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propaganda son las dos caras de la misma compulsin de crear nuevas necesidades en
muchos, a la vez que otorgar a pocos la posibilidad de satisfacerla. (12)
Williams cuestiona a quienes tienen el poder de atribuir ese valor cultural, reapropindose
de tal poder para usos democrticos. Si cultura es todo lo que constituye la manera de vivir
de una sociedad especfica, tienen que valorarse, adems de las grandes obras que codifican
ese modo de vida, las modificaciones histricas de ese mismo modo de vida. As pues, ya
en Culture and Society establece como grandes realizaciones de la alta tradicin de la clase
trabajadora a los sindicatos, los partidos polticos y la lucha por el socialismo. (48).
Para una idea de las contraposiciones sobre el concepto de Ideologa en Althusser y los
Culturale Studies ver pgina 95
En el campo materialista, la cuestin reside en ver cmo la cultura, ms que un mero efecto
de la superestructura, es un elemento fundamental en la organizacin de la sociedad y, por
consiguiente, un campo importante en la lucha para modificar esa organizacin. En otras
palabras, la cuestin consiste en pensar una teora materialista de la cultura que tenga en
cuenta su papel social y contribuya a la construccin de una alternativa de sociedad ms
justa e igualitaria. En tal esfuerzo, Williams se apoya en la tradicin marxista de crtica
cultural que habra de expandirse con la codificacin del materialismo cultural. (104)
El objetivo del materialismo cultural es definir la unidad cualitativa del proceso sociohistrico contemporneo, a la vez que especificar de qu modo lo poltico y lo econmico
pueden y deben ser entendidos en este proceso. (107)
El materialismo cultural llega para cambiar no solo lo que se estudia, sino tambin, de
manera crucial, cmo se estudia. Si la cultura es produccin y reproduccin de valores, es
necesario rever muchas cosas. Para comenzar, el materialismo cultura no considera a los
productos de la cultura objetos, y si cmo prcticas sociales: el objetivo del anlisis
materialista es eliminar las vendas de las condiciones de esta prctica y no meramente
elucidar los componentes de una obra. De este modo se distingue que todas las teoras
crticas contemporneas, que pueden ser definidas como teoras de consumo, es decir que
su principal preocupacin es entender a las partes que componen el objeto artstico de
manera que este pueda ser consumido adecuada o provechosamente. (138)
Este proceso de la modulacin de la actitud poltica de los estudios culturales para
adaptarse a los nuevos tiempos en los que el pacto socialdemcrata sustituye a la
revolucin como horizonte histrico de cambio social, y a su modo en su nueva morada
como disciplina acadmica en una universidad que intenta sustituir prctica terica por
prctica poltica puede ser observado en el tratamiento que la disciplina dispensa en un
tema fundamental para un proyecto que se define como comprometido y radical: el tema de
las masas. (149).
Por cierto que a los crticos politestas los estudios culturales les interesa como una forma
de leer opuesta a los monotestas, fijados a una literatura absoluta, eterna y atemporal y,
por consiguiente, disociada de lo social. Desde este ngulo de visin, lo que cuenta es el
abordaje multidisciplinario y diversificado de la nueva disciplina. [] La lnea de flotacin
que han sido (y continan siendo) los agentes consulares del poder y la hegemona de los
sectores dominantes. (8)
En otras palabras, se hace necesario un estudio integral, que no slo registre los hechos
econmicos, polticos y militares, sino que tambin articule al conjunto las formas
ideolgicas mediante las cuales se buscaba dar coherencia y sentido y se proponan
respuestas a la situacin nueva que iba surgiendo de la crisis y la ruptura con el imperio
colonial. (9)
La unilateral preocupacin por documentar el conocimiento y la influencia ejercida por el
pensamiento de la Ilustracin en este perodo ha llevado en cierto modo a descuidar la
presencia de una lnea de pensamiento alternativo y heterodoxo, que trataba de pensar por
cuenta propia esta realidad nueva y, a partir de ella, proponer modelos tambin nuevos y
audaces para la organizacin de la vida social. (12)
Memorias del olvido. La novela histrica de fines del siglo XX. Mara Cristina Pons
(1996) Siglo XXI: Mxico
En trminos generales, la reciente produccin de novelas histricas se caracteriza por la
relectura crtica y desmitificadora del pasado a travs de la reescritura de la Historia. Esta
reescritura incorpora, ms all de los hechos histricos mismos, una explcita desconfianza
hacia el discurso historiogrfico en su produccin de las versiones oficiales de la Historia.
(16)
El poder cuestionador que caracteriza a estas nuevas novelas histricas se deriva de varios
procedimientos o estrategias narrativas que emplean en la relectura y reescritura de la
Historia, entre los cuales se podran mencionar: la ausencia de un narrador omnisciente y
totalizador; la presencia de diferentes tipos de discursos y sujetos de dichos discursos; as
como la presencia de evidentes anacronas histricas; la creacin de efectos de
inverosimilitud; el uso de la irona, la parodia y lo burlesco, y el empleo de una variedad de
estrategias y formas autorreflexivas que llaman la atencin sobre el carcter ficcional de los
textos y la reconstruccin del pasado representado. (17)
En otros trminos la dificultad (y la importancia) de definir qu es una novela histrica
radica en el momento histrico en que estamos formulando esta pregunta en cuanto que
tenemos que ajustar el concepto de novela histrica a la evolucin de la novela, a la
tradicin y produccin literaria que sigui a la definicin original del gnero y al cambio
mismo del concepto de historia. Pero, por otra parte, si consideramos a la novela histrica
como aquella que incorpora una realidad histrica a la ficcin, prcticamente se podra
incluir bajo el concepto de novela histrica latinoamericana, desde la novela indianista,
pasando por la novela de la tierra, hasta la novela del dictador o la novela testimonial.
Ciertamente la novela histrica (como gnero) no debera ser considerada en trminos
jerarquizantes y exclusivizantes en la medida en que la novela histrica puede manifestar
rasgos comunes a diversos gneros (literarios y no literarios) como tambin puede ser
considerada como parte de un grupo genrico ms amplio. Pero, considerar la novela
histrica como aquella que ficcionaliza la Historia termina asemejndose, como dira
Todorov, a las clasificaciones del mundo de los seres vivos, antes de Linneo, en las que no
se vacilaba en establecer una categora formada por todos los animales que se rascan
(Introduccin. 19). Aunque conscientes, entonces, de que la incorporacin de la Historia en
la ficcin es un aspecto definitorio, pero no privativo, de la novela histrica, consideramos
que la novela histrica es una manera particular de incorporar la Historia en la ficcin. (35)
El gnero de la novela histrica se presenta, as, como un horizonte de significados que se
han de organizar en un sentido en el proceso de recepcin e interpretacin del texto literario
y, en cuanto tal, el gnero es eminentemente contractual. (45)
El problema de la posicin de Lukcs frente al concepto de novela histrica solamente al
modelo clsico desarrollado por Scott. Por supuesto, este aspecto limitante y normativo de
la teora de Lukcs sobre la novela histrica quiz podra explicarse por su posicin
original o seminal en cuanto fue uno de los primeros en articular una teora del gnero.
(50)
Lo que le da un carcter histrico a una novela es la presencia de personajes y episodios
histricos, tratados de un modo tal que sufran un proceso de ficcionamiento. Y no que
relate hechos de un tiempo que ya era pasado para el autor. El que determinados sucesos y
personajes sean histricos no puede depender de que quien los narra haya sido actuante o
testigo de ellos, o de que, contrariamente, correspondan a tiempos ms o menos remotos
con respecto de l. Lo que hace histricos a ciertos hechos es que hayan tenido una
determinada trascendencia, que hayan influido en el desarrollo posterior de los
acontecimientos. (Marquz Rodrguez en Pons: 52)
El carcter histrico de una figura o de un evento histrico no slo radica en que su
existencia o acontecer afecte las relaciones y el posterior desarrollo de los acontecimientos
sociales, polticos, econmicos o culturales de un grupo social, sino tambin en el hecho de
que tales acontecimientos (y las figuras histricas vinculadas a ellos) son discursivizados,
documentados e incorporados a la historiografa y pasan a formar parte del conocimiento
colectivo. Tampoco es de olvidar que la trascendencia histrica de un evento o figura puede
ser el resultado de la misma actividad historiogrfica que los historiza y les confiere tal o
cual trascendencia. (56-57)
El pasado se puede representar desde el punto de vista de los agentes que producen el
cambio o de los que sufren las consecuencias. En el primer caso, el pasado representado se
centra en aquello que tuvo una repercusin directa en el acontecer y futuro desarrollo del
devenir histrico: los grandes episodios y las grandes figuras de la Historia. La tendencia,
en este caso, ser a que los personajes histricos ocupen un mayor lugar protagnico (lo
cual no quiere decir que no haya personajes ficticios tambin en un lugar protagnico). En
el segundo caso, se tratara de lo que se ha denominado la historia desde abajo, la historia
de la gente comn, contada desde su punto de vista, es decir, de los que no han dejado
huella en la Historia documentada. En este caso, las novelas histricas tendrn a representar
como personajes centrales, fundamentalmente, a personajes ficticios en calidad
representativa (en el sentido de portavoces) de determinada clase social, posicin poltica,
ideolgica, cultural o religiosa). (58)
siempre pesan los resabios anticomunistas o las valederas crticas a algunas formas de
dogmatismo o de sectarismo que se han dado en la historia del movimiento comunista
internacional, que en ocasiones son utilizadas como inherentes al Marxismo. 114
Guadarrama Pensamiento filosfico e identidad cultural latinoamericana pp. 99-121