Ttulo: Tangos cultos. Kagel, J.J.

Castro, Mastropiero y otros cruces musicales

Autor: Esteban Buch (compilador)
Lugar: Buenos Aires
Editorial: Gourmet Musical
Pginas: 219
Ao: 2012

Por Martn Liut

Este libro, que pone en escena la potencialidad de la categora Tangos cultos no debe
prestarse al equvoco de remedar algn viejo criterio jerrquico entre la msica acadmica y la
popular. Como bien aclara Esteban Buch en el prlogo del libro editado por Gourmet musical, se
pretende describir el cruce de gneros con una cierta distancia irnica y, antes bien, se
pretende ilustrar la riqueza de todas esas variaciones sobre el tema del tango en la msica
argentina, sin imponer una clasificacin rgida, ni mucho menos una jerarqua (6).
Debido a que el libro es el corolario de lo que comenz como un seminario de doctorado impartido
por Buch en 2007, el libro rene nueve estudios de casos articulados en torno a esta categora,
pero sin pretensin de exhaustividad. La fertilidad de la categora tangos cultos se observa, de
todos modos, en la diversidad de enfoques y metodologas a las que se ve sometida.
Predominan los anlisis de una obra puntual; desde algunos de ellos se abren perspectivas a otras
cuestiones como las identitarias, las relacionadas a la praxis profesional o la cuestin del humor y
la parodia. Hay dos estudios de trayectorias y uno sobre una experiencia colectiva en torno a un
tango culto de origen extranjero. Por cierto, la conjuncin admiti ya, por parte del propio Buch,
el estudio del abordaje de compositores europeos del gnero porteo.
El libro se inicia con un texto de Omar Garca Brunelli sobre los Tangos para piano de Juan Jos
Castro. Se trata de un msico culto que, segn explica Brunelli, era un conocedor del gnero:
haba escrito varios tangos populares en sus primeros escarceos como compositor y lo transit
como intrprete para ganarse la vida en algn momento de su juventud (28). Desde esa cercana
emprica, Castro parte de la cita textual, nada menos que de La cumparsita, para componer una
pieza que se inscribe, segn Brunelli en el marco de una posicin esttica adscripta a la
modernidad, la atraccin por

el estilo neoclsico y la simpata por el uso de materiales

1

autctonos (41). La novedad es que se trata de tango y no de folklore la referencia a lo popular, lo

que da cuenta del nuevo estado de aceptacin de este gnero nacido en las orillas, para la dcada
de 1940.
El caso del Homenaje a Juan Jos Castro, de Ginastera muestra otro tipo de relacin entre
compositor acadmico y tango. De hecho, se trata ms bien de un guio hacia el homenajeado,
ms que al tango, un gnero del que Ginastera se mantuvo alejado, a diferencia del folklore1.
Como bien seala la autora, Licia Di Cione,

Aunque se eluden las referencias directas, la

referencia explcita al tango en este preludio estara ms vinculada a la obra de Juan Jos Castro
que al tango como gnero popular en general (52).
Las Cinco Piezas escritas para guitarra por Astor Piazzolla, modifican la perspectiva del binomio
tangos cultos. Silvia Glocer estudia las peripecias de la composicin de esta obra, su edicin y su
grabacin , lo que le permite sealar que aunque Piazzolla propone este ciclo con un despliegue
tcnico alto para la guitarra, adecuado a las salas de concierto y a los guitarristas acadmicos, en
materia de edicin muestra cierta labilidad: permite que vives su msica alguien no recomendado
por l, no dando demasiada relevancia al original y exhibiendo cierta despreocupacin por el tema
de la publicacin de la partitura, propia de un msico popular (69). A la inversa, la preocupacin
de los guitarristas clsicos por la partitura como sinnimo de obra pone de manifiesto que los
habitus de interpretacin de la msica popular y la clsica no son tan simples de derribar.
El estudio sobre la vida y la obra de Gustavo Beytelman es un buen ejemplo de un vaivn, a un lado
y al otro, de la frontera genrica. Msico de sesin, compositor para cine, pianista de tango,
estudiante aplicado de la msica contempornea: Beytelman ha sido, adems, militante poltico y
como tal recal en 1976 en Pars. Como exiliado y resistente a la dictadura, Beytelman decide ir
hacia el tango, dejando de lado la idealizada carrera de compositor contemporneo. Lo hace justo
cuando, como seala Buch, el tango se encuentra en punto ms bajo en trminos de olvido y
desprestigio (147). En el tango Beytelman encontr su voz, que lo convirti en referencia, no de
la msica contempornea, sino del nuevo tango y el tango nmade2. Tres dcadas ms tarde,
las peripecias de las mltiples trayectorias de Beytelman se pueden condensar en el agudo anlisis
comparado que Buch realiza sobre Races I una obra que de su estreno en 1978 mut en Lo
cercano se aleja, en 2005. La obra, explica Buch sufre un verdadero desplazamiento de gnero
que no solo lo aleja del arte militante sino tambin lo despega del medio de la fusin, setentista

Ginastera compuso y estren una Sinfona Portea, que dio pie a una agria crtica de Juan Carlos Paz publicada en el
Semanario Argentina Libre, en mayo de 1942. Luego, Ginastera retir la obra de su catlogo.
2
Trmino acuado por Ramn Pelinsky.

para arrimarlo a la tradicin clsica (165).

El Tango Alemn de Kagel, parece marcar un modo y un momento diferente en el vnculo de un
compositor culto con el gnero popular. Ms que la cercana tcnica aqu se juega una relacin
afectiva (Kagel fue oyente de tango y no practicante) Esta posicin, en el contexto de la obra de
Kagel da pie a sus caractersticas preguntas sobre la identidad. Desde el ttulo mismo Kagel pone
en escena tanto la teatralizacin pardica del cantor de tango, como su propia biografa, la del
porteo de clase media juda radicado en la Alemania de posguerra.
En la Norteamrica posterior a la cada del muro se encuentran los tangos de Pablo Ortiz. En ellos,
Federico Monjeau, encuentra un carcter residual. En el contexto de su artculo, lo define como
la experiencia de una sobrevida fragmentaria o de un elemento histricamente marginal que de
pronto aparece en una funcin impensada o en el corazn mismo de la obra (177). La escucha, al
igual que en Kagel, propone una recuperacin de la memoria del tango, de un tango odo ms que
de un tanto escrito (179), segn argumenta Monjeau.
Tal vez la mayor distancia posible para un tango culto se encuentre en las aproximaciones de
Francisco Krpfl, que analiza Mara Laura Novoa. En el caso de su obra radiofnica Metropolis
Buenos Aires, el tango es literalmente un documento sonoro, que el compositor incluye en una
cartografa sonora de la ciudad, tanto a travs del icnico bandonen como de su intrprete,
Leopoldo Federico.
En Hybrid (2005), en cambio, Krpfl mantiene esa mxima distancia, ante el desafo iniciado por el
pianista ruso Ivar Mikhashoff y su International Tango Collection, que tiene su sede en la Argentina,
a instancias de la herencia que recibi de l, la pianista Hayde Schvartz.
Mara Laura Novoa compar la obra de Krpfl y los argentinos en general con los autores
extranjeros que escribieron sus propios tangos cultos: en los compositores argentinos hay un
grado de abstraccin inhallable en los extranjeros. En ellos, el nivel de evocacin es literal y los
estereotipos estn incrustados de manera explcita en la enunciacin (137).
Esta distancia abstracta y desconfiada con el tango es la que predomina en la participacin del
grupo Lnea adicional, de esta misma coleccin, pero en el ao 1988, segn lo analizado por
Marina Caardo. En tiempos en que el tango todava transitaba el desierto del olvido y desprestigio,
cinco compositores argentinos aceptaron la propuesta de Schvartz de hacer su aporte a la
International Tango Collection. La participacin se caracteriz por su mediacin a travs de un
laberinto intertextual. Mariano Etkin, Cecilia Villanueva, Manolo Jurez, Gabriel Valverde y Erik
Oa realizaron 5 versiones del Perpetual Tango, de John Cage. La obra de Cage, a su vez, se apoya
en Le tango (perpetuel) de Erik Satie, lo que conforma para los compositores argentinos un doble
3

homenaje: Tanto el compositor norteamericano como el francs forma parte del canon del siglo XX
para el grupo, ms all de su relativa diversidad esttica individual.
Si la distancia marca el registro predominante entre los compositores de Linea adicional, aqu
toma el cariz de la irona para provocar, a travs de la parodia, el humor. Estamos hablando del
trabajo sobre Les Luthiers y su Pieza en forma de tango, estudiado por Juliana Guerrero, que da pie
a interesantes reflexiones sobre el humor y la parodia en la msica.
Por ltimo, una entrevista de Buch a Mauricio Kagel, poco antes de su muerte funciona como un
cierre adecuado a un libro que contiene las bases de un espacio de reflexin sobre la relacin
culto-popular que an est por desarrollarse.