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Semiotics and Art History [Mieke Bal + Norman Bryson] Revisited

Daniela Vieira de Freitas Simes

Paper desenvolvido no mbito da disciplina de


Metodologias em Histria da Arte

Docente:
Doutora Joana da Cunha Leal

Janeiro 2011

SemioticsandArtHistory[deMiekeBal+NormanBryson]Revisited
Everyworkofartisanabsolutestatement.()Everyworkofartisanuniquestatement.(1)
OsautoresBaleBrysonnoseuartigoSemioticsandArtHistory,oqualnospropomosagora
a reler, afirmam que a base da Semitica the definition of the factors involved in this
permanentprocessofsignmakingandinterpretatingandthedevelopmentofconceptualtools
that help us to grasp that process as it goes on in the various arenas of cultural activity (p.
174).
Tradicionalmente,aSemiticaumadisciplinaqueseocupadoestudodateoriadossignose
a sua interpretao em vrias formas de comunicao. Se considerarmos a Arte como uma
forma de comunicar algo, ento, e em teoria, a Semitica poder ser uma ferramenta
extremamentetilnaleituradaobraounaleituradamensagemoudoalgoqueaobravisual
pretende transmitir. Os autores citados referem o campo da Arte como uma das arenasde
actividadeculturalemqueportantosetornabvioqueaSemiticapoderserumcontributo
realparaoestudodaArteeportanto,umametodologiadetrabalhonadisciplinadeHistria
daArte.
Contudo,edamesmaformaqueaHistriadaArteevoluiueiniciounovosdebatesnoseuseio
relativamenteaosmltiploscaminhosoumetodologiasaseguiresuaprpriaevoluonas
esferasacadmicas(2),tambmaSemiticaModernaseocupoudeoutrastemticasparaalm
doestudodateoriadossignosoudacontinuaodotrabalhoiniciadoporPeirceeSaussure,
especialmente,comaplicaoArtecomosoasobrasdePanofskyouMeyerSchapiro.De
certaformaeconformePreziosi(1989)refere,aSemiticasemprefezpartedadisciplinaainda
que assumindo outros contornos como o estudo da Iconografia, Filosofia da Esttica, entre
outros contudo, e acompanhando as evolues no seio da Histria da Arte Moderna, a
Semitica (BAL, BRYSON 1991) passou a ocuparse de assuntos como a polissemia de
significados; a problemtica da autoria; contexto e recepo; as implicaes do estudo da
narrativaparaoestudodasimagens;adiferenterelaoentresignosvisuaiseverbaisentre
sexos;eainda,averdadedainterpretao.Nesteartigoconsideradoumdosmaisextensose
compreensivos sobre as novas problemticas enfrentadas pela disciplina, levantamse
questesquenospropomosaanalisar(3).
Aolongodoseuartigo,BaleBrysonfazemumaleiturageralemdoismomentos:noprimeiro,
focamaformacomoaSemiticadesafiaalgumasprticasessenciaisdadisciplinadeHistria
da Arte ao longo das trs primeiras seces 1. Context, 2. Senders, 3. Receivers e num
segundo momento, em duas seces do artigo 6. Psychoanalysis as a Semiotic Theory, 7.
Narratology de que forma a Semitica pode aprofundar a anlise procurada pelos
historiadores de arte. A proposta feita pelos autores a de que a Semitica como teoria
transdisciplinar, pode e tem impulsos a transmitir disciplina de Histria de Arte no como

(1)

IrvingLavin,TheCrisisofArtHistoryinArtHistoryandItsTheories,TheArtBulletin,vol.78,n.1(Maro
1996):pp.1315
(2)
aobradeDonaldPreziosi,RethinkingArtHistory:MeditationsonaCoyScience(NewHaven,1989)foiuma
refernciaimportantenestamatria.
(3)
refernciafeitaporDonaldPreziosi,Thequestionofarthistory,CriticalInquiry,vol.18,n.2,(Inverno1992):
pp.363386

uma mudana lingustica, mas sim uma alterao metodolgica e operacional na mesma,
criticandooconhecimentoposivistaeosseusmtodosnadisciplina(p.174).
NestareleituradeBaleBryson,vamonoscentrarsomentenaprimeirapartedoartigoerever
as trs primeiras seces do mesmo que abordam as temticas do Contexto, Remetentes e
Receptores (4). Iniciaremos esta abordagem com duas seces do artigo que esclarecem as
principaisdiferenasentreduascorrentessemiticasdistintas:teoriadePeirceeateoriade
Saussureseces4e5doartigo.
1. PeirceeSaussureTeorias
Peirce,citadoporBal(5):Asign,orrepresentamen,issomethingwhichstandstosomebodyfor
somethinginsomerespectorcapacity.Itaddressessomebody,thatis,createsinthemindof
thatpersonanequivalentsign,orperhapsamoredevelopedsign.ThatsignwhichitcreatesI
calltheinterpretantofthefirstsign.Thesignstandsforsomething,itsobject.Itstandsforthat
object,notinallrespectsbutinreferencetoasortofidea,whichIhavesometimescalledthe
groundoftherepresentamen.
assimcriadaumatrilogiaemObjectoSubstitutoInterpretante,sendoquearelaoentre
ObjectoeSubstitutototalmentearbitrria.DeacordocomBal,estadefinioofereceuma
baseprogramticadetrabalhodasobrasdearteapartirdomomentoemqueaobrafunciona
como um signo, actuando sobre algum e processada por essa pessoa, traduzindo um signo
comoumevento.Oqueoreceptordestesignoeventoretmassimnooobjecto,masuma
ideia do objecto, uma imagem mental equivalente ou correspondente ao objecto ou
ainda,formulaumsignomaisevoludoqueosignoeventointerpretantresultadodeuma
evoluo e/ou posicionamento social distinto de aferio de significado estando implicita
assim, uma especificao da convergncia imagemreceptor definida e limitada pela
identidade social do receptor e que a qualquer momento pode ser captada e analisada,
conferindoumaperspectivapragmticadisciplina.Peirceapontaaindaqueosignoreferese
aoobjectoquenoseencontra,ouseja,aoobjectoqueseencontraausente,conferindoum
campo de trabalho semntico somente possvel dada a ausncia do objecto e sobretudo do
significadoapartirdoqualosignoiroperarenapresenadoqualosignonoopodefazer;
damesmaformaqueseosignificadoseencontrartotalmentedisperso,osignoincapazde
agir (6). Para solucionar esta questo, Peirce acrescenta que o signo poder representar o
objecto no na sua totalidade mas em relao com uma certa ideia do mesmo campo de
operao do representamen. A este campo, Bal chama cdigo, uma espcie de regra que
permiteligarosignoaoseusignificadonumaoperaoobjectivadesdequetodososmembros
oureceptoresoperemsobasmesmasregras,potenciandoacomunicao.Damesmaforma
quealinguagemlentamentesealtera,tambmasregraspoderosofreralteraespermitindo
demodogeneralizadoqueoscdigosrelacionemnoapenasumsignoeoseusignificadomas

(4)

tradueslivresdosequeserousadasnodecorrerdotrabalhomassempreemrelaocomostermos
inicialmentepropostospelosautores:Context,Senders,Receivers
(5)
MiekeBal,SignsinPaintinginArtHistoryandItsTheories,TheArtBulletin,vol.78,n.1(Maro1996):pp.6
9,citandoCharlesSandersPeirce,LogicasSemiotic:TheTheoryofsigns
(6)
sobreapresenaesignificadodoobjectoemaisprofundadiscusso,verJacquesDerridaOfGrammatology,
(Baltimore,1976)

grupos inteiros de signos entre si, entre signos e classes de significados potenciando um
campodetrabalhoparaasemitica,semnticaeasntaxe.
OdesenvolvimentodotrabalhodePeirceexplicacomoestasoperaesseprocessamatravs
do index, cone e simbolo: iconic is a quality of the sign in relation to its object; (...) a sign
capableofevokingnonexistentobjectsbecauseitproposestoimagineanobjectsimilartosign
itself (...). Peirces description of the index emphasizes its symmetrical opposition to the icon
(); [the symbol] is dependent even more strongly than the two other terms on the act of
interpretationthatbringsittolife()(pp.189191).
Deacordocomosautores,ateoriade Peircetil paraaarte porquepermiteestudlana
sociedadeenahistriasemqueohistoriadorseprendacomasintenesdoartistaenquanto
simultaneamente permite atravs da mistura entre iconicidade, indexicalidade e simbolismo
tornarovisionamentodeumaimagem(obradeartenestecaso)numaactividadedinmicae
posicionadanotempopresente.
Parecenos claro que Bal e Bryson salientam sobretudo a recepo da obra no geral e em
particularemdeterminadoperodotemporal,propositadamenterecortandooartistadoseu
papeledestituindolhequalquerinteressedeestudoeinvestigao.Comoveremosadiantea
posiodadisciplinanopareceadequarsecomestametodologia;Ecorefereumaspectodos
textos de Peirce que parece ser ignorado no artigo de Bal e Bryson: [relativamente aos
escritos de Peirce] I read this page as the proposal of a difference between a theory of
significationandatheoryofcommunication (7) (ECO1976:1461).Existindoumadiferenareal
entreasreferidasteoriasdequeformaseirmanisfestarnocampodaarteedoseuestudo,
emparticular,daHistriadaArte?
Claramente que o desenvolvimento das teorias de Peirce com aplicao Histria da Arte
produziramjobrasderelativointeresseemomentosdereflexoimportantesnopodemos,
porexemplo,descurarotrabalhodeRosalindKraussem1977(8)
Saussure
Citando Bal e Bryson no incio da seco 5, If Peirces view of the way sings function is
primarily dynamic, that of Ferdinand Saussure involves far more stasis (p. 191). De facto, o
sistemapropostoporSaussureporderivardoestudodalingustica,procuradefiniroconjunto
globalderegrasquedefinemumalinguagemcomoumtodoparaisolaressasregrasdeforma
a estudar as relaes internas entre os signos de uma linguagem que de acordo com a
propostadeSaussuresodeterminantesdosignificadodessessignos.Assim,osignificadodas
palavrasderivadasuaoposioaoutrosconceitos/palavras.
O sistema de Saussure ir assentar no signo lingustico que composto por duas unidades
combinadasquesoosignificanteeosignificadosendoqueoprimeirooperacomoaimagem
acsticaouimagemsonoradosigno;eosegundoremeteparaoconceitooucontedodo
signo. Ambos os conceitos articulamse assim em relao com o signo lingustico como duas

(7)

UmbertoEco,PeircesNotionofInterpretant,MLN,vol.91,n.6(Dezembro1976):pp.14571472
RosalindKrauss,NotesontheIndex:SeventiesArtinAmerica,October,vol.3(Primavera1977):pp.6881;e
ainda,damesmaautoraenacontinuaodoreferidoartigo,NotesontheIndex:SeventiesArtinAmerica.Part2,
October,vol.4(Outono1977):pp.5867

(8)

facesdeumamoeda,caracterizandooetornandoseinerentesaeste.Saussuredefineaindaa
economiadeesforonalinguagematravsdacombinaodeformasmnimasnalingustica
e diferencia a linguagem (langue) da palavra (parole) procurando estudar a primeira atravs
dasalteraesquesedo(temporalelocalmente)nasegunda.Poroutraspalavras,definese
uma fronteira na linguagem que segmentada em unidades de estudo (fonemas, por
exemplo)quesomapeadosemtermosdeoposiodesintaxe.
Apesar de no aparentar evidente relao ou utilidade para o estudo da Arte, o trabalho de
Saussure lanar uma corrente de estudo no sculo XX empenhada em estudar a realidade
socialcomoumconjuntoderelaesequesechamarEstruturalismo.
UmdosexemplosperseguidosporBaleBrysonemrelaoaSaussureeaosestruturalistasna
ArteodeEdmundLeachcujoestudosobreospainisdaCapelaSistinadefinemumabase
operacional de avaliao saussuriana em relao com o estruturalismo: Leach define uma
fronteira em redor de um distinto corpus, segmenta o corpus em unidades de significado e
finalmenteasunidadessegmentadassorelacionadasatravsdeumalgicadetransformao
e condensao. Igualmente o trabalho de Derrida marcar a lgica de Saussure em
conformidade com o Estruturalismo, com a sua obra La Verit en Peinture (Paris, 1978) e
portanto com o estudo da arte visual introduzindo um sistema menos esttico que o
saussurianocomasrelaesinterior/exteriordaobraedeframingpropostaselargamente
explicadasporBaleBrysonnestaseco.
Contudo,enodescurandoosimportantestrabalhosdesenvolvidosapoiandosenestateoria
designosquepretendeacimadetudoexplicaralgicaeorganizaointernadeumaestrutura
complexa(linguagemouaobradearte)comosoaobradeMichelFoucaultem1973(9)oua
de Derrida, de modo geral at que ponto esta persecusso pela explicao da organizao
internadaobrapodesertranspostadecamposemquefoitrabalhadainicialmentecomona
literatura por Barthes e Derrida; na psicologia com Lacan e Piaget; ou ainda Foucault na
epistemologia para os campos da arte e sobretudo da Histria da Arte se sabemos como
investigadores que a verdade da obra no linear e objectiva? E para mais quando
compreendemosqueaspalavrassorestritivasdemaissobretudoquandocomparadascoma
obra de arte pictrica? No se abre um leque demasiado vasto de opes de interpretao
(signos: significantes + significados) quando se transpes esta teoria saussuriana da
lingusticaparaapictrica?
2. Contexto(pp.176180)
Entrando no artigo propriamente dito, Bal e Bryson comeam por delinear os referidos
instrumentos a implementar na Histria da Arte com a questo do contexto como texto a
interpretar (p. 175) sendo portanto impossvel produzir uma contextualizao/contexto
exaustivodadoqueesteinformadopelotempo,localepersonalidadedohistoriadordearte
queoconstri(pp.175;187;207).
Antesdemais,atarefadohistoriadordeartenopodesermaisqueaferireavaliarantesou
em lugar mesmo de concluir. Para interpretar questo que ser recorrente nos processos
descritospelosautoresantesdemaisnecessrioanalisar,circunscreverfactoseevidncias

MichelFoucault,Cecinestpasunepipe,(Paris,FataMorgana,1973)

(9)

paraposteriormentepoderinterpretareasim,concluir.Damesmaformaqueseimpossibilita
ainterpretaosemaferio,oculminarexpectveldaprimeiraseralcanarumaconcluso.
Orabem,hojeemdia,ohistoriadordeartedeparasecomumacertezasomente:asprovveis
hipotesesconclusivasquelanaoucolocaemcimadamesa,nopodemesperarsermaisque
fundamentadasfortesprobabilidadesdeaferiocorrecta,umbomresultadodeinvestigao
cientfica cuidada e no a absoluta verdade sobre ou da obra. O historiador de arte
contemporneo debatese e enfrenta o desafio de que a sua pesquisa a qualquer momento
poder ser suplantada por qualquer novo facto at ento desconhecido ou enriquecida (ou
destruida)porumanovatcnicadeaferiocientfica.
Cabeaohistoriadorseromaisrigorosopossvelnaconstruodocontextodaobraantesde
retirarconclusessobreomesmocomrepercussesnaobradearteoactodeconcluirou
a(s) concluso(es), sendo uma consequncia da interpretao, est assim sujeita a um
referente logo, posio relativa do receptor da comunicao provocada pela
contextualizao: esse receptor, neste caso o historiador, contitudo pelo tempo, espao,
meio em que se situa (o presente) conduzindo assim a introduzir inputs seus nas suas
concluses.Logo,paraalmdopresenteactuarsobreopassadonapessoadohistoriadoro
passado poder ainda actuar sobre o tempo presente ao produzir um facto at ento
desconhecido.
AcrescentesequetalcomoPanofsky (10)defendiajem1940,otextooucontextonecessitam
de prseleco uma vez que o documento que acompanha a obra poder ser to
enigmticoeindecifrvelquantoaobraemsi.Destaforma,apesardetentaremdesconstruiro
conceitodecontextooudecolocaraobraemcontexto(p.176)atravsdeumaperspectiva
ditasemitica,BaleBrysonacabamporreforaraprticajestabelecidanoseiodadisciplina
apesardeiniciaremoartigocomoataquebastantedirectoaoconhecimentoditopositivista
e as suas ramificaes no seio da disciplina. Ao contrrio do que se propem a realizar, os
autores que criticam a interpretao e o papel que assume presentemente no trabalho do
historiador, concluem que a mesma necessria para a aferio do que admissvel no
contextooumesmonotextoquesuporta,emolduraaobradearte.
Adiantenomesmoartigo,osautoresreferem:contextcanalwaysbeextended;itissubjectto
the same process of mobility that is at work in the semiosis of the text or artwork that
contextissupposedtodelimitandcontrol(p.177).JPanofskynaobrareferidaafirmavaa
dificuldade de fechar um contexto pelas questes ja referidas assim como o facto de na
construo de uma retrica na disciplina o posicionamento do historiador no presente e
reflectido nas concluses que retira da sua investigao. Apesar de se esforarem por
demonstrar que o conceito de contexto amplo, por vezes no totalmente apreensvel e
seguramente impossvel de totalitarizar um contexto globalizante dentro de uma
perspectiva inovadora da semitica contempornea recorrendo ao conceito do perpetuum
mobile (p.177),outrosautoresanteriormentejaotinhamdemonstradodentrodadisciplina
de Historia de Arte reforando a necessidade da construo do Contexto mas balizado por
objectivosquedeveroserexplanadospelohistoriador.

(10)

EdwindPanofsky,TheHistoryofArtasaHumanisticDiscipline(1940)inMeaningintheVisualArts(1955)

3. Remetentes(pp.180184)
Authorshipisgivennotproduced;whatcountsasauthorshipisdeterminedbyinterpretative
strategies(p.181)(11).
OsautoressocorrendosedeCuller,defendemaseparaoentreoautorartista(daobrade
arte) e o autorpessoaquehabitouomundo na tentativa de defenderem que o conceito de
autor para alm de divergente ainda parte de um exclutionary move (p.181). Assim,
defendemqueohistoriadordeverrecorreramanobrasinterpretativasparadecifraroque
umcorpusouarquivoautorizadodoautorartistaetrabalharsomentenessecampodeaco.
Contudo,tendencialmenteoartistaerguesedosseustrabalhosedadocumentaopossvel
noapenascomoremetentedaobraparaomundomascomohomemnomundoreal.Sepor
umladoacrticacentraseaindanaambiguidadedotermoautorparaosvriosmeiosemque
utilizado (narrao, propriedade intelectual, no museu ou galeria, como sujeito criativo)
tambmseprotagonizaepareceseresseocernedanecessidadedeafastaroautorhomem
doautorartista:amultiplicidadedemonografiasquenombitodadisciplinasecentramnum
somatrio de factos da vida quotidiana dos artistas sem qualquer confronto, avaliao ou
maisvalianesteestudoemrelaocomaobra.
Por outro lado o exclutionary move que referido parece apresentar algumas fragilidades
como argumento. necessrio compreender a vida do artista no mundo real pois dessas
vivncias(oucontexto,porexemplo)podemdecorrerfactoseconsequnciasderelevoparaa
pesquisa.Istonosignificaquedevamnotrabalhofinaldohistoriador(asuacomunicao)ser
focados com demasiada ou alguma incidncia at. Na mesma medida, todos os rascunhos e
gatafunhos de um artista podem e devem ser includos no corpus antes de poderem ser
retirados. Estes contnuos loops entre admisso de tudo e seleco de pouco permitem ao
historiador absorver o mximo de factos de forma a poder analislos, interpretlos e
somenteentoconcluirquaisosrelevanteseosinsignificantes.Estocolocadasemrelaoa
esteinstrumentodetrabalhoasmesmareticnciasedvidasqueemrelaosecoqueo
antecedia num paralelo que tambm autores explicitam: as semelhanas de conceitos
Contexto+Remetentes.
Contudo, as dvidas aumentam quando na aferio da autoria, Bal e Bryson admitem dois
momentosalegadamentedistintos.Numprimeiro,recorrendoatodasasestratgiasforenses
deaferiodaveracidadedaautoriadaobra(tcnicasdeConnoisseurship,MtododeZadig)
noseguimentodaspistaslanadasanteriormenteporautorescomoTaineouMorellireferidos
por Preziosi (1989) e contemporneos de Peirce. Mas num segundo momento dse uma
alterao de estratgia do conhecimento experimental para a avaliao subjectiva da
qualidadeeuniformidadeestilsticadaobraentrandoemcontradionoscomasprticas
estabelecidasnadisciplina,asustentabilidadedascinciasexactasmastambmesobretudo
consigo mesmos pois referemnas como importantes num primeiro momento. A dualidade
aquisituasenofactoqueseaautoriadeumaobraatribuidaaartistaXpormeiosdeestudo
daspequenascoisas,dosdetalhesaparentementeinsignificantesoudemarcasautogrficas
na obra (onde reside a originalidade e sagacidade do artista), como ser que um mtodo

(11)

osautoresparafraseandoJonathanCuller,FramingtheSign:CriticismandItsInstitutions,(Norman,Okla.,and
London,1988)

puramente subjectivo, qui, esttico, poder algo mais que somente corroborar a primeira
avaliao?Eseassim,qualamaisvaliadestaanlisesubjectivaaparentementesemiticase
aprimeiradistanciasemaisdoerro?
Aindanamatriadaautoria/autor,BaleBrysonreferem:theauthorisnotanorigin,butjust
onelinkinthechain(p.183).AfrasecompreensvelluzdottulodoartigoRemetentes
ese,defacto,oautorartistaautorhomemfossepossveldeencararcomoumveculoouum
meioatravsdoqualaobraencontrouoseucaminhoparaomundo.Masosartistasnoso
invlucros secundrios nesta equao nem as obras so entidades portadoras de uma
essnciaautnomaantesdeseremexecutadaslogo,nosoindependentesdoartista,noo
povoam(comoinvlucro),cohabitamno.
Seumaobradearteumacomunicaodeumaideia,umsistemaouumsigno,ummomento
capaz de se inscrever no mbito da Semitica, como pode ser que a disciplina proponha
encarar o Artista como um Remetente? Transparente, passivo, totalmente secundrio. No
estar totalmente errado propor uma secundarizao da vida do artista face obra mas
admitir uma total abstrao (ou transparncia) do artista seria negar o facto de a obra ser
consequncia de uma inteno comunicativa do Artista que de entre zilies de opes de
imagensescolheudeterminada,executouaconformeavisualizoueestudou(cosamentale),
permitindootrnsitodeumaideia,existentenumlocalvagonointeriordoartista(12)paraum
suportefsicoreal,respeitandoumapaletadecorespeloArtistaescolhida,ecomqualidades
queadistinguemcomoobradearte.Admitirqueoartistaumhomemsemqualidades
negaraprimordialimportnciaecontributodoArtistanaObraenegarainterrelaoentrea
qualidadedaObraeaqualidadedoArtistatheoreticalstructuresriskedlimitingtherange
anddepthofindividualcreativity,orevencollectivecreativityinthecaseofregionalorperiod
styles.(LAVIN1996:13)
4. Receptores(pp.184188)
Primeiramente os autores vo rapidamente definer a obra de arte como um work of the
sign.Colocaseentoaquesto:aobradeartedefactoumtrabalhoDOsigno,umsistema
DEsigno(S),umarelaoENTREsignos?Poderserqueexistemobrasdearteemqueosigno
no o elemento principal e elementar da mesma? Admitindo essa possibilidade qual o
contributoqueaSemiticapodertrazernacompreensodessaobra?
Reduziraobradearteaumsignoeafirmarqueossignossorepetveisimplicaadeduoque
aobradearteentotambmelarepetvel.AummesmoenunciadonumaescoladeBelas
Artes,porexemplo,deumadisciplinacriativa(artstica)osalunosoferecemassuasrespostas
com os seus trabalhos; partida nenhum trabalho ser igual ao outro contudo todos
responderamaomesmoenunciado.Comotextoqueenquadraotrabalhomastambmcomo
sistemadesignosaosquaissoassociadosoutrossignoseconstruesmentaisdestedadaa
suaausnciaequeapartirdeentoactuacomoumreferentedessesnovostrabalhoslogo
signos.

(12)

sobreoassunto,relerBartVerschaffel,EssaissurlesGenresdeLaPeiture,(LaLettreVole,2007),em
particularocaptuloLeMondeduPaysage,pp.7394

Neste constante ciclo de referncias e signos, as regras e cdigos teriam que ser iguais em
todos os perodos, desde a primeira obra de arte at hoje, para as compreendermos? O
carcter independente da obra de arte, a sua especificidade, a sua verdade, permanece
transversal recepo. Obviamente que de acordo com os diferentes receptores no tempo,
espao, gnero, a recepo da obra diferente contudo no podemos ignorar o facto do
carcter nico de algumas obras que lhes permite atravessarem o tempo intocadas e
inalteradas na sua recepo. Por exemplo, quem no se identifica ou compreende a
mensagem de dor da perda e o sofrimento de uma me que a Piet do Vaticano (Miguel
ngelo,1499)transmite?Intemporal.Estacaractersticadaobranopodeserreduzidaaum
simplestrabalhodosignoaindaqueosautoresoprocuremfazer.
NaapresentaodesteinstrumentodetrabalhoarecepoouoReceptornoficaclarode
queformatheworkofartbecomeswhatitisbeingtransversedbyflowsofsignificationthat
cut across the boundary making the image part of a general circulation of signs and codes
withinthesocialformationasawhole(p.193).
Semumaaplicaoreal(ouumexemplo)doconceitooudateoriapordetrsdestasecono
ficaclarodequeformaesteuminstrumentorealizvelouaplicvelnadisciplinadaHistria
daArte,ametodologianosemanifestacomoapreensvelouaplicvel.
5. Overviews
Semitica vista como trans, intra e supradisciplinar no campo da Histria da Arte e como
rematedaleituradeBaleBrysonparecenooferecer(paraj)deformametodolgicaealgo
cientfica a acreditao necessria para redefinir a disciplina, parecendo ainda demasiado
sustentada pela sua capacidade analtica e conclusiva orientada para a recepo da obra de
arte.Aindaalidarcomquestescomooestatutodoobjectoeaaplicabilidadedosconceitos
esquiados para objectos de estatuto diferente demonstra ainda alguma fragilidade na
aplicabilidade de uma disiciplina cujo desenvolvimento surge relacionado com o estudo da
linguagem(Saussure)oudalgica(Peirce)falhandoaindanasrelaesaestabelecernocampo
daarteedaobradeartevisual.
De modo geral, o enquadramento histrico das origens da disciplina (Semitica) sinttico
demais j que Preziosi (1989) define na sua obra em vasto captulo grande parte das
influncias e trabalhos antecessores e conducentes s teoria tanto de Peirce como de
Saussure.
inegvelqueocontributopoderserenormeesubstancialmenterelevantemasnopoder
ser de nimo leve que poderemos considerar a Semitica como uma nova via operacional e
exclusiva da disciplina sendo que tanto quanto possvel concluir, ainda se est a adaptar
realidadedaArtesejanaimpossibilidadedeumsistemadesignosinfinitoculminandonum
signomomentoqueraportaaumhbito(ECO1972);sejanabuscadeumarealidade,deuma
verdadedaobradearte[pictrica]nica(DAMISCH1974);sejanadefiniodosinstrumentos
de trabalho da disciplina em relao com a Semitica, um esfora adaptativo a realizar para

transitara(s)teoria(s)dosignoeoscdigosparaomediumqueaArte(13),paraoobjectoque
a Obra de Arte e em relao (talvez promscua) entre o executor da obra ou Artista, e o
receptordamesmasejaoEncomendadorouoPblico.
(...) as a discipline, art history has traditionally encompassed both perspectives, two
antitheticalnotionsofsignificationandrepresentation(PREZIOSI1989:107)

(13)

nestecampogostariamosdedestacaraobradeDonaldPreziosi,TheSemioticsoftheBuiltEnvironment.An
introductiontoArchitectonicAnalysis(IndianaUniversityPress,1979)comoumexemplodesseesforode
adaptaodaSemiticarealidadedadisciplina

Bibliografia
BAL,Mieke,BRYSON,Norman,SemioticsandArtHistory,TheArtBulletin,vol.73,n.2Junho
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BAL, Mieke, BOIS, YveAlan, LAVIN, Irving, POLLOCK, Griselda, WOOD, Christopher S., Art
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DAMISCH,Hubert,Huitthsespour(oucontre?)unesemiologiedelapeiture,comunicao
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DERRIDA, Jacques, Signature vnement Contexte, in, Marges de la Philosophie, Paris,
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ECO,Umberto,PeircesNotionofInterpretant,MLN,vol.91,n.6,Dezembro1976:pp.1457
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MARIN, Louis, Pussin Boots: Power of Signs. Signs of Power, Diacritics, vol. 7, n. 2, Vero
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PREZIOSI, Donald, Rethinking Art History: Meditations on a Coy Science, New Haven,
Connecticut,1989
PREZIOSI, Donald, The question of art history, Critical Inquiry, vol. 18, n. 2, Inverno 1992,
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