Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
6 PRIM
SACO OLIVEROS
Pgina 1
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
r o
u n C
S m L
a
SACO OLIVEROS
Pgina 2
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
LA ORACIN
DEFINICIN
a)
G a n a re m o s . / N o s o tr o s g a n a re m o s e l tr o fe o .
EXC LAM AR
V a m o s ! / V a m o s a l a p l a y a !
P RE G U N TA R
V ie n e s ? / V ie n e s c o n m ig o ?
b)
c)
To no
Ejm.:
N o rm a l
Dnde vives t?
1 .-
E n u n c ia tiv a s
E j e m p lo :
- l tr a b a j to d o e l d a .
- E l n o tr a b a j a to d o e l d a
SACO OLIVEROS
Pgina 3
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
2 .-
I n te rro g a tiva s
E je m p lo :
- Q u h o ra e s?
3 .-
E x c la m a tiva s
E je m p lo :
- Q u p e n a !
4 .-
D e s id e r a tiv a s
E je m p lo :
- O ja l a p r u e b e e l e x a m e n .
5 .-
D u b ita tiv a s
E je m p lo :
- T a l v e z n o p u e d a r e s o lv e r
e l e je rc ic io .
6 .-
E x h o r ta tiv a s
E je m p lo :
- E s tu d ia tu s le c c io n e s .
SACO OLIVEROS
Pgina 4
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
C TIV ID A D E S
1.
2.
a)
______________________________________
b)
Ven ac.
______________________________________
c)
______________________________________
d)
Qu noble la higuerilla!
e)
No lleg a tiempo.
f)
h)
No tiene vivienda.
i)
Aprense.
______________________________________
j)
No s si vendr.
______________________________________
k)
______________________________________
l)
Qu fro!.
______________________________________
______________________________________
______________________________________
______________________________________
______________________________________
m) Avancen.
______________________________________
n)
______________________________________
______________________________________
o)
______________________________________
p)
Qu da es?
q)
r)
Cundo es el campeonato?______________________________________
Transforma
cada
______________________________________
oracin
_________________________________
enunciativa
a la clase
que
indican
los
parntesis:
a)
(A. desiderativa)
_______________________________________________________
SACO OLIVEROS
Pgina 5
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
b)
(A. dubitativa)
____________________________________________________________
c)
(A. imperativa)
____________________________________________________________
d)
(A. exclamativa)
____________________________________________________________
e)
El trnsito ya se ha normalizado.
(A.
interrogativa)
____________________________________________________________
f)
(A. exclamativa)
___________________________________________________________
g)
(A. imperativa)
____________________________________________________________
h)
(A.
desiderativa)
____________________________________________________________
Oracin Bimembre
Es aquella en la que existe una relacin entre dos miembros: sujeto y predicado.
Ejemplo:
2.
Oracin Unimembre
Es toda expresin sintcticamente independiente, con sentido completo, pero no
puede dividirse en sujeto y predicado.
stas pueden dividirse en dos grupos:
SACO OLIVEROS
Pgina 6
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
a)
b)
Hola!
La conjugacin en la 3ra. persona del singular es forzosa para estos verbos que
carecen de un sujeto. Se les llama por ello VERBOS IMPERSONALES.
Los principales casos de verbo impersonal son:
a) Verbos de clima o tiempo: Llover, granizar, tronar, amanecer, atardecer,
etc.
b) Haber: Siempre es impersonal cuando va solo.
Ejm.:
No hay fsforos.
Haba muchos policas en la plaza.
C u a n d o e l v e r b o H A B E R fu n c io n a c o m o a u x ilia r d e o tr o s
v e r b o s e l c a s o e s d i s t i n to .
P
l h a b a ju g a d o to d a la ta r d e .
V . C o m p u e s to
SACO OLIVEROS
Pgina 7
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
c)
d)
C TIV ID A D E S
1.
2.
___________________________________
b)
c)
Fuera!
___________________________________
d)
Silencio!
___________________________________
e)
f)
Sintense!
g)
h)
i)
j)
________________________________
___________________________________
___________________________________
____________________________
___________________________________
___________________________________
____________________________________
Qu sientes? Anhelo.
____________________________________
SACO OLIVEROS
____________________________________
Pgina 8
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
sa es la esperanza.
____________________________________________________________
b)
c)
3.
O R A C IO N E S U N IM E M B R E S
SACO OLIVEROS
e)
Hay
f)
g)
h)
O R A C I O N E S B I M E M B R E S C O N S .T .
Pgina 9
COMUNICACIN INTEGRAL
4.
6 PRIM
Nevar
____________________________________________________
b)
Hacer
_____________________________________________________
c)
d)
Ser
Haber
_____________________________________________________
_____________________________________________________
SACO OLIVEROS
Pgina 10
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
1 . H a c e d e m a s i a d o c a l o r.
2 . M u y b ie n !
3 . C o r re c to !
4 . B a ila y c a n ta p o c o .
5 . D e b e s te r m i n a r t u t r a b a j o .
6 . V iv a la p r im a v e r a !
7. Te am o
8 . N e v m u c h o a y e r.
9 . A m a n e c e te m p r a n o .
1 0 . S u p r a te !
1 1 . F e lic ita c io n e s !
1 2 . M u c h a s g r a c i a s !
1 3 . H a s c a m b ia d o d e c a sa .
1 4 . S e p e r d i e l p a r tid o d e f tb o l.
1 5 . H a y m u c h o s c u a d e r n o s e n la c a r p e ta .
1 6 . H a z tu ta re a !
1 7 . B r a v o !
1 8 . L l o vOLIVEROS
e r m a a n a ?
SACO
1 9 . T e e n c o n tr !
2 0 . E d u a r d o h a c e s u ta r e a .
Pgina 11
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
E L S IN TA G M A N O M IN A L
es
G R U P O D E PA L A B R A S
cu yo
NCLEO
es
un
S U S T A N T IV O
PA LA B RA
S U S T A N T IV A D A
U n a p e l c u l a ...
E l a y e r...
M is a n t e o j o s d e s o l. ..
E se j o v e n ...
E l r a d i a n t e s o l. ..
T y y o ...
SACO OLIVEROS
Pgina 12
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
C TIV ID A D E S
1.
2.
b)
No me gusta la sardina.
c)
d)
e)
f)
g)
3.
b)
c)
d)
SACO OLIVEROS
Pgina 13
COMUNICACIN INTEGRAL
4.
e)
f)
6 PRIM
b)
c)
d)
e)
SACO OLIVEROS
Pgina 14
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
EL SINTAGMA NOMINAL
P re g u n ta r Q U I N ? O Q U I N E S ? a l v e r b o
Q u i n c a m in a ?
S .N .
L a c h ic a c a m in a b a .
E L S IN TA G M A N O M IN A L
P
O
S
N C LEO
S U S T A N T IV O
E
E
SACO OLIVEROS
M D
A r t . , A d j.
M I
E + T
Ap.
C om as
C C
C o m o
Pgina 15
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
a)
El
partido
fue emocionante.
N
(Sust.)
b)
S.N.
Nosotros
Modificadores:
Modificador Directo (M.D.):
Se une al ncleo sin nexo. El M.D. ser un Adjetivo o un Artculo.
S.N.
Esa
hermosa
vive cerca.
chica
M.D.
(Adj.)
M.D.
(Adj.)
N
(Sust.)
S.N.
La
taza
nueva
cay al suelo.
M.D. N
(Art) (Sust.)
M.D.
(Adj.)
El
un plato peruano.
arroz
con
polloes
M.D.
N
E
T
M.I.
S.N.
Un
da
sinsol
es muy triste.
M.D. N
T
E
MI
S.N.
El
radio
de
mi
tose
malogr.
M.D.
N
E
T
M.I.
SACO OLIVEROS
Pgina 16
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
S.N.
El
como
t
es un buen amigo.
N.
C.C.
J
ess, el
Mesas
salv al mundo.
N
Ap.
CLASES
a) Por su presencia:
Sintagma Nominal Expreso (S.N.E.): Presente en la oracin.
S.N.E.
Ejm.:
Los perros
ladran a un desconocido.
Ejm.:
N
1
S.N.C.
J
anitza
y
Erick
viajarn a Nicaragua.
N
(1)
SACO OLIVEROS
N
(2)
Pgina 17
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
C TIV ID A D E S
1.
S.N.
Fueron al cine mi
to
y
mi
prima.
M.D. N
M.D.
d)
e)
f)
admisin.
g)
h)
i)
j)
k)
l)
SACO OLIVEROS
Pgina 18
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
a)
S.N.E.: Los
forasteros
3.
b)
Va a la playa Seoritas.
____________________
c)
d)
l y yo somos hermanos.
___________________________
e)
___________________________
f)
__________________________
g)
h)
___________________________
i)
___________________________
____________________
S.N.S.
Mara
Isabel
b)
c)
d)
e)
f)
g)
h)
i)
SACO OLIVEROS
Pgina 19
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
4.
b)
c)
d)
e)
(MD-MD) f)
1.
2.
3.
4.
5.
6.
a)
b)
c)
SACO OLIVEROS
Pgina 20
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
S E R C I E R T O ...?
- . . . q u e e l s i n ta g m a n o m i n a l e x p r e s o p u e d e s e r s i m p l e y c o m p u e s t o a la v e z ?
- . . . q u e s i n ta g m a e s i g u a l a g r u p o d e p a la b r a s ?
- . . . q u e u n v e r b o e n f o r m a n o p e r s o n a l p u e d e s e r n c le o d e u n s i n ta g m a
N o m i n a l?
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
SACO OLIVEROS
Pgina 21
COMUNICACIN INTEGRAL
9.
6 PRIM
SACO OLIVEROS
Pgina 22
COMUNICACIN INTEGRAL
SACO OLIVEROS
6 PRIM
Pgina 23
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
r o
u n C
S m L
a
SACO OLIVEROS
Pgina 24
COMUNICACIN INTEGRAL
EL ROMANTICISMO
(Primera Mitad del S. XIX)
6 PRIM
H a lle g a d o e l tie m p o d e q u e la li b e r ta d , c o m o la lu z p e n e tr a n d o p o r to d a s
p a r te s , p e n e tr e n ta m b i n e n l o s m b ito s d e l p e n s a m ie n to . R o m p a m o s la s
te o r a s . L a s p o ti c a s y l o s s i s te m a s . h a g a m o s c a e r la a n ti g u a c a p a d e y e s o q u e
a fe a la fa c h a d a d e l a r t e . n a d a d e r e g la s n i r e g la s g e n e r a le s d e la n a tu r a le z a , q u e
e s t n p o r e n c im a d e l a r te
a.
SACO OLIVEROS
Pgina 25
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
b.
Caractersticas:
1. Culto a la libertad: el escritor no debe estar sujeto a normas ni ser esclavo
de academias
2. Carcter sentimental: los escritores romnticos se dirigen al sentimiento de
los lectores, eso explica su popularidad y rpida difusin.
3. Apego a la naturaleza: el artista romntico gustaba crear en ese panorama
librrimo.
4. Gusto por lo extico: los romnticos buscan su inspiracin en islas lejanas,
ciudades fantsticas o selvas vrgenes.
c.
Representantes:
*
*
*
Lrica
Narrativa
Teatro
:
:
:
F A U S T O : G o e th e
(A rgu m e n to )
F a u s to e s u n a n c i a n o d o c to r, c a r g a d o d e s a b i d u r a , y a q u e h a
c o n s a g r a d o to d a s u v i d a a l a c i e n c i a . A t o r m e n t a d o p o r i n c e s a n t e s d u d a s
i n te r i o r e s , h a c e u n p a c t o c o n e l d e m o n i o . A t e n o r d e e s e p a c t o , F a u s to
c o n c e d e s u a l m a a S a ta n s , q u e a q u t o m a e l n o m b r e d e M e fi s t f e l e s .
S a t a n s , a c a m b i o , s e c o m p r o m e te a d e v o l v e r l e l a j u v e n tu d c o n t o d o s s u s
g o c e s y d a r l e e l a m o r d e M a r g a r i ta , c r i s t i a n a d o n c e l l a q u e v i v a c o n s u
m a d re e n u n a p e q u e a c a sa .
E fe c tiv a m e n te , c o n la in te r v e n c i n d e u n a h e c h ic e r o , q u i n d a d e b e b e r a F a u s to u n e lix ir
p r o d ig io s o , s te r e c o b r a l a ju v e n tu d y e n s e g u id a s e d is p o n e a s e d u c ir a la in o c e n te M a r g a r ita p o r
m e d i o d e v a l i o s o s p r e s e n t e s y c o n l a i n te r v e n c i n d e u n a v e c i n a l l a m a d a M a r th a . L o c o n s i g u e
p e r o a c o s ta d e l a m u e r t e d e l a m a d r e y d e l a h e r m a n a d e M a r g a r i ta .
L a o b r a te r m in a c o n l a e x p ia c i n q u e F a u s to s u fr e p o r s u s p e c a d o s , lo g r a n d o a s la s a lv a c i n ,
d e sp u s d e e n a m o r a r s e d e H e le n a , q u ie n se e v a p o r a c u a n d o l v a a a b r a z a r la .
SACO OLIVEROS
Pgina 26
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
FAUSTO
(Fragmento)
CALLE
Fausto y Margarita, pasando.
FAUSTO.-
MARGARITA.-
FAUSTO.-
FAUSTO.-
MEFISTOFELES.- Presumes como Don Juan. Imaginas que las flores ms brillantes y
mejores para ti son y sern; que todo a tu devaneo ceder del mejor
modo: ms no sale, amigo, todo a medida del deseo.
FAUSTO.-
SACO OLIVEROS
Pgina 27
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
FAUSTO.-
Quince das! Con quin hablo? Si uno tuviera por mo, para lograr lo
que anso no necesitara al diablo.
Por fuerza, pues, o artificio, si no todo el bien que imploro, dame algo
de ese tesoro que me ha transformado el juicio. Dame su humilde
collar, dame su ajustada liga, algo con lo cual consiga mi ardiente
fiebre calmar.
Adnde?
MEFISTOFELES.-
FAUSTO.-
Vamos.
MEFISTOFELES.-
Es pronto quiz
FAUSTO.-
MEFISTOFELES.-
SACO OLIVEROS
Pgina 28
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
II.
DATOS EXTERNOS:
1.
Autor
2. Escuela Literaria
3. Gnero
DATOS INTERNOS:
4.
5.
6.
7.
Argumento:
___________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
___________________________________________________________
____________________________________________________________
___________________________________________________________
____________________________________________________________
Personajes:
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
Hechos:
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
Mensaje:
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
SACO OLIVEROS
Pgina 29
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
C TIV ID A D E S
FAUSTO
I.
II.
Candorosa
_____________________________________________
Atisbar
____________________________________________
Doncella
_____________________________________________
Luengo
_____________________________________________
Absolucin
_____________________________________________
Frenes
____________________________________________
Devaneo
_____________________________________________
Ardid
_____________________________________________
Argir
_____________________________________________
Bienandanza :
_____________________________________________
COMPRENSIN DE LECTURA:
1.
2.
SACO OLIVEROS
Pgina 30
COMUNICACIN INTEGRAL
3.
6 PRIM
4.
5.
SACO OLIVEROS
Pgina 31
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
SACO OLIVEROS
Pgina 32
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
EL REALISMO
(Fines del s. XIX)
E n e l r e a l i s m o , c a d a a u t o r d e fi e n d e u n a te s i s e n s u s n o v e l a s l o q u e n o e s s i n o e l r e fl e j o d e s u
p a r ti c u l a r i n c l i n a c i n e n e l s e o d e l a s l u c h a s i d e o l g i c a s d e l m o m e n to , d e a l l q u e s e h a y a
c o n s i d e r a d o a to d a l a n o v e l a r e a l i s ta c o m o n o v e l a d e t e s i s , y q u e s e p u e d a h a b l a r d e l
c a r c te r p o l ti c o d e e s ta n o v e l a .
L o i d e a l e n e l e s ti l o e s l a s e q u e d a d d e l c d i g o c i v i l .
( S te n d h a l )
N a d a h a y m s f a n t s t i c o q u e l a r e a l i d a d .
( F . D o s to i e v s k i )
a.
SACO OLIVEROS
Pgina 33
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
b.
Caractersticas:
1. Objetividad: Los escritores realistas describen las cosas como son, como
parecen.
2. Preferencia por la novela, por ser la que mejor se adecua a la presentacin
de la realidad circundante.
3. Bsqueda de temas en su propio pas y en el tiempo problemtica que le
toca vivir al escritor.
4. Predominio de la razn sobre los sentimientos; los problemas amorosos
pasan a ser colaterales en la trama.
c.
Representantes:
*
Stendhal, Balzac, Flaubert, Zola (Francia)
*
Dostoievski, Gogol, Tolstoi (Rusia)
*
Dickens, Stevenson (Inglaterra)
*
Melville, Twain (EE.UU)
Otros autores importantes son: Chejov (Rusia), Ibsen (Noruega) y Prez Galds
C R IM E N Y C A S T I G O : F e d o r D o s to ie s vk i
(A rgu m e n to )
T r a ta d e c m o e l e s t u d i a n t e R a s k o l n i k o v , a n g u s t i a d o p o r l a
n e c e s id a d d e d in e ro p a r a c o n c lu ir s u s e s tu d io s y s o c o r r e r a s u m a d re y
h e r m a n a , v a d o n d e u n a v i e j a u s u r e r a y c o n u n c e r te r o g o l p e d e h a c h a
o c a s i o n a s u m u e r te . D e s d e e n to n c e s n o p u e d e v i v i r t r a n q u i l o , v i v e e n
p e r m a n e n te c r is is , s e e n a m o r a d e S o n ia , h ija d e l a lc o h lic o y d e s d ic h a d o
M a r m e l d o v , y s l o a e l l a l e c o n fi e s a s u c r i m e n . S o n i a l e a c o n s e j a q u e d e c l a r e s u c r i m e n a n te e l
j u e z , a u n q u e s te y a s o s p e c h a b a , c o n i n d i c i o s s e g u r o s , d e l a to r m e n t a d o e s t u d i a n t e . N o p u d i e n d o
s o p o r t a r s u s e n t i m i e n to d e c u l p a . R a s k l n i k o v s e e n t r e g a y c o n fi e s a s u c r i m e n . E s c o n d e n a d o y
lle v a d o a S ib e r ia . S o n ia lo a c o m p a a . Y a e n p r is i n e l a m o r lo s re n a c e r , e s p e r a n d o e l
m o m e n to p a r a r e i n te g r a r s e a l a s o c i e d a d .
SACO OLIVEROS
Pgina 34
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
PARTE I
CAPTULO VII
(FRAGMENTO)
El presente fragmento narra sumariamente el crimen.
Pero hele aqu ya, en el cuarto piso; sa es la puerta; ah en frente est el piso, y
ste se halla desierto. En el tercer piso, en el piso de debajo del de la vieja, es lo ms
probable que tampoco baya nadie; han quitado la tarjeta de visita que estaba clavada
en la puerta, y eso es seal de que los inquilinos se han mudado... Se abogaba. Por un
momento le cruz la idea por la mente: No hara mejor en irme? Pero sin dar
respuesta a esta interrogacin, psose a escuchar en el cuarto de la vieja; reinaba all
un silencio de muerte. Aguz el odo todava desde lo alto de la escalera y escuch
atentamente por largo rato... Luego ech una ltima ojeada en torno suyo, tom sus
disposiciones, enderez nuevamente el mango del hacha: No estar... demasiado
plido?... -pens con excesiva emocin-. No valdra ms aguardar a que se me
tranquilizase el corazn?
Pero el corazn no se le serenaba. Antes al contrario, como adrede, palpitbale
cada vez ms recio... No pudo contenerse ms; lentamente alarg la mano al corden
de la campanilla y tir. Dej pasar medio minuto y volvi a llamar algo ms fuerte.
Ninguna respuesta... Para qu llamar en balde? Tal insistencia no sera oportuna.
Seguro que la vieja estaba en la casa, sino que hallndose a la sazn sola, por fuerza
haba de sentir ms recelo.
Conoca en parte las costumbres de Aliona Ivanovna..., y otra vez aplic el odo
contra la puerta. Era que se le haban aguzado extraordinariamente los sentidos
(cosa fcil de admitir), o que el rumor era, en verdad, tan perceptible? Sea como
fuere, percibi de pronto el roce de una mano sobre el pestillo de la cerradura, al
mismo tiempo que el leve roce de un vestido contra un panel de la puerta. Alguien
invisible estaba all detrs, escuchando lo mismo que l, esforzndose por disimular
su presencia all dentro y, al parecer, tambin con la oreja pegada a la puerta.
Movise expresamente y refunfu en voz alta, para que no pareciese que se
ocultaba, y despus volvi a llamar por tercera vez, pero despacito, suavemente y sin
la menor muestra de impaciencia. Ms adelante recordara aquel momento con toda
exactitud: hasta tal punto se le qued fielmente grabado en la memoria. No poda
SACO OLIVEROS
Pgina 35
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
comprender cmo haba podido entonces desplegar tanta astucia, siendo as que
hubo momentos en que se le nubl el juicio y apenas si senta el cuerpo... Al cabo de
un ratito oy que descorran el cerrojo.
Como otras veces, se entreabri despacito la puerta, y de nuevo dos ojos penetrantes y
recelosos se posaron en l desde el fondo oscuro. En aquel momento perdi Rasklnikov su
sangre fra y estuvo a punto de echarlo todo a perder por su culpa. Temiendo que la vieja se
asustara de encontrarse sola
SACO OLIVEROS
Pgina 36
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
maquinal, dej a caer sobre la cabeza de la vieja. Estaba agotado. Pero no bien hubo
dejado caer el hacha cuando le volvieron las fuerzas.
Como siempre estaba la vieja destocada. Sus ralos cabellos blancos diseminados
y distantes, grasientos y aceitosos, tambin como siempre, trenzados en forma de
rabo de ratn y sujetos por una peineta le formaban moo sobre la nuca.
Dile el golpe precisamente en la mollera, a los que contribuy la baja estatura
de la vctima. En una de sus manos segua an teniendo la prenda. El, a continuacin,
hirila por segunda y tercera vez, siempre con el revs del hacha y siempre en la
mollera. La sangre brot cual de una copa volcada, y el cuerpo desplomse hacia
adelante en el suelo. l se ech atrs para facilitar la cada y se inclin sobre su
rostro; estaba muerta. Las pupilas de los ojos, dilatadas, parecan querer salrsele de
sus rbitas; la frente y la cara muequeaban en las convulsiones de la agona.
II.
DATOS EXTERNOS:
1.
Autor
2. Escuela Literaria
3. Gnero
DATOS INTERNOS:
4.
5.
6.
Argumento:
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
___________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
Personajes:
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
Hechos:
SACO OLIVEROS
Pgina 37
COMUNICACIN INTEGRAL
7.
6 PRIM
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
Mensaje:
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
C TIV ID A D E S
CRIMEN Y CASTIGO
I.
II.
Corden :
________________________________________________
Pitillera :
_________________________________________________
Refunfuar:
_________________________________________________
Palet
_________________________________________________
Rellano
_________________________________________________
Destocado
Respingo :
________________________________________________
Mollera
________________________________________________
_________________________________________________
COMPRENSIN DE LECTURA:
1.
SACO OLIVEROS
Pgina 38
COMUNICACIN INTEGRAL
2.
6 PRIM
3.
4.
SACO OLIVEROS
Pgina 39
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
SACO OLIVEROS
Pgina 40
COMUNICACIN INTEGRAL
SACO OLIVEROS
6 PRIM
Pgina 41
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
r o
u n C
S m L
a
SACO OLIVEROS
Pgina 42
COMUNICACIN INTEGRAL
LA TILDE DIACRTICA
6 PRIM
La tilde diacrtica sirve para diferenciar palabras que se escriben de la misma forma
pero tienen significados diferentes.
Ejemplo
Llegamos ms lejos, ms no lo encontramos
Ms = Cantidad
Mas = Pero
Reglas
l
El
P ro n o m b re p e rso n a l
A r tc u lo
l l le g p r i m e r o .
E l p r e m i o s e r i m p o r t a n te .
T
Tu
P ro n o m b re p e rso n a l
A d j e ti v o p o s e s i v o
T te n d r s fu tu r o .
T u r e g la e s d e p l s tic o .
M
M i
P ro n o m b re p e rso n a l
A d j e ti v o p o s e s i v o , n o t a m u s i c a l
A m m e im p o r ta m u c h o .
M i n o ta e s a lta .
S
Se
V e rb o se r o sa b e r
P ro n o m b re
Y a s q u e v e n d r s.
S e m a rc h a l a ta r d e c e r .
S
Si
A fi r m a c i n , p r o n o m b r e p e r s o n a l
C o n d i c i o n a l, n o t a m u s i c a l
S , e s o e s v e r d a d .
S i v ie n e s , te v e r .
D
De
V e rb o d a r
P re p o s i c i n ( e n la c e )
E s p e r o q u e n o s d a to d o s .
L l e g o e l fi n d e m i v e c i n a .
T
Te
P l a n ta d e i n f u s i o n e s
P ro n o m b re
T o m a m o s u n t .
T e d ije q u e te a y u d a r a .
M s
M as
A d v e r b i o d e c a n tid a d
E q u iv a le a p e r o
T o d o s p e d a n m s.
L l e g a m o s , m a s h a b a te r m i n a d o .
S lo
S o lo
E q u i v a l e a s o l a m e n te
I n d i c a s o le d a d
S l o te p i d o q u e v e n g a s .
E l n i o e s ta b a s o lo .
An
Aun
E q u iv a le a to d a v a
E q u i v a l e a i n c lu s o
A n n o h a b a l le g a d o .
A u n s i n tu p e r m i s o , i r .
Por qu
P o rq u e
P o rq u
I n te r r o g a t i v o o e x c l a m a t i v o
R e s p o n d e o a fi r m a
C u a n d o e s n o m b re
P o r q u te c a lla s ? P o r q u h a b la s ta n to !
P o r q u e q u ie r o d e s ta c a r .
Ig n o ra b a e l p o rq u .
SACO OLIVEROS
Pgina 43
COMUNICACIN INTEGRAL
I.
6 PRIM
II.
SACO OLIVEROS
Pgina 44
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
V.
1.
2.
3.
4.
5.
Yo no se nada de pelculas.
Se que el seminario de razonamiento verbal se iniciar la prxima semana.
No se si estar equivocado, pero se que el acta as.
Se que al fin todo cambiar.
Ante el dolor se fuerte.
SACO OLIVEROS
Pgina 45
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
SACO OLIVEROS
Pgina 46
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
PRCTICA DE TILDACIN DIACRTICA
I.
II.
2.
SACO OLIVEROS
d) aun
Pgina 47
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
3.
4.
5.
Nunca se tilda:
a) ti
b) vi
c) fe
An :
Aun :
SACO OLIVEROS
Pgina 48
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
EJERCICIO.- Tilda las palabras que creas conveniente:
Slo me quedar si tocas un solo de guitarra, sino aunque sea solo me ir.
Adv.
Sust.
Adj.
2
Slo
Solo
:
lleva tilde, cuando cumple la funcin de adverbio de modo:
equivale a
solamente o nicamente
:
no se tilda si funciona como:
- Sustantivo. Aparece precedido del artculo
- Adjetivo. Nos da la idea de soledad o de hallarse en compaa.
SACO OLIVEROS
Pgina 49
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
*
SACO OLIVEROS
Pgina 50
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
El signo que inicia la exclamacin debe escribirse all donde realmente comienza
la exclamacin.
Abr despacio el ropero y ... ay! Sali un pajarito.
I.
Escribe los signos de interrogacin, los puntos y las comas donde sean
necesarias:
1. Cmo se llama tu padre.
2. En vista de todo aquello que podra hacer.
3. Pap puedo salir un momento a la calle.
4. Si estuvieras en mi lugar lo habras dicho.
5. Tienes otro lapicero.
6. Si todos desean la paz por que sigue la guerra.
7. Quieres otro pedacito de torta.
8. Dime Rosita quin me llam por telfono.
II.
SACO OLIVEROS
Pgina 51
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
USO DEL PARNTESIS
Se usa el parntesis ( ):
*
I.
2.
3.
4.
5.
6.
SACO OLIVEROS
Pgina 52
COMUNICACIN INTEGRAL
I.
II.
6 PRIM
SACO OLIVEROS
Pgina 53