FacultaddeCienciasSociales

POSGRADO
Especializacinengestinestratgicadelascomunicaciones

TeorasdelaComunicacinHumana
Libro:CulturaLibreLawrenceLessig

Profesor:RobertoMarafioti
Alumno:Violante,NstorSebastin
Email:sebastian.violante@hotmail.com
Telfono:1559924708

Ao:2014
1

NDICE

INTRODUCCIN.pg.3
PIRATERA...pg.4
CREADORES...pg.8
PIRATAS....pg.9
PROPIEDADpg.12
CONCENTRACINpg.18
CONCLUSIN.pg.23
EPLOGO..pg.24

INTRODUCCIN
Comoesde esperarsede un abogado,Lawrence Lessig escribe enmarcando en
contextos determinados, relatando situaciones similares aunque contrapuestas que
servirn como justificacin a su posterior planteo argumentativo con nimos de
persuasin. As, cada uno de los captulos comienza con uno odoscasos que permiten
introducirlacuestin.

Lessig abre su libro mencionando que su obra puede considerarse una obra
derivada de quienes fueron su principal inspiracin, tanto para el ttulo como para gran
partedelaargumentacin,RichardStallmanylaFundacindelSoftwareLibre.

El autor anuncia a sus lectores que centrar sudiscusinprincipalmenteno en la

concentracin de poder producida por las concentraciones de la propiedad, sino en la
concentracinde poder producidaporuncambio radical en el campo efectivode accin
delasleyes.
Lessig entiende que las leyes estn cambiandoyque ese cambioalterala forma
deconstruccindelacultura.
Tambin entiendeque existe unaconfusin cuandosehablasobreculturalibre.El
dice una cultura libre no es una cultura sin propiedad noesuna culturaen laque no se
paga a los artistas. Se refiere a esto ltimo como la anarqua, no la libertad. En
contraposicin exponeque unaculturalibreestllenadepropiedad,estllenadereglasy
eselEstadoquienregulaqueseapliquenycumplan.

En un primer momento, yamododeintroduccin, Lessigplantea dosescenarios

diferentes que le permitirn crear un contexto a travs del cual su argumento ser
comprendidoporellectordeformacasinatural.

El primer caso es el de los Causby. Los Causby eran granjeros de Carolina del
Norte que vean afectado su negocio a causa del vuelo de aeronaves militares que
volaban bajo. Entendiendo las leyes de latradicin estadounidense dela poca en que
reconocan queel dueodela tierra ostentabaderechossobresupropiedadcon todolo
quehabapordebajoytodoel espacioporencimalosCausbypresentaronunademanda
alegandoqueelgobiernoestabainvadiendosustierras.
El sentido comn se rebela ante esa idea. La posibilidad de tener aviones
conectando distintos puntos delmundofue vistacomo ganancia pblica, por lotanto,los
tribunalesnodejaronquesusinteresesprivadosinterfirieranconestelogro.

ElsegundocasotienequeverconEdwinHowardAmstrong,inventordelaFM.
AmstrongtrabajabaparalaRCA,actordominanteenelmercado.
Como este invento iba en contra de los intereses particulares de los dueos de las
cadenas de lasemisorasde AM,entre ellos laRCA sta empez a utilizarsupodercon
el gobiernoparadesbaratar losintentosdeAmsotrong. Cadauno pujoporsusintereses,
Amstrong contra los esfuerzos de la RCA y la RCA resistiendo a las patentes de
Amstrong. Finalmente, cuando se vencan las patentes, la RCA ofreci al inventor una
compensacin que no le alcanzara ni para pagar sus abogados. En el ao 1954,
derrotadoyenbancarrota,Amstrongdecidesuicidarse.

Luego de estosdoscasospresentados,eldelosCausbyyeldeAmstrong,Lessig
concluye con la premisa de queconfrecuencia lospoderososintereses influyensobreel
gobiernopararecibirsuproteccin,amparadaenelbeneficiopblico.
Enestecaso, la RCA tenapodersuficiente sortear elefecto de la evolucin dela
tecnologa.

El autorexpone queeste libroessobreun efecto queinternettienemsalldela

propia Internet, el efecto quetienesobrela forma enque la cultura seproduce. Su tesis
esqueInternetha inducidoa un cambioquetransformar radicalmenteunatradicintan

viejacomonuestrarepblica.

Lessig haceunadistincinentreCulturaComercial, comoaquellaqueseproduce

para ser vendidayCulturanocomercial,elresto.Afirmaquedurantecasitodalahistoria
de nuestra tradicin, la cultura no comercial bsicamente no estaba sometida a
regulacin y las leyes slo se centraban en la creatividad comercial concediendo
derechosexclusivosaloscreadores.
Ahora sehaborradoesta divisin generalentre lolibreylocontrolado.Internetha
preparadodichaseparacindelmites

Lessig enuncia que cambiaronlas formas habituales decmosecreaycomparte

la cultura. Internet es quien hace posible la participacin en estos procesos. Estos
cambios amenazan a las industrias de contenidos asentadas en su poder. El autor
argumenta que estas industrias presionan para que aquellos que compartencontenidos
caigan en regulacionesimpuestasporlas leyes, convirtiendo a laculturaenmenoslibre
ymsdelpermiso.

El autor deja en claro que no est a favor de la piratera y que las leyes bien
afinadas deberan castigarla, aunque reconoce que, en alguna medida, esto estara
faltando a los valores importantes de su tradicin: construir libremente basndose en el
pasadoyprotegiendoaloscreadorestantodelestadocomodelcontrolprivado.

Lessig reafirma su posicin diciendo que lo que las leyes exigen esestpido y
que el sentido comn debera rebelarse contra las afirmaciones hechas sobre la
propiedadintelectual.

El autordeclara quelapirateraylapropiedadestablecernlatesiscentraldeeste
libro.

Mientrasque internethaproducidoalgo fantsticoynuevo,nuestrogobierno,presionado

porlosgrandesmediosaudiovisuales,estdestruyendoalgomuyantiguo.

PIRATERA
Lessig consideraque elp2p (intercambio de ficheros entreiguales)esuna de las
tecnologas ms eficaces de todas las tecnologas que internet permite. Sin embargo,
esta eficiencia norespeta laslneas tradicionales del copyright.Porlo tanto,expresaque
deberacontextualizarseestanocindepiratera.

El trabajo creativo tiene valor (...) Tomar de alguien algo con un valor sin su
permisoestmal,esunaformadepiratera.
Esta cuestin est presente en los debates actuales, es decir, si hay valor, hay
derecho. Cuenta Lessig que esta opinin es la que llev a ASCAP a demandar a las
Girls Scout por no pagar las canciones que cantaban en sus campamentos. Elautor ve
que la propiedad intelectual est funcionando como instrumento y estn perdiendo de
vistael valor quepromova elmismo.Apartirdelnacimientodeinternet,elalcancenatural
dela leydesapareci,laleycontrolaademsdelacreatividaddecreadorescomerciales,
la detodos.Elpapeldelaleyescadavezmenosapoyaralacreatividad,ycadavezms
protegeraciertasindustriascontralacompetencia.

CREADORES
El autorhace referenciaatodaslashistoriasquetomDisneyyquevolviacontar
de una manera diferente, convirtindola en dibujos animados, con personajes y luz. l
consideraqueestetipodecreatividadeselquesedeberarecordarycelebrar.
Desde 1790 a 1978, el plazo medio de copyright nunca fuemsde32 aos de
derecho exclusivo para controlar ciertos usos de laobra. Terminadoel plazo,una obra
pasabaaldominiopblico.

LessigseplantealasiguientepreguntaHastaqupuntoeslibrenuestracultura?
y ensaya una parcial respuesta: lasculturas libres son culturas quedejanunagranparte
abierta para que se basen en ella las que no son libres,las culturas delpermiso,dejan
mucho menos. La nuestraerauna cultura libre. Seest convirtiendo en unaque loesen
muchomenorgrado.

PIRATAS
El autortoma distintos ejemplos paraafirmarquelaindustriadecontenidoses una
historia de piratera. Cada unodelos sectores importantes delos grandesmedioshoy
daelcine,losdiscos,laradioylatelevisinporcablenacideunaformadepiratera.

PIRATERA

Lessig considera que la piratera ms importante es la comercial, pero propone

antes,conocersunaturalezaunpocomejor.Paraellorealizalasiguienteclasificacin:

PirateraI
Es aquella en donde las empresas slo toman contenidos con copyright y otra
gente lo copia y lo vende sin permiso del dueo. Lessig considera a esta forma de
pirateracomopuraydura.
Intenta ensayaralgunasdisculpasargumentandoqueaquelloschinosquepueden
accederaCDs estadounidensesa50centavosla copia,sonaquellosquenoloshabran
comprado a 15dlares,porlo cualconcluyequenadiepierde.Por contra,dicequealos
extremistas les encanta decir que uno no se llevara un libro de una estantera de una
librera sin pagarlo a lo que Lessig contraargumenta que cuando eso sucede la librera
cuenta con un libro menosparavender. Encambio,cuando se tomaunMP3de una red
digital, no hay un CD menos para vender. Las reglas de la fsica de la piratera de lo
intangible son diferentes de la fsica de la piratera de lo tangible. Reconoce que este
argumento es muy flojo, pero que el copyright en s es un derecho de propiedad muy
especial. Igualmente explica quean siendoespecial,esun derechodepropiedad,porlo
cualestmaltomarunapropiedadsinpermisodesupropietario.
Otra forma deintentopor disculpar esta piratera esargumentando quehayveces
en que sta ayuda al dueo del copyright, como es en el caso de Microsoft, que sin la
piraterasaldraperdiendo.
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Sin embargo, Lessig dice que no toda la piratera est mal y quemuchasformas
de piratera son tiles para producir nuevos contenidos o nuevos modelosde negocio.
ExplicaquehaydiferenciasentreHollywoodensusorgenesyelintercambiop2p.

PirateraII
ElautormencionaaNapstercomoelprimersistemadeintercambioentreigualesy
dice que sibienlos tribunaleslos cerraroncon rapidez,otrosaparecieron paraocuparsu
lugar. Estos sistemas permiten compartir archivoscon una o veintemilpersonasalavez.
Esmuydifcil,dice elautor, calcularel daoreal que este sistema puedecausarparalos
dueosdelcopyright.

Lessigclasificacuatrotiposdecontenidosquesoncompartidosenestasredes:

a) Usan estas redes como sustituto de la compra de contenidos,esdecir,usuarios que

descarganenlugardecomprar.

b) Hay quienes prueban el contenido antes de comprarlo. Alpermitirseesto,un amigo

podra compartir el MP3 de un artistayesteintercambio podraincrementarlasventasde
msica.

c) Hay quienesacceden a material concopyrightqueya no est a laventa, porlo queel

daoeconmicoescero.

d) Hayquienesacceden a contenido que no tienencopyright oqueeldueodelcopyright

quiereregalar.

Seentiende queslo el tipo d) es legal,ydesde elpuntode vistaeconmicoslo

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el tipo a) es perjudicial.Si bien eltipob)esilegal, puede resultarbeneficioso.Yeltipoc)

tambin ilegal, pero bueno para la sociedad, muy parecido a las libreras o tiendas de
discosdesegundamano.

Dice Lessig que la tolerancia cero no ha sido la historia de su pas. No ha

producido la industria de los contenidos que hoy tienen, sinoque lahistoria delderecho
estadounidensehasidounprocesodeequilibrio.
A lo largode la historia, siempre, una nuevatecnologa cambi la forma en laque
se distribuan los contenidos, y en cada caso, el congreso permiti que la nueva
tecnologa se beneficiara del contenido producido antes. Equilibr los intereses
implicados.
Lessig manifiestaqueloscambiosqueseproducenenlatecnologadeinternet,no
debera convertirse en un instrumento para robar a los artistas. Pero que las leyes
tampoco deberan convertirse en un instrumento para blindar una forma particular en la
quesepagaalosartistas.
Cuando alguien empieza ahablardeequilibrio,losguerrerosdel copyrightrecurrenaun
argumento diferente: esnuestrapropiedadydeberaestarprotegidaigualquecualquier
otrapropiedad.

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PROPIEDAD
Lessig reconoce quelos guerrerostienen razn,el copyright,aunque muyextrao,
esuntipodepropiedad.
CuentaqueJONELSEES,uncineastaconocidoporsusdocumentales, trabajen
un documental en el que l tambin estaba involucrado. Y que en una de sus
representaciones, Else estabarodandoaunostramoyistasjugandoalasdamas,yqueen
unrincn poda verseen lapantalladeuntelevisor,cuatrosegundosdeLosSimpsons.El
cineasta decidi llamarala oficina de Matt Groening,el creador de Los Simpsons,para
obtener el permiso sobre los derechos de esos pocos segundos. Groening estaba
contento que saliera en la pelculaperorecomendcontactaraGracie Films,lacompaa
que produce el programa. Gracie Films,tambinestuvodeacuerdo pero como tambin
queratenercuidadorecomendaronquecontactaraalaFoxlacasamatrizdeGracie.
Elsecontquepasarondoscosas:descubrirqueMattGroeningnoesdueodesu
propia creacin, o al menos que alguien(enlaFOX)creequenoesdueodesupropia
creacin. Yla segunda,la FOX queraque se pagara unalicencia de10mil dlarespor
esoscuatrosegundos.
Cuando unabogado escuchaesta historialo primeroquepiensaesenusojusto.
Eluso justo no requierepermisode nadie, al menos en teora.La teora apoyalacultura
libre y laprotege aislndola dela cultura delpermiso, diceLessig, pero en laprcticael
uso justo funciona deunaforma muydiferente. Laley tieneel fin correcto laprcticaha
derrotadoaestefin.

La tecnologa posibilita hacer cosas asombrosas con facilidad pero no

legalmente con facilidad. Vivimos en una cultura de cortar y pegar hecha posible
gracias a la tecnologa. El autor menciona varios usos que puede hacerse de esta
tecnologa, como: para los msicos realizar mezclas de sonidos, los cineastas realizar
pelculas a partir de clips,etc.Pero dicequeestascreacionessontcnicamenteilegales,
incluso si los creadores quisieran ser legales, los costos de cumplir con las leyes, son
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prohibitivamentealtos.
Lessig, por contra, propone un sistema que podra facilitar a los creadores
posteriores,compensaralosartistassinabogadosdepormedio.

Lessig plantea las siguientes preguntas: Por qu ocurre que parte de nuestra
cultura que est registrada en los peridicos permanece accesible a perpetuidad,
mientras que la parte est registrada encinta, no? Cmo es que hemos creado un
mundo en el que los investigadores que intentan entender el efecto de los medios de
comunicacin de los EEUU del siglo XIX, lo tienen ms fcilque losinvestigadores que
intentanhacerlomismo,conelsigloXX?Ycontestadiciendoqueestoesasdebidoalas
leyes. Estas no exigen que nadie guarde copias de los materiales del siglo XX. Por lo
tanto,nohayformadeencontrarlos,yaqulaclaveeselacceso,noelprecio.
Lessigafirmaquecadaejemplodepropiedadcreativavivevidasdiferentes.Enla
primera,si elcreador tienesuerte,loscontenidossevenden.Cuandoesta vidacomercial
se termina, la tradicin siempre ha apoyadouna segundavida.Ejemplo de esto son los
peridicos, que al da siguiente se utilizan para envolver pescado, o llenar cajas con
regalos frgiles las librerasdesegunda manoylasbibliotecas,ledansegundavidaaun
libro y esto es importante para la difusin y estabilidad de la cultura. En cambio, ni la
televisin,nielcine,lamsica,laradio,internet,tienegarantizadaunasegundavida.
La tecnologa delas artesdigitales podrahacerrealidadelsueodelabiblioteca
deAlejandraotravez.
As, la tecnologa ha eliminado los costes econmicos de construir un archivo
semejante.Peroloscostesdelosabogadospermanecen.

Lessig introduce ensurelatoaJackValenti, presidentede laAsociacin delcine

de los Estados Unidos (MPAA). La organizacin representa adems de cineastas a

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productoresydistribuidorasdeentretenimientovatelevisin,videoycable.
Valenti, testimone ante el congreso lo siguiente los dueos de la propiedad
creativa deben recibir losmismosderechosyproteccionesquelosdemsdueosdeuna
propiedad tienenenestepas.Lessig desestima esta afirmacinargumentandoquesus
opiniones no tienen ninguna conexin razonable con la verdadera tradicin legal de
EstadosUnidos. Elautordiscutequesilosdueosdelapropiedadcreativarecibieranlos
mismos derechos que los dems dueos de una propiedad, eso supondra un cambio
radicalmenteindeseableensutradicin.
Los dos objetivos de en este tramo del libro, declarados por el autor, son:
convencernosde que laafirmacin de Valentiestequivocada,ya querechazalahistoria
de Estados Unidos, dado que losdos tipos de propiedades nuncadeberanser iguales,
ya que la creatividad dependede que losdueos de la creatividadnolleguen a tenerun
control perfecto. Unasociedadquedefiendelosidealesdela culturalibredebepreservar
precisamentelaoportunidaddequelanuevacreatividadamanecealavieja.
Por otro lado, lamismaConstitucin, se refiere de manera muydiferente sobre lo
queValentillamapropiedadcreativa.
Aqu se ve claramente que la Constitucin declara que hay dos formas de
propiedad a la que no se le van a concederlos mismos derechos:la Constitucin exige
que, despusde un tiempolimitado,elCongresorecobreelderechoquehaconseguido
y que libere la propiedad creativa incorporndola al dominio pblico. En cambio, la
misma Constitucin que exige compensaciones por tus tierras exige que pierdas tus
derechosalapropiedadcreativasinningunacompensacinenabsoluto.

Por qu los padres de la Constitucin (...) rechazaron laidea quela propiedad

creativa haba derecibir losmismos derechosque todaslas otrasformasdepropiedad?
Porquexigieronquehubieraundominiopblicoparalapropiedadcreativa?.
Lessig intenta responder a esta cuestin entendiendo que en tiempo de
Hollywood hay un equilibrio entre lasleyes,las normas, el mercado,ylaarquitectura las
leyes limitan la capacidad de copiar y compartir contenidos, al imponer penas aquellos

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que copian y comparten contenidos. Esas penas estn reforzadas por tecnologas que
dificultan hacer copias y compartir contenidos (la arquitectura) y encarecen copiar y
compartir contenidos (el mercado). En todo esto aparece internet y tecnologascomo el
MP3 y el intercambio p2p. Esas restricciones de laarquitectura cambiandrsticamente
comotambinlasrestriccionesdelmercado.
A lo que los guerreros responden que la tecnologa ha cambiado y que se ha
perdidoelequilibroenlaproteccindelosderechosdelosdueosdecopyright.
Dice Lessig que cuando la industria le pide al Congreso que acte imponiendo
cargas a las libertades de expresin y a la creatividad, los legisladores deben tener
especial cautela. Lessig sintetiza para matar un mosquito, estamos esparciendo DDT
conconsecuenciasparalaculturalibrequesernmuchomsdevastadorasqueelquese
escapeestemosquito.

Lessig se remonta a los principios de las leyes de copyright, afirmando que

EstadosUnidoscopilasleyesinglesasdecopyrightylasmejor. ElartculoI,seccin8,
clusula 8, establece que:el Congresotieneel poderpara promover el progreso delas
Ciencias y las Artes tiles, asegurndolespor tiempo limitado a losautoreseinventores
los derechos exclusivos sobre sus escritos y descubrimientos respectivamente. Lessig
proponellamarlaclusulael progreso. Luegorealizaunrecorridosobreladuracinque
otorganlasleyes.

En1790 el Congreso promulg la primeraley del copyright,yasegurese copyrightpor

catorce aos. Si el autor estaba vivo, al final de esos catorce aos, podra renovar por
otroscatorceaosms.Sino,pasabaaldominiopblico.

En 1831, el plazo se increment de un mximo de veintiocho aos a un mximo de

cuarentaydos.

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 En 1909, el Congreso extendi el plazo de renovacin de catorce aos a veintiocho

aos,marcandountrminomximodecincuentayseis.

Desde 1962, el Congreso ha iniciado una prctica que ha definido las Leyes del
copyright desde entonces. En lo ltimos catorce aos, el Congreso ha extendido los
trminosdeloscopyrightsyaexistentesonceveces.

En1976.elCongresoextenditodosloscopyrightsendiecinueveaos.

En 1998 con la Ley de Extensin del Plazo del CopyrightdeSonny Bono,el Congreso
extendielplazodeloscopyrightsyaexistentesenveinteaos.

Luego, en 1992, todas las obras que an tenan copyrights recibiran el mximo
plazo entonces disponible: noventa y cinco aos. Estos cambioshacen pensar a Lessig
que las leyes estadounidenses ya no tenanuna forma de asegurar quelas obras que ya
noeranexplotadaspasasenaldominiopblico.

Tambin analiza el alcance de la ley y la arquitectura. Mientras que antes slo

regulaba a los editores, hoy lo hacen tambin con los usuarios y los actores. Antes de
internet,si comprabas un libroylo leasdiez veces, no haba ningnargumentoconvisos
de probabilidad relacionado con el copyright de que el dueo del copyright pudiera
ofrecerparacontrolar elusodesulibro.Siahoraleesunlibrodiezvecesylalicenciadice
que lo puedes leer slo cinco, entonces cada vez que lees el libro (o un aparte de l),
despus de laquinta vez,estshaciendounacopiadel libre en contradelosdeseos del
dueodelcopyright.

Permitir que la tecnologa haga efectivo el control del copyright significa que el
control del copyright ya no est definido por una poltica equilibrada. El control del
copyright es simplemente lo que escogen los dueos privados. Enalgunoscontextos,al

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menos, estehecho esinofensivo,peroen otrosesunarecetaparaeldesastre.Diceesto

porque considera que la ley del copyright es extremadamente eficiente. Las penas son
severasyelprocesoesrpido.

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CONCENTRACIN
Lessig afirma que la duracin del copyright se ha triplicado en los ltimos treinta
aos pero dice, sin embargo, que estos cambios no importaran demasiado sino fuera
por uncambio msquetambinhayqueconsiderar:laconcentracineintegracindelos
medios audiovisuales. Estos son de dos tipos: la magnitud de la concentracin y su
naturaleza.
Habla del patrn de Murdoch, que es el patrn de losmedios modernos,noslo
grandescompaas queposeen muchas emisoras de radio, sino unas pocascompaas
queposeen tantasformasde medios audiovisuales como seaposible. Siun puadode
compaas controla el acceso a los medios, y si ese puado de compaas decidequ
posiciones polticas va a permitir que se promuevan en sus canales, entonces la
concentracin importa de una manera obvia e importante. Puede que te importe la
postura que escogeestepuadodecompaas.Peronodeberagustarteunmundoenel
que meramente unos pocos logran decidir de qu temas los dems vamos a lograr
enterarnos.

Lessig planteasi se debera redefinir eltrmino propiedadyaqueelpoderdela

tecnologapuedesuplantarelcontroldelaley.
El autornotaqueel poderdel copyright ha crecidomuchoen un cortoperodo de
tiempo, y losgruposdepresin hanimpulsadomayor control por partedelosdueosdel
copyright.
Lessig concluye con asombro que nunca en la historia de Estados Unidos ha
tenido menos gente el derecho legal de controlar en un grado mayor el desarrollo de la
culturaquehoy.
Tampoco nunca el copyright ha protegido una gama tan amplia de derechos.
Lessig afirmaque lasumatoria entrela ley,la tecnologa yelmercado,estn convirtiendo
ala mssignificativa regulacin dela cultura que lasociedadlibrehaconocido.Ahorala
ley regula tanto la creatividad comercial o no, transformadora o no con las mismas
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reglasdiseadaspararegularaloseditorescomerciales.
La oportunidad de crear y transformar queda debilitada en un mundo en que la
creacinrequierepedirpermisoylacreatividadtienenqueconsultarconsuabogado.

DAOS

Hasta este punto Lessig utiliz las anteriores lneas para describir las
consecuenciasparalaculturalibre.Apartirdeahorabuscarestablecerunadiscusin.
Porunlado, lalimitacinquetienenloscreadores:noentiendecmounamultapor
descargarse dos canciones de internet, es mayor que la multa para un mdico que
negligentemente hagaunamatanzaconunpaciente. Porotrolado,lalimitacinque tienen
los innovadores. Si la innovacin se ve constantemente obstaculizada por estas
responsabilidades legales, dudosas e ilimitadas, tendremos una innovacin mucho
menos viva y mucha menos creatividad. Camino a la construccin de una cultura de
permiso.Unaculturaenlaquelacapacidaddecrearexigeunallamadaatuabogado.
Lessig insistecon estetema Elexcesoderegulacinahogalacreatividad,asfixia
la innovacin. Les da a los dinosaurios derecho a veto sobre el futuro. Desperdicia la
extraordinaria oportunidad para una creatividad democrtica que la tecnologa digital
haceposible.
Elautorveestocomounaguerra,unaguerradeprohibicin.
Segn The New York Times cuarenta y tres millones de estadounidenses
descargaron msica en mayo de 2002. Segn la RIAA son cuarenta y tres millones de
estadounidensescometiendoundelito.
Lessig cree que hay una manera de asegurar que se pague a los artistas sin
convertir en criminales a cuarenta ytresmillonesdepersonas,peroestaideallevaraaun
mercado muy diferente. Aquellospocoscon poder,quienescontrolanhoydalainmensa
mayoradeladistribucindecontenidosenelmundo,yanoejerceranestaformaextrema
decontrol.

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Cuando entrecuarenta y sesenta millonesdeestadounidensesson considerados

criminales bajo lasleyes, LessigsepreguntaQuin es elmalo? Losestadounidenses
olaley?.

EQUILIBRIO

CuentaLessigsobreunahistoria sobre EricEldred, un programadorjubilado,que

construy una biblioteca de obras en el dominio pblico, escaneando estas obras y
ponindolas a disposicin generaldeforma gratuita. EN 1998 se anunci queel librode
poemas New Hampshire de Robert Frost iba a pasar al dominio pblico. Eldredquera
publicarlo en su biblioteca pblica, libre y gratuita, hasta queel Congreso, unavezms,
volvi a extender los plazos para los copyrights ya existentes, esta vez, por veinte aos
(LeydeSonnyBono).
Eldred decidi enfrentarse a esta ley, y Lessig se involucr en la batalla como
especialistaen derecho constitucional,sobretodo,porqueenlosltimoscuarentaaosel
Congresotomcomocostumbreextenderesosplazosdelaproteccindelcopyright.
De alguna manera, Lessig, que hasta este momento se enfoc en describir las
situaciones adoptadas por el Congreso, se dispone a, de alguna forma, denunciar la
situacin existente denunciando que el Congreso saba que los dueos del copyright
estaran dispuestos a pagar grandes cantidades de dinero para conseguir que se
extendieranlos plazos de su copyright. Y por tanto, elCongreso,estencantadodedejar
quesuchollosigaysiga.

Eldred no apoyaba la piratera, sino todo lo contrario, luchaba contra un tipo de

piratera, la piratera contra el dominio pblico. Los copyrights no han expirado, y no
expirarn,entantoqueelCongresosealibredevenderseparaextenderlos.

Lessig afirmaque losplazos nosonelnicoproblemasinotambinsaberquines

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sonlosdueosdeloscopyrights,dadoyaquenohayunalistadedueos.
Por todo esto, dice Lessig que el copyright en lugardeserunmotor para la libre
expresin,esunfreno.
En1999 presentaronuna demanda ennombre deEric Eldred, pidiendoaltribunal
la declaracin de inconstitucional a laley de Extensin delPlazodel Copyrightde Sonny
Bono. Dos eran losalegatos centrales:(1) extender losplazos violabael requisitodeun
tiempo limitado delaConstitucin,y (2)extenderlos plazosporotrosveinteaosviolaba
laprimeraenmienda.
Eltribunalrechazlapeticinyelcasoseperdi.
Tiempomstarde,LessigescribiunartculodeopininquefuepublicadoporThe
New York Times, en el cual propona una solucin: Cincuenta aos despus de la
publicacin de una obra, al dueo se le exigira que registrara la obra y pagara una
pequea tarifa.Sipagabaesatarifa,obtenaelbeneficiodelplazocompletodelcopyright.
Sinolohaca,laobrapasabaaldominiopblico.AestolollamamoslaLeydeEldred.
Muchos reconocieron los beneficios del requisito del registro, ya que una de las
cosasmsdifcilesesencontraraldueoactualdelcopyright.

EnestepuntoLessig retomalas dos historiasque contal principiodel libropara

analizar la formaenquelaleyreaccionaaloscambiostecnolgicos.Enunaprevalecael
sentido comn. Enla otraquedaba aunlado. La diferencia entre las dos historiasera el
poder de la oposicin la queluchabapordefenderel status quo.En ambos casos,la
nuevatecnologa amenazaba intereses viejos. Perosloenuncasotenanesosintereses
elpoderparaprotegersecontraestanuevaamenazadecompetencia.

El autorconcluyeel captulo reclamando quecuando lacuestin eslapirateraoel

intercambio p2p, se entiende por qu la ley todava respalda a los propietarios. Pero
cuando la cuestin son los plazos del copyright para compaas como Walt Disney,
todavaesposiblecomprenderporqulasleyesfavorecenaHollywood.
El esfuerzo para bloquear la ley de Eldred es un esfuerzo para asegurar que el

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dominio pbliconunca ser competencia,que no habr ningn usodecontenidosqueno

est comercialmente controlado, y que nohabrningnusocomercial decontenidosque
noexijasupermiso primero. El grupo depresin ms poderosotienecomosuobjetivo,
no la proteccin de la propiedad, sino el rechazo de una tradicin. Su meta no es
simplemente proteger loque es suyo.Su metaesasegurarsede que todo loque hay es
suyo.Laconsecuenciasercadavezmsunasociedaddelpermiso.

22

CONCLUSIN
Lessig utiliza este tramo finaldel libro para presentarunproyecto queresultamuy
controvertido para los grupos de presin: el cdigo abierto y elsoftware libre.Comenta
quemuchosgobiernos hanempezado a utilizarcdigoabiertoo softwarelibre,envezde
softwarepropietario. Asuvez,comentaqueapoyarelcdigoabiertoyelsoftwarelibre
noesoponersealcopyright,yaquenoessoftwareeneldominiopblico.

El autor compara esta nueva situacin de regulacin con una semejante: el

feudalismo, dondela propiedad est en manos de unnmero relativamente pequeo de
individuos y entidades y donde el sistema, se asegurabaque lospropietarios dentrode
ese sistema, no debilitaran el feudalismo, liberando gente o propiedad, al pasarla al
control del libre mercado. El feudalismo dependa del mximo control y concentracin.
Combaticualquierlibertadquepudierainterferirconesecontrol.
Plantea que la sociedad de lainformacinestnecesitandotomarunadecisin,si
ser libre o ser feudal. Lessig deja ver su pesimismo con la conviccin de que la
tendenciaeshaciaelfeudalismo.

Concluye Lessig: algunos comienzan a entender que esta libertad no significa

anarqua. Podemos llevar una cultura libre con nosotros al siglo XXI sin que los artistas
pierdan y sin que el potencial dela cultura digital,sea destruda. Elsentido comn debe
rebelarse.Debeactuarparaliberarlacultura.Pronto.

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EPLOGO
Dice Lessig que el sentido comn est en contrade losguerreros delcopyrighty
que el error es excluir el punto medio. Hay dos extremos en el debate: Todos los
DerechosReservadosNingnDerechoReservado.
Con el nacimiento de internet hubo una reaccin por parte de los dueos del
copyright. Hasta ese momento, en internet los contenidos eran tomados sin que
importaran los derechos: el mundo de cortar y pegar. Lessig argumenta queparaque
estonoseconviertaenelmundodeConsiguepermisoparacortarypegar,necesitamos
unaformaderestaurarunaseriedelibertadesqueantessepodandarporsentadas.Una
manera de respetar el copyright pero que posibilite quelos creadores liberen contenido
delamaneraquelesparezcamsapropiada.
Lessig habla de reconstruir la cultura libre e introduce el concepto Creative
Commons: una corporacin sin nimo de lucro y cuya meta es construir una capa de
copyrightrazonable por encimadelosextremosquereinanhoyda,simplificandolaforma
en que los creadores determinan los grados de libertad que otros tienen a la hora de
tomaryconstruirsobresusobras.Licenciasdescritasenesquemasclaros.Quefuncionan
sinintermediariosniabogados.
Estos son los primeros pasosparareconstruir undominio pblico, nosonmeros
argumentosyaestnenaccin.
Creative Commons es solamente un ejemplo de los esfuerzos voluntarios por
parte de individuos y creadoresparacambiar la mezcladederechosqueahoragobierna
elcampodelacreacin.Elproyectonocompiteconelcopyrightlocomplementa.
Sumeta no esderrotarlos derechos delosautores,sinofacilitarlesalosautoresy
creadoreselejercersusderechosconmayorflexibilidadyamenorprecio.
ResumiendolapropuestaqueLessigpropone:
Internetestentransicin.No deberamos andar regulandouna tecnologa entransicin.
Deberamos,porcontra,andarregulandomanerasdeminimizarlosdaosalosintereses
afectados por este cambio tecnolgico, al tiempo que permitimos y animamos la
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tecnologamseficientequepodamoscrear.

Lessigreconocequegranpartedeestelibroesunacrticaalosabogados,oalpapelque
tienen en este debate. La crtica es hacia la profesin que ha llegado a sintonizar
demasiadoconlosclientesquesiempretienenideasfirmessobreelmundo.
Lessig enuncia que la torpezayla arbitrariedad por partedelosabogados,enun
sistemaendondeserequiereunalaborcuidadosaestterminandoconlatradicin.

Concluye finalmente: las leyes deberan regular ciertas reas de la cultura pero
deberaregularlaculturasolamentealldondelaregulacinproducealgobueno.

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