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progetto grafico
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Common Space
Spazio Comune
Autunno 2012
claude marzotto
Un cantiere aperto
An Open Construction Site
Silvia Sfligiotti
Poste italiane s.p.a. Spedizione in abbonamento Postale - D.L. 353/2003 (conv. In L. 27/02/2004 n. 46) art. 1, comma 1, DCB Milano
edizioni aiap
progetto grafico
rivista inte rnazional e di grafic a
internationa l g ra phic desig n ma g a zine
22
Spazio Comune
Common Space
progetto grafico
RIVISTA INTE RNAZIONAL E DI GRAFIC A
INTERNATIONA L G RA PHIC DESIG N MA G A ZINE
Periodico dellAiap. Associazione italiana design della comunicazione visiva
Registrazione del tribunale di Milano n. 709 del 19/10/1991
Aiap
Via A. Ponchielli, 3
20129 Milano
tel. 02 29 52 05 90
fax 02 29 51 24 95
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www.aiap.it
direttore responsabile
editor in chief
Riccardo Falcinelli
direzione editoriale
editors
Riccardo Falcinelli
Silvia Sfligiotti
comitato di redazione
editorial board
consiglio direttivo
Daniela Piscitelli,
Presidente;
Cinzia Ferrara,
Vicepresidente;
Massimo Porcedda,
Segretario generale
consiglieri
Poste italiane s.p.a. Spedizione in abbonamento Postale - D.L. 353/2003 (conv. In L. 27/02/2004 n. 46) art. 1, comma 1, DCB Milano
probiviri
Giangiorgio Fuga,
Presidente;
Simonetta Ferrante,
Segretario;
Franco Balan,
Alberto Lecaldano,
Roberto Pieracini
revisori dei conti
Laura Ferrario,
Camilla Masciadri,
Marco Pea
tesoriere
Piergiorgio Capozza
direttore
Maria A. Di Pierro
segreteria
Elena Panzeri
segreteria amministrativa
Lucia Leonardi
ufficio stampa e comunicazione web
Stefania Sabbi
Serena Brovelli
Maria Rosaria Digregorio
Luigi Farrauto
Claude Marzotto
Luciano Perondi
Carlo Vinti
Stefano Vittori
coordinamento redazionale
editorial coordination
Serena Brovelli
progetto grafico
graphic design
Alizarina e Falcinelli&Co.
impaginazione
layout
Livia Massaccesi
Stefano Vittori
correzione di bozze
proofreading
Lotto 49
impianti e stampa
prepress and printing
Joo Distribuzione
Via F. Argelati, 35
20143 - Milano
copertina stampata su
cover printed on
traduzioni
translations
Alta Price
Giorgio Testa
Maria A. Di Pierro
mdipierro.direttore@aiap.it
fotografie
photographs
altrospaziofotografia.it
partner tecnici
technical partners
sede
editorial office
redazione_progettografico@aiap.it
Le immagini utilizzate in Progetto grafico rispondono alla pratica del fair use (Copyright
Act 17 U.S.C. 107) essendo finalizzate al commento storico critico e allinsegnamento.
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Spazio comune
Common space
fuori tema
off topic
10
50
76
108
130
Progettazione
come spazio comune
Design as Common Space
Un carattere oltre
la balcanizzazione
A Typeface Beyond
Balkanization
RICCARDO OLOCCO
ALBERTO LECALDANO
114
134
18
Dal Cairo a New York,
tra spazio comune,
obblighi e divieti
From Cairo to New York,
Between Common Space,
Commands, and Bans
LUIGI FARRAUTO, CLAUDIA VAGO
26
Il design come
articolazione dei conflitti
Design as an Articulation
of Conflict
58
In un luogo preciso.
Lupo & Burtscher & Lungomare
In a Precise Place.
Lupo & Burtscher & Lungomare
SERENA BROVELLI, SILVIA SFLIGIOTTI
64
Che cos il design?
Un manifesto per la Gwangju Design
Biennale 2011 Academy series
What is Design?
A Manifesto for the Gwangju Design
Biennale 2011 Academy series
PROJECT PROJECTS
ANDREA FACCHETTI
34
Formes Vives,
militanti e contenti
Formes Vives,
Joyous Militants
CLAUDE MARZOTTO
42
Un cantiere aperto
An Open Construction Site
SILVIA SFLIGIOTTI
DANIELE TONON
70
Condividere in rete: idee
partecipative in tempo di crisi
Online Sharing: Participatory
Ideas in a Time of Crisis
MARIO FOIS
82
Delta del Po:
immagini del futuro
per un presente comune
The Po River Delta:
Images of the Future
for a Common Present
EMANUELA BONINI LESSING,
ENRICO ANGUILLARI
92
Segni e spazio pubblico
alla Libera Universit
di Bolzano
Signs and Public Space
at the Free University
of Bozen-Bolzano
ROBERTO GIGLIOTTI, JONATHAN PIERINI,
ALVISE MATTOZZI
DAVE CROSSLAND
122
Perch non abbiamo ancora
visto una fotografia di tutta
la Terra?
Why havent we seen
a photograph of the whole
Earth yet?
102
STEWART BRAND
Happinessie.
Il mostro della felicit
128
Happinessie:
The Happiness Fiend
A 7-Day Workshop on Temporary
Reuse of the Citys Spaces
and Their Spontaneous Identity
RICCARDO FALCINELLI
138
Histoire de lcriture.
De lidogramme au multimdia
Histoire de lcriture.
De lidogramme au multimdia
ANTONIO PERRI
140
Combinazioni di pezzi semplici.
Lalfabeto universale del Bauhaus
A Combination of Simple Elements:
The Universal Alphabet
of the Bauhaus
CHIARA BARBIERI
ALTA PRICE
156
Hanno collaborato
a questo numero
Contributors in This Issue
160
Abbonamenti e arretrati
Subscriptions and Back Issues
La foto di copertina
On the Cover
Un tavolo una metafora facile e immediata
dello spazio comune, cos come lo abbiamo
inteso in questo numero di Progetto grafico:
pu essere di volta in volta il luogo degli
incontri conviviali, delle discussioni, delle
trattative, dei conflitti. Quello che vedete
nella foto un elemento centrale di Public
Matters, una mostra di architettura realizzata
da Project Projects, lo studio newyorchese di
cui a p. 64 pubblichiamo il manifesto Che cos
il design?. Questo tavolo insieme luogo
di riposo, di lettura, di conversazione: farne
lelemento chiave di unesposizione una scelta
che rivela una visione del design attenta ad
accogliere e far convivere diversi modi di usare
uno spazio.
A table is an easy, immediate metaphor for
common space as we define it in this issue of
Progetto grafico: it can be a place for various
types of encounterconvivial meetings,
discussions, debates, negotiations or conflicts.
The cover image shows a central element of
Public Matters, an architecture exhibition
organized by Project Projects, the New York
based studio whose manifesto What is
Design? appears on page 64 of this issue.
This table is a place for resting, reading, and
conversing: the decision to make it the key
element of an exhibition reveals a vision of
design that welcomes various uses of a single
space and helps them coexist.
http://projectprojects.com/public-matters/
Foto Photo: James Ewing
Il design come
articolazione dei conflitti
[Design as an Articulation of Conflict]
ANDREA FACCHETTI
26
I am, 1987.
These movements and practices can
be viewed alongside the reflections of
a few key intellectuals (Jacques Rancire, Slavoj iek, Noam Chomsky,
Giorgio Agamben) who, albeit with
their real differences, all find common
ground in their critique of (neo-)liberal thought and Western democracies. What most proclaim is a postideoJan van Toorn, Calendario 1972/73.
logical age turns out to be a postpolitical
Jan
van Toorn, calendar, 1972/73.
era, in which any assumption of democratic dialectics is suspended. In Western democracies, on both the local and
national level, theres an increasingly strong tendency to exclude, or at
least reduce, moments of social conflict (which mask truly critical points
regarding the tensions and contradictions of the capitalist model) from all
representation or coverage. Consequently such moments of conflictor
even mere confrontation and dialog
find no appropriate forms through
which they might further develop or
play out, and thereby find resolution.
This determines their deeply postpolitical or postdemocratic character,
which is primarily due to the elimination of all internal contradiction within public discourse and the parallel
representation of the neoliberal model
as the natural state of thingsto which
no alternative can be offered.
politan or urban territory, this postpolitical condition plays out on two levels. First, the removal of conflict (or,
better yet, any possibility of conflict)
takes place on the physical level, that
of architecture and urban planning: indeed, it isnt hard to notice how in recent territorial-management politics
the transformation of vast urban areas
into commercial zones leads to the disappearance of public spacesin general, any place where meetings and convergences (of people but also of ideas,
thoughts, and approaches to urban living) constitute the ultimate and gratuitous end of said spaces.
The second level is the entirety of processes that regulate the creation of information, its design into sensible
forms, and its transmission within the
metropolis and throughout the urban
context. The importance of these communicative processes for the life of
the city is now more crucial and strategic than ever before. We can actually imagine the metropolis as immense
machine that produces and conveys
forms, meanings, symbologies, narratives, images, and concepts, beginning
with the complex network of relationships that animate it.
Hence the use of the term apparatus
to describe the entirety of parts that
make up the communicative machine
at work in the urban context, and
above all in reference to its method
of action as understood in a biopoliti29
Limmaginario urbano, la capacit cio della collettivit urbana di recepire la vita della metropoli,
di interpretarla e rappresentarla in forme simboliche e allegoriche attraverso cui non solo conoscerla e spiegarla ma soprattutto reinventarla, in
altre parole la possibilit di immaginare un futuro
allinterno dello spazio urbano e di tendere verso
di esso: tutto ci oggi paralizzato nellimmaginario simbolico della merce. Di fronte a questa
analisi la domanda che sorge spontanea : in che
modo il graphic design e le pratiche di rappresentazione visiva applicate allurbano possono aprire
nuovi spazi veramente pubblici e condivisi e dare
cos vita a nuove forme e relazioni a fondamento
di unidea di cittadinanza attiva e partecipata?
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Una risposta a questa domanda possibile intravederla attraverso una ridefinizione dei compiti
del design della comunicazione, il quale deve oggi
porsi come obiettivo quello di rappresentare e
comunicare i conflitti che attraversano lo spazio
urbano. In altre parole le pratiche rappresentative, comunicative e narrative che operano tramite
i designer nel contesto urbano devono oggi essere
in grado di aprire gli spazi, ma anche i tempi
e i ritmi, della citt verso forme comunicative
conflittuali. Ci vuol dire immaginare lo spazio
urbano come un momento dincontro tra differenze e contrasti, uno spazio capace di articolare
posizioni antagoniste (e non di uniformarle), di
rappresentare contraddizioni sociali e politiche.
In questo senso le pratiche del design, e in special
modo del design della comunicazione, assumono un valore realmente politico. Da una parte
infatti il territorio fisico delle citt ad acquisire
un significato politico, come spazio di scontroconfronto, presupposto di qualsiasi dialettica
democratica. Dallaltra parte sono gli individui, o
meglio la collettivit che abita e anima lurbano,
a risentire del nuovo orientamento del dispositivo design, nel momento in cui questo d vita a
un nuovo concetto di cittadinanza e di cittadino
guidato dallidea di diritto alla citt.
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