Cine

Caballo en movimiento (Animal locomotion) es una secuencia animada de un caballo de carreras

galopando. Las fotos fueron realizadas por Eadweard Muybridge y se publicaron por primera vez
en1887 en Filadelfia.

La serie de Muybridge, tal como fue concebida originalmente.

Sala de cine.

Cmara cinematogrfica de los hermanos Lumire.

El cine (abreviatura de cinematgrafo o cinematografa) es la tcnica y arte de

proyectar fotogramas de forma rpida y sucesiva para crear la impresin de movimiento,
mostrando algn vdeo (o de pelcula, o film, o filme). La palabra cine designa tambin
las salas de cine o sala de proyecciones en los cuales se proyectan las pelculas.
Etimolgicamente, la palabra cinematografa fue un neologismo creado a finales del
siglo XIX compuesto a partir de dos palabras griegas. Por un lado (kin), que significa
movimiento (ver, entre otras, cintico, cintica, kinesis, cineteca); y por otro de
(grafs). Con ello se intentaba definir el concepto de imagen en movimiento.
Como forma de narrar historias o acontecimientos, el cine es un arte, y comnmente,
considerando las seis artes del mundo clsico, se lo denomina sptimo arte. No obstante,
debido a la diversidad de pelculas y a la libertad de creacin, es difcil definir lo que es el
cine hoy. Sin embargo, las creaciones cinematogrficas que se ocupan de la narrativa,
montaje, guionismo, y que en la mayora de los casos consideran al director como el
verdadero autor, son consideradas manifestaciones artsticas, o cine arte (cine de arte).
Por otra parte, a la creacin documental o periodstica se la clasifica segn su gnero. A
pesar de esto, y por la participacin en documentales y filmes periodsticos de personal
con visin propia, nica y posiblemente artstica (directores, fotgrafos y camargrafos,
entre otros), es muy difcil delimitar la calidad artstica de una produccin cinematogrfica.
La industria cinematogrfica se ha convertido en un negocio importante en lugares
como Hollywood y Bombay (conocido como Bollywood; un vocabulario bsico de
trminos relacionados con el cine de Asia).
ndice
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1 Historia

2 Realizacin cinematogrfica

3 Gneros cinematogrficos

4 Teora del cine

5 Formatos cinematogrficos

6 Escuelas de cine
o

6.1 Argentina

6.2 Colombia

6.3 Mxico

6.4 Estados Unidos

6.5 Venezuela

6.6 Cuba

6.7 Italia

6.8 Francia

6.9 Chile

6.10 Espaa

6.11 Per

6.12 Ecuador

6.13 Repblica Dominicana

7 Vase tambin

8 Referencias

9 Bibliografa

10 Enlaces externos

Historia[editar]
Artculo principal: Historia del cine

Proyector de pelculas FH99-35/70.

La historia del cine comenz el 28 de diciembre de 1895, cuando los hermanos

Lumire proyectaron pblicamente la salida de obreros de una fbrica francesa enLyon, la
demolicin de un muro, la llegada de un tren y un barco saliendo del puerto. 1
El xito de este invento fue inmediato, no solo en Francia, sino tambin en toda Europa y
Amrica del Norte, donde Tomas Edison ya haba grabado numerosas escenas que un
espectador a la vez poda ver a travs de un kinetoscopio. En un ao, los hermanos
Lumire crearon ms de 500 pelculas, marcadas por la ausencia de actores y los
decorados naturales, la brevedad, la ausencia de montaje y la posicin fija de la cmara.
Sin embargo, fue George Mlis quien invent el espectculo cinematogrfico, en
contraste con el tono documental de los Lumire. Con historias y decorados fantsticos,
como Fausto y Barbanegra, desarroll las nuevas tcnicas cinematogrficas, sobre todo
con Viaje a la luna (1902) y con Viaje a travs de lo imposible (1904), aplicando la tcnica
teatral ante la cmara y creando los primeros efectos especiales y la ciencia-ficcin
filmada.
A partir de entonces, la cinematografa no hizo ms que mejorar y surgieron grandes
directores como Murnau, Erich von Stroheim y Charles Chaplin. En Estados Unidos se
hicieron pelculas de aventuras, como las de Douglas Fairbanks y dramas romnticos
como las de Valentino. Sin embargo las de mayor belleza fueron fruto de la escuela cmica
americana nacida a partir de la comedia de Mack Sennett, basada enslapsticks y en la
estereotipizacin de figuras sociales como el polica o el gordo, el avaro y el bigotudo
burgus. Aqu recordemos especialmente a Buster Keaton y a Charles Chaplin. En 1927,
se estren la primera pelcula con sonido El cantante de jazz, a partir de la cual el cine tal y
como se conoca dej de existir y de un lenguaje en que primaba la expresividad de
segmentos que se contrastaban y juntaban se impuso una mayor continuidad del relato y
mayor fluidez argumental. Ese mismo ao apareci el doblaje.
En 1935 se hizo la primera pelcula en color, La feria de la vanidad, de Rouben Mamoulian,
aunque artsticamente consigui su mxima plenitud con Lo que el viento se llev (1939).
El 2 de febrero de 2000 en Pars, Philippe Binant 2 realiz la primera proyeccin de cine
numrico pblico de Europa, fundada sobre la aplicacin de un MEMS (DLP CINEMA)
desarrollado por Texas Instruments.3

Realizacin cinematogrfica[editar]
Artculo principal: Realizacin (medios audiovisuales)

La realizacin es el proceso por el cual se crea un vdeo. Usualmente, en el cine de

produccin industrial pueden distinguirse cinco etapas de realizacin: desarrollo,

preproduccin, rodaje, postproduccin y distribucin. La realizacin supone asumir

decisiones tanto a nivel artstico como productivo, y la limitacin nicamente est dada por
los medios disponibles (presupuesto del que se dispone y equipo con que se cuenta).

Equipo de filmacin en rodaje.

El equipo tcnico est formado por:

Produccin: El productor cinematogrfico es el encargado de los aspectos organizativos y
tcnicos de la elaboracin de una pelcula, se podra decir que es el responsable de
convertir la idea en pelcula. Est a cargo de la contratacin del personal, del
financiamiento de los trabajos y del contacto con los distribuidores para la difusin de la
obra. Si su tarea se limita a algunos aspectos puntuales del proceso tcnico o creativo, se
lo llama "co-productor".
Tambin forman parte del rea el director de produccin, el productor ejecutivo, eljefe de
locaciones y el asistente de produccin.
Direccin: El director cinematogrfico es el profesional que dirige la filmacin de una
pelcula, el responsable de la puesta en escena, dando pautas a los actores y al equipo
tcnico, tomando todas las decisiones creativas, siguiendo su estilo o visin particular,
supervisando el decorado y el vestuario, y todas las dems funciones necesarias para
llevar a buen trmino el rodaje.
Tambin forman parte del rea el asistente de direccin y el
denominado script ocontinuista. Por otro lado, trabaja en conjunto con el director de
actores.
Guion: El guionista es la persona encargada de confeccionar el guion, ya sea una historia
original, una adaptacin de un guion precedente o de otra obra literaria.
Muchos escritores se han convertido en guionistas de sus propias obras literarias. Dentro
del guion cinematogrfico se distinguen el guion literario o cinematogrfico, que narra la
pelcula en trminos de imagen (descripciones) y sonido (efectos y dilogo), y est dividido
en actos y escenas. Es necesario distinguir el guion literario del guion tcnico, que agrega
al anterior una serie de indicaciones tcnicas (tamao de plano, movimientos de cmara,
etc.) que sirven al equipo tcnico en su labor y que, a diferencia del guion literario, suele
elaborarlo el director, no el guionista.
Tambin pueden colaborar con el guionista otros escritores (co-guionistas) o contar
con dialoguistas que estn especializados en escribir dilogos.
El papel del guionista es muy importante, pues su trabajo es la base de todo el proyecto, si
el guion es bueno el director puede hacer una pelcula excelente, pero si ste es deficiente
aunque el director tenga muchos recursos, la pelcula quedar vaca.

Sonido: En rodaje, los encargados del sonido cinematogrfico son el tcnico de sonido y
los microfonistas. En la postproduccin se suman el editor de sonido, el compositor de la
msica incidental y los artistas de efectos sonoros (foley) y de doblaje, para generar
la banda sonora original. El sonido es parte fundamental del cine ya que la percepcin del
sonido en el cine incluye: vibraciones interpretada por el cerebro a travs del sistema
auditivo (procedencia, intensidad, tonalidad, materiales, espacio etc.), cualidades del
sonido estticas como texturas y frecuencias, y cualidades del sonido psicolgicas
(sugerentes, agradables, inquietantes o molestas). Tambin se manejan estmulos
sonoros. El sonido es muy importante porque ampla los lmites de la pantalla, soluciona
problemas narrativos, cohesiona el montaje, influye en el espectador de forma
inconsciente y transmite historias y emociones.

El equipo de fotografa trabajando.

Fotografa: El director de fotografa es la persona que determina cmo se va a ver la

pelcula, es decir, es quien determina, en funcin de las exigencias del director y de la
historia, los aspectos visuales de la pelcula: el encuadre, la iluminacin, la ptica a utilizar
etc. Es el responsable de toda la parte visual de la pelcula, tambin desde el punto de
vista conceptual, determinando la tonalidad general de la imagen y la atmsfera ptica de
la pelcula.
El equipo de fotografa es el ms numeroso y se compone, adems del director de
fotografa, del camargrafo, el primer asistente de cmara o foquista, el segundo asistente
de cmara, el cargador de negativos, el gaffer o jefe de elctricos, los elctricos u
operadores de luces, los grip u operadores de travelling o dolly, los estabilizadores de
cmara (steady cam) y otros asistentes o aprendices.
Montaje: El montaje cinematogrfico es la tcnica de ensamblaje de las sucesivas tomas
registradas en la pelcula fotogrfica para modelarlas en su forma narrativa, dramatrgica
y, especficamente, rtmica con el fin de construir frases audiovisuales: escenas y
secuencias. Consiste en escoger (una vez que se ha rodado la pelcula), ordenar y unir
una seleccin de los planos registrados, segn una idea y una dinmica determinada, a
partir del guion, la idea del director y el aporte del montador. El montador sincroniza la
imagen con el sonido (tarea habitualmente encomendada al ayudante de montaje). Visiona
las tomas diarias junto al director y los miembros clave del equipo (el director de fotografa,
que as supervisa su propio trabajo). Hoy en da, muchas pelculas se montan en vdeo, y
despus ese montaje sirve de referencia para cortar y empalmar el negativo de celuloide.
La preparacin de estas tomas diarias se desarrolla cada da a lo largo del rodaje de la
pelcula. La posproduccin es el momento en que el montador ha reunido todo el material
necesario para completar un primer montaje de la pelcula. Despus de que el director y el
productor aprueban el montaje final, un montador de sonido especializado corrige los
posibles problemas con ste. Si fuera necesario, el montador de sonido regraba los
dilogos en un estudio de grabacin, mientras los actores ven en proyeccin la imagen
correspondiente. Este proceso se conoce como doblaje. Los montadores de sonido renen
las grabaciones y crean a veces nuevos sonidos (efectos sonoros) para intensificar la
fuerza dramtica de una escena. Mientras se prepara la banda de sonido, el montador
tambin supervisa los efectos pticos y los ttulos que se van a incorporar a la pelcula.
Uno de los pasos finales es la preparacin y la mezcla de las diferentes bandas sonoras
en un nico mster, primero magntico, que contendr los dilogos, msica, sonido directo

y efectos de sonido, sincronizados con la imagen y adecuado al volumen de cada banda.

La mezcla sin los dilogos hace posible el doblaje para la distribucin de la pelcula en
otros idiomas.
Operador de cmara: Es el encargado de realizar y llevar a cabo todos los movimientos
de cmara que sean necesarios para adaptarse al guion bajo la direccin del director.
Arte (Diseo de produccin): El rea artstica puede tener un director de arte o varios, de
ser necesario. En el caso de haber ms de uno, stos estn coordinados por un diseador
de produccin, quien est a cargo de la esttica general de la pelcula. Estos directores
tendrn asistentes y encargados especficos, como escengrafos, encargados de
vestuario, modistas, maquilladores, peluqueros/as, utileros y otros miembros
suplementarios como pintores, carpinteros o constructores. Tambin dependen de esta
rea especialistas en los efectos visuales y pticos que se realicen en el rodaje, as como
otros efectos realizados durante la fase de postproduccin.
Stunts: (Doble es la persona encargada de salvaguardar la integridad del actor que no
cuenta con las habilidades necesarias para realizar escenas de riesgo. Estos estn
preparados fsica y mentalmente, son personas capaces y acostumbradas para hacer
actividades de riesgo al rodar escenas en cine.
Storyboards: El storyboard es un guion grfico que se utiliza para definir las secuencias,
as como las variaciones de plano, gestos y posiciones de los actores, en cada una de las
escenas antes de rodarla; en l vemos como si de un cmic se tratase la pelcula
completa. Adems este elemento es fundamental para la buena comprensin del equipo
tcnico hacia lo que se va a rodar, incluyendo anotaciones con las dificultades de algunos
planos o cosas a tener en cuenta. En la creacin de un storyboard, los personajes y el
fondo se pueden retratar nicamente mediante siluetas, pero siempre recalcando los
elementos importantes en la accin como pueden ser flechas para indicar movimiento de
cmara o de actores, o la expresin de un actor en un plano determinado para cuidar
hasta el ms mnimo detalle y la produccin sea excelente.
Distribucin y exhibicin: Los distribuidores, generalmente empresas independientes de
las productoras, compran los derechos de exhibicin en salas de cine, o para su emisin
por televisin, y venden los derechos de la pelcula a los exhibidores (individuales o
cadenas de exhibidores), cadenas de televisin, videoclubes u otros establecimientos
donde se vendan las cintas de vdeo. Son tambin encargados de la publicidad y de la
promocin de las pelculas, de hacer las copias necesarias para la exhibicin y de
controlar las cifras de ingresos y gastos. El productor cede al distribuidor un porcentaje de
los ingresos de la pelcula que por lo comn alcanza el 50%. Adems el distribuidor
deduce de los beneficios del productor el importe de las copias de la pelcula. Los
mercados secundarios son aquellos que proporcionan ingresos adicionales, que no eran el
objetivo inicial de la produccin. Estos mercados incluyen una diversidad de objetos:
juguetes con el nombre de los personajes de la pelcula (especialmente en el caso de las
de dibujos animados), camisetas, publicacin del guin, cortometrajes sobre las
incidencias del rodaje (el cmo se hizo o making of) y grabaciones en disco, casete o
compacto de la banda sonora original. Los productores buscarn compositores conocidos
a los que ceden los derechos de la distribucin fonogrfica de su msica.

Gneros cinematogrficos[editar]
Artculo principal: Gnero cinematogrfico

En la teora cinematogrfica, los gneros son una forma de clasificar a las pelculas en
grupos. Cada gnero est formado por pelculas que comparten ciertas similitudes, ya sea
en su estilo, su temtica, su intencionalidad, su forma de produccin o el pblico al que
van dirigidas.
Atendiendo a su forma de produccin y su intencionalidad, cabe distinguir gneros como
los siguientes:

Cine comercial: son las pelculas creadas por la industria cinematogrfica orientadas al
gran pblico y con la generacin de beneficios econmicos como uno de sus objetivos
principales. A esta categora pertenecen la mayora de las pelculas que se proyectan en
las salas de cine, y algunas de ellas son promocionadas mediante grandes campaas de
publicidad.
Cine independiente: Una pelcula independiente es aquella que ha sido producida sin el
apoyo inicial de un estudio o productora de cine comercial. El cine de industria puede ser o
no de autor, mientras que el cine independiente lo ser casi siempre. Actualmente existen
muchos pases que no tienen una fuerte industria del cine, y toda su produccin puede ser
considerada independiente.
Cine de animacin: El cine de animacin es aqul en el que se usan mayoritariamente
tcnicas de animacin. El cine de imagen real registra imgenes reales en movimiento
continuo, descomponindolo en un nmero discreto de imgenes por segundo. En el cine
de animacin no existe movimiento real que registrar, sino que se producen las imgenes
individualmente y una por una (mediante dibujos, modelos, objetos y otras mltiples
tcnicas, como el Stop Motion), de forma tal que al proyectarse consecutivamente se
produzca la ilusin de movimiento. Es decir, que mientras en el cine de imagen real se
analiza y descompone un movimiento real, en el cine de animacin se construye un
movimiento inexistente en la realidad.
Cine documental: El cine documental es el que basa su trabajo en imgenes tomadas de
la realidad. Generalmente se confunde documental con reportaje, siendo el primero
eminentemente un gnero cinematogrfico, muy ligado a los orgenes del cine, y el
segundo un gnero televisivo.
Docufiction, hbrido entre el documental y la ficcin, es un gnero practicado desde el
primer documental, que se renueva desde finales de los aos cincuenta.
Cine experimental: El cine experimental es aqul que utiliza un medio de expresin ms
artstico, olvidndose del lenguaje audiovisual clsico, rompiendo las barreras del cine
narrativo estrictamente estructurado y utilizando los recursos para expresar y sugerir
emociones, experiencias, sentimientos, utilizando efectos plsticos o rtmicos, ligados al
tratamiento de la imagen o el sonido.
Cine de autor: El concepto de cine de autor fue acuado por los crticos de los Cahiers du
Cinma para referirse a un cierto cine en el que el director tiene un papel preponderante
en la toma de todas las decisiones, y en donde toda la puesta en escena obedece a sus
intenciones. Suele llamarse de esta manera a las pelculas realizadas basndose en un
guion propio y al margen de las presiones y limitaciones que implica el cine de los grandes
estudios comerciales, lo cual le permite una mayor libertad a la hora de plasmar sus
sentimientos e inquietudes en la pelcula. Sin embargo, grandes directores de la industria,
como Alfred Hitchcock, tambin pueden ser considerados autores de sus pelculas. Se
define de acuerdo con su mbito de aplicacin y recepcin, ya que no suele tratarse de un
cine ligado a la industria, y no se dirige a un pblico amplio sino especfico, y comparte a
priori un inters por productos que se hallan fuera de los cnones clsicos. Un subgnero
importante podra ser el cine abstracto.
Cine ambiental: El cine no solamente ha puesto en contacto al hombre con la naturaleza
en diversos casos, sino que adems ha sido, y sigue siendo en ocasiones, militante activo
en la lucha por la defensa del medio ambiente. Adems, el cine ha sido desde su
nacimiento, el ms fuerte medio de transmisin de conocimientos y de culturas, aportando
a los espectadores infinitas posibilidades de encuentro con paisajes, naturaleza, lugares y
costumbres.

Teora del cine[editar]

Teora cinematogrfica La teora del cine se basa en el principio de secuencias de
fotografas continuas, es decir el cine trata de representar la fotografa en una secuencia
continua para mostrar movimiento sin interrupciones.

El cine clsico tiene un estilo que enfatiza la continuidad y comprensibilidad de la pelcula.

Normalmente tiene caracteres fuertes, constantes durante toda la pelcula y un argumento
con un final feliz. El cine moderno no enfatiza estas caractersticas, al contrario, rechaza el
cine clsico y su estilo; e intenta romper todo ese estilo y todas las convenciones de ste.
Directores diferentes utilizan montos variantes del estilo 'moderno'.

Formatos cinematogrficos[editar]
El cine naci en el siglo XIX como consecucin de una larga cadena de inventos y
descubrimientos en torno a la fotografa. El hechizo que causaba la proyeccin de sombras
chinescas o dibujos de lejanos pases mediante lmparas mgicas se uni a los avances
de la fotografa. Como fenmeno de masas, podemos hablar del nacimiento del cine con
los hermanos Lumire. Pero no hay que olvidar que stos lo que hicieron fue perfeccionar
el kinetoscopio de Thomas Alva Edison. Y que hubo muchos otros inventos que giraron en
torno a cmo captar el movimiento.
Fue Thomas Alva Edison el creador, adems, del formato cinematogrfico por excelencia,
el 35 mm, sobre un soporte de nitrato de celulosa. Este formato y los de ancho superior
devinieron los de uso profesional, aunque hubo otros muchos empleados por cineastas o
por la propia televisin:16 mm, 9,5 mm, Sper 8, etc.
El formato de pantalla ancha aparece en Hollywood a fines de la dcada de 1920, en
diversos cortos e informativos para cine. Su estreno coincide con el boom de las pelculas
en 3 dimensiones y la utilizacin de lentes estereoscpicas de colores rojo y azul
(anaglifo), estrenadas en 1915.
Durante la Gran Depresin de la dcada de 1930 los estudios se vieron obligados a utilizar
formatos de pantalla ancha de menor amplitud para bajar sus costos, pero fue hasta
comienzos de los aos 50, ante la arrolladora irrupcin de la televisin, que los estudios
volvieron a utilizar relaciones de aspecto mayores. En 1953, la cadena FOX lanz uno de
los procesos de creacin de formato de pantalla ancha ms populares entre los aos 1953
y 1967: el Cinemascope, el antecesor del sistema que hoy conocemos por Panavisin, el
ms utilizado hoy en da. El legado que sobrevive hasta nuestros das es la pantalla ancha
o panormica.

Escuelas de cine[editar]
Argentina[editar]

Universidad del Cine - Argentina.

Facultad de Bellas Artes, Universidad Nacional de La Plata - Argentina.

Escuela Universitaria de Cine, Vdeo Y televisin - Yerba Buena - Tucumn Argentina.

Universidad Nacional de Crdoba, Crdoba, Argentina.

Colombia[editar]

Universidad Nacional de Colombia.

Universidad del Magdalena, Colombia.

Universidad de Bogot Jorge Tadeo Lozano. Bogot, Colombia.

Universidad Manuela Beltran

Mxico[editar]

Asociacin Mexicana de Cineastas Independientes AMCI, Mxico.

Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos, Mxico.

Centro de Capacitacin Cinematogrfica, Mxico

Escuela de Artes Plstica y Audiovisuales, Benemrita Universidad Autnoma de

Puebla, Mxico

Facultad de Artes Visuales de la UANL. Monterrey, N.L., Mxico.

Universidad Autnoma de Baja California. (U.A.B.C.)/(C.E.P.A),Mexiali, Baja

California, Mexico

Filmoteca. Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Mxico.

Escuela Arte7, Mxico.

Escuela 3DMX , Mxico.

Asociacin Mexicana de Cineastas Independientes (AMCI), Mxico.

Departamento de Imagen y Sonido de la UdG, Mxico

Estados Unidos[editar]

Escuela de Cine de Nueva York, Nueva York, EE.UU.

USC School of Cinematic Arts, Los ngeles, EE.UU.

American Film Institute. Los ngeles, EEUU.

Venezuela[editar]

Escuela Nacional de Cine. Distrito Metropolitano de Caracas, Venezuela.

Escuela de Medios Audiovisuales, Universidad de los Andes. Venezuela.

Cuba[editar]

Escuela Internacional de Cine y Televisin, Cuba.

Italia[editar]

CSC Centro Sperimentale di cinematografa, Roma.

Francia[editar]

La Fmis, cole nationale suprieure des mtiers de l'image et du son. Francia.

Escuela Louis Lumire. Francia.

Chile[editar]

Universidad de Arte y Ciencias Sociales UARCIS - Facultad de artes -Realizacin

Cinematogrfica. Santiago de Chile.

Escuela de Cine de Chile.

Espaa[editar]

Escuela Superior de Cine y Audiovisuales de Catalua, Espaa (ESCAC).

Escuela TAI. Madrid, Espaa.

Escuela ECAM. Madrid, Espaa.

Per[editar]

Escuela Peruana de la Industria Cinematogrfica, Per, Lima.

Ecuador[editar]

Instituto Superior Tecnolgico de Cine y Actuacin, Ecuador.

Repblica Dominicana[editar]

Escuela de Cine de la Universidad Autnoma de Santo Domingo.