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Reitora
ngela Maria Paiva Cruz
Vice-Reitora
Comisso organizadora
Denis Ruellan
Fbio Pereira
Florence Le Cam
Itamar Nobre
Juciano Lacerda
Knia Maia
Ricardo Silveira
Tobias Queiroz
Capa
Afra de Medeiros
Editor
Tobias Queiroz
ndice
A participao do telespectador na produo da notcia em telejornal: transformao
do processo noticioso e da rotina profissional
Samira Moratti Frazo e Antonio Brasil
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Participao popular e os valores notcia no telejornalismo: interao e cidadania
Adriana Moraes, Ana Carolina Rocha Pessoa Temer e Bernadete Coelho
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Narrativa transmdia e novos processos produtivos jornalsticos
Elaide Martins
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Les nouvelles formes dengagement militant des jeunes journalistes franais dans les
syndicats : que reste-t-il de la morale journalistique ?
Marie -Christine Lipani e Franois Simon
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Vocation et formation dans les carrires de journalistes: Une analyse longitudinale des
profils de journalistes franais sur le rseau LinkedIn
Gilles Bastin
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Le discours de la Wan-IFRA : exhortation, prescription et disqualification des modles
organisationnels de lentreprise dinformation
Jol Langonn e Magali Prodhomme
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O "jornalista" nos editais de concurso pblico: anlise dos perfis profissionais ensejados
Simone Mattos Guimares
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Utilizao de blogs para cobertura jornalstica no Estado do Piau.
Maria das Graas Targino e Renata Silva dos Santos
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Jornalista. Mestre em Antropologia Social, Doutor em Cincia da Informao, professor e pesquisador da Universidade
Federal de Santa Catarina (UFSC); lder adjunto do Grupo Interinstitucional de Pesquisa em Telejornalismo (GIPTele).
Contato: antonibrasil@gmail.com
enquanto navega na Internet e acessa as redes sociais por dispositivos como os tablets e
smartphones, por exemplo, opinando a respeito do contedo visto. De acordo com dados do
Instituto Brasileiro de Opinio Pblica e Estatstica (Ibope) 43% dos brasileiros usam a
Internet enquanto assistem televiso. Dessa parcela, 70% buscam mais informao na web
sobre o que esto assistindo (ROTHMAN, 2013).
A transio do telejornalismo analgico para o digital transforma seu lugar de
referncia, alterando a rotina produtiva e profissional com a insero de um novo agente
nesse processo (VIZEU; SIQUEIRA, 2010). Nesta fase da televiso e seus gneros e
subgneros, as emissoras convidam o pblico a participar da produo da notcia, no s
por meios considerados tradicionais pelo envio de sugestes de pauta, modo de
participao consolidado na histria dos veculos de imprensa brasileira (COUTINHO,
2012) como tambm pelo envio de fotos e registros audiovisuais.
Mesmo sem o conhecimento tcnico e terico adquirido pelos profissionais de
imprensa nas faculdades de jornalismo, o pblico passa a ser uma opo para os veculos
tradicionais que inclusive investem na capacitao do telespectador como produtor de
notcias. Na histria do telejornalismo brasileiro1 possvel vislumbrar exemplos da
participao do pblico seja via povo fala, telefone, cartas, em contato com os reprteres
nas ruas e, mais tarde, por sites e e-mails. possvel, ainda, analisar casos onde a principal
forma de relacionamento dos telejornais com o pblico seja o prprio ndice de audincia.
H tambm as emissoras que, impulsionadas pelas novas mdias e redes sociais, propem
selecionar e capacitar telespectadores que tenham interesse em atuar na produo da notcia
na funo de reprteres.
Com a insero do pblico nesse processo por meio do jornalismo participativo a
dinmica produtiva bem como a rotina profissional ganham rumos diferentes. No caso dos
telejornais, estes deixam de adotar uma comunicao exclusivamente unilateral, de um para
muitos (GILLMOR, 2004), passando a incluir os telespectadores na dinmica de produo
noticiosa, mesmo com limitaes, uma vez que cabe aos jornalistas verificar as informaes
recebidas. No entanto, essa participao interfere no processo, no que se refere s tcnicas
ou modos de fazer jornalismo tradicional, e na qualidade do produto. A iniciativa divide
opinies: para uns considerada uma inovao no modo de produzir informao; j para
outros seria a precarizao da mdia, no que diz respeito ao uso desses materiais e sua
qualidade.
Descrita em estudos tais como em Vizeu, Porcello e Coutinho (2010) e Mattos (2010), por exemplo.
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Duque de Caxias, Nova Iguau, So Gonalo, Tijuca e Rocinha) atuavam como reprteres
e cinegrafistas3.
Os procedimentos de seleo dos candidatos foram feitos da seguinte forma: em
uma primeira etapa foi feita a avaliao dos perfis dos candidatos pela direo do telejornal.
Os aprovados passaram, ento, para uma segunda fase, na qual tiveram que responder
provas de portugus, conhecimentos gerais, raciocnio lgico e redao. Aps isso,
dinmicas em grupo foram realizadas com o propsito de conhecer outros aspectos
pessoais dos candidatos. Concluda a fase de testes, foram anunciadas as duplas que iriam
representar as oito comunidades iniciais. A ltima dupla representando a Rocinha foi
escolhida entre os meses de outubro e novembro de 2011. Cada dupla recebeu
treinamento, alm de uma cmera de vdeo e um microfone para realizar gravaes de
matrias em sua regio (BRETAS, 2012).
Os participantes foram capacitados com aulas para manuseio de cmera, noes de
produo de roteiro e treinamento de segurana (a fim de evitar buscar pautas
investigativas que colocassem sua vida em risco, uma vez que esse trabalho deveria ser feito
apenas por profissionais). Tambm receberam instrues ticas por meio de palestras e
oficinas. O trabalho realizado pelas duplas foi supervisionado por jornalistas. A primeira
transmisso do quadro foi ao ar no dia 1 de maro de 2011 (BRETAS, 2012).
Os jovens, no entanto, no atuavam voluntariamente. Foram contratados
temporariamente e remunerados pelas atividades. Trabalhavam quatro horas dirias, de
segunda a sexta-feira4. A primeira edio foi promovida entre os meses de maro de 2011 e
agosto de 2012. O 'Parceiro do RJ' poderia ser considerado com o que Silva (2011, p. 6)
chama de profissionalizao do jornalismo participativo, quando as empresas noticiosas
capacitam e instrumentalizam os indivduos integrantes do pblico para auxiliar os
jornalistas ao colaborar na produo da notcia.
Nos meses iniciais do projeto, o Sindicato dos Jornalistas Profissionais do
Muncipio do Rio de Janeiro (SJPMRJ) e a Associao Profissional dos Reprteres
Fotogrficos e Cinematogrficos do Estado do Rio de Janeiro (Arfoc) se pronunciaram em
comunicado contestando a iniciativa. Em 29 de abril de 2011 as entidades formularam uma
carta de repdio, enviada posteriormente TV Globo. Em um dos trechos ambos os
3 Alm de monitorar o quadro por meio da anlise de vdeos com o intuito de compreender como era a produo, foram
realizadas entrevistas com roteiro de perguntas previamente elaborado, porm com resposta aberta, junto ao Diretor
Executivo de Jornalismo da TV Globo Erick Bretas, responsvel por idealizar o projeto. Por meio do Globo
Universidade foi permitida a concesso da entrevista, realizada presencialmente na sede de Jornalismo da TV Globo, no
Rio de Janeiro, em 22 de outubro de 2012. Aqui se optou por apresentar informaes sobre uma delas.
4 Disponvel em
http://g1.globo.com/rio-de-janeiro/parceiro-rj/noticia/2011/01/inscreva-se-para-ser-parceiro-dorj.html. Acesso em 10 jun. 2012.
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informando que a proposta do projeto nada tem a ver com a dita precarizao, sendo
objetivo do quadro dar voz s comunidades com a superviso de jornalistas. Informou,
ainda, que nenhum profissional foi demitido, e sim que novos postos de trabalho foram
gerados (SINDICATO..., 2011). Mesmo com as crticas dos sindicatos, foi dada
continuidade ao projeto durante aproximadamente um ano e meio, assim como prossegue
sua segunda edio.
A fim de garantir objetividade e minimizar os impactos provocados com a falta de
distanciamento dos participantes, o projeto contou com uma gerente de desenvolvimento
responsvel pelo treinamento deles antes e durante o quadro e um monitor de cinegrafia
para auxiliar os participantes no que diz respeito tcnica empregada para captao de
imagens. Outras duas profissionais foram destacadas para atuarem como jornalistas
responsveis por assinar conjuntamente as matrias produzidas, supervisionar a edio do
material5 e apurao, bem como a qualidade das imagens e sons captados e contedo da
pauta. Uma terceira jornalista tambm integrou a equipe responsvel por coordenar o
projeto em todas as instncias. Outros profissionais tambm eram destacados para
supervisionar alguma etapa do processo (por exemplo editor de imagens, editor de arte,
etc.). Cabia equipe responsvel inclusive equilibrar/selecionar o tema das matrias
produzidas (BRETAS, 2012).
Aliado entrevista, foram analisadas nove matrias em vdeo produzidas pelos
participantes, veiculadas na primeira edio do quadro. As reportagens foram escolhidas
aleatoriamente, observando a necessidade de analisar uma reportagem de cada regio
atendida pelo projeto. A anlise tanto do contedo quanto da performance dos
participantes foi guiada por meio do mtodo Modos de endereamento (GOMES, 2011).
Desenvolvido pelo Grupo de Pesquisa em Anlise de Telejornalismo da Universidade
Federal da Bahia, o mtodo considera os elementos tanto visuais quanto textuais e sonoros
da linguagem televisiva, a maneira como os programas so configurados, no que diz
respeito tcnica empregada e os recursos materiais utilizados em sua produo, ou seja, a
forma como o discurso do programa organizado e apresentado para o entendimento do
pblico receptor, interpretando, deste modo, a produo do programa.
Levando em conta que o gnero televisivo funciona como uma estratgia de
comunicabilidade (GOMES, 2001, p. 8) e guiado pela perspectiva terica e metodolgica
5 Aps a captao das imagens e elaborao da matria pela dupla participante, o material era posteriormente decupado
em conjunto com os jornalistas na prpria emissora (BRETAS, 2012).
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foram exibidos nos meses de junho e julho de 2012, na etapa final de realizao da primeira
edio do quadro. A seleo das matrias escolhidas levou em conta principalmente o fato
de a maioria dos participantes j estar familiarizada com a rotina de produo, sendo
possvel, portanto, verificar o desempenho destes e as diferenas ou no entre o
trabalho feito por eles e o de profissionais que atuam nas mesmas funes (como reprter
e cinegrafista).
Mediador: Com idades entre dezoito e trinta anos, os jovens so moradores das
comunidades representadas. Embora no tenha sido um critrio obrigatrio, alguns dos
participantes j eram estudantes de Jornalismo (BRETAS, 2012), enquanto outros
desempenhavam profisses sem ligao com a rea. A participante da Rocinha, por
exemplo, era cabelereira7; j o participante da regio de Campo Grande era gari8 antes de
entrar para o projeto.
A proposta era de que os participantes no tivessem neutralidade frente aos temas
abordados, fato este identificado por meio da anlise dos vdeos, em momentos onde se
colocavam como personagens da matria, e comprovado via entrevista. "Ns no
queramos neutralidade. E eles no podem ser neutros, eles so parte" (BRETAS, 2012).
A informalidade dos participantes era presente tanto nas vestimentas, joviais, com
uso de acessrios (no caso dos homens era permitido inclusive o uso de bon9), quanto na
linguagem, marcada por sotaques e grias. Ao fazer uma das passagens da matria sobre a
histria de ocupao da Rocinha10, a participante que desempenhava a funo de reprter
se dirige ao telespectador da seguinte forma: Ento estamos aqui no Largo do Boiadeiro.
Vem comigo, 'vamo' [sic] conhecer a famosa feira, e 'vamo' [sic] comer alguma coisa que eu
sou filha de nordestino, n?.
Exceto a dupla da Rocinha, com menor tempo de atividade em comparao com as
demais duplas, notou-se que entre os participantes veteranos h exemplos de manuteno
das caractersticas peculiares do projeto: engajamento no sentido de se colocarem como
personagens da matria, como indivduos que tambm sofrem com os problemas de
infraestrutura apresentados, mesmo que no sejam diretamente atingidos. J outras duplas,
7 Matria Dupla de Parceiro do RJ que vai representar a Rocinha escolhida, publicada em 16 dez. 2011:
http://g1.globo.com/rio-de-janeiro/parceiro-rj/noticia/2011/12/dupla-de-parceiro-do-rj-que-vai-representar-rocinha-eescolhida.html. Acesso em: 3 mar. 2013.
8 Matria Veja a dupla escolhida de Campo Grande para o Projeto Parceiro do RJ, publicada em 18 de fevereiro de 2011:
http://g1.globo.com/rio-de-janeiro/parceiro-rj/noticia/2011/02/veja-dupla-escolhida-de-campo-grande-para-o-projetoparceiro-do-rj.html. Acesso em: 14 jan. 2013.
9 Como o caso de Ricardo Fernandes, da Cidade de Deus. Disponvel em http://g1.globo.com/rio-de-janeiro/parceirorj/noticia/2012/07/parceiro-do-rj-conhece-o-cinema-produzido-na-cidade-de-deus.html. Publicada em 20 jul. 2012.
Acesso em: 14 jan. 2013.
10 Matria Parceiro do RJ conhece histria da ocupao da Rocinha, publicada em 26 jul. 2012: http://g1.globo.com/riode-janeiro/parceiro-rj/noticia/2012/07/parceiro-do-rj-conhece-historia-da-ocupacao-da-rocinha.html. Acesso em: 3 mar.
2013.
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como foram os casos de So Gonalo e Campo Grande, notou-se um interesse por parte
dos participantes em serem mais isentos, em distanciar-se do tema reportado, seja na
postura adotada para reportar os fatos, seja no discurso textual empregado nas matrias.
Em outro exemplo a mudana perceptvel foi quanto vestimenta: a representante de
Nova Iguau, ento reprter, usa um terno feminino11 como traje e tenta adotar postura
semelhante a de um reprter (com reduo de gesticulaes, por exemplo).
Contexto comunicativo: Como os participantes moram nas regies de onde
reportam os fatos, notou-se que possuem mais liberdade ao abordar as fontes,
demonstrando maior proximidade na relao entre participantes, emissores da informao,
e receptores. A relao presente no discurso textual entre jornalistas (apresentadores) e
participantes tambm informal em certa medida, provocando no telespectador o
sentimento de pertena (COUTINHO, 2008). Ainda na matria sobre Nova Iguau, ao
final da reportagem, em nota-p, o jornalista que atua como comentarista na ocasio diz o
seguinte:
Bem, a prefeitura diz que vai mandar l secretarias, vai mandar equipe da
secretaria de transportes e tambm de servios pblicos pra fazer uma vistoria na
cidade, pra descobrir onde esto os problemas. Poxa, s dar uma olhadinha ai nos
'Parceiros' pra saber onde esto os problemas12.
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No caso das matrias da editoria de Servio17 o espao concedido para que o poder
pblico (prefeituras, governo e demais secretarias que os compem) se pronuncie feito
via nota-p, pelo apresentador em questo. Das nove matrias analisadas, quatro (Nova
Iguau, Campo Grande, Duque de Caxias e So Gonalo) so da editoria de Servio.
Nestas o espao concedido s fontes afetadas pelos problemas superior ao tempo
concedido s autoridades. Dos 14 minutos e 37 segundos, tempo total das quatro matrias,
54 segundos foi o tempo total destinado para o pronunciamento das autoridades
responsveis por solucionar as denncias apresentadas nas quatro oportunidades (uma
mdia de 10 segundos para cada direito de resposta). Em dois casos inclusive a nota-p deu
lugar, ainda, aos comentrios sobre o fato por parte dos jornalistas do telejornal.
Organizao temtica: Dividido em quatro blocos com durao mdia de dez
minutos cada, o telejornal 'RJTV 1 Edio' apresenta notcias com temas variados sobre a
regio metropolitana do Rio de Janeiro. A principal editoria a de Servio, fato que
tambm reflete nas pautas abordadas no quadro Parceiro do RJ. No que concerne
anlise quantitativa, realizou-se a contagem das matrias publicadas no site do quadro, no
perodo de realizao de sua primeira edio18. Durante esse perodo foram veiculadas 187
matrias em 2011 e 131 em 2012, totalizando 318 matrias em vdeo, inseridas
posteriormente no site do 'Parceiro do RJ'19. Das mais de trezentas matrias veiculadas, 166
esto inseridas na editoria de Servio. Outra editoria com quantidade elevada de matrias
foi Cidadania (notcias sobre projetos voluntrios promovidos na comunidade pelos
prprios moradores ou por terceiros, que privilegiassem a comunidade; num total de 50
matrias) seguida de Cultura (matrias que contemplassem a cultura local, seja msica,
festas, dana ou religio; 48 matrias). As demais editorias tiveram menor
representatividade. Das nove matrias analisadas, quatro so enquadradas na editoria de
Servio (Nova Iguau, Campo Grande, Duque de Caxias e So Gonalo), trs na editoria
Matria Parceiros do RJ mostram hospitais de Duque de Caxias sem atendimento, publicada em 19 jul. 2012:
http://g1.globo.com/rio-de-janeiro/parceiro-rj/noticia/2012/07/parceiros-do-rj-mostram-hospitais-de-duque-de-caxiassem-atendimento.html. Acesso em: 14 jan. 2013.
17 Compreende as matrias sobre infraestrutura precria dos locais, incluindo atendimento da sade, transporte e
educao ofertados populao de cada regio.
18 Anlises quantitativas posteriores foram realizadas em outros estudos, a citar Soares & Becker (2011) e Guimares
(2012), porm de perodos distintos de veiculao das matrias. O que se prope neste momento apresentar uma anlise
quantitativa mais ampla, compreendendo o incio e fim de produo das matrias feitas exclusivamente pelos participantes
da primeira edio do quadro.
19 Foram excludas da contagem as matrias sobre a seleo de novos participantes e da despedida destes da primeira
edio, uma vez que essas reportagens foram produzidas por jornalistas da prpria emissora.
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Apesar de possuir um vis fiscalizador, esse tipo de jornalismo deve ser mais
contextualizado a fim de no banalizar seu papel enquanto catalisador da mudana social e
lugar para a promoo da esfera pblica:
A informao de fatos relevantes para a sociedade ponto central da atividade
jornalstica e pressupe um respeito ao interesse pblico, um compromisso com a
divulgao do que sirva para benefcio comum, ou do que se imponha como
necessidade coletiva. As relaes das empresas de comunicao com os poderes
pblicos e privados limitam a construo de relatos jornalsticos, assim como as
condies de produo, e os recursos financeiros disponveis para serem
investidos em matrias mais elaboradas. No podemos compreender o jornalismo
como uma atividade filantrpica, a notcia um produto, mas h possibilidade de
trabalhar os contedos jornalsticos, garantindo lucros, com notcias mais
contextualizadas. (BECKER, 2009, p. 107)
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JORNALISMO. Curitiba/PR: PUC, nov. 2012. Anais... SBPJor, 2012. Disponvel em:
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no Brasil: histria, anlise e crtica. Florianpolis: Insular, 2010, p. 83-99.
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Introduo
A grande maioria dos brasileiros ainda se informa basicamente pelo que mostrado
na televiso e o telejornal tem parcela importante nesse processo. O telejornal o
jornalismo feito na e para a televiso, e, portanto carrega consigo um carter duplo: entreter
como televiso e informar como jornalismo. Em termos gerais isso significa que o
telejornalismo tem caractersticas bem definidas: linguagem fcil, uso de imagens para
mostrar a notcia, abordagem de temas de interesse de um grande e diversificado pblico
que so apresentados atravs de uma espcie de roteirizao ou dramatizao, facilitando o
entendimento do telespectador. pelo telejornal que o cidado toma conhecimento do que
est acontecendo no bairro, na cidade, no pas e no mundo. Segundo Vizeu (2005), o
Jornalista Doutora e Mestre em Comunicao Social pela Universidade Metodista de So Paulo.Professora do Programa
de Ps-Graduao da Facomb- Universidade Federal de Gois. E-mail: anacarolina.temer@gmail.com
Jornalista Mestranda do curso de Ps-Graduao da Facomb-Mdia e Cidadania pela Universidade federal de Gois. Email bernadetecoelhos@gmail.com
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Sem, qualquer tipo de restrio para a obteno do sinal, ou seja, acessveis por meio de aparelhos de televiso sem
nenhum tratamento especial ou equipamento adicional.
2 A televiso no Brasil teve grandes ndices de audincia nas ltimas trs dcadas do sculo XX, mas atualmente enfrenta a
concorrncia de novos veculos, como a televiso codificada a cabo ou via satlite e a prpria internet, alm, claro, de
veculos mais tradicionais como o rdio e mdias impressas.
3 Consideramos que fazem parte da audincia participativa qualquer telespectador da TV Anhanguera que envia as
sugestes de reportagem.
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telejornal e, portanto, uma barreira para a efetiva cidadania, a partir do momento que ele se
v inserido numa sociedade quando participa de uma informao e tem a liberdade para se
manifestar e expressar? possvel que o desejo do telespectador possa se sobressair entre
os inmeros fatos e notcias que chegam a todo o momento nas redaes?
A pesquisa identificou como os critrios de noticiabilidade e as rotinas de produo
podem influenciar na seleo da notcia originria do telespectador. Analisamos as
sugestes e pedidos de reportagem que chegaram pelo quadro 'Quero Ver na TV' da
Televiso Anhanguera, afiliada da Rede Globo em Gois e confrontamos com os critrios
utilizados pelos jornalistas para selecionar aquelas consideradas mais apropriadas.
A influncia que o jornalista tem na deciso do que ser notcia abordada por
vrios tericos da comunicao atravs dos estudos do gatekeeper e newsmaking e da teoria
organizacional, que abordam o processo de seleo e produo das mensagens. Para
escolher uma pauta, os jornalistas levam em considerao, por exemplo, elementos como
tempo, novidade, atualidade e a dramatizao como veremos na abordagem de Traquina
(2008) e Charaudeau (2006).
verdade que so vrias as formas pelas quais chegam essas sugestes, ou seja,
cartas, telefone, emails pessoais ou corporativos e pela pgina4 da televiso na internet.
Entretanto, optamos por analisar apenas as mensagens enviadas pelo quadro 'Quero Ver na
TV'. O QVT5 um canal de comunicao criado pela emissora para que o telespectador
envie sugestes de assuntos que possam se transformar em reportagens veiculadas dentro
de um dos trs telejornais. A escolha se deu pelo fato de o QVT ser considerado pelos
jornalistas da televiso um novo e indispensvel canal de comunicao e aproximao com
o telespectador.
Neste trabalho a comunicao est definida por Martino (2001) como uma relao
intencional exercida sobre outrem. Vamos considerar ainda a televiso como um veculo de
comunicao meditico e a relao com o telespectador, conceituada por Thompson (1998)
por quase interao mediada. So estes conceitos que nos levam a discutir o papel
mediador da televiso e do telejornalismo na sociedade. Abordaremos o conceito de
cidadania a partir da participao dos indivduos na produo da informao como direito
(Gentilli, 2005) e no sentimento de pertena assumido por (Cortina, 2005) e ainda a
cidadania ativa pela participao poltica numa democracia discutida por Benevides (2003).
A participao do telespectador tambm ser abordada dentro do conceito de interao
proposto por Jos Luiz Braga (2005).
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www.g1.com.br/goias
QVT - sigla resumida de Quero Ver na TV utilizada pelos jornalistas da redao da TV Anhanguera
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Entre as novidades estavam uma escalada mais impactante, com textos curtos e
participao dos reprteres, matrias de servio e interesse humano mais curtas e criativas.
A inteno era surpreender o publico inclusive com chamadas de bloco mais criativas. Os
jornalistas praticamente tiveram que empregar tcnicas da publicidade no jornalismo. Outra
mudana foi quanto relao com o governo do estado. A TV, que sempre teve uma
imagem atrelada ao Governo estadual, rompeu os laos mesmo levando em conta a
dependncia financeira dos anncios publico assim como acontece na maioria das TVs
abertas, comerciais. Uma iniciativa um pouco tmida, mas que significaram muito no
processo de reformulao da linha editorial do jornalismo da emissora. No caminho para se
tornar uma emissora popular, cria-se como alternativa o quadro 'Quero Ver na TV', que
tem a proposta de ser o canal de comunicao com o pblico e promover a interatividade,
seguindo assim uma tendncia dos meios de comunicao
Quero Ver na TV
O projeto 'Quero Ver na TV' foi criado em 2008 para que o telespectador tivesse
um canal direcionado especialmente para o envio de sugestes de reportagens que
gostariam de ver nos telejornais da emissora. O nome do quadro foi escolhido entre os
prprios profissionais da redao e a ideia era que esse nome traduzisse o objetivo do
projeto: identificar o telespectador com o contedo veiculado pela televiso Anhanguera.
Para mandar uma sugesto. o telespectador deve acessar o site da emissora
(www.g1.com.br) e preencher um formulrio.
Na pgina surge uma janela onde o telespectador deixar o nome, contato, e mail e
a sugesto da reportagem, que ser enviada pela de internet aos jornalistas cadastrados para
receb-las como: editores executivos, chefes de reportagem e editores chefes dos
telejornais. a partir da, que os jornalistas vo fazer a seleo dos assuntos e encaminhlos aos produtores que tm a funo de viabilizar atravs da pauta a execuo da
reportagem. A escolha do telejornal e o dia em que a reportagem sugerida pelo
telespectador ser veiculada so definidos pelos chefes de reportagem e editores chefes.
Numa anlise prvia do 'Quer ver na TV' observamos que todos os dias chegam
entre quinze e vinte sugestes de telespectadores. A maioria se identifica com o nome,
endereo e telefone. Os assuntos enviados pelo pblico so variados, mas em grande parte
se referem a problemas da cidade como asfalto, iluminao, segurana pblica, transito,
transporte e sade. o que Cortina (2005) conceitua de Cidadania Social cujos direitos so
assegurados pelo Estado nacional.
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entrevista que o 'Quero Ver na TV' importante e que valorizam a interao com o
receptor, os jornalistas responsveis no seguem uma rotina diria de seleo. Durante
nossa observao e com as entrevistas realizadas com os profissionais, constatou-se que,
nos dias em que h muitas noticias consideradas factuais (que acontecem no dia e devem ir
ao ar), os jornalistas esto mais ocupados com a rotina da redao e com a necessidade de
colocar o telejornal do dia no ar com as ltimas notcias ou notcias quentes, e, portanto,
desprezam a participao do telespectador. De fato, durante a pesquisa, constatou-se que
por vrios dias as sugestes dos telespectadores sequer foram avaliadas, ou seja, os e-mails
enviados no chegaram a ser lidos, mesmo que nenhum fato excepcional tenha ocorrido
na redao. J as sugestes que foram lidas e recusadas pelos selecionadores foram
subordinadas a critrios de noticiabilidade, rotina produtiva e organizao jornalstica
apontados nos estudos de Traquina (2008).
Em todos os casos tambm possvel identificar nos entrevistados que a
comunidade jornalstica se afirma no poder de saber por si s, o que interessa ao
telespectador ou no, ou o que o telespectador quer ter de informao ou no.
importante ressaltar que um critrio no elimina outro e podem se completar.
As sugestes sobre educao que foram recusadas apresentavam a reclamao de
moradores do municpio de Luzinia e Aparecida de Goinia sobre o longo tempo para a
concluso do curso no Ensino de Jovens e Adultos e sobre as condies de uma escola
estadual. Nos dois casos os telespectadores apresentaram reclamaes sobre temas que lhe
interessavam diretamente, mas que tambm afetavam outros cidados. O argumento do
editor-chefe do telejornal Bom Dia Gois era de que a reclamao se mostrava um
problema muito particular embora segundo dados da secretaria estadual de educao cerca
de 80 mil alunos estejam matriculados no curso de Ensino de Jovens e Adultos.
No caso do editor do Jornal Anhanguera 1 edio, que, apesar da reclamao
sobre as condies de uma escola pblica ser o perfil do jornal, o problema se mostrou
pequeno j que as aulas de educao fsica no foram interrompidas e no so to
importantes para o contedo escolar. Os dados apontaram uma contradio por parte do
editor, pois a emissora valoriza o esporte como formas de retirar menores carentes das ruas
e de ascenso social.
Os critrios da notabilidade e de relevncia (Traquina, 2008): 30 foram observados
ainda que com erros de interpretao de dados nestes casos, pois os jornalistas
consideraram que a notcia s tem valor para quem est vivendo cada uma das situaes
citadas, e o fato no envolve uma grande quantidade de alunos, nem causam grande
32
impacto sobre a vida das pessoas, j que as aulas de educao fsica no foram canceladas e
o contedo terico foi considerado mais importante. Estas caractersticas para que o fato
seja noticioso so bastante citadas pelos jornalistas no momento da seleo.
A falta de notabilidade e/ou a falta de relevncia ainda so observadas na recusa de
sugestes que envolvem um olhar prprio ou o interesse particular do receptor. Os emails
avaliados e recusados a partir desses critrios tinham como assunto: a funcionria do
hospital que reclama das multas de trnsito por estacionar em locais no permitidos perto
do emprego, a moradora que pede o fechamento de uma oficina que funciona em frente
residncia dela por causa barulho, a festa religiosa realizada em uma fazenda no interior, o
morador que no recebeu a escritura da casa. O jornalista chega a considerar um erro de
avaliao do telespectador e uma viso particular isso no interessa a ningum.
Mais uma vez, identificamos que a interpretao pessoal dos jornalistas norteia,
mesmo que inconscientemente, a recusa das sugestes e acabam por eliminar a funo
mediadora do jornalismo. A proposta do telespectador poderia basear discusses dentro do
telejornal sobre problemticas que interessam a no s um indivduo, mas a comunidade de
forma geral.
A sugesto sobre as multas poderia, por exemplo, abrir um debate sobre a chamada
indstria da multa. A telespectadora que reclama de uma oficina em frente sua casa
poderia exemplificar reportagens sobre o zoneamento urbano e o plano diretor da cidade
que tem mais de um milho de habitantes. A festa religiosa no interior alimentaria a
cobertura sobre a cultura e a tradio do povo goiano, e o no caso do morador que no
recebeu a escritura da casa caberia uma matria de servio, que orientasse o consumidor
sobre os cuidados na compra da casa prpria.
Sugestes utilizadas e os valores-notcia como argumentos dos jornalistas
Os assuntos que foram utilizados pelos jornalistas se resumiram em: meio
ambiente, segurana pblica, trnsito, sade, educao, transporte e outros (idosos). A
participao do telespectador incentivada no 'Quero Ver na TV' pode ser sempre
aproveitada quando o que deve ser mostrado facilita a cobertura jornalstica. O critrio da
disponibilidade foi usado na sugesto enviada por um telespectador sobre a conservao de
um parque. A fotografia enviada por email foi divulgada no Bom Dia Gois no quadro
Voc o reprter, que tem a interatividade como proposta. Com o envio da foto evitou-se
ocupar uma equipe de cinegrafista e reprter para fazer a reportagem externa, o que
segundo o editor talvez no seria feito por ter assuntos mais importantes no dia
33
Destacamos ainda que este tipo de participao sempre reforada nos telejornais e
valorizada pelos jornalistas.
Os noticirios so o registro dos acontecimentos reais que esto enquadrados
dentro de discurso jornalstico, porm, so programas que tm que cumprir uma carga
horria no ar definida pela programao, que geralmente controlada pela emissora de
Rede. Os jornalistas no tm liberdade para decidir por um jornal com mais ou menos
notcias, pois so obrigados a preencher o tempo que foi pr-determinado. Na rotina dos
profissionais da redao, este um dos fatores que mais preocupam os editores e, portanto
influenciam no planejamento de uma edio diria. Se o jornal est grande, preciso ter
notcia suficiente para preench-lo, se est pequeno, vai ser necessrio escolher aquelas que
mais interessam e dispensar outras.
a partir da lgica do tempo de durao do telejornal e do que acontece na cidade
que muitos acontecimentos podem ser ou no notcia. Na maioria das vezes, os dias
considerados teis (segunda a sexta-feira) so mais noticiosos, pois o comrcio, as
escolas, os bancos, os rgos pblicos esto funcionando, as pessoas trabalham e esto
mais ligadas no que acontece no dia a dia. Feriados e finais de semana no proporcionam
fatos noticiveis, a no ser que algo extraordinrio acontea como um crime, um acidente
ou um escndalo.
O dia noticioso foi ento um valor-notcia que definiu o uso de uma sugesto sobre
as vagas de estacionamento para idosos. O assunto foi aprovado na seleo por ser
considerado tambm de interesse de muita gente e pela falta de fiscalizao do poder
pblico caracterizando o valor notcia da infrao, violao das regras. Ainda assim, a
reportagem somente foi veiculada no telejornal de sbado, dia em que havia poucas
matrias e o tempo do jornal foi maior. De fato, segundo o editor, o tema foi veiculado
porque tivemos que usar a matria do idoso para preencher um buraco no jornal.
Amparado no tempo como atualidade e na relevncia que o pedido do
telespectador de explicao sobre o trnsito durante a realizao da Exposio
Agropecuria foi aceito pelos jornalistas. A exposio rene milhares de visitantes e o
trnsito que desviado, costuma ficar bastante confuso nas imediaes do local do evento,
gerando sempre muitas reclamaes e reportagens.
A sugesto foi aprovada sob a justificativa de que interessa um pblico mais
amplo e foi veiculada em telejornais diferentes e em dias diferentes (em anexo). Uma das
vezes que a reportagem sobre o assunto foi ao ar, o telejornal tambm estava mostrando
34
outro problema de trnsito- a liberao de uma avenida que estava interditada h vrios
meses e que provocou muita polmica entre motoristas e na imprensa.
Ser visvel e tangvel , como j dissemos, condio primria da notcia na televiso,
assim como ter alcance social. Em duas sugestes aceitas e utilizadas, os jornalistas se
preocuparam em garantir boas imagens e bons flagrantes. Neste critrio foram veiculadas
uma reportagem sobre caladas invadidas por bares e restaurantes e a demora e
superlotao do transporte coletivo.
Percebemos tambm que, alm da questo da seleo do assunto/pauta sugerida
pelos telespectadores, importante anotar como e quando a sugesto veiculada. Um
exemplo desta relao a reportagem sobre as caladas, escolhida e produzida em junho,
mas que s foi ao ar dois meses depois, dia 3 de agosto. Nesta edio do telejornal o
assunto sobre caladas foi vinculado ao lanamento de um manual sobre calada
sustentvel, dando um carter de atualidade ao tema. Fica evidente que, apesar da
aprovao, o assunto sugerido pelo telespectador ainda deve atender a outros interesses ou
oportunidades que os jornalistas encontram para abordar algum tema. No caso da sugesto
sobre as caladas, o foco foi discutir o assunto a partir do conflito entre o que certo e o
que errado, ou seja, a opinio do telespectador mostrava o problema e o manual apontava
a soluo.
Torna-se relevante anotar tambm que no perodo da pesquisa um fato teve grande
impacto no contedo dos noticirios locais: a descoberta da fraude no vestibular para o
curso de Medicina da PUC-GO. No telejornal, os acusados foram apresentados e a
universidade alterou a data do novo vestibular, o que provocou uma reao dos candidatos,
pelo fato de coincidir com outros vestibulares. O fato gerou, portanto, oito matrias nos
trs telejornais estudados. Essa quantidade se justifica uma vez que a fraude, por si s, j
um acontecimento noticioso, segundo os jornalistas, por despertar o interesse de um
grande nmero de pessoas e pelos valores-notcia de relevncia, inesperado, a infrao e o
escndalo.
A questo chamou a ateno dos telespectadores, que mandaram 11 reclamaes ou
sugestes de matrias relacionadas de forma direta ou indireta a esta questo. Entre eles,
estavam as reclamaes de vrios estudantes em relao nova data das provas. Os
vestibulandos que se manifestaram por email pediam que a prova fosse remarcada para
outra data. O argumento que ela coincidiria com provas de outras Universidades.
O assunto foi discutido por dois dias nos trs telejornais (em anexo) e
principalmente no Jornal Anhanguera 1 Edio porque foi considerado prprio para o
35
perfil dos telespectadores. O jornal falou sobre o assunto em dois dias. No dia 5 de junho,
um dia aps a fraude se descoberta, foi veiculada uma reportagem de 234 seg. sobre a
investigao do caso e a repercusso entre os alunos. Logo depois, o apresentador leu uma
nota coberta onde comparava as respostas dos fraudadores com o gabarito oficial das
provas com o objetivo de saber se os fraudadores conseguiriam passar no vestibular.
A repercusso do assunto junto ao telespectador incentivou a realizao de nova
cobertura, j que vrios emails haviam chegado pelo 'Quero Ver na TV'. No dia 6 de junho,
o jornal voltou a falar sobre o assunto e percebendo o interesse dos estudantes dedicou um
tempo maior para expor o problema. O assunto foi valorizado de vrias formas dentro da
edio. Logo no primeiro bloco, foi ao ar uma nota coberta relembrando o caso, depois um
telo mostrou como o curso de Medicina concorrido, quantas vagas e quantos
concorrentes. Ainda no primeiro bloco, os emails dos candidatos foram lidos no estdio e
serviram de base para a entrevista ao vivo com a representante da Universidade, que
definiu a nova data do novo concurso. possvel ento classificarmos a fraude como
valor-notcia tempo, quando um assunto ganha noticiabilidade e permanece como assunto
com valor-notcia durante um tempo mais dilatado (TRAQUINA, 2008, p.82).
Por unir estes dois valores-notcia- visualidade e conflito -, que a sugesto sobre
os riscos que motoqueiros enfrentam nas ruas foi aceita e veiculada por dois dias no Jornal
Anhanguera 1 Edio. No dia 28 de maio, alm uma reportagem sobre os riscos
provocados pela moto foi veiculada no primeiro bloco (em anexo). Uma entrevista ao vivo
foi realizada logo depois e uma enquete na internet sobre as maiores infraes dos
motociclistas incentivou a participao do pblico. O recurso da enquete foi bastante
utilizado nesta edio, porque cria uma expectativa sobre o resultado final. Os
telespectadores/internautas que votam nas alternativas apresentadas pelo jornal ficam
ligados no canal para saber o resultado definitivo. Por isso, em todos os blocos o assunto
foi abordado com reportagens, entrevistas ao vivo e parciais da votao do pblico.
Fica caracterizada ainda a busca do jornalismo de televiso, por temas que possam
causar impacto na comunidade e reforar a identificao do jornal com o cidado.
Algumas consideraes
Nossa pesquisa procurou responder como os critrios dos jornalistas podem
influenciar na participao do telespectador dentro do contedo do telejornal. A partir da,
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Introduo
Ao longo dos tempos, a prtica jornalstica vem incorporando as caractersticas dos
recursos, meios e suportes tcnicos e/ou tecnolgicos usados em seus processos
produtivos independentemente da poca. Da criao da prensa de papel por Gutenberg
revoluo digital com Bill Gates e Steve Jobs1,
Doutora em Cincias pela Universidade Federal do Par (UFPA), mestre em Comunicao Cientfica e Tecnolgica pela
Universidade Metodista de So Paulo (UMESP) e graduada em Jornalismo pela UFPA. Lecionou Jornalismo na UFC e na
UFPA e orientadora na Universidade do Parlamento Cearense (UNIPACE). E-mail: elaidemartins@gmail.com
1 A prensa de papel foi inventada pelo alemo Johannes Gutenberg no sculo XV e possibilitou que o trabalho manual de
impresso passasse a ser feito por mquinas, ampliando e acelerando a publicao de livros e jornais. Foi construda com
base na tipografia, ou seja, a tecnologia dos tipos (letras) mveis, permitindo a reduo de custos das publicaes e
representando um marco no jornalismo. J os norte-americanos Bill Gates e Steve Jobs notabilizaram-se pelo avano das
tecnologias digitais, revolucionando a indstria de computadores pessoais, filmes de animao, msica, telefones, tablets e
publicao digital
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41
A TV Folha um dos poucos produtos da web a migrar para uma emissora aberta
e, at o momento, o nico no Brasil para uma TV aberta e pblica. Pode ser considerado
um exemplo de narrativa transmdia, pois as suas reportagens resultam das mesmas pautas
e enfoques do impresso, mas apresentam textos e, s vezes, at personagens diferentes. E
so feitas, ainda, por equipes mistas: o profissional que filma, fotografa com o mesmo
equipamento, as cmeras SRL, modelo 5D, que captam em alta resoluo: um material
que o jornal usa na fotografia. Ento, para a tal da transmdia, est timo. Voc consegue
fazer tudo ao mesmo tempo." (LAMBERT, 2013, via skype).
Geralmente, a reportagem feita por reprteres do jornal, que costumam dividir a
tarefa com que faz a produo, a fotografia ou a edio dos vdeos. E o resultado so
roteiros distintos para cada meio, com informaes adicionais e/ou complementares em
uma narrativa caracterizada pela transmidialidade. Tais processos so observados nesta
anlise, feita com a metodologia de estudo e amparada na teoria da cultura da convergncia
(JENKINS, 2009) e na teoria dos campos sociais (BOURDIEU, 2006). Por meio da
amostragem de 32 matrias da TV Folha, exibidas nos cinco programas produzidos em
maro deste ano, procurou-se analisar as mudanas nos processos produtivos a partir da
apropriao da narrativa transmdia pelo jornalismo considerando-se os desafios na rotina
42
dos profissionais, nas suas relaes dirias e na construo de novas linguagens, como se
ver a seguir.
Narrativa transmdia no jornalismo: novas formas de produo
A narrativa transmdia (NT) um termo adotado por Jenkins (2009) em sua teoria
da cultura da convergncia, cujo enfoque analisar os efeitos da convergncia na cultura
popular a fim de ajudar a compreender como a convergncia vem impactando as mdias
que as pessoas consomem. Em suas pesquisas, Jenkins tem por seu objetivo verificar
algumas das formas pelas quais o pensamento convergente est remodelando a cultura
popular americana e, em particular, como est impactando a relao entre pblicos,
produtores e contedos de mdia (JENKINS, 2009, p. 39). Portanto, para ele, a
convergncia deve ser assimilada a partir da relao interconectada que as pessoas passam a
ter com as novas mdias, sendo compreendida como um processo cultural. Ao falar de
convergncia, o autor refere-se ao fluxo de contedos de mltiplas plataformas de mdia,
cooperao entre mltiplos mercados miditicos e ao comportamento migratrio dos
pblicos dos meios de comunicao (JENKINS, 2009, p. 29).
Para esse autor, no universo da convergncia miditica todo consumidor
cortejado por mltiplas plataformas de mdia, uma vez que a circulao de contedo por
meio de diferentes sistemas de mdias depende da participao ativa dos consumidores. Ao
disponibilizar o mesmo contedo em plataformas distintas, por exemplo, uma empresa de
comunicao estar atendendo s transformaes culturais provocadas pela convergncia
caso do Grupo Folha. Para Jenkins (2009), medida que o consumidor incentivado a
procurar novas informaes e a fazer conexes em meio a contedos de mdia
aparentemente dispersos, a convergncia representa uma transformao cultural cuja
essncia est na interao social, que marca as novas relaes com o pblico.
Ressalte-se que essas relaes estabelecem as condies para a transmidialidade, a
qual ocorre, segundo Jenkins (2009), quando uma narrativa passa de uma mdia para outra,
sendo construda de forma autnoma e permitindo que o pblico compreenda-a,
independentemente da mdia. Assim, a transmidialidade estaria na relao entre as histrias,
ligadas pelo mesmo enredo e narradas por meios diferentes caso da TV Folha em relao
ao jornal Folha de So Paulo (FSP) e ao site Folha.com. Tais condies so favorecidas pelo
avano tecnolgico, a exemplo da TV Folha que usa os mesmos equipamentos para o
impresso e para o audiovisual. As j citadas cmeras SRL, cujo modelo de cmera
43
poltica, mas que enriquecem a nossa reflexo sobre os novos processos produtivos. Os
procedimentos no fazer jornalstico reconfiguram-se e modificam o organograma das
empresas. A antiga segmentao de funes e tarefas cede espao integrao de
habilidades. Lambert (2013) ressalta aspectos positivos e negativos desse convergente
modo de produo e aponta a autonomia na montagem como uma de suas vantagens:
O editor consegue dar a cara para o material na montagem - em que o
resultado final muito diferente da montagem de um reprter. A pessoa
que edita ou ela vem de artes visuais, cinema, artes grficas, alguma coisa a
ver com ilustrao. A cara do material vai ser muito o reflexo de quem est
montando, que no mais a do reprter. Voc no segue mais um roteiro
onde o importante a narrao e a imagem ilustra a narrao. Ento, o
resultado do que a gente faz vem muito disso, vem do fato da montagem
do material no ser dada, necessariamente, pelo contedo da matria. Isso
pode ser ruim ou pode ser bom, mas voc no obrigado a seguir um
roteiro de texto ou um roteiro de narrao pra cobrir uma matria. Voc
tem liberdade para contar uma histria... (LAMBERT, 2013, via skype)
Com isso, inova-se na concepo esttica e nos formatos das matrias, cujos
elementos incluem narrao sem off (feita com trechos das entrevistas, inclusive das
concedidas pelo reprter ao cinegrafista), videografismo, iluminao acurada, trilhas
marcantes, efeitos sonoros e visuais, alm de recursos grficos, como ttulos4, olhos (para
acrescentar e no apenas destacar informaes), fontes e cores-padro do jornal,
reforando a identidade da FSP. Valoriza-se, ainda, o som ambiente e a fotografia, com
seus desfocados e experimentaes que se aproximam da linguagem cine-documental
constituindo-se, mais especificamente, o que Lambert (2013) define como webdocumentrio ps 5D. E qual a marca desse tipo de produto? Para Lambert (2013), seria
a significao e os sentidos da imagem:
Acho que a utilizao da imagem no apenas de forma ilustrativa. Com
isso, voc tem toda uma carga que vem atrs, que pensar a fotografia
como pensada no cinema, porque voc no est usando a imagem s de
maneira ilustrativa e a cmera que voc est usando tem outras
caractersticas de captao de luz [...] permite sair... porque as cmeras de
TV so horrorosas, tm uma limitao [...] Ento, acho que a diferena do
que a gente faz para o resto que a imagem [...] constri o que voc
quiser. Isso se d porque a prioridade e o modo como a gente trabalha
vm do montador e no do reprter. O montador acaba assumindo papel
de roteirista, montador e diretor. E h uma liberdade criativa para se
aproximar do cinema, que acabou criando uma linguagem prpria, que era
o que a gente estava seguindo (LAMBERT, 2013, via skype)
As matrias principais so as que tm ttulos, os quais se diferenciam das manchetes do site e do jornal.
45
S em 2012, seis publicaes foram encerradas no Brasil, conforme o Portal Comunique-se, 28.12.2013.
46
O resultado dessa narrativa tambm vira passagem de vdeo, porm fora dos
padres convencionais dos telejornais - onde o reprter aparece com microfone de mo e
com texto pronto. Ou seja, na TV Folha ele grava em estilo making of, contando o que viu,
sentiu e percebeu sobre o fato que est apurando. Ele pode aparecer na Redao do
jornal, no estdio da TV Folha ou em alguma tomada externa, sem maquiagem, e falar sem
nem mesmo olhar para a cmera" (WAINER, 2012 apud KACHANI, 2012). Essa
47
estratgia permite ao reprter, sem experincia de vdeo (este por si s inibidor), a enfrentar
o desafio da passagem de forma mais natural. A ele permitido gaguejar, no decorar o
texto e at errar a fala, desde que seja corrigida. Assim, alm de mediador, o reprter
assumidamente testemunha dos fatos: opina, compartilha a sua viso, assume uma posio
e quebra o mito da parcialidade jornalstica. Tal estratgia tambm serve de pr-roteiro,
auxiliando na captao de imagens e na montagem, uma vez que se tem a histria narrada
pelo reprter. Como a passagem de vdeo no tem texto pronto, no h a ditadura do
tempo dos telejornais. A reduo feita na edio, que valoriza as perguntas do reprter.
Alm disso, o fato de adotar uma cmera compacta favorece a naturalidade, reduzindo a
intimidao do vdeo.
Nesse formato, geralmente, o reprter aparece sentado, em plano mdio fechado
(corte na altura do peito), tal como as fontes - cujos depoimentos tambm servem de off.
Porm, h outros planos. Um exemplo a matria sobre o deputado Marco Feliciano, de
17.03.2013, na qual o enquadramento do reprter comea em plano fechado (altura dos
ombros) e abre para o mdio (altura do quadril) e mdio americano (altura do joelho). J na
reportagem sobre o Reduto de Renan Calheiros, do dia 3, o reprter aparece em planoa
americano e geral (corpo todo), andando por Murici-AL. Como j dissemos anteriormente6,
no se trata de uma passagem tradicional, mas de um depoimento em tom de conversa
tom que adotado tambm nas entrevistas com as fontes, que apesar de serem gravadas,
mais usualmente, em plano fechado ou mdio fechado, podem ser feitas em plano
americano ou geral, dependendo da pauta como na matria Escravos da Moda, no SP
Fashion Week, cujo visual precisava ser mostrado. Com a cmera mais distante por estes
planos, as fontes ficam mais vontade; as perguntas e respostas parecem fluir mais
naturalmente, aproximando o trip entrevistado-entrevistador-pblico. Portanto, a
narrativa mais flexvel e prxima ao estilo making of.
Escravos da Moda tambm traduz o que Lambert (2013) fala sobre significar a
imagem, uma vez que certos takes, por exemplo, mostram caras e bocas de modelos sugestionando ironia e descaso pela escravido no campo da moda. Com 540 de
tempo, essa matria foi feita para a editoria Cotidiano pelos reprteres Laura Capriglione
(que tambm usa celular para filmar) e Morris Kachani. Ambos no usam microfone de
mo nas entrevistas (talvez s o microfone da cmera). Para compensar a baixa qualidade
nessa captao de udio, o programa adota legendas. A passagem de vdeo de Kachani
feita no estilo bastidores, com ele andando e resumindo o restante da fala de uma das
48
fontes. Esta seria uma forma de no usar off ou o udio no funcionou? Seja qual for a
resposta, essa passagem acentua a vivncia do impresso e a hibridizao de linguagens
conduzido a novos elementos e narrativas no jornalismo.
Polivalncia: do profissional multifacetado explorao profissional
Na equipe geral da TV Folha, h poucos jornalistas. A maioria vem de cinema,
audiovisual, midiologia, etc. As reportagens costumam ser feitas por reprteres do
impresso e seguem uma narrativa fora dos padres dos telejornais. Segundo Wainer (2012
apud KACHANI, 2012), a ideia era criar um contraponto com o telejornalismo
convencional, adotando-se pouca narrao em off e uma nova linguagem. E o que seria esse
produto? Para Wainer (2012, vdeo), seria um projeto novo de produo de vdeo com
formato e linguagem de documentrio dentro do jornalismo dirio. Ou seja, um desafio
vislumbrado a partir da convergncia miditica e do avano tecnolgico, adotando-se
cmeras que captam tanto imagens fixas quanto em movimento e permitem uma nova
esttica visual. Em funo disso, a regra era o reprter no aparecer acreditamos que at
mesmo para facilitar a atuao de quem vem do impresso para a televiso. Porm, isso
comeou a mudar em menos de um ano de programa no ar. "No tem porque o reprter
aparecer, mas tem virado uma tendncia os reprteres aparecerem mais... (LAMBERT,
2013, via skype). Dessa forma, o atual formato de telerrevista tende a se transformar.
Vai ficar mais prximo do telejornal, porque mais fcil. Acho que esse
modelo (atual) no vai se sustentar muito tempo, a no ser que tenha um
retorno financeiro muito grande, mas na Cultura difcil - a talvez parem
de fazer TV. No gosto quando certos reprteres aparecem, fica
parecendo CQC, no a nossa cara, uma fuga (LAMBERT, 2013, via
skype)
49
empresa de entregas por bikeboys entrevistas gravadas pelo reprter fotogrfico Felix
Lima, que tambm fez cenas mais abertas de trnsito.
Das 32 matrias analisadas, h crdito para a produo em apenas cinco delas
assinada por Giuliana Vallone, que esporadicamente acumula a reportagem, como na
edio de 31 de maro. Vallone era reprter de Mercado na Folha e, antes do programa
migrar para a TV, fazia reportagens e debates para a verso digital. Dessa amostragem de
matrias, Felix Lima assina como coautor, ao lado do reprter Morris Kachani, a
reportagem sobre o Reduto de Renan Calheiros. E no total, participa da fotografia de 8
reportagens, algumas ao lado de Carlos Cecconello e Isadora Brant, ambos participando de
9 e 8 matrias, respectivamente. Apesar desses trs reprteres-fotogrficos serem os
responsveis pela captao, em maro houve outros profissionais fazendo a fotografia,
como o auxiliar Rodrigo Machado, que ao lado de Isadora Brant fez imagens para os
programas de 24 e 31 de maro; Marcelo Justo, que fez para os dias 10 e 31; Mrcio Neves
que fez para duas matrias do dia 17, acumulando fotografia e reportagem em uma delas; e
Yago Metring, que fez para o dia 24. Metring da rea de Publicidade e Propaganda e o
secretrio administrativo da TV Folha. Em entrevista autora8, fala sobre os desafios dessa
produo.
Tudo se torna um desafio, por ser uma empresa de jornal impresso, fazer
um programa de televiso no fcil. Todos da equipe eram reprteres,
reprter- especial, fotgrafos... no tnhamos uma cabea muito ligada ao
mundo da televiso, praticamente nada de experincia televisiva, foi um
grande desafio para todos - onde estamos conseguindo, junto com toda a
equipe e todas as editorias do jornal e com o apoio da direo do jornal,
desenvolver um timo servio. Com pautas interessantes, divertidas,
investigativas. Sempre foi o nosso foco, fazer um jornal diferente de todos
(METRING, 2013, online).
50
conclui Wainer, necessrio que o profissional tenha, pelo menos, quatro habilidades para
trabalhar na TV Folha:
Quatro caractersticas que o cara tem que saber pra trabalhar na TV Folha:
o cara tem que saber fotografar, filmar, editar, escrever. No precisa saber
tudo isso muito bem, tem uns que fazem melhor uma coisa, outros outra,
mas tem que ter conhecimento desses quatro pilares da TV Folha. A gente
brinca e diz que cada um tem um super poder. Temos bons editores que
pegam esse material pr-cortado e do o acabamento fino. (WAINER,
2012, vdeo)
51
10
Para mais informaes sobre cada conceito, ver o artigo j citado: Telejornalismo na era digital...
52
Assim, o cenrio transmiditico seria uma nova era da indstria cultural, que amplia
o seu nicho de mercado atravs da convergncia miditica - porque a indstria consegue,
dessa forma, atrair novos e potenciais consumidores atravs de diferentes mdias. Isso
refora a importncia da reflexo sobre os impactos dos processos de hibridizao no
jornalismo e os conflitos de identidade nesse campo. O paradigma da convergncia prev a
interao entre antigas e novas mdias, favorecendo a transmidialidade e exigindo mais
conhecimento, habilidade e criatividade profissionais.
Diferentemente das mdias tradicionais, voltadas s demandas da era
industrial, a inexorvel migrao para as plataformas digitais est
promovendo transformaes em funo do estabelecimento da
Comunicao em rede, cuja lgica de uma estrutura mais horizontalizada,
prpria das interconexes, altera profundamente as relaes entre sujeitos
nos diversos nveis e fluxos de Comunicao (MDOLA, 2012, p. 191).
predomina no
55
Referncias
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cobertura jornalstica da poltica. In: RUBIM, A.A.C.; BENTZ, I.M.G;PINTO, M.J. (orgs.)
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56
57
observerons les processus internes au secteur des mdias qui ont transform rcemment
la fois le discours et les pratiques. Ensuite, nous mettrons en avant les donnes tires dun
travail men avec lauditoire des radios dans cinq villes de ces trois pays, qui permettent de
cerner quel point la perception de ce quun citoyen est en droit dattendre dun journaliste
professionnel sest aussi profondment modifie suite la libralisation du secteur et aux
conflits arms.
Un journalisme en mutation
La profession de journaliste, depuis quelle tente de se dfinir, sest toujours trouve
configure la fois par des assignations externes, en particulier provenant des autorits
publiques, mais aussi du public des mdias, et des dmarches internes visant formuler,
garantir et transmettre les principes censs guider lexercice de la profession. Nous allons,
dans cette communication, observer cette triple dynamique et mettre en avant son
volution au cours des dernires annes dans une rgion, lAfrique des Grands Lacs1, qui a
connu des bouleversements considrables, tant politiques que mdiatiques.
La dlimitation gographique de la rgion des Grands Lacs est dfinie de manire diverse, comprenant de 2 13 pays
selon les approches. Ici, nous utilisons lexpression pour dsigner les trois territoires anciennement sous tutelle belge : la
Rpublique dmocratique du Congo, le Burundi et le Rwanda.
2 Au Congo, il existait des titres de presse de statut apparemment priv mais qui taient en fait entirement financs par
lEtat : on les appelait journaux de la chane.
3 Le prcdent texte juridique en vigueur rglementant la libert de la presse au Burundi tait lordonnance du 5 mars 1922
(approuve par un dcret du 6 aot 1922), adopt par la tutelle belge pour contrer la propagande susecptible de soulever
1
58
toujours oeuvrer en patriotes convaincus et conscients des idaux du parti, seul organe
responsable de la vie nationale. Il revenait au journaliste burundais de contribuer
lducation, la formation civique des Burundais et la mobilisation des masses pour la
ralisation des plans gouvernementaux qui doivent rester le premier souci des responsables
de la presse et des journalistes. (COULIBALY et al, 2002 apud GILBERT, 2005, p.59).
Au Congo (qui devient Zare en 1971), la presse tait rgie par une loi de 19704,
modifie en 1981. Selon le Ministre de lInformation de lpoque, La conception zaroise
de linformation se fonde sur les aspirations au dveloppement des populations et sur les
lignes matresses de la politique gnrale labore par les pouvoirs publics. Les moyens
dinformation sont organiss comme des services dutilit publique pour fournir une
information dEtat. (MINISTERE DE LINFORMATION, 1970, p. 105-108). Dans un
tel contexte, Sakombi Inongo, Commissaire lInformation du rgime mobutiste, nonait
de la manire suivante les missions du journaliste : Le journaliste zarois est un cadre
engag dans la ralisation du projet de socit du MPR. (INONGO, 1989 apud
BESHELEMU, 2006, p. 110). Il a le devoir sacr de dmasquer et de dnoncer tous les
complots qui se forment contre lintgrit territoriale de notre pays, contre la scurit de
lEtat, contre lordre public, contre la vie des Citoyens qui ont en charge la direction du
pays, contre le Mobutisme, cest--dire lidologie, la doctrine, la philosophie politique,
laction et les valeurs qui ont mtamorphos notre pays et rhabilit son peuple.
(INONGO, 1989 apud MATATA, 2006). Le journaliste zarois, navait aucune marge de
manuvre. Lordonnance-loi de 1981 portant statuts des journalistes oeuvrant au Zare
stipulait en son article 41 : Lagent est tenu dexcuter personnellement toutes les
obligations qui lui sont imposes en vertu de ses fonctions. Il est personnellement
responsable lgard de ses chefs de lexcution des ordres quil a donns.
Quant la presse du Rwanda, elle ne disposait pas dun cadre lgal de rfrence,
mais lorientation souhaite des mdias tait clairement affirme par le Prsident Grgoire
Kayibanda qui dclarait, dans un discours du 12 octobre 1968 : l'information des masses
sur le programme national est une ncessit. Presse crite, radios, cinmas, photos,
runions et meetings des populations qui n'insisteraient que sur le cot ngatif de la vie au
lieu de montrer l'objectif et d'indiquer les moyens, mme modestes d'y arriver, seraient des
saboteurs pour le dveloppement de la Nation. Tous ceux, dans le pays, qui disposent de ce
genre de moyens de communication (d'information et de formation) sont responsables de
la population indigne contre lautorit coloniale et les colons blancs. La loi de 1976 est le premier texte abrogeant cette
ordonnance.
4 Ordonnance-loi 70/057 du 28 octobre 1970 qui aborgeait le dcret-loi du 9 dcembre 1960 sur le rgime de la presse
nationale et trangre.
59
LISTI est devenu IFASIC (Institut Facultaire des Sciences de lInformation et de la Communicatoin) en 1997.
60
rle des mdias, mais aussi de la manire dont les journalistes se peroivent, abordent leur
fonction et sorganisent pour lexercer. Les nouveaux mdias privs se sont immdiatement
targus dexercer de nouveaux rles : contre-pouvoir, contribution au dbat dmocratique,
chiens de garde de la dmocratie, lutte contre limpunit, relais de la socit civile, voix
des sans voix , communication de proximit De sorte quun observateur de longue date
de la scne mdiatique africaine, le journaliste Thierry Perret, a pu parler, face lmergence
de ce nouveau positionnement, de linvention du journalisme en Afrique francophone
(PERRET, 2006).
La libralisation du secteur, entrine par ladoption de nouvelles lois sur la presse6,
a entrain une mutation importante du rle revendiqu par les journalistes, encourage par
un changement dans le profil sociologique des professionnels des mdias. Les nouveaux
mdias privs ont en effet embauch de nombreux jeunes gens, dpourvus dun diplme
spcialis en la matire et mus avant tout par la volont de sexprimer librement et de
dnoncer les injustices. Ceux-ci ont contribu un renouvellement du mtier, qui a pris
corps travers de nouveaux positionnements et de nouveaux formats : presse dopinion
aux ditoriaux critiques, missions participatives ouvertes la parole et aux interpellations
du public, dbats pluralistes mettant en prsence une diversit de points de vue, enqutes et
investigations dvoilant la mauvaise gouvernance ou les atteintes aux droits de lhomme...
La mutation de la profession a donc t double, conjuguant les nouveaux formats et
lvolution sociologique des animateurs de la presse Les ditoriaux de la presse de lpoque
sont rvlateurs cet gard. Au Burundi, des journaux privs comme Le Citoyen, La Semaine
ou Panafrika offraient des perspectives nouvelles. Le Citoyen se donnait pour mission
dinformer ses lecteurs, sans craindre de dire la vrit, mme lorsquelle blesse. 7 La
Semaine se voulait un champion de lindpendance 8, diffrente de la presse
publique. 9 Au Zare, o plus de 120 nouveaux titres virent le jour en un an (1990-1991)10,
la plupart phmres, ces derniers sen prennent constamment, avec une extrme
virulence, tous les organes du pouvoir, y compris au prsident. (VILLERS, 1992, p. 2).
Outre cette fonction critique vis--vis du pouvoir, les journaux se voulaient aussi
ducateurs la dmocratie . Ainsi, Le Potentiel clamait quil tait ncessaire que des
efforts de rflexion, dinformation et de prparation intellectuelle de la population sur les
6 Dun point de vue rglementaire, cette libralisation a t entrine par une nouvelle loi sur la presse adopte en 1992 au
Burundi, un discours du Prsident Mobutu de 1990 et ladoption dune nouvelle loi sur la presse en 1996 au Zare
(RDCongo partie de 1997). Au Rwanda, il faudra attendre 2002 pour que soit adopte la premire loi sur la presse.
7 Le Citoyen n12, juin 1993, p. 7, cit par Eva Palmans (2008).
8 La Semaine n1, 29 mai 1993, p.1, cit par Eva Palmans (2008).
9 La Semaine n4 du 9 juillet 1993, p.7., cit par Eva Palmans (2008).
10 Parmi les plus rguliers et les mieux connus figurent Le Potentiel, Le Phare, Umoja, Le Soft, La Prosprit, La Conscience.
Elima, ancien journal de la chane, rejoint galement le camp des opposants Mobutu.
61
procds et prsuppositions de la dmocratie soient fournis par ceux qui en savent quelque
chose. 11
Mais cette priode de prolifration de nouveaux journaux privs (une dizaine au
Burundi et au Rwanda, plusieurs centaines dans lnorme Zare) a aussi vu merger des
titres trs politiss, au ton radical, fer de lance de partis politiques parfois prts manipuler
les sentiments ethniques et identitaires pour parvenir ou se maintenir au pouvoir. Au Zare,
la presse est qualifie de presse dune opinion, autrement dit des journaux de combat au
service des camps politiques. (BESHELEMU, 2006, p. 290). Des titres tels que LAube de
la Dmocratie, LIndpendant ou Le Carrefour des Ides au Burundi, ainsi que le tristement
clbre Kangura ou la Radio Tlvision libre des Mille Collines (RTLM) au Rwanda sont
devenus les rfrences de ce qui est qualifi de mdias de la haine 12. Le directeur de
lOffice rwandais dinformation le dplorait en 1993 : Que sont devenus nos journalistes ?
() Le journaliste rwandais de ces dernires annes sest converti en militant de telle ou
telle cause. Presse officielle et presse prive ont rivalis dans lincitation la violence et la
haine raciale. Linformation a cd la place au parti pris et la propagande. Les journalistes
sont devenus des agitateurs politiques (HIGIRO, 1994, p. 49-50).
Cette frange engage, voire extrmiste, des mdias, anime par des journalistesmilitants, va si pas contribuer au dclenchement des guerres (le Burundi bascule dans la
guerre civile en 1993, le Rwanda est le thtre dun gnocide en 1994), du moins servir de
lieux dexposition de la propagande destructrice de belligrants en qute de pouvoir. Au
Zare, qui deviendra Rpublique dmocratique du Congo (RDC) en 1997, le dclenchement
de la premire guerre (1996-1997), puis de la seconde (1997-2003) va galement, aprs la
premire phase deuphorie dmocratique, transformer certains mdias (dont les mdias
publics) en machines de propagande.
Lorsque la paix revient, soit aprs la prise du pouvoir par un des belligrants (au
Rwanda en 1994), soit suite des accords de paix (au Burundi en 2000 ; en RDC en 2003),
l o les mdias avaient parfois contribu attiser les conflits, lentreprise de reconstruction
soutenue massivement par la communaut internationale ne nglige pas les acteurs
mdiatiques. Ces derniers sortent fragiliss et dcrdibiliss des crises politiques, alors
mmes quils sont appels jouer un rle essentiel dans la remise en place de rgimes
dmocratiques, en particulier au moment des processus lectoraux organiss pour mettre
une terme dfinitif aux dchirements de la guerre civile (FRERE, 2009). Cest pourquoi, les
Le Potentiel n53, septembre 1990.
Voir FRRE, M-S.. After the Hate Media : Regulation in the DRC, Burundi and Rwanda. Global Media and
Communications, vol.5, number 3, December, Sage Publications, 2009, p.327-352. Pour le cas du Rwanda en particulier,
voir: CHRTIEN, J-P. (ed.). Rwanda. Les mdias du gnocide. Paris: Karthala, 1995.
11
12
62
63
65
personnels forms selon les principes universels , et ce afin dviter les drives et les
excs, a t pouss trs loin par les mandataires publics. Trop loin, selon la profession
En effet, en 2009, lors de la rvision de la loi rwandaise sur la presse, une condition a t
ajoute lexercice de la profession de journaliste. Larticle 2 de la nouvelle loi dfinit le
journaliste, outre les caractristiques dusage lies son activit quotidienne, comme toute
personne qui a fait des tudes en rapport avec le journalisme ou la communication et qui
est dtentrice dun diplme de premier cycle duniversit ou dun certificat de premier cycle
dun institut de journalisme et de communication ou dun autre centre reconnu octroyant
un certificat de mme catgorie 20. Limposition de cette condition a suscit beaucoup
de dbats au sein de la profession. Ce dbat se reproduit actuellement au Burundi o
lAssemble nationale vient dadopter un nouveau texte de loi qui prvoit galement que le
journaliste, pour tre reconnu comme tel, doit tre titulaire dun diplme au moins de
niveau licence en journalisme ou quivalent ou de tout autre diplme au moins de niveau
licence coupl dun stage de formation certifi ou dune exprience dau moins deux ans
dans une entreprise de presse 21.
Ces nouvelles dispositions mettent dans lembarras un grand nombre de
professionnels qui exercent le mtier depuis de nombreuses annes sans disposer du niveau
de diplme dsormais requis et vont donc se trouver contraints de retourner lcole ou
de faire face des ennuis trs bientt. Ce retour de lautorit publique dans la dfinition du
journaliste, par le bais des conditions lgales poses lexercice de la profession, est
significatif dune volont vidente des gouvernants de mieux contrler linformation qui
circule dans lespace public. Aprs une priode o il a t laiss libre cours la redfinition
interne et lautorgulation, les assignations externes refont surface dans la configuration
des identits professionnelles.
Du discours aux pratiques
Une des raisons qui explique le retour des autorits publiques dans le champ de la
dfinition de lidentit professionnelle rside dans le fait que les efforts dauto-structuration,
largement encourags par les partenaires internationaux, se sont heurts des contextes
particulirement peu propices la mise en uvre des canons habituels de la profession.
Indpendance, impartialit, recoupement, vrification et caractre complet de linformation
La loi prcdente, adopte en 2002, stipulait simplement en son article 59 : Le terme journaliste rfre toute
personne de nationalit rwandaise ou trangre se trouvant au Rwanda qui exerce une profession de journaliste pour le
compte dune entreprise de presse.
21 La prcdente lgislation en vigueur, la loi de 2003, ne dfinissait pas la profession de journaliste.
20
66
Des lections prsidentielles et lgislatives se sont droules en 2005 et 2010 au Burundi, en 2006 et 2011 en RDC et en
2003 (prsidentielles et lgislatives, 2008 (lgislatives) et 2010 (prsidentielles) eu Rwanda.
23 Mission de lOganisation des Nations Unies pour la stabilisation en R.D. Congo : mise en place en 1999 (sous le nom
de MONUC), son nom et son mandat ont t modifis en 2010. Elle compte plus de 22.000 hommes en armes,
essentiellemet positionns lEst du pays, auxquels sajoutent plusieurs milliers de civils.
22
67
Bukavu (286)
Goma (225)
Butare (226)
Domitille
Kiramvu
Journal parl
kirundi
RPA
62%
Jolly Kamuntu
Paix et dveloppement
Radio Maendeleo
6%
Magloire Paluku
Faucon Faucon,
Journal Parl,
Club de Rflexion
Kivu One
48%
Serge Nibizi
Kabizi
RPA
35%
Jean-Baptiste Baderha
Paix et dveloppement
/ Pleins feux
Radio Maendeleo /
Canal Futur
5%
Hubert Furuguta
Faucon Faucon,
Journal parl
Radio Colombe /
Kivu One
10%
Gilbert
Niyonkuru
Nomukura H ?
RPA
5%
Pacifique Zikomangane
Journal des Radios
Clubs
Radio Maendeleo
5%
Juan Gomez
Appel sur lactualit
RFI
12%
Ali Youssouf
Mugenzi
Imvo nimvano
BBC
Emma Claudine
Imenye nawe
Radio Salus
Tidjara
Kabendera
Thtre /
Musique
Radio Rwanda
Kigali (467)
23%
Ali Youssouf
Mugenzi
Imvo nimvano
BBC
19%
16%
Ali Suddy
Show Biz,
Sunday Night
Isango Star
6%
6%
Tidjara
Kabendera
Thtre /
Musique
Radio Rwanda
5%
Qui sont les stars de la radio dans la rgion des Grands Lacs et quest-ce que leur
profil rvle en termes dattentes de franges importantes de la population vis--vis des
journalistes ?
Trois personnalits se dgagent, cites par plus dun auditeur sur trois. A
Bujumbura, Domitille Kiramvu, prsentatrice du journal parl en kirundi de la mi-journe
Lenqute a t ralise entre mai 2010 et novembre 2012, dans le cadre dun programme (Ondes des Grands Lacs) mis
en uvre par lInstitut Panos Paris. Elle visait cerner les usages et les gots radiophoniques des auditeurs de cinq villes
dans lesquelles lIPP a dvelopp un partenariat avec des radios locales. La mthodologie a repos sur la constitution de
panels dauditeurs qui ont ensuite t forms afin dadministrer un questionnaire dans leur environnement. Les panlistes
se sont retrouvs de manire rgulire ( 5 reprises) pour discuter des rsultats obtenus lors de leurs entretiens.
25 A ce jour, les 1300 questionnaires nont pu tre traits que manuellement. Leur informatisation est en cours. Il nest
donc pas possible ce jour de proposer une analyse qui prenne en compte les paramtres relatifs lge, au sexe et au
niveau dducation du rpondant.
26 Pour un aperu gnral des rsultats de cette recherche, en particulier concernant les mdias consomms et les
motivations des choix, voir FRRE, M-S. The Voice of the Voiceless ( paratre).
24
70
sur une radio prive locale (la Radio Publique africaine - RPA), est cite comme
journaliste favorite par 62% des 306 personnes interroges. Employe par un mdia qui
se positionne comme La voix des sans voix , Kiramvu symbolise la libert critique, mais
aussi le travail de terrain et lattention porte aux problmes quotidiens des Burundais. Les
personnes interroges insistent sur son courage, son audace et sa proximit avec la
population.
Serge Nibizi, plbiscit par un auditeur sur trois Bujumbura, est un autre
journaliste qui appartient la mme station, et anime tous les matins une mission trs
populaire ( Kabizi )27, dans laquelle il reoit un invit qui rpond en direct ses questions
et celles des auditeurs. Le caractre participatif de lmission, la capacit de Nibizi de
poser les bonnes questions et de donner la parole aux gens sont souligns. A Goma
(RDC), Magloire Paluku est le directeur-fondateur de la radio locale Kivu One : son
immense popularit (prs dune personne sur deux le considre comme journaliste
favori ) est lie lmission quil anime (Faucon Faucon), un programme satirique qui ne
craint pas de dnoncer les dysfonctionnements de ladministration locale. Alors que les
journalistes cits au Burundi et en RDC travaillent tous dans des mdias locaux, au
Rwanda, le journaliste le plus frquemment mentionn, Ali Yusuf Mugenzi, anime des
programmes en kinyarwanda dans une radio nmettant pas depuis le territoire national :
journaliste rwandais travaillant la BBC Londres, il y prsente en particulier une mission
hebdomadaire, diffuse chaque samedi 8h, intitule Imvo nImvano qui porte sur
lactualit de la rgion des Grands Lacs. Cette mission est trs coute au Rwanda o,
selon les rpondants de lenqute, elle permet d entendre des vues contradictoires et
met en prsence des personnes qui ne sont pas toujours daccord , dans un contexte o
les radios locales optent pour un ton trs consensuel. Le nom dAli Yusuf Mugenzi est
mentionn comme le journaliste de rfrence par une personne sur quatre Butare et une
personne sur 5 Kigali.28
Lorsquon se penche sur les qualits pour lesquelles ces journalistes sont
particulirement apprcis, telles que cites par les rpondants, on constate quelles sont
similaires dans les diffrentes localits : ces journalistes sont courageux , osent dire les
choses tout haut , nont pas peur du gouvernement , disent la vrit , posent les
27 Une question prcdente dans le questionnaire portait sur lmission prfre des personnes interroges : Kabizi arrive
largement en tte Bujumbura avec 43% des personnes interroges qui la citent comme mission favorite.
28 Les tudes daudience sont rares dans les trois pays. Les quelques unes qui ont t ralises ne se sont jamais penches
sur les personnalits mdiatiques favorites des publics. Au Rwanda, une tude ralise en 2009 (MHC/Incisive) avait
toutefois pos la question du journaliste le plus populaire. Selon les rsultats de cette enqute, Tidjara Kabendera arrivait
en tte, cite par 19% des rpondants. Ni la BBC ni ses journalistes ne sont cits une seule fois dans ce sondage, ce qui
laisse penser que les choix se limitaient aux mdias et journalistes nationaux.
71
bonnes questions , donnent la parole des personnes qui ont des opinions diffrentes ,
prparent bien leurs missions et connaissent bien leurs sujets , consacrent du temps
linvestigation , vont au fond des choses . Un des critres dapprciation fondamentaux,
cit de manire rcurrente, rside dans le fait de donner la parole au public, ce qui est
corrobor par le fait que, parmi lensemble des journalistes prfrs cits, plus des deux
tiers animent des missions participatives, qui accueillent les questions des auditeurs en
direct.
Le courage, la capacit critique, le dbat contradictoire, la parole au citoyen et le
sens de linvestigation ont parfois attir des ennuis ces journalistes modles. En 2006,
Domitille Kiramvu a t emprisonne plusieurs mois aprs avoir voqu une tentative de
coup dEtat contre le prsident Pierre Nkurunziza. Quant au programme de la BBC en
kinyarwanda, il a t suspendu plusieurs reprises dont une fois en 2009 aprs qu Imvo
nImvano ait accueilli lancien prsident rwandais Faustin Twagiramungu (1994-1995),
ancien candidat aux lections prsidentielles (2003), et diffus ses dclarations
controverses.
Lors des dbats mens au sein des focus groupes, o les enquteurs du projet
discutaient rgulirement des rsultats obtenus sur le terrain, et lors de la prsentation
publique des rsultats prliminaires de cette enqute, la question de la dfinition du
journaliste a merg de faon rcurrente. En effet, les enquteurs ont not que si
certains rpondants identifiaient clairement les professionnels des mdias les plus
comptents, de nombreux autres, en particulier au Rwanda et au Congo, confondaient
journaliste et animateur . Plusieurs des personnes mentionnes comme journaliste
favori taient en fait des prsentateurs dmissions de varit, voire mme des pasteurs
prchant sur les ondes de radios confessionnelles. Par ailleurs, certains des journalistes
identifis comme favoris ntaient pas considrs par les participants comme les plus
respectueux des rgles professionnelles, mais plutt comme les plus provocateurs, connus
pour vhiculer des rumeurs, des scoops non vrifis En RDC, o les choix des
auditeurs paraissent plus diversifis et clats, non seulement en ce qui concerne les
journalistes apprcis, mais aussi la langue dans laquelle ils sexpriment et le type
dmissions quils animent, les enquteurs se sont tonns du fait que largument de la
matrise de la langue soit rgulirement mis en avant : un bon journaliste serait un
journaliste qui sexprime bien (en franais, en swahili ou dans une des langues locales), ce
qui na pas manqu de faire dbat. Il est noter que si les radios publiques ont t
mentionnes par les auditeurs comme des radios effectivement coutes (en particulier les
72
journaux parls), aucun de leurs journalistes nest cit comme journaliste prfr.29
Il ressort de lanalyse des rponses que ce qui semble asseoir et crdibiliser la
dmarche journalistique, aux yeux des auditeurs, serait la capacit critique et de
dnonciation, la facult de prendre le contrepied de linformation officielle, le fait de
donner la parole aux populations ( travers des tmoignages au sein des journaux parls ou
par le biais dmissions participatives), bien plus que les dmarches internes la profession
de vrification et de recoupement de linformation permettant de garantir la fiabilit de
linformation.
Ce que montre ltude en dfinitive, cest que les auditeurs ont leur propre manire
de dfinir le journalisme , ce qui, selon Ewart et al. (2005, p. 5) est un signe
d empowerment . Ltude montre trs certainement que les perceptions ont chang
depuis 20 ans, depuis lpoque o les journalistes taient les porte-voix du gouvernement et
o il ne serait pas venu lesprit des auditeurs que les journalistes puissent mettre en uvre
le droit du citoyen daccder linformation. Les journalistes sont dsormais perus comme
voix des sans voix , apprcis quand ils travaillent au service du peuple , osant dfier
les pouvoirs et rvler leurs dysfonctionnements, et donc faisant valoir les intrts de la
population au regard des politiques et des discours de mdias officiels. Cette redfinition du
journaliste, de ses missions et de son rle vis--vis des auditeurs, reflte donc un
repositionnement de lauditeur-citoyen qui se sent en droit de pouvoir attendre certains
types de prestation de la part des journalistes ou de ceux qui saffirment comme tels. Cette
redfinition ne recouvre peut-tre que partiellement celle des publics des mdias
occidentaux, mais elle valorise certains types de pratiques qui peuvent paratre
particulirement importantes dans le contexte local, ce qui pousse sans doute aussi les
journalistes remplir leur fonction dans un sens qui leur vaut lestime de leurs auditeurs.
(EWART et al. 2005, p. 5)
Conclusion
Notre communication visait cerner la manire dont la dfinition du journaliste
sest dplace depuis deux dcennies dans trois pays dAfrique centrale, passant dune
configuration o le sens de la profession tait dfini par un acteur externe (lEtat), une
autre o les professionnels des mdias eux-mmes ont tent de se fixer leurs propres
rfrents, jusqu ce que le changement des pratiques gnre son tour de nouvelles
Tidjana Kabendera travaille effectivement Radio Rwanda, mais elle y anime des missions de divertissement et de
thtre radiophonique.
29
73
attentes et perceptions de la part des publics. Aprs une priode de trente annes o les
autorits publiques ont impos la seule dfinition lgitime et politiquement admise de
lactivit, la libralisation du secteur a permis le dveloppement dune autre approche du
mtier. Lvolution politique perturbe de la rgion et limplication dun certain nombre de
mdias dans la propagande de guerre dans les annes 1990 ont ensuite fortement branl la
profession et marqu la manire dont elle sest redfinie, une fois la paix retrouve,
travers des discours endognes (codes, chartes) ou exognes (cadre lgal, cursus de
formation). Les bouleversements de ces dix dernires annes ont aussi transform la faon
dont le bon journaliste est aujourdhui peru et valu par les citoyens, dans cette rgion
o la dmocratie est encore largement en construction. Lensemble de ces dynamiques de
redfinition ont opr dans le sens dun rapprochement avec les rfrents professionnels
internationaux , autour des notions de contre-pouvoir, dindpendance, de recherche de
la vrit et de responsabilit du journaliste vis--vis du citoyen.
La question qui demeure dlicate est celle de la confrontation de ce nouveau
modle professionnel avec les paramtres conomiques du march. Le journalisme
rigoureux (mettant lavant plan lquilibre, la responsabilit, la vrit, labsence de parti
pris ou de discours discriminant, dont les journalistes se revendiquent dans leurs
documents de rfrence) est-il viable sur le march congolais, burundais ou rwandais ? La
menace constante du coupage , du giti ou du per diem montre la fragilit dune
pratique que la faiblesse des ressources financires locales ne parvient pas protger.
Quant au journalisme courageux, critique, ouvert la parole des citoyens, qui ressort des
nouvelles attentes des publics, il se heurte quant lui aux rticences, voire aux reprsailles,
dautorits publiques qui ne se sont pas dparties de leur vellit de contrle de
linformation. Et cette inimiti contribue accrotre les difficults financires des mdias.
Etre la voix des sans voix est une noble mission, mais peut-on en vivre et laccomplir
avec rigueur lorsque les sans voix sont aussi sans le sou ?
Jusquici, lnorme majorit des mdias qui accordent leur attention aux sans voix
sans le sou ont pu le faire grce au soutien dun certain nombre de bailleurs de fonds et
partenaires trangers qui ont apport leur appui financier ces mdias modles qui
symbolisent le renouvellement de la profession (RPA et Radio Isanganiro au Burundi,
Radio Okapi ou Radio Maendeleo en RDC). Mais cet appui, considrable depuis 10 ans, ne
durera pas ternellement et les journalistes dAfrique centrale devront alors sefforcer de
continuer affirmer leur attachement cette nouvelle profession quils ont construite, mais
74
dont la consolidation a un prix quil nest pas sr que leur public, pourtant demandeur,
puisse financirement assumer.
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75
76
Professora, Universidade do Minho, vice-chair da seco de Rdio da ECREA e secretria geral da Associao
Portuguesa de Cincias da Comunicao (SOPCOM), madalena.oliveira@ics.uminho.pt (Instituto de Cincias Sociais
Universidade do Minho Campus de Gualtar 4710-057 Braga | Portugal | Telefone: + 351 253 604 295)
77
executivo e judicial), h, por outro, tambm, uma face frgil que resulta da fronteira entre o
desejo de noticiar e o bem-fazer.
No dizer de Honor de Balzac, o jornalismo era uma catapulta imensa, posta em
movimento por dios mesquinhos. Nesta ideia se fixa a perceo de que esta uma
atividade sujeita a cedncias ou motivaes menos nobres, razo pela qual a histria dos
sculos XVIII e XIX est repleta de apreciaes negativas prtica de transmitir notcias.
Com efeito, a discusso sobre as virtudes e os malefcios da prtica jornalstica quase to
antiga quanto a prtica em si mesma.
Preocupaes explcitas de intelectuais, escritores e polticos, a legitimidade do
jornalismo e a qualidade das produes jornalsticas foram sempre susceptveis de intensos
debates. Com uma longa tradio de crtica, portanto, o jornalismo , na atividade da mdia,
de algum modo o responsvel pela necessidade de mecanismos de autorregulao como o
caso do ombudsman. Na verdade, qualquer anlise da sua histria seria incompleta se no
levasse em linha de conta tambm a histria das percepes que muitos pensadores de
referncia registaram em escritos literrios e crticos. De linhagem germnica e francesa,
especialmente, estes registros do conta dos incmodos que uma atividade genericamente
aceita por todos poderia gerar junto das elites. De Karl Kraus, na ustria, a Gustav Freytag
e Arthur Schnitzler, na Alemanha, passando por Voltaire e por Balzac, na Frana, e mesmo
por Ea de Queirs em Portugal e por Lima Barreto no Brasil, so inmeros os exemplos
de passagens literrias que denotam uma certa adversidade ao jornalismo e aos jornalistas.
, porm, sobretudo a partir do processo de profissionalizao do jornalismo que
as preocupaes tico-deontolgicas adquirem uma escala mais formal. At ento, a
atividade era desenvolvida por amadores com jeito para escrever, cujo estatuto social
carecia de reconhecimento efetivo e para quem, em alguns casos, como lembrava Freytag
na pea Die Journalisten, a virtude estava em escrever conforme as convenincias, umas
vezes esquerda, outras direita. Da que o debate tico e a necessidade de regulao
decorram especialmente do reconhecimento de uma condio profissional especfico para
os jornalistas. De fato, apesar de a questo tica ser intrnseca, por natureza, a toda a
conduta humana, do ponto de vista profissional ela coloca-se ao jornalismo sobretudo a
partir da segunda metade do sculo XIX, quando, na realidade, se abre o acesso dos
jornalistas ao estatuto profissional. Estavam ento j percorridas longas dcadas de
desprezo por um ofcio que procurava a todo o custo caminhos de legitimao pblica e
solues para o hiato de credibilidade criado por desconfianas sobre a honestidade dos
gazeteiros. Mas os primeiros cdigos de tica apareceriam apenas j nos anos 1900, pelo
78
que se poderia dizer que, apesar de suscitada por toda a histria do jornalismo,
principalmente no que diz respeito aos debates relacionados liberdade de expresso, s
no sculo XX que a tica se transforma numa questo indeclinvel da tarefa jornalstica.
Ora, neste contexto de profissionalizao, a preocupao tica manifesta-se ento
em torno de trs funes que Pauli Juusela (1991, p.7) sistematiza desta forma: 1) proteger
o pblico do uso irresponsvel, associal e propagandstico da mdia; 2) proteger os
jornalistas de presses ou de outras atividades que sejam contra a sua conscincia; e 3)
manter canais abertos, ou seja, garantir o acesso dos jornalistas s fontes de informao
para que se cumpra a utilidade que lhes reivindicada de servir o interesse pblico.
Se a um primeiro impulso poderia ser pensado que a necessidade de regular a
atividade esteve exclusivamente ligada necessidade de defender o pblico dos malefcios
de informao perversa, a verdade que a questo deontolgica tem tambm a finalidade
de contribuir para proteger o prprio jornalista e para lhe garantir as condies necessrias
a um trabalho mais honesto, mais justo e realmente til. Entende-se, portanto, que o
imperativo tico nasce de algum modo da assuno de que o jornalismo essencialmente
um servio pblico, que goza de liberdade, mas que lida de perto com direitos
fundamentais nem sempre compatveis com esta plena liberdade de ao. Dessa forma,
trata-se de uma atividade onde, com frequncia, se assiste a conflitos de interesses, sejam
eles respeitantes relao entre as fontes de informao e o presumido interesse pblico,
ou relativos apenas ao dilema entre a convico pessoal do jornalista e as suas obrigaes
profissionais, a tica tende a exercer sobretudo uma funo reguladora. Tratando-se, em
verdade, de um ramo da tica profissional, a deontologia jornalstica concerne
especialmente aplicao de uma teoria reflexiva aos problemas que surgem no decurso da
tarefa informativa.
Todo o sculo XX foi, por assim dizer, francamente dinmico desse ponto de vista
para o jornalismo. O prprio aparecimento de outros meios, como o rdio e a televiso,
contribuiu para o alargamento do debate e para o reconhecimento da necessidade e da
importncia da adoo de medidas de hetero- e autorregulao. neste contexto que
aparecem os Conselhos de Imprensa e os Sindicatos de Jornalistas e que so publicados
cdigos deontolgicos que visam definir um conjunto de princpios autorreguladores das
prticas jornalsticas.
79
80
Defensor del Lector, o Defensor del Oyente e o Defensor del Espectador (dependendo
a especificidade da designao da especificidade do meio), uma designao que parece
induzir uma postura de defesa do pblico relativamente s empresas mediticas e aos
jornalistas. Como na Alemanha, de resto, onde o ombudsman identificado como
Leseranwalt, o que, numa traduo literal, quer dizer advogado dos leitores.
A denominao ombudsman, como anota Carlos Maci Barber (2006, p.49), "goza de
especial xito no mbito anglo-saxnico (Canad, EUA, Porto Rico), ibero-americano
(Brasil, Colmbia, Mxico, Venezuela, Equador) e oriental (Israel e Japo)". Em Portugal,
porm, o ombudsman assume-se como o Provedor dos Leitores na imprensa, um conceito
mais tarde extensivo mdia audiovisual pblica com a especificao de Provedor do
Ouvinte e de Provedor do Telespetador. J no Brasil, registra-se uma distino entre a
mdia impressa e a mdia audiovisual. Nos jornais, o ombudsman mantm a designao
original. Na rdio e na TV de iniciativa pblica opera sob a chancela de um servio geral de
Ouvidoria, uma seo que remonta em certo sentido s funes do Ouvidor-Geral da
Roma Antiga, a do Ouvidor do Rei, durante o processo de colonizao, e principalmente
ao sistema de Ouvidorias pblicas estimuladas pela Ouvidoria Geral da Unio.
Ainda que, em termos gerais, no possamos falar de diferenas significativas no que
diz respeito s competncias expectveis do ombudsman, pode com propriedade admitir-se
que diferentes designaes abrem interpretao de pequenas variaes no entendimento
do seu papel. Se em alguns casos, ele se apresenta como defensor, ouvidor ou advogado
que se coloca, portanto, do lado do pblico, representando-o junto da organizao
meditica e dos jornalistas -, noutros afirma-se como um mediador ou um provedor de
esclarecimentos e uma instncia de interao para os dois lados. esta a diferena sutil
que, em certo sentido, encontramos tambm entre as experincias brasileira e portuguesa.
Se a mdia brasileira tende a apresentar o ombudsman por vezes como uma espcie de
atendente do pblico, os rgos portugueses parecem demonstrar um entendimento
segundo o qual o ombudsman pode inclusive ter iniciativas prprias e no apenas atuar em
resposta s interpelaes do pblico.
A experincia lusfona da posio do ombudsman
A experincia brasileira pioneira no s no mundo lusfono como em toda a
Amrica Latina. O cargo foi estreado por Caio Tlio Costa, que publicou a sua primeira
coluna na Folha de So Paulo no dia 24 de setembro de 1989. Com o ttulo Quando algum
82
pago para defender o leitor, a coluna inaugural de Caio Tlio Costa anunciava o incio de
uma funo que visaria "comentar as notcias da semana e a maneira como a imprensa
tratou os assuntos com um nico objetivo: ler os jornais e escutar as notcias com olhos e
ouvidos de leitor exigente. Informao correta requisito para se ter opinio e decidir as
coisas da vida".
Na sua pgina online, o jornal explica que a Folha examinava a criao do cargo
desde 1986, motivada pelo sucesso das experincias do dirio espanhol El Pas e do norteamericano The Washington Post. Iniciou-a com pioneirismo no final dos anos 1980,
mantendo-a at hoje, o que faz do veculo uma iniciativa de referncia neste domnio.
Durante quase 24 anos, o jornal conheceu 10 ombudsman em 11 mandatos. A Caio Tlio
Costa seguiram-se Mario Vtor Santos (1991-1993), Junia Nogueira de S, (1993-1994),
Marcelo Leite (1994-1997), Mario Vtor Santos (que se repete na funo por um ano, em
1997), Renata Lo Prete (1998-2001), Bernardo Ajzenberg (2001-2004), Marcelo Beraba
(2004-2007), Mrio Magalhes (2007-2008), Carlos Eduardo Lins da Silva (2008-2010).
Atualmente o cargo ocupado por Susana Singer.
Embora se conheam outras experincias avulsas, em jornais de difuso regional, na
imprensa nacional brasileira, a figura do ombudsman tem um significado muito particular
apenas num outro peridico dirio, O Povo. A a funo iniciou-se em 1993 (com Adsia
S), contando j com o 13 profissional no cargo, hoje ocupado por Erivaldo Carvalho.
Precederam-no Adsia S (1993-1996), Mrcia Gurgel (196-1998), Lira Neto (que atuou
apenas em 1998), Gilson (1999-2002), Dbora (2000-2002), Regina Riberio (que atuou por
um ano durante 2002), Roberto (2003-2004), Glauter George (2004-2005), Plnio (20052007), Paulo Verlaine (2007-2009), Rita Clia (2009-2010) e Paulo Rogrio (2010-2013). De
acordo com o jornal, o ombudsman tem a obrigao de produzir uma crtica interna, diria,
escrever uma coluna semanal, publicada na edio de domingo, e atender os leitores.
Na imprensa, os mandatos so genericamente de um ano (renovvel at 3 vezes
quer no caso da Folha de So Paulo quer no caso de O Povo). A adoo do ombudsman uma
opo livre do jornal, que no segue nenhuma diretiva que o obrigue a manter esta funo.
So competncias gerais do ombudsman receber e analisar as queixas dos leitores e produzir
uma coluna semanal, que nestes dois ttulos se publica ao domingo. Ao contrrio do que
acontece nos meios audiovisuais, na imprensa o ombudsman atua exclusivamente ao nvel da
informao.
Ainda que outros meios tenham adotado por pequenos perodos de tempo a figura
do ombudsman, a Folha de So Paulo e o Povo so os nicos rgos impressos onde a
83
Com efeito, "h um perfil muito diferenciado entre as emissoras da EBC com transmisses de contedo que vo desde,
por exemplo, as necessidades dos ribeirinhos e comunidades indgenas da regio Norte (Rdio Nacional da Amaznia) at
o pblico apreciador de msica de concerto tocada pela MEC FM no Rio de Janeiro" (Paulino, 2010, p. 105).
85
universitrios sem percurso pelo jornalismo tenham tambm desempenhado a funo. Nos
trs jornais, apenas uma mulher esteve no cargo, tendo a maioria dos provedores, findos os
seus mandatos, editado livros com o registro da experincia (por exemplo, Mesquita, 1998;
Wemans, 1999; Aurlio, 2001; Fidalgo, 2004; Martins, 2005; Serrano, 2006; Abrantes,
2008).
Como no Brasil, tambm a designao do ombudsman decorre de um ato voluntrio
da direo editorial dos jornais, isto , no constituindo obrigao legal. J nos veculos
audiovisuais portugueses, a experincia s existe nos meios pblicos, tendo a sido
instituda por legislao prpria, no incio de 2006. Criada, portanto, por iniciativa
governamental, a figura do ombudsman foi apresentada como encerrando o propsito de
fazer dos operadores pblicos de radiodifuso um padro de referncia para os rgos
privados. Institudos pela Lei 2/2006, de 14 de fevereiro, os Provedores do Ouvinte e do
Telespectador iniciaram funes em setembro daquele ano. Na televiso, o cargo foi
estreado por Jos Paquete de Oliveira que cumpriu dois mandatos. Em 2011 foi substitudo
por Jos Carlos Abrantes, que tinha desempenhado o cargo no Dirio de Notcias. Para alm
de manter um gabinete de atendimento permanente s interpelaes do pblico, o
provedor do telespetador dos canais da RTP tambm responsvel pela emisso semana
do programa A voz do Cidado. Se na imprensa o ombudsman atua exclusivamente sobre
contedos jornalsticos, na televiso, como na rdio, de resto, a esfera de atuao estendese tambm programao geral e, portanto, a contedos no exclusivamente do foro
informativo.
O funcionamento do provedor do ouvinte em tudo semelhante ao do provedor
do telespectador. Com um estatuto comum, quer o provedor do ouvinte quer o do
telespectador operam para o conjunto dos canais do operador pblico. Para o conjunto das
rdios da RDP, o cargo foi inicialmente ocupado por Jos Nuno Martins, que fundou o
programa Em nome do ouvinte. Sucederam ao primeiro provedor da rdio pblica trs
outros profissionais: Adelino Gomes (2008-2010), Mrio Figueiredo (2010-2012) e Paula
Cordeiro, professora universitria, que est no cargo desde 2012 e que a segunda mulher
a assumir funes de ombudsman em Portugal (a primeira tinha sido Estrela Serrano no
Dirio de Notcias).
Mais recente na rdio e na TV, a posio do ombudsman tem sido mais regular nos
meios audiovisuais do que na imprensa, o que decorre do facto de constituir a uma
obrigao legal. No entanto, e apesar do desejo manifestado pelo ministro da tutela
87
http://noticias.uol.com.br/ombudsman/menu.jhtm#oquee
http://noticias.uol.com.br/erratas/
88
89
Introduo
Durante homenagem que recebeu ano passado, em um congresso de jornalistas, o
colunista Jnio de Freitas, um dos mais respeitados colunistas brasileiros, ao proferir uma
reflexo sobre o exerccio do jornalismo, declarou: A internet procura imitar os jornais, e
os jornais esto tentando imitar a internet. (...) O resultado que os jornais esto perdendo
a identidade. (...) Para os jornais um suicdio. (...) Que os jornalistas voltem sua
criatividade para encontrar o jornalismo o seu tempo1. Pinamos este fragmento por
encontrar nele um mote relevante para o desenvolvimento deste artigo; principalmente
porque as questes ali levantadas so refletidas por um analista que tem uma
protagonizao histrica no jornalismo do pas. Mostra que tambm no mundo prtico h
densas reflexividades sobre os desafios a serem enfrentados pelo jornalismo, especialmente
aqueles que envolvem a sua identidade. Tais reflexes tm um enorme alcance didtico, ao
nos lembrar que o jornalismo um objeto de conhecimento no s no espao acadmico,
mas tambm nas fronteiras de suas prprias prticas. Numa primeira aproximao da
90
mensagem proferida por Jnio de Freitas com as questes a serem aqui refletidas por nossa
comunicao, poderamos dizer, a ttulo de hiptese, que o mundo da prtica do
sistema jornalstico estaria produzindo autorreflexividades sobre sua trajetria
especialmente, nos ltimos tempos, e tematizando vrios problemas que envolvem o
deslocamento das prticas jornalsticas da sociedade dos meios para a sociedade em vias
de midiatizao. Direta ou indiretamente, tais reflexes dialogam com vrios outros temas
caros ao jornalismo, como os da sua organizao produtiva; das suas relaes com fontes e
leitores; a eroso de sua 'vocao mediadora'; os efeitos da digitalizao sobre a narrativa
jornalista, etc. Mas, explicitam, principalmente, o da identidade como sendo a dimenso
que enseja a existncia, legitimao e o reconhecimento do prprio jornalismo. Conforme
veremos, as preocupaes ali suscitadas so tambm apregoadas por diferentes atoreseditores, pesquisadores, etc. na formulao de caminhos tentativos que enfatizam as
possibilidades do jornalismo poder fazer coisas nicas, tanto no papel, como no formato
digital (...)2. Conclamam os jornalistas para que voltem sua criatividade para encontrar o
jornal do seu tempo3. Engrossam o coro de relatos que articulam percepes do mundo
da prtica e do campo acadmico sobre manifestaes que se presentificam na ambincia
da midiatizao, onde se d a celeridade de processos que transformam intensamente
tecnologia em meios, produzindo efeitos no funcionamento das vrias prticas dos campos
sociais, inclusive as jornalsticas. Esta comunicao pretende, de modo apenas econmico,
chamar ateno para alguns aspectos que evocam parte desta problemtica, descrevendo o
que, em nossa hiptese, viria a ser a eroso ou transformao da identidade jornalstica. Para
tanto, tomando como contextos referenciais a sociedade dos meios e a sociedade em
vias de midiatizao, descreveremos algumas marcas destas mutaes no mbito dos
dispositivos de enunciaes. Mostraremos como injunes scio-tcnicas-discursivas
repercutem sobre a elaborao de traos identitrios do jornalismo. A partir do que
chamamos o 'ato jornalstico' procuraremos descrever algumas caractersticas da
manifestao destes traos na performance enunciativa do jornalista, desde um tempo no
qual os traos (identitrios) de uma enunciao se mantinham apagados aos tempos atuais,
caracterizado por narrativas autorreferenciais, tpicas de um modelo enunciativo do
mundo eu-cntrico (RAMONET, 2013) .
2 "Para Alm da Tragdia, preciso valorizar a narrao de historias no jornalismo" diz o mexicano Juan Villoro. FSP.
Ilustrssima, p.3. SP 23 Ago. 2011.
3 Folha de S. Paulo, Op. cit.
91
como os 'peritos' a quem seria confiado o trabalho tcnico- discursivo de produo de uma
determinada modalidade de regulao social. por causa disso, que os mesmos so
nomeados como guardies do contato, espcie de estrutura que une que estaria a
servio da produo de uma mediao, segundo nova forma de narrativa, permeada pelo
poder de construir enunciaes sobre o outro. Mas tal poder estaria subordinado,
principalmente, s regras privadas da epistme sobre a qual se funda o ato jornalstico
de conhecer. Tais regras e diretrizes cuidariam de orientar o trabalho de extrao
jornalstica, de transformar a matria significante em relato. Segundo tal perspectiva, o
jornalista j a seria situado como um mediador, seria apenas um espcie de operador que
da linguagem se serviria para construir textos nos quais repousariam seus relatos sobre o
mundo. Nestas condies, a linguagem aparece apenas como uma dimenso auxiliar, de
carter instrumentalizante para orientar um processo narrativo no qual as marcas do
processo de enunciao e a subjetivao do narrador deveriam permanecer apagadas. Tal
processo de extrao institui um modelo identitrio do jornalista (ideologia da objetividade)
no qual o falante no poderia vir cena. E guardando (ou guardado ) distancia, algo do
trabalho enunciativo - no caso as pistas do enunciador - no poderia ser explicitado no
plano manifesto. Tal sistema produtivo quem institui o 'paradigma do lead' ao apagar as
marcas de autoridade do seu produtor, enquadrando
jornalista na condio de um
atravs da
93
94
que seus produtos esto subsumidos por uma nova racionalidade tcnico-poltico-textual) e
repassada a um intermedirio instalado neste umbral: mundo profissional/mundo do leitor.
Acontece que esta atividade mediadora no pode ser sustentada pelas contradies
impostas pelas condies conferidas pela midiatizao aos jornais, suas relaes e
transaes com fontes, leitores e outras instituies. E a tenso que ilustra esta tentativa de
regulao se d, com a crise entre a Folha de So Paulo e o ombudsman, justamente, no
incio da dcada, quando a internet derruba o protocolo mediacional pr-figurado pelo
dispositivo jornalstico para ser exercido pelo ombudsman. Ao experimentar a ampliao
de um modelo de interao com os leitores, beneficiado pelos bafejos da internet, o
jornalista que cuidava desta atividade na FSP, afastado de suas funes por no aceitar o
recurso desta estratgia interacional por ele proposto. O modelo original propunha que ele
construsse uma mediao junto ao leitor, a servio da lgica do jornal. Mas ele faz um
desvio, desenvolve um outro, efetuando, de fato, uma estratgia na qual, como
representante do leitor, pudesse ensejar a falar com eles, atravs de novos circuitos os
quais, segundo a FPS , colocariam em risco seus segredos industriais. O dispositivo
enfrenta uma forte turbulncia, sobrevive, mas com o recurso desta tentada 'fala
transversal': a sada do jornalista das funes e o fechamento do circuito s coenunciaes.
Trata-se de um caso exemplar que mostra como tentativas de outras idealidades identitrias
so postas em questo. Afinal, o ombudsman gozava de uma autonomia (embora
delegada), e o leitor esperava que a instituio jornalstica no rompesse o compromisso de
um modelo interacional por ela mesma assegurado em discurso pblico quando jurou que
a FSP tem um rabo preso com o leitor (FAUSTO NETO, 2008).
Ainda no contexto desta transio, observamos tenses que envolvem as relaes
jornais/jornalistas/leitores afetando a identidade atribudas ao trabalho da mediao,
quando conferido a um peculiar espao de contato entre jornal eleitor, que feito por
colunistas. Recordemos que, h dois anos, uma colaboradora-colunista do FSP era afastada
de suas funes por aquela jornal pelo fato de adotar conduta que, segundo a publicao, se
afastava dos acertos contratuais feitos por ambos. A colunista tomou conhecimento de seu
afastamento pela internet onde o caso eclode e se exaspera, inclusive atravs de
comentrios desencadeados por leitores (FAUSTO NETO, 2012). A questo se torna
interessante, porque o tema da autonomia do jornalista/colunista questionado! Recordese ainda que uma das nfases dos comentrios e dilogos entre leitores envolve discusses
sobre princpios e normas editoriais, aspectos estes que nem sempre aparecem nas
reflexes de leitores quando discutem polticas editoriais jornalsticas. Podemos dizer que
96
o trabalho mediador, resultando de uma delegao que feita pela instancia editorial,
significa que o exerccio da mediao - enquanto um conceito central para o jornalismo passa por vrias interpretaes e momentos mesmo de tenso, na prpria ambincia
jornalstica.
Enunciao autorreferente
J no contexto do atual estgio da sociedade da midiatizao efeitos dos seus
processos se evidenciam na medida em que mltiplas operaes jornalsticas que, ate ento
estavam nas mos do campo jornalstico, passam a ser compartilhadas com instituies,
fontes e leitores. So fenmenos que decorrem de um deslocamento da tenso do processo
interacional, que envolve produo/recepo, para o mbito da circulao. A mesma
tcnica, que no contexto da sociedade dos meios institui interaes por ela mediadas,
estabelece, agora, na sociedade em vias de midiatizao, novas possibilidades de contatos
entre os mesmos. Na primeira, ela se destacava como uma instncia de mediao entre
produtores e receptores. Na segunda, como dispositivo de articulao, mas segundo
atividades que, ao deslocarem produtores e receptores de lugares at ento onde estavam
instalados, os envolve em 'regimes de contatos' que se organizam em torno de novas
lgicas e disputas. Disto resulta a organizao e o funcionamento de uma nova ambincia
na qual produtores e receptores de mensagens se articulam em torno de uma instncia at
insondvel, que a circulao. A dinmica dos seus processos e dos seus circuitos desloca
prticas dos vrios campos sociais para um novo espao a zona de contatos na qual
passam a ser tecidas e vividas, novas possibilidades interacionais, enquanto polticas e
disputas de sentidos. Trata-se da existncia de uma ambincia onde lgicas distintas de
instituies miditicas e do mundo dos indivduos se encontram sob novas relaes. No
caso do jornalismo, pode-se dizer que, de certa forma, emergem neste contexto por conta
de uma nova proposta enunciativa, novas manifestaes identitrias, resultantes da
eroso do exerccio mediacional, na medida em que tal ato passa a ser submetido a
complexos feixes de relaes que se manifestam fora e dentro deste sistema, seja nos
planos externo e interno ao campo jornalstico. Manifestaes da dinmica da midiatizao
sobre as prticas miditico-jornalsticas envolvem vrias articulaes e acoplamentos do
sistema jornalstico com seu entorno. Basicamente, o fato de algumas operaes que at
ento intrnsecas ao processo produtivo jornalstico serem compartilhados, com fontes e
leitores, instituem um novo protocolo de interao destes com o campo jornalstico,
97
coenunciao.
Tais fenmenos tem repercusses muito singulares sobre as prticas jornalsticas,
especialmente sobre o modo de converter fatos aos seus processos produtivos em termos
de enunciao. Tambm sobre seus atores que, alm de terem que submetem seu trabalho
narrativo a novos processos produtivos, permeados pelo efeito internet, lidam com a sua
performance tcnica-profissional atravessada pela presena de novos companheiros" que
emergem nas redaes das plataformas... Estes novos regimes de produo" incidem
sobre as condies de enunciao
99
sistema para seu ingresso, o jornal estaria criando um singular acontecimento, do ponto de
vista de sua lgica autorreferencial: anuncia o fato e descreve as condies e requisitos
atravs das quais se d, no seu ambiente, a gnese da noticia: a transformao do leitor. Ao
mesmo tempo, tal estratgia estaria tambm consolidando a racionalidade desta nova
interface. Em suma, anunciando os insumos para a construo da realidade autorreferencial
e, particularmente, para o acontecimento que a prpria ambincia jornalstica, enquanto a
prpria realidade da construo.
Os leitores so tambm transformados em atores pela fora da prpria enunciao
jornalstica. Os ventos tecno-mercadolgicos que sopram no contexto dos atuais processos
de midiatizao fazem com que despontem como novos personagens, como o eureprter, enquanto um personagem inventado pelas lgicas miditicas para figurar como
um produtor jornalstico. Personagem na medida em que o prprio operador identificatrio
da coluna trata de dissimular um processo enunciativo mais complexo, e que consiste, pela
recepo/insero de cartas de reclamaes de leitores, em materiais de uma coluna de
jornal. Alm de regular o acesso, o jornal edita as cartas deixando, porm, evidentes marcas
deste processo. O jornal aparentemente afasta-se da sua condio mediadora, mas ele
quem atoriza a presena do leitor numa operao que ele mesmo promove e controla. Os
jornalistas so afetados pelos efeitos destes processos, na medida em que se vm diante da
perda dos prprios processos de reconhecimentos com os quais eram consagrados. Mas
pegam carona na lgica das estratgias autorreferenciais para produzirem outras
possibilidades de reconhecimento de suas identidades. Se outrora tinham o poder
redacional conferido pela cultura e pela tradio, hoje so atravessados por novos
editores. E a existncia deles os leva a sair para outra atividade, convertendo-se em atores
do acontecimento na medida em que se tornam o centro de seus ngulos, seguindo-os,
tambm, no processo de circulao:
antigamente um punhado de editores podia decidir o que era notcia e o
que no era. Eles agiam como espcie de semi-deuses. Se eles
publicassem uma histria, ela virava notcia. Se ignorasse o fato, era
como se nunca tivesse acontecido. Hoje, os editores esto perdendo este
poder. A internet d acesso milhares de novas fontes que cobrem
coisas que um editor poderia deixar passar. (...) E os jornalistas
enfrentam novas concorrncias de fontes alternativas de notcias e de
informao6.
Murdoch exala otimismo sobre o jornal do sculo XXI, FSP, A14, 10.12.2009.
100
101
102
Fico feliz por poder ler jornais no meu Kindle, na internet (...). Mas h
algo, ainda atraente no papel, h algo de serendipity (descobertas
felizes e casuais) que a internet no d. Quando busca notcias da
internet, voc j as seleciona de antemo segundo seu interesse.
Confisses no gravador. A stira de Annalena McAffe ao jornalismo11.
103
do
105
106
le
cas
grec,
nous
analysons
le
projet
Publicspending
108
prouv ici 3, poursuit l'auteur qui l'envisage ainsi d'abord comme une branche mettre au
service d'une spcialit elle dj institue. Deux ans plus tard, le petit dernier du
journalisme semble s'tre affirm dans le discours de Matzat qui en fait une pratique
investigatrice part entire, empruntant celle-ci et sa dmarche et son vocabulaire :
le journalisme de donnes peut obtenir un "scoop", peut rvler un
scandale. Mais il s'agit surtout d'nigmatique : le traitement et la
reprsentation de liens complexes qui seraient imperceptibles en texte ou
sous forme tabulaire. Un journalisme de donnes russi offre au lecteur
un environnement de recherche interactive grce auquel il peut se faire sa
propre ide4.
L'imaginaire perceptible travers ces termes est bien celui de l'investigation sauf
que celle-ci n'est plus mentionne, comme si le journalisme de donnes l'avait remplace
en allant chasser sur son terrain avec son mode opratoire : la recherche . Ce mode de
dsignation de la dmarche contribue valoriser l'activit professionnelle du journaliste et,
plus largement, le rle qu'il est cens occuper dans la socit.
Car le journalisme de donnes allemand se construit en promoteur d'un idal
politique dmocratique. La libration d'informations est un lment essentiel de la politique. Le
Zugmonitor, avec ses composantes politiques, participe la dmocratisation de la connaissance relative
une institution capitale pour la socit 5, affirme ainsi Lorenz Matzat pour prsenter le projet sur
les horaires de trains, reprenant son compte la rhtorique dveloppe par le mouvement
de l'Open data et par les pionniers anglo-saxons du datajournalism (CHIGNARD, 2012).
Le droit l'information pour tous ici revendiqu apparat d'autant plus comme un
idal assumer et prendre en charge qu'il est dlaiss par d'autres. Dans le cas du
Zugmonitor, c'est un dficit de transparence de la part d'une des dernires grandes
entreprises tatiques nationales, la Deutsche Bahn, qui doit tre rpar. Ainsi, le projet est
prsent comme :
une forme de recours [de la socit] ses propres moyens dans la mesure
o le pouvoir politique et l'entreprise d'tat sont encore trs la trane
Welche Rolle Daten in Sachen investigativem Journalismus spielt, muss angesichts des erfolgreich Projekts Wikileaks
hier nicht weiter ausgefhrt werden. , Ibid.
4 Datenjournalismus kann einen Scoop erzielen, einen Skandal aufdecken. Aber meist geht es um Hintergrndiges:
Die Aufbereitung und Darstellung komplexer Zusammenhnge, die in Schrift oder Tabellenform unberschaubarer
wren. Gelungener Datenjournalismus bietet dem Leser eine interaktiven Rechercheumgebung an, mit dem er sich ein
eigenes Bild machen kann. , datenjournalist.de, 23/02/2012
5 Die Freigabe von Informationen bzw. deren Zurckhalten ist wesentliches Element von Politik. Der Zugmonitor trgt
mit seiner politischen Komponente zur Demokratisierung des Wissens ber eine bedeutende Infrastruktureinrichtung der
Gesellschaft bei. , http://datenjournalist.de/selbsthilfe-die-vier-dimensionen-des-zugmonitors/ , 14/03/2012
3
109
Si les pouvoirs publiques sont incriminer, les autres mdias sont aussi
responsables en croire notre figure mdiatrice. Ce double discours de dnonciation se
retrouve d'ailleurs chez les fers-de-lance du journalisme d'investigation (ROBERT, 2012,
p. 154). La diffrence, ici, est que ce dernier fait lui-mme dfaut. Partageant des chantiers
potentiellement communs, les deux branches peuvent alors entrer en concurrence. Dans un
post de blog au titre dj provocateur, Le NSU et le renoncement du journalisme 7,
Lorenz Matzat justifie le projet dvelopp autour de la mise en lumire des exactions
clandestines no-nazies en se positionnant clairement comme marginal indispensable :
cela a commenc par le constat qu'apparemment aucune quipe
d'investigation ou aucun journaliste d'un plus grand mdia n'a mis en
doute au cours des dernires annes le conte officiel des "meurtres au
dner"[8]. La corporation, qui se considre volontiers comme quatrime
pouvoir de l'tat, aurait ici t plus indispensable que jamais et a failli
dans son devoir9.
110
111
Nous nous dfinissons en tant que webscientists [scientifiques du web] (M.V., Coordinateur du projet Publicspending).
Un exemple sur cela : larticle Dans les eaux nuageux du DIAVGEIA ( publi dans le
journal lectronique The left le 07/01/2013, accessible : http://left.gr/news/sta-thola-nera-tis-diaygeias. Dans cet article,
laffirmation que la publication de la totalit des dcisions ministrielles est maintenant pratique est mise en doute.
17 Il sagit des mdias pure players (dvelopps uniquement sur le web) comme le journal en ligne Palo www.palo.gr qui
est prsent comme un journal/moteur de recherche et de traitment dinformation.
15
16
112
numrique ne peut garantir que la vrit. Par contre, loralit humaine, elle, est subjective
est suspecte.
De ce point de vue, le slogan du magazine Hotdoc est trs caractristique : La vrit comme elle est. Le journalisme comme
il faut tre ( H . )
19 Afin d'illustrer ces propos, nous pouvons prendre comme exemple le cas de la fameuse affaire des coutes
tlphoniques en 2006 concernant l'existence d'un rseau illgal d'coutes tlphoniques mise en place par la socit de
tlphonie mobile Vodaphone aprs les jeux olympiques d'Athnes (2004), rvle notamment par le journal
( Le Quotidien ) et son journaliste Aristea Bougatsou. Entre les personnalits mises sous coute furent
mentionnes le Premier ministre grec l'poque, Kostas Karamanlis, et plusieurs de ses ministres ainsi que 24 journalistes
travaillant pour sept chanes de tlvision et journaux diffrents. Mme si Vodafone a t condamn une amende 76
millions d'euros par l'Autorit Grecque de Protection des Communications (ADAE), la liste exacte des noms des
victimes, n'a jamais t confirme.
20
The publingspending.gr initiative is a free, open, neutral and objective web application
(http://publicspending.medialab.ntua.gr/en/about.php).
21 Sur la r-naissance de cette mtaphore dans le web journalism, voir : REBILLARD (2007).
18
113
22 Sur les anciennes bibliothques et notamment la bibliothque dAlexandrie comme lieu du savoir universel, voir :
JACOB (2007)
114
115
116
En Grce :
Les scientifiques du web revendiquent la transparence au travers dun journalisme
quantifiable et reprsent visuellement. Or, comme Thierry Libaert le remarquait dj en
2003, il est dsormais exceptionnel de lire un journal sans dcouvrir un appel la transparence
(LIBAERT, 2003, p. 6). Dans une priode de crise et de perturbation, le concept de
transparence connait un succs norme, il se croise avec ceux de dmocratie et de
29
30
117
justice et dans ce contexte les mdias sont invits rendre la socit transparente envers
elle-mme (LIBAERT, 2003, p. 14).
Dans le cas du journalisme de donnes, la transparence sexprime au travers dune
image hypermdiatise31 par la technologie numrique, dune image augmente qui donne
accs une immdiatet32 paradoxale : voir la ralit signifie regarder au-del de cette
ralit laide du support numrique. Comme Yves Jeanneret lcrit : la transparence est
justifie tout particulirement par un discours techniciste, qui donne penser que le perfectionnement des
dispositifs engendrerait automatiquement des effets de transparence sociale (JEANNERET, 2005, p.
137).
La mtaphore de la carte interactive, inhrente au web, est utilise dans lcriture du
journalisme de donnes afin de donner limpression lutilisateur de la transparence
absolue tous les niveaux de visualisation de la ralit. Les bulles connectes qui
dmontrent les connexions entre les organismes et entreprises qui reoivent les plus
importants financements par ltat grec, renvoient lide de lunivers. Cet univers
sidentifie et se distingue en mme temps la ralit tangible, accessible hors le numrique.
La mtaphore de la carte et des bulles intervient dans les pratiques dcriture
journalistique pour modifier les routines professionnelles des journalistes : raconter une
histoire nest plus rdiger un texte avec un dbut et une fin mais plutt dcrire un univers
qui ne peut pas tre peru travers une prsence directe.
Nous nous rfrons ici au concept de hypermediation de Bolter et Grusin (1996). Selon David Bolter et Richard
Grusin, l hypermdiation dsigne la reconnaissance dune qualit de ralit lexprience dun mdia
32 Limmdiatet dsigne lexprience dune prsence pure ( apprhension directe )
31
118
En Allemagne :
Dans le discours de Matzat galement, l'imaginaire de la carte se trouve enrichi de
celui de l'interactivit . A propos du dveloppement du projet sur les exactions nazies, il
crit ainsi que le recours une carte interactive s'imposait de lui-mme. 33 La formulation laisse
entrevoir combien les modalits de mise en forme de l'histoire sont dj parfaitement
incorpores son discours, signe du chemin accompli par un imaginaire des pratiques et
d'une routinisation de celles-ci. Il franchit un pas de plus en donnant voir cette carte, par
un habile procd de mise en abime : le texte du post est enrichi de la vido ayant servi la
leve de fonds pour le projet et l'image d'entre dans la vido n'est autre que la carte
interactive en question. Sur cette image fixe, qui attend le clic dclencheur, la production
mise en avant n'est pas nomme carte mais Atlas . Le terme connote davantage
l'exhaustivit - un atlas est une somme de cartes et la scientificit. Le projet de
connaissance, souvent pragmatique mais galement idologique qui sous-tend l'objet
carte (LASCOUMES, 2007, p. 2-3) s'toffe alors.
Der Einsatz einer interaktiven Karte lag auf der Hand , http://datenjournalist.de/ueber-das-datenprojekt-rechtesland-das-potential-von-crowdfunding-im-journalimus/
33
119
Die Mglichkeit ber so eine Karte, so was zusammenzufassen und so was kontinuerlich fortzuschreiben, ist eine
Mglichkeit, um auch dauerhaft Leute darber zu informieren , transcription effectue partir de la vido de
prsentation du projet, http://datenjournalist.de/ueber-das-datenprojekt-rechtes-land-das-potential-von-crowdfundingim-journalimus/, 21/01/2013
35 die Leser machen eine neue Erfahrung: Sie knnen sich mit einem Thema auf ungewohnte Weise auseinandersetzen,
interaktiv, selber recherchieren und so faktenorientiert zu einer eigenen Einschtzung gelangen. , Ibid.
34
120
et, surtout, derrire l'idologie de la transparence des faits . La mise en avant du mdia
vient camoufler la mdiation et sa dimension symbolique.36
Avec l'objet carte qui vient apporter une extension smiotique stabilise et toute
trouve au caractre rsolument national des sujets traits par le Datenjournalismus, la
promesse dmocratique s'actualise dans des critures qui sont celles des mdias
informatiss, prenant appui sur la formation discursive idologique de l'interactivit. En
suggrant au lecteur qu'il dispose des modalits de prise en main de la lecture, on semble lui
rendre du mme geste le pouvoir sur l'information. La carte interactive devient mtaphore
performative : sa lecture fait advenir l'idal dmocratique promis. A cet endroit se
rencontrent et fusionnent imaginaire professionnel et imaginaire du mdia informatis.
Conclusion
Avec la rhtorique de la visualisation on peroit que dans les discours du
journalisme de donnes , la dimension indite ne tient plus seulement la teneur de
l'information rvle comme dans l'investigation mais tout autant, sinon davantage, la
manire dont elle est donne lire. L'enjeu concurrentiel entre mdias passe alors par une
rhtorique de la performance smiotique hante par lillusion de la transparence. On
voit aussi comment une pratique journalistique qui se prsente comme rsolument
nouvelle, non seulement ractive des imaginaires plus anciens, mais se fixe elle-mme trs
vite dans des pratiques routinises qui viennent, en retour, la dfinir. En donnant des
leons de journalisme de donnes , nos figures mdiatrices, tout en se rclamant d'une
dmarche novatrice, concourent sa routinisation.
Ce sont prcisment ces nouvelles routines, lies la nature du support et la mise
en avant d'imaginaires qui lui sont spcifiques, qui engagent un discours parallle sur le
journalisme de donnes comme nouvelle forme d'activit journalistique collaborative
oubliant au passage l'aspect intrinsquement pluriel de toute production d'information, quel
que soit le support.37 La ralisation des productions datajournalistiques passe, elle, par
l'affirmation, dans le discours, d'un collectif journalistique augment avec l'entre de
nouvelles comptences, de nouvelles professions dans les rdactions avec des
Voir ce sujet l'entretien avec Umberto Eco par Frdric Lambert et Adeline Wrona in L'exprience des images, Les
entretiens de Mdiamorphose, INA ditions, 2011, p. 41
37 Voir SOUCHIER (1998, p. 141) : Le concept d'nonciation ditoriale renvoie [donc] l'laboration plurielle de l'objet
textuel. Il annonce une thorie polyphonique du texte produite ou profre par toute instance susceptible d'intervenir
dans la conception, la ralisation ou la production du livre, et plus gnralement de l'crit. Au-del, il intresse tout
support associant texte, image et son, notamment les crans informatiques tant entendu que tout texte est vu aussi bien
que lu.
36
121
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122
123
124
O uso dos dispositivos mveis ou mdias locativas e sua conexo , segundo Silva
(2009), uma possibilidade de poder estabelecer uma ubiquidade na cobertura de
acontecimentos, a partir, tambm, da perspectiva da mobilidade, no apenas do ponto de
vista do consumo, mas da produo. Ainda de acordo com Lucia Santaella (2008:03), isso
foi possvel graas aos espaos intersticiais, ou o rompimento do que se denomina de fsico
e digital. Hoje, no se precisa sair do espao fsico para acessar o digital, o que tornou o
espao hbrido. Essa uma realidade cada vez mais presente, atravs dos dispositivos
mveis, ou do que a autora descreve como mdia locativa, ou seja, tecnologias de
vigilncia, de rastreamento e de posicionamento que permitem que a informao seja ligada
a espaos geogrficos(idem).
Com a mobilidade dos dispositivos, tem-se diferentes condicionamentos no
jornalismo. A comear pela possibilidade de se editar nos aparelhos, a exemplo do moblog1,
blog que permite ao usurio editar e disponibilizar contedos a partir de celulares, h
softwares de edio de imagem ou, ainda, os Sistemas de Gerenciamento de Contedos
(Content Management System CMS).
O conceito de jornalismo mvel se refere prtica do jornalismo em contexto de
mobilidade, seja do ponto de vista da transmisso streaming ou da produo, por meio de
dispositivos como smartphones (SILVA, 2009, p. 2). As autoras Suzana Barbosa e Lia Seixas
(2011) comentam que o jornalismo mvel encontra-se em expanso, o qual se concretiza
como prtica associada s condies de mobilidade e desempenha atravs do uso de
dispositivos digitais mveis para o registro, o tratamento e o envio/transmisso de
contedo (udio, vdeo, imagens, texto) diretamente do terreno onde o fato acontece ou
forma de ao vivo (SUZANA; SEIXAS, p. 9). "Guardadas as devidas propores, e
1 Tipo de blog que permite edio por meio dos dispositivos mveis. Disponvel em: < http://moblog.net/home/ >
Acesso em 10 de janeiro de 2013.
126
127
128
fuerza de trabajo afectan de igual modo a las instituciones encargadas de formar a esos
profesionales (universidades, escuelas de diseo, etctera) que a las organizaciones para las
cuales trabajan (instituciones pblicas, empresas". (SCOLARI, 2008, p. 204)
Tem-se, portanto, alteraes culturais percebveis na profisso, as quais
reorientam as exigncias para com a didtica, a prtica e a teoria nos cursos de Jornalismo
das Instituies de Ensino Superior. A formao profissional e, especificamente, a relao
entre teoria e prtica, em laboratrio, uma preocupao para a autora Mrcia Marques
(2013), a qual desenvolveu um relato no formato de artigo cientfico sobre a sua
experincia ao dar aula sobre jornalismo online em laboratrio na Universidade de Braslia.
A autora enfatiza que as reflexes nos laboratrios de jornalismo devem abordar diferentes
questes profissionais: dos papis desempenhados nas redaes, das inseguranas do
estatuto profissional, e da desregulamentao temporal no jornalismo digital (2013, p. 31).
Ainda ressalta que a formao deve ser capaz de orientar a reciclagem profissional, devido
s constantes mudanas na rea, e a capacidade de pensar e interagir com diversas outras
reas, por meio da interdisciplinaridade.
Da polivalncia de funes s hipernarrativas: o uso da tactilidade
A forte popularizao dos smartphones nos ltimos anos tem aumentado o
consumo de informao por esse meio. Nessa perspectiva, o jornalista mvel, alm de se
apropriar das funes e aplicativos desses dispositivos na rotina de trabalho, tambm se v
obrigado a produzir contedos para esses dispositivos, com nveis de exigncia cada vez
maiores. Dessa forma, surgem indagaes sobre a apropriao de dispositivos mveis na
profisso, no apenas na rotina de produo, distribuio e circulao, mas na construo
de contedos. Qual o papel do jornalista na narrativa transmdia? Como conseguir
desenvolver contedos que explorem as caractersticas dos meios e consigam gerar receita a
ponto de estimular a criao e manuteno de contedos em aplicativos, tendo em vista
que a lgica do consumo de informao no meio digital gira em torno da gratuidade? Na
pesquisa sobre a relevncia do contedo para as marcas, realizada em 2012, no intuito de
analisar o comportamento do e-consumidor brasileiro, as empresas M. Sense e Hi-Mdia4
divulgaram que 49% dos entrevistados disseram sair do site quando se deparam com a
possibilidade de pagar por algum tipo de contedo, 21% verificam o preo e consideram
pagar por algo que lhes agrada, 23% procuram informao em outro lugar e, caso no
A relevncia do contedo para as marcas. Disponvel em: < http://www.slideshare.net/Hi-Midia/hi-mdiacontentmarketing#btnPrevious Acesso em 11 de fevereiro de 2013.
4
130
encontrem, pagam pelo contedo. Apenas 7% pagam pelo contedo que agrada.
Diante do cenrio da produo hipernarrativa (MANOVICH, 2001, p. 200-201),
so necessrias novas estratgias que atendam aos novos tipos de consumidores de
contedo nos smartphones, explorando caractersticas multimdia inerentes sua plataforma
(FERRARI, 2010, p. 29) ou ao que se convencionou chamar de quarta tela5 sincronizada,
um fenmeno que diz respeito maneira como os contedos podem se apresentar de
maneira complementar.
Por celulares como os smartphones, as informaes tm circulado de forma cada
vez mais popular. Para Lucia Santaella6, eles so mquinas hbridas de linguagem, nas quais
se fundiram as quatro linguagens em um nico aparelho. Portanto, vive-se a era dos
aplicativos; vive-se a era da convergncia das mdias. De acordo com Santaella, os
smartphones so janelas digitais multiplicadas e essa cultura digital como um ecossistema de
subculturas nas quais se misturam diferentes comunidades.
Sobre a atitude do jornalista frente s novas formas de produo, Ferreira (2007)
escreve:
Portanto, em primeiro lugar, exigido do jornalista um olhar de editor.
Antes de qualquer coisa, preciso que o profissional tenha
discernimento: que notcia realmente importante, a ponto de um
usurio consultar seu telefone celular? Mesmo para os pblicos mais
segmentados e especficos, existem certas informaes mais importantes
do que outras. (FERREIRA, 2007, p. 64)
131
fazer jornalstico virou de cabea para baixo com a edio multimdia aliada interao
com o usurio, que hoje virou protagonista (FERRARI, 2010, p. 23).
Existem duas distintas maneiras de acessar o contedo nesses dispositivos: pelo
aplicativo ou pelo site mvel. Nos sites mveis, h os sites adaptveis, que podem ser
acessados pelo computador ou pelo dispositivo mvel. Quando o site acessado, o usurio
visualiza o contedo de forma adaptada. Na verso alternativa, o veculo tem uma verso
exclusiva para dispositivo mvel (FLORES7 et al., p. 10).
Ao acessar um dispositivo, utiliza-se a Interface Natural do Usurio (NUI Natural User Interface). Segundo Flores8 et al., tal interface possibilita a interao entre
usurio e dispositivo mvel. A importncia da compreenso da NUI ou interface hptica
para a construo de contedos se d pelo fato de, nos smartphones, os gestos serem
fundamentais para a navegao.
Consideraes finais
A integrao das redaes, a emergncia do jornalista polivalente e a expanso do
jornalismo mvel fazem parte de um cenrio complexo, pelo qual permeiam os
profissionais do mbito jornalstico. Surgem indagaes sobre a apropriao de dispositivos
mveis na profisso, no apenas na rotina de produo, distribuio e circulao, mas para
a produo de contedos. Essas e outras questes so desafios profissionais a serem
superados atravs da convergncia ou fuso de reas que, por meio da criao e interao,
possam explorar caractersticas como multimidialidade e tactilidade e oferecer bons
contedos aos novos usurios.
Mediante as discusses sobre o presente fazer jornalstico, que tem seu status
reconfigurado devido proliferao do mobile, considera-se ser necessrio que os futuros
profissionais no s desenvolvam habilidades para atuar no jornalismo mvel, limitando-se
produo nos dispositivos e/ou para esses dispositivos, mas que sejam capazes de
desenvolver as multitarefas para os mais distintos meios pertencentes ao veculo para o
qual eles trabalham. Portanto, em tempos de convergncia, deve-se lanar mo da
capacidade polivalente, nas reas temtica e tecnolgica. No entanto, indica-se que a
jornada de trabalho executada pelos profissionais, com o advento dos perfis multitarefa e
multiplataforma, j se torna uma preocupao em termos de produtividade e qualidade do
7
8
Quarta tela. Disponvel em: < http://4tapantalla.com/ > Acesso em 30 de maro de 2013.
Quarta tela. Disponvel em: < http://4tapantalla.com/ > Acesso em 30 de maro de 2013.
133
contedo produzido. O desafio, daqui para frente, conseguir que a multitarefa seja mais
bem conduzida, com reais condies de trabalho, para que a sobrecarga no ponha em
risco o profissional e a sua produtividade.
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tipologia para uma caracterstica agregada ao ciberjornalismo. ENCONTRO NACIONAL DE
PESQUISADORES EM JORNALISMO, 10, Curitiba, PUC-PR, 2012. Anais SBPJor, 2012.
134
135
1 Este trabalho integra investigacao maior, realizada no ambito do Projeto Laboratorio de Jornalismo Convergente (PPP N 0060,
FAPESB/CNPq <http://www.labjorconvergente.info/>), sediado na Faculdade de Comunicacao, da Universidade Federal da
Bahia.
Prof da Universidade Federal do Recncavo da Bahia (UFRB). Doutoranda no PsCOM/UFBA. Investigadora do Ncleo de
Estudos em Jornalismo (NJor) e do Grupo de Pesquisa em Anlise Crtica da Mdia e Produtos Miditicos (ANALTICA).
Integrante do Laboratrio de Jornalismo Convergente. E-mail: <nogueira.leila@gmail.com>.
Jornalista. Mestrando no PsCOM/UFBA. Investigador do Grupo de Pesquisa em Jornalismo On-Line (GJOL). Integrante do
Laboratrio de Jornalismo Convergente. E-mail: <hdocaos@gmail.com>.
136
Introduo
No panorama heterogneo da implementao de casas de mdia convergentes, as
plataformas mveis - smartphones e tablets - esto sendo agregadas s estratgias de operao das
organizaes jornalsticas. Juntam-se, assim, ao impresso, rdio, televiso, aos sites web, s
redes sociais, dando forma ao que denominamos de continuum multimdia de fluxo horizontal e
dinmico. Esta noo ajuda a entender o contexto da convergncia jornalstica, pois permite
compreender que a lgica atual no de oposio entre os meios e seus contedos em diferentes
suportes. O cenrio de atuao conjunta, integrada, entre os meios, conformando processos e
produtos.
Barbosa (2013) trabalha esta noo de continuum multimdia, definindo-a como uma das
caractersticas delineadoras de um novo estgio de evoluo para o jornalismo nas redes digitais:
a quinta gerao. Para chegar proposio desta quinta gerao, a autora toma como parmetro
a categoria da medialidade (GRUSIN, 2010). Com ela, vai indicar que na contemporaneidade a
produo jornalstica presente nos diversos formatos de contedos (textos, fotos, udios, vdeos,
infogrficos, slideshows, newsgames, linhas de tempo...) criados, editados, distribudos pelas
organizaes jornalsticas para multiplataformas totalmente realizada por profissionais
empregando tecnologias digitais e em rede. As atuais rotinas de produo pressupem o
emprego de softwares, de bases de dados, algoritmos, linguagens de programao e de publicao,
sistemas de gerenciamento de informaes, tcnicas de visualizao, metadados semnticos, etc.
Desta maneira, j no se tem uma oposio entre meios antigos/tradicionais e os new media.
Medialidade, assim, explica melhor esse panorama, quebrando a retrica do novo e dissipando a
equivocada ideia de concorrncia entre meios que compem um mesmo grupo jornalstico
multimdia (BARBOSA, 2013, p. 34).
Ao lado da medialidade, o conceito de remediation (BOLTER; GRUSIN, 2000) bem como
as situaes de ps-remediao operadas pelo meio digital propiciando rupturas, associados ao
de Paradigma Jornalismo em Base de Dados, suas categorias e funcionalidades (BARBOSA,
2007; 2009; BARBOSA, TORRES, 2012), mais a teoria da Convergncia Jornalstica
(GORDON, 2003; DAILEY et al, 2003; QUINN, 2005; LAWSON-BORDERS, 2006; LPEZ
GARCA, PEREIRA FARIA, 2010; SALAVERRA; GARCA AVILS; MASIP, 2010;
ERDAL, 2011) vo auxiliar como referenciais para a identificao da quinta gerao. No quadro
resumo a seguir, podem-se visualizar os traos caracterizadores desta fase, apresentados ao lado
daqueles representativos da terceira e da quarta geraes.
137
Devido ao modelo adotado pelas empresas quanto aos seus aplicativos, o retorno das entrevistas no foi igual. Para o aplicativo
aplicati
O Globo a Mais, a estratgia foi montar
ar uma equipe prpria composta por 3 editores/fechadores, 3 designers e 6 reprteres, alm
das contribuies oriundas dos articulistas que se revezam durante a semana com colunas. Tanto no Estado Noite quanto no
Folha 10,, h uma postura diferenciada. Nestes
Nestes casos, no h uma equipe prpria, mas sim um editor que atua no acolhimento e
seleo da produo, caracterizada pela multiplataforma e, portanto, resultante da interao com a redao integrada. Em
particular, temos o Estado Noite com contedos originais
origin dos seus articulistas. J no Folha 10,, alm do editor, h uma reprter
que completa a equipe. Estes modelos tiveram reflexos nos retornos das entrevistas, como no caso do Estado, no qual
conseguimos entrevista apenas com a editora-chefe
editora
de Plataformas Digitais.
2
138
As questes que guiam o estudo emprico so: a) Como os produtos autctones, com sua
caracterstica inovadora, desafiam o modelo de produo jornalstica em contexto de
convergncia baseado em multiplataformas?; e b) De que modo a identidade do jornalista e a
prpria cultura jornalstica so afetadas com o trabalho para as emergentes plataformas mveis?
A partir dessa problematizao, procuramos delimitar as caractersticas dos produtos
desenvolvidos no mbito das respectivas organizaes jornalsticas e os reflexos sobre o trabalho
dos jornalistas envolvidos na conduo desse processo.
Aplicativos jornalsticos autctones
A convergncia jornalstica e o jornalismo em dispositivos mveis expressam uma nova
dinmica para os processos de produo e consumo de notcias. Westlund (2013) argumenta a
necessidade de se pensar em um "novo modelo para o jornalismo" diante da cultura da
mobilidade estabelecida com dispositivos como tablets e smartphones e das propriedades das telas
touchscreen, que realam uma nova categoria: a tactilidade (PALACIOS; CUNHA, 2012) como
uma das caractersticas proeminentes para o jornalismo em dispositivos mveis3. Em outro texto
(BARBOSA; SILVA; NOGUEIRA, 2012) tambm exploramos essas especificidades a partir da
noo de produtos autctones (Figura 1), definidos como aplicativos de natureza nativa que se
inserem na modalidade de explorao dos recursos caractersticos das plataformas mveis em
termos de navegao, interao tctil e outras particularidades dos apps.
Figura 1: Capas dos aplicativos autctones: O Globo a Mais, Estado Noite e Folha 10
139
Os grupos de comunicao brasileiros de referncia esto se movimentando para adentrar esse novo modelo de negcios
baseado na produo para o dispositivo tablet. Alm da adoo do modelo "poroso", incorporado a partir da implantao do The
New York Times com o "paywall", os aplicativos exclusivos para tablets esto entre as estratgias adotadas para distribuio de
contedos em multiplataformas. Veja em: <http://portaldacomunicacao.uol.com.br/graficas-livros/57/artigo265818-2.asp>.
Acesso em 18 fev. 2013.
5 Em termos de nomenclaturas, Garca (2012) considera quatro: app nativo, app HTML5, web app e website otimizado para tablet.
Em alguns momentos, a diferenciao tnue: como entre HTML5 e web app, tendo em vista que algumas web apps so
desenvolvidas em HTML5.
4
140
Estudo emprico
unificao dos produtos em um mesmo aplicativo. Na fala da editora de O Globo a Mais, essa
inteno de manuteno e atrao de "leitores digitais" fica clara:
O aplicativo do Globo uma espcie de banca unificada para os produtos
digitais voltados para tablets. De manh, entra no ar a edio impressa em
verso facsimilar. A partir das 18h, entra no ar o vespertino O Globo a Mais, que
foi lanado em 30 de janeiro de 2012.
O Globo a Mais
Estado Noite
Folha 10
Sees
Capa, Colunas/articulistas,
Cenas do dia (5), Na TV
Estado & na Rdio Estado
ESPN, Amanh no jornal O
Estado de S. Paulo, ltimas
notcias
Capa, Editorial,
Reportagens,
Entrevista, Anlise
(por colunistas),
Opinio, A semana
no site da Folha
(pgina final)
Composio
das narrativas
Textos, fotos,
grficos e vdeos
Recursos
proeminentes
Textos e fotos
Aparncia de
apresentao
Dinmico e interativo
Esttico
Esttico
Navegao
tctil
Por se tratar de rotinas e modelos diferentes para a produo jornalstica, tendo em vista
os produtos autctones, apresentamos abaixo um detalhamento por produto, buscando
evidenciar a organizao, a estrutura da equipe e as concepes que orientam a elaborao de
contedo para dispositivos mveis.
143
Embora tenhamos enviado perguntas a todos os reprteres, obtivemos respostas de dois: Andr Miranda e Flvio Tabak.
144
Folha de S. Paulo
Na Folha de S. Paulo, os dispositivos mveis so pensados como canais de distribuio
para o contedo do jornal. De acordo com o editor de Novas Plataformas, Roberto Dias, no h
produo de reportagens exclusivas para tablets ou celulares. Ele tambm acrescenta que
assegurar o conforto para a leitura outro princpio que rege o trabalho.
O Folha 10 produzido apenas por uma reprter, Daniela Braga, sob a superviso de
Dias. E a equipe para dispositivos mveis, responsvel pelo aplicativo em HTML5 (para tablets e
celulares) e o Folha 10, conta com cinco jornalistas e o apoio de um designer que tem outras
funes no jornal, na verso impressa e online.
Estatuto do jornalista e identidade profissional
O desenvolvimento de produtos para os dispositivos mveis sinaliza dois desafios
principais para os jornalistas: 1- Como elaborar matrias com qualidade, de forma clere,
considerando as affordances especficas para tratamento do contedo, sem perder o rigor na
apurao e preservar os princpios ticos da profisso; 2- Como apresentar o contedo, no que
diz respeito ao design, e por meio dele potencializar a interao com o leitor. A partir das
respostas dos reprteres dos trs produtos/apps estudados, o fator tempo figurou entre os
principais desafios. Os aplicativos autctones demandam um enfoque e narrativas diferenciadas
dos outros devices, o que, consequentemente, implica formas diferenciadas de pensar, apurar e
estruturar as matrias. Houve um reconhecimento dos reprteres entrevistados de que a
multimidialidade e a interatividade so elementos fundamentais para a elaborao de contedo
para os dispositivos mveis. O conhecimento das caractersticas e novidades tcnicas dos
smarthphones e tablets tambm foi destacado nas entrevistas como fator importante para a
produo jornalstica.
Contudo, a dimenso tica e os cdigos deontolgicos da profisso no sofreram
transformaes, na avaliao dos entrevistados, aps as novas rotinas produtivas para os
dispositivos mveis. No considero que exista um tipo de comportamento tico diretamente
relacionado aos novos dispositivos. Os princpios do jornalismo so os mesmos (TABAK,
2013). No caso dos reprteres da equipe exclusiva do aplicativo O Globo a Mais entrevistados
para este estudo, a viso de que os princpios ticos no mudam na produo para os
dispositivos mveis foi comum. A mudana destacada por Flvio Tabak diz respeito liberdade
para criar:
145
Como ocorre nas organizaes jornalsticas analisadas que possuem redaes integradas,
a capacidade do profissional em adequar os textos para cada suporte, respeitando as suas
idiossincrasias, reforada neste cenrio. Pesquisa recente desenvolvida pelo Programa de PsGraduao em Sociologia Poltica da Universidade Federal de Santa Catarina, em convnio com
a Federao Nacional dos Jornalistas (FENAJ) apontou que os profissionais que trabalham de 5
a 8 horas correspondem a 43% e, de 8 a 12 horas, a 40,3%. Ainda conforme o estudo, que ouviu
2.731 jornalistas de todas as unidades da federao e do exterior, com participao espontnea,
76% dos profissionais tinham seu trabalho integralmente ou em grande parte divulgado pela
internet. Esse dado refora o argumento da produo para mltiplos suportes, redaes
integradas e a web como ponto central do processo de convergncia jornalstica e miditica, uma
vez que por meio do site web que se pode visualizar o continuum multimdia, ou seja, para quais
plataformas determinada organizao jornalstica produz e distribui o seu contedo.
Na lgica da vida lquido-moderna de Bauman (2007, p. 8), onde tudo flui e a
necessidade de mudana parece ser a norma que torna tudo descartvel, at a identidade neste
caso, profissional vira commodity, o self sofre saturao (GERGEN apud BURKITT, 2008, p.
163) e as preocupaes ticas se diluem na tentativa de sobreviver numa sociedade que no para
de gerar informao. Com novos dispositivos para captao de imagem e som, com as
facilidades de publicao de um texto ou transmisso de produes audiovisuais e, ainda, com a
repercusso do que foi postado nos variados sites de redes sociais, produzir contedo se tornou
tarefa simples.
Entretanto, da aparente simplicidade deste processo emerge a complexidade de alguns
outros questionamentos: 1) O que , ento, ser jornalista?; 2) Quais so os atributos que definem
este profissional atualmente?; 3) Qual o papel que a sociedade contempornea espera que ele
exera? Para Jane Singer (2013, p. 1), principalmente observando o aspecto da insero dos
usurios no processo produtivo e o papel que tambm desempenham para a recirculao da
informao jornalstica, antigas definies de jornalista e jornalismo se tornam menos teis
no ecossistema contemporneo, justamente pela necessidade que o profissional tem de
incorporar novos modos de comunicao e elementos sua cultura profissional.
O respeito pelos outros e a dignidade esto diretamente ligados ao princpio jornalstico
que conduz responsabilidade com a informao transmitida para a sociedade. E esse
conjunto que visa oferecer ao jornalista uma vida profissional em busca da plenitude mencionada
146
por Taylor, segundo Nogueira (2008). Isto, evidentemente, independe da existncia da internet,
dos dispositivos mveis ou das redes sociais digitais. Porm, vale ressaltar com Christofoletti
(2008, p. 94) que se a tecnologia modifica as relaes interpessoais, tambm muda os valores
morais e as ticas. Por isso, preciso se deter um pouco nos movimentos que chacoalham os
tempos atuais para compreendermos como a tica jornalstica tambm est mudando.
Ao ser questionada sobre uma possvel mudana no comportamento tico do jornalista,
nessa perspectiva de produo mobile, Daniela Braga (Folha 10), argumenta que o
comportamento tico do jornalista no muda, mas ele deve estar atento sua conduta quando
interage com o leitor, sobretudo em debates acalorados, comuns hoje em blogs e sees de
colunistas. O segundo aspecto indica a importncia da aproximao do jornalista com a equipe
do design e programao, na busca por layouts e funcionalidades adequadas para o tablet. Apesar
dos reprteres entrevistados reconhecerem que existe um tempo de maturao para uma
narrativa especfica para os produtos autctones, eles sinalizam que as aplicaes, no aspecto
tcnico, permitem novas experimentaes, assim como as empresas de comunicao, no aspecto
funcional, incentivam a criatividade e do liberdade para tal.
Numa aluso a Foucault, que relaciona o comportamento tico como prtica de
liberdade s relaes de poder, Phillips et al. (2010) questionam: Como as relaes de poder
operam na mdia noticiosa? Qual o grau de dominao ou liberdade dos indivduos? O
ambiente da internet aumenta ou diminui esta liberdade para os indivduos jornalistas? Quais as
consequncias disso para o comportamento tico?
Os autores recorrem ao conceito de autonomia em Bourdieu (2005) para defender que o
jornalismo um campo fraco em termos de autonomia, uma vez que sua liberdade depende de
uma compreenso do poder sustentada na tenso entre os capitais econmico e cultural. Diante
disso, os autores afirmam:
s vezes, essas duas formas de capital reforam uma outra: uma histria
original pode aumentar a circulao e, portanto, fortalecer o capital econmico.
Contudo, o imperativo na circulao da mdia noticiosa popular de massa para
vender tantas cpias quanto possvel ou para atrair tantos hits quanto possvel
tende a enfraquecer o cultural em relao s demandas do econmico. (Phillips
et al., 2010, p. 55)
147
[...] a maneira como essa informao levada mudou tanto que a gente vem
percebendo uma alterao, tambm, em como se "produz" as notcias. Ento, minha
certeza de que mudou muito vem do fato de que, hoje, a notcia precisa ser mais
interessante para o leitor do que nunca. As novas mdias representam um caminho
de possibilidades para que algum consiga informao. [...] vai se diferenciar do outro
aquele que oferecer a informao mais interessante - mas sem deixar de lado a
relevncia, a preciso e a rapidez de outrora. Como "interessante", voc pode ver
uma reportagem multimdia, um texto mais bem trabalhado, um assunto abordado
com mais profundidade ou mesmo uma reportagem em quadrinhos. Essas coisas j
existiam antes? Claro que sim, sempre adequadas s tecnologias de seu tempo. Mas o
que antes era exceo no trabalho jornalstico, hoje se tornou regra. Se um jornalista
hoje quer conquistar seus leitores, ele precisa pensar em tornar a informao a mais
interessante possvel, no tem jeito.
148
de suas edies a reportagens produzidas exclusivamente para o tablet. Na Folha, o app Folha 10
funciona como um "recorte" das matrias principais em abordagem durante a semana. Mais
recentemente, passou a acrescentar contedo multimdia extra (essencialmente fotos e vdeos)
em complemento ao material at ento esttico e que emula o impresso. Ainda que o Folha 10
seja caracterizado aqui como um produto autctone, importante assinalar que se trata de um
aplicativo autctone por enquanto com menor grau de originalidade nos contedos
ofertados e mesmo quanto ao tratamento dado para o material publicado. Cumpre, assim, com a
estratgia da organizao jornalstica direcionada para a multiplicao da sua marca em produtos
multiplataformas (BARBOSA, 2013, p. 46).
Este estudo emprico preliminar caracterizou as diferenas entre os produtos, os tipos de
elementos que exploram as propriedades (affordances) e potencialidades dos tablets, as implicaes
para as rotinas dos jornalistas e, consequentemente, para o estatuto profissional por meio das
operaes vinculadas ao trabalho que so estabelecidas diante de mudanas introduzidas no
jornalismo pela convergncia jornalstica e, particularmente pelas plataformas mveis.
Especificamente sobre o estatuto do jornalista, a percepo - a partir dos dados colhidos nas
entrevistas e na observao dos produtos - a de que, apesar de a rotina em alguns pontos da
cadeia de produo se assemelhar desenvolvida no impresso, as transformaes no perfil
profissional decorrem das dinmicas que a produo para plataformas mveis com interface touch
screen e os recursos interativos passam a requerer.
Neste sentido, o desdobramento da storytelling exige mais do ponto de vista de design e
programao e do pensar sobre a narrativa considerando as diferenas na explorao do tablet, na
sua superfcie baseada em tactilidade. Sendo assim, as falas dos jornalistas (editores e reprteres)
constantes nas entrevistas se referem, com nfase, necessidade de trabalho mais prximo dos
designers e o desenvolvimento de habilidades de compreenso dos recursos propiciados para a
edio de contedos em aplicativos mveis. O que, certamente, demanda investimentos na
formao qualificada para que se possa bem atuar com as destrezas requeridas.
Inferimos tambm dos resultados uma valorizao desses novos produtos como uma
tentativa de gestao de um novo modelo de negcio nas empresas de comunicao de modo a:
1. Atrair novos leitores para o ecossistema do grupo (exemplo de O Globo com aplicativo-matriz
congregando edio PDF da verso impressa pela manh, edio vespertina O Globo a Mais e o
website O Globo com a atualizao contnua. A Folha 10 tambm tem o mesmo intuito de adeso
ou manuteno de assinantes digitais); 2. Gerar nova rentabilidade (exemplo do Estado Noite,
que adquirido de forma independente edio PDF da verso impressa). No caso de O Globo a
Mais e Estado Noite, identificamos uma situao de transposio 3.0, j que parte do contedo
149
exclusivo produzido posteriormente transposto para outras plataformas dos respectivos grupos
de comunicao, caracterizando, assim, uma inverso do que antes ocorria.
Devido dificuldade de acesso a dados como o nmero de usurios assinantes desses
produtos, no foi possvel mensurar os resultados das iniciativas em termos de economia do
app nas estratgias das empresas. Por outro lado, a emergncia da produo para tablets no
permite ainda dados conclusivos sobre os desdobramentos quanto ao perfil profissional dos
jornalistas envolvidos, as implicaes para as narrativas construdas com recursos dos tablets e o
custo-benefcio para os modelos de negcio das empresas.
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152
153
des formes qui sinventent au fil du temps. Nous avons procd une premire tude
systmatique des usages de Twitter et Facebook par les journalistes franais et les sites
dinformation, durant le mois de janvier 2012, en tablissant une liste denviron 600 comptes sur
chacun des deux supports. Une synthse des principaux rsultats a t mise en ligne
(http://obsweb.net/2012/05/14/enquete-sur-les-usages-des-reseaux-sociaux-par-lesjournalistes-francais/). Il apparat que Twitter est bien plus apprci et donc appropri par les
journalistes, pour lexercice de leur mtier, que Facebook. Twitter sert aussi bien doutil
promotionnel pour annoncer ce qui est paru sur le site, que de lieu de commentaire et dannonce
dinfos chaudes ( breaking news ), de couverture en direct dvnements spcifiques, ou encore
de source de reprage de faits en train dadvenir, ou enfin de lieu de crowdsourcing. Nous
aboutissons des conclusions similaires celle dune tude faite aux tats-Unis sur 13 supports
dinformation (The George Washington university, 2011).
Ladoption de ces outils socionumriques ne va pas sans questionner le mtier de
journaliste. Les comportements mergents font apparatre des polmiques et le besoin de dfinir
de nouveaux rglages entre les acteurs concourant la production dinformation. Lobjet de cet
article est de cerner ces rapports conflictuels qui mergent dans les mdias occidentaux, depuis
quelques annes, lis :
-
la faon dont les journalistes, titre individuel, ngocient leur identit sur le rseau
Twitter ;
des situations de drapages ou jugs tels par la hirarchie ditoriale, qui ont valu des
journalistes des sanctions, souvent lourdes ;
la manire dont la dontologie est convoque pour aider la mise en place dun
(re)cadrage normatif collectif avec les rsistances qui perdurent ct journalistes.
Les modalits dune telle appropriation sont multiples : choix des contenus diffuss, faon de
sexprimer, portrait de soi dans son profil public (photos, informations sur soi, ses titres et
fonctions), investissement ou non des capacits offertes de personnaliser le dispositif de
prsentation des pages crans. Cela implique que les mdias sociaux, tout sociaux quils soient
puisquils sinscrivent dans une conomie de la circulation, du partage et de linteraction, nen
sont pas moins aussi des mdias personnels, au sens o des particuliers crent du contenu
multimdia personnel dans un cadre non institutionnalis et o tout le monde devient assez
qualifi pour tre un producteur de mdias et est susceptible d'avoir un public pour ses
productions (Lders, 2008: 393; 394).
Du coup, ce qui se joue sur les profils des utilisateurs touche lidentit. Identit
personnelle et sociale. Que ce soit par les actes, mots, photos poss l sciemment pour construire
lidentit que lon souhaite donner voir, ou que ce soit par les contenus que lon laisse : vritable
livre ouvert sur notre personnalit, offert lhermneutique des internautes. Fred Dervin et
Yasmine (2009) numrent une srie de questions autour de cette ralit sociale dont celles-ci :
quelles sont les spcificits des (co-)constructions du soi par le biais des technologies
numriques ? Comment ces technologies contribuent-elles prsenter le soi ? Que dit-on du soi ?
Comment le dit-on ? Comment le construit-on ou le met-on en scne ? Avec qui ? Pour qui ?
Pourquoi ? Quels mythes de lidentit sont identifiables dans les productions de soi ? (Dervin &
Abbas, 2009 : 12). Les rseaux socionumriques peuvent tre utiliss de faon proposer ceux
qui nous suivent une identit supplmentaire (Idem : 19), identit sociale et personnelle tout
en matrise voire en idalisation, car retravaille et valorise ; identit en dcalage, hors des codes
imposs ou attendus, pour surprendre ou saffirmer ;
technologique tant loccasion de se fabriquer sui generis une identit numrique (avec force
avatars, noms demprunt, rfrences des personnages, convocation de nos mythologies
personnelles).
En adoptant un point de vue goffmanien (Goffman, 1973) on peut considrer les rseaux
socionumriques comme des scnes, o se rejoue, mais de faon renouvele, le jeu des rles et des
faces donnant lieu ou non des interactions sociales russies. Cest dans cette perspective
thorique que travaillent Coutant et Stenger (2010), en dfinissant le profil dun titulaire de
compte sur rseau socionumrique comme une narration par laquelle on prsente sa face et
dont le vocabulaire et la syntaxe sont constitus par les activits en ligne. Cette construction
commence ds linscription au moment o lindividu remplit les quelques renseignements qui
apparaitront dans la partie "infos". Elle ne fait ensuite que se dvelopper chaque nouvelle action
de lindividu qui vient allonger le fil dactualit. Ainsi sillustre parfaitement laspect processuel,
155
multi-facette et narratif de lidentit . Dans la construction de son profil numrique, cela renvoie
notamment la mise en avant de marqueurs identitaires lis la civilit (nom, genre,
profession) ou de marqueurs constitutifs de ce que Cardon (2008) nomme lidentit
agissante , celle des actes, des productions, des valeurs
La gestion de limage de soi sur les rseaux socionumriques, ds lors quon en fait un
usage dexpressivit de soi, est une vraie difficult, faite de dialectiques subtiles voire
contradictoires entre ce quon veut, doit et peut montrer et exposer la face du monde mais
dabord son entourage, ses amis, ses pairs, ceux qui nous connaissent dj, qui nous frquentent
et ceux quon ne connatra que virtuellement ou, mieux encore, quon espre attirer vers son
compte grce son profil. Danah Boyd a bien mis en vidence ces possibles contradictions pour
les adolescents. Ils doivent travailler sur la faon dont ils se voient eux-mmes et dont ils
veulent tre vus et doivent alors utiliser des outils pour articuler formellement les deux, souvent
sans les mcanismes de rtroaction et sans le contexte qui rendent transparente la gestion des
impressions (Boyd, 2008: 128-129).
pour valoriser le site et la rdaction et attitudes plus personnelles voire gocentres mais qui se
justifieraient par les ncessits actuelles du march du travail et lobligation de construire sa
notorit en ligne pour tre vu et accder in fine aux mdias traditionnels. Investir sur Twitter est
aussi une faon de consolider ou acqurir ce que Nathalie Heinich nomme un capital de
visibilit . Capital qui est accumulable : plus une vedette est visible, plus augmente le nombre
de ses fans, plus lexploitation de son image rapporte de profits, plus elle passe dans les mdias et
plus augmente sa visibilit (Heinich, 2012 : 49). Sur les rseaux socionumriques, ce capital de
visibilit est mesurable, grce au nombre de friends ou de followers qui saffiche sur le compte. Une
partie de la stratgie de prsentation de soi des journalistes sur Twitter est donc dtermine aussi
par cet enjeu : attirer lattention, voir donc ses message tre repris, dissmins, esprer en tirer
pour bnfice de voir son nombre dabonns crotre. De faon plus gnrale, la visibilit est au
cur du dispositif de Twitter (Domenget, 2013 : 186). Lenjeu de visibilit nest cependant pas
le mme pour les journalistes dj clbres sur leurs mdias grand public et ceux, moins connus
ou mergeant sur le march journalistique, qui doivent accumuler du capital de visibilit. Avec
pour enjeu de se retrouver dans une situation de prestige o lassymtrie entre le nombre de
ceux qui nous suivent et la petite quantit de ceux quon suit, sera flagrante.
Se pose aussi la question de lautonomie relative que les journalistes sur Twitter tentent de
se donner par ce moyen, situ en priphrie de lespace rdactionnel lgitime . On trouve des
similitudes avec ce qui a pu sexprimenter un temps avec les journalistes bloggeurs (Le Cam,
2006) mme si la question fut l redouble fortement par lenjeu du journalisme amateur. Les
rseaux sociaux reposent galement la question du rythme et du manque de recul, puisquils
produisent une acclration supplmentaire dans un tempo de linformation pourtant dj
marqu par lurgence. Les usages des rseaux sociaux pour linformation approfondissent aussi le
questionnement des journalistes sur ce qui fait leur mtier et leur spcificit, ds lors quils
plongent dans le bruit ambiant en mlant leur parole celle des anonymes. Alfred Hermida
(2010) voque cet gard des formes de para-journalisme qui contribuent crer un
ambient journalism . Alors quelle est donc lidentit que les journalistes franais les plus actifs
sur Twitter donnent voir ?
que nous retrouvons dans la faon dont les journalistes franais (mais aussi amricains et
britanniques) conoivent leur profil et personnalisent leur interface - pour ceux qui le font.
partir dun corpus de 600 comptes Twitter labor en janvier 2012, nous avons extrait les 150
premiers journalistes, selon une combinatoire nombre de followers, nombre de comptes suivis et
nombre de tweets mis. Nous avons galement utilis plusieurs twitter lists labores par et pour
des journalistes anglophones pour parcourir les profils de presque 1000 journalistes, en recherche
de confirmation des observations faites en France.
La psychosociologie nous a appris que lidentit est le fruit dune articulation entre les
diverses combinatoires possibles des identifications attribues (identit par et pour autrui) et des
identits construites et revendiques (pour soi). Lidentit se prsente donc comme un point
dquilibre (souvent restabiliser) entre laffirmation dune singularit individuelle et la pression
dappartenance un groupe donn par incorporation des figures didentification prescrites.
Zygmunt Bauman (2006 : 44) parle ce titre dune qute didentit toujours tiraille dans des
directions opposes . Pour le sociologue Claude Dubar, il y a crise des identits sociales (Dubar,
2000) ds lors que les figures traditionnelles d'identification prescrites des individus (culturelles
ou statutaires) ont perdu de leur lgitimit et de leur efficacit et que les formes plus rcentes
(rflexives et narratives, reposant sur un projet personnel daccomplissement) ne sont pas
encore pleinement constitues. Or, plus les identifications stables saffaiblissent, plus les identits
individuelles ont besoin dtre racontes et exposes.
Prolongeant ces analyses, Danilo Martuccelli conceptualise ces transformations en cours,
en essayant de cerner ces labilits identitaires . Il constate que le caractre composite de
lidentit individuelle est accentu par la prolifration de topiques narratives de soi auxquelles
peut recourir un acteur pour parler de ses pratiques ou pour sautoreprsenter (Martuccelli,
2002 : 356). Si ces topiques restent enracines dans des traditions culturelles et sociales, leur usage
ouvre pourtant une voie assez vaste des formes dindividualisation, ne serait-ce que par
louverture trs large de la palette des combinaisons possibles. Le savant mlange entre les figures
didentification relevant de la ralit et celles puises dans limaginaire, est amen se recombiner
en laissant une part plus grande au registre de limagination. Lidentit est nanmoins marque
par la qute dunit entre ces exigences. Martuccelli parle alors dun double individualisme
pour dcrire ce tiraillement entre des aspirations culturelles opposes , la recherche dune
unit personnelle. Lune est axe sur la performance, la capacit de matrise de lenvironnement,
une rationalit qui met en accord les moyens et les fins. Lautre est fonde sur lexpression, le
dsir de montrer son authenticit, une raison humanitaire engage dans un rapport
communicationnel autrui et expressif envers soi-mme. () Lidentit est ici la capacit tenir
158
ensemble un discours sur sa propre authenticit et une pratique qui linsre dans un projet de
russite sociale (Martuccelli, 2002 : 378 & 379). Et Papacharissi voque dune autre manire
cette ide de qute dlicate dunit, en parlant dun quilibre priv/public prsent dans tout
rseau social , avec pour paradoxe oxymorique que les styles de prsentation de soi prennent
corps dans des espaces privativement publics et publiquement privs (Papacharissi, 2013 :
217).
En plus de ses vertus pour la circulation de linformation, ladoption de Twitter par les
journalistes peut donc sinterprter comme une volont dadopter des figures nouvelles
didentification dans ce dispositif technologique qui fait la part belle lexpressivit, la
convivialit, le partage.
Il apparat toutefois dans notre corpus quune majorit de profils sont penss comme
professionnels et trs neutres. Souvent, les journalistes les plus connus, appartenant aux mdias
les plus reconnus, font assaut dasctisme dans leur prsentation deux-mmes. Une photo des
plus classiques trne sur un fond noir et larrire plan global est un de ceux fournis par
lhbergeur. Leur biographie est souvent laconique, on y mentionne le mdia dexercice, la
fonction, parfois lmission. Des versions plus dveloppes font tat des derniers ouvrages du
journaliste, de lexistence dun blog personnel ou de son mission, de sa trajectoire journalistique
antrieure. Ces journalistes, dautant plus nombreux quils sont en responsabilit, rendent donc
public un acte dallgeance et dappartenance leur rdaction, faisant taire leur expression de soi
au profit de leur identit professionnelle et institutionnelle.
159
Ce profil nous renseigne sur la claire conscience chez certains, du mlange des genres
inhrent la prsence des journalistes sur les rseaux sociaux. travers les quatre exemples cici
dessous on peroit diffrentes motivations de cette ouverture vers la sphre prive. Gilles
Donada affiche son hobby : la marche, il est caminophile et propose un lien vers son compte
Twitter blog du marcheur , o lon voit que sont lis marche et catholicisme (il est dans un titre
de presse confessionnel) car il est beaucoup question de plerinages. Il propose aussi un lien vers
son blog consacr un exercice autorflexif sur le mtier. Cdric Garof
Garof tale ses comptences
musicales et revendique son statut de crateur dun rseau social ddi aux vgtariens.
160
161
Le compte de Xavier Ternissien est intressant car il fait coup double : il offre la fois
une rfrence cinmatographique, talant ainsi ses gots esthtiques, tout en renvoyant une
mythologie de la route, de lvasion, puisquil reprend une image du film derrance libertaire Into
the wild.
162
avec autodrision : J'ai prfr mentionner cette utilisation de mon image qu'crire "je suis une
lgende". :-)
On retrouve logiquement dans les prsentations de soi, un des usages des messages
journalistiques mis sur Twitter, savoir la recherche de lhumour au profit dun journalisme
LOL, en qute du bon mot, du clin dil moqueur et amus que nous avons identifi dans notre
tude prcdente (Mercier, 2013). Samuel Goldschmidt (@rtlgrandest) se prsente ainsi comme
Reporter pour RTL. Vers la Lorraine, l'Alsace, la Franche-Comt, la Champagne-Ardenne et
au-del ! , dans un phras tout droit venu de Buzz lclair dans le dessin anim Toys story.
164
Safficher en provocateur
La provocation est un des ressorts de ces portraits dcals et une faon efficace, parfois
radicale de saffirmer dans sa singularit et de se faire remarquer dans le flot des journalistes qui
arpentent Twitter.
La provocation peut aller plus loin encore. Chez Philippe Brochen, son portrait est
remplac par un clich (de Reuters, en 2011) dun chien lunettes noires fumant le cigare.
165
Larrire-plan est compos dune provocatrice photo de lactrice et icne trash connue, Asia
Argento, nue, dans une position lascive et fumant elle aussi.
Il voque par un texte dcal lui aussi, son appartenance au journal Libration, mais tout se
passe comme si le journaliste poussait trs loin la provocation pour bien ancrer lide dune
sparation radicale entre sa parole personnelle et celle de son journal.
remplac sa photo par celle des deux acteurs jouant le rle des dcouvreurs du Watergate dans le
film Les hommes du prsident. Fabrice Arfi, enquteur chez Mdiapart, a tapiss son fond de compte
dun article de Seymour Hersh, grand journalistes dinvestigation amricain qui a dvoil les
horreurs de la guerre du Vietnam ou fait tomber des ttes au sein de la CIA pour diverses
turpitudes coupables.
Lun des cofondateurs du site Mdiapart, illustre la volont de porter la
plume dans la plaie selon lexpression dAlbert Londres et dincarner un
journalisme engag, sa photo tant remplac par un dessin de stylo poing
lev :
On retrouve cette verve engage dans des profils de journalistes anglophones. Ainsi Ben
Swann, journaliste Cincinnati qui affiche une posture de combat contre la domination des
166
techniques de relation publique : Journalism is printing what someone else does not want
printed. Everything else is public relations .
Le ton engag se retrouve aussi sur une forme diffrente, de lordre de la revendication
syndicale. Les rseaux sociaux comme espace dexpression et de diffusion dinformations auprs
des publics commencent aussi tre utiliss par les journalistes pour faire passer des messages
concernant leur situation salariale ou lavenir de leur rdaction. Ainsi Kefti Widad, aprs avoir
travaill pour le Bondy blog, exprime-t-elle son amertume et sa colre par rapport sa situation
personnelle quelle prsente avec un certain humour noir.
En mars 2013, les journalistes du San Francisco Chronicle ont utilis lespace profil de leurs
rseaux sociaux pour attirer lattention de leurs followers sur leur plateforme revendicative
(Facebook et Twitter principalement) en remplaant leurs photos personnelles par un carr
rouge, en signe de protestation contre la politique sociale de leur direction et en y diffusant un
appel soutien auprs du public. Leurs rseaux sociaux apparaissent comme defficaces new
picket lines .
167
168
Comme on pouvait sy attendre, de nombreux internautes se sont sentis blesss par cette
attitude et ont protest sur Twitter et sur Facebook (une page ddie a mme t ouverte). Ds le
lendemain, la journaliste a prsent ses excuses sur son fil Twitter puis la ferm dfinitivement
(ce qui explique quon ne retrouve plus trace de ces excuses). Le quotidien a galement ragi sur
Twitter, le lendemain matin, en publiant deux tweets pour redire sa stratgie d'utilisation des
mdias sociaux.
-@mtlgazette La politique de The Gazette nonce que nos journalistes doivent se
comporter d'une manire ne pas se compromettre eux-mmes, leurs collgues ou le
journal...
-@mtlgazette The Gazette prend tous les manquements l'thique trs au srieux.
169
Dans une radio de lArkansas, Renee Gork a t vire, en aot 2010, cause dun seul de
ses tweets. Son directeur sen est expliqu dans une interview. Il lui reproche un dfaut de loyaut
sur son compte personnel Twitter. Elle a os dire sur son compte alors
alors quelle tait affecte la
couverture dun vnement, quelle aurait prfr en couvrir un autre, se droulant au mme
moment. La faute peut sembler assez vnielle, mais son suprieur affirme : We cant allow
employees covering the Razorbacks to get
get on the Twitter account and say how much shed prefer
to be covering the Gators and things like that .
Fin novembre 2012, suite des critiques mises publiquement par des salaris de la BBC
contre leur station (the Newsnight crisis) sur leurs comptes sociaux, deux salaris ont t
renvoys.
position dune journaliste de CNN. Elle a d prsenter des excuses mais en vain, puisque sa
direction la congdie, estimant que sa crdibilit tait durablement obre lavenir :
credibility in her position as senior editor for Middle Eastern affairs has been compromised
going forward .
Au Canada, en mai 2011, le groupe Rogers Sportsnet a licenci le journaliste Damian
Goddard en raison dun tweet personnel contre le mariage gay. Lhistoire a commenc par un
tweet dsapprobateur du Uptown Sports renvoyant vers un lien o le joueur Sean Avery participe
une publicit en faveur de la Marriage Equality Campaign.
@uptownhockey Very sad to read Sean Avery's misguided support of same-gender "marriage". Legal or not, it
will always be wrong.
Ce tweet mane de Todd Reynolds, Vice-Prsident de Uptown Sports, une socit qui
gre les intrts de joueurs de la ligue de hockey (sport national du Canada). Encourag sans
doute par cette premire prise de position, sur Twitter, Damian Goddard a jug utile et ncessaire
dafficher son soutien Reynolds :
@heydamo I completely and whole-heartedly support Todd Reynolds and his support for the traditional and
TRUE meaning of marriage.
Une srie de tweets de protestation a t adresse au compte The Rogers Sportsnet, au
point de gnrer une sorte de rponse automatique, par le biais de la diffusion, une dizaine de
fois dans la journe, du mme tweet : Today's tweet from Damian Goddard does not reflect the views of
Rogers Sportsnet . Puis le journaliste fut renvoy, le groupe estimant quil navait pas mlanger ses
commentaires sportifs avec ses convictions politiques.
Normalisation dontologique
Ces quelques exemples parmi dautres prouvent que les rdactions ont d trs vite,
rflchir une rgulation collective. Ainsi, pour ce qui concerne la vitesse de diffusion dune
information sur le fil Twitter, la plupart des directions de mdias en continu ont frein la
tentation du Twitter first pour revenir une obligation de transmettre dabord linformation
la rdaction, avant ventuel relais sur Twitter.
Ds mai 2009, les premiers journaux diffusaient des consignes sur la gestion des rseaux
socionumriques par leurs journalistes. lpoque, des journalistes amricains se sont insurgs
171
contre pareille restriction, tuant dans luf le dploiement de Twitter pour linformation,
pensaient-ils.
En mars 2010, The New York Times, suivi de lagence Reuters ont diffus des consignes
internes sur le bon usage des rseaux. En octobre 2010 est apparu chez un autre titre prestigieux,
un mail de cadrage pour des usages informatifs de Twitter qui balbutiaient encore. Suite un
article du Washington Post donnant la parole des personnes expliquant une srie de suicides chez
de jeunes gays par le fait que lhomosexualit serait une maladie mentale, des internautes ont ragi
sur le compte Twitter du journal et des journalistes y ont rpondu en dfendant larticle
maladroitement. Cela a justifi une intervention hirarchique pour poser de premires limites
pour une activit pourtant encourage. No branded Post accounts should be used to answer
critics and speak on behalf of the Post .
Dans les Social Media Guidelines de lagence Bloomberg, qui datent du printemps 2011, les
restrictions sont si nombreuses et portant sur des points si cruciaux du point de vue des usages
des rseaux socionumriques, quon peut y voir une forme de refus mme sils restent tolrs. Il
ne faut pas exprimer dopinion personnelle et tendancieuse, ne pas parler de son boulot pour
lagence, ne pas dbattre avec les publics des sujets traits, tre trs prudent sur le fait de retwitter,
ne pas annoncer des infos dabord sur le fil Twitter
Dans une interview au JDD, le 9 juillet 2011, le PDG de France tlvision, Rmy Pflimlin
alerte ses rdactions sur la responsabilit de chaque journaliste lorsquil twitte. Un journaliste est
une signature, qui est identifie la maison. Quelquun qui signe sous son nom, sur un blog ou
sur Twitter, engage son statut de reprsentant de la tlvision publique. Il est tenu au respect des
rgles professionnelles. Sil met une opinion personnelle en contradiction avec celle de
lentreprise, cela posera problme .
Les directions des grands mdias ont donc compris trs vite les enjeux thiques et
rputationnels de ce nouveau support dexpression. Newman (2009) dans son tude pionnire
pour le Reuters Institute mit au jour que les grands mdias ont rapidement ragi face lessor des
comptes personnels de journalistes. Observant selon une logique exprimentale de type bottomup, les premires pratiques, ils ont choisi dencadrer et de formaliser ces activits. Mais il faut
noter quils nont pas choisi dinterdire, ce qui est un signe que face lengouement de nombreux
journalistes pour ces dispositifs, il tait sans doute impossible dtre trop censeur. On assiste
donc une normalisation de Twitter (Lasorsa & al, 2012) dans une esprit proche de ce que
dcrivait Jane Singer pour les blog (Singer, 2005).
172
Conclusion
Pour reprendre la main dans cette lutte avec leurs employeurs pour acqurir des formes
dautonomisation dans laffirmation de soi, qui peut aller jusqu utiliser Twitter pour souvrir ce
que nous avons appel un espace dditorialisation (Mercier, 2013), les journalistes mettent en
avant dans leur profil le fait quils sparent leur appartenance ditoriale de leur compte. Des
phrases ritualises existent pour avertir le lecteur que Tweets are my owns , RT
endorsement or approbation , mes tweets nengagent que moi et on peut mme ajouter et
pas ma rdaction pour ceux qui nauraient pas bien compris ! Cette phrase sonne comme un
principe rgulateur de type nonc performatif : par la magie du verbe, le point dquilibre serait
trouv dans les usages et lemployeur est pri de ne plus se mler de ce que le journaliste twitte.
Dans ce petit chantillon anglophone des formulations offertes, les journalistes affichent
que leurs opinions , leurs point de vue , leurs favoris , leurs retweets , leurs rponses
sont personnels, ou mme very much personnels.
Cette posture de dissociation pose problme. Elle introduit une forme de schizophrnie
identitaire : journaliste produisant de linformation pour un titre, mais faisant circuler de
linformation sur Twitter titre individuel. Des voix se sont leves pour contester cet
173
Alice Antheaume, 2011, Rseaux sociaux et journalistes : lcole des chartes , Slate.fr, mis en ligne le 20 juillet.
174
175
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American
journalism
review,
December/January
2010.
Disponvel
em:
177
178
Introduo e metodologia
A estrutura do campo jornalstico o estado, num dado momento, da relao de
foras entre os agentes sociais que compem. Reflete a relao entre os poderes detidos
*Jornalista, doutor em Sociologia Poltica, professor adjunto do Departamento de Sociologia e Cincia Poltica e do
Programa de Ps-Graduao em Sociologia Poltica da UFSC. Coordenador da pesquisa Perfil profissional do jornalismo
brasileiro, no mbito do Ncleo de Estudos sobre Transformaes no Mundo do Trabalho (TMT/UFSC).
jacques.mick@ufsc.br.
179
pelos agentes, em especial os profissionais da rea, a ttulo pessoal e por meio das
instituies de que fazem parte. Conforme o lugar que o agente ocupa na estrutura de
posies do campo, ele lutar para conserv-la ou transform-la, para manter ou modificar
as equivalncias entre as diferentes espcies de capital detidas pelos integrantes do campo1.
A definio do que uma profisso reflete as lutas entre os agentes de um campo. As
identidades profissionais so dinmicas: so mobilizadas pelos agentes como parte de suas
estratgias de insero, estabilizao e interveno no campo, ao tempo em que se
redesenham como resultado dos confrontos nele registrados.
O objetivo deste artigo analisar o grau de heterogeneidade dos agentes que
atualmente compem dois dos segmentos do campo do jornalismo no Brasil: aqueles que
trabalham em veculos ou grupos de mdia e os que se dedicam a funes que mobilizam
conhecimento jornalstico fora da mdia (excetuando-se a docncia). Ambos os segmentos
foram reconfigurados pela acelerada expanso na oferta de ensino superior em Jornalismo
no pas, que multiplicou por cinco o nmero de instituies e, ainda mais, de vagas, entre
1990 e 2010 (MICK, 2012a). A abundncia de egressos redesenhou o campo, por meio de
fenmenos como a feminizao e a juvenilizao, os quais, combinados s transformaes
estruturais na profisso, acabaram por expandir a precarizao dos vnculos de trabalho e a
polivalncia (ou multifuncionalidade) no exerccio das funes.
O objeto de anlise so os dados colhidos em 2012, em pesquisa de perfil dos
jornalistas brasileiros conduzida pelo Ncleo de Estudos sobre Transformaes no Mundo
do Trabalho (TMT), do Programa de Ps-Graduao em Sociologia Poltica da
Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC). A enquete em rede, de participao
espontnea, colheu respostas de 5 mil profissionais de todas as unidades da federao2. O
plano amostral, representativo da distribuio estimada dos jornalistas nas regies do pas,
comportou 2.731 questionrios respondidos a margem de erro de 2%, num intevalo de
confiana de 95%, considerando-se uma populao de aproximadamente 145 mil
jornalistas. Do plano amostral, sero analisados neste artigo 1.960 questionrios, de
profissionais que em 2012 trabalhavam como jornalistas na mdia (1.126 trabalhadores) ou
fora da mdia, em funes de assessoria ou outras (834)3. As respostas refletem a
Para o conceito de campo, como utilizado neste artigo: Bourdieu (1997; 2007; 2011)
A pesquisa, realizada em convnio com a Federao Nacional dos Jornalista (Fenaj) e com apoio da Associao
Brasileira de Pesquisadores em Jornalismo (SBPJor) e do Frum Nacional de Professores de Jornalismo (FNPJ), foi
divulgada por amplo conjunto de instrumentos: notcias em veculos de circulao dirigida a jornalistas; e-mails
distribuidos aos profissionais pelos 31 sindicatos filiados Fenaj; notas nos boletins das trs entidades que apoiaram o
levantamento; postagens em redes sociais compartilhadas por profissionais de todo o pas. Cada participante foi
estimulado a multiplicar, em sua rede de contatos, o convite para participao na pesquisa. A metodologia descrita em
detalhes em Mick (2013).
3 Os dados a seguir, portanto, no se contemplam as opinies ou caractersticas dos jornalistas que no atuam na rea ou
1
180
distribuio atual da categoria em dois dos trs principais segmentos de atividade: 54,5%
atuam principalmente na mdia; 40,3%, em funes fora da mdia; os demais (5,2%) so
professores (MICK; LIMA, 2013).
A Tabela 1 detalha a distribuio da categoria por tipo de atividade, considerando que
um tero dos jornalistas tem mais de uma fonte de renda na rea (20,8% tm dois
empregos ou fontes de renda jornalsticas diferentes, 5,3% tm trs, 1,3% tm quatro ou
mais; tm apenas um emprego 66,7% dos trabalhadores desses dois segmentos, enquanto
5,5% so freelancers.). Nota-se que jornalistas que vivem exclusivamente da mdia no
chegam metade da categoria. Embora o trabalho em mdia ocupe a posio dominante no
campo profissional, pode-se observar que ele cotidianamente afetado pelas aes de um
tero dos profissionais, que trabalham exclusivamente em funes fora da mdia, ou por
12,2% deles, que atuam ao mesmo tempo na produo de discursos de fontes e de veculos.
Alm disso, uma parcela minoritria dos jornalistas de mdia descreve suas funes ou
atividades, como veremos, como de assessoria de imprensa.
Tabela 1 Jornalistas brasileiros por tipo de atividade, conforme as combinaes de
trabalho jornalstico principal e secundrio
Tipo de atividade(s)
45,80%
33,60%
12,20%
4,40%
Exclusivamente docentes
4,00%
Como todo campo est, por definio, em permanente confronto, este artigo
pretende reunir elementos para analisar a dinmica das lutas internas profisso de
jornalista no Brasil a partir da interpretao de dados reunidos nas prximas trs sees. Na
primeira, comparam-se as caractersticas demogrficas de trabalhadores de mdia e de fora
da mdia, em busca de eventuais diferenas, que permitam refletir sobre a existncia de
capitais especficos mobilizados pelos agentes de cada segmento do campo. Na segunda
seo, observam-se as singularidades do trabalho em cada um dos segmentos;
especificamente, so analisadas as funes e as atividades desenvolvidas pelos profissionais,
e a satisfao destes com aquilo que realizam. A terceira seo apresenta concluses
parciais e indica alguns tpicos para os quais h necessidade de novas pesquisas.
que trabalham como docentes.
181
Caractersticas
Jornalistas de mdia
Faixa etria
Entre 18 e 22 anos
10,70%
7,20%
Entre 23 e 30 anos
49,40%
49,40%
Entre 31 e 40 anos
21,80%
25,30%
Entre 41 e 50 anos
10,60%
11,60%
Acima de 51 anos
7,60%
6,50%
Sexo feminino
59,60%
68,80%
Brancos
75,10%
68,8
20,80%
27,20%
Solteiros
61,60%
57,60%
Casados
21,10%
24,20%
Praticantes
46,40%
57,30%
No praticantes
43,10%
37,80%
Ateus/Ateias
10,60%
4,90%
Ensino mdio
2,50%
0,20%
Bacharelado/Licenciatura
64,70%
50,70%
Especializao
24,20%
40,90%
Mestrado
6,80%
6,80%
Tm registro profissional
79,70%
80,20%
Estado civil
Religio
Grau de instruo
Caractersticas
Na mdia
Fora da mdia
Um
60,00%
62,80%
Dois
25,40%
23,90%
Trs ou mais
7,90%
8,90%
Free-lancers
6,30%
4,20%
Um
65,90%
67,70%
Dois
20,90%
20,60%
Trs ou mais
5,90%
7,60%
Free-lancers
6,70%
4,00%
At 5h
9,80%
11,50%
De 5h a 8h
44,10%
44,00%
De 8h a 12h
41,20%
40,50%
Acima de 12h
4,90%
4,00%
3,80%
1,70%
12,70%
10,20%
14,90%
14,70%
15,60%
16,90%
16,30%
15,70%
22,20%
27,70%
8,30%
9,20%
3,00%
2,40%
At 1 ano
17,10%
12,90%
De 2 a 5 anos
37,80%
36,50%
De 6 a 10 anos
18,40%
23,40%
De 11 a 15 anos
10,20%
11,20%
De 16 a 20 anos
3,60%
5,50%
De 21 a 25 anos
4,90%
4,70%
De 26 a 30 anos
3,90%
3,20%
Acima de 30 anos
4,10%
2,60%
14,40%
10,00%
2a5
57,40%
57,50%
6 a 10
21,10%
21,60%
11 a 15
4,20%
6,30%
16 a 20
0,70%
1,30%
Acima de 20
2,20%
3,40%
Carteira assinada
59,90%
39,30%
Servidores pblicos
3,90%
13,20%
Cargos em comisso
2,40%
13,90%
Freelancers
11,90%
5,50%
8,10%
13,70%
Empresrios
3,80%
4,80%
6,80%
5,40%
3,10%
4,20%
At 1 ano
24,20%
26,90%
Mais de 1 a 3 anos
29,70%
29,50%
185
Mais de 3 a 6 anos
16,90%
19,70%
Mais de 6 a 10 anos
10,80%
11,00%
Mais de 10 a 20 anos
10,80%
7,30%
Mais de 20 a 30 anos
5,30%
4,30%
Mais de 30 anos
2,30%
1,30%
principal. Feita essa ressalva, observa-se que mais da metade dos jornalistas, nos dois
segmentos, esto na mesma atividade h no mximo 3 anos. possvel que algo desse dado
esteja relacionado abertura recente de oportunidades de trabalho para jornalistas, tanto
em concursos pblicos, quanto em novos veculos, como jornais criados em cidades do
interior.4 A hiptese de elevada rotatividade no emprego, contudo, encontra um
contraponto nos vnculos com mais de 10 anos, caso de 18,4% dos jornalistas de mdia e
12,9% fora da mdia. A longevidade menor nos mesmos empregos pode tambm refletir os
efeitos sobre a categoria do processo de configurao das atividades jornalsticas fora da
mdia, expandidas ao longo da redemocratizao do pas. Nos ltimos 25 anos, empresas
privadas, rgos pblicos e instituies do terceiro setor aperfeioaram seus canais de
comunicao e intensificaram relaes com seus pblicos e com a mdia: essa mudanas nas
prticas de accountability tornaram-se, em boa medida, responsabilidades de jornalistas.
Efeitos das especificidades do trabalho fora da mdia podem ser encontrados,
tambm, na comparao entre as funes e atividades dos jornalistas desse segmento com
as dos profissionais que atuam na mdia (Tabela 4). As funes jornalsticas mais frequentes
na mdia so as de reprter (46,5%) e editor ou subeditor (20,8%), enquanto fora da mdia
prevalece a de assessor de imprensa (68,2%). H reprteres e editores fora da mdia, assim
como assessores de imprensa na mdia, mas em escala bem inferior (respectivamente,
5,2%, 3,6% e 5,6%). Tanto na mdia quanto fora da mdia, um nmero de outras funes
prximo de um dcimo da categoria comporta rtulos adotados recentemente para
designar trabalho jornalstico: social media, analista ou coordenador de mdias sociais ou
digitais; administrador de site e redes sociais; pesquisador de contedo; analista de
comunicao ou contedo digital; endomarketing etc.
A aparente especializao nas funes esconde a polivalncia nas atividades. Tanto
em mdia quanto fora da mdia, os jornalistas so de fato profissionais multifuncionais,
responsveis por aes que se distribuem por todo o processo de produo de contedos.
Assim, por exemplo, embora os reprteres fotogrficos respondam por apenas 1,7% das
funes na mdia e 0,8% fora da mdia, 35,4% e 47,7% dos profissionais desses segmentos,
respectivamente, fotografam como parte das atividades realizadas no trabalho. A
designao de pauteiro mencionada esporadicamente entre as outras funes, mas a
concepo de pautas prtica cotidiana de 70,6% dos jornalistas de mdia e 60,2% de fora
da mdia.
Entre 2007 e 2012, o nmero de jornais no Brasil cresceu 57%, de 3079 para 4835, considerando todas as
periodicidades, de acordo com a Associao Nacional de Jornais. No perodo, o nmero de dirios cresceu 30,1%, de 555
para 727 (ANJ, 2013).
187
Caractersticas
Na mdia
Fora da mdia
Reprter
46,50%
5,20%
Reprter fotogrfico
1,70%
0,80%
Editor
20,80%
3,60%
Assessor de imprensa
5,60%
68,20%
Diretor/gestor
2,20%
3,60%
Coordenador
3,00%
4,40%
Produtor
5,60%
0,40%
Outra
9,60%
11,00%
Reportagem
84,30%
53,80%
Redao
83,10%
78,50%
Edio
67,90%
57,00%
Concepo de pauta
70,60%
60,20%
Fotografia
35,40%
47,70%
Cinegrafia
14,10%
7,60%
Assessoria de imprensa
16,50%
87,60%
Diagramao/design grfico
18,10%
21,80%
Gesto
14,00%
33,10%
Ensino
4,20%
4,90%
Outra
4,20%
8,80%
Funes
Dimenses
Na mdia
Fora da mdia
2,58
2,79
Remunerao
2,7
Possibilidades de promoo
2,8
2,91
3,14
3,41
Qualidade de vida
3,15
3,39
3,37
3,36
Carga de trabalho
3,39
3,44
3,47
3,42
Prestgio social
3,51
3,38
Relaes interpessoais
3,81
3,87
3,84
3,72
Experincia de trabalho
4,13
4,07
Consideraes finais
Este artigo parte de uma pesquisa cujas primeiras constataes apontaram para os
efeitos, sobre o mercado de trabalho, da expanso na oferta de cursos de Jornalismo no
189
As
mudanas
estruturais tm tornado mais porosas as relaes entre os dois principais segmentos que, no
Brasil, compem o campo jornalstico. O enxugamento e a juvenilizao das redaes tm
aumentado a dependncia das mdias em relao a contedos ofertados pelas assessorias
(pautas, fontes ou material editorial pronto para publicao, como notas, fotografias e at
infogrficos). Reforando essas trocas entre os segmentos, as matrizes de satisfao em
relao atividade como jornalista indicam que tanto jornalistas de mdia, quanto de fora
da mdia esto mais satisfeitos com os mesmos aspectos do trabalho (funes que realizam,
experincia de trabalho e relaes interpessoais), e mais insatisfeitos tambm em relao a
aspectos idnticos (possibilidades de promoo, remunerao e outros benefcios no
salariais).
Ambos os grupos de jornalistas mobilizam capitais especficos para fortalecer suas
190
No foram aqui analisadas variveis como os canais de ingresso no trabalho jornalstico principal; a opinio dos
trabalhadores sobre a criao de rgo de autorregulamentao ou a exigncia de formao superior para o exerccio da
profisso; o uso de mdias sociais pelos profissionais; o posicionamento ideolgico ou as taxas de filiao partidria,
sindical ou de atuao em movimentos sociais, entre outros indicadores coletados na enquete. A base de dados da
pesquisa contm tambm questes abertas, de carter qualitativo, que permitem a anlise de um amplo conjunto de
representaes sobre o jornalismo dos profissionais de cada subcampo.
5
191
192
Podemos identificar no mercado jornalstico brasileiro que boa parte dos profissionais
exerce funes relacionadas comunicao organizacional. Em pesquisa recente1 (FENAJ,
2013), identificou-se que 55% dos jornalistas brasileiros trabalham em redaes e 40% fora da
mdia, em assessorias de imprensa ou similares. Em meio a este campo, podemos destacar a
Mestranda em Estudos da Mdia (PPgEM/UFRN - bolsista Capes/Reuni), especialista em Assessoria de Comunicao (UnP) e
graduada em Comunicao Social (UFRN). Integra o Grupo de Pesquisa Pragmtica da Comunicao e da Mdia
(Pragma/UFRN). Email: julianabulhoes.ad@gmail.com
Professor permanente e vice-coordenador do Mestrado em Estudos da Mdia (UFRN). Doutor em Cincias da Comunicao
pela UNISINOS (2008). Coordenador do GP "Comunicao para a Cidadania" da Intercom e do Grupo de Pesquisa
Pragmtica da Comunicao e da Mdia (Pragma-UFRN). membro e pesquisador do Ncleo de Estudos em Sade Coletiva
(NESC-UFRN) e participa da Rede AmLat.
1 Pesquisa "Quem o jornalista brasileiro?", realizada pela Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC) em convnio com a
Federao Nacional dos Jornalistas (FENAJ).
193
funo de assessor de imprensa, cujo trabalho focado na publicizao dos feitos dos seus
assessorados na imprensa. De acordo com a legislao brasileira, estes profissionais so
legitimados como jornalistas por formao. Entretanto, caractersticas inerentes ao exerccio
destes o fazem diferente de um jornalista que atua em funes tradicionais, como reprter de
jornal impresso, de TV e outras funes mais caractersticas.
Temos como premissa a precarizao da profisso de jornalista no Brasil. Apontamos
como provvel conjunto de causas: os baixos salrios, o acmulo de funes, a no
obrigatoriedade do diploma de jornalista e a consequente mltipla jornada de trabalho.
Enxergamos neste panorama um interessante e vasto campo emprico a ser explorado. So
muitas as nuances pouco abordadas academicamente na prtica social do assessor de imprensa.
No entanto, destacamos como mais urgente a busca pela compreenso da complexa
situao que vive o jornalista que atua em funes tradicionais e, ao mesmo tempo, como
assessor de imprensa, buscando como recorte geogrfico o Rio Grande do Norte. Para tal,
acreditamos que um caminho possvel seja identificando seu ethos, investigando sua identidade e
tentando caracterizar este sujeito. Propomos, desta forma, uma reviso bibliogrfica, a partir de
uma pesquisa exploratria realizada com jornalistas nesta situao de duplo emprego em
redaes e assessorias de imprensa em Natal-RN, situao que de acordo com pesquisa da
Federao Nacional dos Jornalistas (FENAJ, 2013), corresponde a 27% dos jornalistas
brasileiros que atuam na rea.
A precarizao da profisso
Um trao comum do jornalista brasileiro a mltipla jornada de trabalho, que pode ser a
causa ou conseqncia da precarizao da profisso no pas. SantAnna (2005) considera que as
estruturas de assessoria de imprensa so essenciais no processo industrial da notcia no Brasil,
porm lidamos com a precarizao da profisso.
A histria aponta que os veculos reduziram suas equipes, eliminaram
coberturas jornalsticas setorizadas, dispensaram os profissionais especializados
em temas considerados de segunda importncia editorial pelo novo paradigma
mercantil e passaram a atuar nestas reas quase que apenas com os informes
institucionais. Em determinados setores, praticamente, a totalidade do
noticirio passou a ser assegurada, ou pelo menos mediada, pelas prprias
fontes (SANTANNA, 2005, p. 16).
194
Marcondes Filho (2009) refora essa ideia quando diz que, na atualidade, o jornalista teve
seu trabalho aumentado com as tecnologias, passou a ter mais atribuies, o contingente nas
redaes foi reduzido, o prestgio diminuiu, a responsabilidade aumentou e, hoje, qualquer um
pode exercer a profisso. Segundo o autor, este conjunto colabora com a precarizao
profissional.
Tambm apontamos como um possvel reforo desta precarizao a no obrigatoriedade
do diploma de jornalista, que foi instituda no Brasil em junho de 2009 pelo Supremo Tribunal
Federal (STF); a exigncia j estava suspensa desde 2006, por liminar concedida pelo prprio
STF. A obrigatoriedade estava registrada no decreto-lei 972/1969, poca da ditadura militar
(ESTADO DE SO PAULO, 2009).
No sabemos, ao certo, as reverberaes da queda do diploma. Em agosto de 2012, foi
aprovada no Senado a Proposta de Emenda Constitucional 33/09, conhecida como a PEC dos
jornalistas2. Em publicao de 2004, Nelson Traquina apresentou uma pesquisa emprica
realizada em diversos pases, incluindo o Brasil, na qual props como tendncia mundial do
jornalismo o crescimento da profissionalizao. No entanto, no podemos garantir que esta
caracterstica perdure na atualidade e nos prximos anos, caso essa situao com relao ao
diploma continue.
Outro ponto que deve ser considerado com relao precarizao da profisso diz
respeito aos baixos salrios, que consequente podem ser o motivo para a migrao ou
simultaneidade de trabalho junto s assessorias de imprensa. No Rio Grande do Norte, o piso
salarial do bacharel em Jornalismo ou jornalista profissional, como chamado pelas
organizaes trabalhistas atualmente R$1.100,00 valor inferior a dois salrios mnimos3. A
data base de mudana do salrio o ms de setembro.
Em setembro de 2012, o Sindicato dos Jornalistas Profissionais do Rio Grande do Norte
(Sindjorn) iniciou a champanha Sai o cho, jornalista do RN, buscando o aumento do piso,
que era R$50,00 a menos. Mesmo com a campanha e com o aumento nfimo, o piso potiguar
continua sendo o menor do pas, o que pode criar a necessidade do profissional ter mais de um
emprego para manter-se, fazendo com que os jornalistas que trabalham em redao busquem
empregos em assessorias de imprensa.
2 At janeiro de 2013, a proposta encontrava-se aguardando designao de relator na Comisso de Constituio e Justia e
Cidadania da Cmara dos Deputados.
3 Informaes obtidas por entrevista com a presidente do Sindicato dos Jornalistas Profissionais do Rio Grande do Norte
(Sindjorn), Nelly Carlos Maia, em janeiro de 2013.
195
De acordo com Duarte (2011), a migrao de jornalistas para reas fora do mercado
tradicional das redaes se deu na dcada de 1980, quando se consolidavam assessorias de
imprensa no pas. O autor relata que em 1993 o Sindicato dos Jornalistas do Distrito Federal
calculou em 50% os profissionais que atuavam em comunicao institucional. Dados recentes
apontam que esse percentual caiu para 40% (FENAJ, 2013).
Outro motivo para a concentrao de jornalistas nas assessorias de imprensa pode ser a
predileo por parte do assessorado4 com relao ao assessor de imprensa que trabalha em
redaes, visto que esse fato supostamente pode trazer benefcios no momento de publicar o
material do cliente.
Diante destes parmetros, um caminho possvel a investigao do ethos oriundo dessa
mltipla atuao profissional. provvel que o jornalista assessor de imprensa viva situaes
cotidianas de escolhas que podem ser entendidas como conflituosas. Esta questo reverbera na
identidade profissional do sujeito, pois o modo como ele se v pode alterar a prtica profissional
e, consequentemente, seu ethos.
possvel que existam identidades diferentes, com implicaes distintas; inicialmente
destacamos duas, ambas relativas ao profissional que atua simultaneamente em redaes e
assessorias de imprensa. Uma a do sujeito que se v primordialmente como jornalista, outra a
do sujeito que se v primeiramente como assessor de imprensa. Tais identidades podem revelar
como estes profissionais justificam suas prticas cotidianas oriundas de suas mltiplas atuaes.
196
oferecidos por assessorias de imprensa entendidas como agentes empresariais e pblicos pelo
autor, que se misturam com as informaes jornalsticas oriundas de reportagens.
Para entendermos o lugar dentro da comunicao e do jornalismo onde se encontram as
prticas da assessoria de imprensa e explicar as relaes estabelecidas, recorremos ao conceito de
campo social de Bourdieu (2006), que remonta a perspectiva de um espao no qual os agentes
compartilham um condicionamento histrico e caractersticas inerentes como, por exemplo, o
campo cientfico. Os agentes de cada campo disputam o direito legitimidade, enquanto que no
espao de interao os diferentes campos fazem trocas e se atualizam.
Propomos na pesquisa que a comunicao seria o campo social maior, do qual surgem
dois campos distintos, porm com semelhanas irrefutveis: o campo do jornalismo e o campo
das relaes pblicas. Destes, surge o campo da comunicao organizacional, que contm o
microcampo da assessoria de imprensa, que tambm tem herana dos dois campos anteriores,
embora com nomenclaturas diferentes (Figura 1). A seguir, mostramos a genealogia da assessoria
de imprensa em meio ao sistema de campos sociais proposto.
Figura 01: Esquema proposto para os campos: em amarelo, o campo social da comunicao; em roxo, o
campo do jornalismo; em laranja, o campo das relaes pblicas, e em rosa o campo social da
comunicao organizacional, no qual est contido o microcampo da assessoria de imprensa
Comunicao Organizacional
Microcampo da Assessoria de Imprensa
Jornalismo
Relaes Pblicas
Campo da Comunicao
197
198
199
200
jornalista que atua em redaes e para o que atua em assessorias de imprensa. No entanto, nos
interessa menos emitir juzos de valor do que compreender como esses profissionais que por
diversos motivos atuam simultaneamente nos dois campos de trabalho enfrentam,
representam, interpretam as questes ticas impostas por tal situao.
Em 1979, por meio do Art. 11 do Decreto 83.284/1979, a legislao reconheceu o
trabalho do assessor de imprensa como prprio do jornalista, na poca chamado de reprter de
setor. Entretanto, de acordo com Duarte (2011), a oficializao da assessoria de imprensa como
atividade do jornalista se deu em meados dos anos 80, quando o ento diretor da FENAJ,
Washington Mello que atuava como jornalista e assessor de imprensa -, suscitou debates que
culminaram na realizao do I Encontro Nacional dos Jornalistas em Assessoria de Imprensa,
em 1984. No ano seguinte, a Federao lanou a primeira verso do Manual de Assessoria de
Imprensa, que de acordo com a prpria entidade chegou como nica referncia baseada nas
reflexes dos profissionais atuantes na rea5.
A mudana no pensamento da FENAJ acerca da prtica da assessoria de imprensa teve
vrias reverberaes que sofrem modificaes at os dias atuais. Esta legitimao uma
caracterstica da assessoria de imprensa praticada no Brasil. Em diversos pases, como acontece
com Portugal, o profissional que for atuar no segmento e possuir registro como jornalista tem
que optar por uma das duas atividades.
201
discurso que o autor trabalha, porm sua concepo de ethos ligado ao ato de enunciao uma
perspectiva interessante para a pesquisa.
Ainda nesta perspectiva, Traquina (2004; 2005) afirma que os membros de uma profisso
se desenvolvem com um ethos distinto. Para o autor, ser jornalista implica a partilha de um ethos
que tem sido afirmado h mais de 150 anos (TRAQUINA, 2004, p. 67), e a funo que mais
caracteriza o jornalista o reprter que trabalha externo redao, diretamente na apurao dos
acontecimentos.
O pesquisador considera que o ethos jornalstico tem sido divulgado de forma mitolgica,
o que tem como uma das consequncias a atrao de jovens para os cursos de Comunicao e
Jornalismo nas universidades. Desta forma, propomos o uso do termo ethos em associao
construo da identidade profissional do jornalista, especificamente assessor de imprensa.
Oliveira (2005) concorda nesse aspecto quando prope que a profisso de jornalista repleta de
imagens.
No exerccio de seu papel, o jornalista tambm classificado como espcie de
representante da sociedade, porta-voz da opinio pblica, servidor do pblico,
o que o levaria a ter um constante compromisso com o outro. Ou seja, nessa
imagem - que destaca o alto grau de responsabilidade social da profisso e
resvala numa aura missionria - o pblico seria absolutamente priorizado em
detrimento dos interesses particulares dos agentes do campo. Em ltima
instncia, imbudo de sua misso, o jornalista seria desinteressado de outros
ganhos que no estivessem relacionados ao seu compromisso com a verdade e
o interesse geral (OLIVEIRA, 2005, p. 19).
Para Hall (2004), as antigas identidades esto em declnio, o que faz com que surjam
novas identidades e que seja fragmentado o indivduo moderno, antes visto como sujeito
unificado. Esta crise de identidade vista pelo autor como parte de um processo mais
abrangente de mudanas pertinentes modernidade tardia termo usado em detrimento a psmodernidade. De acordo com Viana (2009), no contexto atual prefervel utilizar modernidade
tardia em vez de ps-modernidade, devido crena em que as transformaes cientficas,
culturais e sociais do sculo XX no representam uma ruptura da modernidade.
De acordo com Iasbeck (2009, p. 173), a identidade - para a Comunicao
caracterizada por um conjunto nico de diferenas que torna algo ou algum conhecido e
reconhecido numa situao de troca informacional; quanto mais distantes, menor a identidade
na relao; quanto mais prximos, mais identidade.
202
203
204
tratar diretamente com a prpria classe na funo de assessor de imprensa. Percebemos que
essa ideia corrobora com o discurso da FENAJ, j que ela entende que a funo de assessor de
imprensa deve ser exclusiva do jornalista diplomado.
Ainda de acordo com Traquina (2004; 2005), h uma tendncia universal que a evoluo
da atividade jornalstica passa por dois processos: a comercializao e a profissionalizao dos
profissionais; alm disso, comum em vrias naes a escassez de prestgio da profisso. Ele
aponta quatro grandes tendncias mundiais que se acentuam no perfil dos integrantes da tribo
jornalstica: a expanso de participantes, o rejuvenescimento, a feminizao e o aumento da
escolaridade. Dados da FENAJ (2013) apontam quem 64% dos jornalistas do sexo feminino e
89% tem formao em Jornalismo, o que valida a idia do autor.
Caminho metodolgico
A atual fase da pesquisa pautou-se empesquisa exploratria que, de acordo com Gil
(2010), visa proporcionar uma viso geral acerca de um tema pouco explorado. Para o autor,
este tipo de pesquisa tem uma menor rigidez no planejamento e, geralmente, configura o
primeiro passo de uma investigao.
A construo da primeira proposta de pesquisa requereu um contato inicial com
nosso campo emprico. Recorremos a ele em busca de informaes acerca da concentrao
de jornalistas assessores ou assessores jornalistas na capital potiguar. Por meio de abordagem
pela mdia social Twitter, com mensagens trocadas entre 30 de maio e 05 de junho de 2012,
constatamos que a televiso a mdia tradicional na qual mais facilmente encontramos o
profissional com a caracterstica de trabalhar concomitantemente como jornalista e assessor
de imprensa em Natal-RN.
No levantamento realizado, foram identificados quatro profissionais que trabalham
na TV Assembleia, trs na InterTVCabugi, um na TV Cmara, um na TV Ponta Negra e um
na TV Tropical, todos com a experincia de atuar ao mesmo tempo como assessores de
imprensa. Nesta etapa da pesquisa, comeamos a formar uma rede de contatos com estes
profissionais.
possvel que no decorrer da pesquisa os sujeitos mapeados como assessores
jornalistas ou jornalistas assessores sofram mudanas de trabalhos. Essa mobilidade comum
entre os profissionais da rea de Comunicao, porm o que a pesquisa pretende investigar
205
Consideraes finais
Trinta anos atrs, a atuao em assessoria de imprensa por jornalistas ainda era um tabu
no prprio meio jornalstico, principalmente pelo fato da funo no ser, poca, reconhecida
pela FENAJ. Na atualidade, a atividade evoluiu neste aspecto, porm ainda possvel encontrar
registros de um preconceito de classe com relao aos jornalistas que atuam nesse segmento.
Somente a investigao de prticas empricas podem nos fazer ir alm dessa viso do senso
comum, muitas vezes, carregada de prejuzos.
A atual precarizao da profisso de jornalista no Brasil revela situaes complexas acerca
da atuao dos profissionais da rea. Buscamos entender como este fenmeno se desenvolve
com base em uma pesquisa emprica com os jornalistas que atuam simultaneamente em redaes
e em assessorias de imprensa.
H pesquisadores e profissionais que acreditam que o assunto j foi finalizado e que o
tabu da assessoria j foi cicatrizado, porm podemos perceber no mercado potiguar que ainda
206
h muito a ser investigado. evidente que o tema no est prximo de seu esgotamento, por
isso propomos uma contribuio temtica.
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207
208
Lobjectif de cette recherche est danalyser lusage de Facebook et Twitter dans les processus
de community management des sites web dinformation europenne en regardant prcisment
comment les journalistes intgrent ces technologies lorigine extrieures au milieu journalistique
dans une optique de diffusion de lEurope travers une auto-promotion leur site. La question de
209
leur spcificit
thmatique
reprsente bien
souvent un
handicap
les mmes, la temporalit devient continue et linformation est alors sortie du rseau habituel de
diffusion (journaux papier, radio, tlvision, agences). Lapparition des rseaux sociaux au milieu
des annes 2000 et le dveloppement exponentiel de leur utilisation depuis cette date marquent le
phnomne grandissant de diffusion sociale de linformation (RIEDER; SMYRNAIOS,
2012). Dabord utiliss comme des services de communication prive permettant de transposer
online des rseaux de sociabilit prexistants, les usages de Facebook et Twitter ont rapidement
dpass les limites de la communication interpersonnelle ordinaire pour en quelque sorte devenir
une extension numrique de lespace public (JOUET, 2011). Ce phnomne de diffusion
interpersonnelle de linformation, qui na rien de nouveau en soi au regard des travaux de
rfrence sur les flux de communication de luniversit de Columbia dans les annes 1950
(KATZ; LAZARSFELD, 1955), prend une nouvelle dimension avec le continuum numrique sur
lequel repose Internet qui permet la coexistence, notamment sur les rseaux sociaux, entre
espaces de publication et de communication. Si les journalistes se sont progressivement prt au
jeu titre individuel, notamment avec lutilisation de Twitter (LASORSA et al, 2012), on a
galement not lapparition de coordinateurs lchelle des structures mdiatiques, appels
community managers. Ce sont des metteurs en scne et des organisateurs de la conversation entre
les membres dune communaut regroupe autour dune marque, dune entreprise 1. Dans le cas
de cette tude, les journalistes chargs du community management cherchent promouvoir la
diffusion du contenu dune entreprise mdiatique et augmenter laudience de leur marque mdia
via une prsence sur les rseaux sociaux. Les comptes Facebook et Twitter des sites
dinformation en ligne deviennent alors, dune certaine manire, des leaders dopinion 2.0 dans
les processus de diffusion et de circulation des messages travers leur rle de curation de
linformation dans un espace satur de contenus : cest le principe de recommandation des
rseaux sociaux.
Cafbabel, Euractiv et Touteleurope : la triade de linformation europenne en France
Lapproche choisie pour explorer ces questions est la fois qualitative et quantitative. Fin
fvrier 2013, nous avons ralis 11 entretiens semi-directifs avec des travailleurs de linformation
de trois sites web dinformation sur lEurope bass Paris reprsentatifs du paysage de
linformation europenne en ligne en France : Euractiv.fr, Touteleurope.eu et Cafebabel.com. Ces
trois sites ont la caractristique commune dtre membre (ou dtre en phase de le devenir) de
lAssociation des Journalistes Europens. Tous nos interviews se dfinissent comme journalistes
archivesic.ccsd.cnrs.fr/docs/00/45/.../Community_Manager_4.1.doc
212
professionnels (bien que tous naient pas de carte de presse) et sont en charge des rseaux sociaux
de leur mdia ( diffrents niveaux)2. Nous les avons interrogs selon trois axes principaux : leurs
pratiques dutilisation de Facebook, leurs pratiques dutilisation de Twitter et la dfinition quils
pouvaient donner du community management et de la place dune telle pratique vis--vis du
journalisme. Le choix des personnes interviewes sest effectu grce notre connaissance du
milieu parisien de linformation europenne (TIXIER, 2011) que nous avons dj tudi
auparavant et dans lequel nous avons travaill3 : nous avons ainsi slectionn des cas riches en
information , ceux dont on peut apprendre beaucoup sur les enjeux dimportance centrale pour
la recherche , pour les tudier en profondeur (PATTON 1990). Dans un deuxime temps, nous
avons procd une dmarche plus quantitative travers lanalyse de la production des comptes
officiels Facebook et Twitter des trois mdias sur une priode de 2 mois prcdant nos
entretiens, du 1er janvier au 28 fvrier 2013 (corpus de 731 posts et de 2.395 tweets)4. Nous avons
ensuite effectu une analyse thmatique de ces donnes (format, type de discours, interactivit,
registre, ractions). Cette tude se veut avant tout une exploration des tendances dans les
pratiques professionnelles dun groupe spcifiques de journalistes sachant quune analyse plus
exhaustive pourra tre mene par la suite.
Euractiv5 :
La version franaise du site Euractiv est lance le 9 mai 2007 Paris. Elle fait partie dun
rseau de 15 sites dinformation sur les politiques europennes rpartis en Europe. Au moment
de notre observation, lquipe du site tait compose de 7 personnes et de 2 stagiaires rpartis
entre la direction,
213
mdia. Celui-ci a t ouvert le 17 fvrier 2009. Il a 10 000 followers, suit 1048 comptes (following ) et
a produit plus de 14.000 tweets depuis sa cration (tableau 1).
Cafbabel6 :
Cafbabel a t cr en 2001 par quatre tudiants de lIEP avec la volont de crer un
espace virtuel au sein duquel ils pourraient changer et dbattre des questions europennes .
Publi sur Internet en quatre langues (franais, anglais, italien, espagnol), il marque la naissance
dun modle original dinformation gnrationnelle entirement numrique et disponible
systmatiquement en multilingue. Lquipe est compose de 10 personnes. Quatre postes sont du
ct de la direction / communication : un directeur de la publication, une responsable finances
et dveloppement, un chef de projet et un webmaster graphiste. Les 6 autres postes sont des
journalistes, dont 3 rdacteurs en chef en CDI (versions allemande, anglaise et franaise) et 3
diteurs en service civique (versions espagnole, italienne et polonaise). La coordination ditoriale
est assure par la rdactrice en chef de la version allemande. Lquipe ditoriale est galement
aide ponctuellement par deux ou trois stagiaires.
La prsence sur les rseaux sociaux de Cafbabel est, limage du site, divise selon les
versions linguistiques proposes. Ce sont ainsi 6 pages Facebook et 6 comptes Twitter (sans
compter les multiples versions des rdactions locales) qui vhiculent limage 2.0 de Cafbabel.
Les journalistes-diteurs responsables des versions linguistiques du site sont galement en charge
de la page Facebook et du compte Twitter associs (voir annexe)
Le premier compte Facebook a t cr en novembre 2009 en anglais pour lensemble des
versions (pas de stratgie linguistiques diffrencie sur les rseaux sociaux lpoque). En mars
2011, des pages sont cres pour les quatre autres versions. Lanciennet de la page Facebook en
anglais explique le nombre de fans beaucoup plus important de la page (de 4 10 fois plus que les
autres pages).Concernant les comptes Twitter, on observe un schma similaire, mais les carts en
termes daudience sont moins importants et sexpliquent en grande partie par linvestissement que
les diteurs y mettent.
Touteleurope7 :
En 2006 lUnion Europenne et lEtat franais sassocient pour lancer Toute lEurope.fr ,
version en ligne du Service dInformation sur lEurope avec des contenus permettant de mieux
comprendre le fonctionnement de lUnion Europenne, son histoire, ses actions, dune manire
ludique et attractive pour les citoyens non spcialiss. La partie Rdaction est forme de 3
journalistes (une rdactrice en chef et deux web-rdacteurs) assists de deux stagiaires. Lquipe
6
7
214
Cafebabel.com
%
Cafebabel.fr
%
Cafebabel.es
%
Cafebabel.de
%
Euractiv.fr
%
Touteleurope.eu
%
Total
Rpartition sur lensemble
(mdiane)
Texte
seul
5
2
28
30
2
1
2
2
1
3
1
1
39
Texte +
lien
179
85
28
30
71
45
61
53
33
97
9
7
381
Texte +
photo
17
8
26
28
45
29
30
26
0
0
7
6
125
52
17
Texte + photo +
Autre
lien
5
4
2
2
4
6
4
7
22
17
14
11
16
7
14
6
0
0
0
0
91
14
75
11
138
48
19
Nombre de posts
total
210
100
92
100
157
100
116
100
34
100
122
100
731
100
forme dun court chap ; adresse directe, dans le cas dune interpellation du lecteur sous forme de
question ou dincitation ; drision ou LOL , genre driv de lacronyme anglais Laughing Out
Loud (rire aux clats) utilis en argot Internet qui consiste sadresser son destinataire avec un
ton la fois moqueur et provocateur qui sapparente au second degr (voir annexes). Plusieurs
niveaux dnonciation pouvant coexister dans un mme post, nous avons encod jusqu deux
catgories diffrentes pour la mme production. Il en ressort que le ton informatif, celui qui se
rapporte au style journalistique, est trs largement majoritaire (80% des posts). Cela consiste bien
souvent reprendre in extenso des phrases du chap ou une citation de larticle grce au
copier/coller. On observe par ailleurs un certain effort engager une interaction avec le lecteur
avec un quart des posts relevant de ladresse directe, ce qui signifie que le journaliste a retravaill le
message dorigine sous une autre forme. Le LOL , qui demande un investissement plus fort du
journaliste, est quant lui fort peu utilis. Les diffrences dans les lignes ditoriales de nos sites
expliquent en grande partie cette observation : laspect trs institutionnel dEuractiv et
information au grand public de Touteleurope nappellent pas ce mode de traitement. Le publiccible jeune et multiculturel de Cafbabel est en revanche plus rceptif ce ton particulier (22% en
moyenne, jusqu 46% pour Cafebabel.fr).
Enfin, les mentions (sur Facebook et sur Twitter) consistent interpeller un autre
utilisateur du rseau en incorporant un lien hypertexte vers son compte dans la publication. Elles
sont utilises dans un but de diffusion plus large du contenu publi dans la mesure o le post se
retrouve alors dans le flux de lutilisateur mentionn. Ces pratiques permettent aussi de sinsrer
dans une logique de rseau : le journaliste montre ses liens, sinsre dans un dbat ou un
ensemble de discours et, implicitement, acte son intgration dans le systme mdiatique des
rseaux sociaux.
Lenjeu majeur des journalistes des sites dinformation spcialiss sur lEurope est de
parvenir vulgariser et clarifier au maximum des informations et des problmatiques
europennes peu connues du grand public (TIXIER, 2011). Etre compris et donc tre lu
par le plus grand nombre, demande la mise en oeuvre de pratiques et de techniques particulires
aux journalistes dune spcialit (LEVEQUE, 2000). Dans le cas des journalistes europens, cela
passe par la valorisation dun certain recul et dun travail concret et utile pour le lecteur,
oppos laspect institutionnel et dconnect du quotidien de lactualit europenne. Pdagogie
et explications sont les matres mots du journaliste qui parle dEurope et qui ne veut pas perdre
tous ses lecteurs aprs le titre. Ces pratiques spcifiques de production doivent donc tre
appliques et adaptes aux rseaux sociaux. Cest en ce sens que Euractiv, et dans une moindre
mesure Touteleurope, ont un style plus contraint de par la nature complexe de leurs informations
217
sur les politiques europennes. Au contraire, le plus jeune lectorat et les thmatiques magazine de
Cafbabel lui permettent de pouvoir mettre profit plus facilement Facebook et Twitter.
De manire assez logique, plus le journaliste ajoute de la valeur son post ou son tweet,
plus il engage de son temps dans la production dun contenu qui devient alors spcifique du
rseau social sur lequel il le diffuse. Le temps la disposition des journalistes pour raliser la
communication de contenu sur les rseaux sociaux est, dans cette otpique, un facteur primordial
pour la comprhension des pratiques observes. La connaissance de ces espaces et leur matrise
lmentaire sont un critre devenu dune telle importance que les journalistes web ne peuvent se
permettre de ne pas investir au minimum ces problmatiques. Les positions varient cependant en
fonction de la capacit des journalistes y accorder du temps, qui sera ncessairement pris du
ct de la partie journalistique pure .
Usages journalistiques des rseaux sociaux : entre contraintes et libert
La fonction principale de la communication est la transmission dun message, sa rception
et sa co-interprtation par le destinataire. La premire tape lors de larrive sur Facebook ou
Twitter est donc den comprendre les usages et les normes de communication qui y sont en
vigueur, sans quoi les messages perdent de leur valeur. Cet apprentissage passe par une priode
dobservation durant laquelle le journaliste ne publie rien sur son compte et sinforme grce aux
nombreux articles publis sur le sujet sur les sites spcialiss.
La premire contrainte dcriture sur Twitter reprsente la spcificit mme du rseau
social de micro-blogging : les tweets ne peuvent dpasser 140 signes, soit une phrase. Il faut donc
adapter son criture ce mini format et trouver les moyens de transmettre son message en
prenant le moins de place possible. Ce format renforce limmdiatet des informations qui y sont
publies et leur obsolescence quasi instantane, remplaces sans cesse par dautres informations,
plus fraches, plus neuves, plus exclusives.
Lutilisation des hashtags est un indicateur de lassimilation dun des codes du rseau (voir
annexes). Cela correspond au fait de placer le signe # devant un ou plusieurs mots, crant de
cette faon un mot-cl qui sera index par la plate-forme pour des recherches thmatiques. Il
permet aussi aux utilisateurs de comprendre en un coup dil le thme du message.
Lincorporation de hashtags dans un tweet signifie donc que le journaliste a compris lun des
lments la base de la communication sur Twitter. Labsence de @ devant le nom dun autre
utilisateur rend caduque toute tentative de communication. De mme, la rfrence sa source
218
doit tre indique clairement, soit sous la forme dun retweet lorsquune information est reprise
telle quelle, soit en indiquant via @utilisateur la fin de son message.
Tu ne rdiges pas de la mme manire en fonction du rseau social : sur Twitter tu es hyper limit, tu as juste
le lien la fin, donc le titre seulement peut tre une trs bonne annonce ; mais sur Facebook si tu mets juste le
titre, comme la personne a aussi le titre en dessous dans la prsentation de larticle de Facebook, cest moche, a
nattire pas lil. [] La valeur-ajoute cest si tu adaptes ton criture au rseau social. Pour chaque rseau
social il faut parler diffremment, parce que ce nest pas la mme faon de sexprimer . (JS.)
Nous avons analys le cas de la dclinaison dune information selon les diffrents
supports :
-
Facebook : Les lecteurs italiens passs au Grillo (avec lien incorpor : vignette de la photo de
larticle, titre et dbut du chap)
Twitter : Tsunami #Grillo : l'Italie aux mains de l'a-politique http://www.cafebabel.fr/
article/43566/tsunami-grillo-italie-au-main-de-a-politique.html
des choses marrantes, du divertissement. Donc cest plus ouvert, ce nest pas seulement comme ce quil y a sur
le site (J..)
Le journaliste est cheval entre plusieurs fonctions normalement spares dans les
mdias traditionnels : il peut tre la fois diteur, promoteur de linformation mais aussi
ditorialiste ou mdiateur. Cette identit professionnelle flexible et la marge de manuvre
personnelle dans la dfinition de son rle permettent alors une plus grande libert.
Tableau 02: Type de message relay dans les posts (nombres absolus et en % de sa production)
Cafbabel.com
%
Cafbabel.fr
%
Cafbabel.es
%
Cafbabel.de
%
Euractiv
%
touteleurope
%
Total
%
Autopromotion
135
64
35
38
84
54
65
56
34
100
100
82
451
61,9
Autres*
46
22
5
5
7
4
20
17
0
0
2
2
86
10,8
Total
210
100
92
100
157
100
116
100
34
100
122
100
731
100
Deux types de messages principaux sont relays sur les rseaux sociaux : ceux qui
concernent la diffusion de contenu produit par le mdia (auto-promotionnel) et ceux qui
constituent des contenus informationnels externes au mdia (information et raction lactualit).
Sur Twitter, cette deuxime catgorie se matrialise sous la forme des retweets, reprise in extenso
dune information partage par un autre utilisateur (voir annexes). Si lauto-promotion est un
exercice impos par la nature mme de la page, la marge de manuvre du journaliste rside
dans le partage de contenus externes dans son fil dactualit. Cette pratique, nomme curation,
participe de cette ouverture des cadres du journalisme. Driv de langlais, la curation dsigne
lorigine les activits de conservation et de mise en valeur dun patrimoine, notamment dans les
muses. Dans le domaine de linformation en ligne, cela recouvre la pratique de veille, de
slection et de mise en avant de liens pour leur diffusion (Degand et Grvisse, 2012). En donnant
voir une partie ou tout de sa veille personnelle, le journaliste sexpose en tant quindividu et
peut orienter lditorial dune page. Facebook et Twitter peuvent alors devenir un espace de
partage dopinions de la part du journaliste (Entretiens J., M., JS. notamment). Lutilisation du
registre du LOL, mentionn plus haut, est en ce sens particulirement intressante : le journaliste
220
abandonne alors les standards dobjectivit et de neutralit propre sa profession pour prendre
parti le lecteur dune manire pour le moins non conventionnelle.
Les pratiques de diffusion dinformations par les journalistes sur les rseaux sociaux entre
ainsi dans un processus dinfomdiation sociale (Smyrnaios et Rebillard, 2011). Ce processus
repose sur une interaction tripartite entre une production et une diffusion de contenus, des plateformes numriques de sociabilit (sous la forme dun site de rseau social) et des communauts
ou regroupements dinternautes intresss par linformation dactualit (Rieder et Smyrnaios,
2012). Ces caractristiques sont prsentes ici puisque nous avons des journalistes-community
managers (producteurs / diffuseurs dinformation), des rseaux sociaux (Facebook et Twitter) et
des communauts (fans et followers) dans un contexte particulier, linformation europenne en
ligne. Contrairement linfomdiation sociale rsultant du partage de liens de site dinformation
par des internautes sans apport, le journaliste exerce ici un contrle sur la mise en forme et la
production dun contenu adapt un rseau et une communaut : il y a ajout de valeur
linformation et la possibilit dune interaction. Dans ces espaces dinvestissement de la
communication interpersonnelle, le journaliste, via la page de son mdia, va dans une certaine
mesure jouer le rle dun leader dopinion 2.0 pour son audience : plus la stature de sa page est
acquise (nombre de fans ou de followers important), plus son rle de recommandation et de
prescription est important. Cest en ce sens que nous voulons paler dune infomdiation sociale
ditorialise pour ces configurations.
Intgration de pratiques en marge du journalisme : le community management, du
learning by doing
Les rseaux sociaux font aujourdhui partie intgrante des moyens de diffusion des sites
dinformation en ligne et les journalistes ont appris effectuer quotidiennement les tches, plus
ou moins basiques, ncessaires leur alimentation. Cet apprentissage et lintgration aux routines
de production de linformation qui en dcoulent se font des niveaux diffrents selon les
parcours des journalistes.
Plus que lge, cest la date dentre dans la profession qui apparait comme facteur
dterminant de linvestissement journalistique des rseaux sociaux. Les journalistes dont la
carrire a dbut avant la monte en puissance des rseaux sociaux ont ainsi plus de rticences
vis--vis de Facebook et Twitter, de par leur formation et lide du journalisme qui leur a t
transmise travers leur socialisation initiale (Entretiens N., K., A., et E.). Leurs collgues plus
fraichement arrivs dans le mtier ne se posent pas ce type de questions, pour eux ces outils sont
221
naturels et ne remettent pas en cause la vision du journalisme quils ont. La position dans la
hirarchie du mdia influence galement les discours : les instances de direction ont ainsi plus
facilement tendance adhrer sans rserve et encourager, voire obliger, leur utilisation
(Entretien A., C. et E.), succombant parfois aux discours marketing du miracle des nouvelles
technologies .
Un point essentiel semble tre lintrt personnel que portent les journalistes ces
espaces en termes de retombes professionnelles particulirement. Plusieurs dentre eux ont ainsi
soulign la ncessit de savoir construire et diffuser une image de soi sur les rseaux sociaux,
lment faisant partie intgrante de son C.V. de journaliste et pouvant mme constituer une carte
de visite, au mme titre quun blog (Entretiens K., V., M. J., JS.). Bien grer son image sur le web, cest
trs important pour les journalistes (Entretien JS.). La frontire entre le personnel est le professionnel
est bien fine et rejoint ladage selon lequel on est journaliste 24h/24 . Ils participent ainsi de la
mythologie professionnelle en crant une reprsentation identitaire du journaliste comme un tout,
et pas seulement comme un professionnel, grce au continuum temporel rendu possible sur
Facebook et Twitter dont lune des caractristiques est la mise en scne dune ligne du temps
(Jeanne-Perrier, 2012).
Tous saccordent finalement reconnatre une volution positive pour leur profession,
notamment travers des rfrences aux pratiques des mdias de rfrence sur les rseaux sociaux,
dont la production valide leurs yeux limportance de lutilisation de ces espaces et constitue bien
souvent un modle. Dans le cadre de cet apprentissage en cours et dune auto-formation par ses
propres moyens, les faons de faire sont ainsi bien souvent calques sur les pratiques des grands
quotidiens nationaux, trs observs sur les rseaux sociaux.
222
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Rseaux, Vol. 6, n 176, 2002, p. 105-139.
224
Annexe
Tableau 01 : Donnes gnrales des comptes Facebook et Twitter
Nom
de
la
page Facebook
Date
de
cration
Nombre
Nom du compte
Date
de
de Like
cration
Nombre
Nombre
Nombre
de
de
de
Tweets
Followers
Following
EurActiv.fr
09/05/2007
2185
@EurActivFR
17/02/2009
14 425
9983
1048
Touteleurope
(13/09/2007)
4855
@touteleurope
16/02/2009
14 168
12 095
1307
Ue
02/05/2011
cafebabel.com,
23/11/2009
4320
@cafebabel_ENG
12/01/2010
2802
2524
1797
29/03/2011
1112
@cafebabel_FR
01/04/2010
3395
1634
379
29/03/2011
553
@cafebabel_DE
01/04/2010
1034
339
259
29/03/2011
412
@cafebabel_POL
08/04/2010
784
105
54
30/03/2011
610
@cafebabel_ES
08/04/2010
2039
249
791
30/03/2011
1139
@cafebabel_IT
08/04/2010
1237
893
526
the
European
Magazine
Cafebabel.com,
le
magazine
europen
Cafebabel.com,
das
Europamagazin
Cafebabel.com,
magazyn
europejski
Cafebabel.com,
la
revista
europea
Cafebabel.com,
la
rivista
europea
Cafbabel.fr
92
2,1
33,0
0,4
Cafbabel.de
116
2,6
81,0
0,7
Touleurope
122
2,8
112,0
0,9
Cafbabel.es
157
3,6
98,0
0,6
Cafbabel.com
210
4,8
187,0
0,9
Ensemble
731*
2,7**
544,0*
0,8**
225
Via un mobile
0
0
24
3
0
0
0
0
98
18
2
0
4
Automatis
0
0
0
0
194
74
50
70
7
1
92
18
27
total
122
100
896
100
261
100
71
100
531
100
514
100
100
Tableau 05: Ton utilis par le mdia sur Facebook (en % de sa production)
Compte
Informatif
cafebabel_ES
108
%
68,8
euractivfr
31
%
91,2
cafebabel_ENG
185
%
88,1
cafebabel_DE
63
%
54,3
touteleurope
51
%
41,8
cafebabel_FR
31
%
33,7
Informatif + adresse
directe
26
16,6
1
2,9
13
6,2
2
1,7
61
50,0
5
5,4
Adresse
directe
8
5,1
2
5,9
9
4,3
16
13,8
7
5,7
13
14,1
Drision
9
5,7
0
0,0
2
1,0
9
7,8
0
0,0
30
32,6
informatif +
drision
6
3,8
0
0,0
0
0,0
17
14,7
2
1,6
5
5,4
Drision+ adresse
directe
0
0,0
0
0,0
1
0,5
9
7,8
1
0,8
8
8,7
Total
157
100,0
34
100,0
210
100,0
116
100,0
122
100,0
92
100,0
226
Resumo: O Documentrio est para o jornalismo audiovisual assim como o new journalism est
para o texto. Hoje possvel realizar documentrios e filmes de qualidade a custos reduzidos mas a
formao do jornalista no privilegia alguns aspectos fundamentais para o pleno desenvolvimento
desta rea. Existe uma tenso entre documentrio e fico relacionada com as dificuldades em se
assumir alguns recursos da linguagem audiovisual como relevantes, objetivos, legtimos e ticos.
Parece que muitas vezes ainda operamos numa dicotomia entre verdade e construo fazendo
um uso simplista de uma objetividade utpica e nunca realizada. So questes que ensejam uma
abordagem dialtica e dinmica para que os documentrios incorporem a multiplicidade das
representaes em cena j que o audiovisual um discurso hbrido que pode, dependendo da
sofisticao dos recursos utilizados, permitir uma leitura subjetiva mais ampla para alm da mera
narrativas dos fatos.
Palavras-chave: documentrio; audiovisual, fico
Introduo
A imprensa e o jornalismo se estabeleceram na modernidade e experimentaram um
crescimento exponencial at se consolidarem como o quarto poder das sociedades contemporneas.
Mas este poder enfrenta hoje uma de suas crises mais profundas desde que se estabeleceu como
principal mediador entre um mundo que se pretendia iluminado, iluminista e positivista e seu pblico
historicamente configurado como vido consumidor do espetculo da notcia-mercadoria.
Fatos alados condio de notcia no faltam, pelo menos em quantidade. Apesar da
avalanche diria de informao disponvel, mltiplos fatores contribuem para a crise do jornalismo e
um dos principais deles diz respeito a uma mudana substancial no comportamento do pblico.
Numa sociedade conectada, o leitor/espectador pode se tornar tambm emissor, produzindo,
227
Talvez seja no universo da televiso que esta crise de legitimidade do jornalismo se perceba
de forma mais explcita, seja pela natureza de massa do meio, pela saturao de sua presena fsica ou
pelo interminvel fluxo audiovisual.
O funcionamento da televiso gera um mal estar terrvel do qual as pessoas
esto perfeitamente conscientes. Em cena apenas os porta vozes autorizados,
classificados, ou ento papeis codificados, engessados. E nada daquilo que
rege este tratamento da palavra sem nenhum respeito, grosseiro, feito de
cortes, de tesouras, de eliminao dos silncios, das hesitaes, do pulsar da
lngua, deixa qualquer pessoa indiferente. ... Como o lugar onde o poder
exercido sobre os outros a televiso exemplar. ... verdade tambm que as
pessoas veem televiso, mas no acreditam nela. (COMOLLI, 2008, p. 57)
Jornalismo e Documentrio
Realizar documentrios onde se possa aprofundar temas e experienciar a linguagem
audiovisual um terreno bastante profcuo para a prtica e para o ensino do jornalismo. O
documentrio est para o jornalismo audiovisual assim como o new journalism est para o texto. Os
custos cada vez mais acessveis dos equipamentos e as diversas plataformas de divulgao
democratizaram o acesso e multiplicaram enormemente a produo. Esta realidade foi aos poucos
chegando aos cursos de jornalismo, historicamente ligados prioritariamente produo de texto,
caracterstica que se reflete em seu corpo docente, em sua carga horria e na natureza das disciplinas
oferecidas.
Ainda que os custos de produo venham caindo, a realizao audiovisual demanda
atualizao constante dos laboratrios, dos profissionais e da estrutura de apoio a produo, questes
que raramente os cursos tem condies de suprir a contento. Uma das razes que os custos
envolvidos com a produo audiovisual so, via de regra, sempre muito superiores queles da rea
dos veculos de texto.
As disciplinas tericas e prticas assim como os trabalhos de concluso de curso que
envolvem a realizao audiovisual em geral se dividem em dois grandes grupos: um grupo ligado
televiso, ao telejornalismo e aos programas de estdio e o outro ao cinema e ao documentrio. Do
ponto de vista da lgica de produo, o primeiro grupo lida com formatos pr estabelecidos, o que
leva em conta a consolidao de modelos para uma potencial produo em srie. J o documentrio,
que aqui entendido como um produto audiovisual nico, tende a funcionar de forma autnoma.
Nesse cenrio cada realizao possui uma lgica distinta de produo e pode, por isso mesmo,
engendrar os elementos da linguagem audiovisual de forma mais independente. Fugindo da
padronizao, essas produes podem significar alguma dose de alvio ao lugar comum
predominante.
No contexto dos cursos de jornalismo, a esfera do documentrio um caminho promissor
para a discusso de diversas questes, a comear das estticas. Temos um nvel de exigncia moldado
a partir de uma linguagem televisiva padronizada, que pode ser inspida, mas em geral realizada com
profissionais afeitos ao vdeo e com recursos sofisticados de produo. Sendo assim, um telejornal e
um programa de estdio realizados em ambiente acadmico tendem a um registro amador que pode
comprometer algo da fruio do espectador. Alm disso, este tipo de formato, at pela sua lgica de
231
produo, flerta com uma rigidez e com uma pretensa sobriedade que no combina com o frescor e
o experimentalismo desejado das primeiras produes.
Nos programas realizados em estdio, a pauta, os convidados e as enunciaes devem se
adaptar aos formatos previamente propostos. No caso do documentrio, os temas, as locaes, os
personagens, os recursos utilizados e as relaes entre estes elementos engendradas pelo filme que
influenciam (ou pelo menos deveriam influenciar) a estruturao do formato e na escolha dos
recursos narrativos. Assim, para angariar maior engajamento do espectador, os documentrios no
dependem necessariamente de grandes e custosos recursos de produo. Pelo contrrio, como
herdeiros da literatura e da histria, podem se voltar, como observa Jacques Rancire, para as
camadas subterrneas dos annimos e assim, a partir da produo de imagens despojadas,
reconfigurar uma lgica nascida no romantismo onde o banal torna-se belo como rastro do
verdadeiro (RANCIRE, 2005, p. 50).
justamente da qualidade - que aqui no se confunde com apuro tcnico exigido pela TV dessa espcie de garimpo realizado nas existncias, operando e explicitando ferramentas da
negociao permanente entre realizador e personagens, que se constri uma das camadas semnticas
fundamentais para o vigor dos documentrios. Significa, por exemplo, ao documentar uma situao
ou personagem, dar tempo ao espectador para poder perceber a expressividade nos silncios, nas
indecises, nas contradies e emoes. Afinal longe de filmar a realidade-tal-como-ela-se-d, o
cinema s pode apreend-la como acumulao de relaes, a maior parte delas abstratas ou no
representveis no visveis, no mostrveis... (COMOLLI, 2008, p. 80)
captar com agilidade e mobilidade a imagem e o som em campo para depois sincroniz-los na
exibio. A possibilidade de qualquer um de se expressar abriu uma enorme gama de interlocues
que revolucionou a esttica dos filmes. Para alm do texto em si, a possibilidade desse dilogo e suas
inflexes pode ser muito reveladora e expressiva, dependendo das opes autorais do realizador.
Na televiso, o recurso da imagem e som sincronizados sempre esteve presente, mesmo nos
primrdios, quando tudo era restrito ao estdio e transmitido ao vivo. Em formatos televisivos tais
como os telejornais e os programas de estdio a autoria deliberadamente obnubilada, em geral em
prol de uma pretensa neutralidade ou sobriedade. Na estrutura empresarial da televiso, via de regra
as produes so fruto de longos processos que envolvem grandes equipes e forte hierarquia, sendo
que muitos dos envolvidos sequer so ligados diretamente realizao audiovisual. O processo de
serializao da produo segue a lgica fordista de linha de montagem industrial visando reduzir
custos, maximizar resultados e formatar para fidelizar (ou adestrar) o espectador. Nesse cenrio de
padronizao esttica, a autoria fica difusa e no deve aqui ser confundida com a possvel presena
de um reprter, apresentador ou comentarista, j que a autoria, nesse caso, no se confunde com a
estandardizao de comportamentos ou com a demarcao de um campo de autoridade.
Obviamente a realizao audiovisual resultado de processos tcnicos e editoriais complexos
e, por isso mesmo, geralmente demanda uma equipe para dar conta das diversas especificidades
envolvidas. Mesmo assim, a noo de autoria tem melhores condies de se afirmar no
documentrio, pois aqui pode-se trabalhar com equipes bastante reduzidas. Alm disso, um aparato
menos invasivo tem condio de se organizar de modo a favorecer a proximidade das relaes e
assim mais questes podem emergir a partir da qualidade dessa interlocuo. Como dar conta, por
exemplo, das implicaes ligadas autoridade e questionar possveis traos de autoritarismo
presentes nas relaes de poder que sempre envolvem a produo de contedo: quem faz o filme?
Sobre o que o filme, quem produzido e de que forma? Quem questionado e enquadrado
como objeto? E, finalmente, a quem se destina o filme? Experenciar estas camadas, ainda que de
forma indireta, pode revelar aspectos sobre a complexidade poltica que envolve cada ato de tentativa
de captura do real.
nesse processo que o filme pode adquirir sua potncia, no como tradutor de uma pretensa
verdade dogmtica, mas como uma espcie de mediador subversivo, deixando entrever algumas das
verdades possveis presentes em cada uma das enunciaes desenvolvidas no ato cinematogrfico.
Nesse sentido, Jacques Rancire chama a ateno para uma linha divisria, traada por Aristteles,
233
entre as duas histrias, a dos historiadores e as dos poetas ou da realidade e da fico. Para ele, esta
linha est revogada, j que agora o testemunho e a fico pertencem a um mesmo regime de
sentido.
Assim, a cinematografia herdeira da literatura, e eleva a sua maior potncia o duplo
expediente da impresso muda que fala e da montagem que calcula as potencias de significncia e os
valores de verdade. E o cinema documentrio, o cinema que se dedica ao real , neste sentido,
capaz de uma inveno ficcional mais forte que o cinema de fico, que se dedica facilmente a certa
estereotipia das aes e dos tipos caractersticos (RANCIRE, 2005, p. 56-57). Ao se aproximar da
poesia, o documentrio pode tentar se distanciar de um tipo de jornalismo com vis restritivo, ligado
a manuais, veculos consolidados e praticas industriais de produo e consumo, vide, por exemplo,
a quase totalidade dos programas que se prope jornalsticos e que so veiculados na televiso. Por
poder articular simultaneamente questes da ordem do simblico, do racional e da emoo o cinema
e o documentrio so capazes de produzir uma interlocuo privilegiada que demanda uma postura
diferente, um espectador especial.
H, sem dvida, duas formas, ou melhor dois pensamentos sobre o cinema
em luta desde os primrdios [...]. O cinema nasce ao mesmo tempo como
sistema de escrita com (o campo/o fora de campo; a velocidade/a durao
paradigmas ativos desde o primeiro filme) e como empresa de espetculo
(janela aberta para... tudo o que se deseja ver). Essas duas matrizes fabricam
dois pensamentos sobre o espectador [...]. A primeira a indstria do
espetculo, madrasta do cinema [...]. Ela postula um espectador fixado em um
lugar assinalado: o lugar do consumidor de efeitos. Esse espectador
supostamente no se mexe; ele no deve mudar, deve engolir, deve ingurgitar
at a nusea. Esse pensamento, pe-supe-impe a ideia de um sujeito menor e
minorado cuja inquietao deve ser adulada e cujos desejos devem ser
atendidos. A outra a cinematografia, filha bastarda da pintura (via
fotografia) e da musica (via ritmo e durao). Ele pressupe um espectador
maior, um sujeito de relaes complexas, de emoes contraditrias, mvel,
em suma convidado a ocupar no um lugar no filme mas vrios. Situao
plural precria, mutvel em que h o risco e a perda [...]. O mundo atingido
por uma dvida, existncia se aprofunda em uma dimenso critica como a
do prprio espectador. (COMOLLI, 2008, p. 64-65)
ocorreu com o destino dos dois personagens: nos informa do assassinato de Che Guevara na Bolvia
e da vida atual de Alberto Granato em Cuba. Se segue o eplogo onde, antes mesmo da imagem
retornar, ouvimos um som de avio e depois, em close, o rosto de um velho que olha o avio
decolar. Nada dito sobre aquele senhor, o verdadeiro Alberto Granato, que nunca antes havia
aparecido no filme.
Toda esta construo de camadas narrativas, permite uma leitura a partir de ngulos
diversos num processo que cria dobras e vai resignificando o contedo. Assim, a presena fsica real
de um dos protagonistas vem coroar este processo de curto circuito entre a fico e os registros
histricos e documentais, alguns simulados e outros revisitados pelos relatos dos reais protagonistas
(que so a base do roteiro do filme). Agora a imagem no retrata mais um ator, mas o verdadeiro
Alberto Granato, que viveu tudo aquilo. Houve um deslocamento nas diversas dobras do tempo
criadas e recriadas pelo filme. Assim, ele fisicamente j no mais o mesmo (no importa que antes
ele estivesse representado um ator). Seu olhar melanclico observando o avio decolar acentua o
testemunho do inexorvel drama da vida, que fica mais enftico quando visto em retrospecto, e o
acesso a esta perspectiva nos contamina e potencializa nossa emoo e arrebatamento.
Em documentrios, momentos de tenso e arrebatamento dependem, como em toda obra
cinematogrfica, do sucesso da relao que se estabelece entre filme e espectador. A qualidade dessa
interao depende em grande parte da aproximao do tema com suas possveis tradues e
interpretaes construdas a partir do uso dos recursos expressivos do audiovisual. Alm disso, a
pauta do documentrio pode incorporar de forma criativa uma dimenso fundamental que, apesar de
sempre estar presente em qualquer documentrio ou ato flmico, muitas vezes fica subjugada. Tratase da inevitvel construo de imagens, tanto as imagens tcnicas, mediadas por aparatos, como
tambm imagens pblicas de um personagem, do que ele representa, do que eventualmente quer
representar ou daquilo que o filme pretende que ele represente. Estas imagens so dinmicas,
produtos do processo cinematogrfico, que sofrem contaminaes e se retroalimentam o tempo
todo. As tais relaes de poder, que no caso da fico esto acordadas por contratos comerciais, aqui
enfrentam outros tipos de acordo, com camadas diversas menos objetivas e at da ordem do
inconsciente. No por acaso, da afloram e se explicitam conceitos e preconceitos e campo frtil
para a formao e a confirmao dos esteretipos inevitavelmente presentes em todos os envolvidos:
do realizador, aos entrevistados passando tambm pelos da audincia.
237
296) Uma crise que por um lado sinaliza um eventual esgotamento de um modelo, por outro pode
ajudar tambm a refletir sobre questes presentes nos mtodos e dispositivos basilares adotados
neste modelo.
Vejamos alguns desses recursos utilizados e os resultados alcanados nas questes que o
filme problematiza. Trata-se de um documentrio que pretende falar do universo dos moradores de
rua da cidade de So Paulo. Para tanto, o realizador faz uso de entrevistas que buscam resgatar as
histrias de vida desses personagens que acabaram na rua abordando questes de mbito geral e
pessoal. Uma narrativa paralela dada a partir de uma segunda cmera que nos revela aspectos dessa
construo flmica: a negociao para incluir tal personagem, pagamentos, autorizaes, discusses,
desconfiana, aparato, equipe, etc. Soma-se a esta camada algumas perguntas que suscitam uma
reflexo sobre a ideia de imagem procurando verbalizar aspectos de sua construo: que imagem o
depoente gostaria de passar, qual seria a imagem que se tem do morador de rua, qual a serventia da
cmera, etc. Quase todos os entrevistados so moradores de rua com exceo de Ivete, uma freira
que trabalha com esta populao. Subvertendo a generalizao e o distanciamento do especialista,
Ivete assume logo no incio do filme a posio de um protagonista envolvido na questo quando diz:
ns temos sido explorados demais na imagem. Em outro momento Ivete desestabiliza o filme ao
relatar uma estratgia de sobrevivncia do morador de rua da grande cidade a partir de sua condio
de anonimato.
... voc pode ser verstil, hoje voc pode estar chegando, amanh voc pode
ser roubado, voc cada dia conta uma histria para um, que ningum te
conhece, o que no pode acontecer numa cidade pequena. Ento a cidade d
essa liberdade atravs do anonimato. Ento hoje eu sou Ivete, amanh eu sou
Dalva, amanh sou Maria ento ningum se importa com isso; hoje eu fui
casada amanh fui largada, depois de amanh eu tenho filho, depois no
tenho mais, ento eu posso inventar a questo do acharque [sic.], que acharcar
[sic.] na rua o seguinte, voc ganhar dinheiro contando uma histria que
comova o transuente [sic.] ( margem da imagem, 2002)
Obviamente esta fala coloca em cheque tudo o que j ouvimos e tudo o que ainda vamos
ouvir dos entrevistados mas, incrivelmente isso no resulta num distanciamento crtico que atrapalhe
a nossa fruio e comoo com as histrias e dramas relatados.
Em determinado momento apresentado um segmento em que a produo leva todos os
depoentes para assistir ao documentrio. Essa visualizao, dando nfase aos personagens presentes
239
O diretor rapidamente agradece em off: t bom, valeu, obrigado. Esta aparente frieza e
conformismo do diretor acentua ainda mais a indignao do depoente que insiste, e desloca sua fala
da terceira para a primeira pessoa e dispara: Entendeu, porque se eu chegar na sua casa e bater na
sua campainha, eu tenho certeza que voc no vai me receber, s hoje, amanh voc no me recebe
mais. Fim. Crditos. Essa fala explcita, quase uma acusao, est personificada e direcionada
240
pessoa do diretor. Assim ganha eloqncia como ato verbal, fugindo do conformismo cordial. Mas
alm da expiao e, o possvel alvio de ver o outro (o diretor) enfrentando esta animosidade, o
espectador sabe que o recado se estende tambm a ele, afinal filmar evidentemente arriscar; e
tambm, neste caso, arriscar-se, arriscar alguma coisa do seu lugar, de seu espectro subjetivo, nessa
relao violenta com o outro que toda filmagem acaba sendo. (COMOLLI, 2008, p. 68) e a opo
de assim encerrar o filme evidencia a emergncia do problema.
Assim, o audiovisual e em especial os formatos que dialogam com o documentrio, so
campo profcuo para o exerccio de um jornalismo aprofundado, independente e instigante capaz de
dar conta de assuntos complexos. Para alm da mera informao objetiva dos veculos tradicionais,
esta produo pode provocar dilogo transformador no espectador e se espalhar de forma autnoma
chegando ao pblico de maneira colaborativa e segmentada pelas novas plataformas de difuso.
Referncias
BERNARDET, J-C. Cineastas e imagens do povo. So Paulo: Cia das Letras, 2003.
COMOLLI, J-L. Ver e poder. A inocncia perdida: cinema, televiso, fico, documentrio. Belo Horizonte:
Ed. UFMG, 2008.
KUMAR, K. Da Sociedade ps industrial a ps-moderna. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1997.
PARENTE, A. O Virtual e o hipertextual. Rio de Janeiro: Pazulin, 1999.
RANCIRE, J. A partilha do sensvel. Esttica e poltica. So Paulo, Ed. 34, 2005.
Filmografia
Margem da imagem. Direo: Evaldo Mocarzel. Fotografia: Carlos Ebert. Produo: SP filmes de So
Paulo. 2002. 72 min. Colorido. Disponvel em: http://www.youtube.com/watch?v=Dhg7UYd998c. Acesso
em 30 maro 2013.
Dirios de motocicleta. Direo Walter Salles. Fotografia: Eric Gautier. Distribuio: Buena Vista
Sonopress, 2003. 1 DVD (126 min.), colorido.
241
Introduo
Um dos objetos mais estudados pelas pesquisas de comunicao, a revista Veja
tambm tomada nas reflexes desse estudo. Com ela, no se buscaro explicaes sobre
como as coberturas so feitas, nem se discutiro questes que envolvam a sua linha
editorial. Ser lanado um olhar para os modos de enunciao da publicao sobre si,
procurando enxergar como esses dispositivos de poder so postos em funcionamento.
242
244
O alerta foi feito por Denis Ruellan, Zlia Leal Adghirni et. al. no relato disponvel em: <
http://www.intercom.org.br/papers/nacionais/2009/resumos/R4-1559-1.pdf>. Acesso em: 6 nov. 2012.
2 Os textos foram colhidos do acervo digital da Veja, disponvel em: < http://veja.abril.com.br/acervo digital/>,
acessados at maro de 2013.
1
245
momento, dos enunciados de quando a Veja tratava diretamente de si. Estes formariam o
objeto discursivo do estudo, confirmando Orlandi (2001, p.66), de que ele decorre do
trabalho do analista para converter o corpus bruto em um objeto terico a ser desuperficializado.
Dessa forma, os enunciados sobre os quais se tentar fazer uma interpretao so
variados. Eles tematizam sobre diversos aspectos da publicao, podendo conter descries
sobre como uma reportagem foi desenvolvida, um posicionamento sobre o jornalismo,
algum entendimento sobre a importncia do contedo da revista aos leitores. Ainda que
sejam diversificados, puderam ser colocados conjuntamente por auxiliarem na
compreenso do movimento discursivo da Veja sobre a sua prtica.
Uma observao a ser feita sobre o corpus que, quando a Carta ao Leitor assinada
por um integrante da famlia Civita, ela passa a ser denominada por Carta do Editor. Essa
troca possivelmente traz implicaes de gnero na formulao dos dois textos, que
merecem ser destrinchadas. Um texto escrito pelo ocupante do maior posto hierrquico da
revista, at de todo o grupo editorial, no possui o mesmo peso do redigido pelos seus
subordinados. Contudo, pela Carta do Editor servir aos objetivos deste estudo, ela tambm
foi considerada como pertencente ao corpus.
Entre as caractersticas gerais dos textos, est a localizao deles em sua grande
maioria nas primeiras pginas da revista. Uma segunda caracterstica que o nome Veja ao
ser mencionado trazido com em caixa alta. Outro ponto que nem sempre ocuparam
uma pgina inteira. Na maioria das vezes possuram fotografias de jornalistas ou de alguma
fonte de reportagem publicada, embora reprodues de imagens de capas antigas da Veja e
ilustraes grficas sejam comuns.
Contrapondo os primeiros textos com os mais recentes, observa-se (Figuras 1 e 2) a
modificao grfica por que passou a seo. Nos primeiros nmeros, apareciam prximas
das Cartas outras informaes de Veja, como o ndice e o boxe com o detalhamento da
equipe de profissionais responsveis pela revista, que hoje vm em uma pgina em
separado antes. Outra caracterstica que o nome do diretor de redao, redator dos textos
quando eles no assinados pelos Civitas, poucas vezes apareceu por completo. At 1984,
viam-se as iniciais do ocupante desse cargo, contudo, da em diante, nem mais essa
abreviao foi utilizada.
246
definio das quarenta ou cinquenta matrias que entrariam na edio seguinte. Aprendiase que o redator escreve a matria, mas ela precisa ser aprovada pelo editor e pelo diretor
de redao (CARTA DO EDITOR, 25/09/1968).
Um dia, os leitores liam a argumentao de que um assunto de capa pode ser
trocado de ltima hora pela Veja para ela se manter fiel aos seus propsitos de ficar em
sintonia com os acontecimentos mais recentes (CARTA AO LEITOR, 17/09/1969).
Noutro, conheciam como uma reportagem, sobre televiso, sugerida pela reprter Eda
Maria Romio, havia sido executada depois de contar com farto material da apurao,
composto por entrevistas, vdeos e outros arquivos (CARTA AO LEITOR, 23/09/1970).
Seis anos depois, em 22 de setembro de 1976, continuavam sendo informados sobre o
corriqueiro ofcio da redao. Desta vez, dizia-se que as fotografias deveriam ser remetidas
grfica at a meia noite da quinta-feira.
No restante da dcada, o semanrio enunciava algumas caractersticas prprias, que
havia fundado ou que estava seguindo com muito sucesso. Hoje sabemos o que VEJA e
o que dela queremos: descobrimos a nossa receita e se, de quando em quando, no
podemos usar todos os temperos, mesmo assim mantemos um cardpio variado, capaz de
agradar a diversos paladares (CARTA AO LEITOR, 08/09/1971). No aniversrio de
1973, a Carta ao Leitor rememorava uma lio sobre o jornalismo aprendida na redao da
Newsweek. Era a antecipao dos fatos, que somente poderia acontecer se houvesse
inteligncia e isso no faltava iniciativa brasileira, afinal, quantas vezes VEJA esteve na
pista certa, no momento certo? Muitos, realmente.
Em 12 de setembro de 1973, vangloriava-se por ter atingido algumas cifras. Esta
edio mantm a tiragem, normal de alguns meses para c, de 170.000 exemplares e, por
obra de uma feliz coincidncia, chega a um nmero de pginas jamais alcanado, 164, dos
quais 75 de anncios e tambm este para ela um recorde (CARTA AO LEITOR,
12/09/1973). Da para frente se recorria com frequncia aos nmeros das edies com
larga tiragem. J os nmeros relativos aos anncios, quando a revista passou a ter
estabilidade comercial, o que segundo Augusti (2005, p.76) ocorre em 1976, praticamente
desapareceram.
Lder de mercado, depois de se recuperar do prejuzo financeiro inicial (CONTI,
1999, p.72), Veja passar a partir da dcada de 1980 a trazer enunciados com outros traos.
A publicao havia, ento, formado uma ordem discursiva prpria para enunciar sobre a
sua prtica, o que abria espao para a segunda tendncia. Nela, as explicaes de como
desenvolvia seu trabalho aparecem com menos frequncia ao passo em que se enuncia mais
249
sobre quem , como se no existissem dvidas de como devesse ser definida. Em lugar de
explicaes, prefere-se explicitar seus valores, que parecem servir para orientar as condutas
da publicao quase como um regramento do que estaria por trs da prtica jornalstica
realizada.
A revista por estar ciente de si, de sua identidade, passa a se justificar como
exemplo da prtica jornalstica. interessante notar que muitas das capas rememoradas
ainda hoje, como a da morte de Tancredo Neves, so desse perodo. A publicao, deste
momento em diante, utiliza o seu poder em relaes que demonstram e reforam as
coeres que dele resultam. O jornalismo da Veja estava ordenado por um saber e parecia
querer ampliar cada vez o seu governo (FOUCAULT, 2005) no s entre os jornalistas,
mas principalmente entre os leitores.
Em 3 de janeiro de 1979, uma prova da valorizao ocorre com mais uma vez esta
revista, aplicando as clssicas regras do trabalho de reportagem, forneceu a seus leitores o
produto mais nobre, e sobretudo mais til, que o jornalismo pode oferecer: informao
exclusiva, relevante e slida (CARTA AO LEITOR, 03/01/1979). A postura de uma Veja
fortalecida podia ser vista ainda em afirmaes de que foi com informao de qualidade
que Veja chegou ao seu 15 aniversrio como a publicao de maior circulao do pas
(CARTA AO LEITOR, 21/09/1983). Dois anos depois, amparava o seu crescimento
aprovao dos leitores:
Ao completar 17 anos de vida neste comeo de setembro, Veja foi presenteada
com mais um nmero estimulante a ultrapassagem da marca de 600.000
exemplares de circulao paga em uma semana. (...). Parte desse crescimento
pode ser creditada ainda incipiente recuperao da economia nacional, mas
lcito supor que a liderana de Veja no mercado brasileiro evidencia, sobretudo,
uma estreita identificao sem os interesses de seus leitores (CARTA AO
LEITOR, 18/09/1985).
independncia, so mais eficazes. Mas, para demonstrar estar precavida desses, a revista
colocava em texto-legenda qual era a conduta da revista, impresso de fatos: depois de
apurao vigorosa (CARTA AO LEITOR, 07/09/1994). Poucas edies depois, a revista
dizia estar mudando para agradar aos leitores e, pela primeira vez, assumia ter incorporado
alguma modificao. Baixava o preo do exemplar, o que foi devidamente justificado com
base na definio e defesa do semanrio:
Acreditamos que VEJA, com suas reportagens, contribui para a melhoria do
pas. A revista conta o que acontece, mostra quem quem, busca dar um
quadro geral do que se passa no pas e no mundo. Baixar o preo no significa
reduzir os padres de qualidade. Ao contrrio. A revista continuar orientada
pela sua meta permanente: apurar com rigor, checar e rechecar as informaes,
filtrar as reportagens, para publicar apenas notcias confiveis. Foi assim que
VEJA se tornou indispensvel e continuar sendo (CARTA AO LEITOR,
28/09/1994).
Alm desse primeiro pargrafo, o texto seguia, informando sobre a mudana visual
da revista realizada pela editora de arte, Maria Cecilia Marra. Para concluir a descrio da
terceira tendncia de enunciados, finaliza-se com o que redigido na ltima edio de 1999,
cuja capa fazia uma retrospectiva do sculo XX. A Carta ao Leitor, redigida em tom
eufrico, comeava qualificando o ano como extraordinrio. Os assinantes passavam de 1
milho, fora as 220 mil pessoas que compravam os exemplares nas bancas. A tiragem da
referida edio seria a maior j obtida em todos os tempos por uma revista no Brasil.
Talvez por isso, faziam-se consideraes sobre como ela fora trabalhada.
252
A quarta tendncia observada foi proposta para que se pudesse perceber se a Veja
inclua, no discurso sobre si, enunciados que abordassem alguma alterao em sua prtica,
j que nos ltimos tempos foram muitas as mudanas no jornalismo e em como os
jornalistas atuam. Antes mesmo de iniciar a descrio do que foi descoberto, antecipa-se
que no so muitos os exemplos encontrados. Os que existem serviram para dar mais
visibilidade aos leitores, que em alguns casos so tratados como interlocutores, e aos
contedos do portal da internet.
No aniversrio de 35 anos da publicao, a Veja agradecia aos assinantes, leitores e
anunciantes, que valorizaram e premiaram os padres de excelncia jornalstica. Como
retribuio, ela encartava um nmero especial com as 35 entrevistas mais significativas das
pginas amarelas. Estranhamente somente agora, dentre o corpus coletado, falava sobre seu
site h tempos em atividade.
Alm da edio especial, VEJA colocou no ar em sua verso on-line, que
completou seis anos de existncia em junho passado, uma srie de servios de
acesso exclusivo aos assinantes. Uma dessas reas reservadas aos assinantes traz
a ntegra das 35 revistas publicadas em parte na edio especial de aniversrio.
Em outra seo da verso de VEJA na internet, o assinante pode visualizar
todas as imagens de capa publicadas pela revista desde seu nmero inaugural de
1968. Pode tambm ler o contedo integral de todas as reportagens a partir de
1997 e de 500 reportagens de capa desde a primeira VEJA. Esse acervo foi
catalogado por meio de palavras-chave e pode ser facilmente consultado por
um mecanismo eletrnico de busca. Bom proveito (CARTA AO LEITOR,
24/09/2003).
A visibilizao dos interlocutores existe com o reforo de que a Veja serve aos
leitores, tratados dessa maneira ou, agora com mais intimidade, por voc, conforme se
verifica nos exemplos a seguir. VEJA deseja a voc, leitor, boas festas e um 2004 melhor
do que o ano que est se encerrando (CARTA AO LEITOR, 24/12/2003). A equipe de
VEJA aproveita o ensejo da edio especial para desejar a voc um Feliz Ano-Novo. Em
14 de fevereiro de 2011, uma mudana era noticiada.
253
Se voc um leitor do Sul ou Sudeste do Brasil, a revista que est em suas mos
faz parte da leva pioneira impressa nas mquinas Cerutti 7 e grampeada pela
igualmente inovadora Pacesetter, modernizaes tecnolgicas que acabam de
ser implementadas ao cabo de investimentos de mais de 42 milhes de reais
(CARTA AO LEITOR, 14/09/2011).
manifesta indica como um veculo fundado h 44 anos, que quer continuar existindo,
demora a trazer qualquer modificao no modo como faz jornalismo, como pensa essa
profisso.
Possivelmente a Veja no quer correr riscos frente s inovaes, por isso o seu
poder tenta resistir s foras concorrentes, promovendo blindagens contra a enunciao
das transformaes na comunicao e o quanto elas poderiam afet-la. Pode ser que a
publicao no queira mudar aquilo que lhe garantiu sobrevivncia at hoje: ser a Veja. Nos
ltimos dois anos, talvez porque no tivesse como fugir da tendncia de proximidade do
jornalismo com seu pblico, tenha feito do leitor um interlocutor, sem que a ele tenha sido
dada chances de se manifestar. Nesse mesmo tempo, somente depois que passou a
comercializar a assinatura digital da revista junto com a impressa, traz ainda timidamente
que o contedo pode ser visualizado por meio de tablets.
As constataes feitas repercutem tambm na percepo de como as
representaes sobre o jornalismo dependem em alguma medida das foras atuantes neste
campo. No era esperado que demorasse tanto a reconhecer as mudanas que anda
empreendendo em sua linguagem, em seu contedo, no ambiente de sua redao, em seus
modos de apurao. Talvez porque isso pouco esteja alterando as representaes sobre o
jornalismo e os jornalistas.
O estudo chama a ateno que, alm de entender as novas iniciativas e experincias
proporcionadas pela revoluo digital, apontando o que est sendo feito pelas mdias, das
mais antigas as mais recentes, como se procura fazer em muitas pesquisas, importante
concentrar parte da ateno em como o jornalismo est sendo tratado. O entendimento
disso fundamental na avaliao do nvel das transformaes ocorridas nessa rea, pois se
no se pode negar que as prticas mudaram, de outra feita, a trama de poder tecida por
aqueles que conseguiram se consolidar no campo no pode ser recusada.
Talvez, se forem feitas anlise comparativas com outros objetos de fora no
campo, poderia se obter quais as leis formadoras do estatuto do jornalismo. Por enquanto,
se, de acordo com Pereira e Adghirni (2011, p.43), para que uma mudana seja
considerada estrutural preciso, portanto, que ela seja suficientemente abrangente e
profunda para alterar radicalmente o modo como determinada atividade praticada e
simbolicamente reconhecida/definida pelos atores, a Veja, pelo menos em suas Cartas ao
Leitor/Cartas do Editor, no demonstra querer alterar o seu estatuto do jornalismo. E
certamente isso deve de alguma maneira se refletir no campo desta rea.
256
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257
258
Graduado em Comunicao Social/Jornalismo pela UFSM/RS, Mestre e Doutor em Comunicao e Cultura pela
ECO/UFRJ, Coordenador de Jornalismo do Campus Tom Jobim da Universidade Estcio de S - UNESA. Email:
miltonfaccin@yahoo.com.br
Jornalista, Mestre e Doutora em Comunicao e Cultura pela ECO-UFRJ, como Ps-Doutorado em teorias do Jornalismo
pelo PPGCom-UFF, Coordenadora de Jornalismo da Universidade Estcio de S campus Niteri Email:
sosovenegas@yahoo.com.br
259
centenas de sinais grficos, imagticos ou sonoros sobre um calhamao de papel, nas ondas do
rdio ou da televiso. Atravs da mobilizao de profissionais, mquinas, normas
deontolgicas, condutas ticas e rotinas de produo, os jornalistas se empenham em executar
suas atividades baseadas em parmetros que o prprio campo oferece a partir de um ethos
coletivamente construdo e que se concretizam no habitus da profisso. uma prtica capaz de
gerar competio que, em alguns casos, visa conquista de prmios concedidos a jornalistas
de destaque na categoria profissional.
Para aqueles que resolvem competir h implicitamente a exigncia da adequao do
seu trabalho s normas da premiao cobiada. Uma vez conquistada, tal prtica vira exemplo
da boa conduta jornalstica, como se fosse uma frmula mgica para a se chegar em primeiro
lugar. Do ponto de vista simblico, o reconhecimento pela conquista a melhor medalha que
um jornalista pode receber dos seus pares. No quesito premiao, cabe lembrar o que
profetizou o filsofo Antnio Vieira - padre da Companhia de Jesus e influente missionrio
portugus em terras brasileiras -, em seu livro Sermo da Visitao de Nossa Senhora, publicado
nos idos do sculo XVII:
Necessrio logo que haja prmios para que haja soldados, e que aos
prmios se entre pela porta do merecimento: deem-se ao sangue derramado,
e no ao herdado somente; deem-se ao valor, e no valia, quer depois que
no mundo se introduziu venderam-se as honras militares, converteu-se a
milcia em latrocnio, e vo os soldados guerra a tirar dinheiro com que
comprar, e no a obrar faanhas com que requere (VIEIRA, 1998, sp).
que orientam a prtica profissional de qualquer redao, como se fosse o caminho a ser
trilhado para se alcanar o objetivo final, que a conquista do prmio. Ao mesmo tempo em
que as premiaes oferecem o coroamento de uma prtica junto aos pares, elas tambm
sinalizam como deve ser a conduta dos profissionais em suas prticas cotidianas de seleo,
coleta, apurao, processamento e distribuio da informao noticiosa, que gradativamente
so incorporadas quilo que Pierre Bourdieu denominou habitus de um campo social. Ou seja,
uma forma de percepo e pensamento que perpassam as subjetividades individuais e ir se
refletir nos sistemas classificatrios da atividade profissional sobre o que legtimo e ilegtimo.
No caso do campo jornalstico seriam, por exemplo, os parmetros daquilo que considerado
verdade ou mentira; o que noticivel ou no; o que fato e o que opinio e assim por
diante.
Nesse ponto, a noo de campo social de Bourdieu torna-se fundamental para a
compreenso de como os profissionais so introduzidos na comunidade interpretativa
jornalstica e, paulatinamente, incorporam o seu habitus, cujas (...) posies dos agentes se
encontram a priori fixadas (BOURDIEU, 1990, p. 156). Os conceitos do autor pem em
evidncia as relaes efetivas dos agentes no campo, ao contrrio das vises funcionalistas que
subtraem o seu papel transformador da realidade. Sucintamente, Bourdieu identifica um
campo social enquanto um espao onde se travam relaes objetivas, em que agentes (que
so os sujeitos investidos de um habitus), lutam para determinar quem tem legitimidade para
falar e o que legtimo ser falado. O espao social do qual o autor se refere apreendido
como um conjunto organizado, atravs do qual as posies dos atores sociais se definem
umas em relao s outras, constituindo, pois, um sistema de posies que se definem pela
sua prpria posio, como os pontos cardeais se definem em relao aos seus opostos
(BOURDIEU, 1983, p. 21).
Este aspecto acena para a ideia de que o jornalismo se reproduz no interior do campo,
com relativa independncia, cuja estrutura de produo movida por uma dinmica interna
interdependente e que trava enfrentamentos (mercadolgicos, polticos, comunicacionais,
discursivos) e determinam o grau de posicionamento dos veculos e atores em relao a esta
estrutura. O campo social visto como um microcosmo dotado de leis prprias que ir
determinar o direito de entrada, o valor dos trofus em disputa, bem como os limites da
subverso, atravs de um acordo tcito das regras do jogo entre seus participantes
(BOURDIEU, 1997, p. 14). O campo jornalstico seria, assim, uma situao institucionalizada,
na qual os seus agentes (jornalistas, distribuidores, anunciantes, acionistas) desenvolvem suas
aes como atividades regidas por regras e convenes vlidas para cada campo, tornando-se
261
262
264
No Brasil, um dos equivalentes ao prmio Pulitzer o Prmio Esso, que divide espao
com uma diversidade de outras premiaes. De modo geral, os diferentes prmios podem ser
classificados de duas formas: de um lado aqueles que se distinguem pela natureza da
premiao, seus objetivos e valores da prtica jornalstica evidenciados; de outro lado, os
prmios podem ser analisados pela forma como foram criados, pelo vnculo mantido com a
entidade promotora que, geralmente, a que detm a coordenao de cada edio. Nesse
ltimo caso, as premiaes vinculam o nome da entidade patrocinadora ao concurso e assim
buscam imprimir a sua marca no que pretende valorizar (e conceituar) como o jornalismo de
excelncia. Na maioria das vezes, a premiao funciona como estratgia de marketing que gera
visibilidade, agregando valor marca. Em outros casos, com menor ocorrncia, funcionam
como desdobramento natural da atividade promotora e agregam valor categoria. Dines
critica o primeiro tipo de premiao:
Qualquer estudante de marketing conhece o recurso: se o cliente no quer
gastar muito, mas deseja tornar sua marca mais visvel, com mais exposio
na mdia, basta criar um concurso de jornalismo com o seu nome no ttulo.
Os veculos abrem espaos antes, durante e depois da premiao seduzidos
pela oportunidade da autopromoo. (DINES, 2007. sp)
Em relao sua natureza, os prmios criam diferentes categorias para dar conta da
diversidade de formas narrativas que a prtica jornalstica assume. Neste caso, as categorias de
cada um desses prmios reflete uma dada viso do campo e da competncia profissional. Tais
categorias podem ser agrupadas em trs grandes grupos, a saber: prticas jornalsticas que
remontam os meios de difuso das produes (rdio, televiso, mdia impressa, site, blog),
assunto abordado (esportes, cultura, informao cientfica, ambiental, econmica, criana, etc.)
e a linguagem em que a informao formatada (criao grfica, fotografia, reportagem
cinematogrfica, primeira pgina, telejornalismo). H tambm prmios que, para homenagear
um jornalista renomado ou reconhecidamente relevante para o desenvolvimento da profisso,
do o seu nome a uma categoria especfica.
De modo geral, as premiaes so de mbito nacional, mas criam divises regionais. O
jri geralmente composto por figuras emblemticas do campo jornalstico (normalmente de
mercado), portanto a avaliao acontece entre os pares. Como cada edio dos prmios
contempla vrias categorias, o que ocorre a existncia de um grande prmio, que pode ou
no ter um nome de jornalista. No Embratel, por exemplo, h o Grande Prmio Barbosa Lima
Sobrinho e o Trofu Tim Lopes, este para a categoria de jornalismo investigativo. Algumas
premiaes, ou porque esto nas primeiras edies, ou por terem interesses empresariais
especficos, ou ainda por uma questo de recursos financeiros oferecem um nico prmio. H
tambm certos prmios que so sazonais ou que tiveram uma ou duas edies apenas,
funcionando aparentemente como jogadas de marketing.
Embora haja muitos prmios o mesmo no ocorre com os estudos sobre as
premiaes. Conforme levantamento realizado em 2008 por Robson Dias (2008) em acervos
virtuais e fsicos de 18 centros de pesquisa brasileiros3 no h ocorrncia significativa de
publicaes cientficas sobre o assunto, inclusive de pesquisas de programas de ps-graduao.
Um levantamento livre em sites de busca da internet comprova essa percepo, pois ainda
hoje h raras ocorrncias. De modo geral, as poucas pesquisas sobre premiaes pe nfase
no aspecto gerencial das empresas, de reconhecimento de oportunidades ou vo na linha da
meritocracia4. Ou seja, os estudos no levantam um debate sociolgico ou simblico das
premiaes, apenas apontam para a anlise do prmio em si, sua histria e importncia no
Levantamento no acervo virtual da USP, Unicamp, UNB, UFF, UFRJ, UFPE, UMESP, PUCSP, PUC-Campinas, UCB,
UFBA, UFSC, UFS, IBICT, CAPES, Universia, Domnio Pblico e no acervo fsico da UNB, UniCEUB, UCB.
4 o caso das pesquisas: Competncias Empreendedoras: um Estudo sobre os Empreendedores Ganhadores do Prmio
TOP Empresarial, de Tania Dias, Paula Nardelli, Alice Vilas Boas.
3
266
contexto da competio, embora haja estudos pontuais sobre o Prmio Esso e Embratel e
alguns outros5.
Jornalismo de roupa nova
A cada premiao que se cria, novas diretrizes implcitas para a prtica jornalstica so
definidas, pois apontam para identidades profissionais diferentes. O Prmio Imprensa Embratel,
por exemplo, em seus 14 anos de existncia, j recebeu mais de oito mil concorrentes. Na
poca da sua criao, segundo informaes do site do concurso6, contou com o apoio de
diferentes instituies com sede no Rio de Janeiro, entre elas, entidades sindicais, associaes
de profissionais de imprensa e formadores de opinio. O objetivo era transformar esse
concurso em um projeto mais abrangente, de mbito nacional e capaz de mobilizar todas as
mdias do pas. Tambm buscava-se criar um prmio atual e dinmico, contemplando
trabalhos jornalsticos que se adequassem nova realidade scio, econmica e cultural do
povo brasileiro, ao mesmo tempo em que tivesse a capacidade de estimular e disseminar o
debate coletivo sobre temas de relevncia, tais como incluso social, conscincia ambiental e o
resgate dos nossos valores culturais7.
Cabe destacar que a premiao est ligada a uma empresa de telecomunicaes
presente em todas as regies do pas e que carrega, ainda, o trao da brasilidade, embora na
ltima dcada e meia tenha passado por profundas transformaes. A Embratel uma
empresa de capital aberto, fundada em 1965, no Rio de Janeiro, sendo o brao estatal de longa
distncia da Telebras. Foi privatizada em 1998 pelo governo Fernando Henrique Cardoso.
Aps passar por vrios grupos estrangeiros, desde 2011 pertence empresa Amrica Movil,
do empresrio mexicano Carlos Slim. No de se estranhar que a primeira edio do Premio
Imprensa Embratel, em 1999, tenha tido uma nica categoria e na rea das telecomunicaes.
A reportagem vencedora foi da jornalista Nice de Paula, do jornal O Dia (RJ), intitulada
Telebras Amanh o maior leilo do mundo.
Embora em sua origem o prmio tenha sido concebido a partir de uma categoria, ele
ganhou corpo no sculo XXI ao vender-se como uma premiao que est sempre se
5A
agonia da reportagem : das grandes aventuras da imprensa brasileira crise do mais fascinante dos gneros jornalsticos : uma anlise das
matrias vencedoras do Prmio Esso de Jornalismo, de Magno, Ana Beatriz. Jornalistas que ganharam prmios (histria de vida), de Souza,
Maria Isabel Amphilo de. O Prmio Esso na constituio da identidade prossional do jornalista, de Castilho, Marcio de Souza.
Responsabilidade social, pauta no jornalismo contemporneo: reportagem vencedora do VIII Prmio Imprensa Embratel apresentada pelo programa
Incluso da TV Senado, de Leda, Erica Lanuck. A influncia do prmio Jornalista Amigo da Criana sobre o profissional de jornalismo: um
estudo de caso, de Dias, Robson. O legado de Pulitzer nos tempos do capitalismo financeiro, de Koshiyama, Alice Mitika. Vai dar Prmio: A
Valorizao da Violncia como Tema e do Flagrante como Paradigma nas Fotografias Vencedoras do Prmio Esso de Jornalismo e do Prmio
Imprensa Embratel, de Ferreira, Soraya Venegas.
6www.premioimprensaembratel.com.br. Aceso em 10 de abril de 2013, 01h48m.
7 Idem.
267
268
comisso, composta por doze jornalistas de todas as regies do pas. Eles so indicados pelos
organizadores e pelo patrocinador. A comisso far a avaliao das reportagens regionais,
atribuindo notas aos trabalhos selecionadas pela Comisso de Pr-Avaliao. Com base na
pontuao obtida, no mnimo, trs matrias de cada regio sero encaminhadas para avaliao
da Comisso Julgadora Nacional.
A Comisso Julgadora Nacional composta por 12 membros, escolhidos entre
renomados profissionais de imprensa. Seus nomes devem ser aprovados pelo patrocinador,
organizadores e entidades que apoiam o projeto. Entre mais presentes nas comisses
anteriores esto os professores, jornalistas e escritores Arnaldo Niskier e Zuenir Ventura, que
esto no Jri desde a primeira edio, alm do presidente da Associao dos Reprteres
Fotogrficos e Cinematogrficos do Rio de Janeiro, Alberto Jacob Filho e da ex-presidente do
Sindicato dos Jornalistas Profissionais do Municpio do Rio de Janeiro, Janice Caetano. A
comisso presidida por um dos seus membros, escolhido na reunio de instaurao. Ele tem
o poder de deciso em caso de empate em qualquer uma das categorias. Caetano j foi
presidente do jri diversas vezes e responsvel por desempates, como o que, em 2007,
premiou em o ensaio fotogrfico O comeo do fim - efeitos do aquecimento global",
publicado no Jornal do Commercio/PE. No trabalho, o fotojornalista Marcos Michael retrata a
realidade da seca em Pernambuco, mostrando a paisagem castigada pelo aquecimento global e
imagens de um povo que sofre as consequncias cruis da falta de gua na regio11. Com essa
deciso, houve uma ruptura pontual na tendncia de valorizar apenas imagens de violncia na
categoria Reportagem Fotogrfica.
O Jri Nacional atribui notas a cada um dos trabalhos de cada categoria e, por mdia,
chega-se aos vencedores. Alm disso, a comisso elege a reportagem para o Grande Prmio
Barbosa Lima Sobrinho e pode desclassificar trabalhos que no sejam adequados ao objetivo do
concurso. Essa comisso, ao contrrio das fases anteriores, se rene presencialmente para
dirimir dvidas e apontar o grande vencedor do prmio, que deixar de ser o vencedor de sua
categoria especfica. Nas primeiras edies do concurso, houve escritores e profissionais de
publicidade no jri, sempre destacado nos livros que contam a histria do prmio. Ao
contrrio do Prmio Esso, que tem uma comisso diferenciada para analisar a imagem; no
Embratel, a comisso julgadora nica para todas as categorias. Mas, seguindo a sistemtica do
Esso, o Embratel informatizou os processos de inscrio, anlise, julgamento e divulgao de
resultados.12
11http://www.premioimprensaembratel.com.br.
12Idem
269
13www.premioimprensaembratel.com.br.
14Idem
271
Concluso
Em meio a tantas premiaes no campo do jornalismo, constata-se que o Prmio
Imprensa Embratel em aspectos da enunciao busca apresentar como diferencial a valorizao
de uma roupa nova, representada de modo mais especfico pela evoluo de suas categorias.
Mas, num olhar mais detido, o que se percebe que o Embratel, assim como outros certames
continuam a premiar o velho jornalismo, o status quo a chamada grande mdia, a
hegemnica rede Globo, as preponderncias regionais, os profissionais do centro-sul do pas,
etc.
Seria, portanto, uma nova embalagem para um velho paradigma? Nos parece que
o velho paradigma justamente o que define o ethos e o habitus profissionais, e o que nos
reconcilia com o arcabouo terico apresentado. Logo, ele no obrigatoriamente ruim. Ao
contrrio, capaz de nos lembrar o que define o bom jornalismo uma apurao cuidada,
envolvendo questes socialmente relevantes, muitas vezes denncias e, por vezes algum
perigo. Esse ltimo ponto remonta os esteretipos, especialmente os popularizados pelo
cinema, em relao ao jornalismo. Os prmios parecem valorizar os aspectos heroicos da
profisso, o que alguns autores j chamaram de complexo de Clark Kent (Super-Homem),
relembrando que, na categoria Reportagem Fotogrfica, deveramos falar de complexo de
Peter Parker (Homem-Aranha) , pois este presta servio como fotojornalista para o jornal
Clarim Dirio, enquanto Clark Kent atua como reprter do Planeta Dirio.
Referncias
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______. Coisas ditas. So Paulo: Brasiliense, 1990.
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272
273
274
poltica (com a palavra em sentido amplo) uma das mais atuantes na formao do discurso
miditico, visto que permeia a construo de sentido no que tange aos fatos da realidade.
Neste texto, buscamos abordar como o estabelecimento de um estatuto para o
jornalista, nos domnios social e jurdico-normativo, tem impactado no desenvolvimento do seu
trabalho, e como ele pode impactar mais profundamente, caso seja mais arrojado no
segundo domnio. O estatuto a linha mestra de conduo das aes ou mesmo da
reflexo sobre elas. Sem um estatuto definido ou almejado, nem os profissionais, tampouco
a sociedade que consome esse trabalho jornalstico pode ter parmetros para julgar o
resultado da ao jornalstica, v-la como boa ou ruim, especialmente no que diz respeito s
emisses da radiodifuso, que usam o espao no espectro eletromagntico, uso autorizado
pelo Congresso Nacional, no caso brasileiro.
Natureza pblica da atividade jornalstica
Ao analis-lo enquanto atividade torna-se fcil perceber o carter pblico do
jornalismo, especialmente se considerarmos as consequncias das mensagens que ele
veicula e que influenciar os mais diversos segmentos da vida (social, poltica, cultural etc.).
As mensagens do jornalismo convencional no so produzidas com a pretenso de
influenciarem apenas a vida privada, longe disso esto as suas motivaes. Apesar de em
alguns casos terem por foco a vida do indivduo em seu crculo privado, notadamente em
algumas editorias de determinados veculos (moda, lazer, etc.), o alvo do jornalismo deve
ser, principalmente, os assuntos coletivos.
nos anseios da coletividade onde est encastelada a funo precpua do
jornalismo, por mais que os desvios de seus cnones sejam recorrentes, fruto de presses
oriundas, na maior parte dos casos, de agentes econmicos ou polticos. A dimenso
poltica desse processo central para compreendermos os interesses por trs de qualquer
desvio ou mesmo a ao direcionada para se atingir determinado fim.
Como j praticamente de amplo domnio mais ainda da literatura especializada
no h possibilidade de neutralidade no jornalismo, por mais que, algumas vezes, discursos
descuidados insistam em apregoar essa fbula. Os posicionamentos jornalsticos, os
enquadramentos, sempre possuem um motivo que encontra eco na seara poltica, que em
seu nvel escuda a econmica, e dessa constatao que emerge a importncia de
percebermos como se delineia o estatuto do profissional jornalista, como ele percebido
na esfera social e jurdica.
275
Pelo seu exerccio na esfera pblica, dependendo do caso, o jornalista pode ganhar
notoriedade, ocupar postos que lhe credenciam a opinar sobre diversos assuntos que so
caros coletividade, ou seja, lhe dada a oportunidade de influenciar na constituio da
realidade. Sua prtica, em tese, sempre seria carregada de significados nobres ligados ao
sentimento de liberdade, de democracia, de equidade, mesmo que saibamos que nem
sempre isso ocorre em virtude da interferncia de interesses privados que podem permear
o trabalho jornalstico em suas mais diversas fases.
Silva (2010) chega a propor o jornalismo como teoria democrtica, em cujo bojo estaria o
fortalecimento de um fluxo de informao que privilegiasse a pluralidade e a justia, num
sentido emancipatrio da coletividade. Sem dvida isso desejvel, porm, tambm
inegvel que a despeito de seu estatuto pblico, os jornalistas esto inseridos num ambiente
de interesses privados, no qual, muitas vezes, eles operam no sentido de dizer (ou no
dizer) algo que venha a consolidar as expectativas dos grupos que influenciam as
organizaes jornalsticas para as quais trabalham. Levando em conta a viso de Max
Weber, chegaremos a um ponto de classificar os jornalistas como demagogos, quando
ostentam uma imagem de polticos (WEBER, 2007).
O jornalista na perspectiva weberiana
Poderamos iniciar este tpico lembrando que ao lado de seus prprios interesses
privados, h certos usos pblicos aos quais se presta o prprio jornalista no
desenvolvimento de seu trabalho. fato que nos reportamos a outra poca, logo aps a
Primeira Guerra Mundial, quando Weber (2007) apontou que o jornalista perdera muito de
sua capacidade de impor-se como um chefe poltico, ao mesmo tempo em que considerava
esses polticos verdadeiros demagogos. Quanto a esses usos pblicos, realizamos uma
leitura do texto de Weber identificando fortes traos com a realidade atual do jornalista.
O uso pblico ao qual nos referimos no diz respeito ao fato de que o trabalho
do jornalista seria usado obrigatoriamente em favor da coletividade. verdade que h
casos em que isso pode ser verificado como, por exemplo, numa cobertura de guerra na
qual o jornalista venha a apresentar mltiplas vises acerca do conflito. bvio que em um
caso como esse tal comportamento significa um comprometimento em prol da
coletividade.
Porm, o uso pblico ao qual nos referimos tambm diz respeito a uma atitude
utilitarista por parte dos grupos dominantes em relao ao prprio jornalista,
276
Por falar nos lixeiros da imprensa apontados por Weber, no faz muito tempo,
irritado com uma pergunta de um reprter, o presidente do Supremo Tribunal Federal
(STF) mandou o jornalista chafurdar no lixo (JOAQUIM, 2013). Essa situao descrita
por Weber perfeitamente visvel no mundo atual, quando o jornalista necessrio, sem
que sua presena seja obrigatoriamente desejada. Trata-se de uma clara avaliao do custo /
benefcio. Todavia manifesta a realidade que o jornalista atua publicamente no sentido de
interferir na realidade, e, para isso, necessita de um estatuto que lhe oferea o respaldo
exigido para tamanha empreitada.
O jornalista almeja se sentir investido de uma tarefa, de uma misso social que
algum (um ser indefinido, multifacetado, diludo na sociedade) lhe confiou. Ele sabe o que
esperam dele, sem ter a certeza se conseguir atingir o objetivo ou se seguir firme na busca
pelo atendimento dessa expectativa alheia. Seu papel poltico inerente a sua prpria
prtica, que influencia processos sociais passveis de afetar milhares ou at milhes de
pessoas.
Sua responsabilidade, na maioria dos casos, incompatvel com a sua remunerao
ou o seu reconhecimento em outras esferas da vida, alm da prpria dimenso poltica.
Weber mesmo aponta essa desvalorizao do ponto de vista financeiro j no incio do
sculo XX, algo que permanece muito forte. Frente a uma remunerao sofrvel, muitas
vezes o jornalista busca no reconhecimento social o seu pagamento.
277
A autora aponta que essa liberdade interna comea com a prpria deciso
independente do jornalista em aderir profisso, assumindo assim, mesmo que em muitos
casos de forma inconsciente, um papel poltico no processo de distribuio da informao.
Nesta exposio temos o lugar social do estatuto, algo definido coletiva e
paulatinamente no decorrer do desenvolvimento das sociedades ocidentais. Aos poucos,
essas sociedades delimitaram a importncia e o papel do jornalista, instrumentalizando-o,
especialmente para interferir ou estar a servio, como podem preferir alguns nas aes
que importam para face poltica das relaes sociais.
278
Esse lugar social impe certa fluidez aos contornos do prprio estatuto, que vai se
configurando num espao cultural e profissional, que no conta necessariamente com
algum decreto que o institua, mas, antes, necessita de uma compreenso e conscientizao,
mesmo que tcita, dos indivduos envolvidos nas relaes sociais (diretas ou indiretas) do
jornalista.
Essa fluidez, em seu mbito, guarda o prprio ethos do jornalista. Ao
compreendermos o ethos como valores, preferncias, intenes e finalidades (LPEZ
PAN apud BARROS FILHO, 2003, p. 105), elementos aqui percebidos como vinculados
natureza moral do profissional, observamos que a questo complexa, pois no deixa de
lidar com a subjetividade do humano.
Esse ethos deve ser analisado como mantenedor de um vnculo com os costumes e
tradies que permeiam a prpria atividade jornalstica, absorvendo, tambm o ideal
democrtico inerente essncia do jornalismo. Todavia, notrio que a poltica como
espao de relaes de foras e busca do equilbrio de vises acerca da vida vem sofrendo
ataques. A poltica tem passado por tentativas de desqualificao e, sem poltica, no h
democracia, pois em sua dimenso onde o mundo social ganha significado concreto no
que tange s relaes de fora entre os grupos.
Marco Aurlio Nogueira nos alerta que h uma conspirao contra a poltica, num
cenrio em que
estamos assistindo a um complicado processo de desgaste. Pode parecer
paradoxal, mas a poltica perde flego na exata proporo em que se
espetaculariza, converte-se em show, em algo a ser consumido como um
produto qualquer, ou seja, em que vai sendo digerida pelo mundo da
mdia eletrnica (NOGUEIRA, 2001, p. 21).
279
da
da
Lei
de
Imprensa,
obrigatoriedade
do
bem
como
diploma
a
de
deciso
jornalismo
acerca
de
(Recurso
Extraordinrio - RE 511961).
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sistema jurdico brasileiro, pois onde esto descritos os direitos e garantias que reforam a
primazia do sujeito no conjunto de leis.
A positivao dos direitos individuais constitui elemento fundamental
para a sua obrigatoriedade e imperatividade. Essa consagrao jurdicopositiva dos direitos do homem uma garantia de que se reconhece, na
Carta Magna, uma relao jurdica entre governado (sujeito ativo) e o
Estado e suas autoridades (sujeitos passivos) (SILVA, 2001, p. 422).
282
283
princpios por ela adotados, ou dos tratados internacionais em que a Repblica Federativa
do Brasil seja parte.
De maneira que a hermenutica constitucional desse item permite a incorporao
de direitos e garantias previstos em acordos internacionais aos quais o pas tenha aderido,
como o caso do Pacto de San Jos da Costa Rica (Conveno Americana de Direitos
Humanos). De acordo com a CADH (1969):
Artigo 13 - Liberdade de pensamento e de expresso
(...)
3. No se pode restringir o direito de expresso por vias ou meios
indiretos, tais como o abuso de controles oficiais ou particulares de papel
de imprensa, de frequncias radioeltricas ou de equipamentos e
aparelhos usados na difuso de informao, nem por quaisquer outros
meios destinados a obstar a comunicao e a circulao de ideias e
opinies.
promovidos pela Federao Nacional dos Jornalistas (FENAJ), o CEJ dispe de fora
moral e, mais ainda, de fora constitucional.
facilmente comprovvel o fato que o CEJ repete diversas vezes dispositivos
constitucionais, completando seu sentido de forma especfica para o jornalismo. O que
ocorre, entretanto, que se tenta retirar qualquer poder do CEJ por ele no ter sido
elaborado como lei, atravs do Congresso Nacional. Esquece-se o bvio: que o Cdigo de
tica dos Jornalistas brasileiros enuncia princpios, direitos e disposies de cunho
constitucional.
Concluses
Com base na discusso aqui apresentada, pode-se concluir acerca da existncia de
um estatuto do jornalista no Brasil, tanto de carter social quanto normativo. Assim, h um
quadro sociocultural no qual se localiza o jornalista, que ocupa um espao ou circunscrio,
mesmo com fronteiras fludas. O estatuto jurdico no aparece em um cdigo, lei ou
documento nico, mas em um conjunto de normas orientadas a partir da Constituio
Federal. Tradicionalmente, o cnone ou ethos do jornalismo aponta para sua atuao
enquanto atividade pblica, e at mesmo fortemente poltica.
Mas a operacionalidade ou concretude do estatuto ameaada pela fragmentao
poltica, pela prpria desvalorizao da poltica. As novas tecnologias, as recentes
configuraes de tempo, espao e realidade pressionam os meios de comunicao, de
maneira a favorecer o individualismo e os privativismos. Percebe-se esse fenmeno de
maneira notvel na eroso das profisses, em especial, a profisso jornalstica, invadida pela
publicidade e pelo entretenimento.
Resgatando a perspectiva histrica no Brasil, lembremos que o pas viveu uma
ditadura militar, tendo passado democracia h pouco mais de duas dcadas. A prpria
histria constitucional do Brasil truncada por golpes de estado recorrentes, por parte dos
militares. A cultura de autoridade e o rano militarista permeiam as instituies
democrticas, de maneira a evidenciar uma fragilidade do estatuto do jornalista ainda maior,
visto que temos uma democracia recente e instvel, no acostumada a conviver e respeitar
as liberdades que ela prpria dispe em sua Constituio.
Ao final, acrescenta-se a pouca fora normativa dessa Constituio, fator que
tambm contribui fortemente para a debilidade do estatuto do jornalista nos campos social
e normativo. A Constituio de 1988 foi um documento pactuado em uma transio
285
poltica, marcando a abertura para a democracia. Para que fosse promulgada, exigiu muitos
compromissos de ambos os lados (pr-ditadura e pr-democracia), terminando, ao final,
como uma Constituio prolixa, carregada de muitos compromissos e garantias, mas que
no pode, por si s, assegurar o seu prprio cumprimento.
Assim, essa CF trata de diversos dos compromissos exigidos para a abertura poltica
em um texto longo e detalhado; preocupa-se em garantir vrios direitos, mas no tem a
necessria fora poltica para efetiv-los, permanecendo apenas nas boas intenes. Esse
o motivo porque at agora no realizou a constitucionalizao da mdia e no cumpriu as
exigncias do estatuto jurdico do jornalista.
Referncias
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286
WEBER, Max. Cincia e poltica: duas vocaes. 14. ed. So Paulo: Cultrix, 2007.
287
Titulaire de la Chaire de journalisme l'Universit libre de Bruxelles, Florence Le Cam travaille sur l'identit professionnelle des
producteurs d'information et sur la confrontation du journalisme aux mutations contemporaines. Elle mne actuellement une
recherche sur la socialisation des journalistes en ligne et une tude sur la matrialit des lieux de production de l'information et
notamment des salles de rdaction. Elle vient de publier un ouvrage collectif intitul Du pigeon voyageur Twitter. Histoires
matrielles du journalisme (2013).
Professeur Adjoint la Facult de Communication de l'Universit de Brasilia. Ses recherches portent sur les pratiques
journalistiques, l'identit profesionnelle des journalistes et les rapports entre les mdias et les intellectuels. Il est auteur du livre
Jornalistas-intelectuais no Brasil (Summus, 2011).
1 Nous navons pas lespace ici pour dvelopper plus spcifiquement la conception thorique de la socialisation professionnelle
qui nous a amens poser cette hypothse. Pour plus de dtails, voir Le Cam et Pereira (2012) et Le Cam (2013).
288
289
290
lentreprise mdiatique et sengagent parfois dans une diversification dactivits en proposant des
services, des liens commerciaux, des petites annonces. Au dbut des annes 1990, le paysage des
sites dinformation franais est marqu par une prsence quasi-gnralise de sites de mdias
traditionnels adosss une salle de rdaction souvent ddie aux activits en ligne (60 personnes
sont employes au Monde interactif cette poque), mais surtout dun rseau trs dense de sites
locaux, qui oscillent entre portail dinformation et guides de ville (Damian, et al, 2002).
Mais, la crise des valeurs boursires, au tournant des annes 2000, freine largement les
initiatives jusquen 2004. Les salles de rdaction connaissent des sries de rduction de la masse
salariale ; les objectifs de production dune information spcifiquement ddie aux services en
ligne, et les investissements en la matire sont largement revus la baisse. Les activits
reprennent cependant partir de 2005. Accompagns par le dveloppement du discours sur le
web 2.0, les blogs et les initiatives de journalisme citoyen relancent lenthousiasme. Les mdias
traditionnels adoptent quelques outils prsents comme favorisant linteractivit : ils crent des
plate-formes de blogs, encouragent le dpt sur leur site de productions amateurs, mettent en
place des services de suivi des communauts en ligne (les community managers) et relancent leurs
salles de rdaction ddies linformation en ligne.
Paralllement, de nouveaux acteurs mergent dans le paysage mdiatique. Les pure players
connaissent un succs destime assez rapide en France grce deux initiatives, Rue 89 et
Mdiapart (Aubert, 2009 : Canu et Datchary, 2011). Ces nouveaux venus reposent sur une vision
affiche de collaboration entre journalistes et citoyens, mais sancrent dans une vision
professionnelle du journalisme. En rvlant des affaires, des scoops, ces sites donnent
rapidement leur lettre de noblesse la presse en ligne dite indpendante (des grands conglomrats
mdiatiques). Ils seront ainsi en premire ligne pour dfendre la cration dun statut spcifique,
dans le droit franais, pour les diteurs de presse en ligne, prconisation issue des tats gnraux
de la presse de 2009. Cette reconnaissance du statut permet ainsi aux sites de bnficier des aides
de lEtat la presse (Charon et Le Floch, 2011).
En 2013, dans les deux pays tous les acteurs sattachent, de faon similaire, dployer des
stratgies de publication sur les outils nomades dinformation, les tablettes, les mobiles, le epaper.
Les travailleurs de linformation en ligne
Nulle enqute nationale sur les journalistes en ligne na t mene au Brsil. Les tudes
caractre ethnographique dans les rdactions en ligne, produites dans des priodes distinctes
(Adghirni, 2001; Barbosa, 2003; Pereira, 2004; Jorge, 2007; Maia e Agnez, 2011), nous permettent
291
nanmoins de poser que le journalisme en ligne est produit dans des structures de petites tailles,
composes de reporters et dditeurs majoritairement jeunes (faisant aussi travailler de nombreux
stagiaires), et de directions de linformation plus exprimentes. Depuis le milieu des annes
1990, les initiatives de convergence entre supports mdiatiques et la mobilit professionnelle ont
largement reconfigur lespace organisationnel, sans changer cependant ces composants
fondamentaux. A Brasilia, les sites UOL, G1, iG et Terra ont engag des journalistes
exclusivement pour la production de linformation en ligne. Les autres sites sont majoritairement
dits partir de Rio de Janeiro ou So Paulo ou de rdactions Brasilia (les sites lis la presse
rgionale). La majorit des sites adosss des entreprises mdiatiques proposent la reproduction
en ligne de leurs contenus dj diffuss sur leurs supports traditionnels, distribuent cette
information sur toutes les plate-formes et ont volu vers des rdactions intgres (Mico, Masip
et Barbosa, 2009). Dans ces dernires, la production est majoritairement ralise par des
journalistes assis.
La situation est relativement identique en France. Les premiers journalistes en ligne
avoir exerc ds 1995 dans les mdias traditionnels sont prsent devenus les rdacteurs en chef
des salles de rdaction en ligne. Actuellement, les profils des journalistes embauchs dans les
rdactions parisiennes sont assez similaires les uns par rapport aux autres. Majoritairement issus
de formation au journalisme, assez rcemment sortis des tudes, les journalistes employs ont
dj, pour la plupart, des expriences pr-professionnelles (dans les journaux tudiants, par des
stages, des statuts de correspondants locaux de presse, par des contrats de qualification ou
dalternance) et une connaissance thorique assez fine des rgles de base du journalisme (les
rubriques, la titraille, la hirarchisation de linformation), mme si peu dentre eux se prvalent
dune formation au journalisme web, y compris en 2012. Les rdactions sont pour la plupart
majoritairement jeunes, diplmes de formations reconnues2 pour les mdias parisiens, ou issues,
pour une majorit, des postes de reporter de terrain pour les sites des mdias rgionaux (presse,
radio ou tlvision). Le travail des journalistes en ligne dans les salles de rdaction traditionnelles
renvoie majoritairement un journalisme assis, qui retravaille des dpches dagences de presse,
assure une veille de linformation, et fournit de linformation en continu. Un journaliste franais
estime ainsi que prs de 60% de son matriel de son travail repose sur des dpches, 20 30% de
la radio de laquelle le site dpend, le restant provient de ce que chacun voit en se baladant sur
les sites internet (F1). Peu de sites franais dinformations en ligne bnficient dune assise
financire assez importante pour raliser, leurs frais, de la production journalistique
En France, plus de 90 formations aux mdias et au journalisme se partagent lducation des aspirants au mtier. Il existe
cependant une hirarchie symbolique forte, puisque seules 14 dentre elles (uniquement des formations au journalisme) sont
reconnues par la profession. Ces 14 coles recrutent les tudiants sur concours ou sur dossiers, et sont trs slectives.
292
293
moyen de rvler les thmes nationaux ou les facteurs contextuels intressants, sociologiques ou
culturels. Et pourtant, un autre courant de recherche (voir Sarana, 1975) avance que les
ressemblances orientent la recherche davantage vers la prise en compte des processus sousjacents que vers les variations superficielles (Livingstone, 2003). Notre perspective ne vise pas
initialement mesurer les carts, les diffrences ou les ressemblances. Elle entend partir dune
dmarche inductive reposant sur la narration que les journalistes en ligne, en France et au Brsil,
font de leur trajectoire, de leur apprentissage du journalisme et de leur entre sur le march du
travail des salles de rdaction en ligne. Cette dmarche inductive nous a permis danalyser nos
donnes, sparment au dpart, pour faire merger le sens quelles avaient dans chaque contexte
national, pour ensuite dbuter leur mise en commun afin de percevoir les diffrentes modalits
dtre et de se penser journaliste en ligne en France et au Brsil.
Pour cette recherche, nous avons donc ralis 20 entretiens semi-dirigs de journalistes
(10 dans chacun des pays) partir dun guide commun (voir annexe 1). Ces vingt rpondants
nous permettent davoir une diversit dge, de fonction, de statut, de mdias dappartenance et
de territoire Brasilia et Paris majoritairement (voir annexe 2). Nous avons tent de respecter la
diversit des profils de journalistes que lon peut rencontrer dans les salles de rdaction en ligne,
en variant lensemble des caractristiques. Evidemment, cet chantillon ne se prtend nullement
reprsentatif, il est issu de choix mthodologiques et pratiques. Entamer un programme de
recherche comparatif dbute videmment par un ttonnement dans la recherche des profils
tudier. Nous avons tent de les diversifier pour ne pas gommer la richesse des deux terrains, et
ouvrir une porte la comparaison.
Ces entretiens ont t mens dans le cadre dune dmarche comprhensive, ancre dans
la recherche dune narration biographique des rpondants. Lobjectif nest pas tant dillustrer des
hypothses pr-tablies, que de rechercher des significations issues des enquts eux-mmes.
Evidemment, les rpondants appartiennent des contextes nationaux distincts, des histoires
collectives particulires, sont le fruit de trajectoires individuelles qui tous, les distinguent les uns
des autres. Et les formes narratives que nous analysons sont srement aussi des illusions
rtrospectives par lesquelles les rpondants reconstruisent ce quils ont vcu, ou la faon dont ils
aimeraient se raconter leur histoire. Ces rcits sont la fois des traces dhistoires collectives tout
autant que la construction dune singularit individuelle (Dubar, 2001). Cest dans cette dualit, et
videmment, plongs au cur de cette difficult mthodologique, que nous entrane une
comparaison bi-nationale de la socialisation des journalistes en ligne.
Ce texte se penche sur un seul aspect trait dans nos entretiens : le rapport que les
journalistes entretiennent avec leurs sources. Ce seul aspect nous ouvre la voie une
294
comprhension plus fine non seulement du rapport que les journalistes en ligne entretiennent
constamment avec leurs sources, la faon dont ils envisagent ce rapport, dont ils le vivent au
quotidien, dont ils le mettent en scne.
Danse avec les sources, une relation identitaire complexe pour les journalistes en ligne
La socialisation des journalistes en ligne aux sources revt une dimension volutive et
contextuelle (Strauss, 1992a, 1992b). Elle est en soi un processus d'apprentissage continu et est
vcue comme telle par les journalistes. Certains rpondants se souviendront toujours de leur
premier contact comme journaliste avec un acteur social (F10, F2). Et les rapports se modifient
au cours du temps. Un journaliste brsilien (B5) raconte ainsi qu son dbut de carrire, il
couvrait le sport et se sentait un peu dans une relation de fan avec ses sources. Progressivement,
en changeant de rubrique et en interviewant des personnalits politiques, il estime tre pass un
rapport plus professionnel avec ses interlocuteurs. Nos rsultats montrent toute la complexit de
ce rapport aux sources tel quil est vcu par les journalistes en ligne. Le contexte de travail,
relativement sdentaire des journalistes en ligne, la pression de la publication et du temps de
travail, et la gestion de sa crdibilit dans la construction du rapport son rseau dinformateurs
nous apparaissent comme des lments fortement structurants de cette relation, au fondement de
lidentit du journaliste en ligne.
295
travaille, par les dpches dagences de presse, la surveillance de la concurrence (F1, F4, F5, F9),
la navigation sur des sites dinformation ou des sites de sources sur le web, et videmment sur les
rseaux sociaux). A charge pour lui de la remettre en forme, de lanalyser plus en avant, de la
diffuser. Les contacts directs avec les sources restent plus rares, et mdis par le tlphone. La
prsence sur le terrain est souvent lie dune part lenvironnement conomique du mdia en
ligne (aux moyens financiers quil peut dployer pour la couverture), labonnement du mdia au
fil de dpches dagences de presse (trs cher pour les petites structures), et dautre part, la ligne
ditoriale du mdia (information en continu ou format magazine). A noter aussi que la spcificit
du terrain Brasilia renforce la prsence de correspondants ou de bureaux de mdias nationaux
bass Rio de Janeiro ou Sao Paulo (B1, B3, B5 et B10), quand, Paris, les salles de rdaction
sont fortement concentres et en concurrence les unes avec les autres. Cependant, cette prsence
de journalistes sur le terrain, malgr des rencontres rgulires avec des sources en face--face, se
structure autour de relations cadres avec des sources officielles et quelques personnages cls (B3
et B7). Cela amne certains dplorer un journalisme de compte rendu (couverture
mdiatique dun vote au Congrs, runions publiques) qui laisse peu de place des informations
exclusives ou des investigations ( l'exception du tmoignage de B7 et B10).
La narration que les journalistes en ligne font de leurs rapports aux sources est parfois
loigne des conditions relles de leurs pratiques. Ils continuent renforcer, dans leurs discours,
lide quils sont les seuls responsables de la gestion des sources, quils agissent en fonction de
motivations personnelles et intresses, incarnes dans les relations quils tissent avec leur mdia.
Et pourtant, cette relation chappe en partie leur contrle. Reprenant la mtaphore de la danse
dveloppe par Gans (1979, reprise par Adghirni, 1997), nous constatons qu certains moments,
et notamment dans les salles de rdaction, ce sont les sources dinformation qui conduisent les
relations. En ce sens, la gestion des sources dpend avant tout de la faon dont le journaliste se
pense lui-mme comme professionnel, et de la manire dont il dfinit les sources quil considre
comme pertinentes. Travailler partir dun contenu dj produit par dautres nest pas forcment
vcu de manire ngative Jaime assez le ct Le produit existe dj. Et moi, je le reprends
pour le valider, lenvoyer, le publier, cest a que jaime bien (F4).
Lanalyse de la socialisation professionnelle des journalistes en ligne nous montre la
structuration, dans les discours, dune dfinition progressive de rgles et de normes individuelles
et alimentes par le collectif. Ces normes concernent non seulement les faons de se comporter
devant des sources/acteurs sociaux, les moyens utiles pour chercher des sources en ligne et par l
se distinguer des autres journalistes, et enfin les usages de ces sources dans le traitement
mdiatique lui-mme et dans la mise jour du site. Observer la socialisation aux sources,
296
lapprentissage de cette pratique traditionnelle du journalisme rvle bien plus que lacquisition de
techniques professionnelles de base comme se baser sur les propos des autres pour laborer sa
nouvelle, mettre en scne la polyphonie discursive, etc. Cela nous amne, dans les discours des
intervenants, voir quau travers de la gestion des sources au quotidien, se dessinent les faons
dont les journalistes en ligne se pensent dans leur mtier, dfendent leur imaginaire du
journalisme, leur idologie professionnelle, etc.
En ce sens, la relation entre la rue et la production dinformation est troitement lie la
construction imaginaire de la profession. Presque tous les rpondants (mme ceux qui restent
dans la salle de presse) reproduisent ce discours. Je pense que le plus intressant dans notre
profession, c'est le contact que nous avons avec les gens et labsence de routines fixes. Si vous
restez dans les salles de rdaction, vous ne vivez pas avec les gens (B7).
297
publier une information qui leur est propre, issue de leur travail personnel, en raison de la
pression non seulement de la concurrence, mais aussi de lidologie de la publication immdiate
(B8, B6, F3, F4, F6).
Dans les rdactions en ligne des deux pays, la majorit des journalistes annonce devoir
produire de 5 6 productions par jour (B1, B3, B4, B8, B9, B10, F1, F3, F4, F5, F6, F9, F10).
Estimant tre contraints par les rdactions en chef actualiser constamment le flux de nouvelles
et publier aussi souvent quils le peuvent (B2, B6, F1, F3, F4, F5, F6, F9, F10). En ce sens, ils
doivent tre en mesure de trouver rapidement une source disponible. Ils doivent aussi apprendre
rapidement juger de la crdibilit de la source (que linformation leur parvienne directement via
le web ou quand ils doivent eux-mmes chercher une source). Cette rapidit dexcution les
entrane, dans certains cas, dlaisser la vrification des informations et ne pas croiser
linformation auprs de diffrentes sources. Cette pratique dpend, en premier lieu dun savoir de
reconnaissance des journalistes (Traquina, 2005). Pour les rpondants franais et brsiliens
travaillant majoritairement dans la rdaction, ce savoir sincarne dans une comptence de
recherche de contenus diffuss sur internet, les blogs, les rseaux sociaux mais aussi sur les sites
institutionnels et surtout sur les sites concurrents.
On reste dans la rdaction pour faire la couverture quotidienne des accidents,
ou des informations en provenance du Gouvernement du District Fdral [le
gouvernement local]. Il s'agit d'une couverture plutt bureaucratique (...).
Personne ne veut que le lecteur navigue sur un autre site [d'un concurrent] et
dcouvre que celui-ci a travaill plus que nous, car il aurait publi une
information que nous navons pas. Donc, tout le monde tourne en rond, nous
nous courons aprs les uns les autres, tout le temps (B3).
Les journalistes en ligne travaillant pour les mdias traditionnels se trouvent souvent dans
des positions plus ou moins confortables pour produire une information personnelle. Nombre
dentre eux doivent intgrer dans leurs pratiques une reprise du contenu produit par le mdia
traditionnel (presse ou tlvision). Peu de ces journalistes en ligne ont la possibilit de raliser une
production journalistique de terrain (F2, F4, F6, F7, F8, F10). Il arrive cependant que certains
produisent tout de mme simultanment pour les deux supports au Brsil (B1, B2, B4 e B6). En
France, la production sur les deux supports nest relle que pour les journalistes traditionnels
(hors ligne). Ces derniers sont encourags produire une information pour le web lorsque la
couverture de leur vnement le rend ncessaire - ce qui fait partie du projet d'intgration des
rdactions au sein du quotidien dirig par B6. Trs rares sont les cas inverses : un journaliste web
qui serait invit produire pour le mdia traditionnel. Cela cre videmment toutes sortes de
tensions, et une reprsentation parfois ngative du travail personnel du journaliste en ligne du
mdia traditionnel. Il juge lui-mme, sur ces critres de production, le foss qui spare parfois les
298
statuts des journalistes au sein dun mme mdia (entre journalistes traditionnels et en ligne).
Jusqu clamer que tout nest pas mettre sur le site, hein ! Le site nest pas la poubelle du
journal quoi ! (F4).
Les journalistes, notamment en France, produisent du contenu en faisant de la veille sur
dautres sites (F8, F9), comme une forme qui leur garantirait aussi la crdibilit dune information
(ou au moins une faon de se prmunir dune ventuelle erreur), et ils utilisent ainsi le lien
menant vers le contenu afin de mettre en scne lorigine de linformation (cette pratique a
dailleurs aussi t constate en Belgique Degand, 2011).
Pour pallier cette forme de sdentarisation (visible aussi dans certains pure players
franais), les journalistes utilisent rgulirement les contacts tlphoniques pour vrifier ou
approfondir une information (B3, B4, B5, F1, F5, F6, F9, F10). Cette pratique tlphonique
concrtise en quelque sorte une forme dambition du journaliste en ligne. Cest particulirement
vrai pour les journalistes parisiens interrogs. Alors que le contact avec des acteurs sociaux est
considr comme tant le cur du mtier, certains journalistes en ligne dplorent le manque de
temps, le manque de crdibilit de leurs statuts pour obtenir au tlphone les mmes
informateurs que leurs collgues traditionnels, le manque de visibilit pour se constituer un
rseau/ un carnet dadresses. Et les rseaux sociaux sont alors investis dune dimension toute
particulire, puisquils pallieraient en quelque sorte les difficults en permettant de trouver
nimporte quelle source (B4). Ils ouvrent aussi la voie dautres formes de narration et
inscrivent les journalistes en ligne comme des sortes de prcurseurs de nouveaux genres
journalistiques comme la couverture live grce Twitter (F4, F6, F9).
Ces contraintes temporelles ont, depuis longtemps, t intgres par les sources ellesmmes. Les porte-parole et lensemble des services de communication se sont largement
professionnaliss et ont dvelopp des stratgies qui anticipent les contraintes des journalistes
(Olliver-Yaniv, 2001 ; Legavre, 2011). Les sources sont, depuis les annes 1970, reconnues
comme des acteurs actifs dans la production dinformation (Hall et al, 1993; Moloctch et Lester,
1993; Schelsinger, 1992; Sousa, 2000). Cest aussi videmment le cas en journalisme en ligne. Les
sources intgrent de plus en plus les conditions spcifiques de travail des reporters (B2, B7, B9),
tentent dinfluencer les journalistes qui, en retour se mfient comme leurs collgues traditionnels
de ces formes potentielles de manipulation (B2, B4, B5). Etonnament, mais cest peut-tre un
effet de lentretien, ces remarques nont pas t faites spontanment par les journalistes franais.
Ces sources ne se formalisent cependant pas de pratiques, assez courante sur le terrain
brsilien, dune forme dcriture fragmentaire. Cette fragmentation de la production journalistique
intervient en fonction de laccs que le journaliste en ligne obtient aux sources tout au long de la
299
journe. Il va alors publier un premier article avec la mention dune source, puis un second aprs
avoir interagi avec un autre acteur, etc. pour, en fin de journe, rassembler lensemble de son
travail du jour dans un article plus structur. Cette production au fil du temps implique alors pour
la source davoir un texte spcifique sa propre dclaration (B1, B9, F2, F5, F9). Le croisement
des sources ne venant, publiquement, que dans un second temps (B1). Ce qui fait dire au
journaliste B9 quil pratique une forme de journalisme de dclaration . Un journaliste franais
travaillant dans un site spcialis en conomie avoue ainsi :
Le terrain on en fait trs peu. Mais cest quand mme li au fait que ce soit de
lconomie. Donc, la plupart des sources sont des experts, des analystes. Cest
essentiellement pour du verbatim. Donc on passe un coup de fil, et a suffit
(F5).
300
Les sources apparaissent finalement hirarchises dans les discours des journalistes en
ligne. Dans un article prcdent (Le Cam et Pereira, 2012), nous avions dj soulign que les
discours des rpondants sur la construction de leur carrire professionnelle taient assujettis la
reprsentation quils se faisaient du poids symbolique de certains mdias. En ce sens, les
rpondants estimaient que le journal imprim et la tlvision avaient plus de prestige et de
notorit que la radio et le web. De la mme manire, certains rpondants (B1, B4, B7, B8, F2,
F9, F10) estiment que les journalistes des autres mdias (et notamment de la presse crite) ont
plus de facilits avoir accs une information exclusive (B8, F3, F4, F9, F10). En interagissant
avec les sources, par tlphone ou en face--face, ils ne se prsentent pas toujours comme
journaliste en ligne de tel site, mais comme journaliste (tout court) de tel mdia. Ce masquage des
spcificits du statut (journaliste web pour un site en ligne dune marque mdiatique) leur semble
favoriser clairement leur accs aux sources.
Les sources participent donc, divers titres et notamment dans le processus de
ngociation des termes de la coopration avec les journalistes, au processus de socialisation et de
construction de lidentit professionnelle des journalistes en ligne. Construire son rseau, affirmer
sa crdibilit, justifier ses pratiques sont autant dlments dun discours identitaire qui
sargumente en fonction de lAutre. Et ici, cet Autre est lun des lments fondamentaux du
monde du journaliste : lacteur ou la documentation sur lesquels il fait reposer son travail et par
rapport auxquels il se situe, doit se positionner.
Conclusion
Ces premires pistes de rsultats montrent limportance de la temporalit, donc de la
gestion du temps par le journaliste, dans la construction de son rapport aux sources. Elles
permettent dinterroger le rapport complexe que le journaliste doit construire, au travers de la
construction de sa crdibilit, pour favoriser son accs au rseau dinformateurs. Ces rsultats
nous amnent affiner les recherches menes sur les rapports des journalistes aux sources en
permettant de recontextualiser, dans le quotidien, en fonction des supports et des territoires, les
interactions que les journalistes peuvent avoir avec les autres, et les moyens dont ils disposent
pour y parvenir et pour les mettre en scne. In fine, lanalyse des divers rapports aux sources
ouvre la voie une analyse de lidentit professionnelle.
Les journalistes se dfinissent, en creux, en fonction dun discours ou dune
reprsentation de leur rle social (dinformateur, de mdiateur, etc), de leur posture vis--vis des
sources dinformation. Ils sajustent parfois en fonction des rgles de conduite qui rgissent le
301
mtier et qui permettent dajuster leurs faons dagir et de se comporter face une source. Une
partie de ces rglements est codifie dans les manuels scolaires, dans les codes de dontologie de
la profession, parfois dans des documents internes de lentreprise, etc.
Cependant, notre recherche montre que la gestion des interactions avec les sources est
perue et se construit principalement au quotidien. Les journalistes en ligne sajustent en fonction
de la couverture spcifique de telle ou telle information, selon les conditions organisationnelles et
pratiques dans lesquelles ils voluent, mais aussi au travers des relations quils entretiennent avec
leurs collgues et dans leurs tentatives dinteractions avec leurs sources et leur rseau
dinformateur en construction. Et ces rgles informelles varient selon le type de source, les dlais,
le support mdiatique, les contextes locaux et nationaux, etc
Nos rsultats sont donc fortement contextuels et lis nos terrains de recherche. Les
rapports sont diffrents selon lappartenance du journaliste en ligne un pure-player ou un site
appartenant une entreprise mdiatique traditionnelle. Par ailleurs, Brasilia et Paris sont des
territoires spcifiques. La capitale brsilienne concentre la plupart des informations relatives la
politique nationale, mais les grandes entreprises mdiatiques nont pas leur sige dans la ville. La
plupart emploie des correspondants ou ouvre des bureaux afin de couvrir linformation et de
tenter de dvelopper une certaine autonomie dans la couverture du District fdral. Les rsultats
avancs plus haut ne sont donc pas gnralisables lensemble du pays. La capitale franaise
concentre quant elle une grande partie des mdias nationaux (presse quotidienne, tlvision,
radio) et des pure players. Les journalistes en ligne doivent ngocier constamment leur place et leur
statut symbolique dans un environnement professionnel trs concurrentiel. Car non seulement
certains de nos rpondants sont en concurrence avec des journalistes travaillant pour le support
imprim ou audiovisuel de leur entreprise, mais ils sont aussi en comptition pour laccs aux
sources avec des journalistes historiques, reconnus par les sources pour leur statut, leur
professionnalisme (ou leur connivence) et leur poids dans le milieu mdiatique. Ces lments ne
facilitent pas non plus le dploiement des rseaux des journalistes en ligne.
Ainsi, en dpit de l'idologie professionnelle, qui tend renforcer l'image dune
profession en mutation, mais dont les rgles seraient immuables, nous avons observ des microinnovations dans les relations avec les sources. Les journalistes en ligne rencontrs doivent
sajuster des formes de pnuries de personnel, la pression plus forte des dlais, des
ajustements quotidiens dans les pratiques de recherche, dvaluation et de vrification des
informations. Et les sources doivent elles aussi sadapter ces pratiques journalistiques en ligne.
Ce que nous navons malheureusement pas pu tablir, pour linstant, dans cette recherche.
302
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304
Trajectoire antrieure :
o Raconter lenvie initiale du journalisme (par qui, pour quoi, avec quelques
rfrences ?)
o Raconter larrive dans le mtier comme journaliste (formations formations au
journalisme et au journalisme en ligne - , premiers stages, puis emplois)
o Raconter les relations avec les formateurs, les matres de stages, les employeurs
o Raconter sa place dans les divers emplois
o Raconter ses situations dembauche (ici recrutement, connaissance du poste,
entretien), ses statuts demplois
o Raconter importance du rseau et sa construction
305
ANNEXE 2
Entrevistado
Pas
Tipo de site
Abrangncia
Cargo
Gnero
Idade
Nacional
Tipo
de
cobertura
Generalista
B1
Brasil
B2
Brasil
B3
Brasil
B4
Brasil
B5
Brasil
B6
Brasil
B7
B8
B9
Brasil
Brasil
Brasil
B10
F1
Brasil
France
F2
France
F3
France
Ligado a uma
mdia
tradicional
Ligado a uma
mdia
tradicional
Ligado a uma
mdia
tradicional
Ligado a uma
mdia
tradicional
Ligado a uma
mdia
tradicional
Ligado a uma
mdia
tradicional
Pure Player
Pure Player
Pure
Player
(Agncia
em
tempo real)
Pure Player
Ligado a uma
mdia
tradicional
RADIO
Ligado a uma
mdia
tradicional
Ligado a uma
mdia
tradicional
Reprter
22
Regional
Generalista
Editor de rea
30
Nacional
Generalista
Reprter
23
Regional
Generalista
Subeditor
27
Nacional
Generalista
Estagirio
20
Nacional
Especializado
Editor
38
Nacional
Nacional
Nacional
Generalista
Generalista
Especializado
Reprter
Reprter
Reprter
F
H
F
32
24
35
Nacional
Nacional
Generalista
Generalista
Reprter
Reprter
F
H
24
27
Regional
Generalista
Editor de rea
33
Nacional
Generalista
Reprter
25
F4
France
Ligado a uma
mdia
tradicional
Ligado a uma
mdia
tradicional
Ligado a uma
mdia
tradicional
Ligado a uma
mdia
tradicional
Pure Player
Pure Player
Nacional
Generalista
Subeditor
29
F5
France
Nacional
Especializado
Reprter
25
F6
France
Nacional
Generalista
Estagirio
19
F7
France
Nacional
Generalista
Editor
48
F8
F9
France
France
Nacional
Nacional
Generalista
Generalista
H
F
40
27
Pure
Player
(Agncia
em
tempo real)
Nacional
Especializado
Editor
Reprter Free
Lance
Reporter (free
lance
permanente)
F10
France
26
306
Introduction
Peu de marchs du travail professionnel ont connu au cours du XXme sicle des
volutions semblables celles qui ont affect le march du travail journalistique. Le
dveloppement des mdias audiovisuels puis numriques, lexpansion du march de la
Matre de confrences en Sociologie. Institut dEtudes Politiques de Grenoble, Pacte. E-mail: gilles.bastin@iepg.fr
Post-doctorante lIEP de Grenoble, Pacte. E-mail: emmanuelle.gatien@iepg.fr
307
presse magazine et spcialise ont dabord multipli les opportunits demploi dans ce
secteur avant que la crise de la presse crite, la mutation des modles conomiques de
linformation et une reconfiguration des relations entre travail professionnel et amateur
fassent peser des menaces sur lemploi disponible dans les mdias, et ce dans la plupart des
pays. Le dveloppement parallle du secteur de la communication a permis de multiplier les
dbouchs hors de la profession pour les journalistes en milieu ou fin de carrire. Le
dveloppement des formations en journalisme a, quant lui, considrablement modifi le
profil des entrants dans la profession (fminisation, lvation du niveau de qualification,
etc.).
Cependant, la pression conomique sur les conditions de travail et les exigences de
polyvalence sont aujourdhui trs fortes et laugmentation de la part de lemploi freelance, la
faiblesse des rmunrations et les sorties prcoces du march du travail tendent ancrer
durablement la position sociale des journalistes dans la prcarit. Le dveloppement de
lemploi freelance a t particulirement bien document en Europe (BAINES, 1999;
STOREY; SALAMAN ; PLATMAN, 2005), comme la gnralisation de contrats atypiques
ou la banalisation du retour sur le march du travail (WALTERS ; WARREN ; DOBBIE
2006). Dautres travaux ont permis de mettre en vidence la dmultiplication des
comptences requises des entrants sur ce march (AVILES et al.. 2004), la faiblesse des
rmunrations (DEAR, 2004) ou les consquences de cette prcarit en termes de gestion
par les individus de leurs chances professionnelles : lusage des rseaux dans une
perspective concurrentielle (ANTCLIFF, SAUNDRY ; STUART, 2007), le personal
branding et le dveloppement dun ethos comptitif entre acteurs des mondes
mdiatiques (EHRLICH ,1995).
Pour comprendre le dveloppement de cette prcarit il est ncessaire de
sintresser de prs aux conditions daccomplissement des individus dans le monde des
mdias et aux carrires qui leur sont offertes. Les mutations des conditions effectives
d'accs la profession et de mobilit interne travaillent en effet lidentit contemporaine
du journalisme, la fois sur un plan collectif et individuel.
A partir dune mta-analyse dun corpus de prs de 150 enqutes de sciences
sociales consacres en France au journalisme depuis le dbut des annes 1980, nous
souhaitons poser la question des moyens dont dispose la recherche sur le journalisme pour
comprendre cette volution de lidentit journalistique partir des modalits dengagement
des individus dans le journalisme. Nous nous concentrerons notamment sur lusage de
308
309
Le corpus utilis est compos dun ensemble de 147 enqutes rpertories dans les
disciplines des sciences sociales (sociologie, science politique et sciences de linformation et
de la communication pour lessentiel) depuis le dbut des annes 1980. La constitution de
ce
rpertoire
forme
le
premier
volet
de
lANR
Ranalyse-Journalisme
310
agencements de trajectoires revtant des significations particulires pour les individus, cest-dire en intgrant la fois leurs dimensions objectives (modalits dengagement dans la
profession, progression de carrire en termes de statuts et de postes occups dans les
entreprises de presse et selon les spcialisations thmatiques, ventuels tournants
biographiques) et subjectives (vcu du journaliste, impact des tapes et ventuelles ruptures
biographiques sur ses reprsentations). Les donnes qualitatives sur lentre dans le mtier,
la vocation , la carrire, prsentes en filigrane dans les entretiens, peuvent en effet avoir
une valeur heuristique : elles permettent de restituer les reprsentations du journalisme (
croiser avec le statut du journaliste), en reprant comment les journalistes imaginent ce qui
est valeur ou ce qui fait valeur dans le champ. Comment ces valeurs influent-elles sur les
motivations pour lentre dans le mtier ? Comment les reprsentations, les valeurs qui ont
une incidence sur lentre dans le mtier sont-elles mises en mot ? Sexpriment-elles en
adquation ou en dcalage avec la ralit du mtier, face aux contraintes structurelles ? Il
peut aussi sagir de mesurer lcart entre les ralits et les reprsentations dune profession
et les efforts accomplis par des acteurs pour continuer croire, faire croire et faire vivre
leurs valeurs.
Sintresser lhistoire orale des carrires constitue alors un enjeu mthodologique.
Cette histoire de lentretien, applique au cas de la recherche sur le journalisme, permet
dapprhender diffrents aspects inhrents aux enqutes. Elle montre dabord que si les
sources orales constituent souvent un fondement des enqutes, lentretien est rarement un
matriau mettre en annexe, intressant pour soi, pour ce quil dit des parcours
biographiques. La sensibilit cette question est certes un peu plus prsente dans les
travaux mens partir des annes 2000 quauparavant, mais elle a malgr tout peu volu
depuis les travaux mens au dbut des annes 1980 :
Tableau 1: Intrt pour la carrire dans l'analyse / Date de publication
Total
de 1980 1999
de 2000 2012
Eff.
%C
Eff.
%C
Eff.
%C
Oui
10
34,5
35
37,6
45
36,9
Non
19
65,5
58
62,4
77
63,1
Total
29 100,0
93 100,0
122 100,0
311
de
>
=
19
72
19
82
oui
no
n
Tot
al
Tableau 2: Enqute prsentant un intrt pour les questions de carrire / Date de publication
Khi2=6,72 ddl=26 p=0,999 (Val. thoriques < 5 = 48)
de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de
> > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >
= = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = =
19 19 19 19 19 19 19 19 19 19 19 19 19 20 20 20 20 20 20 20 20 20
82 84 85 86 91 92 93 94 95 96 97 98 99 00 01 02 03 04 05 06 07 08
19 19 19 19 19 19 19 19 19 19 19 19 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20
84 85 86 91 92 93 94 95 96 97 98 99 00 01 02 03 04 05 06 07 08 09
1
1
1 2 1
2 1 1 1 6 1 3 2 1 6 4 3 4
1
1
de
>
=
20
09
20
10
2
de
>
=
20
10
20
11
5
de
>
=
20
11
20
12
3
de
>
=
20
12
20
13
1
T
ot
al
52
2 74
5 10
8 13
Tableau 3 : Intrt pour la carrire dans les entretiens et/ou grilles d'entretien / Date de
publication
de 1980 de 2000
Total
moins moins
de 1990 de 2005
/de 1990 /de 2005
moins moins
de 2000 de 2010
/2010 et
plus
Oui
4
23
27
Non
1
3
4
Non
25
53
78
prcis
Total
30
79
109
N.B. : Peu denqutes renseignent le contenu des entretiens ou les grilles dentretien.
Afin de complter ces donnes tires du corpus des enqutes recueillies dans le
cadre de notre projet nous avons men une analyse lexicale sur les rsums de ces enqutes
(rsums des thses et/ou article ou livres publis) afin dessayer de comprendre la fois
les objets mis en avant dans cet exercice et les postures scientifiques dfendues par les
chercheurs.
312
12
6
Une premire analyse du lexique employ dans ces rsums montre que les termes
dcrivant la matrialit sociologique du journalisme sont par ordre dcroissant les suivants :
travail (48 occurrences), production (30), pratiques (28), discours (27). Le
registre de la profession est trs prsent ( groupe professionnel (19), professionnelle
(18), professionnels (17)). Celui du politique encore plus ( politique (65), politiques
(46)). Le terme le plus frquent qui concerne la trajectoire professionnelle est formation
avec seulement 8 occurrences. carrires na que 2 occurrences et trajectoires 2 aussi.
La perspective diachronique semble aussi peu prsente que la question de lobjectivit (5
occurrences) dans la recherche sur le journalisme en France !
Une analyse des caractristiques des individus interrogs par les chercheurs.
Rinterroger les travaux sur le journalisme mens par entretiens sous langle du
matriau biographique collect permet de dgager des lments saillants quant aux
caractristiques de ces individus interrogs par les chercheurs et de mettre en vidence une
reprsentation biaise de la profession, dont les journalistes hommes les moins prcaires,
travaillant en presse crite et exerant des responsabilits ditoriales concentrent lattention
des chercheurs.
Parmi les mdias investigus, la presse crite semble sur-enqute par rapport aux
autres. Il sagit, notamment de la presse quotidienne nationale (30,6 % des recherches
contre 20,1 % pour la PQR et 11,8 % pour la presse magazine dinformation gnrale). La
tlvision vient en second lieu, avec l aussi une prdilection accorde aux chanes de
tlvision nationales. Peu dtudes ont trait la radio4, Internet ou au journalisme
agencier. Quant au photojournalisme, il est absent des recherches recenses menes base
dentretiens.
Comme le souligne Jean-Franois Ttu, en 2004 : la radio est dlaisse par les recherches contemporaines (et parmi
celles consacres la radio, dominent les tudes historiques) (TETU, 2004).
313
314
Total
Eff.
%C
45
16,6
43
15,9
43
15,9
40
14,8
29
10,7
22
8,1
17
6,3
16
16
271
5,9
5,9
100,0
315
Les tudes privilgient les mdias omnibus nationaux, souvent des plus prestigieux,
ce qui tend reproduire le jacobinisme des entreprises de presse franaises5 et produire
un effet de miroir dformant de la population enqute, en la rduisant ses composantes
les plus distinctives. En effet, les journalistes enquts sont issus de la PQN et, dans une
moindre mesure, de la PQR (20,9 %), et de la presse magazine dinformation gnrale (12,2
%). Ceux travaillant pour des chanes de tlvision nationale arrivent en seconde position
aprs la presse crite nationale et rgionale. Ce constat est sans doute galement corrler
un effet laboratoire , 30,3 % des lieux de production des enqutes tant concentrs
Paris.
Tableau 7: Type de mdia investigu
Effectifs
PQN
44
Mdia tranger
32
PQR
29
TV nationale
22
Radio
22
Presse magazine d'information gnrale
17
Agence
16
Presse spcialise grand public
16
Internet
16
TV (non prcis)
14
Autre
11
TV rgionale
6
Presse fminine
6
Presse technique et spcialise (presse
6
agricole...)
Presse crite (non spcifi)
5
Presse sportive
4
TV locale
3
Presse rgionale non quotidienne
1
Presse gratuite
1
Presse institutionnelle
1
Total / rpondants
139
Interrogs : 144 / Rpondants : 139 / Rponses : 272
Pourcentages calculs sur la base des rpondants
%
31,7%
23,0%
20,9%
15,8%
15,8%
12,2%
11,5%
11,5%
11,5%
10,1%
7,9%
4,3%
4,3%
4,3%
3,6%
2,9%
2,2%
0,7%
0,7%
0,7%
316
2001). Les sociologues ont tendance puiser leurs informations auprs des mmes sources,
slectionnes pour leur capital spcifique, dont la qualit de leurs publications, selon un
processus proche de la circulation circulaire des personnes interroges: celles-ci
comptent parmi les plus lgitimes du champ, ce qui renforce le poids fonctionnel des
journalistes travaillant pour les mdias dominants6 dans les tudes et leffet daccrditation
de leur lgitimit interne (journalistes occupant les positions les plus leves dans la
hirarchie ou les plus visibles, comme les journalistes politiques, par exemple, sur lesquels
se concentrent plus du quart des enqutes7. Les journalistes enquts appartiennent en
priorit aux rubriques Politique (25%), Socit (11,7 %) et International (6,7 %),
hirarchie que lon peut rapprocher de celle des rubriques, observe par ailleurs, avec une
monte en puissance des services Socit 8, lactualit internationale tant souvent relgue
aprs ce type dactualit, bien que sa couverture reste dominante dans lensemble de la
presse9).
Mais relativement peu dtudes sont consacres au journalisme audiovisuel, bien que les chanes de tlvision gnralistes
occupent une place dominante dans la production de linformation, notamment dans le jeu des reprises . Si lon
considre en revanche leur position domine sous le rapport des hirarchies professionnelles, cela laisse penser que les
tudes universitaires tendent reproduire lopposition entre logique commerciale et logique intellectuelle , entre
mdias audiovisuels de grande diffusion et presse crite dinformation gnrale dont le public est gnralement plus
restreint. A noter, le fait que les stations de radio (et a fortiori les stations gnralistes ou dinformation continue publiques)
font encore moins lobjet dtudes.
7 Julien Duval relve dailleurs que les recherches [] qui ont abord le journalisme dans une optique sociologique nont
pas t sans reproduire, dans leurs objets et leurs problmatiques, la hirarchie interne la profession. Les secteurs nobles
comme le journalisme politique ou le reportage ont fait lobjet de travaux, au dtriment, notamment, dune spcialit
comme le journalisme conomique (ANO, p ; 7).
8 Voir : Neveu (1993, p. 24). (Ce dernier indique aussi la monte en puissance des services Economie, ce qui se retrouve
moins dans nos statistiques et rejoint le constat de Julien Duval voir note prcdente). Sur la place des sujets de socit
dans la hirarchie des rubriques, voir aussi Gatien (2011).
9 Selon Nicolas Hub (2007, p. 109), la presse franaise consacre prs de deux tiers de ses manchettes la politique
intrieure et internationale . La manchette est le gros titre de Une . (Voir galement : Hub, 2008).
6
317
Le classement ci-dessus repose sur les libells employs par les enquteurs pour
qualifier les services ou rubriques dappartenance des journalistes. Lobjectivation des
positions occupes par les journalistes en fonction des rubriques ou services est donc
nuancer : la division du travail journalistique refltant des conceptions diffrentes de
lactualit selon les poques concernes par les enqutes.
318
Concernant linfluence des rapports sociaux de classe sur la relation denqute, voir notamment : Mauger (1991);
Chamboredon ; Surdez; Willemez (1994); Pinon ; Pinon-Charlot(1991).
10
319
Par ailleurs, de manire trs significative, les journalistes de presse crite et de tlvision
nationale sont plutt lobjet des recherches en Science politique, tandis quils sont moins
investigus en Sciences de lInformation et de la Communication, significativement plus
tournes vers lInternet et ltude de mdias dautres pays. Les rsultats indiquent ainsi une
orientation plus ou moins lgitimiste des disciplines : la Science politique est associe au
magistre de la presse crite et de la tlvision nationale, les Sciences de lInformation et de
la Communication des mdias plus jeunes.
Tableau 9: Type de mdia investigu / Discipline
Science
politique
PQN
11
PQR
10
TV nationale
9
Presse magazine d'information gnrale
7
Agence
5
Radio
5
Mdia tranger
5
Presse spcialise grand public
4
Presse sportive
2
Presse gratuite
1
TV locale
1
TV rgionale
1
Presse crite (non spcifi)
1
Presse technique et spcialise (presse
1
agricole...)
Presse fminine
1
TV (non prcis)
1
Autre
1
Presse institutionnelle
Presse rgionale non quotidienne
Internet
Total
66
SIC
18
12
5
4
6
10
19
4
Sociologi
e
12
6
4
5
4
5
3
6
1
Total
1
1
2
1
4
1
41
28
18
16
15
20
27
14
3
1
3
6
4
2
5
8
2
6
1
1
5
12
10
1
1
14
244
1
13
113
1
65
320
321
Le taux dactifs salaris employs en intrim ou en CDD, est pass de 3 % en 1983 6,6 % en 1998 et 10,4 % en
2008. En 2012, il baisse et stablit 6,6 %. Enqutes Emploi, INSEE. Sur les transformations du travail, voir Actes de la
recherche en sciences sociales, n114 et 115, 1996 et n175, 2008. Sur la prcarisation et les volutions des conditions de travail,
voir notamment Dares (2009).
12 En 2011, la Commission de la carte didentit des journalistes professionnels (CCIJP) enregistre 6 169 journalistes
pigistes parmi les 37 286 journalistes encarts, soit une trs lgre baisse du nombre de pigistes entre 2008 et 2011
(Sources : rapports annuels de lObservatoire des mtiers de la presse). Or ces chiffres sous-estiment la prcarit dans la
profession et le nombre rel de pigistes : ils ne prennent pas en considration des personnes qui ralisent des piges sans en
tirer la majorit de leurs revenus.
13 Pour une analyse de la progression des statuts de journalistes pigistes ou en CDD en France, voir Marchetti; Ruellan
(2001); Devillard (2002). Sur la monte des journalistes free-lance et limportance de lexternalisation dans la production
de linformation internationale, voir Taylor (1997). Sur la prcarit au sein de laudiovisuel public, voir galement Okas
(2007).
11
322
Tableau 11 : Statut
Effectifs
%
Non rponse
107
Mensualis
36
67,9%
Pigiste
17
32,1%
Total / rponses
53 100,0%
Interrogs : 144 / Rpondants : 37 / Rponses : 53
Pourcentages calculs sur la base des rponses
Tableau 11 bis: Statut / Date de publication
Khi2=0,147 ddl=1 p=0,703 (Val. thoriques < 5 = 1)
1980-1999 2000-2012
Total
Eff. %C Eff. %C Eff. %C
Mensualis
9 60,0
26 70,3
35 67,3
Pigiste
6 40,0
11 29,7
17 32,7
Total
15 100,0
37 100,0
52 100,0
Tout se passe donc comme si les analyses valaient statut quivalent, toutes choses
gales par ailleurs. Or, les donnes ne valent que relativement au statut des journalistes,
leur ge, leur position au sein de leur rdaction et celle du mdia dans le champ
journalistique (par exemple, la prcarisation touche particulirement le secteur de
laudiovisuel dans lequel le nombre de CDD et pigistes en 2011 est de 48,8 % dans le
secteur de la production et des agences de presse audiovisuelles14, de 23,1 % en tlvision et
de 21,8 % en radio). Notons que prs de 68 % des journalistes enquts dont le statut est
renseign sont mensualiss. Ainsi, les enqutes contribuent aussi reproduire les
hirarchies journalistiques. Ce constat vaut galement pour le grade des enquts.
La moyenne dge des journalistes de ce secteur est plus basse que dans les autres.
Celles-ci incluent les grades de rdacteur en chef, chef de service, chef de rubrique, directeur de rdaction, responsable
dagence et chef ddition.
14
15
323
Cadre
Base
Autre
Autre que journaliste
Editorialiste
Grand reporter
Total
1980-1999
Eff.
%C
24
31,2
16
20,8
24
31,2
9
11,7
1
1,3
3
3,9
77 100,0
2000-2012
Eff.
%C
103
38,3
79
29,4
52
19,3
23
8,6
7
2,6
5
1,9
269 100,0
Total
Eff.
%C
127
36,7
95
27,5
76
22,0
32
9,2
8
2,3
8
2,3
346 100,0
Un peu plus de 27 % dentre eux sont rdacteurs issus de la base du mtier (si
on reprend la terminologie de Marchetti et Ruellan, Devenir journalistes), parmi lesquels la
proportion de rdacteurs spcialiss est leve (41 %), ce qui tient sans doute leffet de
thmatique des travaux sur le journalisme portant sur un domaine ou une spcialisation
(politique, culture, conomie, etc.) en particulier.
Tableau 13: Grade
Effectifs
%
Cadre /Responsable
127
36,7 %
d'agence
Base
95
27,5%
Autre
76
22%
Autre que journaliste
32
9,2%
Editorialiste
8
2,3%
Grand reporter
8
2,3%
Total / rponses
348
100%
Interrogs : 144 / Rpondants : 127 / Rponses : 370
Pourcentages calculs sur la base des rponses
NB : On relve un nombre de rponses suprieur celui des rpondants, ce qui est d au fait que
plusieurs types de journalistes ont pu tre interrogs pour une mme enqute.
A noter galement que si les ditorialistes apparaissent peu enquts en tant que tels16, ils dtiennent
souvent un poste responsabilit (rdacteur en chef, directeur de rdaction) ou sont en charge
dune chronique par ailleurs, et peuvent de ce fait avoir t enquts un autre titre que leur
fonction ditoriale.
Sont inclus dans la catgorie Autre les responsables et producteurs dmissions, envoys
spciaux...
16
324
Femme
Eff. %L
68 46,9
50 46,7
44 50,0
Total
Eff. %L
145 100,0
107 100,0
88 100,0
15
45,5
33 100,0
6
3
186
50,0
50,0
47,6
12 100,0
6 100,0
391 100,0
Pour les annes 1980 et 1990, 33 enqutes par entretiens sont recenses sur cette
19
priode , reprsentant un total de 312 entretiens avec des journalistes (14 non rponses),
dont 91 avec des hommes et 16 avec des femmes, soit 14,9 % de journalistes femmes
enqutes. Bien quil reste toujours faible relativement la morphologie de la profession, ce
nombre double quasiment dans les travaux des annes 2000 (110 enqutes sont recenses
pour la priode), passant 27,7 % de femmes enqutes (661 hommes et 254 femmes) sur
un total de 3 037 entretiens. La faible proportion de femmes journalistes (26,4 % toutes
priodes confondues) parmi les enquts ne reflte pas celle des femmes titulaires de la
carte professionnelle dans leur ensemble qui reprsentent 24 % des journalistes en 1980, 33
% en 1990, 39 % en 1999 et 43,8 % en 2008 et 45,3 % en 2011. Elles sont donc sousreprsentes dans les travaux de recherches.
Les femmes journalistes qui font lobjet denqutes semblent en revanche occuper
des positions hirarchiques sensiblement aussi leves que leurs homologues masculins (cf.
tab. 14 grade/sexe), la distinction tant lgrement plus marque au niveau des cadres :
46,9 % contre 53,1 % pour les hommes. Alors que dans lensemble de la profession les
Le nombre total dentretiens raliss nest pas renseign pour 43 de ces enqutes. Prcisons quune mention comme
plusieurs dizaines na pas t comptabilise en raison de son imprcision (cela concerne une enqute). Les donnes
comme une vingtaine ou une quinzaine ont en revanche t prises en compte et considres respectivement comme
20 et 15 entretiens.
18 Le nombre dentretiens raliss auprs de journalistes nest pas prcis dans 47 enqutes.
19 Les enqutes des annes 1980 (au nombre de 4 dans notre rpertoire) ont t dlibrment regroupes avec celles des
annes 1990 afin de favoriser lexploitation des donnes.
17
325
fonctions directoriales sont toujours occupes par des hommes : en 2009, 46,6 % des
professionnelles du journalisme sont reporters-rdacteurs, et seules 32,5 % sont rdactrices
en chef en 2011, le constat valant a fortiori pour lensemble de la priode couverte par notre
corpus depuis 198420. Il est probable que notre corpus sur-reprsente les journalistes
spcialiss (comme indiqu plus haut), parmi lesquels les femmes sont largement prsentes,
linterprtation de ces chiffres doit donc en tenir compte.
Tableau 15: Type de mdia investigu / Sexe
Homme
Eff. %L
TV
25 50,0
PQN
23 54,8
Presse magazine d'information
14 58,3
gnrale
PQR
14 56,0
Mdia tranger
13 61,9
Radio
12 50,0
Agence
11 50,0
Presse spcialise grand public
10 52,6
Internet
5 50,0
Presse fminine
4 44,4
Presse technique et spcialise
3 50,0
(presse agricole...)
Presse sportive
3 60,0
Presse crite (non spcifi)
2 50,0
Autre
2 50,0
Presse institutionnelle
1 50,0
Presse gratuite
1 50,0
Total 143 53,2
Femme
Eff. %L
25 50,0
19 45,2
Total
Eff.
%L
50 100,0
42 100,0
10
41,7
24
100,0
11
8
12
11
9
5
5
44,0
38,1
50,0
50,0
47,4
50,0
55,6
25
21
24
22
19
10
9
100,0
100,0
100,0
100,0
100,0
100,0
100,0
50,0
100,0
2
2
2
1
1
126
40,0
50,0
50,0
50,0
50,0
46,8
5
4
4
2
2
269
100,0
100,0
100,0
100,0
100,0
100,0
Total
Eff.
%L
50 100,0
138 100,0
21 100,0
24 100,0
22 100,0
14 100,0
269 100,0
Sur la division sexuelle du travail journalistique en termes de perspective de carrire, voir LETEINTURIER (2002).
Batrice Damian-Gaillard, Cgolne Frisque et Eugnie Saitta (2010) voquent une fminisation enraye : la place
croissante des femmes dans les mdias saccompagne dune minoration permanente de leur place.
20
326
327
Rfrences :
328
329
Annexe :
Prcisions
mthodologiques
sur
lobjectivation
des
donnes
BOURDIEU Pierre, Lillusion biographique , Actes de la recherche en sciences sociales, n 62/63, 1986.
BILLOTE Gilles, Lhistoire de vie, un travail de recomposition de soi , in FILLOUX Jean-Claude (dir.), Analyse dun
rcit de vie. Paris, Presses Universitaires de France, 2005, pp. 87-98. Le tmoignage peut mme savrer tre un instrument
de reconstruction identitaire, dans des cas limites dentretien, comme celui prsent par Michael Pollak : Lexprience
concentrationnaire. Essai sur le maintien de lidentit sociale, Mtaili, 2000.
23 RABINOW Paul, Un ethnologue au Maroc. Rflexions sur une enqute de terrain, Paris, Hachette, 1988, p. 137.
24 Ainsi, les identits professionnelles, reconstruites inductivement par les sociologues, constituent non seulement des
manires de vivre (et de dire) le travail et de lui donner un sens, mais aussi des faons de raconter et danticiper le cycle de
vie professionnelle, socialement conditionn par lorigine sociale, la formation initiale et la trajectoire antrieure .
DUBAR Claude, Les identits professionnelles , in KERGOAT Jacques, BOUTET Josiane, JACOB Henri, LINHART
Danile (dir.), Le monde du travail, Paris, La Dcouverte.
25 Pour ce faire, on peut se rfrer notamment aux typologies employes par Dominique Marchetti dans Devenir journalistes.
21
22
330
26
Pour des informations plus dtailles sur les indicateurs mobiliss, voir le rapport de lANR Ranalyse-Journalisme.
331
Jornalista formada pela Universidade Federal Fluminense, mestranda em Mdia e Cotidiano pela mesma Universidade.
Jornalista e professor associado do Departamento de Comunicao Social da Universidade Federal Fluminense.
332
1 A 10 edio do relatrio The State of the News Media, que analisou a performance da imprensa americana em 2012 e
que, de certa forma, serve de termmetro para o jornalismo no Brasil, concluiu que houve um "encolhimento do poder
do jornalismo" e destaca, entre outros aspectos, uma "continuada eroso dos recursos jornalsticos que convergiram com
o crescimento das oportunidades para que polticos, agncias governamentais, empresas e outros enviassem mensagens
diretamente
ao
pblico".
http://www.observatoriodaimprensa.com.br/news/view/_ed739_estudo_ressalta_o_encolhimento_do_poder_do_jornal
ismo
333
que buscam desenhar uma cartografia social da redao, para demonstrar como se
articulam as hierarquias prprias da profisso e a relao dos reprteres com as fontes, seus
superiores, os colegas e o pblico leitor. O debate predominante sobre imprensa e
jornalismo no Brasil, ao privilegiar a anlise do discurso jornalstico, tende a ignorar
aspectos contraditrios intrnsecos ou no ao processo de produo de notcias e
nuances de extrema importncia presentes nas interaes sociais de uma redao2.
A construo do discurso jornalstico deve ser analisada a partir de uma perspectiva
mltipla, no sentido sugerido por Kellner (2001). No se deve debruar apenas na leitura
de textos, mas examinar a prtica do jornalismo a partir de sua estrutura de produo e do
contexto social, histrico e econmico. As redaes no compem um todo coerente e
unssono de indivduos com os mesmos sistemas de valores e ideologias, e na prtica
cotidiana do fazer jornalismo que se desenrolam as disputas polticas, embora,
paradoxalmente, as redaes tambm sejam o espao onde tenses mais fortes so
amortecidas (LIMA, 2007).
Alm disso, a grande maioria dos estudos crticos sobre as condies de trabalho
nas redaes vem do exterior e, portanto, no leva em conta peculiaridades do jornalismo
brasileiro, como uma intensa concentrao em grandes grupos de comunicao e a falta de
redaes que empreguem um nmero significativo de jornalistas com vises de mundo
distintas. Na cidade do Rio de Janeiro, onde focamos nossa anlise, a concentrao ainda
mais notvel, com uma reduo drstica na quantidade de jornais impressos em circulao
ao longo das ltimas dcadas e a liderana incontestvel das Organizaes Globo como o
principal grupo empresarial de comunicao e jornalismo3.
Na etnografia sobre os ritos de interao na redao do jornal O Globo, o jornalista
Paulo Thiago de Mello (2009, p. 50) destaca que a imerso na realidade emprica da redao
permite perceber a dinmica geral do espao de trabalho: como se do na prtica o
engajamento, as disputas, os conflitos, a colaborao e a solidariedade durante a jornada de
trabalho; como regras, ritos, etiquetas e competncias so assimilados, vividos e justificados
pelos atores em meio hierarquia da empresa; e, nesse processo, como os fatos so
constitudos em notcia pelos jornalistas.
Ao investigar o conceito de flexibilidade entre jornalistas que atuam em jornais impressos na cidade do Rio de Janeiro, o
pesquisador Paulo Csar Greenhalgh faz uma observao notvel sobre a reao dos profissionais diante do seu interesse
de pesquisa e seu trabalho de campo nas redaes: Para jornalistas, a investigao de aspectos do seu prprio trabalho
pareceu ser uma novidade, algo inesperado, talvez porque a nfase estivesse no trabalho propriamente dito e no no
produto, o jornal e a matria. (Lima, 2007, p.50),
3 O Globo e Extra, os dois principais braos impressos das Organizaes Globo, aparecem entre os cinco maiores jornais
do pas, por circulao, ao longo de dez anos consecutivos, como mostra levantamento disponvel no site da Associao
Nacional de Jornais, com base em dados do Instituto Verificador de Circulao: http://www.anj.org.br/a-industriajornalistica/jornais-no-brasil/maiores-jornais-do-brasil
2
334
no fluxo de informaes e de uma srie de critrios que variam de acordo com cada
empresa e que nem sempre so consensuais entre editores e reprteres.
As redaes possuem uma hierarquia extremamente verticalizada. Quase sempre
prevalece a opinio do editor de pgina, que est por sua vez condicionado ao editor-chefe,
que deve satisfazer as expectativas da direo e dos acionistas. Alm disso, jornalistas que
exercem cargos de confiana, em geral, so instados a compartilhar determinados valores e
crenas com os seus superiores. Mesmo quem no comunga da mesma viso de mundo
obrigado a se enquadrar. Assim, a empresa jornalstica estar protegida contra a infiltrao
dos "hereges na missa" ou das "raposas no galinheiro", na comparao de Accardo (2000).
A redao de notcias fortemente influenciada por concepes prvias sobre o
que deve ser a matria (DARNTON, 1990) e comum que uma reportagem seja
desenvolvida a partir de um ponto de vista do reprter, dos editores ou da empresa,
predominantemente dos dois ltimos. Esse um fenmeno que, alm dos "especialistas",
tambm se estende aos "personagens" (jargo utilizado para denominar os entrevistados
que ilustram uma determinada realidade abordada na reportagem) que vo ilustrar uma
dada realidade, e que, a rigor, representa uma inverso do que deveria ser o processo de
apurao de um fato que se transformar em notcia.
O jornalista se apresenta como mediador entre anseios e interesses diversos,
atuando como o "organizador" de um turbilho de acontecimentos (NEVEU, 2005). No
entanto, na prtica o poder conferido ao reprter ambguo e relativo. Embora tenha
contato direto com os "fatos" a serem transformados em notcia, comum o reprter j
sair da redao orientado sobre o que deve perguntar e o "tom" que deve ser dado
matria. Caber ao reprter, no entanto, selecionar as informaes que podero representar
o diferencial entre sua matria e a do concorrente, ou mesmo sugerir um outro ponto de
vista sobre o mesmo tema, embora, nesse caso, tenha sua opinio submetida dos seus
superiores. So questes que se problematizam quando se inserem em um contexto de
mercado em que no existe concorrncia real, ou quando a relao entre as empresas se
torna extremamente desigual, dado o domnio econmico de um grupo empresarial sobre
os demais, que o que acontece atualmente na imprensa do Rio de Janeiro.
Quando o reprter volta da rua ou apresenta sua apurao ao editor ou chefe de
reportagem, comea um processo de negociao entre sua avaliao sobre o tema e o
resultado esperado pelos editores. Frequentemente esse dilogo implica argumentaes
conflitantes quando o chamado "retorno" no aquele esperado pelos editores. Cabe
ressaltar que o reprter nem sempre ser mais valorizado por sua formao acadmica ou
336
especializao. Pesar a seu favor sua proximidade e acesso a fontes e ao poder, sua
visibilidade social, sua capacidade de expresso e sua ousadia.
O trabalho do jornalista influenciado por uma forma pragmtica de lidar com o
tempo, exigida pelo volume de tarefas e jornadas contnuas de trabalho. comum que os
profissionais cultivem uma viso missionria de sua atividade e a crena em uma funo
social ou mesmo cvica da imprensa costuma ser referenciada pelos jornalistas que atuam
em redaes ao justificar sua escolha pela rea (COSTA, 2007). Os jornalistas tm uma
percepo subjetiva diferenciada na relao com sua atividade, marcada por um certo
esprito de tribo e uma forte ligao com o trabalho. Entretanto, este mesmo trabalho
causa stress, configurando certa mitologia em torno da profisso, como destaca Lima (2007).
O Clark Kent multimdia
Esses desafios intrnsecos atividade jornalstica impem uma nova mirada,
considerando as consequncias do surgimento da internet e a chamada convergncia de
mdia, em todo o processo de produo e no prprio perfil desejado de jornalista. A
extino ou diminuio drstica de funes outrora consideradas importantes nas redaes,
como revisores, redatores, pauteiros e, em alguns casos, diagramadores4, trouxe
consequncias para a rotina de todos na redao, inclusive para os editores, que se viram
obrigados a absorver novas tarefas.
A jornalista Solange Duart, h 25 anos no Globo, foi a ltima pauteira da Editoria
Rio, antes de a funo ser extinta em 2008, sob o pretexto de enxugamento do quadro. Ela
conta que chegava diariamente redao por volta de 21h e s encerrava o trabalho aps as
6h da manh. A pauta abrangia as reas de Sade, Transportes, Infraestrutura (obras e
saneamento), Administrao (Prefeitura e Assembleia Legislativa), Polcia e Justia, entre
outras.
Lia os e-mails, me inteirava do que tinha sido feito durante o dia (eu
rendia o chefe de reportagem da tarde e deixava a pauta pronta pro da
manh) e comeava a separar os itens relevantes para a pauta e o que
sobrara da pauta anterior e poderia constar nela novamente. Durante a
madrugada, lia O Globo, Extra, O Dia e JB para comparar e ver se amos
levar um furo. Tambm cabia a mim mexer nas pginas da Rio em caso
de necessidade, mandando um terceiro clich. Nos fins de semana
(todos), leitura obrigatria da Veja e da poca. A pauta era dividida
nessas quatro reas e comeava sempre com a pauta mais importante,
que poderia render um abre na Rio e manchete do jornal. Eu sentia
muito a falta de ter um carro para rodar pela cidade de dia para procurar
4 Lima (2007) observa que no jornal Extra o diagramador responsvel apenas pela primeira pgina e apenas assessora os
redatores e editores que fecham as demais pginas. No programa de estgio promovido pela Infoglobo em 2007, os
estudantes eram orientados a riscar suas prprias matrias, em um esforo da empresa para que os jovens candidatos a
reprteres j se habituassem s ferramentas de diagramao.
337
338
profissional que a empresa procura deve ter slida formao intelectual e entender que,
hoje, ser jornalista significa produzir contedo de qualidade, independentemente da
plataforma em que ser publicado. algum que poder tanto fazer uma reportagem para
o impresso, como um texto para o iPad ou mesmo um vdeo para o on-line.
Ou seja, o jovem profissional desejado pelas direes de redao hoje deve dominar
as tecnologias e ferramentas da Internet e ter capacidade para realizar diversas tarefas
simultaneamente. Precisa possuir polivalncia temtica, grande disponibilidade para o
trabalho e, claro, bagagem intelectual e cultural.
Portanto, alm das atribuies necessrias para que um profissional de imprensa se
desenvolva, o reprter do futuro ter que conjugar habilidades comunicacionais para
adaptar seu trabalho a diversas plataformas com caractersticas distintas, com habilidades
tecnolgicas e operacionais, como por exemplo, filmar e editar vdeos ou fotos, dominar as
ferramentas para edio de homepages e ter noes infografia e, em alguns casos, de design,
(TORRES, 2013)8. O esforo para que as notcias se tornem atraentes para um pblico j
habituado s novas ferramentas de internet indiscutivelmente necessrio. Entretanto,
preciso destacar que isso no implica necessariamente a execuo dessas tarefas pelo
mesmo profissional, ao contrrio do que defende Torres.
Uma experincia de um dos autores9 durante o perodo em que trabalhou como
reprter na sucursal carioca do portal de notcias da TV Record exemplar nesse sentido.
Quando houve o acidente nuclear em Fukushima, Costa10 foi enviada como reprter para
as usinas de Angra. A ideia era produzir uma srie de matrias que explicasse para um leitor
de baixa escolaridade como funcionava o processo de produo de energia nuclear, quais
os riscos e, de preferncia, algum aspecto curioso sobre as usinas brasileiras, uma tarefa
relativamente difcil dada complexidade do tema. Por se tratar de um site de notcias, cujo
desempenho era diariamente avaliado com base na audincia, havia uma concepo das
Em Jornalismo e jornalistas precisam abraar o design, o jornalista Cleyton Carlos Torres fala sobre a necessidade de
o profissional dominar o que chama de design da notcia e que incluiria conhecimentos de design, diagramao e
programao: Nos dias de hoje em muitos dos casos no basta apenas elaborar longos e profundos artigos de cinco ou
dez mil caracteres e entrega-los redao. preciso transformar esse contedo em algo mais palatvel do que meras
palavras empacotadas e despachadas aos leitores (...) o design aplicado como ferramenta do jornalismo impresso faz com
que o profissional da imprensa visualize a notcia no veculo antes mesmo de ela ser publicada. Alis, faz com que o
jornalista procure aperfeioar a maneira como contar aquelas histrias de forma visual, com o intuito de torn-las mais
facilmente consumidas pelos leitores. J no caso do jornalismo digital, os novos dispositivos mveis, como smartphones e
tablets, tm obrigado o jornalista a repensar como a notcia ser consumida, e sem que isso comprometa a qualidade da
experincia do usurio. A anlise feita por Clayton, no entanto, desconsidera o fato de
http://www.observatoriodaimprensa.com.br/news/view/_ed740_jornalismo_e_jornalistas_precisam_abracar_o_design
9 Nos deparamos com um problema tpico dos estudos etnogrficos em que os pesquisadores so ou fizeram parte do seu
objeto, pois, como alertou Bourdieu (2010, p. 23) a familiaridade com o universo social constitui, para o socilogo, o
obstculo epistemolgico por excelncia. Assim como destacou Thiago de Mello (2009), exercer o papel de sujeito e
objeto requer um cuidado especial para evitar prejulgamentos, autocensura e o obscurecimento da sensibilidade
analtica. Por outro lado, essa dupla condio tambm propicia ter acesso a situaes concretas vivenciadas por quem
est no mercado de trabalho que, talvez, fossem inacessveis para um pesquisador comum.
10 Depoimento pessoal em 6 abr. 2013
8
339
notcias como se fossem um produto, no sentido de que deveriam ser atraentes para o
internauta diante de uma "vitrine" de informaes. Por isso, a srie de matrias seria feita
com base em um material forte de infografia e imagens.
Entretanto, no havia um profissional para isso na redao do Rio, e, por uma
exigncia burocrtica, os pedidos para o departamento de arte tinham que ser feitos por
email para o profissional que fazia as infografias na redao em So Paulo. Este profissional
e um colega tinham que atender aos pedidos de toda a redao principal na poca, com
cerca de 300 profissionais e absorver tambm as demandas da ento recm-criada
sucursal Rio. Evidentemente, do ponto de vista grfico, o material ficou muito abaixo das
nossas expectativas, embora tenhamos feito um bom trabalho de apurao e edio. Me
lembro da nossa frustrao com o resultado, aps vrios dias de trabalho intenso, e da
minha editora lamentando e recomendando a todos ns, numa sutil advertncia, que seria
interessante se os reprteres tambm soubessem preparar seus prprios infogrficos11".
Se por um lado as novas tecnologias de internet ampliaram os canais e as
possibilidades de atuao para os jornalistas, por outro lado contribuem para uma mudana
significativa no perfil deste profissional. Na correria da cobertura factual, o reprter muitas
vezes se v diante de situaes em que sequer tem tempo de digerir o que viu ou ouviu
porque tem que correr pra passar o flash com as declaraes, ou a foto ou o vdeo (s vezes
mais de uma coisa ao mesmo tempo). Considerando o jornalismo uma atividade criativa
realizada sob grande presso de prazos, a instantaneidade que marca o trabalho do
jornalista hoje e suas novas atribuies trazem o risco de o reprter se tornar um mero
coletor de informaes, reduzindo a capacidade deste profissional de desenvolver uma
percepo mais analtica da cobertura factual.
A habilidade do jornalista se constri dentro dos limites de uma estrutura de
interdependncias (NEVEU, 2005) e as aptides desenvolvidas pela experincia
profissional contribuem para a qualidade do trabalho, principalmente quando o jornal
valoriza os profissionais, o que tem sido cada vez mais raro diante de um cenrio de
contrao do mercado de trabalho para jornalistas12. Como ressalta Lima (2007, p. 150),
Depoimento pessoal em 6 abr. 2013
Os ltimos dois anos tm sido de contrao para o mercado de trabalho para jornalistas no Rio de Janeiro, com
reestruturaes que, na prtica, representaram demisses e enxugamento, em alguns casos at a extino de redaes
inteiras. Uma parceria entre o jornal O Dia e o grupo IG ps fim tentativa do grupo de internet (que est entre os cinco
maiores do Brasil) de manter uma redao fixa na cidade do Rio de Janeiro. Em 2011, 12 profissionais foram contratados;
menos de dois anos depois, quase toda a equipe foi demitida, restando apenas dois profissionais. Na Record, as demisses
comearam em 2012, com a dissoluo do canal de notcias a cabo Record News em novembro do ano passado, novos
cortes e redues salariais na equipe do Rio de Janeiro este ano e, mais recentemente, a dispensa de todos os reprteres e
editores que trabalhavam na sucursal Rio do portal da emissora, menos de trs anos aps o seu lanamento. A equipe, que
chegou a ter 30 profissionais, hoje se resume a uma editora- chefe, um jornalista responsvel por replicar os vdeos da
emissora no site e trs estagirios.
11
12
340
este o caso de alguns poucos jornais, que oferecem alguma continuidade no emprego,
por no praticarem uma significativa rotatividade da mo de obra, e patrocinam cursos aos
seus empregados.
Em depoimento aos autores, o ento editor-executivo de O Globo poca do
processo de integrao das plataformas impressa e online, Orivaldo Perin, atual chefe da
sucursal do jornal em So Paulo com mais de 40 anos de profisso , expe uma
contradio fundamental sobre esse novo perfil profissional do jornalista:
Se voc levar em conta a habilidade tcnica do profissional de hoje, ele est de fato
mais qualificado que o colega de 10, 20 anos atrs. Mas ao direcionar seus esforos
para um leitor que prefere notcias curtas (e quase sempre superficiais) ele pe em
risco o seu crescimento crtico, a sua capacidade analtica, o seu potencial de
formador de opinio. A qualidade d lugar quantidade na oferta de informaes
em todas as suas plataformas (...) e um dos cenrios mais provveis para a indstria
da informao o que prev a reinveno do impresso, que ter que ser mais
analtico, mais profundo, mais reflexivo. E, ao contrrio do tempo em que o papel
reinava, o clima de instantaneidade do mundo online no parece ser (pelo menos
por enquanto) o ambiente apropriado para a formao de profissionais com esse
perfil (....) continua claro o fato de no ter surgido ainda o grande reprter da era
da internet. Ou seja, o reprter multiplataforma, craque em todas as verses
possveis do jornalismo. O grande reprter ainda grande pelo que produz no
papel. Se voc olhar para a TV e para o rdio, vai encontrar isso tambm13.
13
341
Concluso
Um dos cenrios mais provveis para o jornalismo o que prev a reinveno dos
impressos, que, com o surgimento das novas mdias e da internet, tero que oferecer ao
leitor uma cobertura mais analtica e reflexiva. Entretanto, como observa Orivaldo Perin, o
clima de instantaneidade do mundo online no parece ser o ambiente apropriado para a
formao de profissionais com esse perfil.
No discurso institucional de empresas e patres, a adaptao dos profissionais s
plataformas e recursos das novas mdias amplia a possibilidade de atuao dos jornalistas e
os canais por onde o seu trabalho poder ser divulgado, em um caminho aparentemente
sem volta para a indstria da informao e os profissionais que nela esto inseridos.
Entretanto, do ponto de vista dos trabalhadores, aparentemente predominam o receio e a
constatao da intensificao do trabalho, com acmulo de funes, alm da perda de
direitos.
Considerando o jornalismo uma atividade criativa realizada sob grande presso de
prazos, a instantaneidade que a internet requer e as novas atribuies para o jornalista
podem representar um risco de o reprter se tornar um mero coletor de informaes.
Como agravante, esse grupo profissional vivencia um contexto de forte desvalorizao
salarial, precarizao crescente de vnculos trabalhistas e altos ndices de desemprego e de
competitividade.
A realidade do mercado impe s empresas a necessidade de ter profissionais
capazes de conjugar mais habilidades tcnicas e comunicacionais e cujo esforo estar
voltado para um leitor que prefere notcias mais curtas. Por outro lado, nesse contexto, o
jornalista v reduzidas suas possibilidades de desenvolver uma percepo mais crtica sobre
342
a cobertura factual e a realidade que o cerca. Alm disso, o perfil desejado do reprter
multimdia, esbarra numa impossibilidade prtica, dada a dificuldade de um profissional
desenvolver capacidades to distintas e execut-las de forma igualmente competente
(MORETZSOHN, 2002).
Articular a fundamentao terica sobre a profisso com a anlise do cotidiano de
produo e o depoimento de jornalistas nos ajudar a compreender o processo de
transformao que a imprensa atravessa e de que forma essas mudanas alteram o perfil
desses profissionais.
Referncias
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740,
2
abr.
2013
disponvel
http://www.observatoriodaimprensa.com.br/news/view/_ed740_jornalismo_e_jornalistas_precisa
m_abracar_o_design. Acesso em: 17 abr. 2013.
343
Cet article sappuie sur une enqute ralise en 2010-2012 auprs de producteurs de
contenus de la presse pornographique htrosexuelle masculine. Treize entretiens semidirectifs ont t raliss auprs de rdacteurs et de responsables de publication (4
encadrants, 9 rdacteurs). Nous les avons interrog non seulement sur les contraintes
dexercice du mtier (rglementaires, conomiques, techniques, ditoriales), mais aussi sur
leurs trajectoires professionnelle et sexuelle. Notre propos est danalyser les liens entre
Cet article rsulte dune recherche en cours intitule La presse pornographique : industrie culturelle, identits genres et orientations
sexuelles lheure dInternet. Ce programme de recherche bnficie du support financier du groupement dintrt scientifique
M@rsouin (Mle Armoricain de recherche sur la socit de linformation et les usages de lInternet) et de la rgion
Bretagne.
344
345
journalistique de leur activit. Mais, elle renvoie un monde social, au sens de lapproche
interactionniste (STRAUSS, 1992), car elle associe dans un processus de production, des
agents qui mobilisent, inventent et stabilisent des connaissances, des manires de faire et
dtre ensemble. Ds lors, nous commencerons par prsenter ce secteur afin didentifier les
positions en lien avec les caractristiques ditoriale, organisationnelle et commerciale du
journal, et partir desquels les enquts parlent de leur parcours, de leurs tches et
soutiennent des valeurs professionnelles. En effet, les positions rvlent divers mcanismes
dintgration dans le secteur, influent sur les pratiques, les reprsentations professionnelles,
les principes de lgitimit des acteurs, tout autant que ces derniers sen saisissent pour
dployer des ressources et les transformer en comptences professionnelles. Ensuite, ces
indicateurs font merger plusieurs catgories dacteurs, lies un processus de
segmentation des modes sociaux, qui aboutit, selon A. Strauss, [] lentrecroisement
de micro-mondes spcifiables (STRAUSS, 1992, p. 274), quil nomme segments . Selon
cette perspective, nous distinguons ceux qui se revendiquent comme journalistes et non
amateurs, au sens quils ne possdent ni got vis--vis de, ni connaissance sur la
pornographie de ceux qui mobilisent dans leur travail journalistique des comptences
acquises lors de leur trajectoire sexuelle, un got pour la pornographie. Lenqute met ainsi
au
jour
deux
formes
de
professionnalisation :
une
professionnalisation
par
autonomisation qui met la pornographie et la sexualit sur le mme plan que dautres
domaines journalistiques, et une professionnalisation par intgration , qui les autonomise
comme domaines spcifiques 5 . Elles se distinguent par des formes diffrencies
dinvestissement professionnel qui renvoient toutes deux au caractre dviant de lobjet.
Pour finir, nous nous focaliserons sur une autre catgorie dacteurs qui revendiquent des
comptences commerciale et managriale, rpondant ainsi une logique de
professionnalisation par autonomisation , mais non journalistique.
Des discours situs
Nous commencerons par prsenter la position des acteurs du secteur de la presse
pornographique htrosexuelle masculine. Ce type de presse se caractrise, outre une
opposition binaire et stricte entre htrosexualit et homosexualit masculine, par des
principes de segmentation du march conformes la presse magazine (J-M. Charon, 2008),
savoir la spcialisation des contenus et le ciblage des lectorats. Ces deux processus sont
5 Je remercie Mathieu Trachman, qui ayant lu la premire version de cet article, ma suggr ces termes pour qualifier
lopposition que javais pointe.
346
lis car, ici, cest en proposant des contenus spcifiques, corrls des orientations et des
pratiques sexuelles que lon peut intresser des lecteurs spcifiques. Les stratgies de
diffrenciation sappuient dabord sur lopposition entre ce que nous appellerons la presse
commerciale des sexualits 6 communautaires ou dorientations intimes et la presse
commerciale de lindustrie X. Puis, dautres principes de diffrenciations oprent
lintrieur de chacune de ces catgories. Au sein de la presse de sexualits , des titres
comme Couples et Union dveloppent une offre ditoriale fonde sur une conception de la
sexualit en rseau, savoir un modle qui se caractrise par une tendance
lextriorisation de lintimit () (2001, p. 16), par linscription forte de la sexualit dans
la sociabilit quotidienne, transversale aux espaces professionnel et priv, par une
multiplicit de partenaires, et une distinction entre change sexuel et sentiment amoureux
ou engagement conjugal (B. Damian-Gaillard, 2012). Ces choix ditoriaux les inscrivent
dabord dans un monde social et professionnel (STRAUSS, 1992) compos dabord des
propritaires des clubs et des adeptes du libertinage, puis des producteurs de contenus
pornographiques, surtout depuis quils proposent une offre commerciale combinant
magazine et DVD. Les titres de presse de petites annonces libertines, tels que Annuaire de
rencontres, Swing magazine, Annonces intimes etc., se distinguent des prcdents, dans la mesure
o ils produisent peu de contenus ditoriaux, car ils fonctionnent selon un principe de
publication doffres dchanges sexuels entre particuliers. La presse pornographique
commerciale X, quant elle, publient des contenus lis lindustrie pornographique. Soit
les titres, lexemple dExploits amateurs ou Lolita, fonctionnent sur une spcialisation des
contenus construits autour de situations, de partenaires de lacte sexuel, de pratiques ou de
spcialits sexuelles, reprenant les catgories endognes au X, comme voyeurisme,
exhibitionnisme, lamateur, femmes mres, bourgeoises, the girl next door, gros seins, gangbang, jeunes filles, SM, etc. En cela, elles sapparentent aux logiques de niches
marketing dans les lignes ditoriales ou sur des numros ponctuels dans le cadre de lignes
ditoriales largies. Soit les journaux traitent de lactualit de lindustrie X htrosexuelle
masculine, linstar de Hot Vido, Marc Dorcel, Chobix, QX, Pornostars. Ces magazines, aux
positionnements varis (haut de gamme, moyen de gamme, bas de gamme) annoncent la
sortie des films, interviewent des actrices, racontent les coulisses de tel ou tel tournage, etc.
Ce qui caractrise toutefois lensemble de ces magazines est leur dpendance vis--vis des
producteurs de contenus X, puisquils en tirent lessentiel de leurs matires premires sous
Dfinition de la sexualit propose par M. Bozon (2001, p. 15), comme un nom donn des constructions sociales,
dsignant des constellations trs diverses de pratiques, dinteractions, dmotions et de reprsentations, qui dlimitent des
territoires de relations dampleur plus ou moins grande et donne lieu des processus de construction de soi varis .
347
348
349
Il est reproch aux premiers, leur fascination vis--vis des acteurs du monde
pornographique, leurs connivences voire leur promiscuit sexuelle avec les actrices du X
( Si on voulait coucher chaque fois avec les actrices, on pourrait. Ce n'est pas quelque chose de trs
compliqu [].Pour moi, il y a un abus de pouvoir de la part du journaliste sil le fait 10 ), et leur
manque de formation aux genres journalistiques. Autant de comptences qui sont, en
creux, associes aux journalistes professionnels. Et cette continuit des exigences
normatives dexercice du journalisme quelque soit ces domaines dapplication est renforce
dans le discours du premier enqut lorsquil assimile son travail de commentaire sur les
acteurs du X, celui du journalisme sportif : Il y a des joueurs, ben certains journalistes
considrent que ce sont de trs bons joueurs, et d'autres considrent qu'ils le sont pas du tout. Il y a toujours
des dbats hein. Nous, on a les mmes dbats par rapport aux filles11.
Le second enqut se trouve dans une position lgrement diffrente dans la
mesure o il occupe un poste de journaliste associ une fonction de chef de rubrique,
dans un magazine intgr un groupe de presse traditionnel. Ses trajectoires et positions
professionnelles lamnent se distinguer la fois des producteurs de contenus
pornographiques en gnral (dont la presse pornographique), et de certains journalistes de
sa propre rdaction. Il revendique une spcialit en sexologie, et cantonne sa production
journalistique aux espaces du magazine quil considre comme non pornographiques :
courrier des lecteurs, dossiers ou rubrique sant Et il a fait le choix de signes ses articles
de son nom, car il estime ne pas exercer une activit dviante, alors que lensemble des
autres journalistes rencontrs ont choisi dutiliser des pseudonymes, pour se prserver ainsi
Idem.
Idem.
11 Idem.
9
10
350
que leurs proches (conjoint(e), enfants, parents), de ractions leur gard suscites par leur
engagement dans une activit assimile par les pouvoirs publics de la pornographie12.
Le DVD d'-----, c'est vraiment un truc... Moi, c'est le produit que j'aime
le moins dans le magazine. [] Pour moi, on sort compltement du
journalisme pour aller vraiment dans l'industrie pornographique. Je
conois que a ramne de l'argent et tout a... D'un point de vue
conomique, c'est normal, mais moi, je ne suis pas l pour a quoi. Ce
n'est pas du tout ce qui m'attire. a ne correspond pas avec ma vie, a ne
correspond pas avec mes envies non plus13.
Par ailleurs, ces deux journalistes affichent une identit et une sexualit conjugale
htrosexuelle. Ds lors, ils disent non seulement ne pas se reconnatre dans les
conceptions de la sexualit diffuses dans leur magazine respectif (tout du moins dans les
contenus pornographiques pour le second), mais vouloir prserver leur vie prive des
incidences ventuelles de lexposition quotidienne des contenus ou des actes
pornographiques. Lun deux dclare mme que [], le jour o -----, on me dit qu'il faut,
pour que je continue ici, travailler sur le truc porno, je sais que a nuira ma vie de couple :
immdiatement, j'arrterais de travailler ici 14. Et lorsquon les interroge sur leur perception de
leur avenir professionnel, ils rvlent continuer des collaborations avec des mdias
traditionnels, en parallle de leur activit principale, en vue de sortir de la presse
pornographique. Lun continue le journalisme sportif en tant que pigiste alors que lautre
crit des articles pour un magazine culturel et des supports de communication internes de
groupes industriels. Il semblerait donc que les trajectoires de ces deux enquts soient
surtout rvlatrices des difficults rencontres actuellement par les nouveaux entrants dans
la profession journalistique, en lien avec les politiques de recrutement des entreprises de
presse, qui, dans une priode de rcession conomique, favorisent les diplms dune cole
reconnue. Les deux sont dailleurs conscients de lcart entre leurs aspirations et leurs
ralits professionnelles, mais expriment une certaine forme de rsignation professionnelle.
J'aimerais rester dans la presse crite. J'aimerais faire ce qui est
compltement impossible en fait : rester dans la presse crite, et travailler
dans le culturel. C'est dire le truc le plus bouch et avec le moins
12 Ces publications sont troitement surveilles par le ministre de lintrieur, et plus particulirement, par la commission
de surveillance et de contrle des publications destines l'enfance et l'adolescence. En effet, son rle, telle quelle est
prsente sur le site du ministre de la Justice et des Liberts, ne se limite pas lexamen des publications crites destines
la jeunesse, mais stend aux publications qui ne sont pas destines principalement aux enfants et adolescents, mais qui
sont susceptibles de heurter la jeunesse en raison de leur caractre licencieux ou pornographique, ou de la place faite au
crime, la violence, la discrimination, la haine raciale, l'incitation l'usage, ou la dtention et au trafic de
stupfiants , citation extraite le 10 septembre 2011, http://www.justice.gouv.fr/justice-des-mineurs-10042/commissioncscpj-12129/le-role-de-la-commission 21194.html.
13 Entretien ralis le 06/04/2011.
14 Idem.
351
Cet extrait, dont la fin consiste une reprise dun jeu de mots issu du monde du
porno, relve dune mise en scne de soi, rvlatrice des appartenances sociales de lauteur.
Bien quil possde un DEA en sciences de lducation et quil ait t momentanment
charg de cours luniversit, il bifurque rapidement vers le journalisme, loccasion dune
rencontre amoureuse. Ainsi, orientations professionnelle et intime sont troitement mles
ds lorigine de sa carrire journalistique. Il va dabord piger pour des magazines culturels et
15
16
Idem.
Entretien ralis le 03/03/2011.
352
loisirs, avant dintgrer un titre de presse comme rdacteur en chef adjoint. Cette
exprience lui permet ensuite dentrer dans le groupe de presse o il occupe au moment de
lentretien la fonction de rdacteur en chef. Il a donc t form au journalisme
professionnel au cours de ces emplois successifs, acqurant successivement des
comptences en termes dcriture et de hirarchisation de linformation, dencadrement
dune quipe rdactionnelle, et enfin, en tant que gestionnaire dun titre de presse. Et, cest
lors de sa dernire nomination, que lenqut va pouvoir transformer en comptences,
lintgralit des connaissances, des techniques et des valeurs quil a accumules lors de ses
expriences professionnelles et sexuelles. Celles-ci vont devenir des ressources, quil met au
service de la ligne ditoriale du magazine. Et de fait, dans son discours, lintress se dfinit
comme un professionnel de la production et de la marchandisation des fantasmes
masculins (M. Trachman, 2013).
Et pour en revenir une charte, et puis, il y a une ligne directive. Nous
on se positionne un peu comme des Enfin, cest moi qui me
positionne comme, parce en fait, ----- fonctionne un peu avec ma libido.
Mais je lai appliqu parce que je sais quelle est assez large, cest--dire
sur des rgles classiques qui sont le voyeurisme et lexhibition, qui
existent dans le marketing etc. Moi, je suis un ternel curieux de la
sexualit des gens17.
Idem.
Entretien dun journaliste ralis le 06/04/2011.
353
capacit du magazine traiter de ces questions avant les autres mdias, sortir des
scoops .
Quel est le magazine qui a sorti a avec le schma tel quil tait en images
de synthse ? Nous, on la sorti et Arte a fait une mission l-dessus.
[]. On est vraiment sur lactu. Les femmes fontaines, cest nous qui en
avons parl en premier quasiment, personne nen parlait. On a une image
pas bon chic bon genre, mais une image propre genre sexe familial.
Jaime bien cette image parce que cest ------- qui est un jeune
journaliste donc, qui tait une soire, y a un type qui dit : -----, y a mes
parents qui lisent a, cest un sexe familial. Mais, je prfre a, parce que,
nous, on est un peu les TF1, en termes de market, on est les TF1 du
sexe19.
19
20
354
(frquentation despaces sociaux, de lieux, de soires, dans lesquels ils ont rencontr des
responsables de publications spcialises, ou des producteurs ou acteurs du X). Cette
reconnaissance se traduit galement par la publication de manuels vantant les mrites de
telles ou telles sexualits, la participation ventuelle la production de ralisations
audiovisuelles pornographiques, sans pour autant y performer des actes sexuels, jouant, par
exemple, le rle dun voyeur. Le rcit de la journaliste femme, quant lui, dessine un
parcours dintgration dans la presse pornographique par la pornographie, et ponctu de
difficults et de ruptures biographiques. Elle abandonne ses tudes une fois acquise sa
licence en langues trangres, et commence une activit de traductrice dans le secteur
industriel, quelle qualifie dennuyeuse. Elle la quitte pour travailler comme assistante en
relations presse, activit qui se termine par un conflit avec le membre de sa famille avec qui
elle collabore. Il faut souligner que lhistoire familiale est prsente comme douloureuse et
contraignante. Lenqute, soccupant de sa mre dpressive, et rencontrant elle-mme des
problmes de sant, recherche ensuite une activit rmunratrice domicile. Elle travaille
alors pour un service de tlphone rose, secteur dans lequel elle dit mobiliser des aptitudes
acquises lors de ses cours de chant ou ses tudes, telles que la diction et la capacit de
changer sa voix, lors de lcriture et lenregistrement des confessions ou les jeux de rles
proposs aux clients. Elle supporte mal cette activit quelle associe la prostitution, et
profite de la fermeture de lentreprise qui lemploie pour en sortir. Elle prend alors contact
avec le responsable dune publication de type sexualits communautaires ou orientations
intimes. Elle commence par un CDD qui dbouche ensuite sur un CDI, et occupe un poste
de secrtaire de rdaction, auquel vient sajouter la rdaction darticles. L aussi, ces
comptences stablissent partir de ses capacits rdactionnelles, mais pas seulement.
Lenqute interprte son parcours aussi par sa trajectoire et son orientation sexuelles. Elle
peut travailler dans le tlphone rose puis dans ce secteur de presse, car, de son propre
aveu, [ ] y a pas grand chose sexuellement dj lpoque que javais pas test, donc, a ma pas
choqu du tout21. Simultanment, elle propose un rcit tourment de sa vie sexuelle, quelle
scinde en priodes : une vie de couple avec un homme violent, et une priode durant
laquelle elle multiplie les partenaires sexuels. Au moment de lentretien, elle se dfinit
comme bisexuelle, en couple, dans une sexualit multipartenaires. Ces multiples
expriences lamne construire et lgitimer son implication professionnelle sur le mode
de lengagement en lien avec des valeurs proches du care : informer sur les maladies
21
355
356
ne se fche avec personne. On n'est pas la recherche du scoop. On n'est pas la recherche de la photo qui
va faire chier la fille... on n'est pas la recherche de a. Si a ne nous plat pas, on ne le met pas. On ne
diffuse que des choses qui nous plaisent. Je dis pas qu'on ne chronique que des films qu'on trouve gniaux !
Ce n'est pas ce que je dis. Je dis que tant qu'il n'y a rien de drangeant, que a ne nuit pas la compagnie,
la socit, au ral, on y va, on le met22.
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WELZER-LANG, D. La plante changiste. Les sexualits collectives en France. Payot &
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22
357
Introduo
Como a histria da fotografia nos mostra, a manipulao da imagem em um
sentido amplo - inerente ao processo de produo de imagens fotogrficas (SOUSA,
1998; MITCHELL, 1992; WHEELER, 2002; LISTER, 1997; FONTCUBERTA, 1998). A
opo por um determinado ngulo, lente, ou profundidade de campo j pode em muito
alterar os modos de se perceber fotograficamente uma determinada cena, deslocando o
contexto de sua significao e conduzindo-a a uma determinada interpretao desejada. O
processo de ps-produo, atravs de tratamentos qumicos e de exposies controladas
Doutorando em Comunicao e Cultura Contemporneas pela Universidade Federal da Bahia (UFBA). Atualmente
professor de Fotografia na Era Multimdia na ps-graduao em Jornalismo e Convergncia Miditica da Faculdade Social
da Bahia, alm de ministrar cursos de extenso em vrias reas da fotografia.
358
algumas das normas estabelecidas nos principais concursos de fotografia voltados para os
gneros informativos que no admitem, ou pelo menos no deveriam admitir (a exemplo
dos concursos de fotografia jornalstica), manipulao no contedo das imagens.
O espao dos concursos de fotografia apresenta-se como um objeto de interesse
para este tipo de investigao por constituir um lugar institucionalizado pelos agentes do
prprio campo para manifestao do que consideram a excelncia da qualidade de seus
produtos. Eles tm lugar longe das constries da rotina produtiva, mas tambm um lugar
de vazo da subjetividade. A anlise das regras desses concursos pode indicar se um
delineamento das possveis normas tico-deontolgicas para fotgrafos profissionais
estariam emergindo nesse lugar institucional, de grande legitimidade no campo.
Busca-se identificar assim possveis regularidades e recorrncias do que j tem sido
estipulado como parmetros ticos em relao s intervenes de ps-produo no
contedo de imagens fotogrficas, atravs de sua explicita manifestao nas regras dos
concursos.
O carter normativo que vm assumindo os concursos de fotografia, no que diz
respeito a procedimentos tcnicos de interveno consubstancia-se nos inmeros casos
noticiados pela mdia de sanes aplicadas a fotgrafos profissionais por terem
transgredido, de alguma forma, suas normas. Seja por m interpretao do fotgrafo, m f
ou falta de clareza das regras, o fato que tais violaes tm levado a constrangimentos que
vo, da desclassificao com os prmios sumariamente retirados execrao pblica.
A transgresso das normas de um concurso pode inclusive levar a uma possvel
excluso do campo. Um caso paradigmtico neste sentido foi a demisso do fotgrafo
Tracy Woodward, do jornal norte-americano The Washington Post. Recentemente (2013) ele
perdeu o prmio Eyes of History, da White House News Photographers Association, por ter
361
abusado da ferramenta de edio Photoshop (Fig. 01). O interessante neste caso que a
perda do prmio foi devida a uma denncia do prprio veculo para o qual Woodward
trabalhava, depois da empresa ter acessado o original para publicar a notcia do prmio.
Figura 01: Fotografia de Tracy Woodward desclassificada por manipulao. O
original direita
Fonte: Globo.com 1.
BARROS, T. Prmio de fotografia revogado pelo uso exagerado do Photoshop. Globo.com, 28 fev. 2013. Disponvel
em: http://www.techtudo.com.br/noticias/noticia/2013/02/premio-de-fotografia-e-revogado-pelo-uso-exagerado-dophotoshop.html. Acesso em: mar. 2013.
2 In two of the pictures, I used darkening techniques that photographers throughout the profession have used for decades, and continue to use at
many reputable newspapers today. Unfortunately, the rules for how much a background can be darkened in order to improve a pictures visual
impact have never been clear (SCHNEIDER, Patrick apud BOORAEM, 2003).
362
Em 2012, Harry Fisch, perde o prmio que ganhou do National Geographic Photo
Contest,, por ter apagado um saco plstico praticamente imperceptvel na fotografia (fig.03).
O curioso neste caso est na declarao de Monica Corcoran, editora da National Geographic,
Geogra
que afirmou que o fotgrafo poderia ter cortado a foto, poderia ter escurecido aquela rea
at prximo da no existncia, mas a nica coisa que ele no poderia ter feito era remover o
objeto digitalmente. Mesmo a sutileza da manipulao no tendo alterado,
alterado, segundo o autor,
a substncia da fotografia, ele violou uma regra bsica do concurso e foi irremediavelmente
punido.
Figura 03: Fotografia de Harry Fisch, desclassificada 72 horas aps ter vencido o concurso
da National Geographic, por haver removido um saco plstico da foto original ( direita)
MEYER, P; SCHNEIDER, P. In defense of photographer Patrick Schneider and the fictions of a "Code of Ethics"
(Editorial). Zone Zero,, Out. 2003. Disponvel em: http://www.zonezero.com/editorial/octubre03/october.html Acesso
em: fev. 2013.
3
363
Assim como os casos acima, inmeros outros tem ocorrido, alguns mais
questionveis que outros, de desclassificao ou a retirada dos prmios em funo de
flagrantes ou denncias de manipulao. David Byrne teve que devolver o prmio de
Fotgrafo de Paisagem do Ano do National Theatre, de Londres, na Inglaterra. Acabou
sendo desmascarado na Internet e perdeu o primeiro lugar por ter editado sua
fotografia, denominada Barcos de Lindisfarne, abusando no Photoshop, o que era
proibido pelas regras da competio. O caso de Stepan Rudik, em 2010, tambm foi
bastante polmico, pois foi desqualificado num dos principais concursos de fotografia
profissional, o World Press Photo (WPP), por ter removido uma ponta de sapato
praticamente imperceptvel na fotografia. O questionamento maior, no caso de Rudik, foi o
de que era aceitvel para Rudik cortar, vinhetar e desaturar consideravelmente a imagem
em que aparece uma mo que est sendo enfaixada, mas no foi aceitvel remover uma
pequena intruso de algo no fundo de uma fotografia j bem cortada e desaturada (fig.04).
Figura 04: A fotografia de Stepan Rudik (a terceira direita), submetida ao
concurso do WPP e desqualificada por ter sido manipulada
A dupla pressuposio de que se parte, significa que muito mais que a busca de
normativas definitivas, a anlise das regras dos concursos dever servir-nos como indicador
de possveis tendncias de formao de consensos, bem como iluminar reas de mais
acentuado dissenso.
National Geographic, how I won and lost the contest in less than one second. Nomad Blog Expediciones, s.d.
Disponvel em: http://harryfisch.blogspot.com.es/2013/01/national-geographic-how-i-won-and-lost.html Acesso em
fev. 2013.
5 ZANG, M. World Press Photo Disqualifies Winner. Peta Pixel, 03 mar. 2010. Disponvel em:
http://www.petapixel.com/2010/03/03/world-press-photo-disqualifies-winner/ Acesso em: jan, 2013.
4
364
Metodologia
No percurso metodolgico, procedemos a uma coleta de dados atravs da
observao das normas dos principais concursos de fotografia documental (jornalstica,
cientfica, meio ambiente, vida selvagem etc). Utilizamos um instrumento de medida que
consistiu de uma grade de observao na qual foram indicados quais elementos relativos
edio fotogrfica deveramos ressaltar, permitindo assim analisar as normas destes
concursos de uma maneira homognea, garantindo uma maior objetividade dos dados
coletados.
A investigao se processou de forma sistemtica durante seis meses. Foram
analisadas durante este intervalo as regras de concursos nacionais e internacionais de
fotografia, divulgados por meio eletrnico, principalmente na Internet, entre 2011 e 2013 e
que objetivam gneros da fotografia que no admitem a manipulao da imagem em suas
normas. Ou seja, aqueles que, ou pelo gnero abordado, ou mesmo pela temtica
indicavam, de alguma forma, que o concurso/prmio envolvia a produo de fotografias
que buscavam ao mximo preservar o contedo e a autenticidade das imagens ou que, j
em suas normas, indicavam no tolerar tratamentos de qualquer tipo.
A observao inclui concursos direcionados a profissionais e amadores
simultaneamente. Entre os gneros e temas observados destacamos o documental, o
cientfico, o fotojornalstico, o de reportagem, os de cunho humanitrio, os voltados para a
astronomia, natureza, vida selvagem, meio ambiente, gente e cidade.
Utilizamos em nossa busca portais de concursos e sites afins, a exemplo do PCN Photography Competitions Network6 ou do FLINPO Fotografia em Lngua Portuguesa7, que
listam concursos de fotografia abertos em vrias partes do mundo. Realizamos buscas no
Twitter atravs das hashtags #concursofotografia e #photocontest e no Google, tambm
usando as referidas tags.
Ao identificarmos um concurso cujo tema se enquadrasse no mbito de nossa
investigao, primeiramente procurvamos localizar em suas bases ou condies gerais a
quem ele se direcionava e com qual objetivo, a fim verificar seu enquadramento ao escopo
da pesquisa. Em seguida, identificvamos as especificaes e restries relativas edio
fotogrfica nas regras do concurso. Essas informaes foram lanadas, ento, em duas
tabelas que sero detalhadas mais adiante neste artigo.
6
7
365
366
Todos os concursos levantados e analisados nesse artigo esto referenciados ao final do texto, em nossa bibliografia.
Fontes: Glossrio FotoLab. In: http://www.fotolab.com.br/glossario/, DPreview Glossary. In:
http://www.dpreview.com/glossary Acesso em: mar. 2013 e BOORAEM (2003).
13
14
367
Tabela 1.a
Legenda:
S permitido
N no permitido
no mencionado
368
Tabela 1.b
Tabela 1.c
Tabela 1.d
369
Tabela 1.e
370
HDR uma tcnica que usa vrias fotos da mesma exata cena, geralmente tiradas com trip em sequncia, mas tambm
podem ser feitas sem o trip. As fotos so tiradas com diferentes nveis de exposio, ou seja, luminosidade e depois
combinadas em softwares ou na prpria cmera, gerando uma imagem nica que capta a vasta gama de tonalidades das
sombras profundas s altas luzes.
15
372
destacamos
na
outras
observaes
complementares
suas
373
374
375
16 I want a picture to reflect not only the forms but what I had seen and felt at the moment of exposure. (nossa traduo) Disponvel
em: http://davidsheff.com/article/ansel-adams/ Acesso em: jan. 2013.
376
Sem querer adentrar, neste artigo, na problemtica das relaes da fotografia com o
real, bem sabemos que esta associao tem sido alvo de incontveis discusses desde o
surgimento da fotografia, seja no mbito filosfico, esttico, sociolgico etc. A ideia da
fotografia como reproduo fiel da realidade tem sido, nos ltimos 40 anos, pouco a pouco
desconstruda. Atualmente o conceito associa-se mais ideia de uma fotografia como
artifcio, como construo de uma realidade, subjetiva e codificada. A fotografia representa
uma realidade ditada por inmeros artifcios individuais dentro de seu processo de
concepo e que a distanciam dessa confiana cega de atrelamento ao real.
O que apreendemos, em sntese, na Tabela 2, que h uma necessidade de se
explicitar mais claramente as permisses e interdies, pois da forma como muitas dessas
observaes esto colocadas, pressupe-se de que h um consenso pertinente ao campo,
porm ainda expresso de forma ambgua e subjetiva o que, de certa maneira, s vem
suscitar equvocos e polmicas que de forma alguma ajudam na delimitao clara do que
est sendo considerado manipulao e do que enxergado apenas como uma correo de
rotina.
Consideraes finais
A proposta inicial deste artigo foi a de verificar se as regras de concursos voltados
para a fotografia de informao poderiam fornecer indicadores que os caracterizasse como
instncias normativas nas quais pudessem estar sendo delimitadas, para os profissionais do
campo, as fronteiras do que vem sendo considerado manipulao de contedo e do que
vem sendo considerado apenas um ajuste tcnico da imagem.
Foram avaliados 66 concursos, dos quais apenas 38 apresentavam instrues em
suas regras em relao aos procedimentos de edio fotogrfica. Os demais se limitaram a
simplesmente colocar observaes, consideradas por ns, genricas demais para se
estabelecer com segurana um parmetro de atuao, pois deixam em aberto a uma
interpretao subjetiva de julgamento do que vem a ser uma alterao drstica em uma
imagem.
Causou estranheza o fato de que concursos internacionais que podem ser
considerados como importantes espaos institucionalizados para a manifestao de
377
Dentre eles esto o Prmio Latino Americano de Fotografa, que tem uma categoria exclusiva de fotojornalismo; o prmio da
The Alexia Foundation, tambm voltado para o fotojornalismo; Magnun Expression Award, um concurso voltado apenas para
profissionais da informao; o Documentary Still Photography/Reportag Award/Grant, concurso patrocinado por uma
fundao que visa, segundo seus objetivos, recuperar a aura dos documentrios do passado apoiando projetos; o Prmio
New Holland de Fotojornalismo; o European Professional Photographer of the Year Awards, que visa explicitamente ajudar a
promover a profisso do fotgrafo e elevar o nvel de profissionalismo.Todos os demais concursos aos quais fazemos
aluso nesse momento do artigo, esto referenciados por ns em nossa bibliografia e no se encontram em nenhuma de
nossas tabelas, exatamente por no mencionarem em suas regras a questo da edio ou da manipulao fotogrfica.
17
378
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PRMIO ESSO DE JORNALISMO - Disponvel em:
http://www.premioesso.com.br/site/regulamentos/jornalismo.aspx
381
2 Tabela
HPA - THE HUMANITY PHOTO AWARDS 2013 - Disponvel em:
http://www.hpa.org.cn/en/Constitution.aspx
THE ATLANTA PHOTOJOURNALISM PHOTO CONTEST - Disponvel em:
http://www.photojournalism.org/aps_contest_form_12.pdf
YIPPA - YONHAP INTERNATIONAL PRESS PHOTO AWARDS - Disponvel em:
http://www.yippa.net/02_photo/YIPPA_Entry%20Rules.pdf
THE HEARST JOURNALISM AWARD PROGRAM - Disponvel em:
http://hearstfdn.org/hearst_journalism/about.php?year=2010&type=Photo
DAYS JAPAN INTERNATIONAL PHOTOJOURNALISM AWARDS - Disponvel em:
http://www.daysjapan.net/e/award/index.html
*THE ALEXIA FOUNDATION - Disponvel em:
http://www.alexiafoundation.org/grants/professional_rules
*CHINA INTERNATIONAL PRESS PHOTO CONTEST - Disponvel em:
http://www.chipp.cn/content/2008-12/29/content_1905.htm
CANTA - CONCURSO DE FOTOGRAFIA UM OLHAR SOBRE A CANTAREIRA Disponvel em: http://www.recanta.org.br/regulamento_concurso_fotografia.html
FECAM - PRMIO FECAM DE FOTOGRAFIA - Disponvel em:
http://www.fecam.org.br/agenda/index.php?cod_evento=603
*SONY WORLD PHOTOGRAPHY AWARDS, PROFESSIONAL PHOTOGRAPHER OF
THE YEAR - Disponvel em: http://www.worldphoto.org/competitions/sony-worldphotography-awards-2013-professional-competition/
FIFTH ANNUAL CONSERVATION PHOTOGRAPHY CONTEST - Disponvel em:
http://www.marinephotobank.com/resources/OceaninFocusConservationPhotoContest2012.php
#rules
BELARUS PRESS PHOTO 2013 - Disponvel em:
http://pressphoto.by/?page_id=345&lang=en
OASIS PHOTO CONTEST - Disponvel em:
http://www.oasisphotocontest.com/regolamento.asp?lang=eng
WPP - WORLD PRESS PHOTO CONTEST - Disponvel em:
https://wppweb1.submit.worldpressphoto.org/sites/default/files/documents/Entry%20Rules%20
and%20declaration%202013%20-%20English_0.pdf
ETANOL - PRMIO TOP ETANOL DE FOTOGRAFIA - Disponvel em:
http://www.projetoagora.com.br/premiotopetanol/regulamento-fotografia.php
3 Tabela
MPP - MACQUARIE PHOTOGRAPHY PRIZE - Disponvel em:
http://australianartsales.com.au/MacquariePrize/Macquariephotograhyprize.html
NORTH EAST WILDLIFE PHOTOGRAPHY COMPETITION 2013 - Disponvel em:
http://www.nwt.org.uk/sites/default/files/files/How%20to%20enter%20photographs.pdf
382
4 Tabela
MORA - PRMIO DE FOTOJORNALISMO 2013 ESTAO IMAGEM MORA - Disponvel
em: http://www.estacao-imagem.com/index.html
EURONATUR - EUROPEAN TREASURES OF NATURE 2013 - Disponvel em:
http://www.euronatur.org/Photo-Competition.photo.0.html.
*NIKON SMALL WORLD PHOTOMICROGRAPHY COMPETITION - Disponvel em:
http://www.nikonsmallworld.com/photo/rules
DOC GRANT - DOCUMENTARY STILL PHOTOGRAPHY/REPORTAGE
AWARD/GRANT - The Manuel Rivera -Ortiz Foundation for Documentary Photography & Film
- Disponvel em: http://mrofoundation.org/?page/84068/photography-grants
*ASTRONOMY PHOTOGRAPHER OF THE YEAR 2013 - Disponvel em:
http://www.rmg.co.uk/visit/exhibitions/astronomy-photographer-of-the-year/competition/rules/
WALKLEY AWARDS FOR EXCELLENCE IN PHOTOJOURNALISM - Disponvel em:
http://walkley-entries.alliance.org.au/conditions
CONSIGO - CONCURSO NACIONAL DE FOTOGRAFIA CONSIGO A MELHOR
IMAGEM - Categoria Fotojornalismo - Disponvel em:
http://www.consigo.com.br/concurso/2009/regulamento_a.pdf
*THE SWISS MALARIA GROUP PHOTO CONTEST - Disponvel em:
http://malariaphotos.org/malaria-the-big-picture/Terms-Conditions.html
383
385
386
388
Quadro 01: Atuao profissional dos entrevistados cujos depoimentos serviram de base para a
elaborao desse artigo.
Entrevistado
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
13
14
15
Ocupao
Chefe de redao de TV
Professor universitrio da rea de Comunicao Social
Reprter de jornal impresso
Editor de imagens de jornal impresso
Colunista de jornal impresso e blog
Coordenador de um informativo digital apcrifo que analisa a atuao da
imprensa cearense
Scio de uma empresa de assessoria de comunicao
Comentarista de um jornal de TV e colunista de jornal impresso
Cronista esportivo de rdio, TV e impresso
Assessor de comunicao de uma instituio pblica
Apresentadora e reprter de TV
Professor universitrio da rea de Comunicao Social
Editora de jornal impresso
Reprter de jornal impresso
Editora de um portal de notcias
390
a discusso levantada por Kucinsky (2004, p. 81; 82), ao chamar ateno para a
relao entre plano tico e internet. Para ele, a internet cria novos dilemas alm dos j
existentes no Jornalismo, principalmente porque derrubou algumas fronteiras at ento
bem demarcadas. Ficou tnue a demarcao entre comunicao pessoal e coletiva e,
portanto, entre os conceitos de pblico e privado; derrubou a demarcao entre meio de
informao e mercado, j que um num site voc se informa sobre uma mercadoria e, ao
mesmo tempo, efetiva a transao comercial; derrubou a demarcao entre as vrias
linguagens da comunicao, assim como entre os vrios suportes. Seus contedos so os
mais arbitrrios possveis e, por meio da facilidade de copiar, ela destruiu na prtica o
conceito de direito autoral e da prpria autoria. Com isso, abriu o caminho a problemas de
autenticidade e veracidade da informao, credibilidade do meio e responsabilidade pela
informao.
Mas o mesmo Kucinski (2004, p. 22; 23) que vai afirmar que os (...) cdigos de
tica diferem de pas para pas, ou de uma poca para outra, justamente porque refletem
mudanas de nfase ou de articulao de valores das matrizes ticas de cada cultura ou de
cada tempo. De hbitos novos surgem novos valores. Ser que a internet estaria gerando
391
novos hbitos, que por sua vez estariam gerando novos valores ticos? Ser que no
estaramos pr-julgando a relao entre Jornalismo e internet, e suas repercusses ticas,
com os olhos de valores anteriores?
Christofoletti (2008, p. 94; 95) parece corroborar com minhas indagaes, ao
salientar que se a tecnologia modifica as relaes interpessoais, tambm muda os valores
morais e as ticas. Por isso, preciso se deter um pouco nos movimentos que chacoalham
os tempos atuais para compreendermos como a tica jornalstica tambm est mudando.
Para melhor, para pior? Esse outro dilema que se instala. E que nossos entrevistados to
bem antecipam. Voltemos a eles, ento, que vivenciam nos seus ambientes de trabalho e na
prtica da produo do Jornalismo esses novos dilemas ticos.
Nosso Entrevistado 02 ainda chama ateno para outras repercusses dessa
exasperao pelo furo numa das etapas essenciais da produo do Jornalismo, o processo
de apurao da informao.
Um dos conceitos que est sendo mais prejudicado nesta nova jornada
o conceito da preciso jornalstica. Os veculos so cada vez mais
aodados em dar a informao em primeira mo e nesse aodamento vai
a a credibilidade, a responsabilidade por aquilo que se est fazendo. A
rapidez com que essa coisa se d, no d tempo nem do camarada checar
se aquilo que ele tem como informao verdadeira ou no, se aquilo se
confirma. Fica nessa disputa de quem vai dar primeiro, mas ao mesmo
tempo em est disputando quem acerta primeiro, tambm est
disputando quem erra primeiro, o mesmo valor e isso muito arriscado
em determinadas situaes.
392
informao inicial. Isso porque a internet passou a ser fonte de pautas, ou mesmo fonte de
cpia de informao, entre os diversos veculos. O que representava a televiso e o rdio
para os jornais impressos, como fonte de pautas, foi assumido pela internet, que passou a
pautar tambm a prpria televiso e o rdio. E o reconhecimento da autoria da informao
inicial ainda encontra barreiras.
Por exemplo: o jornal O Povo3 publicou que o Clodoaldo [jogador de
futebol cearense] assinou com o Cear [Sporting Club]. Ento o Dirio
do Nordeste4 e o Jangadeiro Online esto correndo atrs da informao
que O Povo deu primeiro, checaram com a diretoria e o fato foi negado.
A gente v muito isso aqui, e quando eu falei para amigos jornalistas que
moram fora eles ficaram chocados... Voc vai atrs de apurar os fatos
para negar o concorrente. o ponto um. Acho que dar crdito demais
at. Segundo ponto: se eu atribuir o incio da informao ao O Povo, de
que ele tinha a informao, eu deveria publicar segundo o jornal O
Povo. Infelizmente uma prtica muito difcil de lidar, de um produto
citar o outro, a Sadia citar a Perdigo. muito complicado, mas deveria
ser feito. A gente v algumas prticas de sites americanos que eles citam
o concorrente. O mximo que a gente conseguiu no Brasil o caso do
Estado, que no Twitter ele pega o link da notcia e diz via O Globo,
por exemplo. Se a informao comeou l, quem comeou apurao foi
ele, diz que segundo o jornal O Povo. A Globo.com faz isso
tambm, de algumas vezes voc ler segundo o jornal Folha de S.
Paulo. S que ela faz errado, porque o correto seria mandar o link para
a notcia original. Ou seja: h o problema serissimo do direito autoral da
informao, da imagem e complicado.
O instrumental tecnolgico
Se a pressa da informao uma consequncia da evoluo da tecnologia no
processo de circulao da informao, o que dizer quando o arsenal tecnolgico utilizado
diretamente na produo da informao? Repercusses ticas tambm se verificam a. A
utilizao da cmara oculta, com o objetivo de burlar barreiras apurao da informao,
frequenta a discusso sobre a relao tica e exerccio profissional do Jornalismo mesmo
antes da disseminao da internet como suporte para a circulao da informao
jornalstica. E foi seu uso pelos jornalistas, dentre outros fatores, que motivou a ltima
atualizao do Cdigo de tica dos Jornalistas Brasileiros, em 2007.
Est l, em seu Artigo 11, inciso III, que o jornalista no pode divulgar informaes
obtidas de maneira inadequada, por exemplo, com o uso de identidades falsas, cmeras
escondidas ou microfones ocultos, salvo em casos de incontestvel interesse pblico e
3
4
Aqui se refere ao portal do jornal O Povo, jornal de segunda maior circulao no Cear.
Aqui se refere ao portal do jornal Dirio do Nordeste, jornal de maior circulao no Cear.
394
quando julgados. E no cabe ao Jornalismo antecipar esse julgamento, sob pena de cometer
outro deslize tico.
Mas a defesa do interesse pblico encoraja nossos jornalistas a utilizar a
microcmara como instrumento de trabalho. Embora ainda gere algumas dvidas quanto a
sua utilizao. Como exemplifica nosso Entrevistado 14, na defesa que faz do
procedimento.
(...) eu vou muito no negcio de caso a caso. Eu contei que eu j tive
duas experincias nesse sentido, uma delas foi ruim, e que realmente no
prestou nem nada, e enfim, eu tava trabalhando em outro local, pediram
pra eu fazer uma cmera escondida, que era TV na poca (trabalhava na
TV) e sem questionar nada, ainda bem que, graas a Deus que no deu
certo, que eu filmei tudo errado, filmei o cu, mas depois eu vi que no
tinha sentido nenhum, porque era uma clnica clandestina de aborto e
depois eu descobri que era clnica do amigo do dono da emissora e
enfim, ainda bem que no deu certo, cheguei l e s filmei o cu. Na
segunda que eu fiz, fiz com o jornal, fiz consciente, ai eu fico pensando,
ser que eu fiz errado ou certo? No era reportagem de polcia, era o
HGF5, disseram que o HGF, fizeram aquela reforma toda e algum disse
pra gente que depois de seis meses da reforma j tava toda a lotao na
emergncia, nos corredores, ai eu liguei pra assessora: olha eu to
fazendo matria sobre isso, s aquilo, eu posso ir hoje? no, no
pode, venha s amanh, porque a fulana de tal t ocupada, mas, eu
no..., no, venha s amanh, ai eu: t certo, ento amanh nove
horas?, amanh nove horas, desliguei Vou l agora! A eu fui sem
me identificar como reprter nem nada, pra ver como que tava. Eu
cheguei l em frente do hospital e fui andando na emergncia, vi o
pessoal no corredor e tava um monte de maca no corredor, aqueles soros
pregados com esparadrapo, gente chorando de dor, aquela confuso toda
e tal, ai eu observei isso, s que sem me identificar como reprter, fiz
esse papel de observao. Depois conversei com algumas pessoas me
identificando como reprter e voltei pro jornal. Quando foi no dia
seguinte, se tinha 50 macas, tinha 10 macas no corredor, no tinha nada
com esparadrapo no soro, um monte de mdico dando assistncia para
cada paciente, ai eu fui conversar e constatei isso com a diretora l:
olha, ontem eu vim aqui e vi que a situao era essa, o que a senhora
tem a dizer sobre isso?. (Nisso) eu fico pensando, ser que eu errei em
ter feito isso, se eu tivesse s ido (no dia em que a assessoria marcou), eu
teria visto a realidade que se passa l? Tipo assim, eu entrei l sem me
identificar como reprter, mas as pessoas que eu entrevistei, eu me
identifiquei como reprter, e com isso eu pude constatar que a realidade
no era aquela que eles estavam querendo mostrar, que eram coisas que
eles estavam querendo maquiar. A eu no sei se a gente tem que em
cada caso analisar, dependendo da forma como voc conduz, voc no
est fazendo algo de errado.
396
397
A interao
Mas a relao entre tecnologia e produo do Jornalismo tambm pode produzir
espaos em que a defesa da tica no exerccio profissional seja cobrada, e os deslizes ticos
mais vigiados. A produo do webjornalismo permite um processo de interao mais
franco entre produtor e receptor da informao. Em alguns casos, chega a confundir quem
quem. essa possibilidade que predispe uma participao mais ativa de quem tem
acesso informao jornalstica cobrar uma atitude tica de quem a produziu. A
Entrevistada 15 traz um relato de como isso acontece.
Antigamente, na web, voc tinha aquela coisa de que vo lembrar quem
publicou primeiro, s que hoje vo lembrar quem publicou o melhor
contedo. (...) O que acaba ficando uma avaliao sobre o melhor
contedo. Ento, s vezes, melhor voc segurar, estruturar e produzir
o melhor. Tambm importante ter a foto, brigar pela foto. Por mais
que eu publique uma hora depois, se eu conseguir a imagem, eu acabo
em destaque.
398
Todos esses dilemas afligem Costa (2009), que tenta resumir as novas
condicionantes ticas trazidas pelos novos ambientes da mdia: o controle das redes
(domnios, por exemplo), concentrao, profissionalizao, convergncia, convergncia no
celular, mecanismos de busca global, exatido da informao, jornalismo e entretenimento,
nova realidade da propaganda, marketing contextual, contedo colaborativo, prosumer,
emergncia do indivduo reprter, emergncia do cidado reprter, boato, problema do
direito autoral, trabalho no remunerado, fontes.
Mesmo pensamento de Christofoletti (2008, p. 96-100), que acrescenta itens lista,
na sua quase totalidade j lembrada por nossos entrevistados: a facilidade do acesso a muita
informao. E muita informao pode reforar o princpio da credibilidade; o plgio de
produes pode ser facilitado, uma vez que se tem acesso produo mundial do
Jornalismo; a velocidade de produo da informao, ou minimiz-las, por exemplo no
caso da fase de apurao; a cadeia do erro/equvoco se amplia, porquanto rdio e TV
passam a ter na internet sua fonte de informao; a facilidade da correo da informao
incorreta, diferente do Jornalismo impresso; a facilidade no tratamento de imagens.
Perspectivas de outras discusses
As insinuaes que fizemos aqui atestam que o Jornalismo est passando por
muitas transformaes. A tecnologia joga um peso decisivo nesse processo. Com as
transformaes, velhos dilemas ticos so reforados, enquanto que outros vo surgindo.
Muitas dvidas sobressaem, mas uma certeza parece organizar esse aparente caos: a de que
400
novos dilemas ticos, em torno da produo do Jornalismo, esto por vir. E o que esses
novos dilemas sugerem? Para Kucinsky (2004, p. 24), nesse novo ambiente, (...) as ticas
socialmente constitudas cederam espao a uma tica definida em torno de cada indivduo,
o que parece uma contradio em termos, um paradoxo, j que as condutas pessoais s
podem ser avaliadas na sua articulao com outras condutas. Cada indivduo, (...) nesses
tempos ps-modernos, teria a faculdade de decidir sua prpria conduta, cultivar seus
prprios valores. o retorno a mais primordial de todas as discusses ticas: a da
possibilidade ou no de haver uma tica. Estaramos fadados a conviver com ticas
individuais? No Jornalismo, como conciliar responsabilidade social da profisso, em que
emerge uma compreenso coletiva no processo de sociais, com ticas individuais?
Cada vez mais devemos relembrar Goodwin (1993) e suas desconcertantes
perguntas quando nos deparamos diante de dilemas que se assomam ticos para ns,
embora essas mesmas perguntas j devam ser pensadas sob esse outro ambiente de
produo do Jornalismo que comeamos a vivenciar: 1) o que que ns fazemos
habitualmente em casos como esse? 2) quem ser prejudicado e quem ser ajudado? 3)
existem alternativas melhores? 4) poderei me olhar de novo no espelho? 5) poderei
justificar isso perante as pessoas e o pblico? 6) quais os princpios e os valores que
devemos aplicar? 7) Ser que essa deciso se encaixa no tipo de jornalismo que eu acredito?
Esperamos poder dar nossa contribuio para esses dilogos trazendo como
subsdio a vivncia de nossos entrevistados, que to bem apontam a relao entre produo
do Jornalismo e tica profissional. So eles que no cotidiano de seu trabalho se fazem essas
perguntas constantemente. E sem a participao deles, o debate pode se tornar estreo e
vazio. Como vazios se tornam nossos argumentos cada vez que nos deparamos com outras
situaes em que a relao tica e Jornalismo posta em confronto.
401
Referncias
CAMARGO, M. Fundamentos de tica geral e profissional. 5. ed. Petrpolis (RJ): Vozes, 2004;
CHRISTOFOLETTI, R. tica no jornalismo. So Paulo: Contexto, 2008;
COSTA, C. T. tica, jornalismo e nova mdia uma moral provisria. Rio de Janeiro: Jorge
Zahar Ed., 2009;
GOODWIN, H. E. Procura-se: tica no jornalismo. Rio de Janeiro: Nrdica, 1993;
KUCINSKI, B. Jornalismo na era virtual. So Paulo: Ed. Fund. Perseu Abramo, 2004.
402
403
nouvelle, formats de publication, lieux de pratiques et formes d'emploi. Les modles d'affaires
doivent galement tre interrogs, alors que de nombreux acteurs exprimentent diffrents
moyens de rentabiliser l'activit en ligne (BRUNO; NIELSEN, 2012 ; SIRKKUNEN;
COOKE, 2012). Toutefois, dans le cadre de la complexification des paysages mdiatiques,
l'approche conomique doit ncessairement tre complte, notamment du point de vue des
tudes en journalisme. Par ailleurs, Smyrnaois (2012) nous invite galement relativiser les
discours sur l'impact des nouvelles technologies, en replaant les acteurs de l'information en
ligne sur un continuum d'innovation avec, d'un ct, des ruptures importantes par certains
exprimentateurs et, de l'autre, la reprise de modles journalistiques existants par des acteurs
qui visent la rentabilit conomique avant tout. Notons toutefois que les discours sur
l'innovation laissent une place important aux acteurs de la marge, prsents comme plus
enclins exprimenter que les acteurs tablis (voir notamment DOMINGO et al., 2008).
Ainsi, loin d'tre la seule cause des transformations luvre, Internet doit plutt tre vu
comme un lieu de focalisation sur certains enjeux (ESTIENNE, 2007), mais galement comme
un catalyseur de tendances structurelles lourdes qui touchent autant les structures de
production de l'information, les conditions d'emploi et de pratique du journalisme, l'offre de
contenus mdiatiques ou l'identit du groupe professionnel. L'identit journalistique est
mobilise autour d'une srie de discours pour le groupe professionnel au Qubec (Le Cam,
2009) et s'est notamment btie autour de stratgies de diffrenciations avec les activits
commerciales et publicitaires (BAINES; KENNEDY, 2010) mais galement par le respect de
rgles dontologiques. Celles-ci font notamment partie des lments constitutifs des discours
du groupe, comme modalit d'inclusion des entrants. De fait, moins une rupture radicale
qu'une volution de long terme, l'identit professionnelle, les pratiques et les structures de
production s'influenceraient mutuellement dans la logique d'un professionnalisme du flou
(RUELLAN, 2007).
Ici, au croisement des changements de statuts, des attributions et des trajectoires de
carrires, la figure du journalisme entrepreneurial ( entrepreneurial journalism ) (Briggs, 2011) a
refait surface progressivement et a gagn en popularit au cours de la dernire dcennie, dans
les discours clbrant l'innovation, la flexibilit, le got de la prise de risque. Il s'agira en
somme de leur proposer de reprendre en main leur avenir de manire individuelle et collective
en dehors des structures hirarchises et rigides des acteurs historiques de l'information.
404
405
406
voir quels peuvent tre les sujets qui intresseront son lectorat cible et modifier leur offre de
service en fonction de ceux qui auront le potentiel commercial le plus important. Les
impratifs commerciaux et les attentes managriales viennent teinter les logiques sociales,
culturelles et politiques revendiques par le groupe (l'intrt pour la couverture du bien
commun et l'ide d'un journalisme dtach des intrts du march) (BAINES ET KENNEDY,
2010 ; Edstrom et LADENDORF, 2012). Cela se droule dans le contexte global d'une
prcarisation du travail journalistique et de l'individualisation accrue des conditions d'emploi
lie la monte du volume global de commande de piges et le recours des travailleurs
flexibles en Amrique du Nord qui viennent remettre en cause les structures syndicales et les
conventions collectives qui avaient contribu structurer le march de l'emploi et le groupe
journalistique, particulirement au Qubec (DEMERS; LE CAM, 2006). La multiplication des
formes du travail atypique (BAINES; ROBSON, 2001) cause une rupture au regard du modle
de carrire et de trajectoires professionnelles stables qui prvalaient sur le march
journalistique (BASTIN, 2012). Le renforcement du travail la pige entrane enfin un
basculement des rapports de force : il s'agit dsormais d'une mise en concurrence sur le
march de l'emploi, de la pige et du placement de sujets, qui vient se superposer une
concurrence entre mdias eux-mmes. Estienne et Vandamme (2010) notent ainsi : [] lre
numrique, le journaliste doit faire de son nom une marque , pour pouvoir dialoguer avec ses
clients (autrement dit ses employeurs), se dmarquer des concurrents et sinscrire dans un
projet de carrire[...] (p. 171)
Cette permabilit entre impratifs commerciaux, managriaux et journalistiques s'observe
galement dans les rdactions consacres la publication sur Internet, note Estienne (2007).
partir de son observation des journalistes du Web, il note l'importance de ''l'esprit start-up'' :
celui des petites quipes o les descriptions de postes sont floues et changeantes, o de
nouvelles tches et de nouveaux mtiers peuvent natre en cours de route (pensons notamment
la gestion de communauts ou aux activits de SEO qui relvent plus directement de logiques
ditoriales et commerciales) et o chaque membre est amen travailler sur diffrents aspects
en fonction des besoins. Ce flou dans les attributions du poste amne le journaliste-manager
[] effectuer un dcloisonnement des catgories mentales avec lesquelles il peroit son ''mtier''
- catgories dont il a hrit au cours de sa socialisation professionnelle. (2007, p. 284). De
plus, les postes de journalisme Web ont longtemps conserv un attrait symbolique et
407
conomique limit, et ont t occups par de jeunes journalistes qui n'avaient pas eu
l'opportunit de se socialiser au mtier auprs de leurs pairs.
Enfin, du point de vue thorique, il est utile de replacer notre analyse dans le cadre des
changements idologiques du systme capitaliste amorcs dans le courant des annes 1970,
autour de l'avnement d'un nouvel esprit du capitalisme (BOLTANSKI; CHIAPELLO,
1999) qui engloberait celui du journalisme (CARBASSE, 2011). La mise en valeur des lments
d'une ''critique artiste'' qui revendique autant les valeurs d'autonomie, de libert, de respect de
la crativit et leur rcupration par le systme capitaliste ds la fin des annes 1970 est alle de
pair avec une dconsidration des valeurs ''anciennes'' reposant sur la hirarchie, l'action
collective et un contrat social bas sur une stabilit des emplois et un respect des hirarchies
dans l'organisation. Ce nouvel esprit est trs fortement marqu par des logiques
entrepreneuriales : l'individu devient entrepreneur de soi, responsable de mettre en valeur sa
crativit, son employabilit, ses ralisations, ses comptences et ses rseaux d'appartenance.
Neff et al. (2005) soulignent par ailleurs que les travailleurs du secteur cratif sont plus enclins
accepter ce type de logiques entrepreneuriales et les risques associs des trajectoires
libres .
Le concept de journalisme entrepreneurial
Ainsi, il est possible de voir que si le journalisme entrepreneurial a rellement explos en
ligne, il s'inscrit dans une srie de tendances lourdes qui dpassent le cadre du journalisme.
Internet vient donc acclrer, catalyser, un phnomne qui existait de manire larve. Un tour
d'horizon sur la littrature consacre aux liens entre journalisme et entrepreneuriat indique que
ces questions ont t peu couvertes. L'entrepreneuriat est en soi une notion pour laquelle il
n'existe pas de dfinition communment accepte, notent Hang et Weezel (2012) : cela peut
dsigner le fait de faire quivaloir le discours de l'entreprise avec ses actions individuelles,
d'avoir une attitude comptitive, ou d'exploiter une niche inoccupe et tenter d'en dgager un
profit. On rduit souvent l'entrepreneur une srie de caractristiques qui distinguent son
action des non-entrepreneurs. Par exemple Gibb (2005 apud BAINES; KENNEDY, 2010)
parle de douze qualits entrepreneuriales qui, prises ensemble, servent sparer et cerner qui
est entrepreneur. Enfin, en analysant les travaux consacrs aux liens entre entrepreneuriat,
408
mdias et innovation, Hang et Weezel (2012) notent galement un regain d'intrt pour ces
questions au cours de la dernire dcennie, alors que ce type de travaux tait beaucoup plus
rare avant les annes 2000. Ils suggrent que ce regain d'intrt est attribuable notamment
une demande accrue de solutions de la part de l'industrie.
Par ailleurs, Hermida (2012) remarque que l'entrepreneuriat n'est pas si tranger au
journalisme. Les deux activits sont proches, alors que le journaliste et l'entrepreneur partagent
certains traits : travail intuitif, autonomie, rseautage ou encore rsolution crative de
problmes (HUNTER; NEL, 2011). Mais l encore, peu de travaux sont consacrs directement
au journalisme entrepreneurial, et les dfinitions divergent (BERKEY-GERARD, 2012). Ce
dernier montre que le syntagme peut avoir des dfinitions varies, calques sur celles de
l'entrepreneur. Pour Briggs, un des principaux promoteurs du journalisme entrepreneurial, il
s'agit de la conjonction des activits de journaliste et dentrepreneur, sans qu'il soit
vritablement prcis s'il s'agit d'une hybridation des deux types d'activit ou leur coexistence
(2011). Il est intressant de noter que ces dfinitions englobantes dsignent davantage une
attitude et un tat d'esprit individuel que le produit qui en rsulterait, et n'excluent aucune
forme organisationnelle ou finalit des sites Web issus du journalisme entrepreneurial.
La thmatique dominante de la littrature consacre au journalisme entrepreneurial est
celle du rle des formations en journalisme et de leur redfinition. Les dbats portent ici sur la
prparation des tudiants et futurs professionnels aux formes du travail atypique (BAINES;
KENNEDY, 2010 ; ESTIENNE; VANDAMME, 2010 ; HUNTER; NEL, 2011 ; BERKEYGERARD, 2012 ; DROK, 2013). Sont voqus autant les enjeux lis l'adaptation aux
changements en cours et ceux venir, au fait de donner des outils pour un march du travail
domin par la pige et le travail autonome, de prparer les tudiants la disparition de la
carrire proprement parler et aux particularits du travail indpendant. Estienne et
Vandamme (2010) insistent sur la manire dont les coles peuvent inculquer l'esprit
d'innovation leurs tudiants. En bout de ligne, il s'agit de redonner un avantage comptitif
ceux qui ont suivi une formation en journalisme (BAINES et KENNEDY, 2010). Toutefois,
Estienne et Vandamme (2010) abordent les risques potentiels associs l'importance
grandissante des aspects entrepreneuriaux : diminution du temps consacr l'enqute, la
recherche de sujets ''vendeurs'', orients uniquement vers la recherche d'une audience
maximale. Il ne s'agit pas notre sens d'enjeux propres la forme organisationnelle du
409
journalisme entrepreneurial, mais bien plutt d'une nouvelle ampleur prise par des tendances
dj observables.
En somme, le journalisme entrepreneurial est l'image du flou qui persiste dans les
dfinitions des lments qui le composent. Il consisterait surtout dans le partage d'un ensemble
de traits et caractristiques communes et dsigne la fois des comportements individuels,
marqus par le discours de l'entreprise prive, de l'innovation et de la recherche de profit, mais
galement une situation concrte, celle d'assurer les activits de rdaction, d'dition et de
marketing au sein d'une micro-entreprise d'information. Cette configuration est loin de
reprsenter une rupture radicale avec les modles organisationnels dominants, pas plus qu'avec
l'organisation du march de l'information. Il s'agit davantage d'un prolongement du modle des
industries culturelles, organis sous la forme d'un oligopole franges, o une multitude de
petits acteurs gravitent autour de grands groupes de la culture et de la communication
(BOUQUILLION, 2008). Ces lments pris en compte, nous allons nous concentrer sur la
Manire dont le concept est prsent au sein de la littrature professionnelle, en nous attardant
plus particulirement sur les enjeux identitaires et dontologiques.
Analyse documentaire : questions de mthode
La collecte du corpus documentaire s'est effectue en deux temps. Tout d'abord, nous
avons explor les terrains identifis (Jarvis, Poynter, le Nieman Journalism Lab, le BBC College of
Journalism pour le monde anglophone, ObsWeb et Work in Progress dans le contexte franais) par
mots-cls et par l'exploration des catgories portant sur les enjeux thiques, les nouveaux
modles d'affaires et le journalisme entrepreneurial. Nous avons rcolt l'ensemble des articles
qui portaient sur le journalisme entrepreneurial et les enjeux dontologiques qui ont t
produits entre 2005 et mars 2013. Le faible nombre de textes portant sur le sujet nous a incit
dans un second temps ouvrir le corpus d'autres publications : le blogue PBS Mediashift,
consacr l'observation des transformations actuelles du secteur des mdias, la Online
Journalism Review ainsi que les ouvrages de rfrence sur le journalisme entrepreneurial, rdigs
par Briggs (2011) et Forbes (2012). Enfin, nous avons ouvert le corpus aux textes vers lesquels
pointaient les premiers articles.
410
De cette constitution d'un corpus par grappes de textes, nous sommes donc partis de 90
textes qui traitent du journalisme entrepreneurial, de ses aspects pratiques et de ses enjeux. La
slection a t par la suite limite aux 30 documents qui discutent des enjeux lis la pratique
conjointe du journalisme et d'activits commerciales par un mme individu, qu'il s'agisse d'un
paragraphe ou de l'article dans son intgralit. Les documents rcolts ont des formes et des
origines varies: guides, listes de bonnes pratiques, analyses de cas, dbats thiques rdigs par
des acteurs du monde du journalisme et de la sphre acadmique, centres de formations ou
mdias de service public. Nous avons abord le corpus avec une grille de lecture large, destine
ne pas restreindre les lments d'analyse et qui consistait rechercher quels problmes
thiques, dontologiques et pratiques taient souleves par la pratique de ce type de
journalisme et quelles taient les solutions et pistes de rflexions proposes pour y remdier. La
dmarche se veut ici autant exploratoire que critique. Nous l'avons mentionn, nous n'avons
pas la prtention d'tre exhaustif et d'avoir su cerner l'ensemble des enjeux. Nous procdons
galement un retour cyclique sur la pertinence de nos propres catgories d'analyses et
sommes attentifs aux limites de la dmarche.
Faire du journalisme entrepreneurial : le point de vue de la littrature professionnelle4
Il est tout d'abord intressant de noter un dcalage important et non anticip lors du
choix de notre corpus entre les contenus originaires de France et ceux en provenance
d'Amrique du Nord : trs peu d'articles ont t consacrs au journalisme entrepreneurial en
France, et ceux-ci ne font que rendre compte de son mergence aux tats-Unis, et des
possibles implications dans le contexte franais. On souligne galement l'importance de
l'innovation et du retard hexagonal pris en la matire, alors que les acteurs historiques de
l'information ont tard chercher de nouveaux modles. De fait, les enjeux pratiques ne sont
pas directement voqus dans cette partie du corpus. Ceci est particulirement intressant en
regard du trs grand nombre d'acteurs natifs qui ont t lancs en France au cours de la
dernire dcennie et de la part non ngligeable que ces acteurs occupent dans le paysage
mdiatique. Comme piste explicative, il est possible de penser aux rgles d'attribution de la
4
Nous faisons ici le choix de ne citer que les lments de notre corpus auquel nous faisons explicitement rfrence et de ne
pas traduire les citations afin d'viter toute perte de sens. L'intgralit du corpus est disponible sur demande.
411
carte de presse, qui imposent notamment des conditions de salariat et une sparation franche
entre les activits ditoriales et marketing.
Un petit nombre d'acteurs qui mobilisent un discours domin par les aspects pratiques
Par ailleurs, les discours mobiliss par les professionnels et analystes du journalisme
entrepreneurial sont particulirement marqus par les technologies, tmoignant d'un
enthousiasme global des possibilits qu'elles amnent. Ce type de discours optimiste,
promotionnel ou programmatique doit tre mis en perspective avec ceux qui ont gnralement
accompagn l'implantation de chaque nouvelle technologie au cours de l'histoire
(REBILLARD, 2007). Les journalistes entrepreneurs sont prsents avant tout sous un jour
favorable : on insiste sur la complmentarit des activits de contenus et de marketing, qui
pourraient dsormais tre mieux harmonises, permettant ainsi de rendre un meilleur service
au consommateur (FRANCK, 2012), mais galement une reprise en main par les
journalistes de leur avenir.
Comme cela avait t soulign par De Maeyer (2012) au sujet de l'utilisation des hyperliens
par les journalistes, les dbats entourant le journalisme entrepreneurial sont structurs autour
d'un nombre restreint d'acteurs et d'institutions, les principaux commentateurs intervenant
dans ces publications spcialises tant aussi les responsables de la cration de programmes
ddis l'entrepreneuriat dans les coles de journalisme tats-uniennes. Nous pensons ici
notamment J. Jarvis, D. Gillmor et M. Briggs qui sont la fois promoteurs, formateurs et
analystes. Il n'est donc pas tonnant que, comme pour la littrature acadmique, les questions
de formation de la relve, de sa sensibilisation aux questions entrepreneuriales, soient
particulirement mises de l'avant. Il peut s'agir soit de la cration de nouveaux cursus de
formation, de leur valuation ou de la promotion de boot camps organiss par des instituts de
formation continue.
journalistique.
Cette
libert
d'organisation
du
temps
(COHN,
2012 ;
ROSENBLUM, 2012) pose rapidement des questions d'ordre pratique. Comment s'assurer de
tout concilier dans une journe? Doit-on arrter le travail journalistique durant un temps
dtermin pour ne se consacrer dmarcher des annonceurs ou des bailleurs de fond? Quel
temps cela laisse-t-il une production journalistique originale? De la mme manire, c'est
l'identification et la sparation spatiale franche entre les contenus rdactionnels et publicitaires
sur les sites qu'il s'agit de faire de manire lisible pour le lectorat, alors que les contenus
peuvent se superposer et que des contenus rdactionnels commandits, rdigs par le
journaliste (branded content) prennent une part croissante dans les modles d'affaires. Pour le
lecteur, cette sparation entre les contenus doit tre facile faire, et ce afin de pouvoir sparer
rigoureusement les contenus commerciaux et ceux relevant du journalisme (SIVEK, 2010).
Du point de vue organisationnel, on souligne la fin de la sparation structurelle qui existait
pour les acteurs traditionnels entre les activits ditoriales et les activits commerciales. Dans
des petites structures o les acteurs peuvent tre amens cumuler les postes, se pose donc la
question de ngocier ce double statut. Ainsi, bien que le risque de conflits d'intrts ait
toujours exist, il ressort dsormais avec acuit : Many of the situations a journalism
entrepreneur will face present ethical challenges. The sole proprietor or a small operation will
not have the hard church-state separation between editorial and business concerns that a larger
news organization has between news and advertising. . (BUTTRY, 2011) Des intervenants
rappellent avec raison que la sparation nette entre mission journalistique et impratifs
commerciaux qui structure le discours du groupe journalistique, relverait historiquement de la
fiction (GILLMOR. 2010a ; MCLELLAN, 2008). L'indpendance complte du secteur
413
La pratique thique d'un journalisme dpasse le seul domaine des valeurs professionnelles :
elle est aussi une condition du maintien de la crdibilit, et permet d'offrir une valeur ajoute
au produit. Whatever the differences between digital and predigital news and discourse and
I don't mean to dismiss them, because those differences are legion content providers still
need to consider editorial integrity credibility the core of what they have to sell [...] (apud
SIVEK, 2010). C'est donc autour d'un contenu de qualit que le journaliste et l'entrepreneur se
rejoignent : le journaliste doit produire du bon contenu , crdible et soumis un processus
de vrification rigoureux est une condition pour tablir une relation de confiance destine
acqurir et retenir un lectorat important, celui-ci tant mobilis par la suite dans le processus de
valorisation choisi par l'entrepreneur. Il est intressant de souligner que dans l'ouvrage de M.
Briggs (2011), l'entre d'index pour ethics renvoie due diligence , un terme directement
emprunt au vocabulaire des affaires pour dsigner la responsabilit de l'entrepreneur et de
l'entreprise. Le comportement thique sert ici de stratgie de diffrenciation par rapport aux
contenus de blogues, le label journaliste devenant un avantage comptitif dans un contexte
d'hyper-concurrence de l'offre.
La premire piste de rflexion porte sans surprise sur l'importance de la formation.
L'argument mobilis ici est que lacquisition de connaissances solides en affaires doit tre
conjugue celle de bases journalistes solides. C'est uniquement when the journalists are in
charge of the journalistic enterprisewhen they are founders or are key, strategic managers of
that enterprisethey can and must navigate the conflicts you outline and Id argue they are in a
better position to do soif they are qualified in business. Whether or not they sell the ad, the
conflict and choices are the same (JARVIS, 2010). Pour tre capables de combiner les deux
activits, prendre de bonnes dcisions et se positionner dans la zone grise qui correspond la
frontire entre journalisme et commerce, les journalistes entrepreneurs doivent pouvoir
compter sur des formations approfondies dans les deux secteurs.
doivent servir orienter un dialogue collectif sur les meilleures manires de faire du
journalisme, et guider les choix des journalistes entrepreneurs lorsqu'ils se trouvent face un
dilemme thique. Ds lors, il s'agira plutt pour chacun des acteurs d'identifier quelles sont
leurs valeurs, de se fixer des lignes de conduite pour le travail journalistique et de les publiciser
sur leur site Web. En affichant leurs principes directeurs, ils pourront alors ngocier les limites
entre les deux types d'activit plus aisment, tout en participant maintenir le lien de confiance
avec le lectorat. Un auteur illustre : it's fine if commercial reasoning influences editorial
projects, as long as the projects fit into your overall mission. [...] You do need core principles
that can't be bent even if that means the business doesn't meet payroll. (BENKOIL, 2011)
La discussion autour de l'tablissement de ces bonnes pratiques permet galement de
remettre l'agenda les critiques de la notion d'objectivit de la couverture journalistique et le
besoin d'une plus grande transparence du travail. lment important du discours du groupe
journalistique aux tats-Unis, l'objectivit est directement pointe du doigt par plusieurs des
analystes, prsente comme un lment qui serait plutt responsable de la perte de crdibilit
d'une partie de la profession. Faute de pouvoir tre vritablement capables de fournir une
couverture entirement indpendante, dnue d'opinions personnelles et de conflits d'intrts,
on semble militer davantage pour la reconnaissance publique de l'ensemble des lments qui
pourraient teinter la couverture journalistique (INGRAM, 2009 ; NILES, 2009a ; NILES,
2012). Plutt que de tenter de s'en affranchir ou de le camoufler, les journalistes entrepreneurs
doivent faire connatre le point de vue depuis lequel ils s'expriment, l aussi dans le but d'tre
transparents avec leur lectorat et de maintenir la relation de confiance.
Enfin, ce sont des appels l'quilibre entre les deux activits, le recours au jugement de
chacun des acteurs pour mener bien les deux missions. Pour cela, les commentateurs insistent
sur l'importance de l'quit le fait de rapporter autant les nouvelles positives que ngatives
pour les annonceurs de notre site (BRIGGS, 2011) mais galement de faire un travail
d'ducation autant du point de vue du lectorat que des sources et des annonceurs, leur
expliquant quels sont les lments qui ne pourront tre sacrifis dans la couverture
journalistique. Ainsi, on rappelle qu'il est possible de renoncer l'argent offert par un
annonceur si le journaliste estime que cela risque de nuire sa crdibilit (JARVIS, 2010), mais
galement qu'il est impossible de monnayer la couverture journalistique. Ce principe est
rsum ainsi: Dont sell your content; just the opportunity to reach your readers : this is what
416
concerns most journalists Ive met who are thinking about selling ads on their sites. They fear
that they will be compromising their editorial integrity. Well, youre not selling that. Youre not
even putting it on the table. Youre simply selling ad space. Truth is, most smart advertisers
dont want you to sell your editorial content. They know that they do better with websites that
offer good, solid, accurate content that readers will turn to again and again []. (NILES,
2009b)
Conclusion
Les enjeux qui sont identifis en lien avec l'arrive du journalisme entrepreneurial ne sont
pas indits, mais prennent une nouvelle dimension dans le cadre des changements structurels
et organisationnels qu'il implique. Sans tre une rupture avec le journalisme des salles de
rdaction, le journalisme entrepreneurial vient prolonger et acclrer des tensions existantes, en
impliquant que le journaliste soit galement responsable des aspects commerciaux, publicitaires
et techniques de son site Web d'information. En ce sens, le phnomne acclre un processus
d'hybridation identitaire pour le groupe journalistique et force repenser la manire dont les
activits se recoupent et s'influencent mutuellement. L'immense majorit des articles qui
portent sur la catgorie s'attardent bien davantage aux aspects entrepreneuriaux qu'aux
questions de journalisme. Globalement, on note que la dimension journalistique du
journalisme entrepreneurial est laisse de ct : les questions touchant les enjeux thiques, les
produits journalistiques et la pratique du journalisme dans ce contexte restent minoritaires face
aux modles d'affaires, les stratgies de financement ou l'optimisation des sites Web.
L'thique est aborde en rponse des critiques ou pour souligner en quoi elle sert les
stratgies commerciales des sites d'information : faire de bons contenus permet de fidliser
les lecteurs. Moins que la rupture avec les anciens modles journalistiques, les observateurs
semblent privilgier le renforcement des principes qui guident le journalisme nord-amricain et
leur adaptation aux enjeux qui surgissent au fur et mesure. Il est propos ici de discuter
collectivement des modalits adaptation des canons journalistiques au nouveau contexte
conomique et de l'appliquer sur une base individuelle. Les premiers lments de rponse
proposs restent dans le registre du discours, alors que la littrature ne nous indique que peu de
choses sur la manire dont ces principes sont effectivement appliqus sur le terrain par chacun
417
des acteurs. Cette analyse exploratoire des enjeux thiques et identitaires du journalisme
entrepreneurial devra donc tre prolonge sur le terrain auprs de ses praticiens.
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420
Consideraes Iniciais
Muito se tem debatido sobre a crise do jornalismo na atualidade. Tal preocupao
no incide apenas sobre o campo acadmico, mas tambm e talvez mais enfaticamente
sobre o campo profissional, espao em que as transformaes da atividade so sentidas
com mais impacto e rapidez. Pensar, portanto, sobre a crise do jornalismo do ponto de
vista terico, exige o levantamento de uma srie de perguntas capazes de refletir, de modo
mais ou menos coerente, aquilo que vivido por jornalistas espalhados pelo mundo.
Jornalista, Doutor em Comunicao e Semitica pela Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo (1999). Atualmente
Professor Associado IV da Universidade Federal de Santa Catarina. E-mail: fjkaram@terra.com.br.
Jornalista, mestre em Jornalismo pela Universidade Federal de Santa Catarina e doutoranda no Programa de PsGraduao em Cincias da Comunicao da Universidade do Vale do Rio dos Sinos (RS). E-mail:
hauservanessa@gmail.com
421
http://blogs.elpais.com/periodismo-con-futuro/
Em traduo literal: Jornalismo com futuro
3 Publicada originalmente em 1807.
4 Aqui utilizamos a verso da obra de Otto Groth traduzida para o portugus, cuja publicao data do ano de 2011. O
livro O poder cultural desconhecido no entanto, levou 30 anos para ser escrito e o ltimo de seus sete volumes foi
publicado aps a morte de Groth, no ano de 1965. A verso em lngua portuguesa, resultado de uma compilao de
algumas partes da obra completa.
1
2
422
5 Entrevista concedida ao reprter Lucas Hackradt, da revista poca, publicada na verso online no dia 08 de setembro de
2011. Disponvel em: http://revistaepoca.globo.com/Sociedade/A-decada-da-Internet/noticia/2011/09/gumersindolafuente-internet-colocou-o-jornalismo-e-os-jornalistas-em-um-novo-lugar.html. Acesso em: 15 nov 2012.
423
que se possa rever falhas na articulao entre teoria e prtica, como consolidar
caractersticas profissionais distintivas. O que no representaria, em ltima anlise, um
esforo por salvar a profisso a todo o custo, mas simplesmente uma oportunidade de
repens-la a partir de seu tensionamento: sem, de um lado, aderir ingenuamente s vises
que apontam para o seu fim ou transformao completa ou, de outro, defender seu carter
inabalvel ou imprescindvel.
A histria um processo de integrao do passado no presente, afirma Karel Kosik
(1976, p. 150-151): Neste sentido diz a realidade humana no apenas produo do
novo, mas tambm reproduo (crtica e dialtica) do passado. A totalizao um processo
de produo e reproduo, de reavivamento e rejuvenescimento. Tal ideia representa a
noo dialtica de histria e de conhecimento, que processual. Quando a humanidade
alcana formas superiores de desenvolvimento, conhecimentos mais avanados, isso no
significa que o passado foi esvaziado ou esquecido. Quer dizer, apenas, que ele est se
integrando ao novo. Em outros termos, isso significa que a relao entre tese e anttese que
produz a sntese, no uma relao de anulao ou negao completa, mas de suprassunso. A
palavra suprassunso foi utilizada por Paulo Meneses (1992) para traduzir a expresso alem
Aufheben, utilizada por Hegel em A Fenomenologia do Esprito. Sua traduo tida como
referncia e segundo explicao de Moraes (2005) a forma mais adequada de expressar o
significado da expresso alem, pois contm em si supra, que quer dizer elevar, ir alm ou
ultrapassar; assumir, que significa conservar ou manter para si e sumir, que indica negao ou
desaparecimento. A sntese, portanto, resulta tambm de momentos da tese e da anttese
que permanecem.
O jornalismo j sofreu inmeras transformaes ao longo da histria. Seu
desenvolvimento foi um processo marcado tanto pela organizao social e poltica das
sociedades quanto pelo aparecimento de novos meios tecnolgicos de difuso das
informaes. Costuma-se dizer, inclusive, que quando um novo meio de comunicao
surge, ele no significa o fim do seu antecessor, apenas sua adaptao. O exemplo mais
claro dessa situao talvez seja o surgimento da televiso, o que levou muitos a
profetizarem o fim do rdio um engano, j que o rdio existe at hoje, tendo, claro, se
adaptado aos novos cenrios tecnolgicos, culturais e sociais. Com o advento da internet,
mais uma vez foi sinalizado o fim do rdio e, principalmente, dos jornais impressos. Esse
pensamento, corroborado por fatos como a reduo da circulao de verses impressas de
424
O medo que Neveu (2010) deixa claro ter de que o jornalismo seja diludo dentro
de um espao marcado por funcionrios da informao, que a instituio jornalstica
entre em colapso e que as notcias passem a existir e circular sem os jornalistas. O ttulo de
seu artigo j expressa bem esse temor: 'As notcias sem jornalistas: uma ameaa real ou uma
histria de terror'. neste cenrio que se torna cada vez mais importante, para os
jornalistas, reafirmar sua identidade, suas capacidades especficas e sua finalidade enquanto
grupo profissional.
H que se verificar, nesse processo, o que se mantm do jornalismo enquanto
campo profissional e acadmico que vem tentando se consolidar e se definir ao longo dos
sculos e que se manter com as transformaes radicais que j ocorrem e que ainda esto
por vir. um exerccio real do conceito de suprassunso hegeliano, extremamente til para
pensarmos o vir-a-ser do jornalismo. num momento de redefinio que a atividade pode
reafirmar a sua identidade. Neveu (2010) analisa o impacto causado pela internet no
jornalismo e observa como alguns princpios bsicos da profisso acabam sendo
esquecidos, como por exemplo, a regra bsica de verificar os fatos, afinal de contas muitos
sites jornalsticos funcionam com base no recorte e colagem de notcias produzidas por
6
http://knightcenter.utexas.edu/es/comment/reply/10278
425
realidade ideal que se objetiva mais ou menos de acordo com as finalidades prestabelecidas. O jornalismo online, nesse caso, seria apenas uma materializao diferente,
especfica, de uma realidade ideal do jornalismo. A partir dessas premissas, Fidalgo (2004)
procura demonstrar que o jornalismo online tem possibilidades de se aproximar mais da
realidade ideal do jornalismo, mais do que o rdio, a TV ou o impresso. Tem condies
para concretizar mais perfeitamente a ideia de jornal: ao ideal da periodicidade e da
atualidade (que o jornal pudesse sair a todo o momento, ininterruptamente, com grau
mximo de atualizao), corresponde o contnuo informativo que se observa no jornalismo
online. Ao ideal da universalidade (o jornal dar conta de tudo o que se passa, em todos os
mundos objetivos dos leitores) corresponde o seu carter ilimitado e sem fronteiras. Ao
ideal da publicidade (o jornal deve ser acessvel a todos) corresponde o fato de que o jornal
online pode ser acessvel a todos.
preciso, contudo, relativizar a transposio dos conceitos elaborados por Groth
(2011). Em um ambiente tomado por informaes, que vem de todos os lados e lugares,
faz falta uma espcie de gesto informativa, que seja capaz de articular o presente, de
testar a veracidade das informaes e de conseguir formular uma sntese de tudo o que
acontece e que seja do interesse do leitor.
427
A preocupao com essas transformaes deu origem ao blog Periodismo con Futuro7,
mantido pelo El Pas com o intuito de debater mundialmente esse cenrio de
transformaes. A ideia, segundo Lafuente, que a discusso seja promovida e sustentada
pelos protagonistas desse movimento: jornalistas e pesquisadores da rea.
Em dois anos de maro de 2011 a maro de 2013 o blog conta com 63 artigos
publicados. Com o intuito de analisar os textos postados, a fim de identificar temas
discutidos de modo recorrente e, acima de tudo, avaliar o movimento de suprassunso das
prticas jornalsticas presente nestes debates, optamos por listar todos os textos e
categoriz-los em torno de grandes temas. Este primeiro exerccio nos auxiliou a identificar
quais so os temas mais abordados e tambm os mais compartilhados por usurios nas
redes sociais.
Dois temas ganharam mais destaque no blog: em primeiro lugar as discusses sobre
o papel desempenhado pelas redes sociais e suas articulaes com o jornalismo; em
segundo questes relacionadas economia dos meios de comunicao. Antes de comentar
mais detalhadamente tal observao, cabe quantificar os textos por temas. O grfico abaixo
(Figura 1) ajuda a visualizar as postagens agrupadas em sete eixos: jornalismo de dados, que
engloba os textos relacionados importncia da estatstica e da anlise de bancos de dados
para o jornalismo; redes, relativo discusso sobre o papel das redes sociais, j mencionado
anteriormente; economia, tambm mencionado, se refere aos debates sobre as questes
econmicas que tem afetado o jornalismo; infografia abarca tanto a importncia dos
infogrficos, como demais elementos visuais no jornalismo; crise, que se refere a discusses
de carter mais terico, sobre o futuro incerto do jornalismo; inovaes/aplicativos, diz
respeito ao aparecimento de novos mecanismos para facilitar os processos de produo,
circulao e consumo do material informativo; e por ltimo, a categoria outros, onde esto
agrupados artigos de temticas diversas sejam notcias sobre eventos relacionados crise
do jornalismo, entrevistas com profissionais da rea e um artigo que chama especialmente
a ateno sobre os desafios do ensino do jornalismo neste novo cenrio.
http://blogs.elpais.com/periodismo-con-futuro/.
428
Neste artigo, optamos por concentrar as atenes em torno do assunto que ganha
mais destaque no blog. J recorrente no campo acadmico e tambm profissional o
argumento de que as atuais tecnologias de comunicao oferecem diferentes recursos
tcnicos que proporcionam, potencialmente, a possibilidade de todos os cidados
converterem-se em produtores de informao, o que poderia dissolver a figura do jornalista
como profissional com saberes especficos. Pensar o lugar da atividade como profisso e
lugar epistemolgico torna-se ainda mais interessante. Tal ideia corroborada pelo fato
de que a discusso empreendida pelo blog espanhol d destaque s redes sociais e seu papel
na atual prxis jornalstica. Atravs de diferentes casos, o blog debate justamente a
contribuio do pblico na cobertura de acontecimentos como a Primavera rabe,
relacionando a discusso ao conceito de jornalismo cidado. Ao mesmo tempo, aparece o
interesse por analisar de que modo as redes sociais podem contribuir com a atividade
propriamente jornalstica, atravs de redes sociais especficas para os profissionais da rea
como o caso da Storify, uma rede criada por jornalistas para montar histrias a partir de
elementos multimdia divulgados nas redes sociais. Outra questo relevante diz respeito
percepo dos profissionais sobre como possvel, atravs de espao de interao como
Twitter e Facebook, medir ou conhecer melhor a opinio da audincia ou at mesmo sua
posio diante da cobertura jornalstica.
A relao entre o jornalista/jornalismos e seu pblico, portanto, vem se
transformando com a internet. Uma estrutura bem mais descentralizada de produo e
distribuio de informao passa a fazer parte da vida de muitos cidados. Estes, inclusive,
comeam a participar do processo, seja atravs dos comentrios que fazem nas noticias dos
jornais oficiais, seja criando seu prprio sistema jornalstico atravs de blogs, seja
participando de aes colaborativas de produo da informao. justamente a que Bruns
(2011) identifica o aparecimento de uma nova funo para o jornalista: a de gatewatching. A
nova denominao flerta com a antiga: gatekeeping (desenvolvida por David White na dcada
429
de 50), relacionado escassez de canais de notcia e, dentro desses canais, em uma escassez
de espao no possvel tratar de todos os assuntos e, portanto, eles precisam ser
selecionados. (BRUNS, 2011). Com a internet, h um crescimento significativo do espao
disponvel para as notcias e isso, segundo o autor, desafia a prtica e o conceito dos
portes. O que aparece, ento, a prtica de gatewatching, que est focada muito mais na
republicao, divulgao, contextualizao e curation do material existente em vez do
desenvolvimento de contedo jornalstico substancialmente novo (BRUNS, 2011, p. 126).
O papel desempenhado pelo pblico e pelas audincias torna-se cada vez mais
relevante, pois contribui efetivamente com informaes. Bruns (2011, p. 130-131), observa
que:
Se os recursos financeiros (e ento, o nmero de funcionrios) na
indstria do jornalismo estiverem fadados a continuar o seu declnio,
ento ser melhor que sejam levados a declinar de tal maneira que os
aspectos mais cruciais do jornalismo profissional ou seja, aquelas
habilidades prticas que forem menos substituveis pelo trabalho
voluntrio dos jornalistas cidados permaneam mais fortemente
isolados dos cortes de recurso e pessoal. Mas se os cortes forem
inevitveis, ser melhor deixar que sejam feitos onde o trabalho dos
jornalistas cidados fora da prpria indstria puder compensar pelo
menos uma boa parte destas perdas. Se a indstria do jornalismo tiver
que encolher-se, em outras palavras, que se encolha retornando s suas
prticas principais do jornalismo investigativo e da cobertura de
qualidade; se o jornalismo cidado expandir-se correspondentemente
para fechar a brecha, que se expanda nas reas em que j se sai bem: nos
comentrios e na curation de notcias.
Em um post publicado no dia 17 de junho de 2011, o blog Periodismo con Futuro, traz
uma entrevista com Riyaad Minty. Aos 27 anos, ele coordena o que denomina meios
sociais na cadeia de televiso Al Yazira, que no ano de 2006 (aproximadamente), criou
uma equipe experimental de novos meios, conforme consta no texto publicado: Su parte,
las redes sociales, el compromiso con la audiencia, la construccin de relaciones con los
ciudadanos. Ha trabajado en la cobertura de las elecciones en EE UU (fueron candidatos a
un Emmy), la crisis de Gaza (2008) y las elecciones en Irn (2009) (ALFAGEME, 2011).
No incio das revoltas rabes, algumas regies eram inacessveis para os jornalistas,
conforme relatou Minty. Por isso, a Al Yazira apenas podia contar com os cidados, que
postavam fotos e vdeos na rede. Slo en nuestra plataforma suban 1.200 vdeos al da en
el momento de la revuelta en Egipto. Haba cinco personas a tiempo completo verificando
todas las informaciones, relata Minty. O problema crucial do processo, no entanto, a
verificao das informaes, o que segundo ele demanda uma equipe grande e certas
430
mostra muito propcia para tentar rearticular o discurso acadmico com a prtica
profissional de jornalistas espalhados pelo mundo inteiro. Foi o que tentamos realizar,
ainda que de forma reduzida, neste artigo. A experincia do blog espanhol pode ser
entendida como uma das snteses que emergem a partir do momento em que o jornalismo
entendido como convencional tensionado, criticado, transformado e tambm de algum
modo fortalecido pelo aparecimento de outros espaos para a circulao de informaes.
Ao campo acadmico cabe o papel de acompanhar e tentar compreender tais
transformaes, favorecendo o dilogo entre teoria e prtica, como salienta Berger (2010,
p. 24-25): "Aprofundar o dilogo entre a prtica jornalstica e o conhecimento sobre o
jornalismo buscar formas de estabelecer dilogos [...] menos dissonantes entre o saber e o
fazer na esperana de que o jornalismo possa, ao informar sobre a realidade, contribuir
para o esclarecimento do mundo".
Moretzsohn (2007) utiliza o conceito de suspenso de Lukcs para reconhecer o
papel do jornalismo como um mediador que capaz de gerar momentos de atitude crtica
em relao aos acontecimentos. Tal atitude se consolidaria atravs do questionamento, da
dvida, da verificao o que acaba por resgatar a dimenso dialtica da atividade. O
jornalismo teria, mesmo diante de prticas e rotinas restritivas, um potencial dialtico
latente, ora mais, ora menos manifesto. Este novo relacionamento com o pblico, mais
plural e, quem sabe, menos unilateral, pode vir a fazer florescer uma prtica jornalstica
nova, com traos marcantes do jornalismo enquanto atividade histrica, mas com
possibilidades mais reveladoras quando recordamos do ideal de esclarecimento e
autonomia dada aos sujeitos a partir do momento em que conhecem melhor a realidade e
so motivados a question-la. O processo em curso entendido aqui como um momento
dialtico de crise do jornalismo dever suscitar milhares de novas dvidas, incertezas e
tensionamentos, o que motiva a realizao de novas pesquisas sobre o tema, a fim de
identificar possveis snteses para o jornalismo no futuro.
Referncias
ALFAGEME, A. Al Yazira: o cmo el ciudadano fue esencial para contar la revolucin.
Periodismo con Futuro. Disponvel em: < http://blogs.elpais.com/periodismo-confuturo/2011/06/al-yazira-o-c%C3%B3mo-ser-necesario-en-las-revueltas-%C3%A1rabes.html>.
Acesso em 12 dez. 2012.
BERGER, C. O conhecimento do jornalismo no crculo hermenutico. Brazilian Journalism
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vol.
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17-25,
2010.
Disponvel
em:
<
bjr.sbpjor.org.br/bjr/article/download/14/14 >. Acesso em 18 abr. 2013.
433
434
Nikos Smyrnaios est matre de confrences en sciences de linformation et communication (Lerass, Universit Toulouse 3). Ses
travaux portent sur la socioconomie de linternet et du journalisme en ligne.
Franck Bousquet est matre de confrences en sciences de linformation et communication (Lerass, Universit Toulouse 3). Il
mne des recherches sur linformation locale et les transformations quelle subit travers une approche communicationnelle
intgrant son conomie et son histoire.
Dominique Bertelli est matre de confrences en sciences de linformation et communication (Lerass, Universit Toulouse 3). Il
a publi plusieurs articles sur la rception du fait littraire par la presse, il est par ailleurs spcialiste de l'crivain franais Georges
Perec.
435
apprhender leurs liens avec les institutions locales ; politique car nous nous intressons
galement la fabrication de linformation locale et son intgration dans les diffrents mondes
sociaux qui constituent les ralits territoriales dont ces acteurs se proposent de rendre compte.
Pour aborder le fonctionnement et les dynamiques dvolution de ces deux niveaux, nous
avons dcid de nous focaliser sur la ville de Toulouse : de fait, les trois types dacteurs que nous
avons identifis comme nouveaux entrants sur la scne de linformation locale sont prsents dans
la mtropole de Midi-Pyrnes. Notre problmatique tant fonde sur la question de la
construction de dbats politiques infranationaux ou, pour le dire autrement, sur la politisation du
local, nous nous sommes concentrs sur les deux premiers types dacteurs. Une premire tude
sur les espaces publics en Midi-Pyrnes (BOUSQUET, SMYRNAIOS, 2010) a en effet
dmontr que si les city-guides staient empars dun pan de linformation service, ils ne
participaient llaboration dun lieu de discussion sur les enjeux locaux qu la marge. Ainsi,
notre chantillon prsent comprend deux sites dinformation de nature diffrente : un blog local
tenu par le correspondant dun journal national et un site journalistique vocation urbaine. Nous
avons mis en uvre une mthode qualitative essentiellement fonde sur des entretiens semidirectifs avec les journalistes de ces mdias1, tout en compltant notre tude par la collecte et
lanalyse dun corpus de documents divers documents internes, documents financiers et
stratgiques, tudes des comptes, rapports institutionnels, tudes de march et de lectorat.
Le cas de LibToulouse
Cest en 2007 que Libration a commenc mettre en place progressivement des sites dans
les grandes villes o le journal possdait des journalistes salaris ou des correspondants. Cr la
fin de la mme anne, LibToulouse a t conu comme une dclinaison locale du journal Libration
sous la forme dun site dactualit ; dclinaison qui navait pas dexistence juridique en tant que
telle. LibToulouse a t aliment par plusieurs personnes : Gilbert Laval, directeur du site,
journaliste salari en poste Toulouse qui ne peroit pas de rmunration supplmentaire pour
cette activit en dehors de son salaire de correspondant ; un pigiste rmunr, Jean-Manuel
Escarnot, et plusieurs pigistes bnvoles. Jusquen 2011, Libration disposait ainsi dune dizaine de
correspondants qui alimentaient ses sites locaux dans huit villes : Bordeaux, Lille, Lyon, Marseille,
Orlans, Rennes, Strasbourg et Toulouse. Depuis, le journal a mis fin aux cinq de ses sites grs
par des pigistes seuls. Au dbut de 2013 seulement Toulouse, Marseille et Lyon disposaient
1. Les personnes interroges sont : Gilbert Laval (LibToulouse, avril 2013), Bertrand Enjalbal, Xavie Lalu, Pauline Croquet et
Xavier Druot (Carr dinfo, fvrier 2013).
438
toujours dun site, soit les trois villes o le quotidien emploie des journalistes en CDI. Leur arrt
dfinitif est intervenu en avril 2013.
Dans la nouvelle maquette du site LibToulouse, mise en ligne en fvrier 2013, les blogs de
journalistes bnficient toujours dun onglet sur la page daccueil, mais les sites LibVilles ont
disparu. Plusieurs raisons expliquent cet abandon, nous y reviendrons, la principale tant de
nature conomique.
440
441
Lchec conomique.
La disparition du site est le rsultat dune conjonction de facteurs dont lorigine est presque
pour tous conomique. Tout dabord, malgr une volont affiche dans ce sens, aucun revenu
publicitaire significatif ne sest dgag de ces dclinaisons locales de Libration. Cest la raison
pour laquelle tous les sites LibVilles employant des pigistes pour les alimenter ont disparu ds
2011 (2010 pour LibBordeaux avec le dpart dune pigiste non remplace) malgr des ractions
parfois importantes des lecteurs ; ainsi, une ptition pour LibOrlans a runi 1200 signataires, un
nombre non ngligeable pour ce type de sujet (BOUSQUET, BOURE, 2010). Les trois sites qui
sont rests actifs taient, on la vu, lis la prsence de journalistes salaris dans les villes
concernes. Leur activit pour le site des LibVilles tait nanmoins chronophage et ils
sapparentaient des journalistes web, abandonnant leur production pour le journal papier ou la
ngligeant. La lassitude du journaliste tenant seul bout de bras un mdia local est donc aussi un
lment important dans ce constat dchec, mme sil na pas t voqu directement lors des
entretiens.
La dgradation des conditions conomiques du journal et les volutions de sa stratgie en
ligne ont en outre amen la direction revoir sa position vis--vis des trois survivants de la
politique des LibVilles. Namenant aucun revenu, coteux en termes de temps de travail et
ntant pas intgrs dans une politique globale sur internet, leur situation est vite devenue
intenable. Il leur a donc t propos de continuer la publication sous la forme dun blog de
journaliste local et non plus dun site dinformation locale sous forme de blog. Si la nuance est
dimportance dun point de vue ditorial, elle vaut surtout par ses consquences conomiques. Le
blog de journaliste, hberg sur le site de Libration et signal par un onglet sur la page daccueil,
bnficie dun statut diffrent de celui des LibVilles. Ce travail est en effet clairement, pour celui
qui lentreprend, un travail personnel, effectu en dehors de son activit professionnelle pour le
journal. En revanche, dans le cas des LibVilles, les journalistes pouvaient faire valoir leur
production rdactionnelle comme tant ralises pour le journal, et donc produire moins pour le
support papier. Et ce sont vraisemblablement les difficults conomiques qui affectent le
quotidien de la rue Branger qui le poussent demander aux journalistes en poste qui lui restent
une production plus importante. Des trois Libvilles restants, seul LibMarseille a accept le
march et a transform son site en Chroniques de Mars , blog en exergue duquel il est indiqu
442
quil ne sagit pas dun site dinformation mais des rflexions dun journaliste sur sa vie
professionnelle Marseille.
Aujourdhui, la stratgie numrique du journal est hsitante. Aprs avoir test le tout
gratuit, le maximum payant et un modle freemium avec une partie spcifiquement numrique
gratuite et les articles papier payants, Libration est ds lors au milieu du gu, laissant une partie de
plus en plus rduite de son dition papier rserve aux abonns le jour de la parution pour la
rendre gratuite le lendemain. Linformation locale, laquelle Libration sest, de tous les quotidiens
nationaux, le plus intresse (RAMPON, 1999), nest en tout cas plus un axe prioritaire dans cette
priode conomiquement incertaine.
Le cas de Carr dinfo
dite par la socit B2X ditions , le site dinformation Carr dinfo a t cr en 2011 par
trois jeunes diplms de lenseignement suprieur : Xavier Lalu (28 ans) et Bertrand Enjalabal (29
ans), titulaires du master Journalisme de lIEP de Toulouse, qui sont chargs du travail
journalistique, et Xavier Druot (31 ans) qui assume la gestion et la partie commerciale de
lactivit. Depuis 2012, Pauline Croquet (27 ans), diplme de lcole de journalisme de
Strasbourg, sest jointe au trio initial. Tous quatre sont associs et actionnaires du site. La mise
initiale a t de 48 000 euros, mise compose partir de leurs conomies propres et dun prt
bancaire. Le business plan prvoit datteindre lquilibre mi-2014.
Le projet de Carr dinfo a t largement inspir par celui de Rue 89 et il existe de fait un
partenariat ditorial entre les deux sites, le second faisant parfois la promotion de certains articles
du premier beaucoup moins cela dit depuis le changement de propritaire de Rue 89. linstar
de son modle parisien, Carr dinfo sest fix comme objectif deffectuer un traitement original de
lactualit toulousaine : attachement des sujets dlaisss ou peu explors par les autres mdias
locaux, adoption dangles diffrents, indpendance vis--vis de lagenda mdiatique et
institutionnel. Autre mission spcifique : ladoption dun mode de fonctionnement participatif ,
tout en revendiquant une exigence journalistique. Enfin, les journalistes de Carr dinfo refusent de
traiter les faits divers et lactualit sportive au jour le jour, par manque de moyens certes, mais
aussi par volont de se dmarquer de leurs concurrents.
lextrieur, le plus souvent dans le centre de Toulouse o la rdaction est installe. Ces articles
sont systmatiquement illustrs par des photographies originales, mais pas par des vidos cause
dun manque de temps et de moyens. Chaque semaine, le poste tournant de desk incombe un
journaliste diffrent. Ce poste implique des tches ingrates mais importantes pour le
fonctionnement quotidien du site : le secrtariat de rdaction (relecture, correction, titrage, mise
en ligne), la gestion des dispositifs participatifs (mise jour des profils Facebook et Twitter,
modration et rponses aux commentaires) et la rdaction de brves partir dune slection de
liens, rsultat dune veille assidue.
Chacun utilise son outil de prdilection, le mme que pour son usage personnel, pour
effectuer le travail de veille sur Twitter, veille complte par la lecture quotidienne de la presse
locale (La Dpche du Midi, La Voix du Midi, Le Journal Toulousain, 20 minutes, etc.) et celle des
autres pures players locaux pour voir ce quils font . La lecture des flux RSS a t remplace
progressivement par lusage intensif de Twitter, plus alatoire, mais permettant deffectuer
quelques dcouvertes . Pauline Croquet a ainsi toujours un tab ouvert sur TweetDeck avec la
recherche Toulouse , ce qui lui permet de reprer des informations qui seront souvent
lorigine dides de reportage. Si la spcificit de la rdaction consiste adopter un journalisme
local de terrain, la matrise des outils en ligne permet galement ces jeunes journalistes
deffectuer des enqutes virtuelles .
Une fois mis en ligne, un article est partag systmatiquement sur les comptes Facebook et
Twitter du site et ajout la newsletter du jour. En fonction de leur intrt, certains articles font
lobjet dune promotion particulire par les journalistes via leurs propres comptes Twitter et
Facebook, ainsi que par courrier lectronique en direction de ceux de leurs contacts susceptibles
dtre intresss. Google Analytics est de ce point de vue un outil indispensable la dcision en
ce quil permet de connatre la provenance du trafic pour chaque contenu. La rdaction est trs
attentive au partage de ses articles dans les rseaux socio-numriques, ceux-ci reprsentant une
source daudience trs importante. Ainsi, pour le mois de janvier 2013, 20 % du trafic provient de
Facebook et 13 % de Twitter, alors que 25 % sont en provenance de Google. Rue 89 constitue
galement un apport de trafic important en mettant par exemple en une larticle de Carr dinfo
sur la visite de Benjamin Netanyahu Toulouse en novembre 2012.
intressant une autre rgion. Apparat donc clairement ici un esprit identitaire entre pure players,
une solidarit avre, mais qui ne va pas sans difficult. Ainsi, au sein du Spiil, une association des
pures players locaux a t cre dans le but dchanger des bonnes pratiques mais aussi de
mutualiser la gestion des espaces publicitaires. Malgr lenthousiasme que cette initiative a soulev
dans un premier temps, les diffrences dans les approches et lhtrognit des acteurs a donn
lieu un certain scepticisme.
Modle conomique
Pour son premier exercice (2012), le chiffre daffaires de la socit sest lev 10 000
euros environ, dont 60 % en provenance de la publicit et 40 % des activits de formation.
Depuis la cration du site, les journalistes ne se versent pas de salaire : pour viter les contraintes
administratives, ils se rmunrent en tant que pigistes avec des sommes que lon peut qualifier de
symboliques. Cest donc dautres types de ressources (RSA, indemnits chmage, soutien
parental) qui leur permettent de faire face au quotidien.
Par ailleurs, deux des journalistes assurent des formations en cole de journalisme et
luniversit, ces prestations tant factures au nom de la socit. Une demande pour devenir un
445
organisme de formation reconnu a t effectue, car Carr dinfo estime que ce crneau est porteur
financirement.
La vente des espaces publicitaires est pour partie assure en interne ou confie une rgie.
La vente despaces en interne ne se fait pas en CPM ( cot pour mille pages vues ) mais,
comme dans la presse papier, en fonction de la dure daffichage (240 euros/semaine). Deux
raisons expliquent ce choix : dune part, les annonceurs sont habitus procder de la sorte, et,
dautre part, les prix en CPM sont trop peu rentables. Les invendus quant eux sont proposs via
la rgie Clickmanager. Ce systme adopt nest cependant pas satisfaisant car les revenus
engendrs restent malgr tout trop bas. De plus, Carr dinfo na pas de contrle sur les publicits
qui sont affiches sur le site : des publicits pour des sites de rencontres ont ainsi t mises en
ligne, ce qui ne correspond pas l image de marque du site qui, en consquence, envisage de
changer de rgie.
Globalement, les journalistes interrogs ont conscience que la publicit ne suffira pas pour
atteindre lquilibre financier, do une rflexion sur une possible volution vers la prestation de
services en communication (web agence, etc.). Cependant, ils ne pensent pas disposer des
moyens suffisants pour ce faire, sans compter que cette ventualit peut par ailleurs poser des
problmes dordre dontologique.
Le site dispose dune quarantaine de soutiens financiers qui sacquittent rgulirement dun
abonnement dun somme variable. Mais une dizaine seulement de ces soutiens nest pas issue des
cercles amicaux ou familiaux. Les cots de fonctionnement du site sont dune part constitus par
les piges payes lOvale Masqu, le chroniqueur du Stade Toulousain, et au photographe, et par
les frais spcifiques lis au local dautre part, frais partags avec deux autres micro-entreprises,
dont une en plomberie. De fait, les animateurs du site considrent que la recherche dun modle
conomique viable constitue la principale difficult laquelle ils doivent faire face. De ce point de
vue, ils pensent ntre point logs la mme enseigne que les gros sites dinformation
parisiens qui, quant eux, rencontrent des problmes de riches et bnficient de plus des aides
la presse.
Dun point de vue conomique, certes, la conjoncture actuelle et court terme nest pas
encourageante, et cest avant tout aujourdhui la russite ditoriale et journalistique du site qui
motive la poursuite de laventure.
On notera enfin que les journalistes de Carr dinfo ont une opinion contraste sur les fondateurs
des pure players parisiens comme Daniel Schneidermann, Edwy Plenel ou Pierre Haski, qui sont
des dissidents contraints et forcs . Sils sen inspirent, ils restent nanmoins critiques leur
endroit en estimant que leurs sites se contentent trop souvent de reproduire une forme
446
traditionnelle du journalisme. Ils estiment par exemple que Mdiapart ne procde aucune
innovation journalistique et que son modle payant litiste sapparente parfois celui dune
agence de presse. Les journalistes de Carr dinfo prfrent ainsi privilgier un accs gratuit leur
contenu afin de toucher le plus de personnes possible et sont convaincus quil est impossible de
reproduire le modle payant en rgion .
Le plus souvent, les acteurs du site Carr dinfo sont traits par les institutions comme de
simples animateurs dun blog local, do un sentiment de manque de respect et de reconnaissance
envers leur travail de journalistes, y compris au niveau financier quand ces derniers ont
approch le Conseil rgional afin dtablir un contrat publicitaire pour lanne 2012, 50 euros leur
ont t proposs...
Conclusion
Si lon tente de faire un bilan de la situation de linformation locale sur lagglomration
toulousaine en 2013, force est de constater que bien peu de choses ont chang concernant
lanimation des espaces politiques locaux.
Du point de vue de laudience, les acteurs traditionnels de la PQR exercent en ligne la
mme domination que dans les kiosques. Leurs chiffres de consultation sont sans commune
mesure avec ceux des nouveaux entrants et ils sont en outre entrs dans une logique de
concurrence avec les mdias nationaux qui renforcent leur tendance privilgier la
spectacularisation, la peopolisation et la fait-diversification.
Les modles conomiques des nouveaux entrants peinent saffirmer et sont encore plus
prcaires que ceux des pure players nationaux. Ni le modle payant, ni le modle publicitaire ne
semblent suffisant pour financer lactivit de recherche et de construction de linformation locale
en ligne, et seuls ceux qui dveloppent une seconde activit (construction de sites, agence de
communication, formation, vente de services) parviennent valoriser conomiquement leurs
activits.
Enfin, malgr la multiplicit des moyens techniques et des acteurs engags, la disparition
du systme des LibVilles apporte une preuve supplmentaire de la difficult faire merger des
espaces journalistiques de dbats et de confrontations sur les politiques locales et rgionales qui
soient conomiquement viables.
Nanmoins, nos observations sur le terrain toulousain ont permis de pointer des
tendances et des pratiques qui peuvent tre considres positivement selon un point de vue qui se
fonderait sur une conception idale-typique et normative de lespace public. Les deux acteurs que
nous avons observs exercent ainsi le mtier de journaliste en totale indpendance, voire en
opposition critique aux institutions locales. Leur existence, mme prcaire, est donc un signe
encourageant pour ce qui est du renouvellement de lespace public local. De plus, la ligne
ditoriale de LibToulouse et de Carr dinfo semble moins dpendante de lagenda officiel ou, en ce
qui concerne Carr dinfo, de lobligation quasi institutionnalise en rgion daccorder une large
448
place lactualit sportive et aux faits divers. Nous sommes donc ici en prsence dune
caractristique dj observe dans le cas des pure-players nationaux, dcline au niveau local. Loin
des clichs du journalisme assis qui serait le sort obligatoire des mdias en ligne, les deux
exemples que nous avons tudis semblent indiquer le contraire : lchelle locale, mme le
journalisme en ligne est ncessairement un journalisme de terrain. Ceci est dautant plus vrai que
la reconnaissance par les acteurs de la vie sociale et politique toulousaine, indispensable pour
lexercice du mtier au quotidien, ne peut advenir qu travers le contact physique inhrent la
prsence permanente sur le terrain.
Reste la question conomique. Les seuls nouveaux espaces mdiatiques ayant un modle
conomique aujourdhui stabilis sont ceux qui proposent de linformation service de loisirs, sans
ditorialisation. Les pure players de linformation locale renouvelant les approches ditoriales du
secteur ne sont pas aujourdhui conomiquement stabiliss et ne peuvent prtendre la survie en
suivant les seules lois du march.
Ce constat, qui peut paratre dmocratiquement navrant, est pourtant similaire celui que
faisait le gouvernement provisoire en 1944, la Libration, qui, considrant que linformation
tait un lment indispensable au bon fonctionnement de la dmocratie, avait pour ambition de la
sortir de lconomie de march.
Pour favoriser une information locale plus adapte aux volutions de la dmocratie
territoriale, il peut donc sembler urgent de trouver un systme de financement empchant les
nouveaux acteurs en ligne de disparatre et de repenser par l mme lensemble du dispositif des
aides la presse. Dans le cas contraire, la mdiatisation de la vie politique infranationale restera
entre les mains des Bernard Tapie, Jean-Michel Baylet, Michel Lucas et de leurs semblables
Bibliographie
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DE LA HAYE, Y. Dissonances : critique de la communication. Grenoble : La Pense Sauvage, 1984.
449
450
Introduo
Os estudos sociolgicos sobre as profisses preconizam que uma profisso
pressupe monoplio sobre a atividade que exerce e dispe de cultura e tica prprias. Um
advogado ou um mdico, por exemplo, s podem exercer suas atividades quando dispem
Doutora em Comunicao do programa de ps- graduao em Comunicao da Universidade Federal do Piau (UFPI) e
membro do Grupo de Jornalismo OnLine (GJOL) da Universidade Federal da Bahia (UFBA). E-mail:
janalyne@gmail.com
Mestranda do programa de ps- graduao em Comunicao da Universidade Federal do Piau (UFPI) e membro do
Grupo de Jornalismo OnLine (GJOL) da Universidade Federal da Bahia (UFBA). E-mail: lourdespereira.pi@hotmail.com
Mestrando do programa de ps- graduao em Comunicao da Universidade Federal do Piau (UFPI) e membro do
Grupo de Jornalismo OnLine (GJOL) da Universidade Federal da Bahia (UFBA). E-mail: rodolfo@ribeiro.jor.br
451
(2009), nas ltimas duas dcadas de reestruturao dos grupos de mdia estimuladas pelas
TICs, os profissionais foram atravessados por processos de convergncia que se
constituem a partir de transformaes econmicas, sociais, polticas e culturais. Nessa
nova realidade profissional, o reprter no deve mais se especializar em uma nica rea de
cobertura para determinada mdia, mas, sim, estar pronto para veicular sua apurao em
diversos formatos e linguagens (KISCHINHEVSKY, 2009, p.58).
Polivalncias e apropriao tecnolgica para atender as demandas do mercado
contemporneo
A convergncia um termo polissmico e pode ser estudada a partir de vrios
pontos de vista. O termo foi aplicado como conceito de comunicao em 1980 pelo
cientista poltico Ithiel de Sola Pool e, desde ento, tem sido usada para se referir a uma
variedade de conceitos relacionados com a transformao tecnolgica da comunicao.
Segundo Javier Noci (2011), antes de ser associado ao jornalismo, o conceito de
convergncia foi empregado em diferentes reas como matemtica, economia ou biologia.
A convergncia nas empresas jornalsticas permeada pela adoo de diversos
modelos e estratgias, em funo da cultura e das caractersticas de cada empresa
informativa do grupo de comunicao. (BARBOSA, 2009; SALAVERRIA e NEGREDO,
2008; KISCHINHEVSKY, 2009).
O fenmeno da convergncia implica tambm a apropriao social e tecnolgica de
ferramentas, sistemas, dispositivos e plataformas, marcado pela interao entre novos e
antigos media de modos imprevisveis e cada vez mais complexos (JENKINS, 2008). Em
outras palavras, o fenmeno implica o exerccio de novas funes, novos modelos de
produo, circulao, distribuio e consumo de contedos, modelos de negcio, retirando
profissionais, empresrios e acadmicos de suas zonas de conforto e tornando imprecisas
as fronteiras entre meios de comunicao, gneros informativos, pblico e prticas.
Segundo Salaverra e Negredo (2008) convergncia um processo que propicia
uma integrao de ferramentas, espaos, mtodos de trabalho e linguagens anteriormente
desagregadas, de forma que os jornalistas elaboram contedos que se distribuem atravs de
mltiplas plataformas, mediante as linguagens prprias de cada uma (p.45).
No que diz respeito dimenso tecnolgica da convergncia, o foco diz respeito s
possibilidades tecnolgicas atreladas aos processos produtivos nas redaes e as demandas
456
457
458
chega na redao com sete pautas cumpridas, mais do que o suficiente para fechar um
caderno. Nesse sentido Efrm explica que quando sai para a rua, vai atrs de uma boa
histria e no de pautas por editoria, cabendo ao editor a seleo.
Atualmente, Efrm trabalha como reprter no jornal impresso Meio Norte, do
Sistema Integrado de Comunicao Meio Norte, que alm do jornal, incluem emissoras3 de
rdio, televiso e portal na internet.
Alm das atividades tradicionais comuns de todo reprter - apurao e redao de
notcias Efrm fotografa, mantm um blog4, faz matrias para o portal Meio Norte.com,
participa de programas e faz inseres ao vivo para a TV Meio Norte. Tambm
correspondente do jornal O Globo, O Globo Online e da Agncia O Globo. Na Folha de S. Paulo,
j foi editor de correspondentes, mas afirma que a funo de reprter a que lhe permite
explorar seu potencial. Trabalha de segunda a sexta, das 07:00h s 23:00h, e tambm aos
sbados e domingos. Por causa de sua rotina outros profissionais que trabalham para o
jornal, como motoristas e fotgrafos, recusam-se a acompanha-lo em suas pautas. No
recebe por horas extras de trabalho, mas considera que bem remunerado.
No trabalho dirio, carrega uma srie de equipamentos: duas mquinas fotogrficas,
uma profissional e outra 3D, cmera para filmagem em HD, celular e iPhone, gravador
comum, iPad com 3G e notebook. Os equipamentos foram financiados aos poucos pelo
prprio jornalista, que afirma investir na aquisio de equipamentos como uma forma de se
diferenciar no mercado e de estar sempre preparado para captar a melhor histria.
No entendimento de frem, cada aparelho tem sua funo e deve ser utilizado
numa situao diferente, de acordo com a necessidade. Quando utiliza a filmadora, o
contedo gravado pode ser aproveitado para a TV, como tambm se transformar em foto
para o jornal. Apesar de fazer o trabalho de cinegrafista nesses casos, o jornalista no edita
as imagens e passa o material bruto para a equipe de edio da TV. Segundo seu prprio
relato, a iniciativa de gravar e encaminhar o material para a TV do jornalista, ou seja, no
se constitui uma exigncia da empresa.
Efrm no recebe pagamento extra pelos contedos que produz para as diferentes
plataformas ligadas ao Grupo Meio Norte. Ao acreditar que todo jornalista deveria aceitar
tais condies, seu discurso reflete a observao de que diante da escassa oferta de
empregos, os profissionais tendem a se sujeitar a situaes abusivas, naturalizando-as
(KISCHINHEVSKY, 2009, p. 66). Ao contrrio do discurso generalizado sobre as
3
4
459
pssimas condies de trabalho nas redaes (IBIDEM), Efrm considera que a estrutura
fsica e os recursos materiais da empresa em que trabalha so suficientes para desenvolver
seu ofcio.
Segundo relatou, Efrm se sente confortvel em trabalhar com vrios equipamentos
porque no v outra maneira de se manter no mercado atuando com certo diferencial, o
que reflete a observao de Kischinhevsky (2009, p. 67): com um mercado de trabalho
redesenhado pelas novas Tecnologias da Informao e Comunicao (TIC) e pela
precarizao das condies de trabalho, ganha espao o discurso da inevitabilidade da
convergncia e da necessidade de se investir em profissionais com mltiplas habilidades.
O jornalista acredita que, ao longo dos anos, foi desenvolvendo determinadas
competncias para produzir contedo em distintas plataformas. Em O Globo, por exemplo,
recebe remunerao por produtividade e na Agncia O Globo, pago por cada fotografia
publicada e vendida. No recebeu nenhum treinamento ou curso. Para operar os
equipamentos, apenas l seus manuais. Talvez por esta razo, todos os aparelhos que
manipula operam na funo bsica. O modo como trabalha se coaduna com a afirmao de
Kischinhevsky (2009, p. 67), segundo a qual cada vez mais, os jornalistas com
conhecimentos prvios de softwares de edio de udio e vdeo e/ou programao para
web so priorizados em processos seletivos, por dispensarem gastos em treinamento.
Com relao a softwares, usa basicamente editores de texto e uma plataforma
prpria de edio onde posta o texto para o editor5. Redige ainda para o blog (ver figura 1),
mas recebe auxlio de outros profissionais na redao do portal6 para os quais informa os
fatos por telefone.
5 A plataforma foi desenvolvida para facilitar o trabalho de edio e diagramao. O reprter insere texto, lead, ttulo e
subttulo em espaos separados e envia para edio. O editor corrige e libera o texto para a diagramao.
6 A redao do portal meionorte.com composta por sete jornalistas, um editor de vdeos e dois webdesigners. Como
no h equipe de reportagem externa, os jornalistas responsveis pelo portal dependem do material produzido pelas
equipes do impresso e do telejornalismo que , ento, editado e publicado no meio online.
460
461
vezes, aproveita-se o que produzido para os distintos meios e outras vezes no. Tudo isso
depende ainda da formao do profissional.
Assim, a partir de uma observao exploratria e por meio de entrevista semiestruturada, podemos inferir que apesar de exercer polivalncia miditica e funcional
verificamos que a produo de contedo no contempla as especificidades do suporte em
termo de linguagem, sendo grande parte de sua produo pautada pelo formato do
impresso.
Essa caracterstica tem origem nas limitaes organizacionais da empresa e na
cultura profissional. No que diz respeito s limitaes organizacionais, o grupo no dispe
de ferramentas, softwares, de modo a promover uma maior interao entre as redaes,
nem a apoiar a produo informativa. Quanto s limitaes relativas cultura profissional,
os jornalistas no desenvolveram modelos produtivos voltados para produzir e disseminar
contedos consoantes as especificidades das suas plataformas, nem dispem de um sistema
de planejamento anterior apurao e redao do contedo, uma vez que cada suporte
pensa a pauta a partir de sua esfera de produo, ou seja, apenas para o impresso ou Web
ou televiso.
Consideraes Finais
A percepo de Efrm Ribeiro reflete a gesto de uma auto-imagem e uma
identidade de profissional polivalente que se adapta s demandas do mercado. Apesar de
ser um profissional com ampla experincia no mercado, Efrm Ribeiro no parece
resistente s transformaes do campo, uma vez que afirma ter procurado se adaptar s
novas demandas do grupo para o qual trabalha e do mercado de modo geral.
Com exceo dos baixos salrios, e ao reconhecer uma necessidade inevitvel de se
adaptar s demandas do mercado, sua percepo se assemelha dos jornalistas da rdio All
News, sediada no Rio de Janeiro, sistematizadas no estudo levado a cabo por Kischinhevsky
(2012, p. 13-14):
Se, por um lado, prtica profissional vista como prazerosa e envolvente
por todos os entrevistados, por outro, o acmulo de funes, a cobrana
crescente por produtividade e os baixos salrios contaminam o ambiente
de trabalho e suscitam resistncias, que tm como alvo principal as
presses crescentes por reduo de custos, desafiando a estratgia
corporativa de integrao de redaes.
462
ROST, A.; LIUZZI, A. Reorganizacin de redacciones y nuevos perfiles profesionales. In: ROST,
A.; BERGERO, F. Periodismo en contexto de convergencias. Rio Negro: Publifadecs, 2012, p.
13-52.
SALAVERRA, R.; NEGREDO, S. Periodismo Integrado. Convergencia de Medios y
Reorganizacin de Redacciones. Barcelona: editorialSol90media, 2008.
SOLOSKI, J (1989). O Jornalismo e o Profissionalismo: Alguns Constrangimentos ao Trabalho
Jornalstico. In TRAQUINA, N. (org.). Jornalismo: Questes, Teorias e Estrias. Lisboa: Vega
Sage, 1993, p. 91-100.
464
David Renault, graduado em Jornalismo, trabalhou em O Estado de S. Paulo, Correio Braziliense e revistas Afinal e Exame,
entre as dcadas de 1970 e 90. Mestre em Comunicao, doutor em Histria, professor da Faculdade de Comunicao
da UnB desde 1993 e diretor desde 2007.
464
1 Foram ouvidos os diretores da Sucursal de Braslia do grupo Estado, Joo Bosco Rabelo, e da Folha, Igor Gielow, a
Diretora Adjunta de Redao do Valor Econmico, Cludia Safatle e a Chefe de Redao, Rosngela Bittar, a Coordenadora
de Poltica de O Globo, Diana Fernandes, e a Editora Executiva do Correio Braziliense, Ana Dubeux, alm da editora do
portal do Correio e do Correio Web, Maria Jlia.
2 Como alguns reprteres preferiram no se identificar, a opo foi de omitir o nome de todos. Trs desses 12 reprteres
foram ouvidos por telefone.
465
3 As informaes utilizadas neste texto so de uma livre traduo do livro realizada por alunos da professora Zlia Leal
Adghirni, em seminrio da Linha de Pesquisa Jornalismo e Sociedade, do Programa de Ps-graduao da Faculdade de
Comunicao da UnB. O livro, em fase final de traduo e reviso, ser publicado no Brasil.
466
Faculdade de Comunicao da UnB, esse campo tambm tem sido objeto de estudos de
professores pesquisadores como Adghirni (2012), Jorge (2007, 2010), Muller (2012) e
Pereira (2004).
Mudana estrutural, em contraposio a mudanas conjunturais e micro inovaes
que afetam aspectos especficos de uma prtica social, aquela abrangente e profunda de
forma a alterar radicalmente o modo como determinada atividade praticada e
simbolicamente reconhecida/definida pelos atores. Assim, uma nova diagramao de um
jornal, por exemplo, pode alterar a forma como o jornalismo praticado, mas dificilmente
pode ser o estopim de um processo de mudanas estruturais, como a resultante do
aparecimento da internet (ADGHIRNI; PEREIRA, 2011, p. 42)
Alm de cargos e funes que sobrevivem at hoje, como o reprter, editor,
secretrio e chefe de redao, havia nas redaes o reprter auxiliar, de setor, noticiarista,
redator auxiliar. Havia o pauteiro, responsvel pelas indicaes do que seria apurado
durante o dia, o tituleiro, especialista em fazer ttulos em um tempo em que os jornais eram
diagramados, pelo diagramador, com clculos manuais para fechar os espaos de textos e
fotos, paginados (montados), pelo paginador, em pginas no formato que seria
encaminhado seo de fotolito, antes de ir para impresso e ainda o revisor, responsvel
pela correo dos erros ortogrficos e gramaticais. (RENAULT, 2011, p. 104)
O que se v hoje um mesmo profissional exercendo mltiplas funes, o
jornalista multimdia, acossado por uma maior carga de trabalho e rigorosa presso para
cumprir os diversos prazos de forma a atender aos servios especializados para assinantes e
aos prprios sites dos jornais, alm dos impressos no dia seguinte.
Por conta dessas novas demandas do mercado, as empresas com perfil
multimdia perseguem um profissional com habilidades igualmente
multimdia, tanto na contratao quanto na requalificao/treinamento
dos seus quadros profissionais. Enfim, um mesmo profissional que
deve dominar a tcnica de modo a produzir contedos para televiso,
rdio, jornal e internet (FONSECA; KUHN, 2009, p. 59).
jornalistas produzam contedos diversos, distribudos por mltiplas plataformas, cada uma
com sua linguagem prpria, o que propicia uma integrao de ferramentas, espaos,
mtodos de trabalho e linguagens anteriormente segregados. (GARCIA AVILS, 2009, p.
173-198, apud JORGE; ADGHIRNI, 2010).
As mudanas estruturais do jornalismo, especialmente no meio jornal, se deram a
partir da popularizao da internet e suas amplas possibilidades. Em vrias ocasies os
jornais enfrentaram e superaram desafios valendo-se de suas vantagens competitiva e
introduzindo inovaes na rea industrial (avanos em termos de equipamentos e
processos), na produo jornalstica e nas esferas administrativa e comercial, como diz
Carlos Mller (2011, p. 145).
Ora, sabe-se que h vrias dcadas a participao dos jornais no bolo publicitrio
vinha perdendo espao para outros meios, especialmente a televiso, mas os veculos ainda
eram, no geral, altamente rentveis, como lembra Muller. Essa situao mudou na virada
do sculo XX para o XXI, quando os ganhos de produtividade resultantes das inovaes
no plano industrial, a exemplo da transposio da linotipia para a gravao direta de chapas
de impresso grfica, e mesmo da produo jornalstica haviam se esgotado ou perdido
muito do seu ritmo. (MLLER, 2011, p. 157-159).
O grupo O Estado de S. Paulo foi o primeiro no Brasil a fazer investimentos
significativos para vender notcias e produtos (basicamente informaes econmicofinanceiras e ndices diversos) fora das pginas impressas do jornal, no incio da dcada de
1990 - antes mesmo de colocar as notcias em um site - utilizando equipamentos de
transmisso e modens de recepo arcaicos.4 Atualmente, a maioria dos jornais brasileiros
de mdio e grande porte repetindo um fenmeno mundial tem os seus sites onde
disponibilizam noticias e outros produtos, pagos ou no, mas vive um dilema.
Apenas uma pequena parcela da publicidade que deixou os impressos foi para os
meios digitais e h dificuldade at mesmo para se definir quanto o mercado est disposto a
pagar pelo anncio digital, que, teoricamente, pode ter uma visibilidade maior do que o
impresso, na maioria das vezes. A pergunta simples: como e quanto cobrar sem perder
espao publicitrio e leitores? Os jornais sabem que os pesados investimentos que so
feitos em tecnologia digital, at mesmo para no ficar atrs da concorrncia, precisam ter
retorno, mas a parte substancial das receitas ainda vem dos impressos. A, as contas no
4 O autor deste trabalho foi chefe de redao da sucursal de Braslia do grupo Estado, entre 1988 e 90, e participou das
discusses do projeto inicial para implantao de produtos digitais.
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fecham e h uma presso enorme para reduo de custos, inclusive de pessoal, e aumento
das receitas.
Os jornais brasileiros, tambm seguindo uma tendncia de outros pases,
principalmente nos Estados Unidos, acham inevitvel cobrar pelos acessos s plataformas
digitais e vrios j esto fazendo isso ou trilhando o caminho. Sabe-se que os investimentos
nesse campo sero contnuos, porque a evoluo tecnolgica permanente, assim como a
necessidade de treinamento e recapacitao de pessoal. E tudo isso tem um custo que
precisa ser pago com faturamento.
O encontro semestral do Grupo de Diarios Amrica (GDA) aconteceu em abril no
Rio de Janeiro e o tema foi o contedo pago na internet. Um dos palestrantes foi o
americano Ken Doctor, analista de novas indstrias e autor do livro Newsonomics, que
aponta tendncias do jornalismo na era digital. Ele estima que at o final de 2013 no mais
tardar em 18 meses - todas as verses digitais de pelo menos 600 jornais no mundo
devero ter um paywall, o processo pelo qual o leitor acessa algumas notcias no site, mas
em seguida precisa pagar para continuar a ler.5
Como diz Wolf, a produo jornalstica tem as fases de coleta, seleo e
apresentao de notcias (WOLF, 2008, p. 228-229) E o jornalismo a atividade
profissional que se dedica a coletar, tratar e publicar informaes em forma peridica, de
maneira compreensvel, tica, imparcial e objetiva, contribuindo para o livre fluxo das
idias, dos pensamentos e da comunicao nas sociedades democrticas (JORGE, 2007, p.
21). O que se v hoje, porm, que esses conceitos, muitas vezes, so atropelados pelos
princpios da urgncia e velocidade que pautam os sites noticiosos e de servios na corrida
desesperada para vencer a concorrncia.
Um Processo em Transformao Contnua
Em primeiro lugar, destaque-se que todos os jornais aqui analisados, por enquanto
ainda permitem algum tipo de acesso gratuito de qualquer pessoa a seus sites, onde se pode
ler, total ou parcialmente, as notcias impressas nos dirios e aquelas liberadas ao longo do
dia na medida em que vo surgindo. Mas uma questo de tempo, pois os acionistas das
organizaes brasileiras tambm consideram irreversvel a deciso de cobrar de alguma
forma pelo acesso aos seus contedos digitais.
469
O Valor foi criado em 2000 em uma associao dos grupos Globo e Folha e
atualmente o mais influente jornal de economia, negcios e finanas do Pas, com uma
circulao mdia de 61.800 exemplares, segundo a Associao Nacional dos Jornais. Tem
como concorrentes veculos tambm especializados, a exemplo do Jornal do Comrcio, Dirio
do Comrcio e Indstria e Brasil Econmico, todos com circulao mais reduzida. O Valor surgiu
em um perodo de decadncia da Gazeta Mercantil, um dos mais tradicionais veculos
econmicos do Brasil, de onde, alis, saram vrios dos profissionais da primeira redao
do jornal, muitos dos quais permanecem at hoje.
E por que o Valor decidiu fazer pesados investimentos em um novo negcio onde
j atuavam concorrentes tradicionais como o grupo Estado e outros estrangeiros, a exemplo
da Bloomberg? Como explica a Diretora Adjunta de Redao, Cludia Safatle, o jornal se
consolidou e tem o seu mercado, onde no h mais muito espao para crescer. Alm disso,
uma das principais fontes de renda do jornal so os balanos anuais que as Sociedades
Annimas (SA), por lei, so obrigadas a publicar em impressos, mas qualquer hora dessas o
Congresso pode aprovar uma nova lei permitindo essas publicaes em meios digitais.6 E
ningum sabe com certeza para onde pode ir o faturamento do jornal. O Valor Pro, depois
de um ano em experincia, foi aberto para assinantes em janeiro passado.
Ao estruturar o Valor Pro o grupo ampliou consideravelmente sua redao na sede
do jornal em So Paulo. Em Braslia o aumento de pessoal se deu com trainees. Foi feita
uma seleo inicial de cerca de 40 estudantes do final de curso ou recm formados em
jornalismo, que, durante dois meses assistiram palestras, basicamente sobre economia,
finanas e assuntos da rbita do governo federal que podem ter reflexos nas atividades
econmicas e financeiras pblicas e privadas. Durante esse perodo eles produziram textos,
foram entrevistados e finalmente selecionados quatro inicialmente e depois mais dois.
Ficou um ano treinando, inclusive acompanhando os reprteres mais experientes em
coberturas dirias em Braslia.
Na prtica, em Braslia a criao do Valor Pro provocou uma revoluo na lgica e
rotina de trabalho dos antigos profissionais da redao. Antes, eles j passavam algumas
informaes para alimentar o site do jornal, o que diferente da nova rotina, em que
tiveram de aprender que o Valor Pro a prioridade da empresa, sem se esquecer que o
impresso do dia seguinte exige produo jornalstica de qualidade, mesmo porque tem
H vrios projetos que discutem o assunto no Congresso Nacional, o ltimo deles apresentado no final de janeiro pelo
deputado Antonhy Garotinho, do PR RJ.
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na maioria das vezes pela Empresa Brasil de Comunicao (EBC), do governo, e a algum
na prpria redao em Braslia se encarregada de produzir e mandar as notas, enquanto o
reprter assiste a toda a entrevista para produzir um texto final mais elaborado.
Como diz Cludia Safatle, essa forma de cobrir as entrevistas e outros assuntos para
os sites, os meninos fazem muito bem, porque, mais dos que os profissionais antigos,
tm pleno domnio da tecnologia. Mas os que eles fazem nesse momento no jornalismo,
taquigrafia, copiam o que est sendo dito, diz a Diretora do Valor, que fica baseada em
Braslia. Na verdade, fazem quase o mesmo que os taqugrafos que transcrevem na ntegra,
num sistema de rodzio, trechos dos discursos de deputados e senadores no Congresso
Nacional.
Esse processo de taquigrafia leva ao questionamento do papel do jornalista, ou pelo
menos parte deles, de que fala Traquina, para quem esses profissionais so participantes
ativos na definio e construo das notcias, e, por conseqncia, na construo da
realidade. Especialmente com a influncia crescente a partir da exploso miditica, em
que parece evidente que os jornalistas exercem poder. (TRAQUINA, 2005, p. 26).
Cludia reconhece que o sistema de repetir rapidamente para os meios digitais o
que est sendo dito em uma entrevista em Braslia insubstituvel, pelo menos por
enquanto, mas traz um problema para o profissional de jornalismo que esta comeando e
se acostuma a repassar mecanicamente as informaes, sem tempo para entender o seu
contexto, implicaes e desdobramentos. Como vivem na roda vida da cobertura diria,
tm pouco tempo ou nenhum para pensar e analisar o que aconteceu antes. O resultado
que no conseguem produzir um texto mais amarrado, contextualizado, reflexivo. No
caso do Valor em Braslia, diz Cludia, procura-se deixar pelo menos a sexta feira, que
normalmente mais tranqila, para que seus jovens reprteres produzam com calma textos
com algum nvel de reflexo para publicar no impresso na segunda feira seguinte.
Diretores, coordenadores e reprteres experientes ouvidos para este trabalho so
unnimes em dizer que o maior problema dos mais antigos que continuam na redao
no a obrigatoriedade de produzir flashes, passar pequenas notas durante todo o dia, mas
lidar com o que chamam de parafernlia das ferramentas digitais, especialmente no hora
de transmitir o material. A maioria ainda reclama, embora existam aqueles que se adptaram
perfeitamente.
Cludia Safatle, que jornalista em Braslia desde meados dos anos 70, conta um
episdio que ilustra bem o problema. Em maro de 2013 foi China como enviada especial
do Valor para cobrir a primeira entrevista coletiva do presidente Xi Jinping. Mandou vrias
474
notas no decorrer do dia e, ao final, uma matria completa para o jornal. A Diretora de
Redao em So Paulo, Vera Brandimarte, sugeriu que da China ela fosse direto para a
frica do Sul cobrir a 5 Cpula dos Brics, o grupo dos pases emergentes formados pelo
Brasil, Rssia, ndia, China e frica do Sul, da qual participou a Presidente Dilma Roussef.
Negou-se a ir e argumentou: Na China, era a nica jornalista brasileira presente e, sem a
presso da concorrncia, conseguiu fazer tudo com calma e competncia. Na frica do Sul,
diz Cludia, no conseguiria concorrer com aquele bando de moleques formados no tempo
real. Ainda no consigo fazer assim. Estou conformada, no totalmente adaptada.
Os jornais tentam contrabalanar esse fenmeno do jornalista taquigrafo com
profissionais mais experientes, capazes justamente de fazer a contextualizao e anlise. Se
a instantaneidade da informao imprescindvel, a empresa precisa tambm ter algum
cabelo branco, diz Bosco Rabelo, lembrando que esse pessoal quem tem mais
experincia, malcia e manha para evitar, corrigir equvocos ou leituras ingnuas de
determinadas informaes que os jovens reprteres muitas vezes fazem. O Globo tem uma
poltica de preservar seus profissionais mais antigos, que conhecem a cultura da casa.
Raramente algum demitido do jornal, sai porque quer, mas, no geral, acabam sendo
substitudos por pessoal mais jovem, diz Diana Fernandes, coordenadora de Poltica da
sucursal.
Coordenadores e dirigentes das sucursais buscam explicaes para a tendncia de
absorver pessoal mais novo nas sucursais de Braslia, onde entre 70 e 80 por cento tm
menos de 40 anos. Uma delas seria a maior facilidade com que os jovens utilizam as
plataformas digitais e o entusiasmo com que lidam com essas ferramentas, alm da
disposio maior, evidentemente, de ficar correndo de um lado para outro apurando e
transmitindo instantaneamente as notcias.
O jornalista recm-formado que quer subir na carreira, quase sempre, contenta-se
com salrios mais baixos, o que vai ao encontro de polticas empresariais adotadas h
vrios anos para reduo de custos, inclusive com pessoal, admitem dirigentes das redaes
brasilienses. Quando sai um reprter mais antigo, de salrio elevado, muitas vezes contratase um mais novo, ou s vezes at dois, com o mesmo vencimento do que saiu, aumentando
o processo de juniorizao das redaes.
O problema que pode se constatar na leitura de qualquer site que, em menor ou
maior proporo, notcias so liberadas com erros desde os ortogrficos, at os de
informao - erros que, ressalte-se, no privilgio apenas dos jovens reprteres
475
Perfil do jornalista brasileiro: caractersticas demogrficas, polticas e do trabalho, foi uma pesquisa conduzida em 2012, com uma
amostra de 2.731 jornalistas, pelos professores Alexandre Bergamo, Jacques Mick e Samuel Lima.
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A Diretora Executiva do Correio Braziliense, Ana Dubeux, tem uma hiptese que, em
sua opinio, explica em parte a reduo da faixa etria nas redaes de Braslia. Na cidade
h uma grande concorrncia dos concursos de rgos pblicos que garantem emprego
estvel, muitas vezes aliados a bons salrios. H tambm oferta de trabalho para quem no
concursado em dezenas de assessorias de organizaes pblicas, privadas e no
governamentais instaladas na Capital, com remunerao elevada, se comparada mdia dos
veculos de comunicao.
E nesse cenrio h um outro dado significativo: a qualidade de vida, explica
Dubeux. Dificilmente os profissionais que saem das redaes trabalham em finais de
semana, feriados e no vivem o stress dirio de quem est correndo atrs da notcia e contra
o tempo. Todos esses fatores acabam roubando os mais experientes, mesmo porque as
organizaes oferecem bons salrios, mas querem jornalista que, alm de saber fazer
jornalismo, conhea a cidade, os veculos de comunicao e seus profissionais, tenham
trnsito e penetrao.
No h dados precisos sobre o trabalho de jornalistas na Capital Federal, mesmo
porque muitos deles, principalmente os que trabalham em organizaes pblicas, privadas e
do terceiro setor, embora exercendo funes jornalsticas, so contratados com outras
denominaes como analista legislativo, analista de desenvolvimento e tcnico em
comunicao social.
mesmo tempo. O conceito de furo mudou muito, afirma Bosco Rabelo. A informao e
o assinante so os mais importantes, no se coloca a concorrncia acima do leitor que
paga. Cludia Safatle diz que no Valor todos precisam ter conscincia de que o furo, no
conceito antigo, acabou no momento em que a empresa decidiu que sua prioridade o
Pro.
O furo continua a existir, lembra Cludia, s que dura alguns segundos e no 24
horas como antigamente, quando o assunto estaria na concorrncia no dia seguinte ao que
foi publicado. Console-se, que o furo seu, que foi o primeiro a noticiar na internet,
costuma dizer Cludia para os inconformados reprteres. E os reprteres do Valor
reclamam mais ainda se conseguem o furo jornalstico em uma sexta feira. Como o jornal
no circula no final de semana, a notcia disponibilizada no Pro, no site e trabalhada na
prpria sexta e sbado pela concorrncia. Dificilmente restar algo novo quando o jornal
voltar a circular na segunda. Uma constatao em conversas com os jovens reprteres: as
novas geraes que atuam em Braslia no ligam muito para o furo impresso. Ficam mais
entusiasmados com o furo no meio digital, que traz para eles uma resposta rpida, s vezes,
uma notoriedade instantnea, dependendo da importncia do assunto.
No Caso da Folha e do Globo o furo ainda tem o seu lugar de destaque. Igor Gielow
argumenta que, com convergncia cada vez maior entre o meio impresso e os digitais e a
cobrana generalizada dos servios, a tendncia que os vrios meios tenham os mesmos
produtos. Se um assinante paga para acessar o online, por que ele no teria o direito das
mesmas informaes do impresso do dia seguinte, pergunta o diretor, explicando que, em
sua opinio, a disponibilizao do mesmos produtos parece ser irreversvel no futuro,
embora, hoje, a Folha tenha suas excees.
Para Gielow, o online caminha para entregar ao assinante o mesmo que ele ter no
dia seguinte no impresso, s que de forma picada. O noticirio vai sendo liberado na
medida em que as coisas acontecem e as informaes so apuradas. E isso no significar
necessariamente o fim do impresso, porque h pessoas que tm ritmo e velocidade
diferentes, no tm a nsia de ver todas as notcias ou qualquer notcia imediatamente no
site, prefere ver com mais calma no dia seguinte. E esse leitor quer notcias mais completas
e contextualizadas, que o jornal precisa entregar.
Se h uma matria exclusiva e sabe-se que a concorrncia no ter, guarda-se para o
impresso e s joga no online no dia seguinte. s vezes, existe o furo, mas entende-se que
pode-se dar algumas informaes no online, deixando o principal para o dia seguinte.
uma discusso caso a caso, que pode concluir, inclusive, que o furo obtido no meio da
478
tarde, por exemplo, no continuar exclusivo at a manh do dia seguinte. A libera, diz
Gielow.
Ele explica que ainda h uma poltica deliberada do jornal de tentar dar no impresso
furos que possam repercutir, a exemplo da entrevista que o ex-ministro Chefe da Casa Civil
do Governo Lula, Jos Dirceu, concedeu ao programa que a Folha mantm em parceria
com a TV Uol. Ele afirmou que o Ministro Luiz Fux o assediou e garantiu pessoalmente
absolv-lo no julgamento do mensalo no Supremo Tribunal Federal, caso fosse nomeado
Ministro. A gravao foi feita na tera feira, dia 9 de abril, em So Paulo, com o reprter
Fernando Rodrigues e a colunista Mnica Bergamo, ambos da Folha. Alguns extratos
poderiam muito bem entrar no site, mas isso chamaria a ateno da concorrncia e
enfraqueceria o impacto do furo do jornal no dia seguinte. Por isso no saiu.
No Globo a poltica semelhante adotada pela Folha com menos rigor. Qualquer
assunto exclusivo tem que entrar no site, com uma chamada ou parte da matria a ser
impressa, nem que seja mais tarde, s 10 ou 11 horas da noite, de forma a que a
concorrncia no tenha mais tempo de apurar e se veja obrigada a citar o jornal como
fonte. Esses textos no online, de modo geral, chamam para o impresso do dia seguinte.
A integrao das redaes das sucursais com o rdio e televiso mantidos nas sedes
ainda incipiente e no h em nenhuma delas um projeto de expanso a curto prazo. Em
todas os jornalistas fazem algumas gravaes de forma rudimentar na prpria redao, com
escassos recursos tcnicos e material, quando produzem matrias relevantes que
merecem ter um vdeo no site sobre elas para divulgar. O rdio ainda no chegou a
nenhuma.
A redao brasiliense do Globo procura forar um pouco mais e tenta convencer
seus reprteres de que a TV faz parte do site do jornal e, assim, todos devem colaborar, at
mesmo para valorizar a matria que sair no impresso. O jornal tem cmeras portteis
que os reprteres e fotgrafos carregam em algumas coberturas para fazer as filmagens.
Em outros momentos, utilizam seus aparelhos de celular. Est se criando uma cultura e
alguns reprteres, entusiasmados, no perdem a oportunidade de gravar vdeos com os
contedos de suas matrias ou utilizar os celulares, diz Diana Fernandes. Mas, a rigor, por
enquanto, o que h nas redaes analisadas um estmulo produo dos vdeos, no uma
imposio.
Ao coletar as informaes aqui apresentadas, como se disse, parte de um trabalho
mais abrangente, resvalou-se se constantemente em um fenmeno provocado por fatores
como a reduo do nmero de profissionais nas redaes, a tendncia de se contratar mais
479
jovens sem experincia e a pressa para entregar ao leitor as informaes o mais rpido
possvel: a qualidade da informao que transmitida ao pblico. Fenmeno identificado
tambm em outros pases, merece uma investigao mais profunda e sistematizada, que
foge, porm, ao escopo deste trabalho.
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Felipe Moura de Oliveira jornalista, mestre e doutorando em Cincias da Comunicao (Unisinos), linha de pesquisa
Linguagem e Prticas Jornalsticas (LP2). Bolsista de doutorado do CNPq. Cursa tambm graduao em Cincias Sociais
na UFRGS. felipecomunica@gmail.com.
Ronaldo Henn jornalista, mestre e doutor em Comunicao e Semitica pela PUCSP. Atua como professor
pesquisador no PPG em Cincias da Comunicao da Unisinos. henn.ronaldo@gmail.com.
481
482
483
jornalstica,
cujas
lgicas
encontram-se
agora
tensionadas
na
484
prticas jornalsticas, conforme Manoff e Schudson (1986), acabam sendo orientadas pela
aparncia que a realidade assume nos processos de significao do mundo; e a atuam as
convenes, as rotinas, que moldam a percepo do jornalista e servem como repertrio
para a representao dos acontecimentos.
De um exerccio etnogrfico realizado durante pesquisa de mestrado em jornais
gachos por Oliveira (2012c), resulta a elaborao de quatro categorias de legi-signos que
incidem na semiose da notcia. A primeira categoria caracterizada foi a Do neoliberalismo
como ambiente semitico, cuja ao diz respeito aos valores que mantm o consenso
neoliberal. Na segunda esto os legi-signos Do jornalismo como sistema de produo de
sentido, baseados nas convenes do campo. Dos jornais como empresas de
comunicao so os legi-signos que dizem respeito organizao de cada peridico e, por
fim, Dos jornalistas como operadores sgnicos, aqueles que tm relao com a formao
dos profissionais, seu common ground3 (PEIRCE, 2002).
As quatro categorias constituem-se como cdigos culturais que determinam o
funcionamento do jornalismo como sistema modelizante4. com base nessa estrutura que
os profissionais de redao significam o mundo, pelas semioses que os acontecimentos
disparam. O resultado a classificao do texto cultural produzido pelo jornalismo na
funo comunicativa definida por Ltman (1978), a que menos revela novos sentidos;
redundante em detrimento da funo criadora e da funo mnemnica.
Crise sistmica: tenses ante a semiosfera contempornea
Na semiosfera contempornea da qual o jornalismo faz parte como sistema
(HENN, 2002), novos agentes interagem, numa trama que leva ao que est se chamando
de crise sistmica que as prticas jornalsticas atravessam. Sistmica porque afetam
parmetros importantes, como autonomia e identidade, e podem redundar em
transformaes que, mesmo dominadas por foras centrpetas que agem na manuteno de
determinados controles, alterariam fisionomias identitrias do jornalismo como campo
profissional e acadmico (HENN, 2011).
Uma reflexo sob o prisma da contemporaneidade leva concluso de que, embora
o protagonismo do jornalismo mantenha-se forte e a chancela dos formatos convencionais
ainda concentre o estabelecimento das pautas pblicas, outros sistemas comeam a disputar
com ele esta condio. As redes sociais, nesse contexto, so sistemas que tem, em nveis
3
4
486
Baseando-se
se nessa compreenso, os sentidos conferidos aos acontecimentos pelo
jornalismo competem com aqueles que circulam nas redes sociais, a partir da interveno
de diferentes sujeitos, que operam diferentes semioses. do que depreende-se
depreende que haja um
movimento dialtico de reviso das prticas, que pode impor aos profissionais de redao a
tarefa de dar a ver mais dos acontecimentos. E nesse quadro que surge o conceito de
ciberacontecimento,, que se refere emergncia de acontecimentos jornalsticos que j
contenham, na sua constituio, a natureza das redes de compartilhamento da internet
(HENN; HEHR, 2012).
O acontecimento, ao mesmo tempo em que produz uma descontinuidade, afeta
pessoas e sociedade em algum nvel (QUER, 2005). Boa parte dessa experincia
expe
do
acontecimento narrada inicialmente nas redes sociais, o que lhe confere um grau de
pertinncia importante. Tambm as mdias locativas permitem uma aproximao mais
orgnica com os acontecimentos que podem ser desvendados em tons diferenciados, com
outras possibilidades de fontes. Esse conjunto de conexes forma hoje um ambiente
semiosfrico constitutivo dessa nova modalidade de acontecimento (e que no
homognea, j que pode revelar situaes sociais de grande densidade assim como
processos absolutamente
bsolutamente suprfluos) e tendem a problematizar os fluxos tradicionais da
487
produo das narrativas jornalsticas. Vejamos o que ocorre no caso descrito a seguir, como
manifestao desse movimento.
Em 25 de setembro de 2012, milhares de pessoas vo s ruas
ruas de Madrid, na
Espanha, durante o 25S, protesto organizado pelo Indignados,, um dos grupos que aderem
aos movimentos de ocupao global em todo o mundo, defendendo demandas das
minorias, melhor distribuio de renda e modelos alternativos de organizao social,
especialmente na Europa e nos Estados Unidos5, cuja principal bandeira a democracia
real ou direta. Desta vez, a pauta inclui a reivindicao de uma nova assembleia
constituinte; uma praa em frente ao Congresso espanhol ocupada.
Eis o acontecimento:
tecimento: manifestao do Indignados que mobiliza a sociedade por uma
nova constituinte, na expectativa de superar o que os manifestantes entendem ser a
defasagem da atual constituio do pas, um dos motivos para a desigualdade social e a falta
de polticas
cas pblicas que atendam aos mais necessitados.
Figura 2: Capa da seo criada para a cobertura do 25S na pgina eletrnica do jornal El Pas.
5
6
Nos Estados Unidos, o exemplo de mais repercusso entre os movimentos de ocupao global: Occupy Wall Street.
Street
Ver: http://politica.elpais.com/tag/manifestacion_25_septiembre_2012/a/.
http://politica.elpais.com/tag/manifestacion_25_septiembr
. Acesso em: 04 jan 2013.
488
tem como ttulo Quem rodeia quem7, em aluso ao Congresso cercado pelos
manifestantes;
ntes; uma tentativa de explicar o que o movimento, sua origem, e quem o
compe. Embora o texto aborde o clima de apreenso causado por protestos mais radicais,
omite atos de violncia da polcia.
Nas primeiras horas do dia seguinte, entre as notcias que
que o peridico publica est a
de ttulo Protesto do 25S termina com carga, 64 feridos e 35 presos8; o texto trata da
ao policial, que visava a evitar que os manifestantes invadissem o Congresso e, como o
prprio ttulo sugere, faz um balano das consequncias.
consequncias. At a, contudo, a significao do
acontecimento no d espao para denncias de violncia. Ao contrrio: o procedimento
policial legitimado pelo discurso que se produz.
Figura 3: Memes que circularam na rede, em aluso atuao de Alberto Casillas.
Cas
Livre traduo do autor da Lngua Espanhola para a Lngua Portuguesa. Original disponvel em:
http://politica.elpais.com/politica/2012/09/25/actualidad/1348599210_154793.html
litica/2012/09/25/actualidad/1348599210_154793.html.. Acesso em 04 jan 2013.
8 Livre traduo do autor da Lngua Espanhola para a Lngua Portuguesa. Original disponvel em:
http://politica.elpais.com/politica/2012/09/25/actualidad/1348574519_035448.html. Acesso em 04 jan 2013.
http://politica.elpais.com/politica/2012/09/25/actualidad/1348574519_035448.html.
7
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490
491
492
Por fim, no demasia chamar a ateno para o carter aberto de uma proposta
sistmica para o estudo do jornalismo ou de qualquer fenmeno no mbito das cincias
humanas. A semiose dos objetos no para nas concluses a que se chega com o trmino de
uma anlise. Para Regiane Nakagawa (2012, informao verbal)15, o pesquisador vai, na
fronteira que se estabelece no contato com o objeto, at o que possvel apreender em
determinado momento e tendo em vista um contexto especfico. O desafio produzir
inferncias que efetivamente contribuam sua compreenso.
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Apontamento de aula ministrada pela professora Dra. Regiane Miranda de Oliveira Nakagawa no dia 27 de novembro
de 2012, durante o seminrio Semitica da Cultura, promovido pelo PPGCOM da UFRGS.
15
493
494
Introduo
Os dados sobre as caractersticas polticas e demogrficas dos jornalistas profissionais
brasileiros, destacando-se os relacionados sindicalizao e identidade poltica, so parte de uma
pesquisa sobre o perfil profissional, realizada em mbito nacional. O trabalho foi coordenado
pelos professores Jacques Mick (coord. geral), Alexandre Bergamo e Samuel Lima, e realizado
pelo Programa de Ps-Graduao em Sociologia Poltica da Universidade Federal de Santa
Catarina (PPGSP/UFSC)1.
Durante dois anos, os pesquisadores buscaram respostas para questes singelas: Quantos
sos os jornalistas brasileiros? Qual a taxa de sindicalizao? Onde e em qual funo atuam no
mercado de trabalho (mdia e fora da mdia)? O que pensam sobre formao superior, atuao
Graduado em jornalismo pela Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC, 1988), mestre (199) e doutor (2005) em Mdia e
Teoria do Conhecimento pela mesma instituio. Docente da Faculdade de Comunicao da Universidade de Braslia
(FAC/UnB), e professor-visitante do curso de jornalismo da UFSC, desde setembro de 2010. E-mail: samuca13@gmail.com
1 MICK, Jacques; LIMA, Samuel. Perfil do Jornalista Brasileiro: caractersticas demogrficas, polticas e do trabalho jornalstico
em 2012. Florianpolis: Insular (2013).
495
dos sindicatos, rgo de autorregulamentao? O que iremos destacar aqui neste artigo parte da
profunda metamorfose por que passou a profisso no pas, nos ltimos vinte anos. A coleta dos
dados ocorreu entre 25 de setembro a 18 de novembro de 2012.
Transformaes estruturais do capitalismo combinaram-se poltica de expanso do
ensino superior, redemocratizao do pas e a mudanas na regulamentao profissional e
produziram um ambiente em que se reconfiguraram por inteiro as possibilidades de atuao dos
jornalistas. Como resultados, as dimenses da categoria se expandiram exponencialmente,
diversificaram-se as reas de atuao desses profissionais e alteraram-se competncias e
habilidades deles demandadas.
Esta ampla pesquisa sobre o perfil dos jornalistas brasileiros, realizada em parceria com a
Federao Nacional dos Jornalistas (Fenaj), contou com o apoio decisivo da Associao Brasileira
de Pesquisadores em Jornalismo (SBPJor) e do Frum Nacional de Professores de Jornalismo
(FNPJ). Nosso objetivo foi o de contribuir com uma srie de investigaes que tm estimulado
novas percepes sobre a identidade profissional dos jornalistas no pas, permitindo a reviso de
teses sobre a categoria formuladas nas dcadas anteriores.
A pesquisa tomou como parmetro a distribuio regional dos registros de jornalista
profissional emitidos pelo Ministrio do Trabalho e Emprego (MTE). Nenhuma das pesquisas
com jornalistas em 31 pases e territrios publicadas por Weaver e Villnat (2012) teve
amostragem numericamente to expressiva.
Apenas na Dinamarca e na Sua logrou-se obter amostras com mais de 2 mil jornalistas
(2008 e 2020, respectivamente) e em oito pases os pesquisadores conseguiram respostas de mais
de mil profissionais. O levantamento censitrio coordenado por Rebelo (2011) em Portugal
uma notvel exceo, num cenrio de pesquisas em geral caracterizadas por amostragens de
pequeno porte.
Nesse perodo, o nmero de escolas de jornalismo cresceu continuamente: de 61, em
1990, para 317 vinte anos depois, em 2010. Com potencial para formar a cada ano dezenas de
milhares de novos jornalistas (com ou sem registro profissional), tal rede de instituies atua de
modo reticular, e seus efeitos sobre o mercado de trabalho escapam capacidade de observao
dos sindicatos da categoria e ao alcance da fiscalizao do MTE.
A despeito das decises judiciais, nunca foram to numerosos os diplomados no pas,
nem to distribudos no territrio nacional. O aumento no nmero de cursos de graduao,
acompanhado de expanso significativa na ps-graduao, tornou mais robusto o subcampo
acadmico fora materializada na criao de instituies como a SBPJor e o FNPJ. Vinculados
ou no a estas organizaes, os professores constituram, em inmeros cursos de jornalismo
496
criados no perodo, espaos de reflexo (e, eventualmente, crtica) sobre as prticas profissionais
realizadas em suas regies de atuao. Os efeitos dessa abundncia indita de graduados sobre a
reconfigurao do campo jornalstico na ltima dcada devem ser considerados doravante.
Notas Metodolgicas
Os dados que iremos apresentar foram obtidos atravs de uma enquete em rede (survey
online), de participao espontnea, feita predominantemente pela internet entre 25 de setembro
e 18 de novembro de 2012.
O questionrio para traar o perfil da categoria foi concebido colaborativamente pela
equipe de pesquisa (10 bolsistas de graduao, trs mestrandos e dois doutorandos). Foram
tomados como referncia inmeros estudos de perfil realizados anteriormente no Brasil e em
outros pases. As perguntas foram agrupadas em blocos temticos, destinados a obter
informaes sobre: a) caractersticas demogrficas; b) caractersticas polticas; c) caractersticas
gerais do trabalho e d) caractersticas especficas do trabalho dos jornalistas em cada um dos trs
segmentos principais da categoria: os trabalhadores em mdia, os trabalhadores fora da mdia e os
docentes2.
Foram obtidas desse modo 5.000 respostas espontneas, em todas as unidades da federao e no exterior. A base bruta de dados
foi saneada na primeira quinzena de novembro. Restaram 4.183 respostas de consistncia aceitvel. A esse estoque, foram
acrescentadas as respostas de 33 jornalistas do estado de So Paulo, colhidas por telefone em levantamento paralelo focado em
profissionais com registro, conduzido pela equipe de pesquisa. (Esse levantamento foi interrompido, sem ter sido concludo, em
funo das imensas dificuldades de localizar por telefone ou e-mail uma ampla amostra intencional de jornalistas sorteados em
relaes de detentores de registro obtidas junto ao Ministrio do Trabalho e do Emprego.
2
497
498
2012. Ou seja, os mais de 15 milhes de filiados representam 7,9% dos mais de 190 milhes de
brasileiros, com dados do Censo de 2010 do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica
(IBGE)4.
Apenas um a cada trs jornalistas participava de movimentos sociais, associaes ou
organizaes; no atuam, mas j atuaram: 19,9%. Os que nunca atuaram nos movimentos so
45% dos respondentes. Ou seja, praticamente dois teros dos jornalistas brasileiros no tm
nenhum tipo de vnculo ou atuao orgnica nos movimentos sociais. Esse distanciamento est
nitidamente associado baixa taxa de sindicalizao (apenas 25,1%) e a filiao partidria de
7,2%, no geral. Um circulo vicioso que brota da ausncia de vida sindical, desde o sentido mais
estrito que a defesa de salrios e condies de trabalho, ao exerccio mais amplo da cidadania
que se daria num nvel partidrio.
O trao de perfil mais progressista (indicado no posicionamento ideolgico mais aberto,
quando quase 50% dos jornalistas se definem esquerda) parece se refletir na opinio quanto
exigncia de formao superior em jornalismo (ou comunicao social jornalismo) para o
exerccio da profisso. A maioria dos entrevistados (55,3%) a favor da exigncia de formao
superior especfica em Jornalismo. Outros 22,8% entendem ser necessria a formao superior
em qualquer rea de conhecimento, enquanto que 12% dos entrevistados so favorveis
formao especfica em jornalismo, em nvel de ps-graduao para os no graduados em
jornalismo. Apenas 6,1% so contra a exigncia.
Uma questo que suscitou intensa polmica nacional, entre entidades de trabalhadores e
empresrios da comunicao, foi o projeto da criao do Conselho Nacional de Jornalismo
(CNJ), apoiado pela Fenaj. Notveis 71,4% so a favor da criao de um rgo, a exemplo de
ordens ou conselhos profissionais, enquanto que 13,9% se posicionaram contra; 7,4% so
indiferentes e outros 7,3% manifestaram no ter opinio.
499
entidades da sociedade civil. Ressalte-se ainda que, at 2009, vigorou a norma da exigncia do
diploma, em curso superior, para o exerccio da profisso a legislao foi suprimida pelo
Supremo Tribunal Federal (STF), em julho de 2009.
Partiu-se, por fim, de trabalhos consolidados por outros pesquisadores como o caso de
Fidalgo (2004), Fgaro (2010), Herscovitz (2000; 2011), Garcia (2009) e Rebelo (2011) que
discutem diferentes caractersticas para composio de um perfil do jornalismo profissional, no
Brasil e em Portugal.
Na perspectiva de entender os sentidos da resposta no ( pergunta sobre filiao ao
sindicato), indagou-se quanti e qualitativamente: Se no filiado a sindicato de jornalistas, por
qu?. No universo dos no filiados, 43,2% responderam com alternativas que deixam espao
para o dilogo com as entidades, a saber : (a) Diretoria do sindicato no representa a categoria
(10,6%); (b) No conheo o sindicato (17,1%); (c) Sindicato no responde s demandas
especficas da rea de atuao (13,4%); (d) Diretoria dificulta sindicalizao (2,1%). Ou seja,
possvel afirmar que no h uma rejeio, a priori a ideia de sindicalizar-se como est claro nos
34,5% dos entrevistados que responderam No tenho interesse.
Essa questo suscitou, no campo qualitativo, 378 respostas sobre as mltiplas motivaes
do no. Desse conjunto, destacam quatro subcategorias: (a) 42 pessoas alegaram o custo
financeiro da anuidade; (b) 12 justificaram que moram no interior dos estados e a entidade
sindical no atua l; (c) 7 explicaram que esto desempregadas e, por ltimo (d) 4 entrevistados
responderam que atuam como PJ (pessoa jurdica) e o sindicato no tem poltica para esse
setor.
Consideraes Finais
Em resumo, os dados especficos sobre as caractersticas polticas obtidos nessa pesquisa
('Quem o jornalista brasileiro? Perfil da profisso no pas') permitem afirmar que, ao final de
2012:
a) um em cada quatro jornalistas estava filiado a sindicato, embora houvesse espao
poltico para a ampliao dessa taxa;
b) metade dos jornalistas se considerava de esquerda, mas quase um tero refutava
qualquer classificao ideolgica e nove em cada dez jornalistas no eram filiados a partidos
polticos;
c) apenas um a cada trs jornalistas participava de movimentos sociais, associaes ou
organizaes;
500
empresas privadas de outras reas (que no mdia e comunicao) para o relacionamento direto
com seus pblicos ou a prestao de contas sociedade (accountability), tanto por meio de mdias
de fontes quanto por aes de assessoria de imprensa ou comunicao.
Mais pesquisas so necessrias para explorar as conexes entre esses dados (ou para
refut-los, por suposto). As descobertas desta pesquisa contestam, reiteram ou complementam
afirmaes de uma srie de estudos anteriores.
Outras frentes de pesquisa podem focar as opes polticas dos jornalistas. A
heterogeneidade da profisso certamente impe dificuldades ao trabalho das entidades sindicais,
o que talvez explique as taxas baixas de filiao. A disperso da categoria numa maioria de micro
e pequenas empresas, com volume reduzido de jornalistas em cada uma delas, em atividades
tambm bastante diversificadas, um obstculo definio de pautas de reivindicao comuns a
toda categoria. Tambm possvel que a composio das direes sindicais mude mais
lentamente que a morfologia da categoria: em que medida dirigentes homens e de faixa etria
mais alta conseguem identificar, compreender e defender demandas de uma categoria
majoritariamente feminina e jovem?
O estudo dos obstculos ao coletiva dos jornalistas pode ajudar a compreender por
que a categoria encontrou tantas dificuldades para conquistar a criao de um rgo de
autorregulamentao, como o Conselho Federal de Jornalismo, apesar de a proposta contar com
o apoio amplamente majoritrio dos profissionais (principais interessados nisso).
Tambm podem ajudar a compreender a situao, aparentemente paradoxal, da categoria
em relao ao diploma: embora 89% dos jornalistas tenham formao superior especfica em
Jornalismo, apenas 55% defendem a exigncia dessa titulao para o exerccio da profisso.
Contudo, abrindo esse dado especfico podemos observar que o nmero de respondentes
categoricamente contra qualquer exigncia de formao superior era apenas 6,1%; somando-se os
que se posicionaram a favor da formao superior especfica em jornalismo (graduao) com
aqueles que defendem essa especificidade s na ps-graduao chega-se a 67,3% (mais de dois
teros da categoria profissional); outros 22,8% so favorveis exigncia de formao superior
em qualquer rea de conhecimento.
As taxas de participao em associaes ou organizaes sociais indicam que os
jornalistas brasileiros tm baixo envolvimento comunitrio? Comparaes com taxas de
associativismo em outras categorias e mais estudos sobre como os jornalistas percebem o sentido
de seu prprio trabalho podem ajudar a responder essa pergunta. A pergunta em aberto simples
e direta: a deteriorao do entendimento do jornalismo como misso est relacionada ou no s
taxas de associativismo?
502
O ponto de partida desta pesquisa foi uma pergunta bsica para a definio de qualquer
plano amostral: quantos so os jornalistas brasileiros? Concluda esta etapa da investigao, no
foi possvel alcanamos ainda de uma resposta precisa. Sabe-se que o total de registrados no
MTE entre 1980 e 2011 de aproximadamente 145 mil jornalistas. Para chegar ao nmero
efetivo de registrados que ainda atuam na profisso seria preciso descobrir as taxas de
aposentados, mortos e afastados da carreira, o que seria possvel a partir de uma pesquisa por
amostragem entre os profissionais com registro, em cada unidade da federao. A partir desse
nmero, ser possvel estimar as dimenses totais da categoria, j que esta pesquisa constatou que
um em cada quatro jornalistas no tem registro.
Nota-se, assim, que qualquer estudo quantitativo da categoria se ressentir da
desatualizao dos dados de profissionais registrados no MTE. A criao de um rgo de
autorregulamentao, em que os jornalistas documentassem o status de sua atuao profissional
(a exemplo do que ocorre nos conselhos ou ordens), permitiria prpria categoria consolidar
informaes aparentemente to simples, mas ainda hoje no acessveis: quantos jornalistas atuam
neste momento no pas, em que estados e em que funes?
Apesar dessa lacuna, os dados aqui apresentados podem ser teis ao volume hoje
expressivo de pesquisadores que se dedicam ao estudo da profisso no mnimo, como
parmetro estatstico para a produo de amostras que se queiram representativas do conjunto da
categoria ou de algum de seus segmentos.
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504
Les journalistes franais ont construit une partie de leur identit professionnelle sur
la morale (RIEFFEL 1984, RUELLAN, 1993, 2007, 2011). Ils sy rfrent dans leurs
discours et lensemble de leurs pratiques et savoir faire sont censs sinspirer de ces
principes moraux voqus dans les chartes et textes fondateurs. La morale journalistique,
hisse au rang de dontologie professionnelle, est affiche par cette corporation telle une
norme fdratrice et surtout comme un signe distinctif les loignant, et les protgeant, des
autres producteurs dinformations et notamment des professionnels de la communication
(SIMEANT, 1992, TETU, 2008). Quelles sont aujourdhui la valeur relle et la porte de
cette dontologie, alors que les pratiques professionnelles subissent des changements
imposs par les volutions technologiques, et en particulier par les bouleversements induits
Institut de journalisme Bordeaux Aquitaine (Institut de Journalisme Bordeaux Aquitaine-Universit Bordeaux 3- MICACEJER-France)
Institut de journalisme Bordeaux Aquitaine (Institut de Journalisme Bordeaux Aquitaine-Universit Bordeaux 3- MICACEJER-France)
505
par le numrique et les mdias mobiles ? Par ailleurs, la fragilit financire des entreprises
de presse sur lensemble du territoire national, dsormais la recherche dun nouveau
modle conomique permettant un dveloppement durable sur le net et sur les tablettes,
rduit considrablement les marges de manuvre des journalistes, la fois contraints une
hyper polyvalence (AUGEY, 2003) et plongs dans une prcarit grandissante
(OBSERVATOIRE DES METIERS DE LA PRESSE, 2012). Selon Erik Neveu (2001, p.
99), on assiste un vacillement identitaire de nombreux journalistes confronts au
sentiment de dqualification de leur travail .
Dans ce contexte, de nouvelles questions interpellent la profession et ses formes
organises telles que les syndicats, les socits de rdacteurs, les associations de
journalistes Les syndicats de journalistes, en particulier, ont toujours t porteurs des
valeurs de la profession, linstar du Syndicat des Journalistes, cr en 1918, (devenu
Syndicat National des Journalistes en 1928),
une perspective sociologique et une dimension synchronique. Mais cet examen des
diffrentes approches de la morale professionnelle ne nous fait pas perdre de vue le statut
de salari du journaliste voluant au sein dune entreprise prive. Les travaux prcurseurs
de Max Weber (1910) (BASTIN, 2001) sur la construction de la profession et lmergence
dorganisations syndicales, la mise en perspective historique de cette construction par
Christian Delporte (1999) constituent le cadre de notre analyse et lui confrent aussi une
dimension diachronique.
Lanalyse des attentes des nouveaux syndiqus permet de saisir, nous semble-t-il, les
transformations du groupe des journalistes en tant que corps professionnel. Que reste-t-il
de la morale comme rfrence identitaire et principe de cohsion interne ? Ne serait-elle
pas devenue un lment discursif sans relle consquence sur un plan pratique, cohabitant
avec le repli sur soi et la constitution dune corporation voluant en ordre dispers ?
Linverse, en quelque sorte, de la dontologie en actes , dcrite par Erik Neveu (2001, p.
108), impliquant que soient offerts aux journalistes des points dappuis sociaux qui
confortent leur autonomie face aux risques de rduction de leur travail une activit
justiciable des seuls verdicts du march .
Pour cette recherche, et afin de respecter le format de notre communication, nous
avons limit notre terrain dobservation trois organisations syndicales. Il sagit des deux
premires en termes de reprsentativit1 : le Syndicat National des Journalistes (SNJ) et le
SNJ-CGT (Syndicat National des Journalistes-Confdration Gnrale du Travail). Nous
avons galement choisi de rencontrer la CFTC (Confdration Franaise des Travailleurs
Chrtiens, branche presse crite), -organisation plus modeste ne disposant pas des mmes
moyens que les prcdentes-, en raison de son antriorit historique. En effet, en France, le
premier syndicat de journalistes constitu en 1895 runissait des journalistes chrtiens.
Sagissant des journalistes interrogs, trois dentre eux sont lus au sein des ces
diffrentes structures et deux sont des militants de base sans responsabilit syndicale.
Compte tenu de la taille trs rduite de notre chantillon, nous ne prtendons en aucune
faon tirer des enseignements gnraux applicables lensemble de la profession. Notre
seule ambition est ici desquisser quelques pistes susceptibles douvrir des perspectives
dtudes et danalyses beaucoup plus larges. Par ailleurs, notre corpus sappuie aussi sur
un document de travail prliminaire effectu par Camille Dupuy doctorante IDHE-ENS
1 Il sagit ici de la reprsentativit des syndicats de journalistes lors des dernires lections la Commission de la Carte
didentit des journalistes professionnels (CCIJP) en mars 2012 : SNJ -6252 voix, SNJ-CGT- 2546 voix, USJ-CFDT- 1603
voix, SJ CFTC-693 voix, CGC journalistes-558 voix et FO Journalistes-538 voix.
507
Cachan (France) qui prpare une thse sur lidentit professionnelle des journalistes au
prisme du syndicalisme2.
Qui sont les nouveaux journalistes syndiqus ?
Dans un premier temps, nous allons nous intresser aux profils des nouveaux
syndiqus, et dans une seconde priode, aux rapports que ces nouveaux syndiqus
entretiennent avec la morale professionnelle. Lobjectif tant de reprer les mutations qui
travaillent aujourdhui le groupe professionnel des journalistes. Pour prsenter ces
nouveaux syndiqus, nous avons retenu les critres suivants : les effectifs, les motivations,
les tranches dges, la rpartition gographique et par famille de presse, limplantation dans
les mdias numriques, et les statuts professionnels.
A : La stabilit des effectifs syndiqus : Larrive de nouveaux adhrents compense
peine les dparts enregistrs au sein de la profession. On observe, en effet, une stabilit
des effectifs de journalistes syndiqus dans un contexte de dcroissance des titulaires de la
carte de journaliste professionnel depuis trois ans (OBSERVATOIRE DES METIERS DE
LA PRESSE, 2012). On observe galement une baisse du montant des cotisations
syndicales. Ce montant est proportionnel au niveau de rmunration des syndiqus. Cette
baisse de cotisation atteste de la diminution de la moyenne des salaires pratiqus dans la
profession.
B : Les motivations des nouveaux syndiqus : Ladhsion syndicale, aujourdhui, se
fonde sur un rflexe de dfense individuelle et sur une dmarche volontaire. Les
nouveaux syndiqus tapent la porte, on ne va pas les chercher (Dirigeant SNJ-CGT). Il
ny a plus de tradition collective dadhsion, ayant valeur dintgration dans le milieu
professionnel (DELPORTE, 1999). On compte ni plus ni moins de journalistes syndiqus
que de syndiqus dans les autres professions. Le syndicalisme chez les journalistes ne se
distingue pas du syndicalisme dans les autres secteurs, dans un contexte franais de faible
syndicalisation des salaris. Mais lengagement dans le syndicalisme nest pas le seul indice
de ltat desprit revendicatif des salaris : participation aux lections professionnelles, aux
mouvements sociaux, actions en justice sont autant de signes prendre en compte.
C : Lge des nouveaux syndiqus : Pour les trois syndicats interrogs, les nouveaux
syndiqus sont plus jeunes que la moyenne des adhrents : 30-40 ans pour les nouveaux, au
lieu de 40-55 ans pour les anciens syndiqus. Les journalistes retraits, syndiqus durant
2 Le syndicat national des journalistes : catgoriel, (no)corporatiste ou de salaris ? Lidentit professionnelle au prisme du syndicalisme. En
ligne, publi le 13 avril 2012. Camille.dupuy@ens-cachan.fr
508
leur vie active, restent trs prsents et mobiliss. Les dirigeants des trois syndicats
rencontrs sont tous plus jeunes que la moyenne de leurs adhrents. Ce fait a des
consquences importantes en termes dimage, de crdibilit du syndicat et de rflexion
stratgique. Parmi les nouveaux adhrents, on observe aussi une parit hommes-femmes au
SNJ-CGT et une lgre prdominance masculine au SNJ et la CFTC.
D : La rpartition des syndiqus selon le type de presse et leur implantation sur le
territoire national : En France, deux journalistes sur trois travaillent en rgion parisienne,
un sur trois dans les autres rgions de France. Le SNJ, premier syndicat de la profession,
est reprsent sur lensemble du territoire national : dans la presse quotidienne nationale
(PQN), dans les siges parisiens de laudiovisuel public, dans la presse quotidienne
rgionale (PQR) -qui constitue lun des ses grands bastions-, et dans les mdias audiovisuels
publics en rgion (rseau France Bleu en radio et rseau France 3 en tlvision). Le SNJCGT est prsent principalement en rgion parisienne dans la presse magazine et dans
laudiovisuel public : France 3 et Radio France International (RFI). Les journalistes CFTC
se rpartissent entre deux branches, lune pour la presse crite et lautre pour laudiovisuel.
Les effectifs se concentrent surtout en rgion parisienne.
E : La prsence des nouveaux syndiqus dans les mdias numriques : Parmi les
nouveaux syndiqus au sein des trois syndicats interrogs, peu de journalistes travaillent
dans les mdias numriques et notamment les pure players. Au SNJ et la CFTC, on
explique cette sous- syndicalisation par la taille rduite des rdactions et par une culture
dentreprise originale : les rapports hirarchiques et les ventuels conflits sont masqus par
le sentiment dappartenance une communaut o chacun se peroit sur un pied dgalit
avec ses confrres, y compris avec les membres de la direction. Cest, en quelque sorte, une
version post 1968 de lentreprise familiale. Le seul journaliste travaillant dans un mdia
numrique que nous avons rencontr, est un adhrent du SNJ-CGT : Marc, nouveau
syndiqu, travaille comme webmaster et community manager pour le site NVO.fr . Il a
t embauch avec un CDI pour le lancement du site de la Nouvelle Vie Ouvrire,
hebdomadaire de la CGT, et attend dobtenir sa premire carte de presse.
F : Les statuts : Le statut des nouveaux syndiqus tmoigne du dveloppement
considrable de la prcarit qui constitue lune des mutations majeures de la profession
(AUGEY, 2003). Alors que la grande majorit des syndiqus, tous syndicats confondus,
bnficient de CDI, les pigistes forment une catgorie de
journalistes fortement
reprsente parmi les nouveaux adhrents (les syndicats nont pas souhait nous
communiquer la proportion de pigistes parmi ces nouveaux adhrents). Cependant, on
509
constate une prise en compte des journalistes pigistes notamment, au sein du SNJ et du
SNJ-CGT qui ont cr des ples spcifiques pour ces catgories de salaris. Nouvelle
forme dengagement dcoulant de la prcarit, le militantisme pigiste merge en parallle
du militantisme traditionnel fond sur lorganisation des sections syndicales dentreprise, les
dlgus du personnel, les dlgus au Comit dentreprise et au Comit dhygine de
scurit et des conditions de travail. On assiste ainsi la cration de nouveaux collectifs
forms de journalistes prcaires, au sein de collectifs plus larges qui runissent des salaris
disposant dun statut stable. Les nouveaux adhrents sont souvent des journalistes isols
qui ne sont pas ports par un collectif de travail et qui viennent chercher une rponse
collective des problmes personnels multiples : relations conflictuelles avec leurs
hirarchies, problmes de rmunration, de reconnaissance de qualification Si la prcarit
faonne de nouvelles formes dengagement des journalistes au sein des syndicats, ce
phnomne incite galement les journalistes pigistes se rassembler en tant que pigistes
dans des associations qui viennent complter ou concurrencer les organisations syndicales.
On peut citer deux exemples :
-ILLYA, socit cooprative dintrt collectif, situe Lyon (capitale de la deuxime
rgion franaise sur le plan conomique) et forme exclusivement de journalistes pigistes,
conoit des formations adaptes aux besoins de ses adhrents et prend en charge les
intrts spcifiques de ces journalistes prcaires ;
LATELIER DES MEDIAS, runit Lyon galement des journalistes indpendants. Ces
derniers forment une communaut fonde sur la mise en commun dun lieu de travail et
doutils de production.
Ainsi, assiste-t-on une sorte de renaissance de groupements fonds sur lentraide,
lchange de services, le partage des informations linstar des socits mutualistes que
lon a pu connatre au 19e sicle. Des groupements qui se posent en concurrents ou en
complments des formes traditionnelles du syndicalisme chez les journalistes. A nos yeux,
lmergence de ces nouvelles formes organises atteste de lclatement de la profession. Les
rapports que les nouveaux syndiqus entretiennent avec la morale professionnelle, en
apportent une autre illustration.
510
511
mission morale : une mission pervertie par lirruption de largent dans une affaire dides.
Le dveloppement considrable de la rupture conventionnelle , une procdure lgale,
adopte en France depuis 2008, qui vise favoriser les licenciements en limitant les
obligations administratives des employeurs, encourage le comportement des certains
patrons de presse comme celui de Julie. Ceci nest quun exemple dun contexte lgislatif en
pleine volution, peu favorable au respect des droits acquis par les salaris, toutes
professions confondues.
Le journal, responsabilit et bien collectifs, fruit de capitaux intellectuels et financiers
Lexprience relate par Julie sinscrit galement dans cette dernire catgorie
constitutive de la morale professionnelle : Les responsables de lentreprise ne sont plus
des hommes de presse, insiste la jeune femme, ce sont des financiers. Chez Fleurus Presse,
le directeur de la publication vient des jeux vido et du cinma .
Ces propos entrent en rsonance avec lanalyse de Claude-Jean Bertrand (1999, p.
24) pour lequel les patrons des groupes de presse ont pour seule mission de faire
fructifier le capital par tous les moyens ; et ils ne sont responsables que devant les
actionnaires . Selon cet auteur, on attend des patrons, quils possdent des talents
dhommes daffaires, de gestionnaires, et non une conscience morale. Cette opinion rejoint
galement les craintes mises par Jean-Marie Charon (2007, p. 87) de voir occultes les
responsabilits des diteurs de presse : un dbat sur la qualit de linformation et la
responsabilit des mdias qui ferait limpasse sur les rapports sociaux et conomiques qui
dominent les rdactions, conduirait faire des journalistes de vritables boucs missaires .
Cette dissociation de la culture dentreprise et de la culture du journal peut aussi servir de
prtexte aux journalistes, peu enclins assumer leurs propres responsabilits : la dilution
de la responsabilit, cest cette manire pour chaque journaliste de renvoyer les problmes
513
et les difficults -pour chaque acte professionnel concret- aux structures, la technique, aux
logiques organisationnelles ou conomiques . Pour Jean-Marie Charon (2007, p. 128), il
convient de sinterroger sur les ressorts de cette forme de dni de la responsabilit
individuelle, sur le pourquoi et le comment de la dilution de celle-ci au sein des
rdactions .
Les trois responsables syndicaux que nous avons interrogs, apportent des rponses
convergentes ces questionnements.
nhsitent pas faire relire leurs articles par des attachs de presse ou des chargs de
communication. Deuxime consquence vidente : les jeunes journalistes, aux dires des
dirigeants syndicaux, ne peroivent plus de diffrence significative dans les contenus
informatifs, entre ce qui relve de la vie de la cit, du fonctionnement de la dmocratie, et
de la publicit. Quand ce brouillage des genres se gnralise et devient un sentiment partag
par une majorit de la rdaction, le journaliste rebelle qui invoque la dontologie,
sexpose aux risques de sanctions par lemployeur. Jean-Grard Cailleaux, secrtaire gnral
adjoint et trsorier du SNJ-CGT, donne lexemple du blme reu par un journaliste dun
grand quotidien rgional du nord de la France qui avait refus de rendre compte de
linauguration dun restaurant MC Donald dans ldition locale. Pour ce journaliste,
lvnement relevait de la communication commerciale et non de linformation
journalistique. Son refus lui a valu dtre sanctionn. Autre effet de ce climat de
dmoralisation au sein de la rdaction de ce quotidien rgional, personne ne sest
offusqu du blme et dsormais, chaque semaine, le journal prsente dans ses colonnes un
nouveau magasin. Selon Jean-Grard Cailleaux, le fatalisme et la rsignation priment :
cest lvolution de la vie professionnelle La dontologie est perue par les jeunes
journalistes comme une notion trs floue .
Conclusion
Si lon reprend les quatre principes fondateurs de la morale professionnelle, ports
par les socits de rdacteurs et voqus prcdemment, on observe, lcoute des
nouveaux adhrents et des dirigeants syndicaux, un double phnomne.
Dune part, une mise en sommeil de deux thmes :
-les journalistes, une catgorie de salaris part ;
-le journal, comme responsabilits et biens collectifs, fruit de capitaux intellectuels
et financiers.
Et dautre part, lactivation des deux autres thmes :
-les journalistes, co-gestionnaires de lentreprise de presse ;
-largent, ncessaire et corrupteur.
Ce dernier thme relatif largent est un lment structurant de lidentit et de la
morale des journalistes franais. Le sentiment dappartenance la profession sest constitu
ds le 19e sicle en fustigeant la vnalit et les pratiques mercantiles. Plus rvlatrice encore,
la persistance de la rfrence la cogestion de lentreprise de presse mrite dtre resitue
515
sur le plan historique. Une des cls de comprhension de lidentit professionnelle des
journalistes franais est chercher, au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, du ct
des valeurs mises en avant par le Conseil National de la Rsistance. En effet, pour
lhistorien Christian Delporte (1999, p. 412):
la construction dun projet ditorial et politique commun, n de la
Rsistance, les liens indestructibles nous dans la lutte pour la libert
auraient effac les rapports hirarchiques qui dominaient les entreprises
davant-guerre : la direction serait plus une charge quun pouvoir, et le
directeur, un journaliste parmi dautres (). Les circonstances dans
lesquelles ont t rdiges les feuilles clandestines et la manire dont elles
se sont imposes en 1944, ont contribu rendre plus imprcises les
frontires professionnelles,
substituer lopposition, dsormais
classique entre directeurs et rdacteurs, la notion dquipe, et
singulirement dquipe fondatrice.
professionnels (CCIJP) runissait, galit, les reprsentants des employeurs et des salaris
des entreprises de presse. Mais cest surtout partir des annes 1950 que le mouvement
stend. On retrouve aujourdhui une organisation paritaire au sein de la Commission
paritaire nationale de lemploi des journalistes (CPNEJ) et dans les conseils pdagogiques
des coles de journalisme dont le cursus est reconnu par la profession.
Limportance attache au paritarisme et la critique du pouvoir corrupteur de
largent nous semblent tre aujourdhui, des vecteurs structurants de lidentit
professionnelle des journalistes franais. Cette spcificit nationale rsistera-t-elle la crise
conomique et financire et ses consquences sociales ?
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516
517
518
2 Obviamente, a disputa poltica na internet no se resume ao que expresso em sites e blogs de carter jornalstico (ou
que se apresentam como tal a seus leitores), mas engloba toda a gama de manifestaes de opinio vinculadas a
movimentos sociais, organizaes e indivduos em diferentes redes sociais. No entanto, para fins deste artigo, vamos nos
ater s implicaes relacionadas ao jornalismo.
3 Notadamente no que diz respeito s novas formas de participao poltica e de mobilizao social, inclusive em
momentos eleitorais) (LIMA, 2006; CHIMENTO, 2009; TEIXEIRA, 2010; SAMPAIO, AZEVEDO E ALMADA,
2011).
4 A partir dos anos 2000 surgiram a maior parte das interfaces e/ou dispositivos "amigveis" para publicao de textos,
vdeos e udios na internet. J redes sociais como You Tube e Facebook, que atualmente constituem-se populares loci de
manifestao de opinio poltica, surgiram em 2005 e 2004, respectivamente (SCHUDSON, 2009).
5 Especialmente, o blog do jornalista Ricardo Noblat (http://oglobo.globo.com/pais/noblat/), como lembram Adghirni
e Pereira (2006).
6 Entendemos os blogs jornalsticos nos termos apontados por Adghirni e Pereira (2006).
519
520
Dessa maneira, tentam intervir nas disputas polticas, uma vez que a internet tornou
mais barato o custo de produo e de publicao de informao em mltiplos formatos
tecnolgicos (vdeos, podcasts, textos etc.) (MASTRINI, 2012). Essa transformao,
apontam Ald e Chagas (2005), tende a pluralizar as relaes de conhecimento e autoridade
presentes na construo das opinies e atitudes polticas dos cidados e impacta
diretamente na atuao dos jornalistas, que no mais detm a prerrogativa profissional de
interpretar os acontecimentos.
Mas, diante desse contexto, como os jornalistas-blogueiros, especialmente, os
conhecidos por assumirem explicitamente seus posicionamentos polticos compreendem
seu prprio trabalho? Neste artigo, pretendemos analisar como se constitui a identidade
profissional de um grupo de jornalistas experientes e atuantes no mercado, que, ao mesmo
tempo, assinam blogs para expressar sua opinio poltica e se apresentam publicamente
como "progressistas" ou "sujos"9.
Quando mencionamos blogueiros "progressistas" ou "sujos", estamos nos
referindo especificamente, neste artigo, aos jornalistas entrevistados para esta pesquisa:
Altamiro Borges, Luis Nassif, Luiz Carlos Azenha, Paulo Henrique Amorim, Renato Rovai
e Rodrigo Vianna10, os quais foram denominados pejorativamente de sujos pelo ento
candidato do Partido da Social Democracia Brasileira PSDB Presidncia da Repblica,
Jos Serra, em 2010, por alinharem-se candidata do Partido dos Trabalhadores PT,
Dilma Roussef, e a outros polticos ligados esquerda. J eram conhecidos na rede, mas
passaram a organizar-se coletivamente, em conjunto com outros blogueiros, naquele ano.
Assim, estabeleceram uma presena mais ativa na blogosfera, especialmente ao
compartilhar contedos textuais e audiovisuais, e ao construir narrativas sobre a poltica
nacional de maneira alternativa s publicadas pela mdia tradicional.
9 Apesar de reconhecidamente controverso, o termo "progressista" mencionado aqui no somente porque citado pelos
blogueiros "sujos" nas entrevistas e em seus blogs, mas tambm porque eles associam ao termo elementos/ideias
semelhantes aos definidos por Mastrini (2012) ao referir-se agenda das polticas de comunicao de governos de
esquerda na Amrica Latina: valorizao do Estado como ator poltico capaz de garantir o equilbrio de interesses na
sociedade, defesa do direito comunicao e crtica concentrao dos meios de comunicao, entre outros.
10 Para este estudo, escolhemos os blogueiros mais conhecidos e acessados atualmente na rede. Leandro Fortes,
identificado por outros jornalistas-blogueiros como "progressista" por sua atuao crtica em relao mdia tradicional,
foi entrevistado para nossa pesquisa. No entanto, no foi includo neste artigo pois no foi citado como parte do grupo
inicial dos blogueiros "sujos". J Luis Nassif no se autodenomina como blogueiro "sujo", mas foi includo por ter sido
citado como tendo feito parte da articulao do I Encontro de Blogueiros Progressistas. De acordo com o site
http://www.alexa.com/, o blog de Luis Nassif o mais visitado, ocupando a 502a posio no ranking nacional. Paulo
Henrique Amorim segundo o mais visitado, com a 665a posio. Em seguida, vem o blog de Luiz Carlos Azenha na
1.277a posio, o de Altamiro Borges, com o 3.243 lugar, o blog de Renato Rovai, com a 4.407a posio, e o de
Rodrigo Vianna, na 5.523a posio (ltimo acesso em 22/04/2013). Alm dos blogs, os blogueiros mantm contas no
Twitter, perfis no Facebook e fazem uso de links com outros sites.
521
522
Borges, jornalista vinculado ao Partido Comunista do Brasil PCdoB, mantm desde 2008
o
Blog
do
Miro:
uma
trincheira
na
luta
contra
ditadura
miditica
523
jornalista, o blog "era uma ferramenta para intervir no debate, de forma mais autoral, sem
as condicionantes que o jornalismo corporativo (indstria da informao) impe".
A seguir, vamos discorrer sobre as escolhas terico-metodolgicas para realizao
da pesquisa e caracterizar com mais detalhes a atuao dos jornalistas-blogueiros.
Apontamentos terico-metodolgicos
Nosso objetivo neste artigo compreender como esses blogueiros definem e
praticam o jornalismo em seus blogs, e como entendem sua prpria atuao no contexto
democrtico. A partir de entrevistas realizadas individualmente entre os meses de agosto de
2012 e abril de 201316, , mapeamos as principais definies associadas profisso e os
valores jornalsticos expressos por eles, delineando como se estabelece a identidade
profissional de jornalistas-blogueiros que defendem um jornalismo "que tem lado", isto ,
de opinio ou de posicionamento poltico explcito.
As perguntas tiveram como foco estruturador o que o jornalismo, quais as
definies de jornalismo, quais as principais funes do jornalismo poltico, quais valores
definem a atuao e so constitutivos da subcultura profissional, e o que os blogueiros
pensam sobre a democracia e a poltica brasileira, entre outras questes relevantes para a
investigao relativa s relaes entre cultura poltica e subcultura jornalstica.
Tambm procuramos identificar as caractersticas da trajetria pessoal e
profissional desses jornalistas, a partir de perguntas relativas origem/local de nascimento,
formao escolar, experincia de trabalho, tempo de carreira e outros aspectos relevantes
sobre o processo de produo jornalstico para a internet.
Alm das entrevistas, a equipe de pesquisa acompanhou os blogs mencionados
durante as semanas de 02/08/12 a 08/08/12 e de 27/01/13 a 02/02/13 a fim de mapear o
tipo de contedo postado, os destaques, principais temas, publicaes originais dos
blogueiros (como comentrios, notcias, colunas etc.) e/ou republicaes (textos de outros
autores reproduzidos e muitas vezes comentados pelos autores dos blogs), e os
comentrios dos leitores.
Em seguida, construmos um quadro comparativo das principais definies e
valores em relao ao campo do jornalismo e da poltica, vis-a-vis suas percepes sobre
democracia. Para este artigo, vamos priorizar os resultados de nossas anlises qualitativas
16 As entrevistas foram realizadas por email, hangout (vdeo do Google) e por disponibilizao das perguntas em link de
acesso dirigido na ferramenta de pesquisa on line Surveymonkey (http://pt.surveymonkey.com/). No caso do hangout, foi
possvel maior interao entre entrevistador-entrevistado.
524
no que diz respeito ao campo do jornalismo. Ainda que o campo da poltica esteja sempre
presente no contexto de atuao profissional desses jornalistas e como pano de fundo de
nossas observaes, a partir de um olhar sobre jornalismo que vamos procurar
compreender o trabalho desses blogueiros. Obviamente, essa escolha metodolgica implica
um recorte nas inmeras dimenses possveis de anlise e no esgota o tema.
Para seguirmos adiante, necessrio mencionar alguns aspectos
teoricamente relevantes em nossa pesquisa. Em primeiro lugar, entendemos que os
jornalistas formam uma comunidade interpretativa que compartilha valores especficos da
profisso (ZELIZER, 1993). Esses valores dizem respeito aos elementos mais amplos
relacionados com a cultura dominante, constitudos, como apontou Williams (1979), por
um complexo sistema de costumes, tradies e hbitos, ou como um sistema simblico que
ocupa o centro de nossas vidas (HALL, 1997).
Referem-se tambm, particularmente, cultura poltica dominante de uma
sociedade, que pode ser percebida, a partir de uma perspectiva culturalista, como um
conjunto de ideias, hbitos, tradies, sentimentos e crenas que podem ser
constantemente renovados, reconstrudos e/ou realimentados na prtica cotidiana. Isso
implica no reconhecimento de um elemento ativo na construo e no compartilhamento da
cultura sobre poltica, isto , a partir das tenses e das contradies da vida da poltica
(GUAZINA, 2011).
Em segundo lugar, no caso dos jornalistas, em geral, os valores compartilhados
remetem prpria subcultura profissional, caracterizada notadamente pela nfase na
desconfiana dos polticos (um dos valores dominantes da cultura poltica brasileira) e
fundamentada na misso de fiscalizar e investigar os atos ocultos de governos (GUAZINA,
2011).
Vale ressaltar ainda que a subcultura jornalstica envolve a crena em valores
relacionados com a objetividade, profissionalizao, imediatismo, ao poder de fiscalizao e
vigilncia dos poderes. Os jornalistas compartilham de um ethos especfico, uma identidade
profissional aliada a um modo prprio de ver o mundo como testemunha, e ao mesmo
tempo, como narrador dos fatos (TRAQUINA, 2001).
Trazemos essas consideraes a fim de que nos auxiliem a compreender o trabalho
dos jornalistas-blogueiros "progressistas" ou "sujos", uma vez que eles, em sua maioria,
compartilham (ou compartilharam) da experincia bem-sucedida do jornalismo de
mercado, ligada a grandes empresas de comunicao e, a partir de determinado momento,
525
Paulo Henrique
Amorim, por exemplo, participou das primeiras publicaes em portais como Zaz e Terra
ainda no final da dcada de 1990. Como afirma um dos entrevistados (E5), "antes de eu ter
526
blog, eu blogava". A participao poltica na cena pblica uma das caractersticas desse
grupo de blogueiros, independentemente do meio em que expressassem suas opinies.
A partir das entrevistas, possvel dizer que a internet possibilitou a oportunidade
de expandir a participao poltica restrita para alcance nacional, uma vez que,
especialmente para aqueles vinculados aos grandes meios de comunicao, no havia
espao de alinhamento da atuao profissional cotidiana com as convices polticas e/ou
ideolgicas individuais. O blog foi uma forma de conciliar com mais liberdade o exerccio
da profisso jornalstica com a percepo sobre o mundo social, a poltica e o prprio
jornalismo.
Com base em nossa observao, tambm possvel dizer que os blogueiros
"progressistas" nem sempre adotam posies exatamente iguais sobre todos os temas
polticos, mas fazem um esforo para apoiar-se enquanto grupo, republicando textos ou
comentando publicaes uns dos outros, bem como se articulando em eventos como o
Encontro Nacional dos Blogueiros, que teve sua terceira edio realizada em Salvador, em
maio de 2012. O evento reuniu no somente blogueiros mas ainda uma variada audincia
de jornalistas, militantes de partidos de esquerda e de movimentos sociais, alm de
participantes e organizaes envolvidas no debate sobre democratizao da comunicao
brasileira17.
Apesar de no termos feito perguntas especficas sobre as formas de financiamento
dos blogs "progressistas ou sujos", observamos a partir dos textos publicados que os
blogueiros mencionados neste artigo nem sempre compartilham da mesma opinio sobre
as formas de patrocnio e/ou de captao de recursos para financiamento de seus blogs.
Azenha, por exemplo, afirma em seu blog no aceitar patrocnio de rgos vinculados ao
governo18, j o blog de Paulo Henrique Amorim estampa banner de patrocnio de bancos
pblicos e privados.
De qualquer maneira, a discusso sobre as formas de financiamento de blogs
polmica e aparece vez ou outra nos textos e entrevistas, na medida em que o trabalho de
apurar, editar, hierarquizar e/ou simplesmente escrever os artigos, comentar textos alheios
e responder aos internautas exige tempo e dedicao dos jornalistas, e implica em custos e
estrutura.
Alm disso, tal discusso remete ao prprio debate sobre a capacidade de veculos
de comunicao de diferentes tonalidades poltico-ideolgicas, particularmente os
Cf.
http://www.rodrigovianna.com.br/radar-da-midia/blogueiros-sujos-de-uma-imprensa-limpa-nada-alem-daconstituicao.html (ltimo acesso em 15/04/2012).
18 http://www.viomundo.com.br/opiniao-do-blog/o-leitor-que-me-fez-mudar-de-ideia.html
17
527
2010, as
528
529
530
531
23
532
Nesse sentido, alis, no deixam de constituir uma espcie de "elite" dos blogs
jornalsticos sobre poltica alinhados, em geral, pauta da esquerda. Assim, servem como
guias da interpretao dos acontecimentos polticos, e constroem as narrativas que a
internet disponibiliza a cada minuto na disputa pela ateno de todos.
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533
534
535
Matre de confrences en Sociologie. Institut dEtudes Politiques de Grenoble, Pacte. E-mail: gilles.bastin@iepg.fr
536
1999; Storey, Salaman and Platman 2005), comme la gnralisation de contrats atypiques
ou la banalisation de retours frquents sur le march du travail (Walters, Warren and
Dobbie 2006). Dautres travaux ont aussi permis de montrer la reconfiguration de la
frontire entre amateurisme et professionnalisme dans les mdias conduisant faire du
journalisme parfois une activit secondaire et non principale (Flichy 2010; Leadbeater and
Miller 2004; Van Dijck 2009) ou la dtrioration des conditions demploi en dbut de
carrire (Devillard 2002) et la gnralisation de tournois lentre des organisations, un
phnomne que le dveloppement des stages a considrablement accru dans les mdias et
que lon a pu dcrire comme la constitution dun vivier de diplms ne pouvant aspirer
une stabilisation de leur situation quaprs plusieurs annes de travail trs peu rmunr
(Sales 1998), au risque de phnomnes de burn out prcoces (Reinardy 2011) et de sorties
importantes de la profession.
Cette nouvelle relation entre le march du travail et les organisations employeuses
si elle est bien loeuvre dans les mondes mdiatiques comme semblent le suggrer
diffrents travaux comparant notamment le devenir des comdiens intermittents et des
journalistes freelance sur des marchs transitionnels (Haak and Schmid 2001; Schmid
2002) ou incertains (Pilmis 2008) touche aussi la profession journalistique, comme
institution aspirant rguler les pratiques de ses membres. Alors que celle-ci a mis en place
des dispositifs dattnuation en son sein des effets de la concurrence propre au march du
travail (il suffit de penser la Charte dontologique quiprcise quun journaliste ne
sollicite pas la place dun confrre en offrant de travailler des conditions infrieures),
lide dun accomplissement professionnel ne passant que par une carrire linaire au sein
dorgane mdiatiques semble parfois perdre du terrain.1 La question de la formation est
intressante examiner cet aune. La question de savoir si je journalisme est une vocation
ou une profession, toujours vivace, suscite en effet rgulirement un dbat sur le rle des
coles de journalisme et sur celui de la qualification ncessaire pour exercer le mtier de
journaliste. Le rle de ces coles a souvent t questionn en relation avec une
interrogation de nature dontologique (une formation au journalisme permet-elle de
devenir un meilleur journaliste ?) quil est difficile dprouver empiriquement. En revanche,
1 Alors que la profession rsistait en quelque sorte par le pass aux organisations employeuses (voir Bagdikian, Ben.
1974. "Shaping Media Content: Professional Personnel and Organizational Structure." Public Opinion Quarterly
36(4):569-79.), elle est conduite aujourdhui de plus en plus devoir faire la preuve de son efficacit par sa rsistance
aux phnomnes partiens qui caractrisent le march du travail (augmentation des carts de rmunration,
individualisation des contrats...). Les donnes de lObservatoire des Mtiers de la presse montrent par exemple
nettement un effet partien loeuvre dans les revenus dclars par les titulaires de la carte de journaliste
professionnel, limage de ce qui se passe dans les monde de lart par exemple o les effets de rputation conduisent
aussi accentuer les carts de rmunration (Menger, Pierre-Michel. 2009. Le travail crateur. S'accomplir dans
l'incertain. Paris: hautes Etudes - Gallimard - Seuil.).
537
si lon dispose de donns sur les parcours des journalistes, il est possible de mesurer si le
fait davoir une formation en journalisme joue un rle sur la carrire future des journalistes,
autrement dit si la formation en journalisme conduit ceux qui la suivent converger vers
le journalisme et protge la profession des phnomnes de divergence vers dautres
activit (dont la communication par exemple).2
Or la recherche sur cette question est encore peu dveloppe dans les sciences
sociales du journalisme pour des raisons thoriques (la focalisation de la recherche sur le
groupe professionnel plutt que sur les individus et sur les routines du travail journalistique
plutt que sur lengagement dans la profession 3), empiriques (la faible complexit de la
structure organisationnelle des mdias tend limiter la longueur des carrires observable
lintrieur dune organisation et les sorties de la profession sont nombreuses),
mthodologiques (les statistiques disponibles ne concernent en gnral que les dtenteurs
de la carte de journaliste professionnel et ne permettent pas vraiment une analyse
longitudinale lchelle individuelle ni la prise en compte du devenir des individus aprs
leur sortie de la profession) et enfin rhtorique du fait du dveloppement de discours
professionnels excluant lide mme de carrire : le discours de la vocation (on a toujours
t journaliste et on le sera toujours) et celui du hasard (on lest devenu par hasard).
Par ailleurs, lobservation des conditions dans lesquelles les journalistes font carrire
aujourdhui conduit mettre en vidence des nigmes persistantes quant au lien avec la
formation (marque comme on sait par une lvation rgulire du niveau dtude des
nouveaux journalistes et une part mineure mais croissante dentrants diplms de cursus en
journalisme). Parmi celles-ci figure le dcrochage entre formation initiale en journalisme et
carrire. Ainsi les statistiques de la carte de presse montrent que parmi les nouveaux
titulaires le fait davoir eu une formation en journalisme diminue la probabilit dobtenir un
contrat stable (CDI). Par ailleurs un phnomne de disparition de diplms des coles de
journalisme a t observ dans les chiffres rcents de la CCIJP. Ces indices paradoxaux
montrent limportance de considrer leffet de la formation au journalisme sur la carrire
des individus dans une perspective longitudinale.
Cette communication vise proposer un cadre thorique et de nouveaux matriaux
empiriques pour aborder la question des carrires de journalistes et la relier celle de la
2 Le cadre gnral de cette rflexion sur le rle de la convergence des trajectoires individuelles comme critre de
professionnalisation dun groupe a t expos dans Bastin, Gilles. 2012. "Gravitation, ala, squence. Variations
sociologiques autour du concept de carrire." in La sociologie d'Andrew Abbott, edited by Didier Demazire and
Morgan Jouvenet: To be published.
3 Cf. Par exemple rnebring, Henrik. 2010. "Technology and journalism-as-labour: Historical perspectives."
Journalism 11(1):57-74. Et Dickinson, Roger. 2007. "Accomplishing Journalism: Towards a Revived Sociology of a
Media Occupation." Cultural Sociology 1(2):189-208.
538
formation. Ony
formation initiale sur le type et la dure des carrires de journalistes. Deux problmes
principaux seront discuts dans cette communication. Le premier concerne leffet net du
fait davoir suivi une formation en journalisme sur le devenir professionnel (accession un
emploi stable de journaliste, de cadre dans les mdias, etc.). Le second concerne leffet de la
formation sur la dure de la carrire dans le journalisme (i.e. avant une sortie de la
profession).
Methodologie
La plupart des donnes disponibles actuellement sur le groupe professionnel des
journalistes sont issues de lorganisme professionnel charg de dlivrer la carte de presse en
France. Ces donnes ont certes permis le dveloppement dune sociographie prcise de la
profession (Devillard et al. 2001; Leteinturier and Mathien 2010; Leteinturier 2003) mais
elles posent deux principaux problmes mthodologiques. Le premier est une dfinition
restrictive des acteurs du monde des mdias (les possesseurs de la carte) qui exclut de facto
tout un ensemble dacteurs qui se dfinissent comme journaliste (soit que leur activit ne
relve pas de la dfinition du journalisme pour la CCIJP, quils naient pas ressenti le besoin
de demander la carte ou que leurs revenus ne soient pas suffisants). Le second est le fait
que ces statistiques donnent des instantans de la profession mais ne permettent pas de
suivre des cohortes dacteurs. Notamment pas de les suivres aprs une sortie ventuelle de
la profession (elles ne permettent pas de dcrire des carrires compltes). Elles nintgrent
en effet pas les activits non journalistiques et ne permettent pas de suivre les individus
aprs une ventuelle sortie de la profession.
Le dveloppement des rseaux sociaux professionnels comme LinkedIn, sur
lesquels les individus rendent visible leur curriculum vitae, permet denvisager aujourdhui une
dmarche denqute longitudinale. Nous proposons dutiliser ici un chantillon de 1171
journalistes (ou anciens journalistes) dont les profils ont t collects sur le rseau LinkedIn
en 2011. Les donnes utilises ont t constitues selon une mthode originale. Il sagit
dun chantillon au 1/10me des journalistes prsents sur le rseau social LinkedIn en
France (N=1171).4 Par opposition dautres rseaux sociaux comme facebook ou flickr,
4 Le site LinkedIn a t lanc en mai 2003 et il revendique au moment o cette enqute est lance plus de 90
millions dutilisateurs dans le monde. On y trouve un grand nombre de journalistes puisquune recherche sur
lensemble des profils du site avec le mot cl journaliste (donc restreinte lespace francophone) donne 11956
rsultats le 21 janvier 2011. Sur ces 11956, 7189 mentionnent une rsidence en France. Une recherche sur le mot
cl journalist donne 150702 rsultats la mme date, dont 3842 en France. Ces chiffres ont augment depuis. Le
539
4 fvrier 2013 le moteur de recherche renvoyait 39741 journalistes et 317407 journalists. Le rseau LinkedIn
est beaucoup utilis par les journalistes qui y trouvent un outil to type (themselves) into being (Sundn, J. 2003.
Material Virtualities. New York: Peter Lang.). Des groupes et aussi (( Journalistes francophones
francophone - 367 membres
au 21 janvier 2011 ; Linked Journalists - 3518 ; Media Jobs - 3863 ; Journalists and Journalism - 2874 ;
Media Professionals Worldwide en a 101257) un usage pour lenqute journalistique
(http://press.linkedin.com/understanding
http://press.linkedin.com/understanding-linkedin/).
5 Pour une analyse approfondie de lhistoire des rseaux sociaux, voir le numro 13 (1) du Journal of ComputerMediated Communication, October 2008 et notamment Social Network Sites: Definition, History, and Scholarship
(Danah M. Boyd, Nicole B. Ellison). Le site se prsente comme un outil permettant trois usages: la gestion de
rseau personnel ; la recherche demplois et dopportunits de carrire ; la consultation dexperts.
dexpert
540
ncessaire
(journaliste
puis
journaliste+presse,
journaliste+tlvision...).
Pour pallier dventuelles difficults lies au fait que la partie de la carrire antrieure louverture du compte sur
LinkedIn est ncessairement reconstruite ex-post nous avons dcid de limiter la description longitudinale la
priode 1980-2010 (alors que des journalistes de lchantillon font commencer leur activit bien avant 1980).
6
541
Description
Values
SEXE
DEBUT
Numeric. 1963-2010
DUREE
2011-DEBUT
Numeric. 1-48
REGION
FORMATION 1
FORMATION 2
Idem
Autres
E.comm
E.nonrec.
E.rec.
IEP.
Autres
IEP.Paris
Univ.
NonRep
Total
Effectif
Autres
12.3
1.6
2.5
7.4
0.8
0.8
27.9
46.7
100.0
122
E.comm
12.5
15.6
3.1
9.4
3.1
0.0
28.1
28.1
100.0
32
E.nonrec.
9.7
5.4
3.2
6.5
1.1
0.0
38.7
35.5
100.0
93
E.rec.
5.7
1.1
2.0
2.6
9.2
2.6
35.0
41.8
100.0
349
IEP.Autres
7.9
2.6
0.0
7.9
0.0
0.0
34.2
47.4
100.0
38
Des variables de rseau ont aussi t extraites des profils (ainsi que dune recherche complmentaire sur le web)
mais elles ne sont pas utilises ici.
542
IEP.Paris
2.2
0.0
0.0
0.0
2.2
0.0
50.0
45.7
100.0
46
Univ.
6.8
2.4
0.6
7.1
1.8
1.2
30.9
49.4
100.0
340
NonRep
0.0
0.0
0.0
0.0
0.0
0.0
0.7
99.3
100.0
151
Ensemble
6.4
2.1
1.4
4.6
3.6
1.2
29.3
51.4
100.0
Effectif
75
25
16
54
42
14
343
602
1171
Description
Journaliste
Rdacteur en chef
Manager
Pigiste
N
5031
1337
1094
1001
Dans les cas dactivits multiples on a dcid a) de retenir lactivit journalistique principalement quand elle tait
combine une autre (par exemple un journaliste qui est en mme temps auteur ne sera cod que journaliste) ; b) de
retenir la position de rdacteur en chef si elle est combine avec une autre de journalistes ; c) de retenir le statut
pigiste quand il est combin un poste de journaliste sans prcision. Le codage tend donc minorer le poids des
activits multiples, notamment des combinaisons o le journalisme est associ une autre activit hors mdias.
8
543
State
Description
Communication
Stagiaire
Web
Auteur
Employ
Autres
540
410
332
249
198
155
25964
NA
Rsultats
Les deux graphiques prsents plus haut permettent dtablir de premires
rgularits dans les carrires de journalistes en France. Parmi celles-ci : le maintien dun
9 Tous les traitements statistiques ont t raliss sous R laide du paquet TraMineR. Cf. Gabadinho, A., G.
Ritschard, N. S. Mller, and M. Studer. 2011. "Analyzing and visualizing state sequences in R with TraMineR."
Journal of Statistical Software 40(4):1-37.
544
volant important de stagiaires pendant les cinq premires annes de la carrire ; la stabilit
de lemploi freelance (dclar) qui tend occuper 10% des journalistes sans diminuer dans
le temps ; laugmentation sensible du nombre de rdacteurs en chef (ou de journalistes
exerant des responsabilits ditoriales) qui passe de 6% t1 25,5% t15 ; en
consquence la diminution de la part des journalistes temps plein (ou prsums) qui passe
de 55% t1 moins de 40% partir de t13. Les positions hors du journalisme sont
occupes ds t1, ce qui signale que des trajectoires vers le journalisme depuis dautres
positions sont possibles. La part des emplois dans la communication, le web, des emplois
de cadre en gnral ou dauteur augmente nettement avec le temps ; aprs t20 prs de 40%
des individus prsents dans la base de donnes ne sont plus actifs dans le journalisme.
Ces donnes sont assez fortement structures par la variable genre. Les femmes
tendent en effet occuper plus longtemps des positions de pigiste et elles quittent
beaucoup moins frquemment la profession (Bastin 2013). Dans ce qui suit nous nous
concentrons sur la question de la formation partir de la mesure dindices statistiques de
divergence des carrires et de probabilit de changement dtat.
10 On na pas construit lindice pour les individus qui nont quune anne de carrire car il vaut alors 1 par
construction. Il en va de mme pour lentropie. Dans tous ce qui suit les rsultats portent donc sur un effectif rduit
de 1077 individus
545
comporte aucun changement dtat; elle est maximale dans les cas o elle comporte tous les
tats possibles rpartis de faon quiprobable.
Fig. 5 : Divergence et entropie dans les carrires de journalistes
Lanalyse des valeurs de ces deux indices en fonction des modalits des variables
explicatives que nous utilisons rvle des tendances intressantes (Tableau 4). Sil ny a pas
deffet net univoque du genre et de la rgion dexercice sur la divergence et lentropie des
trajectoires individuelles, en revanche la date de dbut de carrire influe nettement sur ces
deux variables. Dans le cas de lentropie (un indicateur qui ne prend pas en compte la dure
de la carrire) cet effet est ngatif. Les carrires les plus longues (commences avant 1990)
ont la plus forte entropie parce quelles comportent logiquement plus de changement
dtat. Le rsultat sur la divergence est plus intressant dans la mesure o cet indicateur
prend en compte la dure de la carrire. Or leffet est ici positif : si lon neutralise la dure
de la carrire, le fait davoir dmarr celle-ci aprs 1990 entrane une plus grande
divergence, cest--dire le cumul de plus dtats diffrents par anne dexercice.
Tableau 4: Effet des variables sur la moyenne de la divergence et de lentropie
Divergence
t-test
Entropie
t-test
Ensemble
31.8
28.5
Femme
32.8
ns
27.1
Homme
30.7
ns
30.0
Paris
31.5
ns
28.7
ns
546
Autre Rgion
32.7
ns
27.9
ns
12.9
***
37.3
***
34.1
***
27.4
***
30.4
23.9
36.6
31.5
27.3
30.4
33.0
32.1
47.1
34.9
51.2
38.1
35.1
33.5
Ecole de Journalisme
31.7
ns
25.9
***
31.8
ns
30.5
***
Sciences Po
40.8
***
32.1
Pas Sciences Po
30.6
***
28.0
Universit seulement
32.9
ns
31.4
**
Autres
31.4
ns
27.6
**
Note : les indices sont multiplis par 100 pour une plus grande lisibilit. Le test ralis est un t.test
(test de Student pour la comparaison de deux moyennes)
Pour ce qui est des formations, deux effets sont observables. Le fait davoir suivi
une formation dans une cole de journalisme et de le mentionner en premier fait diminuer
nettement lentropie de la trajectoire (leffet sur la divergence est moins net). Ce rsultat est
confirm par la variable dichotomique puisque le fait davoir suivi une cole de journalisme
(reconnue ou pas) fait baisser nettement et de faon trs significative lentropie de la
trajectoire. Ce rsultat peut sexpliquer en partie par le fait que les tudiants ayant suivi une
formation en journalisme sont un peu plus rcents sur le march du travail dans les
donnes LinkedIn (la mdiane est 2005 dans leur cas, contre 2004 pour ceux qui nont
pas suivie de formation en journalisme). Ceci expliquerait leffet ngligeable de la formation
en journalisme sur la divergence. Cependant lcart semble trop important et il parat plus
vraisemblable que la formation en journalisme protge en effet des fluctuations de carrire.
Pour ce qui est de la formation dans un IEP, elle a un effet contraire. La divergence
et lentropie sont en effet positivement corrles au fait davoir suivi ces tudes. Tout se
passe donc comme si un niveau de qualification lev et slectif, dailleurs de plus en plus
frquent parmi les tudiants des coles de journalisme elles-mme, prdisposait des
carrires plus heurtes et divergentes
.
547
548
Tableau 5: Probabilits associes des vnements particuliers dans les carrires de journalistes
J > Red.chef
J > Autre
13.3
St > J
Autre > J
11.3
11.1
Red.chef > J
09.4
J>W&C
Ensemble
13.9
09.4
Femme
11.9
11.9
ns
13.9
***
12.1
ns
08.1
ns
08.3
ns
Homme
16.0
14.7
ns
08.6
***
10.2
ns
10.7
ns
10.5
ns
Paris
14.3
ns
13.8
ns
13.0
ns
10.4
ns
09.1
ns
09.2
ns
Autre Rgion
13.0
ns
11.9
ns
10.7
ns
13.3
ns
10.2
ns
09.8
ns
38.2
***
20.0
**
00.9
***
12.7
ns
07.7
***
10.9
ns
11.2
***
12.5
**
12.5
***
11.0
ns
24.5
***
09.2
ns
13.1
ns
10.4
ns
14.0
***
09.5
ns
07.9
ns
07.0
12.8
ns
11.6
ns
16.3
***
11.6
ns
09.3
ns
08.1
12.7
ns
15.5
ns
04.5
***
15.5
ns
10.9
ns
17.3
17.2
ns
16.8
ns
12.0
***
12.6
ns
11.3
ns
12.0
12.8
ns
08.1
ns
27.0
***
08.1
ns
08.1
ns
05.4
09.4
ns
06.3
ns
28.1
***
12.5
ns
09.4
ns
03.1
14.3
ns
21.4
ns
03.6
***
21.4
ns
07.1
ns
17.9
Ecole de Journalisme
14.2
ns
10.5
**
14.9
***
09.6
ns
08.5
ns
7.2
**
13.7
ns
15.3
**
08.7
***
12.3
ns
10.0
ns
11.0
**
Sciences Po
13.0
ns
08.1
22.0
***
08.9
ns
08.9
ns
09.9
ns
Pas Sciences Po
14.0
ns
13.9
10.0
***
11.4
ns
09.4
ns
05.7
ns
Universit seulement
16.9
ns
16.9
10.1
ns
11.7
ns
10.5
ns
11.7
ns
Autres
13.0
ns
12.1
11.7
ns
11.0
ns
09.0
ns
08.7
ns
Conclusion
Les donnes que nous avons prsentes montrent un effet net de la formation en
journalisme sur la limitation de la divergence des carrires, notamment de la sortie du
journalisme vers dautres activits. En revanche le phnomne daugmentation du niveau
de qualification des jeunes journalistes, que nous avons mesur ici la possession dun
diplme dIEP, joue partiellement un rle contraire en augmentant la probabilit de
carrires divergentes contenant des turing points vers dautres secteurs dactivit.
Ces donnes pourront utilement tre compltes lavenir en prenant en compte
davantage dindividus et en faisant varier les contextes nationaux dans lesquels travaillent
les journalistes. La comparaison de trois pays europens (France, Allemagne et GrandeBretagne) traditionnellement opposs quant la place relative des marchs professionnels
et internes (Eyraud, Marsden and Silvestre 1990) et dans lesquels la profession et
larticulation entre formation et emploi sont assez diffremment organiss (Baumann 2002;
Baumann 2003) avec des pays comme les Etats-Unis lInde et le Brsil permettra
549
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551
Parmi les multiples exhortations sur le rle librateur voire salvateur de lre
numrique qui ont maill, ces dix dernires annes, le champ du journalisme, une
constance simpose : la critique des modles managriaux et la dialectique des modles
conomiques lies aux entreprises dinformation, ont dessin des sphres dactions et ont
produit des discours sans jamais sceller leur sort. Un sort marqu depuis plusieurs annes
par un processus de dpossession des journalistes au profit de logiques managriales qui
ont largement intgr la convergence comme un outil de gouvernance. Lentreprise
Doctorant CRAPE
MCF UCO, chercheure CRAPE.
552
lorganisme (intertextualit) et, dautre part, sur lagrgation discursive dacteurs endognes
et exognes (praticiens, consultants, experts, chercheurs) au dispositif argumentatif
(hypertextualit) qui raconte une histoire2 dans lhistoire (storytelling).
Ce travail sappuiera sur un corpus des douze numros de l'IFRA Magazine, publis
entre janvier 2006 et juillet 2009, et disponibles sur le site internet de l'organisation3. Il
permettra, dans une perspective diachronique, dinterroger la stabilit et/ou linstabilit du
discours de lIFRA tout comme sa plasticit absorber dautres discours. Il pointera in
1 Jane
B.Singer lui prfre les termes de journalisme mono plateforme vs journalisme cross-plateforme . En effet, elle a
point, mais elle nest pas la seule, lusage problmatique du terme convergence, dfinit par Henry Jenkins comme un
processus continu, qui se produit, dans les mdias, au croisement de diffrentes technologies, industries, contenus et
audiences ; et qui nest pas une fin en soi (SINGER, 2012, pp 46-47)
2 Raconter cest construire une intrigue, cest--dire, mettre dans un certain ordre textuel la suite des vnements et des
actions qui constituent lhistoire raconte (CHARAUDEAU, 2002,)
3 Le corpus se compose de douze exemplaires mis en ligne en accs libre sur le site internet de l'IFRA : quatre exemplaires
en 2006, deux en 2007, un en 2008 et cinq en 2009 (sur les sept magazines parus cette anne l pendant le temps de cette
tude). Ces numros font partie d'un ensemble plus large, compos de onze exemplaires annuels. Ces derniers, dans leur
version numrise sont accessible gratuitement pour les membres de l'IFRA, et de manire payante pour les nonmembres. Chaque adhsion l'IFRA quivaut un abonnement au magazine dans sa version papier, qui reste payante, sur
abonnement, pour es non-membres.
553
fine, parmi la nbuleuse de discours prescripteurs, ceux desquels une partie des managers
du champ mdiatique se rclament.
Nous , l'IFRA : une stratgie narrative qui vaut mandat lgitime
L'IFRA est l'organisation mondiale de recherche et de conseil ddie au secteur de
l'dition de services d'information 4, elle compte plus de 3.000 membres dans 70 pays.
Cre en 1961, la structure est issue d'un rapprochement entre deux organismes :
l'International Newspaper Colour Association (INCA) rejointe par la Fdration
Internationale des diteurs de Journaux (FIEJ) en 1970, donnant l' INCA-FIEJ Research
Association : IFRA.
Il est difficile, partir du site internet, par ailleurs trs disert, d'obtenir des
informations prcises sur les origines de l'IFRA. Cependant, la lecture de l'ouvrage de Boris
Fuchs paru en 2001, IFRA quarante annes au service de journaux s'avre clairante.
L'auteur, ingnieur diplm en techniques dimprimerie de lUniversit technique de
Darmstadt (FUCHS, 2001), fut directeur de la recherche puis directeur gnral adjoint de
l'IFRA entre 1984 et 1999, date laquelle il prit sa retraire. Son livre est un historique des
actions menes par l'organisation, depuis sa cration jusqu'au dbut de ce sicle.
Si l'on suppose, avec Bourdieu que chaque rcit autobiographique dgage une
logique la fois rtrospective et prospective il s'agit d'isoler, dans cette analyse du
discours, les tapes d'un dveloppement ncessaire (BOURDIEU, 1994, p. 82) qui
transparaissent dans cette rcriture subjective de l'histoire de l'IFRA.Car la lecture de
l'ouvrage de Boris Fuchs apparaissent dj, en filigrane, les actes d'nonciations qui
constitueront, six ans aprs, la colonne vertbrale du discours de l'IFRA Magazine, notre
corpus. Nous pouvons ainsi isoler la construction, a postriori, d'un historique, d'une histoire.
Histoire d'o jaillissent parfois des saillies enthousiastes, lyriques, tranchant avec une longue
litanie chronologique. Ainsi lorsque l'auteur voque la septime rencontre des membres de
l'organisation, Hambourg, le 8 novembre 1963 : Ce fut un vritable feu d'artifice
d'exposs techniques qui consacrrent l'INCA comme l'organisation internationale
spcialiste des techniques de presse moderne (FUCHS, 2001, p. 66).
Tout est dj l, ou presque. Ou plutt, lorsqu'il crit ces lignes, la toute fin des
annes 90, l'auteur transforme une runion de 1963 qui runit soixante huit personnes en
4 Ceci
est l'une des nombreuses autodsignations de l'IFRA, glane sur l'une des pages d'accueil du site, qui en comptait au
moins trois en avril 2010 : www.ifra.com ; www.ifra.net, ; www.wan-ifra.org).
554
556
http://www.iframagazine.com/website/ntwebsite.nsf/0/EE302EB62395974AC12573A0001C1E6B?OpenDocument&5
&E&, et
http://www.newsplex.org/website/ifraevent.nsf/0/7622CB87978F9CBEC1257496002AA47B/$FILE/20080724StigDev
icesoftheFuture.pdf. Dernire consultation le 10 avril 2013.
8 Dans son numro de juillet 2009, L'IFRA Magazine consacre six pages au Tlgramme, dans un article intitul Le
Tlgramme tansform . Par ailleurs, dans sa plaquette sur les formations proposes, on peut lire, sous le titre Pourquoi
pas vous : Le Financial Times, le Daily Telegraph, Axel-Springer, le Nottingham Evening Post, Impressa, Le Tlgramme et bien
dautres
encore
nous
font
confiance
pour
former
leurs quipes,
alors
pourquoi
pas
vous
?
.
http://www.ifra.com/website/website.nsf/A737B0E799553565C12571ED0041F90C/$FILE/IFRATraining200809_F.pdf. Dernire consultation dcembre 2009.
557
destinateur, nonciateur lui aussi d'un discours et porteur d'un autre systme de valeurs.
Cette double axiologie n'est jamais sujette un vritable interdiscours de la part de l'IFRA.
Les valeurs colportes par le discours du destinateur IFRA ne se confrontent jamais celle
du discours des organisations de journalistes. L'organisme ne justifie ses choix et les
directions qu'elle prend que par rapport son nous , destinataire de l'nonciation.
Confronter son systme une autre axiologie implique de se positionner dans un dbat. Or,
comme il est indiqu plus haut, l'axiome du discours est TINA : pas de dbat. Par ailleurs,
l'une des ralits ici dnie, est la ralit du travail sur le terrain, celui l mme o se
dploie la pratique journalistique.
Il est important de noter que sur l'ensemble du corpus tudi, seuls deux articles
manent de journalistes , l'un paru dans une tribune du numro de mars 2006, et le
second en avril 2009. Le premier est crit par Julian Gallo, journaliste pour le groupe de
communication argentin Grupo clarin et professeur dans le domaine des nouveaux mdias
l'universit de journalisme de San Andres (Argentine), ainsi qu' l'cole de journalisme de
l'universit de Columbia [] Il a remport de nombreux prix dans des domaines comme la
publicit, le cinma, le design et la tlvision (GALLO, 2006, p. 18). Il dit ceci :
Lorsque j'entends certains journalistes et graphistes affirmer avec
conviction que les quotidiens papier et leurs mtiers de journalistes,
photographes et maquettistes sont et resteront inaltrables, au moins
pendant ce sicle, deux rflexions me viennent l'esprit : la premire est
qu'ils sont mal informs []. Lorsqu'un journaliste ou un secrtaire de
rdaction prtend avec orgueil que son travail ne changera pas et que les
quotidiens vivront bien cent annes de plus, ma deuxime rflexion est :
quel ennui ! [] Le gourou des gourous , Tom Peters, [] a une
manire gniale d'humilier les personnes qui croient bien faire en
s'affirmant inaltrables. En utilisant la mthodologie de Tom Peters, nous
pourrions crire les pitaphes de milliers de journalistes (GALLO, 2006,
p. 18).
S'il convient de rappeler que M. Gallo offre rgulirement ses services l'IFRA, il
faut surtout observer que pour servir son argumentation, il convoque une figure du
journaliste qui n'existe pas, qui n'a jamais exist, et qui ne peut exister. Encore une fois, pas de
dbat. L'interdiscursivit rside en la convocation d'un gourou qui a une manire gniale
d'humilier . Dans une certaine mesure, et toujours usant de ces dformations ou de vritables
falsifications [des] rfrences [Dejours], M. Gallo -passant alors du je au nous enterre des milliers de journalistes . Ce n'est pas l'IFRA qui parle, qui effectue cette basse
besogne, mais prcisment un journaliste auquel il est fait dlgation.
558
Le discours propre l'IFRA intervient peu aprs, dans le dossier du mois (ou
Focus ) intitul Restructurer ou s'immobiliser (ARNOULD, 2006, p. 21). Les
diteurs continuent rduire leurs cots. Ils sont confronts des dcisions difficiles sur ce
qui est le mieux adapt leur stratgie. [...] Il n'existe pas de recette idale, mais la recherche
du modle optimal se traduit nouveau par un phase de rduction des effectifs. Et, cette
fois, le secteur de la production n'est plus le seul touch par ces mesures (ARNOULD,
2006, p. 21).
Dans le dossier, qui s'tend sur huit pages, ce dont il est question n'est pas la
restructuration en tant que telle, prsente comme une condition sine qua non la survie,
mais la meilleure faon de russir cette restructuration. Dix-sept intervenants (europens et
amricains), patrons de presse, rdacteurs en chef, consultants ou directeurs des ressources
humaines, y prodiguent leurs points de vue et partagent leurs expriences.
Restructuration indispensable, donc, et ce pour trois raisons : Il faudrait tre
aveugle pour ne pas s'alarmer 1/ du dclin de la diffusion, 2/ des modifications du march
publicitaire, 3/ du retard pris (en considration de tendances amorces il y a plusieurs
annes) dans le dveloppement de nouvelles stratgies. Dans une certaine mesure, il s'agit
ici de raisons conomiques : Les analystes financiers sanctionnent impitoyablement un
secteur auquel on ne pardonne pas de douter. [] Ce ne sont pas tant les mauvais rsultats
des groupes de presse qui sont aujourd'hui critiqus par les analystes financiers que
l'absence de visibilit sur leur potentiel moyen terme. [] En rsum, rduire ses effectifs
n'est pas toujours un signe de mauvaise sant, mais aussi l'expression de modification dans
l'organisation des entreprises de presse .
Le passage cit n'est pas un discours rapport, c'est l'IFRA, entre deux tmoignages;
qui le dit. Le but des restructurations, portes par un discours teint de rationalisme
conomique est, en dernire analyse, de rassurer les analystes financiers. Voil la clef de la
survie. Pour ce faire, il faut que les journalistes s'adaptent : Entre ces avis [], se situe la
proccupation tout fait saine de remettre en question la manire dont les journalistes
travaillent et les contours de leur mission .
Si la convergence n'est pas nomme en tant que telle, c'est bien de ce modle
d'organisation dont il est question derrire les restructurations. La convergence semble tre
une forme d'organisation dont la mise en place et les rsultats escompts pour les firmes de
mdias est mme, entre autre, de rassurer les financier. Ici, la convergence est un moyen
pour rpondre des objectifs dicts par le rationalisme conomique. L'IFRA, par son
discours, va en devenir le relais., forcment audible auprs des managers.
559
560
est que ceux d'entre nous qui restent (tout au moins pour l'instant) doivent largir au
maximum leurs capacits et connaissances. Exemple : comme notre quipe a t rduite, je
dois de plus en plus m'occuper de la collecte des donnes ; tche qui dans le pass tait
exclusivement assigne aux reporters et aux graphistes. Il est ncessaire que nous soyons
conscients de l'importance de cet largissement de notre horizon si nous voulons continuer
fournir une couverture de l'info en profondeur . Pour rsumer : les journalistes s'entreglosent, ils sont sur la dfensive et perdent leur intelligence lorsqu'il faut fixer des objectifs
organisationnels pour le futur.
Plus loin, un autre article, plus important celui-l, s'intitule La rorganisation
rdactionnelle gagne en vitesse . Le papier propose trois exemples de journaux qui ont
rcemment restructur leur salle de rdaction pour relever les dfis actuels (VESELING,
2009, p. 18). C'est l'IFRA qui a conseill chacun de ces trois titres pour mener cette
rorganisation.
Sur les douze numros mis en ligne sur son site internet par l'IFRA, il n'existe donc
que deux tmoignages de journalistes. Soigneusement slectionns, ces discours participent
d'un dni du travail. L'IFRA laisse deux journalistes professionnels manier une forme de
violence symbolique10 pour, en dfinitive, disqualifier l'ensemble du groupe auquel ils
appartiennent. Les journalistes ne sont pas capables de comprendre les enjeux de la
restructuration. C'est l'IFRA qui dtient cette expertise, c'est elle qui matrise les formes
que doit prendre la convergence.
Ainsi disqualifis, les journalistes ne sont plus la proccupation premire de la
gestion des ressources humaines dans une entreprises. Ce sont dsormais les cadres qui
constituent le thme central des RH (SHIPSIDE, 2007, p. 14). Avec l'importante
mutation que connat actuellement l'industrie dans les exigences envers les salaris, la
gestion des ressources humaines volue vers une intgration de la gestion des talents la
stratgie des entreprises de presse. Il faut adapter le management .
Les talents dont il est question ne sont pas -ou plus- les journalistes, mais les
cadres des firmes de mdias. Les journalistes -le mot journaliste n'apparait jamais dans
cet article qui court sur trois pages- sont dsigns comme des salaris , des employs ,
ou du personnel , comme dans n'importe quelle autre entreprise. Les nouveaux talents
sont ceux qui montrent aux employs le chemin vers la convergence. Comme il est indiqu
plus haut, c'est l'IFRA qui possde la bible, toute la bible ; c'est elle qui distribue les armes
10 La
violence symbolique apparat lorsqu' une source de pouvoir parvient imposer des significations et les imposer
comme lgitimes en dissimulant les rapports de force qui sont au fondement de sa force . (BOURDIEU, 1972, p. 18).
561
De la ncessit du crossmedia (ou de la convergence entre mdias) . Document interne, juin 2005.
563
12 Hipside
564
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565
Jornalista e doutora em Letras. Lder do grupo de pesquisa NuEPCom (Ncleo de Estudos sobre as Profisses em
Comunicao), certificado pelo CNPQ, e atual coordenadora/professora do curso de jornalismo da UFRRJ (binios
2010/2011 e 2012/2013). Atua h 6 anos como consultora ad hoc para a rea de jornalismo do Curso Radix (Centro RJ), preparatrio para concursos especializado na rea de comunicao. E-mail para contato: siprema73@gmail.com.
566
567
Em 2012, houve um aumento de 20.807 vagas pblicas federais em oposio criao de 11.537 autorizadas pelo
MPOG para o ano de 2013, sem contar os processos seletivos ocorridos nas empresas pblicas e sociedades de economia
mista, em nvel federal, estadual e municipal. A totalidade desses dados depende de um estudo comparativo, j que os
dados fornecidos pelos MPOG tratam de concursos nos ministrios, autarquias e fundaes, somente.
5 O papel
e a importncia das assessorias de imprensa/ comunicao no cenrio organizacional no sero
particularizados nesse trabalho. Muitas obras e trabalhos acadmicos se ocuparam em descrever o crescimento e ascenso
do segmento e igualmente mostraram a evoluo de tais prticas, em especial autores clssicos nessa seara como
DUARTE (2009), TORQUATO (1986), BUENO (1995, 2003), GARCIA (2004), KOPPLIN & FERRARETO (1993) e
LIMA (1985).
6 O termo em questo apresenta perspectiva polissmica na literatura acadmica. Em Brando (2009:2-9), percebe-se
variao a respeito a partir de cinco vertentes; (1) como sinnimo de comunicao organizacional, cuja finalidade maior
seria a divulgao institucional; (2) como sinnimo de comunicao cientfica, na medida em que se torna possvel criar
canais de integrao da cincia com a vida cotidiana, atravs da divulgao cientfica; (3) como espao de responsabilidade
do Estado e do Governo para estabelecer um fluxo informativo e comunicativo com seus cidados, instrumentalizando a
promoo da transparncia das aes e na prestao de contas; (4) como instrumento da comunicao poltica, atravs da
utilizao de ferramentas e tcnicas de comunicao para a expresso pblica de ideias, crenas e posicionamentos
polticos, tanto de governos quanto de partidos e (5) como estratgia de comunicao da sociedade civil organizada, como
modo de expresso da comunicao comunitria. Os sentidos (1) e (3) que dizem respeito ao modo como pensamos o
termo nos seus usos textuais.
7 A base de dados que fundamentou o incio desta pesquisa inicial foi construda pelas informaes cotejadas entre o
banco de provas do CURSO RADIX (www.cursoradix.com.br) e o banco de provas do site do PCI Concursos
(www.pciconcuros.com.br), certificado com selo da ANPAC (Associao Nacional de Proteo e Apoio aos Concurso
Pblicos), com cerca de 85.000 provas e editais das mais diversas reas do conhecimento no acervo geral. Alm do cotejo
entre os dois sites, a estimativa do nmero de concursos foi feita pelos sites das organizadoras. Esse primeiro
levantamento foi realizado de janeiro a julho de 2012. Na continuao da pesquisa, de agosto de 2012 a maro de 2013,
outros bancos de prova/editais foram trabalhados como os portais Questes de Concurso Pblico
(www.questoesdeconcursos.com.br) e Correio Web Concursos (http://concursos.correioweb.com.br/).
4
568
2608 especificamente para jornalismo (nos dados anteriores somavam-se 219). Geramos,
assim, uma nova tabela que apresenta a seguinte distribuio:
Tabela 1 - Concursos para a rea de comunicao e habilitaes especficas (20012011)
Ano
Concursos Gerais
para CS
2
3
9
11
11
8
11
12
13
13
93
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
Total
Concursos para
Jornalismo
1
8
3
10
15
20
26
39
55
49
34
260
Concursos
para Publicidade
1
4
1
3
5
6
8
7
15
7
57
Concursos
para RP
1
2
1
4
5
11
13
10
22
20
11
100
Total
por ano
3
16
7
24
34
47
53
68
96
96
65
510
Da mesma forma que nos dados arrolados anteriormente, podemos destacar o ano
de 2009 como o mais expressivo em nmero de concursos para a rea jornalstica, bem
como podemos continuar afirmando que os concursos voltados para os segmento so os
que apresentam a maior oferta para o perodo analisado.
O nmero de proposies para jornalismo aumenta se somarmos aos concursos
gerais (em sua maioria federais - 93), que puderam ter jornalistas como participantes do
processo seletivo, j que o requisito para inscrio desses concursos era ter o bacharelado
em qualquer habilitao de comunicao. Na soma com os concursos gerais, os editais para
jornalismo representaram 353 oportunidades, o que legitima cerca de 70% do contingente
total.
Os editais em nvel municipal, estadual e federal
Tambm apresentamos, em pesquisa anterior, a proporcionalidade de ofertas de
vagas pelos setores pblicos. Refizemos a contabilizao, tendo como resultado mais
expressivo para jornalismo (diferentemente do anterior) os concursos em mbito
estadual.
Foram 86 processos seletivos (como apontaremos na tabela IV), sendo o ano de
2010 o que contabilizou mais oportunidades: 26 ao total. Na sequncia, temos os
Estamos ainda em contato permanente com bancos de dados,funcionrios e bibliografias/ relatrios/ estatsticas do
MPOG (Ministrio do Planejamento e Gesto), a fim de observar se h brechas/ desvios na quantificao realizada.
569
municipais (63), mais expressivos tambm em 2010; os federais com nfase estadual (54)9,
mais evidentes em 2009; os federais (50), com igual oferta nos anos de 2006 e 2009 (6), e os
concursos para Foras Armadas (7), especficos para a Aeronutica10, ofertados igualmente
em 7 anos (2002, 2003, 2006, 2007, 2008, 2009, 2010).
Tabela 2 - Concursos para Jornalismo por esfera de atuao (2001-2011)
Ano
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
TOTAL
FD
1
3
4
6
8
3
4
8
6
7
50
FCE
1
1
1
1
3
17
19
8
3
54
ES
2
1
3
5
8
7
7
16
26
11
86
FA
1
1
1
1
1
1
1
7
MP
1
2
3
3
12
10
11
8
13
63
Total
1
8
3
10
15
20
26
39
55
49
34
260
Legenda: Federal - FD Federal com nfase estadual -FCE estadual - ES Foras Armadas - FA
Municipal- MP
SESAPI/PI,
fundamental esclarecer a diferena que h entre as modalidades "concursos federais" (FD) e "concursos federais com
nfase estadual" (FCE). Estamos adotando aqui a ideia de que os concursos FDs so voltados a empresas pblicas que
ofeream vagas gerais ou para a administrao direta, sem ter sede especfica em uma da regio, ou oferecendo vagas para
diversas regies do pas. So exemplos desse tipo: IBGE, Inca, Petrobras, Transpetro, Furnas, EBC, Ministrios, etc.
10 Exrcito e Marinha no entram nessa contabilizao porque no apresentaram editais especficos para jornalismo, mas
para a vaga de assessor de comunicao, disponvel para qualquer candidato bacharel em comunicao.
9
570
01
-
02
-
03
-
04
-
05
-
06
-
07
-
08
09
01
10
-
11
-
TOTAL
01
01
01
01
01
02
02
06
01
-
02
-
02
-
03
01
01
01
03
-
11
-
14
01
03
02
40
05
02
02
04
01
03
01
05
01
01
02
01
05
01
01
01
01
02
04
01
03
02
01
01
01
08
01
01
02
01
05
02
01
03
05
08
07
07
16
26
11
86
PREFEITURA
01
02
03
02
09
07
10
07
08
48
CMARA
01
02
01
01
02
04
11
FUNDAES
01
01
01
03
AGNCIAS R.
01
01
TOTAL
1
2
3
3
12
10
11
8
13
63
com formao em jornalismo, somente os cargos de jornalistas como tcnicosadministrativos de nvel superior. Supomos, no entanto, que o crescimento do nmero de
profissionais nesses setores para trabalharem nas assessorias de comunicao das
universidades (majoritariamente) se deu por conta do REUNI (Plano de Expanso das
Universidades Federais do Governo Lula), tal como se justifica a criao de novos cursos/
campi, e consequente ampliao do quadro de contratao docente e oferta de novas vagas
discentes nessas universidades, no perodo de 2007-2011.
Numa segunda ordem de prioridade, seguem os concursos para jornalistas em
institutos federais (12), em grande parte instituies de ensino mdio, seguidas das
companhias federais. O ano de 2009 foi o mais expressivo para esse grupo.
Tabela 5 - Concursos para Jornalismo por esfera de atuao (2001-2011)
NATUREZA DOS CARGOS PARA NVEL FEDERAL COM NFASE ESTADUAL
Ano
COMPANHIAS FEDERAIS
CONSELHOS FEDERAIS
FUNDAES FEDERAIS
INSTITUTOS FEDERAIS
TRIBUNAIS REG.FEDERAIS
UNIVERS. FEDERAIS
TOTAL
2001
-
2002
01
-
2003
01
-
01
01
2004
01
01
2005
01
01
2006
-
2007
01
01
01
3
2008
03
01
01
12
17
2009
01
07
01
10
19
2010
3
5
8
2011
3
3
572
TOTAL
07
02
01
12
01
31
54
10
01
11
-
TOTAL
07
01
01
01
01
02
-
01
01
01
01
01
01
02
-
02
01
-
02
-
01
02
-
02
01
-
08
14
03
01
01
02
01
-
01
02
01
-
03
-
01
05
02
01
01
01
01
01
01
01
01
01
03
04
06
08
03
04
08
06
03
01
07
03
01
50
01
-
Como se trata de uma amostra, entendemos que esses dois fatores foram capazes
de trazer indcios a respeito das idealizaes em torno: (1) do que preciso em termos de
formao para prestar os concursos para jornalismo; e (2) do que "fazer jornalismo", para
as empresas pblicas, na primeira dcada do sculo XXI, em tempos de evidente mutao
nesse mercado de trabalho.
O quadro a seguir (tabela VII) descreve as especificidades da amostra, a partir das
esferas de atuao trabalhadas na pesquisa (municipal, estadual, federal "com nfase
estadual" e federal), tendo em vista em cada qual os rgos escolhidos para anlise, o ano
do concurso e a banca11.
Tabela 7 - Total de concursos para a anlise qualitativa (40)
MP (11)
ES (16)
ES (16)
PREFEITURAS (5)
ANO
2005
2007
2009
2010
2011
CMARAS (3)
Cmara de Ipojuca
2008
Cmara de Maring/RS
2009
Cmara de Paranava
2010
COMPANHIA (01)
Companhia guas de Joinville
2008
COMPANHIAS ESTADUAIS (5)
RGO
ANO
Trensurb/ES
2006
Detran/RS
2009
Caern/ RN
2010
Casan/SC
2011
TRIBUNAIS REGIONAIS (3)
TRT 230 Regio/ MT
2011
TJ/ MG
2007
TJ/ CE
2008
CONSELHOS REGIONAIS (2)
CREA - RJ
2011
CRF/ SP
2009
INSTITUTOS REGIONAIS (03)
Iema/ES
2004
Iases/ RJ
2010
Ibram/ DF
2010
MINISTRIO PBLICO (1)
MPE/BA
2011
SECRETARIA ESTADUAL (1)
SES -GO
2010
ASSEMBLEIAS LEGISLATIVAS (2)
AL/ CE
2011
AL/TO
2005
COMPANHIAS ELTRICAS (1)
RGO
ANO
Itaipu Binacional
2007
RGO
Prefeitura de Palmas/ TO
Prefeitura de Maric/ RJ
Prefeitura de Guarapari /ES
Prefeitura de So Leopoldo/ RS
Prefeitura de Ribeiro Pires/SP
BANCA
FUNIVERSA
FUNRIO
CONSUPLAN
CONSUPLAN
MOURA MELO
ASPER HS
AOCP
AOCP
SOCIESC
BANCA
CONESUL
FUNDATEC
FGV
FEPESE
FCC
FUNDEP
CESPE
CONSUPLAN
VUNESP
CESPE
IBAB/RJ
FUNCAB
FESMIP
FUNCAB
CESPE
CESGRANRIO
BANCA
UFPR
11 No pretendemos incorrer a anlises sobre as bancas nesse estgio da pesquisa, apenas serviram para registrar
especificidades de cada concurso. Uma anlise sobre as respectivas bancas ser desejvel quando do estudo da natureza
das provas aplicadas.
574
AGNCIA (1)
2005
MINISTRIOS (2)
Ministrio das Comunicaes
2008
Ministrio da Justia
2009
PETROLFERAS (02)
BR Distribuidora
2008
Petrobras
2011
INSTITUTOS (3)
IBGE
2002
INMETRO
2009
INCA
2010
COMPANHIAS FEDERAIS (1)
RGO
ANO
CHESF
2002
CONSELHOS FEDERAIS (2)
CFMV
2004
CFM
2007
UNIVERSIDADES FEDERAIS (2)
UFRRJ/ RJ
2009
UFSC/ SC
2011
INSTITUTO (01)
IFPA/PA
2009
ANTAQ
FD (9)
FCE (6)
CESPE
CESPE
FUNRIO
CESGRANRIO
CESGRANRIO
NCE/UFRJ
CESPE
CESPE
BANCA
CESPE
QUADRIX
UEG
UFRRJ
UFSC
AOCP
Como primeira observao analtica da amostra, pudemos notar que do total dos 40
concursos examinados, 26 editais foram publicadas entre maio de 2009 e dezembro de
2011, perodo posterior queda do diploma de jornalismo para o exerccio legal da
profisso12, o que nos levaria a supor que os certames desse perodo em diante no
exigiriam a diplomao como pr-requisito dos cargos.
Diferentemente do suposto, no houve nenhum edital que no solicitasse ou o
"Diploma de Concluso do Curso de Graduao em Jornalismo", ou o "Diploma de
Bacharelado em Comunicao", tendo 20 dos 26 processos seletivos solicitado ainda o
condicionante do "registro profissional". Curioso que 6 editais, por falta de conhecimento
dos modos de organizao da profisso, exigiam o registro no necessariamente no MT ou
na Delegacia do Trabalho, mas no Conselho Regional da categoria (que no existe).
Alm dos fatores mencionados, alguns editais ainda exigiam na seo requisitos para
investidura no cargo: "conhecimentos bsicos de informtica" (1), "carteira de habilitao" (2),
" mnimo de 3 anos de experincia profissional" (1).
Ainda para o universo total da amostra, pertinente destacar que em perspectiva
temporal/ longitudinal, no foi notvel a diferena entre os atributos e funes
jornalsticas e de assessoria a serem exercidos.. Tnhamos a hiptese de que os editais mais
recentes solicitariam dos candidatos conhecimentos especficos de mdias digitais ou sociais
ou estratgias de gerenciamento de crise/ planejamento de aes comunicacionais
Em 2009, a lei que obrigava a exigncia do documento foi considerada inconstitucional pelo Supremo Tribunal Federal
(STF). Por 8 votos a 1, os ministros do Supremo Tribunal Federal (STF) decidiram que o diploma de jornalismo no seria
mais obrigatrio para exercer a profisso.
12
575
576
577
578
visando gerar
contedo para a comunicao interna e externa. Seria sua competncia ainda saber se
relacionar com a imprensa, organizar arquivos, estruturar as prticas de trabalho.
Ainda deve atrelar tais competncias a slidos conhecimento de assessoria de
imprensa e gerenciamento de comunicao organizacional. Conhecimentos basilares de
publicidade/ propaganda, relaes pblicas, design grfico tambm apresentam-se como
desejveis nas amostras mencionadas.
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TORQUATTO, G. Comunicao empresarial, comunicao institucional: conceitos,
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580
Introduo
Na sociedade contempornea, em meio s profundas transformaes vivenciadas
pelo jornalista em sua prtica cotidiana, esto as potencialidades da blogosfera. Diferentes
tericos tentam delinear a concepo dos blogs sob distintas ticas. Exemplificando: na
viso estruturalista, a nfase o formato e os blogs so vistos como ferramentas de
publicao de contedos com configurao particular; no funcionalismo, so concebidos
como meios de comunicao que diferem dos demais, face ao carter coletivo da
blogosfera, sem contar os que os classificam como artefatos culturais, no sentido de que
581
so apropriaes feitas pelos usurios que retratam sua subjetividade e sua bagagem cultural
via blogs:
[...] embora os blogs isoladamente no ofeream garantia de exatido, a
blogosfera como um todo dispe de melhor correo de erros do que a
mdia convencional. A rapidez com que se colige e se seleciona vasta
massa de informaes deixa a mdia convencional na poeira. Alm da
existncia de milhes de blogs e de milhares de bloguistas especializados,
os leitores, ainda por cima, postam comentrios que enriquecem os blogs,
e as informaes contidas nesses comentrios, como as existentes nos
prprios blogs, percorrem a bloglndia velocidade das transmisses
eletrnicas (POSNER, apud ANDERSON, 2006, p. 184).
Mattelart, Jrgen Habermas, Manuel Castells, Michel Foucault, Pierre Bourdieu e Stuart
Hall reconhecem.
Paira, pois, certa inquietao a respeito dos rumos do jornalismo e, sobretudo, da
atuao dos jornalistas, num futuro prximo. Ao tempo em que S (2009, p. 116) sintetiza:
seu jornal no acaba na ltima pgina: ele continua na internet. Acesse nosso site e
acompanhe tudo pelos blogs dos colunistas [...], a autora lana uma pergunta instigadora:
internet: ante isto e depois disto, o jornal (na acepo de mdia de referncia impressa),
onde fica?
Quanto internet, h o que se dizer. E que se diga. Na internet, algo
acrescentado comunicao: no s vence o tempo e ultrapassa o
espao, como tambm o grande sonho da opinio pblica, pois se
abre uma possibilidade infinita de se expressar. Agora, todos podem se
manifestar atravs de blogs, manter intercmbios com pessoas
desconhecidas e que vivem, muitas vezes, a milhas de distncia.
imagem e semelhana do jornalista, enviam e recebem notcias,
informam e so informadas.
583
2.
3.
E no h como negar a
586
Jornalistas x blogueiros
A aproximao entre blogosfera e jornalismo e / ou entre blogueiros e jornalistas
desperta sempre controvrsia em torno dos questionamentos enunciados acerca da interrelao mdia de referncia e blogosfera; profissional jornalista e blogueiro. Em nenhum
dos dois casos, a resposta simples. Para Anderson (2006, p. 185), a blogosfera tem mais
freios e contrapesos do que os media convencionais; apenas so eles diferentes. Trata-se de
um empreendimento coletivo no 12 milhes de empreendimentos isolados, mas um
nico empreendimento com 12 milhes de reprteres, articulistas e editorialistas, embora
quase a custo zero. semelhana do que ocorre com a enciclopdia Wikipedia, que pode
ser a primeira fonte de informao para qualquer pesquisador, mas, em nenhuma hiptese,
a ltima, por sua falibilidade, os blogs tambm mantm reconhecida dose de fragilidade:
Nenhum deles absolutamente credenciado, confivel e fidedigno. Os
blogs so uma forma de Cauda Longa [termo que se refere ao que ocorre
quando os gargalos que se interpem entre oferta e demanda comeam a
desaparecer e tudo se torna disponvel para todos] e sempre um erro
generalizar sobre a qualidade ou natureza do contedo na Cauda Longa
[...], por definio, varivel e diversa. Mas, em conjunto, os blogs esto se
revelando to fidedignos quanto a grande mdia ou at mais confiveis.
Apenas necessrio ler mais de um deles para decidir (ANDERSON,
2006, p. 67).
A ideia inicial dos blogs era funcionar como um dirio on-line, sobretudo, para os
adolescentes. Quase de imediato, seu alcance e sua finalidade se ampliaram e tomaram
propores inesperadas. Nos dias de hoje, h blogs de moda, polticos, de humor,
corporativos, jornalsticos, educacionais, literrios, culturais e assim por diante.
Categorizaes distintas, vinculadas funo central a que se destinam, tentam dar conta
do uso diversificado dos blogs. Como decorrncia, blogueiros tornam-se microcelebridades,
expresso criada por Braga (2010) para caracterizar pessoas que se celebrizam nas redes
sociais. No novo status, conquistam credibilidade perante seus seguidores e, s vezes,
espao na grande mdia. So muitos os exemplos de blogueiros bem sucedidos em assuntos
variados, como a equipe responsvel pelo BoingBoing, especializado em tecnologia e
subcultura e considerado pelo norte-americano Anderson (2006) como o blog mais popular
do mundo.
Blogs de moda, beleza e sade saem do ambiente virtual e afianam espao em
programas radiofnicos ou televisivos voltados temtica, permitindo aos titulares dar
dicas, conceder entrevistas e prestar consultorias. Em se tratando dos blogs ditos
jornalsticos, nem sempre se limitam a difundir apenas contedos jornalsticos. H
coexistncia de elementos estabilizados e que representam emergncia e improvisao. Em
geral, eles apresentam traos do jornalismo tradicional, como orientao para a divulgao
peridica de notcias. Porm, possibilitam novas prticas, como a insero da opinio de
jornalistas e cidados comuns. H marcante interao com a audincia, reflexo das
condies tecnolgicas e sociais do momento.
O portal 180 Graus e seus blogs nos municpios do Piau
Ao pedir demisso do cargo de diretor geral do Sistema Meio Norte (Teresina, PI),
empresa onde trabalhou por sete anos, Helder Eugnio, advogado e jornalista de carreira,
cria o Portal 180 Graus. Em junho de 2001, entra no ar como site de buscas. A partir de
2002, com uma equipe pequena, comea a funcionar como Portal de notcias. Adiante, ano
2005, estende seu contedo para o interior do Estado atravs de correspondentes, com
blogueiros locais atualizando o contedo dos municpios. Em 2006, atravessa dificuldades
financeiras advindas da quebra de parceria com o Governo do Piau, e sai temporariamente
do ar. Porm, o incidente faz com que o Portal adquira independncia financeira, graas a
convnio firmado com o motor de buscas do Google, responsvel pela gerao de,
588
moradores das cidades com variados perfis. a segurana para que os municpios
assegurem espao e visibilidade na mdia. a capital tendo acesso s notcias do interior e
no apenas o inverso.
Perfil dos blogueiros: popularidade versus formao
Quem o blogueiro do 180 Graus? Parte-se do pressuposto de que o perfil dos
blogueiros indefinido, no sentido de que h aqueles com ou sem formao universitria,
Tabela 1. Em oposio maioria de 63,34% (19) sem nvel superior completo, somente
11 (36,66%) respondentes tm diploma superior completo, com o agravante de que dentre
eles, h um nico com graduao em jornalismo. Alm dele, os cursos universitrios
concludos pelos blogueiros so distintos, o que prova a variedade de perfis que caracteriza
a blogosfera, como Braga (2010) e Foletto (2009) concordam. H um nico representante
para cada rea administrao, cincias biolgicas, teologia e histria registrando-se seis
abstenes quanto formao especfica.
Tabela 1 Nvel de escolaridade dos blogueiros do Portal 180 Graus
Nvel de escolaridade
Sem instruo formal
Ensino fundamental incompleto
Ensino fundamental completo
Ensino mdio incompleto
Ensino mdio completo
Ensino superior incompleto
Ensino superior completo
TOTAL
N
----------------11
8
11
30
%
----------------36,66
26,68
36,66
100,00
O bom que inexiste blogueiro atuando no Portal 180 Graus sem ensino mdio
completo (Tabela 1), o que positivo, levando em conta a fora da blogosfera como
formadora de opinio. Retomando a formao universitria em jornalismo, segundo
opinio contestvel de Anderson (2006, p. 184), h chance de os blogueiros suprirem essa
falha por meio da especializao. Para ele, os que esto frente dos blogs, so capazes de
especializar-se em certos tpicos com a profundidade a que poucos jornalistas das
empresas miditicas podem alcanar, uma vez que, quanto mais os jornalistas se
590
especializam, mais jornalistas as empresas teriam de contratar para conseguir cobrir todas
as bases [...]
Em se tratando do gnero prevalecente, apesar do propagado avano das mulheres
nos diferentes segmentos da sociedade, face ao contexto da regio Nordeste, sobretudo no
interior, as mulheres, salvo honrosas excees, continuam distanciadas das TIC. Assim,
predomina como bloguista o indivduo de sexo masculino (26 = 86,66%) contra quatro
(13,34%) blogueiras no Portal estudado na cobertura jornalstica no / do PI.
Quanto faixa etria (Tabela 2), ao contrrio do previsto e confirmando a magia
das tecnologias, os dois primeiros intervalos (15 a 19 anos; 20 a 29 anos) esto presentes
com o ndice elevado de 36,67%. Porm, as expectativas centrais confirmam o estudo
clssico de Hoyos (1979, p. 9), ao analisar traos da comunicao cientfica entre
pesquisadores brasileiros. Ele diz: [...] precisamente aps (grifo nosso) a idade de 35
anos, quando a maioria dos pesquisadores [blogueiros, por extenso] comea a dar suas
melhores contribuies nos campos tcnico-cientficos. De fato, a faixa de 30 a 39 anos
a que obtm percentual significativo (40%), com o adendo de que h sete (23,33%) blogs
sob a liderana de indivduos com mais de 40 e / ou 50 anos.
Tabela 2 Faixa etria dos blogueiros do Portal 180 Graus
Faixa etria
15 a 19 anos
20 a 29 anos
30 a 39 anos
40 a 49 anos
50 ou mais
TOTAL
N
2
9
12
6
1
%
6,67
30,00
40,00
20,00
3,33
30
100,00
Atividade central
Enfermeiro
Estudante
Funcionrio pblico
Informtico em geral
Professor
Radialista
Reprter de TV
Vendedor
Sem resposta
TOTAL
N
1
5
9
3
2
6
1
1
2
30
%
3,33
16,67
30,00
10,00
6,67
20,00
3,33
3,33
6,67
100,00
Renda familiar
Menos de um salrio mnimo (SM)
Um SM
+ de um a dois SM
+ de dois a quatro SM
+ de quatro a seis SM
+ de seis a 10 SM
+ de 10 a 15 SM
+ de 15 SM
Sem resposta
TOTAL
N
----3
7
15
2
1
--------2
30
%
----10,00
23,33
50,00
6,67
3,33
--------6,67
100,00
Eis um dado que refora a tendncia de, nas redes sociais e em instncias similares,
os profissionais (jornalistas ou no) e as microcelebridades estarem caminhando para o
reforo salarial, contrariando frontalmente as premissas de Anderson (2006, p. 185),
segundo as quais a blogosfera est livre da busca de lucros: como se a Associated Press ou
a Reuters tivesse milhes de reprteres, muitos deles especialistas, todos trabalhando sem
receber salrio, para jornais gratuitos que no vendem propaganda. Em sentido contrrio,
593
v-se o jornalismo cidado se deixando invadir por crescente mercantilizao. O custo zero
da produo noticiosa mera retrica. Exemplo esclarecedor est na revista informativa
Veja, edio de 10 de abril de 2013, quando lvaro Leme, na matria Postou, faturou
atesta que microcelebridades, como Sabrina Sato e Fernanda Paes Leme esto ganhando
muito no universo dos blogs e similares: Sabrina embolsa a cada elogio postado e
direcionado a um produto ou servio cerca de 15.000 reais.
Lembrando que o 180 Graus permite PP em alguns de seus portais, h blogueiros
que lamentam, sem subterfgios, a falta de lucros. Eis alguns depoimentos: (1) [...]
complexo vender propaganda no interior. A publicidade garante visibilidade e sucesso s
marcas. Estou tentando convencer os empresrios [...]; (2) Como vereador, estou sem
muitos anncios, s daqueles que me procuram; (3) O papel da publicidade o incentivo
ao comrcio: drogarias, restaurantes. [ til] principalmente, para quem vem de fora: a
pessoa chega cidade e sabe onde encontrar as coisas.
No que diz respeito religio, acrescenta-se que o Instituto Brasileiro de Geografia
e Estatstica posiciona o PI como o Estado mais catlico do pas, com 85% de adeptos.
Por isso, alm de uma (3,33%) resposta em branco, compreensvel que 83,33% (25) dos
blogueiros do 180 Graus tenham se declarado catlicos, ndice acima da mdia nacional de
64, 60%. Quatro (13,34%) outros se declaram protestantes. So informaes vlidas para
avaliar, posteriormente, quando da anlise das temticas tratadas nos blogs se a crena
praticada interfere no blogueiro em sua funo de gatekeeper (SCHUDSON, 1997;
SHOEMAKER, 1991, 1997).
Ao contrrio das expectativas face ntida orientao das Prefeituras na conduo
dos blogs dos municpios, enquanto um (3,33%) blogueiro se abstm, a maioria (56,67% =
17) dos envolvidos na pesquisa no esto filiados a partido poltico. Os demais (12 = 40%)
admitem adeso partidria, o que se d, como tudo na blogosfera, de forma bem diluda:
dois ou 16,66% para cada um dos trs partidos: PSB; PSD; e PTB. Por fim, PP; PC do B;
PSL; DEM; PPS; e PV contam com um (8,33) representante. No caso do PV o
blogueiro-vereador.
De qualquer forma, o envolvimento poltico pode levar incidncia do tema
poltica nos blogs. Para Schudson (1997) e Shoemaker (1997), a invaso do elemento
econmico nos setores sociais e sua interferncia na rea poltica repercutem no campo
miditico, acarretando novo significado, desta vez, marcadamente comercial, para as
notcias na mdia convencional ou na bloglndia. Como os veculos de comunicao visam
594
ao lucro ou, no mnimo, sobrevivncia financeira, se espera que o fator mercado se faa
presente na produo da notcia, inclusive no caso em que os jornalistas se confrontam
com o inesperado, que no pode lhes afastar das matrizes que aceleram o consumo
(TARGINO, 2009a).
Consideraes para recomear
essencial rever o cerne da questo, ou seja, a falta de formao em jornalismo
por 29 dos 30 dos blogueiros do Portal 180 Graus que compem a amostra. Isso traz
tona as duas questes anteriores: o jornalismo praticado na blogosfera substitui a mdia de
referncia, impressa, digital ou eletrnica? O blogueiro substitui o jornalista? s duas
perguntas, a resposta no. Nem tudo o que se publica em blogs, mesmo quando nomeados
jornalsticos, jornalismo.
Alm da questo de ser ou no jornalista, h indcios advindos do perfil
estabelecido para os blogueiros estudados, que permitem inferir a existncia de riscos de
contaminao na produo da notcia dos blogs no Piau, sob a perspectiva do gatekeeping. A
inferncia se apoia em itens detectados, tais como: pouca experincia / pouca idade;
filiao partidria no to insignificante, 40%; ostensiva submisso aos gestores pblicos;
noo de blog como jornalismo lucrativo e distante dos ideais do jornalismo cidado.
Quer dizer, apesar da expanso da blogosfera, os princpios do jornalismo, em sua
essncia, continuam vivos e vvidos: acercar-se dos acontecimentos para verificao, contar
com fontes confiveis, primar pela veracidade e objetividade. O que muda, e de forma
radical, so as rotinas produtivas, em qualquer instncia do jornalismo. Enfatiza-se a crena
de que se, hoje, qualquer cidado est apto a divulgar no espao virtual, somente os
jornalistas tm formao profissional para assegurar a qualidade (TARGINO, 2009a).
Alm do mais, se a web colaborativa atua como excelente instrumento de denncia,
h o risco efetivo de distores e de inverdades publicadas. Conhecem-se os vcios da
imprensa convencional, assimiladas at por alguns bloggers. Rapidamente, h quem se
distancie da proposta democrtica do ciber-cidado para se adaptar com rapidez s
exigncias de patrocinadores e anunciantes, governamentais ou no. Mas, tal como Zafra
(2006, p. 113, traduo nossa), acredita-se que aqueles que [...] mantm os princpios
sagrados da profisso de jornalismo, perdidos no Olimpo das bolsas de valores, das
promoes e dos pactos do Governo, seja na blogosfera, seja na imprensa convencional,
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_________. A new gatekeeping model. In: BERKOWITZ, Dan (Ed.). Social meanings of news:
a text-reader. Thousand Oaks: Sage, 1997. p. 57-62.
SOUSA, P. J. et al. A blogosfera: perspectivas e desafios no campo da cincia da informao.
Cadernos Bad, Lisboa, n. 1, p. 87-106, 2007.
TARGINO, M. das G. Internet: ante isto e depois disto, o jornal, onde fica? In: TARGINO, M. das
G.; CASTELO BRANCO, S.; CARVALHO, C. P.; MAGALHES, L. (Org.). Comunicao,
educao e cultura na era digital: Intercom Nordeste 2009. Teresina: Edufpi, 2009a. p. 120-143.
_________. Jornalismo cidado: informa ou deforma? Braslia: UNESCO / Ibict, 2009b. 258 p.
WOLF, M. Teorias da comunicao. Lisboa: Presena, 1995.
ZAFRA, J. Blogs: periodismo? Participativo. In: _________. CEREZO, J. M. (Ed.). La
blogosfera hispana: pioneros de la cultura digital. [Madrid]: Fundacin France Telecom Espaa,
2006. p. 106-117.
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