pigmento inorgnico artificial, se obtiene

calentando slice, malaquita, carbonato de calcio y de sodio.

Indigo, Indigo de Guatemala, Ail: C16H10N2O2 . Colorante orgnico de

naturaleza vegetal obtenido de la fermentacin de varias especies de
Indigofera. El ail se prepara tratando la planta que lo produce del modo
siguiente: en cuanto ha llegado al conveniente grado de madurez se cortan las
hojas, se lavan de antemano y se colocan en una cuba con suficiente cantidad
de agua para que queden cubiertas con cuatro pulgadas de este lquido,
cargndolas para ello con algn peso. A poco tiempo se establece la
fermentacin, el liquido se pone verde, ligeramente cido, se cubre de
burbujas, y presenta gran nmero de pelculas con colores del iris. Entonces se
pasa el lquido otra cuba colocada debajo de la primera, se agita y se le
aade cierta cantidad de agua de cal, que facilita la separacin del ail. Tan
pronto como este se deposita, se decanta el lquido, se lava el ail por
decantacin, se pone a escurrir y a secar al aire. El diccionario de Terreros nos
define el trmino de la siguiente manera:

Ail, Pastel. Fr. Indigo, guede, pastel. Lat. Glastum. It. Indico
El indaco es una planta que no conocieron los antiguos, es parecida al caamo
en su pie caa con una flor cercana a la del cardo. Crece de forma parecida a
la retama, tiene sus raices largas y angostas con hojas algo mas ancha: su
altura es como de una vara, y el grueso de una pulgada: siembrase todos los
aos, y se corta tres veces en cada uno: el color, que se saca de la primera
hierba , de la caa, que se corta la primera vez, es violado, que tira azul, y
mas vivo, y brillante que los otros dos, que salen de la segunda, y tercera
cosecha. Esta planta se empoza, y reduce a pastas. Los portugueses le han
dado el nombre de ail, y otros le llaman pastel; de que, segn ellos, hai tres
especies.Algunos confunden, sin razon, el indigo con la cochinilla: otros dicen
indico en Castellano, V. el Dicc. De las Artes, el de Trev. Antonin. Oudin. El de
Saber. Vc. Sobrin. Vc. Y el Esp. T. 4. Tambien se toma por el jugo de la planta, y
por el color que se saca de l.
En 1841 los qumicos Laurent y Erdman inician estudios para conocer la
naturaleza qumica del ail, logrando obtener la isatina oxidndolo con cido
ntrico. Ms tarde, en 1865 Baeyer y Knop obtienen el ndolo, reducindolo en
1869 al preparar sintticamente el indolo partiendo del cido orto-

nitrocinnamico, pero no es hasta 1890 despus de una serie de tentativas y

con el qumico Heumann encuentra que fundiendo la fenilglicocola con potasa
custica, puede formar el ail.

Azul ultramar artificial. Muy parecido al lapislzuli. Se descubre en 1826 por

Guimeten en Francia y Gmelin en Alemania con pocos das de diferencia. Se
obtena de dos maneras por va indirecta y por va directa: la primera es la ms
antigua y consiste en la mezcla de 100 partes en peso de caoln; 85-100 partes
de sulfato sdico y 17 partes de carbn. Una vez pulverizadas y mezcladas se
colocan en un horno de cermica y se calcina hasta el rojo vivo durante 6 a 10
horas, dejndolo despus enfriar. La masa obtenida tiene un color verde
amarillento, que una vez molida y lavada se convierte en el verde ultramar.
Para obtener el azul se calienta este en presencia del aire y en recipientes de
hierro que contienen flor de sulfuro, transformndose en el azul ultramar. Se
muele en abundante agua y filtrado presionando en telas para eliminar el agua
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domingo, 29 de noviembre de 2009
Los pigmentos: Rojos I

Robert Campin

Rojos.Rojos naturales y artificiales, orgnicos e inorgnicos, como el minio, cinabrio o

bermelln, o el cadmio; orgnicos, como la laca de Alizarina, Cochinilla, sangre
de Drago, etc.

El rojo de cinabrio, Prpura, bermelln: Es uno de los ms antiguos, compuesto

por el sulfuro de mercurio y se utilizaba en las pinturas murales de Pompeya,
aunque se conocen pinturas ms antiguas chinas, se altera ennegrecindose
con el tiempo, por lo que se protega con barniz o ceras.

Vitrubio lo describe de la siguiente manera, Captulo VIII, Libro VII:

39. Explicaremos ahora las calidades del bermelln. Hallse la primera vez,
segn dicen, en los campos de Efeso que llaman Cilbianos. Su preparacin y
cicunstancias son maravillosas. Sacan una gleba , que antes de ser bermellon
con las preparaciones, se llama anthrax, cuya vena es de un color mas roxo
que el hierro, y tiene todo su rededor un polvo colorado. Quando se saca la
gleba, de todas las partes que la cort la herramienta, destila cantidad de
gotas de azogue, que recogen luego los mineros. Conducidas las glebas al
laboratorio, por estar hmedas, las meten en un horno para que se enxuguen,
y una niebla que saca de ellas el calor, se sienta sobre el suelo del horno, y se
halla ser azogue. Sacadas las glebas, como la gota del azogue es menuda, y no
puede cogerse, barren el horno, y meten las barreduras en un vaso con agua,
donde se mezclan y juntan en uno las gotas de azogue.

Captulo IX: de la elaboracion del bermellon

42. Vuelvo ahora al modo de laborar el bermellon. Secas que esten las
referidas glebas, se machacan en morteros de hierro, y lavando los polvos y
secandolos repetidas veces, se hace que salga el color. Separadas estas cosas,
pierde el bermellon la natural rigidez que le causaba el azogue, y se vuelve
tierno y suave. Empleado este color en los enlucidos de las viviendas,
permanece sin menos cabo; pero en parajes abiertos, como peristilos, exdras
y otros semejantes, adonde penetrar los reflexos y rayos de sol y luna, tocado
de ellos, se vicia, pierde su viveza, y se vuelve negro. Asi, habiendo el
escribano Faberio, entre otros muchos, querido enlucir con elegancia su casa
en el Aventino, emple el bermellon en las paredes del peristilo; pero un mes
de executardo, se transfom en un color feo y desigual, de manera que tuvo
que hacerlo de nuevo con otros colores

43. Pero si otro mas experto quisiere que el bermellon retenga su color en el
enlucido, quando la pared estuviere ya pintada y enxuta se la dar con brocha
un bao de cera Pnica derretida al fuego con un poco de aceyte. Luego
poniendo fuego en un braserillo de hierro, se ir llevando con destreza cerca de
la cera, obligandola a sudar igualarse. Finalmente se estregar con una
candela, y con pedazos de trapo limpio, como se hace con las estatuas de
marmol desnudas. Esta operacin en Griego se llama caysis. De este modo la
mano de cera Pnica no dexar que los reflexos de la luna, ni los rayos del sol
chupen el color de las paredes pintadas.

44. Las oficinas del bermellon que antes estaban en las minas de Efeso, ahora
se han trasladado Roma, por haberse hallado venas del mismo en Espaa, de
donde se traen las glebas, y se trabajan aqu por los asentistas . Estas oficinas
estan entre el Templo de Flora y el de Quirino. Suele adulterarse el bermellon

mezclandole cal; y para probar si lo est, se obrar asi: tomese una plancha de
hierro con un poco de bermellon encima, y pongase al fuego hasta que la
plancha se haga asqua: cuando el color del encendido se mudare en oscuro,
retirese la plancha de la lumbre; y si despues de frio recobrare su color natural,
denotar ser puro; pero si quedare negro, indica estar adulterado.

Dioscrides nos relata sobre el cinabrio.

94 El cinabrio

Algunos piensan equivocados que el cinabrio es el mismo que el llamado

minio; pues el minio se hace en Iberia de cierta piedra mezclada con arena
argentfera, el cual no se conoce de otra manera; en el crisol cambia a un color
muy florido y muy ardiente. Tiene en las minas una exhalacin sofocante; los
del lugar se ponen en los rostros unas vejigas para poder mirar y no respirar el
aire.
Lo usan los pintores para los adornos muy lujosos de las paredes. El cinabrio se
trae de Libia. Se vende en cantidad tan pequea, que apenas les basta a los
pintores para la variacin de las lneas. Es de color intenso, por lo que
algunos pensaron que era sangre de dragn.
El cinabrio tiene la misma virtud que la piedra hematites, siendo conveniente
para los remedios oftlmicos, pero con mayor eficacia, pues es ms estptico,
por lo cual tambin restaa la sangre y, aplicado con cerato, cura las
quemaduras de fuego y exantemas.

95 El mercurio

Tambin el mercurio se hace a partir del llamado minio, abusivamente llamado

tambin cinabrio . Poniendo en una cazuela de barro un cuenco de hierro que
tenga minio, lo cubren con un jarro que recubren alrededor con barro.
Despus, lo someten a las brasas. El holln que se adhiere al jarro, rayndolo
es el mercurio.
Se encuentra asimismo en las minas donde se extrae la plata, cuajado en los
techos, como estalactitas. Algunos dicen que el mercurio, por s solo, se halla
en las minas. Se guarda en vasos de vidrio o de plomo o de estao o de plata,
pues corroe cualquier otra materia y desaparece.
Si se bebe, tiene virtud destructiva; con su peso devora los intestinos. Se
socorre contra l con mucha leche bebida y vomitada o con vino de ajenjo o
con semilla de apio o de hormino o con organo o con hisopo bebido con vino.

Pablo de Cspedes en Carta sobre la Pintura a Francisco Pacheco ao de 1608,

dice sobre el bermelln de los antiguos:

Tal suerte de pintura vi yo en el estudio de Tomao del Caballero, ilustre romano,

en un vaso antiguo de barro, bien grande, labrado el vientre de follages, y
alrededor del cuello estaba Troya en figura de una grave matrona y puestospor
rden aquellos hroes que asistieron en aquella guerra, con unas letras griegas
en que cada uno tena su nombre
Para que fuesen las pinturas de aquellos tiempos temple es menester saber
que haba dos suertes de colores: unas floridas y otras austeras. Las floridas
era obligado dar al pintor el seor de la obra, por se muy costosas. Las
austeras ponia al pintor de su casa. Entre las floridas entraba el minio, color de
muy gran precio, que corresponde a nuestro bermellon, excepto que era aquel
natural y el nuestro es artificial. Dice, pues Plinio que para hurtar del minio el
pintor,aunque estuviese el dueo presente, que hartaba bien de minio el
pincel, y luego lo lavaba en la maceta del agua, como que hubiese de tomar
otro color con el mismo pincel, y muchas de estas hallaba el minio asentado
en el fondo donde le cogia despues.

Se obtiene uniendo mercurio y azufre en un recipiente especial tipo ampolla

que tiene una capa interna de clara de huevo y viruta de hierro, despus de un
calentamiento a fuego lento, se tapaba el recipiente y se calentaba a ms
temperatura hasta que la mezcla se converta en un rojo, despus se dejaba
enfriar. Se lavaba en agua hirviendo vertida en ceniza para eliminar el azufre
liberado, y amasado lentamente. Se cree que el descubridor del mtodo de
cinabrio artificial fue el famoso alquimista rabe Ab-mus-Jabir-ibn-Hayan,
conocido con el nombre latino de Geber y que le denominaba en rabe zinjarfr.
Este mtodo ya lo conoca Cennini y que tambin lo podemos encontrar en el
Manuscrito Bolos del siglo XV:

Ad faciendum cinabrium

Toma una parte de mercurio y dos partes de azufre amarillo, limpio y bien
molido, luego ponlo todo en una garrafa y cbrela ligeramente con barro; luego
mtela en un horno y aplica primero fuego suave y cubre la garrafa con una
teja, y cuando veas salir humo amarillo,dejala en el fuego hasta que veas salir
humo rojo bermelln. En ese momento retrala del fuego y cuando se enfre
encontrars un hermoso cinabrio.

El bermelln que describe Palomino puede ser de dos clases artificial, el

bermelln que se obtena artificialmente y el natural. El primero es un color
encarnado, el ms hermoso, hecho por arte qumica, de azogue (mercurio), y
azufre, calcinados juntos.

Lat. Cinnabaris. El bermelln mineral: color encarnado, de piedras de las minas

de azogue: bueno para la pintura. Lat. Cynnabrium minerale

El cinabrio en estado nativo est en las minas de mercurio, siendo en este

estado, dura, compacta, cristalina y muy roja. Su composicin es de mercurio y
azufre. Artificialmente se obtiene fundiendo en un crisol una parte de azufre, a
la que se aade poco a poco cuatro partes de mercurio, agitando esta mezcla
se combinan el azufre y el mercurio, dando origen a un sulfuro de mercurio o
cinabrio de color violceo oscuro, que sublimado se halla en la parte superior
de la vasija una masa dura, formada por agujas largas de un hermoso color
rojo, que han de pulverizarse.

Rosetta, Parisrot, laca de Pars: Grafito rojo para escribir que se obtiene un
colorante orgnico de origen vegetal llamado Brasile.

Minio, Azarcn: Es un tetroxido de plomo y se obtiene por calentamiento del

litargirio o del blanco de plomo a una temperatura de 480 C por unas horas, si
se eleva la temperatura volver a ser litargirio o amarillo por una reaccin
reversible. Palomino describe:

Tambin se puede hacer minio o azarcn del albayalde, tomando la cantidad

que se quisiere, y quebrantado meterlo dentro de un botecillo de vidrio bien
tapado, y embarrado con estiercol, y tierra de alfareros; y de este modo se
pondr en un horno de vidrio al fuego de reverberio por una noche, y a la
maana quitarle, y dejarle enfriar, y se hallar el minio en toda perfeccin; bien
que yo no lo he experimentado, y se podr hacer la prueba en horno de pan.

El diccionario de Terreros define el azarcn:

Entre los Pintores, es el color oro mui encendido, y quemado. Lat. Color aureus:
estos mismos llaman azarcn al minio, V.

Ceniza de color azul, que se saca del plomo, Fr. cendre de plomb brul,Lat.
Plumbum ustum. Danle el it. minio, V. y Vermelln, y Francios.

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sbado, 19 de septiembre de 2009
Los pigmentos; AMARILLOS (parte II)
Pintura mural Romana

Amarillo de cadmio, amarillo brillante: CdS. Es un sulfuro de cadmio, fue

descubierto en 1817, y se obtiene por precipitacin de una sal de cadmio en
cido sulfrico. Este amarillo se debe mezclar siempre con el blanco de zinc
porque con el blanco de plata ennegrece. Segn se realice la precipitacin
varia la tonalidad desde el limn al naranja.

Amarillo de Marte: Oxido hidratado de hierro y aluminio, se utiliza desde 1750.

Su color est entre la Siena natural y la Tierra de Siena tostada, estara mejor
integrada entre las tierras. Se obtiene precipitando una mezcla de sal soluble
de hierro y de una sal de aluminio en cal o potasa. Calentando a temperaturas
muy altas se obtiene el Rojo de Marte.

Aloe: Colorante orgnico de origen natural, del rbol de aloe, que se ha

constituido en cido alotico. Leonardo da Vinci lo utilizaba para dar veladuras
en las sombras. Covarrubias lo define de la siguiente manera:

Acibar: El jugo de las pencas de una yerva babosa que comnmente se llama
sabira o sabila, corrompido del vocablo arbigo, ciberum, que con el articulo
a dir aziberum, de all diremos corruptamente azbar. El padre Guadix dize que
esta yerva sabira viene del nombre sabar, que en arbigo vale paciencia,
porque el enfermo que la ha de tomar en bebida ha de sufrir mucho por su
amargura. En griego se llama aloe.

Oropimente, jalde y rejalgar, amarillo real, amarillo del Rey: As2S3. Pigmento
inorgnico de origen natural constituido de bixido de arsnico. Cuando se
denomina oropimente rojo es el rejalgar, es tambin un pigmento inorgnico de
origen natural, con la misma composicin qumica que tiende al rojo
anaranjado. El oropimente ya era utilizado por los antiguos egipcios en todas
sus modalidades, incluso uniendo oropimente con rejalgar, encontrado en Tanis
por el arquelogo Petrie, y como describe Plinio se encuentra en la Isla de San
Juan en el Mar Rojo. En las paletas egipcias del Periodo Antiguo ( 2800 - 2400
a.C.) se encuentra como color principal el oropimente, y la cabeza de Nefertiti y
de Akhenaton se hallan restos de este mismo pigmento, as como en un saco
de lino en la tumba de Tutankhamon. Pero generalmente, se traa de Persia,
aunque tambin aparece en Armenia y Asia Menor. En un principio el
oropimente natural era frecuentemente utilizado, quiz por no ser tan
venenoso, y no como ocurri posteriormente cuando en Europa se obtuvo
artificialmente. Vitruvio y Plinio lo describen muchas veces. Los griegos lo
llamaban arsenicn y en latn auripigmentum. En la poca medieval se
preparaba artificialmente junto al rejalgar con azufre, pero no se trabajaba
mucho con l porque tena tendencia a alterarse con otros colores.

Dioscrides dice del oropimente:

104 El oropimente

El oropimente se engendra en las mismas minas que la sandraca. Hay que

considerar excelente el laminoso, el de color de oro, el que tiene las lminas
escamadas y extendidas unas sobre otras, adems sin mezcla de otra materia.
Tal es el que se engendra en Misia, en el Helesponto. Hay de l dos especies:
una, como ya se ha dicho; otra en forma de un terrn, parecida a la sandraca,
la cual se trae del Ponto y de Capadocia. ste ocupa el segundo lugar.
Se tuesta as: metido en un recipiente de barro nuevo, ponlo sobre las brasas
ardientes y dale la vuelta continuamente. Cuando se encienda y cambie de
color, ponindolo a enfriar y una vez majado, se guarda.
Tiene virtud estptica y escartica con ardor y mordicacin muy fuerte. Es
tambin de los que reprimen. Hace caer el cabello.

Cennini en el captulo XLVII dice:

De la naturaleza de un amarillo llamado oropimento

Amarillo es un color que se llama oropimento. Este tal color es artificial y hecho
de alquimia, es muy venenoso; y es de un color amarillo, ms parecido al oro
que otros colores. Para trabajar en el muro no es bueno ni en fresco ni con
tempera, ponindose negro cuando toca el aire. Es muy bueno para pintar
escudos y lanzas. Con este color mezclado con ndico de Bagdad hace color
verde de hierba y de verdura. Su tempera no quiere otra cosa que la cola. Con
este color se medican los gavilanes que tienen. El dicho color es al principio es
el mas duro para molerlo que hay en nuestro arte. Es por lo que al querer
molerlo con la cantidad que quisieras sobre tu piedra, y con aquella que tienes
en la mano vas poco a poco yendo con cuidado al apretar una piedra con otra.
Mezclale un poco de vidrio de vaso roto, porque el polvo de vidrio va
pulverizando el oropimento con la dureza de la piedra. Cuando lo has hecho
polvo meterlo en agua clara y molerlo de vez en cuando; si lo molieses durante
diez aos ser ms perfecto. Ten cuidado de untartelo en la boca porque es
daino para las personas.

En el captulo siguiente Cennini describe el rejalgar:

De la naturaleza de un amarillo que es llamado rejalgar (risalgallo)

Amarillo es un color amarillo que se llama rejalgar. Este color tambin es
txico. No se trabaja si no es alguna vez en paleta. No se debe tener cerca. Si
quieres molerlo, tienes que hacerlo como con los otros colores. Debe molerse
tambin con agua clara; y cuidate la persona.

Al rejalgar los antiguos lo llamaban sandraca, ya lo citan Plinio y Vitrubio, y

cuando los rabes describen la sandraca es la resina, ya lo hemos descrito en
ese captulo. Sebastin de Covarrubias lo describe de la siguiente manera:

Es una suerte de rejalgar que se halla en las minas, especie de sandaraca,

dicho arsnico, y el se llama auripigmentum, por la color que tiene amarilla.
Vee a Laguna, sobre Dioscrides, lib. 5. Cap. 80. Los pintores le llaman jalde.

Jalde: Es un amarillo encendido; vocablo toscano, de giallo, que vale amarillo

jalde, y su origen es del vocablo francs jau ve, que vale lucens,ruffus, flavus.

Rejalgar: Cierta piedra o escoria mineral que se halla en las minas, tercera
especie de armnico; es venesossimo; vers a Laguna sobre Dioscrides, lib 5,
cap 80.

Y el diccionario de Terreros:

Fr. Orpiment, Orpin, groizon. Lat. Auripigmentum. It. Orpimento, es un

mineral amarillo que tira pardo: hllase en las minas de oro, y plata: el que es
de color de oro, y se separa en hojas como el talco, es el mejor: el que tira
encarnado se llama sandraca, y es mas reseco que el otro: el oropimente
dicen que es seal segura de una mina de oro, pues siempre contiene alguna
parte de este metal: de las tres especies que hai de oropimente, el blanco es el
arsnico, el encarnado es el rejalgar, y el amarillo el verdadero.

Mayerne dice cuando describe la tcnica de Van Dyck:

usa el oropimente, como el amarillo ms bello que se pueda encontrar, pero

seca muy lentamente y cuando es mezclado con otros colores se destruye.

Van Dyck utiliza el oropimente aplicndolo puro, como toques de luces sobre
los paos, y sobre un estrato de otro amarillo. Otros pintores espaoles, como
Claudio Coello, lo aplican de la misma manera. En otro captulo cuando
describe la tcnica con el oropimente, que el pintor Cornelius Jonson utiliza:

SIG: JONSON; BUEN PINTOR

sobre el Oropimente

Se necesitan dos tipos (color) para pintar en oro, uno el amarillo, y el otro el
rojo (realgar), stos deben desde el principio ser molidos en agua, y una vez
secos se mezclan fcilmente en aceite, sea sobre una paleta o sobre una
piedra, como quien lo usa en cantidad, pero nunca se moler bien en aceite; el
mejor aceite para mezclarlos, es el que est seco, y el aceite cocido con
litargirio.

El ocre amarillo es un buen fondo si no es demasiado claro, mejor que un ocre

ingls, que yo tengo como el ms apropiado y con mejor cuerpo, es ms pardo
para el fondo de oro; el oropimente funcionar bien sobre todo color, a veces
sobre el cardenillo, y ningn color puede ir bien sobre aquel, ya que les mata
todos, sea cuando se trabaja sobre los otros colores mordientes, sea cuando ha

sido mezclado con ellos, a veces sobre el ocre amarillo, o los amarillos que se
usan en las sombras, pero stas deben hacerse mejor con otros colores, y el
oropimente va bien solamente para dar toques de luz. Cuando se muele el
litargirio o el oropimente con el aceite, y se coge con el cuchillo, es necesario
que no sea de acero ni de hierro, pero si de madera o de hueso. Yo lo hara de
madera.

Pacheco en el apartado de los amarillos describe entre ellos el oropimente:

Suelen algunos valerse del jalde u oropimente para los amarillos finos a olio;
bscase el ms subido de color, el cual se muele bien a lgua y se pone a
secar, o para templallo en el tabln con aceite de linaza, o para molello con l
tiene necesidad de secante; algunos le echan vidrio, tenindolo molido a lgua;
otros se valen de aceite de linaza revuelto con azarcn en polvo, habindose
engrasado algunos das; y es el mejor secante. Tambin usan algunos del
alcaparrosa molida en polvo, tomando dl la cantidad que basta. Hyase del
cardenillo como de la pestilencia, porque es su mayor enemigo; sulese
oscurecer con el mesmo jalde quemado en una paleta de hierro sobre las
brasas hasta ponerse corriente y de color de miel, y entonces est quemado y
sirve en la segunda tinta, molido primero tambin a lgua, haciendo los ms
oscuros con ocre oscuro, o con sombra y almagra y, ms oscuro con carmn y
espalto. Harse naranjado, o con el mesmo jalde quemado o revuelto con
azarcn de la tierra, o con bermelln , en las tintas segundas ayudadas con las
mesmos colores dichos. El jalde no se echa en lagua: es de mar olor , daoso
a la cabeza y bstale ser veneno para huir de l.

Palomino describe como trabajar con el oropimento y molerlo:

Pero si el pao hubiere de ser anaranjado, se har muy bien, aadindoles a

los ocres un poco de azarcn bien molido; y a falta de l puede servir el
bermelln, y ancorca; y en las ltimas tintas, la tierra roja, sombra y carmn.
Algunos hacen estos paos con el jalde, u oropimente quemado en una
ampollita de vidrio, y despus quebrantar la misma ampollita,y molerlo con ella
con vino blanco, para que el vidrio le sirva de secante; y estando bien molido,
hacerlo pastillitas como almendras, y guardarlo, y cuando se haya de gastar.
Templarlo con el secante comn; y para rebajarlo, valerse de la tierra roja,
sombra, y carmn; y para los claros, o toques de luz, se usa del mismo
oropimente sin quemar, mezclndole un poquito de azarcn; pero este color
(como ya dijimos) no lo apruebo, por tener tantas condiciones, y tanta facilidad
en tomarse , de suerte, que se vuelve negro; aunque esto se puede remediar
barnizndole. As que est seco.

El tratado de Riffault dice:

Oropimente sulfuro de arsnico (combinacin del arsnico y el azufre). Esta

sustancia mineral, llamada as por su hermoso color amarillo, se halla aunque
rara vez, en la naturaleza; se compone de arsnico y el azufre en diferentes
proporciones, lo cual hace variar su color. Puede obtenerse por la sublimacin
de una mezcla de arsnico y azufre un grado de calor inferior al que se
necesita para efectuar la fusin; el oropimente natural se distingue del artificial
en que el primero se presenta en lminas hojuelas: se halla tambien adherido
la superficie de las minas de Hungra, en Transilvania & c., y en gran parte de
Oriente.

Amarillo de cromo, cromato de plomo, de Pars, de oro: PbCrO4. Descubierto en

1797 por el qumico Vauquelin, tras encontrar el cromo en el plomo rojo de
Siberia. Antiguamente se obtena de la siguiente manera: Se pulveriza con
cuidado en un mortero de fundicin, y se pasa por un tamiz, rpidamente se
mezcla con un peso de nitrato igual al suyo. Se introduce esta mezcla en un
crisol, lleno hasta tres cuartas partes. Tapndolo se calienta poco a poco hasta
que tome un color rojo fuerte, que ocurre en un tiempo aproximado de media
hora. Despus de realizada la calcinacin, se retira el crisol del fuego, se deja
enfriar, y se trata por el agua la materia amarilla, porosa y medio fundida que
contiene; para esto debemos romper el crisol, poniendo los pedazos en una
cacerola de cobre con la materia reducida a polvo. Se echa diez o doce veces
tanta agua como cantidad que hay de materia, se hace hervir por un cuarto de
hora y despus se deja reposar, se filtra y se hace hervir nueva agua sobre el
residuo hasta que no la tia de amarillo. Se purifica cristalizndolo muchas
veces, despus de lo cual se disuelve en suficiente cantidad de agua,
echndolo gradualmente en una disolucin de acetato de plomo, que despus
de lavarlo se presentan en pequeos trozos. Por medio del cromato de potasa
se obtiene casi todos los dems cromatos.
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domingo, 30 de agosto de 2009
Los pigmentos: AMARILLOS ( parte I )

Macrofotografa de la obra descubierta recientemente del pintor Jos de Ribera

de la Catedral de Granada

En el orden cromtico contina al blanco, siempre se ha utilizado para unificar

los efectos de luz y de entonaciones calientes si se unen al rojo. Existen en el
mercado amarillos minerales naturales como el ocre; amarillos minerales
artificiales y amarillo vegetales y sintticos. Es el pigmento que se obtiene del
plomo, del calcio, del bario, del zinc, del cadmio, etc. Desde la antigedad los
pintores solamente utilizaron cuatro colores y entre ellos el amarillo, del que
solamente se encontraban, el massicot, la laca amarilla ( muchos colores
amarillos eran definidos por esta denominacin), dos tipos de oropimento y el
ocre amarillo.
Aunque el massicot era generalmente despreciado ya que era muy poco eficaz
al mezclarlo con blanco, pero casi todas las fuentes lo describen como un color
necesario para tintas claras. En cuanto a las tintas llamadas lacas amarillas,
generalmente estaban preparadas con sustancias vegetales, en un principio y
ms adelante se mezclaban con tierras naturales como la creta, como muy
bien especifica De Mayerne en una nota aportada por Mitens:

Para el amarillo utilizo un ocre amarillo, la tierra ocre que da un tono rojo muy
bello, el schitgeel o pinke puede pasar igualmente despus de la tierra, porque
su cuerpo y el de la creta se unen con la hierba Isatis ( Resd Luteola) y se
precipita con el alumbre para despus empastarla con la creta.

La laca antigua era aplicada con un aceite adensado o con mezcla de oleoresina. Como suceda en la ms utilizada en el siglo XVII: el grano de Avignon
(Rhamnus infectorius), la gualda (Reseda Luteola) y la ginetra (Genista
tinctoria), adems de otras como la curcuma, azafrn, aloe, etc.

Amarillo Indio: C19H18O4. Pigmento de origen natural animal, es un extracto

de orina de vaca alimentada con mango, es introducido en la India a travs de
Persia en el siglo XV. Se utiliza este pigmento como acuarela y en pintura al
leo slo como veladura. Actualmente se produce sintticamente por
prohibicin del gobierno indio desde 1890. Los ingleses lo introdujeron en
Europa en el siglo XVIII. Aunque se ha obtenido artifiicialmente un producto que
se parece, escogiendo 45 gr. de alumbre potsico, 13 gr. de sulfato e magnesio
y 6 gr. clorohidrato de amonio introducido todo en 250 cc de agua. A parte se
prepara 1 gr. de euxantinico diluido en amoniaco diluido; se mezclan las dos

soluciones, se filtra se lava y se deja secar, obteniendo un producto muy

parecido al natural.

Ancorca, Encorza, Ancorca de Flandes: Laca amarilla, de procedencia vegetal,

color oscuro. Est compuesta de yeso mate y tinte gualda. Otros tratados lo
describen como un compuesto de grana de Avignon, blanco de plomo o tiza y
alumbre.
Palomino lo describe de la siguiente manera:

En la Pintura , color amarillo obscuro a el leo, y claro a el temple; artificial de

yeso mate, y tinta gualda, Lat. Giallum- Le hay ms claro y ms obscuro.

Gualda: Es una laca amarilla que se obtiene de la gualda (reseda luteola) que
es una planta que crece en casi todos los pases de Europa. Es entre todas las
sustancias vegetales la que da el color amarillo ms slido, siendo su materia
colorante muy soluble en agua. Para obtenerla se realizan las siguientes
operaciones:
Despus de cortar en pedazos menudos una cierta cantidad de gualda, se pone
en una vasija vidriada de tamao proporcionado la cantidad de color que se
quiere hacer, se aade agua hasta que se cubra toda la gualda, se calienta, y
cuando va a hervir se introduce en el lquido una cantidad de alumbre igual en
peso a la de la gualda. Despus de algunos hervores se filtra el lquido,
precipitndolo gradualmente con una solucin de potasa hasta el punto que se
empiece a disolver un poco de alumbre, lo cual se reconocer cuando la
efervescencia est prxima a cesar. Entonces se echa todo sobre un filtro y
despus de lavarlo muchas veces en caliente, se recoge el color.

Sebastin de Covarrubias describe el trmino gualda de la siguiente manera:

Yerva conocida. Dixose assi del nombre latino suyo glastum, a glouco colore.
Pastel se dixo a pistando, porque la dicha yerva gualda se pista y maja muy
bien, estando verde, y della se saca un umo de que hazen unas pastas que
curan al sol, y dstas deslen delen el color para dar el aul a las lanas.

Amarillo de plomo y estao, Giallolino, Giallorino, Gnuli Genoli, Luteolum

belgicum, Giallolino de Flandes, Giallolino de Hornaza, Massicot: Oxido de
plomo y estao, tambin se le denomina zallolino y cercano al amarillo de
Npoles, pero no es este ya que en su composicin est el antimoniato de
plomo. La unin del plomo y el estao calcinados, vidrio, minio y arena, todo

molido muy finamente y puesto al horno. Segn la temperatura de cocido, se

torna desde el rojo hasta el limn. Se cree que es el pigmento llamado Genol
que describe Pacheco y Palomino:
Pacheco dice sobre l:

El genuli, si es muy bueno, es mas seguro de gastar a olio, molido o templado

con el aceite de linaza; admite sus segundas tintas de ocres claro y oscuro y,
ayudados del azarcn y bermelln templados al olio. Tambin se oscurece con
ancorca y ocre y los ms oscuros con sombra de Italia; sufre mesclarse con
albayalde, si lo quieren ms claro para el color de gualda. No puede escusarse
en niniguna manera en los pases. Yo gasto genuli (por buena suerte) que dexa
atrs el color del mejor jalde en viveza y hermosura vencindole en seguridad.
Consrvase en lgua como el blanco, y es muy secante.

Palomino describe el genuli:

Gnuli, o Genoli: Color amarillo claro, para pintar. Lat sandaraca, luteolum
belgicum.
Pudese hacer del albayalde gnuli claro muy fcilmente, ponindole a
quemar en pedazos pequeos, si es poco, sobre la paleta de la lumbre; y si es
mucho, en una cazuelita vidriada, y luego que est bien amarillo, quitarlo de la
lumbre: y es maravilloso, no slo para paos amarillos, sino tambin para
carnes hermosas.

Segn R, Harley; A, Roy, E, Martin-A. R, Duval massicot es una denominacin

holandesa del amarillo de plomo y estao, que se obtiene fundiendo oxido de
plomo y bioxido de estao. Tambin denominado Mastichot y masstikot.
Cennini denomina giallorino a un color amarillo que se utilizaba mucho en
pintura desde antiguo, en el captulo XLVI dice:

De la naturaleza de un color amarillo llamado giallorino

Amarillo es un color que se llama giallorino, el cual es artificial y es muy duro.

Es resistente como una piedra y difcil de partir. Este color se utiliza al fresco y
dura siempre (sobre muro) o sobre tabla, con temple. Este color debe ser
molido. Es un oxido de plomo y de estao, siendo dos pigmentos diversos el
primero PbO.SnO2 que ya estuvo identificado por Khn en pinturas de los siglos
XIV al XVIII y otro de composicin algo diferente que se localiza en las pinturas
venecianas PbSn2SiO7. Ya recopilado por Merrifield de una receta del

Manuscrito Bolognese, describe su obtencin con plomo y estao calcinado,

vidrio, minio y arena, todo molido y puesto en el horno. Segn la temperatura
de coccin tendr diversas tonalidades que van desde el amarillo rojizo hasta
el amarillo limn. Actualmente se ha descubierto un nuevo pigmento que tiene
los componentes de plomo y estao en pinturas de Velzquez.

Amarillo mineral, amarillo limn: Se obtiene de la mezcla del litargirio ingls y

de sal de amoniaco. El amarillo mineral se prepara como sigue: tomando dos
tres partes de litargirio ingls y una sal de amoniaco, se trituran primero estas
sustancias en un mortero de mrmol en una tabla de cristal con un poco de
agua, despus se forma con ellas una torta, la cual se coloca en una cpsula de
barro sin baar: se coloca enseguida esta cpsula sobre plataformas en un
horno, dndole primero un fuego moderado para evaporar el agua sin
violencia, despus se aumenta por grados hasta que se evapore igualmente el
amoniaco, entonces se quita la cpsula del horno.

Tierra-merita, Crcuma: Se conoce en el comercio con este nombre una

materia colorante amarilla que se obtiene por coccin de la raz de la crcuma
longa, planta que crece en la India Oriental y en las Antillas. Se utiliza como
imprimacin. Se obtena por infusin en espritu de vino por espacio de 20 a 24
horas. Sesenta gramos de crcuma y un litro de espritu de vino. Si se le
agrega al lquido un poco de sangre de drago, se le da un tono anaranjado

Azafrn: Llamado tambin por los drogueros azafrn rumi, bastardo, crcamo
safranum, es una planta anual que se cultiva en Espaa, en Egipto y en
Levante. El crtamo contiene dos partes colorantes, una amarilla y otra roja.
Solo la primera es soluble en agua, y haciendo hervir la disolucin de dicha
parte amarilla en este lquido se obtiene un color que se inclina a anaranjado.
Antiguamente se tean con este color los entarimados de madera de las
habitaciones. Cennini explica su obtencin en el captulo XLIX.

Masicote, Litargirio, Hornaza, Almrtaga: PbO. Oxido de plomo oscurece en

contacto con los sulfuros, se confunde con el amarillo de plomo y estao. El
Masicote conocido en el antiguo Egipto, es de color que tiende amarillo intenso
y se obtiene por calentamiento a 300C del blanco de plomo, mientras el
litargirio que se acerca al naranja, por calentamiento del Masicote a 400C.
Calentando el litargirio a 480C se transforma en minio. En alemn English
Bleigelb.

En el tratado de Riffault se describe la obtencin del massicot:

En el comercio se conoce con este nombre una sustancia que no existe en la

naturaleza, sino que se prepara por la calcinacin del plomo al contacto del
aire. Segn Mr. Thenard debe considerarse el massicot como una mezcla de
mucho protxido de plomo (plomo oxidado al minimun), y una corta cantidad
de plomo metlico. En otro tiempo se empleaba mucho el massicot en la
pintura; se distinguan el comercio como cerusa blanco de plomo calcinado
tres especies, saber: el blanco, el amarillo y el dorado, cuyas diferencias
consisten solo en los diferentes grados de fuego que ha hecho variar los
matices de sus colores: el massicot blanco, que es algo amarillento, es el que
ha recibido menos calor; el amarillo ha recibido mas. En general estas tres
suertes de massicot se conocen entre los pintores con el nombre de cerusa
calcinada.

Est claro que Riffault describe el massicot siguiendo la descripcin del

diccionario de Pernety que lo denomina cerusa tostada. Estas confusiones son
normales porque continan con el error anterior, o porque la denominacin era
falsa para encarecer el producto, ya que el massicot era un pigmento caro.
Hoy, despus de los numerosos estudios efectuados en las muestras obtenidas
de numerosas obras de arte, sobre todo en pintores de la zona del norte de
Europa, cuya denominacin proviene del rabe: mashaqunya, se puede decir
que el massicot es el amarillo de plomo y estao. Pero tambin podemos
entender que el massicot, como hemos dicho anteriormente, era un producto
que tena un precio muy alto y puede ser que se vendiese a veces con el
nombre de massicot, el litarge o cerusa. Ms por cerusa calcinada para
diferenciarla del litargirio.

Cuando Antonio Palomino describe la Hornaza, nos dice: Color amarillo claro,
que se hace en los hornillos de los alfareros, para vidriar: de que resulta
llamarse hornaza. Y el Litargirio como un secante: El que se hace de aceite de
linaza, cocido con ajos, vidrio molido, y litarge, o almartaga de dorar, para usar
de l en la pintura, porque se presten pronto los colores.

Como podemos comprobar el litarge y la almartaga es lo mismo, veamos que

dice el diccionario de Covarruvias:

Almrtaga: Es una especie de escoria de metal, que por otro nombre se llama
lithargiro, de que se hace un ungento para la sarna, que llaman ungente
litargirio. El nombre es lithargyrus, que significa cosa compuesta de piedra y de
plata. Vide Dioscrides, lib. 5, cap. 61, y all el Doctor Laguna, el qual dize: " El
lithargyro, llamado en Castilla almrtaga, verdaderamente no es otra cosa sino

una mezcla de plomo, de tierra, de cobre, que escupe de s la plata quando la

afinan en las hornazas". Tamarid buelve espuma de plomo.

El litarge y la almrtaga es el pigmento con el cual haremos posteriormente el

aceite de litargirio que es el aceite secativo de uso habitual. La palabra ha
generado un trmino comn: las tortas o panes de litargirio y el llamado aceite
de litargirio, aunque sabemos que existe una larga discusin sobre el tema,
debemos diferenciar siempre el producto en polvo y el secativo, que est
mezclado en aceite.

Amarillo de Npoles: Pigmento inorgnico de origen sinttico, antimoniato de

plomo, se utiliza en el siglo XVII y XVIII, se acerca el tono al amarillo
anaranjado. Est muy cercano al Giallolino de hornaza y que antiguamente
tambin se le poda denominar Giallo de Npoles, de aqu la confusin actual.
Algunos piensan que provena de las lavas del Vesubio, que se conoce por el
nombre de Blenerite.
Fougeroux de Bondaroy en 1766, describe el amarillo de Npoles:

El amarillo de Npoles es una composicin conocida en aquella ciudad con el

nombre de giallolini, cuyo secreto posee un particular. No pudiendo descubrir
este secreto en un viaje a Italia, le han indicado que este amarillo se compona
de cerusa, alumbre, sal amoniaco y antimonio diafortico. La preparacin de
este amarillo no es an bien conocida sino de los que lo preparan para las
necesidades de las artes. Se pretende que el modo de obtenerlo es calcinar
convenientemente una mezcla de litargirio puro, de muriato de amoniaco (sal
de amoniaco), de antimonio diafortico (combinacin de perxido de antimonio
y la potasa) y de alumbre.

En la industria se obtiene calentando en redoma: una parte de tartrato

amnico, 2 partes de nitrato de plomo y 4 partes de cloruro de sodio. Cuando
se ha realizado la fusin se retira la redoma del fuego y se deja enfriar,
pulverizndola mediante molienda. Se lava la masa para eliminar los restos de
sales, dejndola en estufa a 50C y pulverizndola posteriormente. Es posible
su obtencin, tambin fundiendo a una temperatura muy baja: una parte de
oxido de antimonio con 3 partes de Massicot o litargirio.
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domingo, 19 de julio de 2009

Los pigmentos: BLANCOS
Paleta, pinceles y pigmentos del Antiguo Egipto /1.500 a C

Blancos.-

Carbonato clcico: Creta, Greda o Blanco de Pars, blanco de Espaa.

Se utiliza mucho en la preparacin de las tablas primitivas italianas y en las

preparaciones de tablas del norte de Europa. Se compone de caparazones de
pequeas algas llamadas cocolitos.

La descripcin que realiza Riffault, de como se obtiene el blanco de Espaa, es

como sigue:
El blanco de Espaa, el de Bougival, cerca de Marls, y el de Meudon, cerca de
Pars, es creta que despus de separada de sus impurezas se pulveriza en un
molino, formando con ella pequeos panes que se introducen en el comercio.
Para usar este blanco en la pintura se puede preparar de la manera siguiente:
para purificarle y privarle de la arenilla se dele en agua muy limpia, dejndolo
enseguida reposar; se arroja la primer agua, que comnmente queda amarilla
y sucia, y se lava de nuevo hasta que el agua queda blanca como la leche:
entonces se trasvasa, lo que es mejor, se pasa con mucha agua por un tamiz
de seda: despus se deja reposar, quitando luego el agua sin agitar el fondo, y
se amasa el precipitado: luego que tiene consistencia de pasta se seca y
endurece al aire. Las partes ms finas sirven para formar pequeas barras, y
las ltimas porciones del lavado, que son siempre ms groseras, se amoldan en
masas de una libra poco ms, se ponen a secar al aire y sirven para la
pintura de imprimacin para blanquear los techos. El blanco de Espaa
puede estar alterado con el blanco de plomo.

Blanco de plomo: Albayalde, Cerussa, Blanco de plata y Biacca, Blanco de

Venecia, Blanco de Luna : 2PbCO3 + Pb(OH)2 Es un carbonato bsico de plomo.
Ennegrece por oxidacin y han sido muy utilizados como imprimacin, que en
caso que sea de elevado grosor da cierta opacidad en rayos X, como puede
ocurrir en algunos lienzos de Francisco de Goya.

Se prepara tradicionalmente, exponiendo durante un mes planchas de plomo

en vapores de vinagre, introducidos en vasijas de barro inmersos en fango o
abono de animales. Es el color ms utilizado por los pintores, que como dice
Leon Battista Alberti: Estara bien para el arte si el color blanco fuese tan caro
como una gema.

Vitrubio lo describe en el captulo XII:

Del albayalde, cardenillo, y sandaraca.

50. No ser fuera de propsito tratar del modo de hacer el albayalde,
igualmente del cardenillo, que los latinos llamamos ruca.
Los Rodios lo hacen; y es de esta manera: ponen sarmientos dentro de tinajas
en que hay vinagre, arreglan sobre los sarmientos chapas de plomo, y tapan
bien las tinajas para que nada traspire. Abrenlas pasado algun tiempo, y hallan
el plomo convertido en albayalde.

Dioscrides describe la obtencin del albayalde de la siguiente manera:

88 El albayalde

El albayalde se hace as: en un barril de boca ancha o en un recipiente panzudo

de barro, echando vinagre muy acre, coloca sobre la boca del recipiente una
lmina gruesa de plomo, poniendo previamente una estera de caa, por encima cbrela con pao grueso, para que no se evapore el vinagre. Cuando se
resuelva precipitndose abajo, el lquido puro y la suspensin de encima deben
ser colados. Lo viscoso y grueso se ha de verter en un recipiente y secar al sol.
Despus debe molerse en un molino de brazo o debe majarse de otra manera y
debe cribarse. Y, despus de esto, lo que queda duro debe ser triturado y
cribado, ha de hacerse de manera alternativa lo mismo, por tercera y cuarta
vez. Es mejor lo del primer cribado, lo cual debe aprovecharse para los
frmacos oftlmicos. Le sigue lo del segundo y, por orden, los restantes.
Algunos, fijando en el medio del recipiente unas varillas de madera, colocan
encima el plomo, de manera que no toque el vinagre. Tapando la boca y
untndola alrededor, lo dejan. Y despus de diez das, quitando la tapa, miran:
cuando ven el plomo derretido, hacen las dems cosas igualmente a lo
antedicho. Si se quiere modelar, debe mezclarse con vinagre acre y as
modelarse en pastillas y secarse al sol.

Todo lo antedicho debe realizarse en verano, pues as se hace blanco y eficaz.

Aunque tambin se prepara en invierno, poniendo los barriles en la parte alta
de los hornos, de los baos o de las hornazas; pues el calor que sube de estos
lugares, obra lo mismo que el sol. Se considera excelente el preparado en
Rodas o en Corinto o en Lacedemonia. Es segundo el de Dicearqua.
Se tuesta el albayalde del siguiente modo: poniendo un recipiente de barro
nuevo, principalmente de barro tico, sobre el fuego ardiente, espolvorea
dentro el albayalde majado y muvelo continuamente. Cuando tenga el color
de la ceniza, apartndolo del fuego, enfralo y salo. Si quieres quemarlo,
mtelo majado en una olla nueva, colocndola sobre el fuego, muvelo con una
caa hasta que se vuelva parecido a la sandraca en el color. Y sacndolo del
fuego, salo.
Lo as preparado es llamado por algunos sndyx . El albayalde se lava de la
misma manera que la cadmia.
Tiene virtud refrigerante, molificativa, plertica, adelgazante y, adems,
represiva suave de excrecencias, cicatrizante; se mezcla en los ceratos y en los
emplastos grasos y en las pldoras. Es tambin de los que aniquilan.

El diccionario de Terreros nos define el albayalde de la siguiente manera:

Sustancia de plomo. Fr. Ceruse lat. Cerussa it. Cerusa, biacca. Esta sustancia
se saca de planchas de plomo mui delgadas, las cuales se les hace recibir el
vapor de vinagre, que se pone en vasos propsito, y un fuego moderado:
las planchas se convierten de este modo en un orn blanco, que se junta, y
reduce en panecillos. Cardano ensea el modo de hacer albayalde de estao, y
orines. Fallupe dice que hai tambien Albayalde mineral.

Es interesante la relacin entre el albayalde obtenido del plomo y el de estao,

puede ser lgica su tambin relacin con el amarillo de plomo y estao, que
Gerolano Cardano (1501-1576), fsico, matemtico y astrnomo italiano, lo
describe como pigmento en De Subtilitate Rerum. Tambin Mayerne describe
en su tratado un blanco realizado de estao y bismuto al aceite:
Han probado el blanco de estao-bismuto al aceite, y dice que el blanco de
plomo ordinario, con la condicin que est bien lavado, es mucho ms blanco;
(y dice) que aquel de estao no tiene bastante cuerpo, y sirve solo para la
miniatura.

Mytens, habiendo probado el blanco de estao, me ha dicho que se ennegrece

si se expone al sol, y si se mezcla con el blanco de plomo, lo gasta, por tanto

no vale para nada al leo, ni a temple si lo expone al aire. En un libro es bueno

para miniar.

En el manual de M. J. Riffault, nos describe la fabricacin del Albayalde de la

siguiente manera:
Antes que los seores Roard y brechoz formasen el escelente establecimiento
que tienen en Clichy, cerca de Pars, para fabricar la cerusa (albayalde), se
preparaba todo el blanco de plomo esponiendo las lminas de plomo al vapor
del vinagre. Por este medio se prepara todavia en Holanda y en Krems, cerca
de Viena en Austria.
En Holanda toman hojas de plomo fundidas y sin laminar, arrolladas en espiral,
de modo que quede un espacio de una pulgada entre cada vuelta; las colocan
verticalmente en ollas de barro del tamao conveniente, en cuyo fondo ponen
buen vinagre. Estos rollos de plomo deben estar sostenidos en lo interior de las
ollas de modo que no toquen el vinagre, sino que su vapor pueda circular
libremente por entre ellos. Despues de tapar cada olla con una cobertera de
plomo, se colocan todas entre estiercol, de modo que queden enteramente
cubiertas. Al cabo de seis semanas se descubren las ollas, y desarrollando las
hojas se hallan casi enteramente atacadas y cubiertas de gran cantidad de
sub-carbonate de plomo, y una corta porcion de acetato de dicho metal (sal
procedente de la combinacin del cido actico con el plomo). Se separan
estas dos sales de las porciones de plomo que se halla todavia en estado
metlico, se pulverizan y lavan, con lo cual se disuelve todo el acetato,
mientras que el sub-carbonato queda en el fondo en forma de capas muy
densas de uno dos centmetros de grueso.
El blanco que se fabrica de este modo es siempre agrisado, lo cual parece que
consiste en algo de gas hidrgeno sulfurado, procedente del estircol:
efectivamente, en Krems, cerca de Viena, se prepara tambin esponiendo el
plomo al vapor de vinagre, y sin embargo, el blanco de plomo que se obtiene
es generalmente de mejor calidad; pero tiene buen cuidado de no cubrir las
ollas con estircol, sino que las elevan artificialmente al grado conveniente de
temperatura.
. Los mercaderes suelen aadir creta; pero es fcil reconocer el fraude y
distinguir la cerusa de la creta. (Quemndola y ver si deja restos de plomo, o
que tienen tonalidad metlica, si no es as, llevar creta que al quemarla se
torna de color blanco).

Pacheco describe el blanco para pintar al leo:

Y, comenzando por el blanco con que se ha de pintar a olio y mesclar los
dems colores: ha de ser el mejor Albayalde que se hallare, y lo es sobre todos
el de Venecia, que muestra dureza y se quiebra con laxitas cortadas con

cuchillo, en el cual lo deshacen algunos con las manos en mucha agua y,

estando asentada la tierra y las paxas, vacan aquella leche en otra vasija y,
lavndolo, as, dos o tres veces se escusa molerlo a lgua y los asientos sirven
para emprimar. Lo ms ordinario es molerlo a lgua muy bien y ponerlo a secar
al sol en panecillos y despus molello con el aceite de linaza o de nueces, que
sea fresco y que no quede ralo y cubrirlo con un lienzo delgado y limpio y
conservarlo en un lebrillo vedriado lleno de agua dulce, con su tapadera para el
polvo, y refrescarle la agua limpia cada ocho das.

Es el blanco que ms se ha utilizado desde la antigedad, escritores como

Teofrastos, Plinio, Dioscrides, etc describen muy bien la obtencin del
producto. Fue a partir del siglo XIII en Alemania con un tal Basilio Valentino,
alquimista, quien recomienda a los pintores que preparen el albayalde porque
el del comercio es impuro. Son los holandeses y venecianos los primeros que
se encargan de su fabricacin: con la accin de los vapores de vinagre o cido
acetico en las planchas de plomo

Blanco de Barita, blanco fijo, blanco permanente: BaSO4. Se encuentra en la

naturaleza cristalizado en forma de prisma romboidal, que estn constituidos
por la baritina. Para utilizarlo como color el mineral se rompe en pequeos
trozos. Los de color blanco se muelen hasta el polvo, lavndose en agua y
decantndolo. El sulfato de bario separado se cuece y seca posteriormente. Es
insoluble en agua y los cidos, se funde al calor rojo-blanco solidificndose
despus en fro en una especie de esmalte blanquecino. Se trabaja en pintura
mezclndolo con cola orgnica o con silicato de potasa. No se utiliza casi en
leo

Blanco de Bolonia: Yeso mate, se utiliza en las preparaciones de las tablas.

Blanco de Bismuto: Pigmento inorgnico obtenido artificialmente cociendo

bismuto en cido ntrico. Se llama tambin Blanco de estao bismuto.

Blanco de cal: Pigmento inorgnico que se obtiene de la calcinacin de varias

clases de carbonatos: mrmol, cscara de huevo y con apagado sucesivo con
agua.

Blanco de luna: Es el llamado blanco de plata, hoy blanco de plomo: carbonato

de plomo. Se usa en acuarela.

Blanco de estao: Pigmento inorgnico obtenido por la exposicin del estao

en cido actico.

Blanco de Malta: Pigmento inorgnico, creta de origen natural, es el bol blanco.

Blanco de zinc, blanco de Francia: ZnO Se utiliza en acuarela con el nombre de

blanco de China. Es actualmente ms utilizado que el blanco de plomo. Es un
pigmento relativamente moderno, data su industrializacin de 1845, teniendo
la particularidad de no ser venenoso, ni le afectan los rayos U.V. Se puede
utilizar mezclado con blanco de plomo mejorando ambas propiedades, pero
tiene menos poder cubriente que el blanco de plomo. Se obtiene por oxidacin,
a altas temperaturas de los vapores de zinc en barra. Aunque ya se estudi por
Courtois y Gaston de Morveau en 1780, es en 1842 por el pintor parisino Jean
Leclaire quien contina los estudios de Courtois y los mejora con la
presentacin de su trabajo en 1850.

Blanco de titanio: Bixido de titanio, se encuentra en el comercio desde 1916,

se obtiene de la ilmenita, un mineral de hierro y titanio. Se produce con una
base de bario, que reduce el poder de absorcin del aceite.

Litopn, blanco de Griffits, blanco sanitario: ZnSO4 + BaS =ZnS + BaSO4 Se

conoca antes de 1874 que el sulfuro de zinc tena un gran poder cubriente,
superior al oxido de zinc que ya conocemos. Griffits descubre que la mezcla del
sulfuro de zinc y el sulfuro de bario produce un blanco cubriente, brillante,
permanente y no venenoso, mezclndose muy bien en leo.
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Etiquetas: blanco, cubriente, Pigmentos, titanio, veneno
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lunes, 29 de junio de 2009
LOS PIGMENTOS

Los pigmentos.

Sobre el color

Existen en la naturaleza numerosos tipos de colores que varan al mismo

tiempo en miles de tonos los aspectos de los objetos por la diversa cantidad y
calidad de luz que emanan. As, la propia luz blanca del sol se descompone en
siete diferentes colores: violeta, ail, azul, verde, amarillo, naranja y rojo. Para
poder ver esta descomposicin de la luz se debe observar en una cmara
oscura, pasando un rayo de luz a travs de un prisma de vidrio. A esta
transformacin se la ha denominado espectro. En l observamos que el paso
de un color a otro se realiza de una manera imperceptible. La pequea
diferencia que se nota entre uno y otro es ms cercano al siguiente que tiene al
lado: un verde puede ser ms o menos azul. Con la mezcla de tres colores
fundamentales: rojo, amarillo y azul, podemos obtener numerosas series de
colores, pero nunca el color puro del espectro. Por esto los cuerpos que
creemos que tienen una diversidad de colores, es as porque retienen parte de
los rayos de color y otros lo transmiten reflejados. As un cuerpo que absorbe
todos los rayos del espectro lo denominamos negro, y aquel que no absorbe
ninguno se llama blanco. Cuando dos colores que estn mezclados reflejado y
transmitido da el color blanco, se dice que estos dos colores son
complementarios, es decir cuando un rayo luminoso de luz blanca llega a un
cuerpo, el color absorbido es el complementario del color reflejado y a la
inversa. As por ejemplo: el azul es complementario del naranja; el rojo es
complementario del verde; el verde es complementario del rojo, etc.

El sentido del color ha ido desarrollndose lentamente en el hombre,

denominndolos con los colores que relaciona en la naturaleza, pero son los
libros de tratados antiguos los que poco a poco desvelan muchos de los
mtodos empleados por los antiguos pintores y los pigmentos que utilizan. Los
antiguos griegos denominaban pharmaca o pharmakeia como sinnimo de
pigmentos o las sustancias que comnmente utilizaban los pintores, los latinos
medicamen o venenum. As Plinio describe la tcnica de aplicar los colores:

Al final, el arte traz sus propios perfiles y descubri la luz y la sombra,

despertando as el contraste de los colores por su disposicin alternativa. Slo
despus se aadi el brillo, que no es aqu lo mismo que la luz. Lo que queda
entre luz y brillo y las sombras se llama tnos (tensin); la yuxtaposicin de los
colores y el paso de uno a otro Harmog, (armonia).

En otro apartado:

La naturaleza de los metales y de las sustancias derivadas de su unin, puede

estar razonablemente unida al inmenso campo de la medicina, de los misterios
del oficio y con la tcnica refinada de la escultura, de la pintura y del arte
tintoria.

En la poca Medieval se observa con ms detenimiento la relacin entre

medicina y pintura. Es a partir del siglo XIII y XIV cuando la pintura, a travs de
los monasterios y conventos, se hace particularmente privada, que ya Cennini
recuerda que los secretos son bien guardados por los monjes en los conventos,
a propsito de la preparacin de ciertos colores. Estos secretos irn viendo la
luz poco a poco con los escritos de tratadistas que siempre han estado unidos
a la medicina o la alquimia.

Hasta llegar al siglo XVIII con los primeros anlisis de pigmentos, como los que
realiza Chaptal (1756-1832) en las pinturas pompeyanas, se desarrollar la
qumica en Europa unido a otros famosos estudios de Merimee (1737-1836).

Anteriormente en Espaa ya nos describe Sebastin de Covarruvias en su

famoso diccionario el trmino color de la siguiente manera:

Color: Es el objeto propio de la vista. El color negro y blanco son los estremos
de las colores. Escribe dellas Plinio, lib. 35, cap. 6. Unas de las colores son
naturales, otras artificiales y algunas compuestas, mezclando unas con otras,
de donde resulta una tercera color, y el saber hazer esto es uno de los
primores que se requieren en la pintura.

Leonardo da Vinci en su Codex Madrid II , dice sobre el color:

De la pintura y perspectiva de los colores:

Los colores de los primeros planos deben ser simples y los grados de sus
degradaciones, junto con los grados de las distancias se tienen que convenir.
Es decir que la dimensin de las cosas participar ms de la naturaleza del
punto cuanto ms cerca se encuentren de l. Y los colores participarn ms del
color del horizonte cuanto ms cerca estn de l. Es interesante esta nota de

Leonardo para poder describir mejor el significado de integracin, y que creo

ya he mencionado en otras entradas.

La divisin de los colores naturales, artificiales y algunos compuestos es

correcto, como vemos ya Plinio se interesa por los pigmentos y los describe
perfectamente, ya que desde siempre los colores son un bien cotizado. Pero
adems de los colores espectrales, que nos encontramos en la composicin de
la luz, existe en la naturaleza otra clase de colores con cuerpo material de
sustancias orgnicas que en forma de polvo se mezclan con vehculos lquidos
y sirven para toda clase de tcnicas pictricas. Todos los colores al pigmento
tienen su nombre propio, algunos sacados de la fruta, como el color naranja,
violeta etc. Otros del mineral, vegetal o animal que se compone: cinabrio, rojo
de hierro, minio, etc. Muchos de estos nombres han cambiado a lo largo del
tiempo, por lo que es interesante conocer el nombre que se denominaba en la
antigedad, por medio de los tratados antiguos. Otra de las caractersticas es
su procedencia, sobre todo en pigmentos que son exclusivos de un lugar.