La casa de Bernarda Alba, de Federico Garca Lorca

Tema: En este fragmento, Lorca nos ofrece una visin tradicional del hombre como
elemento dominador de la familia. Es posible que an pueda pervivir en nuestra sociedad.
1. Contextualizacin del fragmento
El texto ante el que nos encontramos pertenece a la obra teatral La casa de Bernarda Alba,
escrita por el poeta granadino Federico Garca Lorca en 1936, muy poco antes de su muerte,
ese mismo ao, cuando fue asesinado al comienzo de la Guerra Civil. Lorca, artista
polifactico, es uno de los autores ms destacados de la Generacin del 27, a la que
pertenecen autores como Dmaso Alonso, Rafael Alberti, Gerardo Diego, Vicente Aleixandre,
Pedro Salinas, Jorge Guilln o Luis Cernuda. Tanto en su obra potica como dramtica, conjuga
sus elementos ms caractersticos: el equilibrio entre la vanguardia y la tradicin. La casa de
Bernarda Alba representa la culminacin de su trayectoria. Con ella, supera el lirismo y el
carcter trgico de obras teatrales anteriores como Bodas de sangre o Yerma, para retratar un
documento realista de la Espaa de su tiempo, adems de un duro alegato contra el poder y el
autoritarismo en el seno familiar.
En concreto, este es el fragmento final del tercer y ltimo acto. Se trata del momento de
clmax dramtico, en pleno desencadenamiento rpido de los acontecimientos. Martirio
denuncia a Adela, tras aparecer con las enaguas llenas de paja de trigo; Adela, con rebelda,
rompe el bastn de su madre y confirma su amor por Pepe. Bernarda coge la escopeta y sale
a buscar a su amado para matarlo, pero no lo consigue; sin embargo, Martirio hace creer a
Adela que Pepe ha muerto. Ella sale corriendo a su habitacin, donde se suicida.
Este final de la obra representa el acto ltimo de tirana de la madre que, ante el suicidio de
Adela, reacciona buscando guardar las apariencias, como si nada hubiera ocurrido y apelando
a que se mantenga el orden social marcado. Sus palabras finales mandando a callar, de alto
carcter prescriptivo, coinciden con las lanzadas en su primera aparicin en el Acto I, lo que
reflejar perfectamente su caracterizacin psicolgica y su intento de mantener el orden
preestablecido.
El tema que trata el fragmento es la imposibilidad de libertad ante la autoridad que
Bernarda ejerce en sus hijas, as como el honor y orgullo de casta frente al qu dirn, la
pasin condenada a la soledad o la muerte, el luto, la virginidad y la sumisin.
2. Caracterizacin de los personajes. Elementos espaciales y temporales
La mujer es la protagonista principal del teatro lorquiano. Representa el ansia de libertad
en una sociedad patriarcal y machista, marcada por un destino trgico.
Intervienen los siguientes personajes, con nombres simblicos y cargados de
connotaciones:
Bernarda (con fuerza de oso), la madre autoritaria, que representa las convenciones
morales y sociales ms aejas. Defiende la decencia y la honra y ejerce en su casa el poder
absoluto (muestra de ello son el bastn que siempre lleva en escena y el lenguaje prescriptivo:
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rdenes y prohibiciones). Asume que la mujer ha de estar sometida al hombre. Es soberbia,

fra, intransigente. En ese sentido, Bernarda, en su parlamento final, muestra todos los
defectos que la han retratado a lo largo de toda la pieza: su extrema frialdad, su obsesin por
la virginidad (Ella ha muerto virgen!), su afn por aparentar y mantener la decencia (las
lgrimas cuando ests sola) , su carcter represivo y estricto, reflejado en el constante uso de
exclamaciones para representar que alza la voz y la abundancia de oraciones exhortativas
(Avisad que al amanecer den dos clamores las campanas!). El peso del elemento social, de la
tradicin y de la honra, como reflejo de la Andaluca rural de la poca, est presente tambin
en sus palabras, ya que en todo momento tiene presente evitar las posibles habladuras que se
lancen en el pueblo tras la muerte de su hija menor (Llevadla a su cuarto y vestirla como si
fuera doncella. Nadie dir nada!), intentado mantener siempre su reputacin perfecta.
Angustias es los mayores (39 aos) e hija del primer marido de Bernarda. Como ha
heredado una buena fortuna de su padre, atrae a Pepe el Romano con quien se va a casar a
pesar de haber perdido la ilusin y la pasin. Sus hermanas la envidian.
Magdalena es consciente de que a sus 30 aos ya no va a casarse; es sumisa, aunque en
ocasiones protesta por la herencia de Angustias. Fue la nica que llor la muerte de su padre.
Martirio tiene 24 aos; est enamorada de Pepe el Romano. Seduce, humilla, presiona. Es
la primera en percatarse de la relacin entre Pepe y su hermana. Finalmente, denuncia a Adela
ante su madre y desencadena el drama final. Ella representa la envidia y los celos hacia su
hermana menor, fruto de la pasin incontrolada que tambin senta por Pepe (Por ella!
Hubiera volcado un ro de sangre sobre su cabeza!), incluso prefiriendo su muerte.
Adela (de naturaleza noble), la ms joven (20 aos), la ms guapa, la ms apasionada y la
ms rebelde (le arrebata el bastn a su madre y lo rompe). Es capaz de desafiar la moral
establecida por su amor a Pepe. Es provocadora y desafiante; desata los celos de su madre
porque ve en ella la juventud, la frescura y la libertad. Es muy ertica y desprecia a sus
hermanas.
Tambin aparece Amelia (sin miel); tiene 27 aos y se muestra resignada a su soltera. Es
tmida y teme a Bernarda: la mira aterrada.
Los dems personajes apenas tienen peso en este fragmento y estn escasamente
matizados: la Poncia, con ese nombre que recuerda a Poncio Pilatos, una criada que lleva
treinta aos sirviendo a Bernarda, por la que siente rencor. Interviene en las conversaciones,
da consejos, advierte. Espa a las hermanas e informa a Bernarda, que no la cree. La criada
tambin participa en el rencor hacia el ama y hacia el difunto marido, que la acosaba. Obedece
a Poncia, pero es altanera con la mendiga, pues en la obra se observa una jerarqua de clases.
Por ltimo, Pepe el Romano que, aunque no aparece en escena, est omnipresente. Es la
encarnacin del Hombre, del "oscuro objeto del deseo, elemento liberador del mundo
cerrado de Bernarda. Va detrs del dinero de Angustias, pero enamora a Adela.
La accin transcurre en un patio interior de paredes blancas con reflejos azulados
durante la noche de un caluroso da de verano. El tiempo queda desdibujado. Aunque al
principio de la obra se habla de ocho aos de luto, la accin parece transcurrir en un solo da.
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3. Justificacin del carcter literario del texto

Desde un punto de vista formal, nos encontramos ante un fragmento de un texto teatral,
con sus correspondientes acotaciones escnicas, los parlamentos de los personajes, un
magistral uso del dilogo directo y seco, con frases y rplicas vivas y cortantes, lo que dota a la
pieza de un gran realismo y crudeza, muy cercano al pueblo pero sin recurrir a vulgarismos. Sin
embargo, s se presentan algunos insultos, por ejemplo, por parte de Magdalena hacia su
madre (Endemoniada!). Las acotaciones, con observaciones del autor, van dirigidas a la
representacin teatral y a las personas que leen el texto para que puedan imaginarse su
puesta en escena para hacer creble la accin (Sealando a Adela), (Hacindole frente), (Sale
Magdalena). Su funcin es apelativa. El dilogo entre Bernarda, sus hijas y las criadas, el que
el espectador oir en el escenario, es literario. No tiene dificultades de comprensin, por lo
que se puede calificar de coloquial. No obstante, es magistral el uso del lenguaje potico y de
la metfora, como hicieron otros autores del 27.
Se pueden destacar algunos recursos literarios: metforas, como un rayo entre los
dedos, un ro de sangre y un mar de luto, todas hiperblicas y de gran fuerza expresiva,
debido al gran dramatismo de la escena; smiles: Ah fuera est, respirando como si fuera un
len y En voz baja como un rugido, referidas a Pepe el Romano y a Bernarda, que
igualmente aumentan la expresividad; personificacin (La muerte hay que mirarla cara a
cara).
Algunos smbolos presentes son: el bastn, que significa la autoridad de Bernarda; las
campanas, que se escuchan al principio y al final de la obra, por la muerte del padre y luego
de la hija; los muros, que separan el interior del exterior y significan cierre, presidio; la
escopeta y el martillo, objetos de metal que simbolizan violencia, muerte y presidio.
Se puede sealar una aliteracin de s al final de la escena, cuando Bernarda impone
silencio, que impregna el momento de una enorme tensin.
Abundan las oraciones simples exclamativas y exhortativas: Esa es la cama de las mal
nacidas!, En m no manda nadie ms que Pepe!, Hubiera volcado un ro de sangre sobre
su cabeza!, lo que potencia la carga retrica del dilogo para expresar la intensidad
dramtica, la funcin expresiva del lenguaje.
Tambin se usan oraciones interrogativas retricas Por qu lo has dicho entonces?,
Me habis odo? que acentan la idea y una carga emocional, por ascender el tono.
El teatro de Lorca, como el de otros miembros de la Generacin del 27, se caracteriza por
depurar el lenguaje potico, incorporar las tendencias vanguardistas sin olvidar el realismo y,
sobre todo, por el deseo de acercar el teatro al pueblo. Es significativo el subttulo de la obra:
Drama de mujeres en los pueblos de Espaa.
4. Relacin entre las ideas del autor (o personaje) en el texto seleccionado y el tema
solicitado
El machismo extremo y la difcil situacin de las mujeres de la poca subyace en el orden
matriarcal impuesto por Bernarda. Se observa no solo en las palabras de Bernarda (Una mujer
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no sabe apuntar) sino tambin en las propias relaciones establecidas en la obra: la madre
representa el papel masculino, vigilando y ordenando hasta el momento final. Como vemos
en este fragmento, Pepe el Romano no aparece en ningn momento de la obra, a pesar de que
se convierte en el elemento catalizador de la ira de Bernarda, las pasiones de sus hijas
(Dichosa ella mil veces que lo pudo tener) y la tragedia final a la que asistimos.
Tanto Adela como Bernarda aceptan con cierta sumisin el papel asignado al hombre como
dominador, aunque con algunos matices que las diferencian. El carcter autoritario de
Bernarda, debido a las convenciones sociales de la poca, impone un luto riguroso a sus hijas
por la muerte del patriarca de la familia, lo que impide una vida digna a sus hijas. Lorca
defiende que una mujer pueda ejercer con libertad sus deseos naturales.
5. Exposicin y argumentacin de la tesis del alumno en relacin con el tema propuesto
El planteamiento tradicional que ilustra el dramaturgo andaluz con respecto a la funcin
del hombre en la sociedad est en la actualidad superado, al menos en la gran mayora de los
mbitos ciudadanos. La sociedad actual descansa sobre el principio de igualdad, con
independencia del sexo, la raza, la edad o el nivel social y cultural.
A pesar de ello, algunos rastros de aquella visin tradicional que conceba al hombre
como elemento dominante permanecen perpetuados en algunas familias: tareas domsticas,
crianza de hijos, por ejemplo, suelen ser llevados a cabo por mujeres. Los medios de
comunicacin (publicidad, cine, televisin) an ofrecen estereotipos sexistas que encasillan a
unos y a otras en determinados clichs.
Es evidente que las diferencias sexuales condicionan hbitos, gustos y conductas, pero
ello no debe repercutir en prejuicios, arbitrariedades y discriminaciones que minusvaloren a
las personas.
Como sabemos, todava quedan conductas atvicas, como la violencia contra la mujer,
que afectan a muchas personas y que se producen en quienes sienten una supremaca moral
sobre la mujer. En el mbito laboral, algunas mujeres, si bien cada vez menos, reciben una
menor remuneracin por realizar el mismo trabajo que los hombres. Pero tambin en las
ltimas dcadas se han producido avances significativos como el acceso al mundo laboral de
forma igualitaria, la ocupacin de cargos pblicos y el reconocimiento social de la maternidad,
etc.
6. Conclusin y cierre textual
En conclusin, el texto analizado nos muestra las tensiones que produce un conflicto
amoroso en el seno de una familia situada en un ambiente rural. La excesiva preocupacin de
Bernarda Alba por mantener la honra familiar en este clima tan cerrado la lleva a coartar las
libertades de sus hijas. La negativa de Adela a seguir las imposiciones morales de su madre
pone de manifiesto la importancia que poseen las apariencias en esta poca. Pensemos, en
este sentido, que la rebelda de Adela termina en su propio suicidio.
La dramatizacin de este conflicto pone en evidencia la lucha desigual entre lo individual y
lo colectivo.
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