NIVERSIDAD SANTO TOMAS

CARRERA EDUCACIN DIFERENCIAL

FORMACIN CULTURAL Y ARTE
DOCENTE: ANNY CATALAN
ALUMNA: NATALI BETANZO GRECO

ANLISIS DE OBRAS DE ARTE

Alumna: Natali Betanzo Greco

Docente Anny Cataln Ojeda
Asignatura: Formacin Cultural y Arte

Valdivia 29 de Diciembre, 2014

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DOCENTE: ANNY CATALAN
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NDICE
1. Introduccin
2. Biografas
2.1. Roberto Matta
2.2. Pablo Picasso
2.3. Mmm
3. Anlisis de las obras ( mas comentario mas
estilstico mas contextulizacion )
3.1. El Nacimiento de Amrica Roberto Matta.
3.2. Guernica- Pablo Picasso
3.3. Tres
3.4. Cuatro
3.5. 5
4.

2. Biografas

anlisis

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2.1. Roberto Sebastin Echaurren Matta

Roberto Matta, naci en Santiago, Chile, el 11 de noviembre de 1911, en el seno de una

familia de origen vasco-francs. Al finalizar sus estudios secundarios en el Colegio del Sagrado
Corazn de Jess y Mara, ingres a la Escuela de Arquitectura de la Universidad Catlica.
Titulado de arquitecto viaj a Pars en 1934. En esa ciudad se incorpor al taller de Le Corbusier de
quien hered el gusto por la geometra, las matemticas y las proporciones. Entre 1934 y 1937
recorri distintas capitales europeas vinculndose con los principales artistas e intelectuales del
perodo como Rafael Alberti, Federico Garca Lorca, Laslo Moholy- Nagy, Walter Gropius, Magritte,
Henry Moore, Pablo Picasso, Andr Brton, Salvador Dal, entre otros. Por sugerencia de ste ltimo
conoce a Brton quien rpidamente lo declar surrealista, incorporndolo al movimiento
donde permaneci formalmente hasta el ao 1948. A fines de 1937 expuso sus dibujos, con el grupo,
en la Galera Wildestein en Pars y un mes despus particip en la Exposition International des
Surrealism. En 1938 pint sus primeros leos, trabajando los fondos de las telas a partir de manchas
frotadas con un trapo, sobre las cuales trazaba sus figuras, con un pincel o directamente con el tubo
de pintura.
A consecuencia de la segunda guerra mundial, Matta emigr a Nueva York en 1939. All difundi
el surrealismo francs entre los jvenes artistas estadounidenses quienes lo apodaron como 'bailarn
de la imaginacin'. En esa poca explor el automatismo y la escala monumental. En 1942 efectu
su primera exposicin individual, un conjunto de telas de gran formato titulado La tierra es un
hombre, en la galera Pierre Matisse. El ao 1945 expuso por primera vez sus esculturas en la
muestra Imagery of Chess. Hasta 1947 profundiz sus relaciones con el grupo surrealista. Comparti
con Marcel Duchamps el gusto por la poesa y la ciencia y colabor regularmente con Andr Brton.
Desarroll el concepto de 'los grandes transparentes', el cual fue tomado como referencia por Brton
en su texto 'Prolegmenos a un tres manifiesto del surrealismo, o no'. Sus obras de los aos 46 y 47
dan cuenta de los horrores de la guerra y los campos de concentracin.

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En 1948 fue excluido del movimiento surrealista. Por esa fecha se haba distanciado de los aspectos
formales de la pintura, poniendo el nfasis en la abstraccin expresionista y los aspectos
revolucionarios y literarios de su obra. Estos ltimos son explicados en su primer textomanifiesto Reorgaminacion de la Affectividad publicado ese mismo ao. Regres a Europa y se
instal en Italia donde permaneci hasta 1954, momento en que expuso por primera vez sus obras
en Chile, en el Museo Nacional de Bellas Artes. En 1957, en el Museo de Arte Moderno de Nueva
York, se exhibi una retrospectiva de su trabajo del perodo 1938-1957. En 1959 fue reincorporado al
grupo surrealista. Ese mismo ao, en Estocolmo, se organiz su primera retrospectiva en Europa,
'15 formes du doute'.
En la dcada del 60, influido por los procesos sociales, polticos y culturales que convulsionaban al
mundo, particularmente por la guerra de Vietnam, Matta incorpor a su obra la violencia, expresada
en imgenes cargadas de tensin, angustia, muerte, enfrentamiento y tortura, aunque cargadas de
humor, irona y creatividad. En 1961 permaneci durante tres meses en Chile y realiz el mural de
siete metros, Vivir enfrentando las flechas, para la Universidad Tcnica del Estado. En 1967 compr
un viejo convento en Tarquinia, Italia, donde instal su casa y su taller. En 1970 retorn a Chile para
encontrarse con Salvador Allende y Fidel Castro. En esa poca trabaj en murales colectivos con la
Brigada Ramona Parra. Cuestion los materiales nobles como la pintura al leo y reivindicando el
adobe, la paja, el yeso y el barro. Hacia fines de los setenta, Matta abord el tema de la identidad del
ser humano, al cual mira desde todos los ngulos.
En 1990 recibi el Premio Nacional de Arte. En 1991 expuso nuevamente en el Museo de Bellas
Artes de Santiago. En 1992 se le otorg, en Espaa, el Premio Prncipe de Asturias. En 1999 fue
organizada en Madrid una retrospectiva de su obra, en el Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofa.
Roberto Matta muere en Tarquinia, Italia, el ao 2002. Renovador del surrealismo y figura seera del
expresionismo abstracto, es considerado el artista chileno ms influyente del Siglo XX.

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2.2 Pablo Ruiz Picasso

Pablo Ruiz Picasso, naci en Mlaga, 1881. Artista espaol. Hijo del tambin artista Jos
Ruiz Blasco quien en 1895 se traslad con su familia a Barcelona, donde el joven pintor se rode de
un grupo de artistas y literatos, entre los que cabe citar a los pintores Ramn Casas y Santiago
Rusiol, con quienes acostumbraba reunirse en el bar Els Quatre Gats.
Entre 1901 y 1904 Pablo Picasso altern su residencia entre Madrid, Barcelona y Pars, mientras su
pintura entr en la etapa denominada perodo azul, fuertemente influida por el simbolismo. En la
primavera de 1904, Picasso decidi trasladarse definitivamente a Pars y establecerse en un estudio
en las riberas del Sena. En la capital francesa trab amistad, entre otros, con los poetas Guillaume
Apollinaire y Max Jacob y el dramaturgo Andr Salmon; entre tanto, su pintura experiment una
nueva evolucin, caracterizada por una paleta cromtica tendente a los colores tierra y rosa. Al poco
de llegar a Pars entr en contacto con personalidades perifricas del mundillo artstico y bohemio,
como los estadounidenses Leo y Gertrude Stein, o el que sera su marchante por siempre, DanielHenry Kahnweiler.
Hacia finales de 1906 Pablo Picasso empez a trabajar en una composicin de gran formato que iba
a cambiar el curso del arte del siglo XX: Les demoiselles d'Avignon. En esta obra cumbre
confluyeron numerosas influencias, entre las que cabe citar como principales el arte africano e
ibrico y elementos tomados del Greco y Czanne. Bajo la constante influencia de este ltimo, y en
compaa de otro joven pintor, Georges Braque, Pablo Picasso se adentr en una revisin de buena
parte de la herencia plstica vigente desde el Renacimiento, especialmente en el mbito de la
representacin pictrica del volumen: fue el inicio del cubismo.
A partir de 1909, Picasso y Braque desarrollaron dicho estilo en una primera fase denominada
analtica. En 1912 introdujeron un elemento de flexibilidad en forma de recortes de papel y otros
materiales directamente aplicados sobre el lienzo, tcnica que denominaron collage. La admisin en
el exclusivo crculo del cubismo del pintor espaol Juan Gris desemboc en la etapa sinttica de
dicho estilo, marcado por una gama cromtica ms rica y la multiplicidad matrica y referencial.

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Entre 1915 y mediados de la dcada de 1920 Picasso fue abandonando los rigores del cubismo para
adentrarse en una nueva etapa figurativista, en el marco de un reencuentro entre clasicismo y el
creciente influjo de lo que el artista denomin sus orgenes mediterrneos. Casado desde 1919
con la bailarina rusa Olga Koklova y padre ya de un hijo, Paulo, Pablo Picasso empez a interesarse
por la escultura a raz de su encuentro en 1928 con el artista cataln Julio Gonzlez; entre ambos
introdujeron importantes innovaciones, como el empleo de hierro forjado.
En 1935 nacera una hija, Maya, de una nueva relacin sentimental, Marie-Therse, con quien Pablo
Picasso convivi abiertamente a pesar de seguir casado con Olga Koklova; a partir de 1936, ambas
debieron compartir al pintor con una tercera mujer, la fotgrafa Dora Maar.
El estallido de la guerra civil espaola lo empuj a una mayor concienciacin poltica, fruto de la cual
es una de sus obras ms conocidas, el mural de gran tamaoGernika. En 1943 conoci a Franoise
Gilot, con la que tendra dos hijos, Claude y Paloma. Tres aos ms tarde Pablo Picasso abandon
Pars para instalarse en Antibes, donde incorpor la cermica a sus soportes predilectos.
En la dcada de 1950 realiz numerosas series sobre grandes obras clsicas de la pintura, que
reinterpret a modo de homenaje. En 1961 Pablo Picasso contrajo segundas nupcias con Jacqueline
Roque; sera su ltima relacin sentimental de importancia. Convertido ya en una leyenda en vida y
en el eptome de la vanguardia, el artista y Jacqueline se retiraron al castillo de Vouvenargues,
donde el creador continu trabajando incansablemente hasta el da de su muerte, en Moulins,
Francia en 1973.

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3. Anlisis de la Obras
3.1 El Nacimiento de Amrica Roberto Matta
En esta obra se observa la abstraccin de lneas y formas, con colores sombros. Logra
mantenerse dentro de un estilo que le es propio. Una de sus caractersticas es la incorporacin de
una potica que nace con su obra o que le es contempornea. En contacto con artistas de diversas
reas, Matta es capaz de condensar en su obra los descubrimientos no slo de las artes visuales,
sino del amplio espectro del arte. "Nacimiento de Amrica" es la sntesis visual que compromete las
preocupaciones caractersticas de los creadores del continente: los orgenes, las races y el suelo
natal.
Se observa la influencia de sus obras de Dali y Picasso que percibe en la produccin temprana de
Matta. Esta influencia es visible en el uso de la degradacin y de los colores sombros, lo cual
expresa una tensin dramtica, que va acentundose a medida que esta obra va adquiriendo
mayores grados de abstraccin. Se observa adems formas de colores que, como llamas, se
elevaran hacia lo alto, en medio de un ambiente sombro y algo fnebre donde se ha eliminado lo
figurativo para extraer nicamente los valores de expresividad pictrica.
En cada una de sus obras podemos destacar la tendencia de ste por el surrealismo. En
esta obra resalta lo abstracto, expresando tantas cosas como el caos, el desorden, dentro de un
ambiente abrumador utilizando colores fuertes y representativos haciendo mencin a los objetivos de
los expedisionistas, la riqueza, que principalmente en Amrica se encontraba en los suelos, es decir
en el maz, trigo etc. Por ello podemos denotar el color en los suelos, como el verde y amarillo en los
hermosos cultivos y como se aprovechaba de manera inteligente para su sobrevivencia, la gran

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importancia de las tierras ac en Amrica, donde se encontraron con civilizaciones salvajes y

luchadoras

como

lo

son

tanto

mapuches,

incas

aztecas

Podemos denotar en sus obras que Matta deja que el lpiz recorra la superficie del papel de manera
automtica, el dibujo va apareciendo espontneamente, y sobre esa trama, luego, va disponiendo
los colores sobre este.Tambin debemos interpretar esta obra como la lucha entre las cosas
materiales y el caos que Matta tena en su interior, y su juego con el tiempo y el espacio.

3.2

Guernica Pablo Picasso

Cuadro de grandes dimensiones realizado en 1937 por Pablo Picasso para el pabelln de la
Repblica espaola en la Exposicin Universal de Pars de ese mismo ao. Tras muchos aos en
depsito en Estados Unidos, lleg a Espaa, instalndose definitivamente en el Museo Reina Sofa.
El tema gira en torno a los horrores de la guerra. Picasso, frente al encargo de la Repblica
espaola, inmersa en plena guerra civil despus del alzamiento militar, se ve conmocionado por
las noticias del bombardeo de la ciudad vasca de Guernica. La noticia fue titular en todos los
peridicos que destacaban la brutalidad de la accin, ejercida sobre una pequea ciudad sin inters

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militar, desarmada y tan slo ocupada por poblacin civil. Sobre este motivo, comienza a construir el
gran lienzo.
A travs de numerosos apuntes y varias versiones del cuadro completo, Picasso poco a poco
va decantando los motivos concretos del bombardeo para ir concentrando toda la violencia en
smbolos y figuras que dejan de remitirse al hecho concreto. En este proceso Guernica deja de ser
un puro cuadro histrico para convertirse en un grito contra la guerra desde el punto de vista de la
vctimas, una reflexin sobre la destruccin y el dolor aplicable a cualquier tipo de conflicto,
convirtiendo un hecho concreto en una obra universal, comprensible sin necesidad de conocer los
detalles concretos.
La composicin recuerda a la de los trpticos, dividida en tres sectores. El central se ordena en una
forma triangular en torno al caballo, incluyendo en su zona baja la estatua y la mujer que avanza. A
ambos laterales de este grupo central se crean dos tringulos rectngulos que se compensan en sus
figuras. Todo lo dicho nos confirma un fuerte estudio de la escena, buscando una organizacin clara
y basada en zonas bien delimitadas que permitan una mejor comprensin de la escena, pensada
para su exposicin ante un pblico no demasiado entendido.
El dibujo participa de esta renovacin de tcnicas explicada anteriormente. En l podemos descubrir
experiencias anteriores de Picasso, como el cubismo. Partiendo de la idea de negacin del punto de
vista nico, las figuras son estudiadas desde varios lugares, uniendo luego las distintas visiones en
una imagen ms completa (pues aporta ms informacin) aunque distinta a la habitual (visin
simultanea). De esta manera, el toro tiene los dos ojos en el mismo plano o las distintas partes
anatmicas del caballo pertenecen a puntos de vista contrarios.
Junto a esta tcnica se observan tambin otras referencias tpicas de la representacin
contempornea. En ciertos lugares se aprecia la deformacin a la que Picasso somete a las formas
para darles una mayor expresividad, como ocurre en la cabeza del caballo, las manos agrandadas
de la mujer que sujeta a su hijo muerto o las piernas deformes de la mujer de la derecha. De la
misma manera, se producen transferencias de las cualidades de los objetos, convirtindolos unos en
otro, tal y como ocurre en las lenguas que se convierten en objetos punzantes, como cuchillos, o en
los ojos de las dos mujeres extremas en donde los ojos se han convertido en sus propias lgrimas.
Estas dos ltimas caractersticas parten del mundo surrealista que Picasso frecuent a finales de los
aos veinte y en la dcada de los treinta. Su idea de libertad expresiva es tambin patente en ciertas

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sugerencias del dibujo infantil que tiene el cuadro y que el pintor estaba descubriendo en esos
momentos. Partiendo de esa experiencia (el dibujo infantil no pinta las cosas como las ve sino como
las sabe) redujo algunos elementos a su pura esencia visual, dando los suficientes datos para que la
imagen, sin ser una copia de lo real, fuera entendible, tal y como ocurre en el flor de la estatua o el
dibujo de la bombilla.
El color y la luz funcionan de una forma conjunta. Desde el primer momento, Picasso pens en el
cuadro como una imagen en blanco y negro que, en su limitacin cromtica, pudiera transmitir todo
el clima de dolor y tragedia.Sobre este fondo, los gestos dramticos de los personajes quedan en
suspenso, como gritos aterradores dentro de un silencio general al que colabora la ausencia de
color, aunque no de tonos, pues el gris, en diferentes gradaciones, atempera y da cohesin a los
bruscos contrastes del blanco y el negro. (Ver cabeza del caballo).
En cuanto a la luz, ya desvinculada de la recreacin naturalista de la realidad (claroscuro
clsico), ilumina la escena sin obedecer a ningn tipo de foco. Se trata de una luz antinaturalista que
sirve, ante todo, para guiarnos por el cuadro creando efectos que acentan el dibujo (mano que
porta el candil cruzada por distintas sombras, efecto de la sombra proyectada por la mano de la
estatua) o la tragedia (ventana fuertemente iluminada en la izquierda, demasiado pequea para
poder salir del incendio). En general, los personajes fundamentales aparecen fuertemente
iluminados, sin sombras, lo cual acenta su bidimensionalidad.
El espacio, sobre todo al principio, puede resultar difcil de entender. Su extraeza es producida por
la desaparicin de la perspectiva, tpica desde el Renacimiento. Desde las primeras experiencias
cubistas desaparece la idea del cuadro como una ventana. Ya no se pretende la representacin real
del mundo, y el lienzo se convierte en un espacio bidimensional que renuncia al fondo,
presentndonos todas las imgenes en el mismo plano. Ya no se recurre al artificio de hacer ms
pequeas las cosas en funcin de su distancia al espectador, y de la misma manera se elimina el
claroscuro que modelaba las formas. Tan solo en algunos lugares (cuello de la estatua, cabeza del
caballo...) se conserva una cierta representacin tradicional que sirve para facilitar la lectura de las
imgenes.
Guernica significa, dentro de la obra del pintor, la conciliacin de la investigacin formal a la que antes se
haba dedicado casi por completo (cubismo, surrealismo) con el compromiso poltico en favor de la causa
republicana y en contra de la guerra y sus consecuencias. Dentro de este pensamiento, Picasso se sita en
la lnea abierta por Rubens en su Horror de la guerra (del cual extrae, adems, numerosas posturas de

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personajes) y, sobre todo, por Goya en sus Fusilamientos, con la misma visin antiheroica de la violencia
como una fuerza ciega que nada soluciona, muy por el contrario.