GUA PARA EL ESTUDIANTE:

CONTEXTO DE RECEPCIN Y PRODUCCIN

Convergencia y divergencia interpretativas.
El siguiente texto corresponde al final de la obra dramtica Casa de
Muecas de Henrik Ibsen, publicada a finales del siglo XIX.
[]
HELMER:
-Nora, con placer hubiese trabajado por ti da y noche, y
hubiese soportado toda clase de privaciones y de
penalidades; pero no hay nadie que sacrifique su honor por el ser amado.
NORA:
-Lo han hecho millares de mujeres.
HELMER:
-Eh! Piensas como una nia, y hablas del mismo modo.
NORA:
-Es posible, pero t no piensas ni hablas como el hombre a quien yo puedo
seguir. Ya tranquilizado, no en cuanto al peligro que me
amenazaba, sino al que corras t..., todo lo olvidaste, y vuelvo a
ser tu avecilla cantora, la muequita que estabas dispuesto a llevar
en brazos como antes, y con ms precauciones que nunca al descubrir que soy
ms frgil. (Levantndose). Escucha, Torvaldo: en aquel momento me pareci
que haba vivido ocho aos en esta casa con un extrao, y que haba tenido
tres hijos con l...
Ah! No quiero pensarlo siquiera! Tengo tentacin de desgarrarme a m misma
en mil pedazos.
HELMER (Sordamente):
-Lo comprendo; el hecho es indudable. Se ha abierto entre nosotros un
abismo. Pero di si no puede repararse, Nora.
NORA:
-Como yo soy ahora, no puedo ser tu esposa.
HELMER:
-Yo puedo transformarme.
NORA:
-Quiz..., si te quitan tu mueca.
HELMER:
-Separarse..., separarse de ti! No, no, Nora, no puedo resignarme a la
separacin.
NORA (Dirigindose hacia la puerta de la derecha):

-Razn de ms para concluir. (Se va y vuelve con el abrigo, el sombrero y una

pequea maleta de viaje, que deja sobre una silla cerca de la mesa).
HELMER:
-Nora, todava no, todava no. Espera a maana.
NORA (Ponindose el abrigo):
-No puedo pasar la noche bajo el techo de un extrao.
HELMER:
-Pero no podemos seguir viviendo juntos como hermanos?
NORA (Ponindose el sombrero):
-Semejante tipo de vida no durara mucho. (Ponindose el chal sobre los
hombros). Adis, Torvaldo. No quiero ver a los nios.
S que estn en mejores manos que las mas. En mi situacin actual.... no
puedo ser una madre para ellos.
HELMER:
-Pero algn da, Nora..., un da?
NORA:
-Nada puedo decirte, porque ignoro lo que ser de m.
HELMER:
-Pero sea como sea, eres mi esposa.
NORA:
-Cuando una mujer abandona el domicilio conyugal, como yo lo abandono, las
leyes, segn dicen, eximen al marido de toda obligacin con respecto a ella. De
cualquier modo te eximo, porque no es justo que t quedes encadenado, no
estndolo yo. Absoluta libertad por ambas partes. Toma, aqu tienes tu anillo.
Devulveme el mo.
HELMER:
-Tambin eso?
NORA:
-S.
HELMER:
-Toma.
NORA:
-Gracias. Ahora todo ha concluido. Ah dejo las llaves. En lo que respecta a la
casa, la doncella est enterada de todo... mejor que yo. Maana, despus de
mi marcha, vendr Cristina a guardar en un bal cuanto traje al venir aqu,
pues deseo que se me enve.
HELMER:
-Todo ha concluido! No pensars en m jams, Nora?
NORA:
-Seguramente que pensar con frecuencia en ti y en los nios y en la casa.
HELMER:
-Puedo escribirte, Nora?
NORA:
-No, jams! Te lo prohbo.
HELMER:
-Oh! Pero puedo enviarte...
NORA:

-Nada, nada.
HELMER:
-Ayudarte, si lo necesitas.
NORA:
-No! No puedo aceptar nada de un extrao.
HELMER:
-Nora..., ya no ser ms que un extrao para ti?
NORA (Tomando la maleta de viaje):
-Ah! Torvaldo. Se necesitara que se realizara el mayor de los milagros.
HELMER:
-Di cul.
NORA:
-Necesitaramos transformarnos los dos hasta el extremo de... Ay! Torvaldo.
No creo ya en milagros.
HELMER:
-Pues yo s quiero creer. Di: deberamos transformarnos los dos hasta el
extremo de ...?
NORA:
-Hasta el extremo de que nuestra unin fuera un verdadero matrimonio.
Adis! (Se oye cerrar la puerta de la casa).
TEXTO COMPLETO EN:
HTTP://WWW.EDUCARCHILE.CL/NTG/MEDIATECA/1605/ARTICLE-

66605.HTML

I. Responde las siguientes preguntas:

1.
2.
3.
4.

Qu ocurre con Nora al final del texto?

Cmo crees que fue recibida esta obra a finales del siglo XIX?
Qu impacto crees tendra hoy la decisin de Nora?
Cmo crees que ha cambiado el rol de la mujer a lo largo de los
aos?

Lee el siguiente texto:

A fines del siglo XIX se revitaliz el teatro del viejo continente
conjugndose profundidad psicolgica con anlisis social e ideolgico en
sus textos, siendo Henrik Ibsen considerado como uno de los mayores
exponentes de esta tendencia.
El poder de la burguesa, principal objeto de sus representaciones, se
plasma en sus dramas a travs de personajes de vidas montonas,
llenas de engao, hipocresa y escasa independencia, tal como la
realidad de aquellos aos. Con sus obras pondr fin al melodrama
romntico y artificial europeo abordando temas realistas e iniciando as
el denominado Melodrama Moderno del siglo XX, tambin conocido como
Drama de Ideas.
En: http://www.educarchile.cl/ntg/mediateca/1605/article-66605.html

Cuando esta obra fue publicada caus gran conmocin, pues la decisin
final de Nora significaba una ruptura con el modelo de vida burguesa de
esa poca. Incluso, en muchos pases, el final de esta obra fue
censurado. A travs de este ejemplo, puedes darte cuenta de cmo el
contexto de recepcin, es decir, el momento en que es recibida la
obra, determina la forma en que sta es interpretada. Una obra, a
travs de la historia, puede recibir distintas interpretaciones que
responden a la visin de mundo de cada poca.