Numero 10 - 22 novembre 2004 - Distribuzione gratuita

Se i docenti si
travestono da panda
«Cari cittadini, oggi siamo qui riuniti
- studenti, ricercatori e docenti - per
piangere la morte delle nostre care
sorelle Università e Ricerca».
Giovedì scorso, armati delle parole di
un elogio funebre sui generis, gli
studenti della Statale celebravano le
esequie del nostro sistema universi-
tario, in una simulazione di corteo
nero-vestito che si è snodata per
tutta Milano. Una manifestazione di
protesta - riuscitissima - contro l'ulti-
mo scivolone legislativo del nostro
Ministro dell'Istruzione, il famigerato
e misconosciuto decreto legge sullo
statuto giuridico dei docenti. Proget-
to di riforma dall'iter contrastato, il
ddl sulla ricerca rischia ancora di
giungere in Parlamento ignorando la
valanga di critiche giunte da ogni
fronte, dalle associazioni di ricerca-
tori alla mobilitazione complessiva di
44 Atenei italiani.
Ma qual è la sostanza di questo de-
creto? Quali le conseguenze esiziali,
che hanno messo in moto allarmato
gran parte del mondo dei chiostri?
Nelle pagine centrali di questo spe-
ciale di Inchiostro vi forniamo una
chiave interpretativa della legge e
Non fiori ma opere di bene... della protesta - attraverso le parole
di Angelo Taglietti, ricercatore del
nostro Ateneo che si è prestato all'ar-
duo compito di "introdurci" nella e

DDL Moratti: ombre e ombre

oltre la lettera del decreto.
Chiarito ogni dubbio sulla legittimità
pagine 4 e 5 di tanta e tale "agitazione", una
domanda più che legittima spunterà
tra le rughe della vostra fronte.
A conclusione della settimana di

Il Vate di Pavana a Pavia

agitazione nazionale (8-12 novembre
2004) e in vista dello sciopero globa-
pagina 2 le del personale universitario orga-
nizzato dai sindacati per la fine di
novembre (lunedì 29); tra le
"orazioni funebri" di Milano, e le

Cultura e spettacoli pagine 6 e 7

lauree in piazza (del Campo) come
forma di protesta; dopo i raduni-
lezioni frontali davanti a Palazzo
Chigi, l'"occupazione" della stazione
di Torino Porta Nuova - adibita ad

Pronta Mente Scrivete per Inchiostro... immensa aula di aggiornamento su

pagina 3 Idee, critiche, suggerimenti, temi che stimolino
la vostra curiosità? Volete collaborare con la
Redazione del giornale? Scrivete a
riforme e controriforme morattiane -
per non parlare dei ricercatori in via
d'estinzione raccoltisi attorno al
Piccolo Teatro con tanto di maschere
da panda...

Agenda pagina 8
redazione@inchiostro.unipv.it Una domanda, dicevo, non può che
fare capolino.
E Pavia?
Luna Orlando
 Dopo quattro anni, Francesco
Guccini ritorna a Pavia, e dopo
sei anni incontra nuovamente
Inchiostro. Il cantautore emi-
liano ha presentato il suo ulti-
mo album (Ritratti) cantando
per il numerosissimo pubblico
pavese le sue nuove canzoni. Il
Palatreves era stracolmo di fan
di ogni età pronti ad accogliere
e ad applaudire quello che da
anni ormai è considerato uno
dei maestri della canzone d’au-
tore.
Partendo come sempre con
“Canzone per un’amica”, fra
una battuta politica e un’altra
“universitaria” (Guccini scher-
za su un Renzo Cremante fan
club, fittizio, ma non troppo),
Guccini ha dialogato col pubbli-
co, ha cantato con tutta la
forza e il carisma che ha dal
vivo e ha dato spunti per mo-
menti scherzosi. Vince Tempe-
ra, storico tastierista, accenna
le canzoni che ha scritto per i
cartoni animati, come Ufo Ro-
bot, Anna dai Capelli Rossi o
Dolce Remì, canzoni che la
maggior parte del giovane pub-
blico, seduto sul campo da
gioco, ascoltava da bambino.
Le due ore e mezza filate di
spettacolo si sono concluse con
l’anarchica Locomotiva, canzo-
ne simbolo per i giovani. In
mezzo, oltre alle canzoni nuo-
ve, anche i classici cavalli di
battaglia, come la stupenda
Autogrill o Cirano (canzone che
fa balzare il pubblico in piedi
esultante) e ancora le più data-
te Dio è Morto e Noi non ci
saremo.
I ritratti di Odysseus, Cristoforo
Colombo, Ernesto Che Guevara,
si mischiano ai ricordi di altre
“Vite”, ad esempio quella
spezzata di Carlo Giuliani, mor-
to in “Piazza Alimonda” in una
calda giornata di luglio.
Un concerto di Guccini è da
sempre uno spettacolo esaltan-
te, quando negli anni ’70
(come ci raccontano i nostri
genitori) si presentava da solo
sul palco con un fiasco di vino,
o quando, come oggi, sale sul
palco con sei musicisti di grosso
calibro mischiando testi di una
poesia assoluta con musiche
sublimi. Ma una cosa non è
cambiata: il vino è sempre pre-
sente sul palco con Francesco
Guccini.
Signor Guccini, i nostri genito-
ri ci raccontano ancora di un
concerto che lei tenne a Pa-
via, al Teatro Fraschini, insie-
me a Claudio Lolli, più o meno
trent’anni fa. Se lo ricorda?
Lo ricordavo nel venire qua. Me
n’è toccato fare due, se non
sbaglio. (qualcuno gli fa notare
che il concerto doppio si era
tenuto in un’altra occasione,
n.d.r.) Ah, non era quella sera
lì? Allora confondo le due co-
se… Allora ricordo male. È che
“i vecchi subiscono le ingiurie
degli anni”, come voi ben sape-
te…
No, mi ricordo soprattutto di
quello perché me n’è toccato
far due: cosa che adesso non
riuscirei a fare.
Se lei dovesse fare un con-
fronto tra un suo concerto di
oggi, e uno di quei tempi,
quali sono le principali diffe-
renze?
Beh, direi che adesso sono me-
glio. Perché allora ero da solo,
o da solo con un chitarrista
(credo, allora, da solo). Ades-
so, col gruppo, insomma, si
suona meglio e tutto quanto.
Poi il pubblico si è molto allar-
gato. E poi, voglio anche dire
che con l’esperienza si impara-
2
Il Vate di Pavana a Pavia
Francesco Guccini torna con nuove canzoni a Pavia
intervista raccolta da Matteo Pellegrinuzzi e Giuseppe Mascherpa
con la collaborazione di M. Abrate, A. De Angelis, M. Mascherpa e A. Palmero
no a fare tante cose: quindi si
canta meglio…
Come sceglie le sue scalette?
Le scegliamo assieme: quando
facciamo le prove, decidiamo
tenendo presente che certe
canzoni non si possono tirar
via: insomma, sono un po’ fis-
se. Allora decidiamo, quando
facciamo le prove, quali canzo-
ni fare di nuove, parliamo coi
musicisti: “Proviamo prima a
fare quella, proviamo quell’al-
tra, parliamone, vediamo…”
I suoi concerti sono una sorta
di “rito codificato” (ride,
n.d.r.) con l’inizio e la fine
sempre uguali. E sono concer-
ti completamente diversi da
quelli dei suoi colleghi: è d’-
accordo con questa afferma-
zione?
Eh beh, sono fatto diverso io,
non lo so… Ho cominciato a
fare Canzone per un’amica,
anni fa, perché essendo tutto
sommato una canzone non dif-
ficile da cantare, anche con
degli accordi passabili, serviva
a nascondere il tremore della
prima canzone. E poi l’ho tenu-
ta come una specie non dico di
bandiera, ma di sigla iniziale. È
anche un fatto scaramantico.
Ed è ovvio che finisco con la
Locomotiva per vari motivi:
primo perché la gente se l’a-
spetta, secondo perché è una
canzone molto dura da canta-
re, quindi, fatta quella lì, ba-
sta!
I giovani stanno riscoprendo la
canzone d’autore attraverso
Guccini. Poi passano ai vari
De André, Battiato…Cosa pen-
sa del fatto di essere il primo
cantautore “riscoperto” dai
giovani?
Ah, bisogna vedere se è vero,
non ho idea di questo, non pos-
so verificarlo, insomma…
L’età media, ai suoi concerti,
è bassa…
Sì, è molto bassa, e questo fa
piacere. Ma non ho dati ufficia-
li per confermare o meno la
tesi della “riscoperta”. Certo,
la canzone d’autore va bene
perché è qualcosa di più serio
di un altro tipo di canzone, che
comunque ha tutto il diritto di
esistere. Però la canzone d’au-
tore impegna un po’ di più chi
la fa.
La riscoperta di Guccini avvie-
ne, tra l’altro, in un’epoca in
cui in TV dominano i “reality
show”, riguardo ai quali lei ha
espresso il suo pensiero in
Addio.
Infatti, non è che mi si veda
molto spesso in TV…
Magari in un “reality show”…
Soprattutto in un “reality
show”…
Nel panorama dei cantautori
italiani, lei è quello che si
potrebbe definire più di altri
come “poeta doctus”, nel
senso che molto spesso le sue
canzoni sono intrise di echi e
rimandi letterari. Quali sono
stati gli autori – poeti o narra-
tori – che hanno maggiormen-
te influenzato la lingua e lo
stile delle sue canzoni, nel
corso degli anni?
È molto difficile dirlo. Io sono
un lettore accanito. Dico sem-
pre che se dovessi scegliere tra
smettere di fumare e smettere
di leggere, purtroppo mi toc-
cherebbe smettere di fumare!
E ho letto tantissimo, tante
cose, e qualcosa rimane, resta
attaccato. Ma vedere dove,
quando, come e perché, è mol-
to difficile. Quindi, ci sono
delle citazioni molto volute, e
perciò chiare. Nella canzone
Vite ad esempio ho citato Jo-
yce, Ulisse, ho citato Gozza-
no…
“Ciarpame un tempo bello e
ora consunto”…
No! C’è una citazione diretta di
Gozzano: qual è? Te lo dico
subito: “venticinqu’anni… sono
vecchio” (lui è morto a trenta-
tré).
“…che ai venticinque si sentiva
vecchio”, nella canzone Vite, è
proprio una citazione di Gozza-
no. E ho citato anche l’
“Ultimo dei Mohicani”: per
dire, tre cose completamente
diverse l’una da quell’altra.
Questo per dare un’idea della
gamma di cose che noi ogni
tanto cerchiamo di imparare,
di “rubare”, sulle quali cer-
chiamo di arrampicarci…
A proposito di echi letterari
nelle sue canzoni, io vorrei
ricordare, ad esempio, tre
nomi: Gozzano, appunto, Eliot
e Carducci…
Ma no! Carducci meno di tutti
gli altri…
Dico Carducci, perché mi era
sembrato di rintracciare, nel-
la Locomotiva, qualche eco
del tanto bistrattato Inno a
Satana…
Sì, l’Inno a Satana… Mah, no,
nella Locomotiva c’è più che
altro Gori – Gori inteso come il
famoso anarchico ottocentesco
Pietro Gori…
Carducci, no. É ovvio che, rifa-
cendomi io a quella congerie
dell’epoca, può saltar fuori
anche Carducci, ma proprio
perché l’atmosfera era quella:
quindi Gori e Carducci, forse,
in quel momento scrivono cose
simili…
E per quanto riguarda gli echi
di Gozzano?
Mah, di Gozzano c’è qualcosa:
io ho sempre amato i poeti
crepuscolari, oltre a Gozzano
anche altri…
E magari poi nella canzone ti
salta fuori questo “ciarpame”:
certamente, lo usa Gozzano,
ma l’hanno usato anche degli
altri. Per dire che a volte ti
viene in mente una frase, o
una parola, e non sai da dove
venga, e magari poi fa parte
del tuo vocabolario, fa parte
del tuo lessico.
Sempre riguardo a personaggi
letterari, nel suo ultimo al-
bum, Ritratti, c’è la bella
figura di Odysseus, questo
“Ulisse di montagna” che all’-
ascolto mi ha ricordato un
altro personaggio di un’altra
sua canzone: Amerigo.
Ah, ma… no, sono momenti
diversi: mentre Amerigo è un
personaggio vicino a me, ma da
un punto di vista anche fami-
gliare – era mio prozio –, O-
dysseus è tratteggiato in una
visione letteraria che non pote-
vo mettere addosso ad Ameri-
go: lui non poteva avercela.
Avevo notato delle somiglian-
ze tra i due personaggi nelle
comuni radici montanare, e
nella successiva costrizione a
un viaggio che da quelle radici
li strappa…
Sì, è vero. Ma lì, più che Ameri-
go, sono io!
Comunque, anche in quell’U-
lisse c’è qualcosa delle
“radici” di Guccini, seppure
in un contesto letterario…
Beh, certo.
Abbiamo parlato di letteratu-
ra: ci sono altre forme di cul-
tura, come i fumetti, il cine-
ma o la musica, che fornisco-
no spunti alle sue canzoni?
Mah, il cinema poco, perché
ormai ci vado sempre meno.
Anche abitando in montagna, si
hanno meno occasioni di andar-
vi. Purtroppo, poi, sono abba-
stanza tagliato fuori da quelle
che sono le arti figurative, le
arti plastiche, perché non è
che abbia mai approfondito il
discorso.
Come nasce una canzone di
Guccini? Da appunti, per e-
sempio?
Anche. O improvvisamente. Ci
sono canzoni nate proprio
“all’impronta”, così. Oppure
canzoni come Odysseus, dedi-
cata a un personaggio del quale
sono anni che mi piacerebbe
parlare. E quindi, le canzoni
nascono in tanti modi. Le can-
zoni possono venire proprio
fuori così, all’improvviso: per
esempio Primavera di Praga è
nata “di pacca”, come anche
Canzone per un’amica, che è
nata subito. Altre canzoni inve-
ce richiedono… beh, ”richie-
dono”, non è che “richiedano”,
vanno così, insomma: ci pensi…
Adesso ho due idee che sto,
anche lì, lentamente coltivan-
do, ma non so se poi arriveran-
no a buon fine.
C’è contiguità tra il Guccini
cantautore e il Guccini narra-
tore?
Ovviamente, sono la stessa
persona. Ma si tratta di tecni-
che di composizione diverse…
Dietro alle quali, comunque,
c’è sempre il piacere di narra-
re…
L’altro giorno mi sono trovato
dei racconti del ’62, e nel ’62
di canzoni mie c’erano l’Anti-
sociale e la Ballata degli anne-
gati, che erano nel primo di-
sco: quindi, due canzoni. Poi
però c’è questo quadernone
dove ho trovato, per esempio –
e me n’ero dimenticato – molti
spunti che faranno Vacca d’un
cane, il secondo romanzo mio,
e qualche spunto del primo:
perché fin da allora sognavo di
fare lo scrittore, e non pensavo
mai di fare questo mestiere.
Nelle sue canzoni, accanto al
linguaggio comune compaiono
spesso parole un po’ più col-
te, come per esempio
“parietaria” (ride, n.d.r.) e
“remiganti”. Come riesce a
coniugare i due registri stili-
stici?
Eh, col lessico che hai a dispo-
sizione riesci a passare attra-
verso vari registri linguistici,
insomma. E quindi, la parola
necessaria al momento giusto
magari è quella lì e non un’al-
tra. Tu parli di “parietaria”:
ma anche “rovaio”, per esem-
pio, non è un “cespuglio di
rovi”, è un vento, ed è una
parola del dialetto pavanese -
il “vento di rovaio” – che però
esiste anche in italiano, da
BOREARIUS, (il vento poi è la
tramontana, praticamente). Io
parlo due dialetti, oltre alla
lingua italiana: il pavanese di
mio padre e il modenese di mia
madre. Se avessero parlato
l’una francese, l’altro inglese,
avrei risolto diversi problemi.
Purtroppo, ho due dialetti:
però, avendo anche dei dialetti
a disposizione, amplifichi il tuo
campo lessicale, necessaria-
mente.
De Andrè, una volta, parlando
dei suoi esordi artistici, ebbe
occasione di definire La guer-
ra di Piero come una canzone
estremamente ingenua. Lei
come giudica le sue prime
canzoni?
Beh, ma anche Auschwitz è una
canzone ingenua. Molto inge-
nua.
Comunque, rimanendo ai te-
sti, e lasciando stare l’aspetto
strettamente musicale, lo
stile di Guccini si è evoluto
molto, nel tempo.
Eh beh, voglio dire, son passati
degli anni! Auschwitz è di qua-
rant’anni fa, e in quarant’anni
ne succedono, delle cose…
Allora, poi, ero molto più
“all’impronta”, cioè mi veniva
Pronta Mente
Corsi e ricorsi nel marasma scientifico
Un secolo di spazio tempo… che si strappa
di Alba Chiara De Vitis
Cent’anni… un secolo fa il ge-
nio di Einstein formulo quell’e-
legante teoria che avrebbe
rivoluzionato la visione fisica
del mondo… Una teoria in cui
viaggi spaziali e temporali si
intersecano, si affiancano e
proseguono parallelamente
nello spaziotempo, sfondo a
quattro dimensioni in cui si
inscena l’esistenza cosmica,
dalla cui curvatura, nel quadro
della Relatività Generale, deri-
verebbe la forza di gravità…
Non più semplice palcoscenico,
quindi (… è sempre più lontana
la “scatola” di Newton…) ma
componente attiva delle teorie
fisiche.
Già nei primi decenni del seco-
lo scorso il fisico Kaluza pro-
vando a riformulare la RG in
uno spaziotempo a 5 dimensio-
ni aveva ottenuto le equazioni
La Storia siamo noi, nessuno si senta offeso
di Mattia Quattrocelli
La paleoantropologia ci aveva
abituato a spettacoli abbastan-
za deplorevoli, come liti su
scheletri ed ossa per la pro-
prietà intellettuale o il nome
da dare a quella che, anche nel
più insulso dei casi, promette-
va sempre di divenire “una
svolta inedita nella storia del-
l’evoluzione umana”.
D’altronde è abbastanza sem-
plice immaginare come, essen-
do nient’altro che ciechi antro-
pocentrici, ci possiamo sentire
così coinvolti quando pensia-
mo, con un disgusto malcelato,
agli ominidi da cui discendia-
mo.
Per una volta, questa rubrica
ha deciso di seguire la corren-
te. Solo per riportarvi una sco-
perta quantomeno interessan-
te: uno scheletro umano dissot-
terrato nell’isola di Flores, 500
km a est di Giava, nell’asfis-
siante arcipelago indonesiano.
Cosa c’è di strano in un muc-
chio di ossa, peraltro in pessi-
mo stato di ritrovamento (gli
archeologi le hanno definite
“un puré”)?
Innanzitutto, la ricostruzione
dell’ominide, anzi, della signo-
ra ominide in questione, ha
descritto una donna di circa un
metro di statura, con un osso
iliaco particolarmente preisto-
rico e gambe perfettamente
un’idea e subito andavo…: ave-
vo la chitarra in mano dalla
mattina alla sera, adesso molto
meno. Adesso sono molto più –
diciamo – severo anche nei miei
confronti.
Prima di salutarci, una curio-
sità: qual è a suo parere la
canzone più bella che ha
scritto?
No, non esiste una canzone più
bella… no… “Ma bella più di
tutte l’isola non trova-
ta!” (ride, n.d.r.) Non posso
dire che quella è la più bella.
Insomma, ce ne sono alcune
che preferisco, sinceramente,
ad altre, e che mi sembrano
più riuscite: Amerigo, Signora
di Maxwell, a testimoniare che
l’interazione elettromagnetica
scaturirebbe in modo spontane-
o dall’aggiunta di una nuova
dimensione.
Idea strana, irreale, forse, ma
che ha aperto nuovi orizzonti
teorici e fatto finir nel caldero-
ne dimensionale ben 6 dimen-
sioni aggiuntive! Nuove teorie,
infatti, come la teoria delle
stringhe, descrivono un univer-
so a 10 dimensioni ( nelle ulti-
me formulazioni 11) in cui pic-
cole cordicelle, membrane,
sferette… darebbero origine
alla natura che ci circonda.
Come le corde d’un violino
vibrano le note musicali, così
le stringhe e le p-brane, nome
attribuito a strani oggetti in
grado di estendersi in più di-
mensioni, vibrerebbero le par-
ticelle che ci circondano.
Probabilmente sembrerà che i
conti non tornino… dove siste-
atte alla postura eretta, con un
cranio piccolo (il volume del
cervello è inferiore ad un terzo
delle dimensioni attuali) e
quantomai aggraziato e poco
“scimmiesco”.
Secondo, il luogo in cui è stato
ritrovato lo scheletro è del
tutto inusuale paleoantropoligi-
camente parlando, poiché si
pensava che le ultime propag-
gini di diffusione dell’uomo
preistorico non oltrepassassero
Giava: si tratta dell’Homo e-
rectus e si tratta di 1,8 milioni
di anni fa e, dunque, non si
pensava affatto a spostamenti
attraverso il mare profondo, in
quanto avrebbero previsto l’u-
so di rozze imbarcazioni, evo-
luzione tecnica – si pensava –
particolare solo dell’Homo sa-
piens.
Se la vostra curiosità addor-
mentata non è stata ancora
risvegliata, aggiungo, tanto per
farvi saltare la mosca al naso,
che, associati allo scheletro e
alle ossa e denti di altri indivi-
dui, sono stati trovati molti
utensili di pietra.
La prima cosa fatta è stata il
confronto con le altre specie
umane del nostro passato, che
a questo punto comincia a di-
venire piuttosto fosco e trava-
gliato: ovviamente, nessun
match positivo trovato e, dun-
que, ecco uscito, finalmente,
da un cappello del tutto inatte-
Bovary, Scirocco, insomma… Ma
non è che ce ne sia una che
preferisco.
E una canzone di cui si è
“pentito”?
No, pentirsi… Beh, insomma, ci
sono magari delle “sorelline
minori”; il fatto è che ci sono
canzoni alle quali magari sei
legato per affetto, perché rap-
presentano certi momenti: ma
ciò è lontano dal dire “è la
canzone che preferisco”.
Infine, si sente tanta gente
chiedere lumi sul prezzo dei
biglietti dei suoi concerti,
ritenuto da molti troppo alto.
Lei cosa può dire in proposi-
to?
mare le dimensioni extra?
La soluzione, proposta da
Klein, consisterebbe nel com-
pattificare le dimensioni extra
in gomitoli dimensionali, così
piccoli da perdersi nelle pro-
fondità dimensionali del co-
smo, ma presenti in ogni punto
dello spaziotempo a quattro
dimensioni, che si manifeste-
rebbero indirettamente deter-
minando le proprietà fonda-
mentali dell’universo, come il
numero di famiglie di particelle
elementari, legate al numero
di buchi presenti. Gli spazi
candidati al titolo di gomitolo
dimensionale sono gli spazi di
Calabi Yau, varietà a 6 dimen-
sioni provenienti dalla mate-
matica. Gomitoli, almeno per
ora, fatti di gomma: le attuali
equazioni permettono infatti di
studiare la topologia associata,
ma non di prevederne l’esatta
forma: si può quindi determi-
so, il coniglio di una nuova spe-
cie: Homo floresiensis (un gior-
no discuteremo a lungo sulla
fantasia delle attribuzioni tas-
sonomiche…), questo è il nome
del nostro nuovo cugino.
Mah, io… a parte il fatto che
onestamente non so esatta-
mente cosa si paga. Quanto?
Venticinque? Credo che sia il
prezzo più basso che esiste in
Italia per un concerto: perché
se andate a sentire qualunque
altro cantautore, credo che i
prezzi siano molto più alti dei
miei. Si lamentano… lo so, ci si
lamenta! È un discorso che
sarebbe troppo lungo fare. E
poi, tenendo presente cosa può
costare un impianto, l’amplifi-
cazione, i musicisti… Quanto si
spende una sera in discoteca?
Non so, non ci vado…
Nessuno di voi va in discoteca?
Credo che costi molto di più
nare il numero di buchi, o e-
ventuali transizioni in cui lo
spazio si strappa… ma non sem-
plici rimodellamenti.
Le stranezze aumentano ad-
dentrandosi nell’universo ma-
tematico della teoria: si è no-
tato infatti che in particolari
condizioni, seguendo precisi
procedimenti matematici è
possibile strappare e ricucire
uno spazio di Calabi Yau otte-
nendo ancora un spazio della
stessa natura: fisicamente il
che equivale a dire che lo spa-
ziotempo si può strappare...
L’universo, nella sua forma più
profonda ed enigmatica, po-
trebbe quindi lacerarsi!
Quali catastrofi cosmiche ci
attendono? Catastrofi che non
sembrerebbero però così fre-
quenti… per fortuna… a nessu-
no infatti è mai capitato di
cadere in qualche buco dimen-
sionale per ritrovarsi in dimen-
Ma, poiché nulla di ciò che
brilla assomiglia vagamente
all’oro, ecco i primi problemi e
le prime perplessità: se gli u-
tensili trovati sono databili a
800000 anni fa, com’è possibile
che due datazioni differenti
facciano risalire la nostra cugi-
na a soli 18000 anni fa? E, in-
terrogativo ancora più inquie-
tante, com’è possibile che,
ancora 18000 anni fa, vivesse e
cacciasse un ominide così lon-
tano dal nostro amato e adora-
to Homo sapiens?
Ecco il nocciolo della questio-
ne: questo ominide ci costringe
a ripensare l’evoluzione uma-
na, non soltanto in termini di
specie e tempo, ma anche in
termini prettamente biologici.
Dovremo finalmente confron-
tarci con l’evoluzione darwinia-
na e incastonare appieno la
nostra specie, se volete
“eletta”, nel normale corso
biologico valevole per tutto il
resto del mondo vivente.
E questo a cominciare da subi-
to: la bassa statura dell’Homo
floresiensis, così strana per i
suoi 18000 anni d’età, è spie-
gabile soltanto con il cosiddet-
to “island dwarfing”, meccani-
smo evolutivo comune a molti
mammiferi sotto pressione eco-
logica, in ambienti ristretti e
con un pool genico estrame-
mente impoverito, meccanismo
che porta ad un progressivo
una sera in discoteca. Una sera
all’osteria, o in pizzeria, quan-
to costa?
In pizzeria, un dodici – tredici
euro…
Se si mangia solo la pizza, sen-
za bere niente!
Quanto ai nostri prezzi, c’è da
dire che ultimamente è aumen-
tato tutto: come le pizze, che
adesso costano molto di più.
Ma il nostro francamente non
mi sembra un prezzo eccessivo.
Grazie, signor Guccini.
Grazie a voi!
sioni sperdute… e la teoria ci
rassicura in merito… Siamo
infatti protetti dalle stringhe,
le piccole cordicelle che flut-
tuano vibrando: muovendosi
nello spazio tempo infatti de-
terminano una superficie, defi-
nita foglio d’universo ( l’analo-
go della world-line di una par-
ticella) che avvolgerebbe il
foro, isolandolo ed impedendo
allo strappo di propagarsi, e
proteggendoci da violente ca-
tastrofi spazio temporali…
Niente paura quindi: l’universo
è al sicuro… “Quale univer-
so…?” forse qualcuno si starà
chiedendo... Sembra infatti
che il nostro mondo si sia na-
scosto in queste strane nuove
teorie, tra corde vibranti, fogli
d’universo e gomitoli dimensio-
nali di spazio tempo, che dopo
neanche un secolo già si strap-
pa…
rimpicciolimento della statura
o delle dimensioni, per conte-
nere sprechi nella costituzione
dell’organismo, oltre che risul-
tato di una serie di mutazioni
accumulate.
A proposito di DNA, non poteva
mancare la componente mole-
colare, o almeno un tentativo:
i ricercatori, infatti, stanno
cercando di isolare qualche
acido nucleico a partire da
denti o ossa, per compararlo a
quello dell’Homo erectus, ne-
anderthalensis e sapiens. Solo
in questo modo sarà possibile
ipotizzare qualcosa di più sen-
sato sui fantasmagorici movi-
menti migratori, che hanno
portato uno sparuto gruppo di
australopitechi dal Sud-Est
asiatico fin quasi alle coste
australiane.
Per il momento, accontentia-
moci di reinterpretare in chia-
ve squisitamente naturale e
non antropocentrica il titolo
della canzone di De Gregori e
fischiettiamola: “… ed è per
questo che la Storia dà i brivi-
di, perché nessuno la può fer-
mare”. Pensate a questo au-
stralopiteco nano di appena
ventimila anni fa, pensate alle
sue apparenti contraddizioni e
pensate a quanto ancora ci
attende nella ridefinizione del-
la nostra Storia di specie di
primati.
3
 DDL Moratti: nuoce gra
Intervista al Dott. Angelo Taglietti, ricercatore presso il Dipartimento di Chimica Generale di Pavia
di Nicola Cocco e Ciccio
“L’Italia deve investire nella
ricerca”: questa frase potrebbe
essere attribuita a uno qualsiasi
dei nostri governanti, senza
grosse distinzioni di colore o
stazza politica. Bene, cosa fa un
governo innovativo per far cre-
scere ed incentivare la ricerca e
la didattica ad essa associata? Et
voilà, il DDL Moratti Stato giuri-
dico dei docenti universitari.
Oggi il mondo dell’istruzione è
in subbuglio, e un bel po’ di
casino lo stanno facendo proprio
i ricercatori, contro un decreto
che, dicono, avrà ripercussioni
gravi su tutti i soggetti dell’uni-
versità, studenti inclusi. Per
capirci qualcosa, testo alla ma-
no, tra concetti astrusi come
“attività di supporto” dei ricer-
catori e titolo di “professore
aggiunto”, abbiamo intervistato
il Dott. Angelo Ta-
glietti, ricercatore di
chimica sopramoleco-
lare presso il Diparti-
mento di Chimica
Generale dell’Univer-
sità di Pavia, nei cui
labirintici corridoi ci
riceve con molta
disponibilità.
Allora, Dott. Tagliet-
ti, partiamo dall’-
ABC: “cos’è” e cosa
fa un ricercatore?
«Il ruolo di ricercato-
re è in pratica il pri-
mo gradino della
carriera universitaria.
Superando un concor-
so, si diventa ricerca-
tori presso una data
università. Dopo tre
anni si è sottoposti
ad una valutazione
per poter diventare
ricercatore confer-
mato. Per i primi tre
anni il ricercatore
percepisce uno sti-
pendio che a stenti
raggiunge i 1000 € e
che dopo la conferma
si attesta intorno ai
1500 €. Insomma,
non proprio stipendi
da nababbi. Cosa fa il
ricercatore: il ricer-
catore deve fare
ricerca, non deve
fare didattica, o sarebbe meglio
dire non dovrebbe. Il ricercatore
ha un numero massimo di ore da
dedicare alla didattica (a diffe-
renza del docente, che ne ha un
numero minimo obbligato), per-
ché il suo ruolo, come abbiamo
detto, è di fare ricerca. Ovvia-
mente sappiamo tutti che i ri-
cercatori sono utilizzati per fare
didattica vera e propria oltre
che di supporto, vale a dire per
tenere corsi, anche in seguito
alla proliferazione dei corsi che
si è avuta con l’introduzione del
3+2 e al blocco di assunzioni che
ci è stato negli ultimi due anni.
Fino a qualche anno fa c’era la
possibilità che certi corsi venis-
sero assegnati a supplenza, e
quindi retribuiti, ma adesso soldi
non ce ne sono più. Comunque,
sia perché la didattica fa parte
del curriculum del ricercatore,
sia per senso di responsabilità
nei confronti del proprio diparti-
4
mento, oggi come ricercatore mi
sento abbastanza contento, an-
che se ribadisco che il ricercato-
re non dovrebbe avere troppi
incarichi didattici perché il suo
compito è quello di fare ricerca»
Questa è la situazione oggi. Poi
è arrivato il DDL Moratti. Cosa
dice, in parole povere, e per-
ché vi sta facendo
“arrabbiare”?
«Il DDL Moratti è un Disegno di
Legge Delega del Governo per il
riordino dello stato giuridico dei
professori universitari. È chiaro
che oggi l’università italiana non
va benissimo. Quindi i principi
espressi nei primi articoli del
DDL sono del tutto validi, ma le
risposte che esso dà nel com-
plesso non ci piacciono molto.
Fondamentalmente l’Art. 1 e-
sprime questi principi: migliora-
re la qualità e fruibilità dell’of-
ferta formativa, potenziare la
ricerca, favorire l’accesso dei
giovani alla docenza universita-
ria. Principi validissimi su cui
nessuno avrebbe niente da dire»
Come si propone di raggiungere
questi tre obiettivi il DDL?
«Per “favorire l'accesso dei gio-
vani alla docenza universitaria
in modo da garantire qualificato
ricambio generazionale ed assi-
curare la continuità dell'offerta
didattica” (Art. 1, 3e), il ruolo
dei ricercatori, a decorrere dalla
data di entrata in vigore della
legge, è trasformato in ruolo ad
esaurimento, cioè la figura del
ricercatore scompare, e a noi
non piace moltissimo sentirsi un
“ruolo ad esaurimento”. Il ricer-
catore non viene licenziato, può
rimanere ricercatore a vita, però
le posizioni di professore asso-
ciato e ordinario diventano pre-
carie, rinnovabili di tre anni in
tre anni»
Da cosa verrebbe sostituita la
figura del ricercatore?
«L’Art. 2, 3i dice che “per svol-
gere attività di ricerca e di di-
dattica integrativa le università
[...] possono stipulare contratti
di diritto privato con possessori
di laurea specialistica, ovvero
con studiosi in possesso di quali-
ficazione scientifica adeguata
alle funzioni da svolgere. [...] I
contratti hanno durata massima
quadriennale e possono essere
rinnovati fino ad un massimo
complessivo di otto anni, com-
preso il dottorato […]” Quindi i
nuovi ricercatori sarebbero dei
precari ed eventualmente senza
laurea specialistica. All’art. 2,
3c-d il DDL dice che “le univer-
sità procedono alla copertura
dei posti di professore di prima
e seconda fascia e al conferi-
mento dei relativi incarichi” ma
la durata complessiva non può
comunque eccedere i sei anni:
quindi oggi io ricercatore passe-
rei da un ruolo “stabile” a quello
di professore precario. Entro
questi sei anni “le università
[...] possono nominare in ruolo
il medesimo docente [...] nei
limiti delle disponibilità di bi-
lancio”. Non si sa che fine faccia
un docente in queste condizioni,
per cui non esisterà un corpo
docente stabile»
Quale potrebbe essere la car-
riera di uno studente
“brillante” con la nuova nor-
mativa?
«Dunque, a 24 anni lo studente
consegue la laurea specialistica,
poi a 27 anni il titolo di dottore
di ricerca: ottiene il posto di
ricercatore universitario, per un
massimo però di 5 anni. A 32
anni arriva ad avere perciò le
stesse possibilità di diventare
professore associato di tutti i
“vecchi” ricercatori che magari
sono in università da vent’anni:
anche questo non piace moltissi-
mo ai ricercatori, parificati a un
qualsiasi precario. Ma torniamo
al nostro genietto: a 32 anni
vince un incarico da professore
associato per 3 anni, a 35 anni
vince un incarico da professore
ordinario per 3 anni, l’incarico
gli viene rinnovato per altri 3
anni: un ordinario di 41 anni
sarebbe una cosa bellissima. Ma
si scopre che l’università non ha
assolutamente la copertura fi-
nanziaria per assumerlo a tempo
indeterminato. Allora a 41 anni,
con una famiglia da mantenere,
come potrà sfruttare la propria
esperienza lavorativa? O in un
istituto di ricerca (praticamente
assenti in Italia), o in un’azien-
da, ma poche aziende fanno
ricerca in Italia. Tutto questo
avrebbe senso in una realtà di-
versa dall'Italia in cui ci siano
alternative significative all’Uni-
versità per la ricerca. Cercare
lavoro in un’azienda? Sappiamo
tutti che all’azienda conviene
assumere un neolaureato da
“plasmare” o una persona con
esperienza specifica, non un ex
professore universitario. In Italia
poi il titolo di dottore di ricerca
non ha valore nel mondo del
lavoro. A 41 anni non puoi fare
nemmeno il cassiere al super-
mercato, perché sei troppo vec-
chio. Infatti in Italia, al contra-
rio dei paesi ai quali si ispira il
DDL, c’è poca mobilità nel mon-
do del lavoro. La retribuzione
iniziale, poi, in Italia
è molto diversa dai paesi cui si
ispira il DDL: negli Stati uniti,
per esempio, è circa il doppio.
Chi avrà il coraggio di affrontare
una ventina di anni di precariato
per lavorare in università? Quin-
di, il DDL non favorisce l’accesso
dei giovani alla docenza univer-
sitaria. Per migliorare la qualità
e la fruibilità dell’offerta forma-
tiva (Art. 1, 3) bisogna aumenta-
re il numero di laureati e di dot-
tori di ricerca, razionalizzare
l'offerta formativa e l'orienta-
mento agli sbocchi professionali
e ampliare e migliorare i servizi
destinati agli studenti»
Perché la ricerca è importante
per l’università?
«L’università fa della buona
didattica anche grazie al connu-
bio fino ad ora indissolubile con
la ricerca: se non c’è ricerca, la
didattica stagna. Quindi attuali-
tà e profondità di corsi, tesi e
dottorati richiedono un ambien-
te di ricerca vivace. Se i giovani
non hanno incentivi per intra-
prendere la carriera universita-
ria, chi lavorerà nell’università
di domani? Il legislatore ci ha
pensato: i posti di professore di
prima fascia da coprire median-
te conferimento di incarichi
potrebbero essere asse-
gnati a “soggetti in
possesso di elevata
qualificazione scientifi-
ca e professiona-
le” (Art. 2g)»
Cioè?
«Boh. Ci sarebbe un
accesso alla docenza
regolato sulla base di
parametri poco chiari.
Il rapporto di lavoro
con l’università, poi, è
compatibile con lo svol-
gimento di attività pro-
fessionali, di consulen-
ze e di incarichi retri-
buiti all'interno dell'a-
teneo, e con la direzio-
ne di strutture di ricer-
ca anche private. In
altre parole: i docenti
ricevono retribuzione
piena, ma possono de-
dicarsi ad attività di
libera professione.
Quindi intraprenderà la
carriera universitaria il
libero professionista
con attività ben avviata
e, probabilmente, il
docente dedicherà il
minimo tempo indi-
spensabile all’universi-
tà, preferendo l’attivi-
tà privata piú lucrativa:
si può pertanto preve-
dere un peggioramento
della qualità della di-
dattica»
Questo vuol dire che il DDL
favorisce determinate
“categorie” di ricercatori ri-
spetto ad altre?
«Il tipico esempio è quello dell’-
avvocato... Ritornando allo sce-
nario futuro, verrebbe a deter-
minarsi una scissione della di-
dattica dall’attività di ricerca,
con conseguente degrado della
qualità e della attualità dell’of-
ferta didattica. Il docente impe-
gnato nella propria libera attivi-
tà sarà poco presente in univer-
sità, e quindi peggiorerà il rap-
porto docente-studente. Un
altro punto: chi paga il passaggio
dal tempo definito al tempo
pieno (55,7 milioni di euro per
l'anno 2004)? Chiaramente il
contribuente. Tirando le somme,
un giovane neolaureato interes-
sato alla carriera universitaria
ha la prospettiva di venti anni di
precariato, per cui la ricerca
verrà degradata. Oltretutto c’è
avemente all’Università
preoccupazione per possibili
limitazioni della libertà scientifi-
ca e soggezioni a condiziona-
menti esterni. Si profila la ridu-
zione dell’università a funzione
puramente didattica, per di più
di qualità inferiore perché scissa
dalla ricerca»
In un mondo dove si dà tanta
enfasi all’importanza della ri-
cerca…
«Infatti questa riforma è com-
pletamente scollegata dalle
richieste delle università in que-
sti anni, anche dal punto di vista
finanziario...»
Cos'è il ruolo di “professore
aggiunto”?
«Questo è ciò che veramente
non ci piace del DDL: “ai ricer-
catori, agli assistenti del ruolo
ad esaurimento, ai tecnici laure-
ati […] e ai professori incaricati
stabilizzati è attribuito il titolo
di professore aggiunto” (Art.
2q). Il professore aggiunto pren-
de gli stessi soldi di un ricercato-
re, ma ha l’obbligo di svolgere
120 ore di didattica frontale
all’anno. Quindi il legislatore
essenzialmente prevede che
siano gli attuali ricercatori ad
accollarsi l’incremento di stipen-
dio di chi svolge libera professio-
ne, cioè i soldi per il passaggio
dal tempo definito al tempo
pieno verranno recuperati dall’-
annullamento delle supplenze,
perché quelli che prima erano
corsi tenuti a supplenza (e quin-
di pagati) verranno tenuti da
questi professori aggiunti, gratis
e in maniera subalterna all'uni-
versità. Praticamente faranno i
“tappabuchi”. Di nuovo, a disca-
pito della ricerca»
…e della didattica…
«…e della didattica stessa, cer-
to»
Viste le diverse forme di prote-
sta che si stanno avendo un po’
in tutta Italia, qui a Pavia i ri-
cercatori come si stanno orga-
nizzando?
«Qui siamo partiti in ritardo,
perché Pavia è sempre stata una
realtà più “tranquilla” rispetto a
tante altre. L’assemblea dei
ricercatori ha prodotto un docu-
mento e ha deciso di adottare
forme di mobilitazione abba-
stanza “soft”, fondamentalmen-
te per non penalizzare la didat-
tica e gli studenti. Ma il docu-
mento lascia aperta la porta a
forme di protesta più “pesanti”
sul il DDL non venisse ritirato»
E in cosa si concretizzerebbero
queste proteste più “pesanti”?
«Vi leggo il testo del documen-
to: “… se non interverranno
modifiche sostanziali del dise-
gno di legge, sul Governo e sulle
forze parlamentari ricadrà la
responsabilità del regolare pro-
sieguo dell’attività didattica
dell’anno accademico in corso”.
Quindi potrebbe esserci un bloc-
co dell’attività didattica, come
è successo in tante altre univer-
sità. Si era decisa una giornata
di sospensione della didattica
nella quale raccontare il DDL
agli studenti, ma la proposta ha
subito delle traversie nei diversi
Consigli di Facoltà»
Esiste una rete organizzativa
tra i ricercatori italiani?
«Sì, il Coordinamento Nazionale
Ricercatori. Oggi (12.11.2004,
ndr) a Roma c’è stata un’Assem-
blea Nazionale dei Ricercatori»
Cos’è che sta rispondendo la
nostra buona Ministra alla si-
tuazione che si sta instaurando Il (probabile) futuro dell'Università italiana
nelle università in risposta al
DDL? di Luca Raineri
«Circolano solo voci non ufficiali
di possibili modifiche a punti Dappertutto si fa un gran parla-
fondamentali della legge, che re della riforma Moratti e dei
oltretutto ha seri problemi di danni e sfracelli che la medesi-
copertura finanziaria. Ma fino a ma apporterà e già sta appor-
quando non vediamo documenti tando all'università, alla ricer-
scritti che attestino lo straccio ca, alla scienza, al sapere, alla
del DDL così com’è, stiamo all’- nazione, alla digestione e alla
erta» vita in generale di tutti gli or-
Anche i docenti, comunque, ganismi pluricellulari che abbia-
appoggiano la protesta… no un tantino di sale in zucca
«Sì, quasi ovunque. Siamo in una per capire quel che sta succe-
situazione di stallo, anche se, dendo. (ndr, è evidente che
ripeto, circolano delle voci uffi- l'autore del presente articolo è
ciose su possibili modifiche della portato a considerare che la
legge» Moratti e le sue vaste schiere di
Succo della storia: quali ricadu- ciellini plaudenti siano con ogni
te avrebbe il DDL su noi stu- probabilità dei parameci unicel-
denti, e perché quindi dovrem- lulari). In alcune università più
mo appoggiare la vostra prote- dinamiche e più battagliere di
sta? Pavia alle parole sono seguiti i
«Perché è una riforma che sfavo- fatti, e in opposizione alla ri-
rirebbe l’ingresso di forze nuove forma sono stati indetti sciope-
nell’università e la produzione di ri, manifestazioni, assemblee e
buona ricerca, con conseguente occupazioni. L'intento di Inchio-
ristagno della didattica, di cui a stro è di cominciare a parlarne
farne le spese sono proprio gli anche quaggiù fra i banchi di
studenti. Diminuirebbe le oppor- nebbia, e se son rose fioriran-
tunità per gli studenti che voles- no.
sero intraprendere la carriera Cominciamo con qualche dato,
accademica. Favorirebbe invece la cui fonte tanto per chiarire
soggetti che rivestono altri inca- non è né il Manifesto né Fidel
richi, a scapito del rapporto Castro né il solito complotto
docente-studente» della stampa comunista inter-
Ma la figura del ricercatore così nazionale, bensì l'insospettabile
com’è oggi andrebbe modifica- OCSE: in Italia la percentuale
ta? del PIL investita nell'istruzione
«Tutto è perfettibile, soprattut- è il 4,45%, mentre la media UE
to le buste paga… Anche oggi i è del 4,94%. Inoltre se analiz-
ricercatori hanno un sacco di ziamo più da vicino i dati relati-
richieste, che però vanno in vi all'università e alla ricerca la
direzione opposta alle risposte cosa si fa ben più preoccupan-
che dà il DDL Moratti» te: l'università italiana assorbe
lo 0,8% del PIL, la media UE è
1,2% ( 50% in più!); per la ricer-
internet ca siamo allo 0,25%, con la me-
dia UE dello 0,48% (quasi 100%
in più!). In Italia i ricercatori
http://cnu.cineca.it sono numericamente la metà
Giornale del Comitato Nazionale della media UE e percepiscono
Universitario con aggiornatissima
rassegna stampa
un reddito che, coerentemen-
te, è esattamente la metà di
http://cnu.cineca.it/notizie04/ quello dei loro colleghi europei.
testo-emendato.pdf Questa è la situazione oggetti-
Testo del DDL Moratti va. Da anni, ben prima della
Moratti, le varie finanziarie
http://protesta.di.uniroma1.it hanno via via eroso ulterior-
Mappa nazionale della protesta con- mente queste risorse già esigue
tro il DDL Moratti
e, tanto per fare un esempio
http://www.osservatorio-ricerca.it tangibile, ultimamente la facol-
Sito del coordinamento nazionale tà di lettere di Pavia è stata
che monitora la ricerca in Italia costretta a ridurre del 40% gli
assegni di ricerca per mancanza
Caro ricercatore,
inizia ora la tua ricerca! Segui attentamente le
istruzioni che ti allego, insieme con lo speciale
“kit 3i per il ricercatore
italiano” e troverai i fondi
che ci hai chiesto! Dimostra
ora tutto il tuo valore!
Buon divertimento!
,Letizia Brichetto
Arnaboldi Moratti
di fondi. Fa bene ricordare che
gli unici finanziamenti in con-
trotendenza sono quelli asse-
gnati alle scuole private, che
fra il 2000 e il 2003 ammontano
a circa 500 milioni di euro.
Fin qui ce ne sarebbe già abba-
stanza per suscitare una mezza
rivoluzione, se vivessimo in un
Paese e in una città che davve-
ro reputano la formazione e la
cultura una cosa seria. Ma il
peggio deve ancora venire...
Il peggio contro cui attualmen-
te il mondo della ricerca italia-
na insorge è la proposta di ri-
forma dello statuto giuridico
dei docenti. In sintesi essa pre-
vede la cancellazione della
categoria dei ricercatori, e la
sua sostituzione con una serie
di figure precarie (i temutissimi
co.co.co.) a tempo determina-
tissimo, costrette a vedersi
mettere in discussione il pro-
prio posto in continuazione fino
oltre i 40 anni.
Quali siano le conseguenze per
un ricercatore è evidente a
tutti: a parte la dignità negata
dall'assenza di un inquadramen-
to professionale, non dev'essere
facile metter su famiglia (a 40
anni mi sembra anche lecito)
senza un reddito fisso, senza
poter accendere un mutuo,
senza tutele sociali, senza dirit-
ti ma con molti precisi doveri, e
per giunta senza neppure la
certezza che al termine di que-
sto calvario ci sia un'assunzione
sicura: se l'università non ha più
soldi per assumerti, cosa non
improbabile dato il trend attua-
le dei finanziamenti, ti ringra-
zia per i servigi offerti e ti con-
geda amichevolmente con una
pacca sulla spalla. Di fronte ad
una prospettiva di questo tipo,
la carriera accademica diventa
un privilegio per pochi figli di
papà o una meta per aspiranti
martiri.
Ma ammettiamo che il lettore
medio di Inchiostro non rientri
in nessuna di queste due cate-
gorie: perché dovrebbe preoc-
cuparsi tanto di una cosa che in
fin dei conti non lo riguarda?
Perché la verità è che lo riguar-
da eccome! Dalla situazione
presentata sopra non è difficile
prevedere una fuga all'estero
dei nostri migliori ricercatori,
con conseguenze nefaste sulla
qualità della didattica e della
ricerca (e la didattica, fino a
prova contraria è quel che più
ci riguarda). Così come è evi-
dente che una ricerca precaria
è una ricerca ricattabile da
parte dei docenti di ruolo, non-
ché una ricerca che non avrà
più la possibilità di impegnarsi
con serietà su obbiettivi di lun-
go periodo: insomma una ricer-
ca gerarchizzata e affannosa-
mente tesa alla sua spendibilità
immediata sul mercato; la vec-
chia idea di ricerca libera, cre-
ativa ed emancipatrice la si può
ormai seppellire.
Inoltre la proposta di legge
propone l'artificiosa distinzione
fra insegnamento e ricerca.
Finora l'indiscutibile inscindibi-
lità di questi due momenti nel
contesto dell'apprendimento
caratterizzava (o almeno aspi-
rava a farlo) l'università italiana
come una comunità di studenti
e docenti impegnati insieme
nello studio e nella ricerca. Ora
emerge evidentemente una
nuova concezione: l'università
come luogo di mera riproduzio-
ne del sapere, ripetizione di
conoscenze acquisite altrove e
da altri, pura acquisizione di
nozioni, altresì detto becero
nozionismo.
Ma proviamo ad andare ancora
più a fondo e a immaginare
quali potrebbero essere le ulte-
riori conseguenze di questa
nuova concezione dell'universi-
tà, caratterizzata dal progressi-
vo e inesorabile impoverimento
materiale e culturale.
Può darsi che qualche ateneo
non ci stia, e che per mantene-
re alto il livello dei servizi,
della qualità didattica e della
ricerca si impegni a finanziare
progetti autonomi. Innanzitutto
servono i fondi. Ci sono due
strade: le aziende o gli utenti
(in realtà ci sono anche il supe-
renalotto, i ceri a San Gennaro
e l'evasione fiscale e il traffico
di droghe, ma dubito che i ma-
gnifici rettori vorranno prende-
re in considerazione queste
geniali alternative).
Se l'università cerca fondi dalle
aziende, difficilmente potrà
contare sul mecenatismo gra-
tuito e disinteressato della lun-
gimirante classe imprenditoria-
le italiana: più probabilmente
potrà aspettarsi di ricevere
fondi in cambio di progetti di
ricerca mirati all'interesse del-
l'azienda in questione, derivan-
done di fatto un cancerogeno
rapporto di dipendenza econo-
mica e avvallando ancora una
volta un'idea di ricerca orienta-
ta all'immediata spendibilità
economica (strada fra l'altro
completamente impraticabile
per una facoltà umanistica:
quale insana azienda devota al
profitto finanzierebbe l'edizio-
ne critica dei testi di Andronico
di Rodi?)
Se anziché dalle aziende l'uni-
versità decide di rastrellare
fondi ai suoi utenti (che sareb-
bero poi gli studenti), le conse-
guenze sono forse ancor più
catastrofiche. Infatti, se un'uni-
versità può definirsi “di quali-
tà” sostanzialmente nella misu-
ra in cui impone tasse alte ai
suoi studenti, è ovvio che non
sarà più accessibile a tutti. Si
determina così una situazione
inaccettabilmente classista
dove alle università di serie A
per chi se le può permettere
fanno da contraltare università
di serie B per la plebaglia dei
poveracci. Lo scenario non è
così surreale se si pensa alla
situazione in Inghilterra o in
Usa: la filosofia aziendalista di
questo governo aggredisce an-
che i servizi più elementari
prefigurando una situazione che
in Italia, fino ad oggi, eravamo
riusciti a scongiurare ma che si
profila sempre più nitidamente
all'orizzonte.
Questo articolo non ha l'inten-
zione di spaventare nessuno, né
di sembrare allarmistico: più
che altro è una chiamata alle
armi.
5
 Teatro di tradizione ed innovazione
Intervista ad Antonio Sacchi, presidente dell’Istituzione Teatro Fraschini
di Maria Chiara Succurro
Presidente ci parli del Teatro
Fraschini, di quello che ha
fatto e di quello che intende
fare.
Il Teatro “Fraschini” ha realiz-
zato in questi anni una pro-
grammazione significativa per
qualità e quantità. Ciò è stato
possibile grazie al sostegno da
parte dell’Amministrazione
Comunale e al concorso di pri-
vati, sollecitati dal suo cre-
scente valore socio culturale.
Il risultato più eclatante di
questo agire è stato il tanto
atteso riconoscimento di
“Teatro di tradizio-
ne”assegnato dal Ministero per
i Beni e le Attività Culturali nel
novembre 2003. Un traguardo
prestigioso che ha costituito
una vittoria per l’intera città.
In futuro il Teatro dovrà ancor
più affermare la sua fisionomia
di bene culturale dinamico
garantendo un sostanziale e-
quilibrio tra tradizione e inno-
vazione.
La campagna abbonamenti
della Stagione Lirica si è ap-
pena conclusa. Ci può fornire
dei dati?
Straordinario è il risultato del-
Scavi postmoderni
di Giuliano Fragnito
Quando la Francia si apprestava
a commemorare i vent'anni dalla
scomparsa di Foucault, è morto
Jacques Derrida.
I due “padri” del cosiddetto
“post-modernismo” francese
lasciano in eredità innumerevoli
testi non facili da decifrare, ma
ricchi di nuove idee per l’analisi
metafisica.
Difficile è in particolare definire
il termine post-modernismo.
Si tratta di prendere in conside-
razione teorie che sfidano il va-
lore della verità e il pragmati-
smo, al fine di perseguire gli
ideali di giustizia e pace per il
moderno sistema delle istituzioni
politiche, economiche e
(soprattutto) sociali .
Totalità, stabilità e ordine sono
interpretati come sorretti da
“grandi narrazioni”: le “Storie”
che una cultura racconta a se
stessa, attraverso i propri usi e
credenze. Il post-modernismo è,
dunque, una critica a tali grandi
narrazioni: esse servono a ma-
scherare le contraddizioni e le
instabilità che sono inerenti ad
ogni organizzazione e pratica
sociale.
In questo modo, ogni tentativo di
creare “ordine” è irrimediabil-
mente legato alla creazione di
un’eguale quantità di
“disordine”.
Le grandi narrazioni nascondono
la genesi reale di tali categorie
spiegando che il disordine è DAV-
VERO male e che l’ordine è DAV-
VERO razionale. Inevitabilmente,
“ciò che non è ma che sarebbe
potuto essere” - una concezione
o una politica alternativa - tende
ad essere emarginato nelle se-
grete del dimenticato.
Il compito del filosofo sarà dun-
que quello di scavare, come un
archeologo, nel complesso delle
6
la campagna abbonamenti del-
la Stagione Lirica. Il dato defi-
nitivo parla di 601 abbonati. Si
conferma così, da un lato, la
fedeltà di un pubblico che de-
finirei ormai organico alla vita
del Teatro e, dall’altro lato, si
coglie l’adesione di un pubbli-
co nuovo. L’alto numero delle
vendite degli abbonamenti,
distribuito sulle due serate di
programmazione della Lirica,
riduce oggettivamente le pos-
sibilità di acquisto di singoli
biglietti. Ciò ci fa presupporre
che avremo per alcune rappre-
sentazioni il tutto esaurito. La
riflessione che viene spontanea
è questa: occorre gettare le
basi per allargare a tre le re-
pliche di alcuni titoli della
Lirica (almeno di quelli più
noti). Sarà necessario quindi
reperire in futuro ulteriori ri-
sorse per garantire una propo-
sta più ampia.
Gli altri settori della Stagione
Teatrale come vanno?
Le altre campagne abbona-
menti sono ancora in corso. Si
configura un risultato record
per la Prosa (siamo quasi a
1.300 abbonati). Abbiamo do-
vuto interrompere la vendita
degli abbonamenti della rasse-
gna “Altri Percorsi” a quota
nostre pratiche, credenze, istitu-
zioni, dei nostri “ordini”; di rin-
tracciarne così gli elementi co-
stitutivi.
Foucault si definì archeologo
prima che filosofo. Derrida parla-
va di decostruzione.
Tale forma di ricerca analitica è
una pratica di lettura testuale
che mira a mettere in luce le
tensioni e contraddizioni del
testo.
“Ogni discorso, anche quello
poetico e quello oracolare, por-
Jacques Derrida
tano con loro un sistema di rego-
le per produrre altri discorsi
analoghi e dunque anche uno
schema metodologico” (There is
no one narcissism, p. 199). E-
splorando e scavando in specifi-
che tensioni ed instabilità, la
lettura decostruzionista destabi-
lizza opposizioni gerarchiche
(cultura popolare e cultura d’eli-
te, uomo e donna).
L’Io è l’unica forma di resistenza
a queste trappole che ci circon-
dano in ogni testo.
Derrida mirò a ridefinire l’identi-
tà dell’Io che deve saper dire “Io
non sono ancora nato” (A mad-
560 perché altrimenti sarebbe-
ro rimaste pochissime possibili-
tà di acquisto di biglietti per
gli spettacoli. Il dato della
Musica registra una sensibile
crescita rispetto agli anni pre-
cedenti attestandosi intorno ai
400 abbonamenti. Per quanto
riguarda la Danza prevediamo
un sostanziale pareggio con il
dato dello scorso anno (circa
300 abbonati).
Quali sono le sue previsioni
per il futuro?
Senza presunzione e con corag-
gio affermo che se si andrà
nella direzione auspicata di un
maggiore coinvolgimento dei
privati e di un riallineamento
in crescita del contributo co-
munale si potrà garantire un
significativo ruolo del
“Fraschini” in città. In caso
contrario si sarà fatta la scelta
di ricondurre l’attività dello
spettacolo, e della cultura in
generale, ad una presenza
marginale nello sviluppo di
Pavia e di tutto il territorio. E’
un problema politico, nel senso
alto del termine. E’ un proble-
ma che la classe dirigente di
questa città dovrà affrontare
al più presto.
Lei pensa anche a un nuovo
ness must watch over thinking,
p. 340): l’Io deve non essere
nato già in catene, erede incon-
sapevole di decisioni e credenze
non sue, ma avere la possibilità
di percorrere una via senza un
capolinea prestabilito, fatto di
inversioni e deviazioni, passi
indietro e laterali.
Propria la consapevolezza di
questa aporia della costruzione
del proprio pensiero spinge Der-
rida a rifiutare ogni grande nar-
razione che si ritenga giusta,
razionale e quindi universale.
Il linguaggio è condizionato dalla
storia, dal tempo. Ogni pensiero
che viene espresso attraverso il
linguaggio è dunque estrema-
mente provvisorio. E' necessario
così rigettare ogni verità assolu-
ta.
Ma sarebbe stato possibile per
Derrida formulare un'analisi erro-
nea? In altre parole: è mai possi-
bile essere nel torto quando si
rigetta ogni forma di verità,
quando la decostruzione appare
più che altro come una distruzio-
ne? Senza che un altro edificio di
pensiero venga progettato? Alcu-
ni critici sostengono che il post-
modernismo sarebbe quasi più un
fenomeno artistico che filosofi-
co: il mondo è senza senso?
Non c’è allora alcun fondamento
nella pretesa ad un discorso sulla
coerenza, unità e significato, si
può solo giocare con il non-
senso.
Ma è un grande errore non rico-
noscere cosa in realtà offre di
più “pragmatico” il post-
modernismo.
Alternative vie di pensiero e
azione che sono necessariamente
locali, limitate, parziali, proba-
bilmente, ma non per questo
meno effettive. Vengono offerte
infine mini-narrazioni. Il locale
pensando al globale.
modello di gestione del Tea-
tro?
Certamente. Se ne è già di-
scusso in Consiglio di Ammini-
strazione dell’Istituzione e in
una seduta di Consiglio Comu-
nale. Sono state presentate
anche linee di indirizzo su cui
aprire una discussione nelle
L’interno del Teatro Fraschini
sedi istituzionali, politiche e
nella città stessa. Penso ad un
nuovo modello gestionale e il
più adatto potrebbe essere in
Jazz
One for Trane
di Leonardo Pistone
Quando si parla di jazz, di
solito i primi nomi che si sen-
tono sono: Charlie Parker
(quello del bebop), Louis Ar-
mstrong ("What a Wonderful
World", ma forse non è famoso
per questo...), John Coltrane,
Miles Davis. Oggi parliamo di
Coltrane, per gli amici Trane:
un uomo di cui non è facile
consigliare un disco da ascol-
tare per primo, e che quasi
tutti - me compreso - all'inizio
non sopportano. I suoi lavori
sono estremamente vari ma
ben concentrati nel tempo.
Nel '56 Trane aveva già tren-
t'anni (un'età ragguardevole
per un jazzista), ed era ancora
praticamente sconosciuto:
aveva suonato qua e là, anche
in orchestre importanti, ma
sempre come "musicista da
leggio" e mai come solista.
Tanto per dare un paragone,
Miles Davis, coetaneo di Col-
trane, in quell'anno aveva già
avuto tempo di incidere dischi
bebop con Parker, di lanciare
il genere "Cool", di restare due
anni chiuso in casa sprofonda-
to nell'eroina, di disintossicar-
si, e di lanciare l'"Hard Bop".
Ed è del '56 il primo ingaggio
di Coltrane, assoldato proprio
da Davis per incidere una serie
di stupendi LP (chiamati Stea-
min', Workin', Cookin', Relaxi-
n'...). Non solo: per quel grup-
po Trane fu la terza scelta;
una specie di scarto, insom-
ma. E invece le cose andarono
diversamente: nei successivi
dieci anni Trane registrò una
quantità di stupendi lavori, di
cui ognuno segnava un'impor-
termini giuridici quello della
fondazione. Non da oggi so-
stengo infatti che è necessario
individuare nuove opportunità
di coinvolgimento di soggetti
privati al fine di superare il
carattere episodico della spon-
sorizzazione e di avviare for-
mule più organiche di collabo-
razione che possono essere
attuate senza pregiudizio alcu-
no della dimensione civica e
prevalentemente pubblica del
Teatro.
tante rivoluzione nel jazz e
senza mai ritornare sui suoi
passi. Nel '65 raggiunse livelli
mai visti con l'incredibile disco
"A Love Supreme", il tipico
disco che vi piacerà solo lo
ascolate concentrati, dall'ini-
zio alla fine, senza interruzio-
ni. Da allora invase pesante-
mente il campo del
"free" ("Ascension" e "Om", ma
vi avverto, è roba pesante).
Morì nel '67: passano quindi
appena una decina d'anni tra
le tranquille ballads incise con
Davis, ai 40 minuti filati - in
cui ciascuno degli undici musi-
cisti improvvisa contempora-
neamente - di "Ascension".
E quindi? Dove iniziare? Primo:
ci sono stupende incisioni di
blues, tra cui "Coltrane Plays
the Blues", "Blue Train", e il
pezzo "Equinox" sul disco
"Coltrane's Sound". E poi le
collaborazioni con Davis di cui
sopra. Ma forse il punto di
partenza potrebbe essere il
solito, intramontabile, "Kind
of Blue", in cui Trane si dà un
bel da fare.
John Coltrane
Il Corpo e il Suo Doppio vanno in scena
Si è aperta la stagione teatrale 2004/2005 di Motoperpetuo
di Maria Chiara Succurro
Tra le più dissonanti contraddi-
zioni della nostra civiltà, i più
distorti impulsi che imbevono
di sé la comunicazione quoti-
diana del nostro tempo, il rap-
portarsi dell'individuo occiden-
tale al proprio Corpo è forse la
problematica più nascosta e al
tempo stesso più lacerante:
proprio perché il bombarda-
mento mediatico attualmente
in corso va a recidere un lega-
me profondissimo e vitale,
quello della persona da se stes-
sa. Una fisicità distorta genera
dicotomie infinite, di fronte
alla quale siamo costretti a
dividerci. Spiega Franca Gra-
ziano, direttore artistico di
M o top e rp e t u o : « O g gi i l
“doppio” del corpo è la sua
riproducibilità in immagine
virtuale che ci aggredisce quo-
tidianamente tra miti di fisici
palestrati, liftati e rifatti, da
un lato, e violazioni, torture,
rigor mortis di guerra, dall’al-
tro… ma non basta: “il doppio”
del corpo è anche e soprattutto
la grande utopia della clonazio-
ne e dell’immortalità dell’uo-
mo».
Proprio al tema del Corpo è
interamente dedicata la stagio-
ne 2004/2005 di Motoperpetuo.
Il titolo, “il Corpo e il suo Dop-
pio”, rappresenta un omaggio
alla figura di Antonin Artaud,
colui che, per primo, a metà
Novecento, osò spostare il fuo-
co del teatro dalla verbosità
borghese alle energie del cor-
po. L'autore de “Il Teatro e il
suo Doppio” inaugurò così la
grande stagione della speri-
mentazione teatrale culminata
negli anni Settanta.
Prosegue sempre Franca Gra-
ziano: «Allo scarto violento tra
realtà e finzione il fare teatra-
le può offrire concreti approcci
di riflessione, poiché esso per
essenza riparte ogni volta dal
corpo e dall’incontro di corpi
veri, di attori e spettatori. La
scelta degli spettacoli di que-
sta stagione teatrale segue
dunque il filo conduttore che
lega la fisicità carnale delle
poesie di Neruda al corpo ma-
lato di Anton Cechov, proprio
Paroliere - Cervantes e Jovanotti
di Elisa Perrini
Cos’hanno in comune Cervantes e
Jovanotti? Una colonna della letteratu-
ra spagnola e un cantante “no global”
contemporaneo? Se sfogliate la secon-
da parte del Don Quijote e ascoltate
l’album Capo Horn sono sicura trovere-
te la risposta. Se Jovanotti non vi
piace, Cervantes non vi interessa,
siete troppo pigri o non avete tempo,
continuate a leggere e lo scoprirete
ugualmente.
Vi ricordate la maestra alle elementari
che vi sgridava quando esclamavate
‘che casino!’? Oggi che ne è di quella
parola? Mi pare che non venga conside-
rata volgare e sia comunemente ac-
cettata nella lingua parlata, certo non
ancora nei temi o nelle tesi, ma chi
può sapere!
Per tornare ai nostri dubbi esistenziali,
direi che i due condividono una certa
sensibilità nell’osservazione della
lingua. Certamente per molti tra voi
vale la stessa cosa e potreste non
trovare nulla di stupefacente in ciò
che segue. A me ha colpito come
nel centenario della sua morte,
lo stupore suscitato dall’armo-
nia della danzatrice al corpo
violato e braccato della lotta di
Resistenza italiana, solo per
citare alcune delle proposte».
Siamo quindi pronti a immer-
gerci nella catarsi del rito tea-
trale, purificazione per la men-
te-corpo dello spettatore che
può sperare di recuperare un
rapporto diverso con la propria
corporeità: consapevolezza
essenziale di quello che è il
Corpo, espressione di sé e del
proprio sentire, attraverso i
gesti e le parole.
Accanto agli spettacoli in abbo-
namento, come è tradizione di
MOTOPERPETUO, sono previsti
laboratori, incontri con filosofi,
storici dell’arte, operatori car-
cerari, nonché serate di eventi
speciali sempre sul tema del
corpo. Tutti gli spettacoli a-
vranno inizio alle ore 21,30 e
per accedervi occorre munirsi
della tessera associativa gratui-
ta. Il biglietto intero costa 7
euro, il ridotto, per i soci del
Touring Club Italiano e della
COOP 5 euro. È possibile anche
abbonarsi al costo di 90 euro
(intero) e 68 (ridotto): l'abbo-
namento “Tienimi il Posto” non
è nominativo.
Per informazioni: MOTOPERPE-
TUO, viale Campari 72 (Pavia),
tel. 0382572629
e-mail: motoperpetuo@tin.it
sito: www.motoperpetuo.org
Programma
10 novembre
NELLA SUA FIAMMA VITALE
Pablo Neruda letto da Franca Gra-
ziano
Nel centenario della nascita, un
omaggio al grande poeta cileno,
che ha attraversato il secolo scorso
con passione civile e inesauribile
amore per la vita.
20 novembre
LA CARTA DELL’ETERNO RITORNO
Compagnia Ferretti-Foures
(Bellinzona)
Il giovane gruppo italo-svizzero
racconta in chiave grottesca gli
incontri di personaggi stravaganti
con un guaritore dotato di facoltà
medianiche: una comica carrellata
di problemi ed esperienze di vita.
persone così diverse, in epoche distan-
ti e in luoghi differenti possano giunge-
re alle stesse conclusioni.
In La vita nell’era spaziale Lorenzo
canta: “e posso finalmente dire pure
ma però perché la lingua cambia e
quello che era errore invece adesso si
può” e Cervantes quattrocento anni
prima aveva scritto: “y cuando alguno
no entienden estos tèrminos, importa
poco, que el uso los irà introduciendo
con el tiempo, que con facilidad se
entiendan, y esto es enriquecer la
lengua sobre quien tiene poder el
vulgo y el uso (cap. XLIII)”. Natural-
mente il mutamento linguistico non è
certo una novità o un concetto astruso
e incomprensibile per i profani, sicura-
mente però tante volte usiamo la
lingua inconsapevolmente, senza ren-
derci conto che c’è quasi sempre un
motivo se ci esprimiamo proprio così.
Per fare un passo avanti: cosa ne pen-
sate del potere della lingua? Mi spiego
con un esempio che tutti conoscerete.
Nei Promessi Sposi Renzo è da don
Abbondio per definire i particolari del
2 dicembre
DANXY MUSIC - Teatro danza
Compagnia Ariella Vidach (Milano)
15-16-17 dicembre
CECHOV NON HA DIMENTICATO
L’ATTRICE KNIPPER
di e con Bruno Cerutti e Franca
Graziano - Laboratorio MOTOPER-
PETUO
Nel centenario della morte del
grande scrittore, viene proposta
una selezione del carteggio con la
moglie Olga Knipper; parole che
intrecciano amore, intimità, malat-
tia e teatro, in un affresco esisten-
ziale di rara intensità.
12 gennaio 2005
IL CORPO STUPIDO
recital di testi da Giorgio Gaber
Bruno Cerutti e gli Sciacalli-
Laboratorio MOTOPERPETUO
Un omaggio al grande artista, che
al binomio corpo-mente ha dedica-
to grande parte del suo teatro
canzone, con sguardo ironico e
surreale.
19-20-21 gennaio
IL CUSTODE DELLE PARTENZE
di Renata Molinari e Massimiliano
Speziani
con Massimiliano Speziani
Dedicato a personaggi, storie e
parole da”La Trilogia della città di
K” di Agota Kristof, il monologo,
affrontando i temi della verità,
della menzogna, del doppio, mo-
stra un teatro in cui si custodisce,
al presente, ciò che resta delle
nostre avventure di conoscenza.
27 gennaio
Giornata della memoria - I CANNI-
BALI
da G. Tabori - mise en espace -
Laboratorio MOTOPERPETUO e LA
SCENA GIOVANE
Una feroce accusa della civiltà che
ha generato Auschwitz.
9 febbraio
ALLA RICERCA DI UN IO
di e con Ulla Alasjarvi - Compagnia
Sperimentale Drammatica (Torino)
L’autrice-attrice della vivace com-
pagnia torinese, da sempre impe-
gnata nel teatro sociale, instaura
un dialogo con un fantomatico
“tu”.
16 febbraio
NEL CONDOMINIO DI CARNE - lettu-
ra scenica
da V. Magrelli - Laboratorio MOTO-
PERPETUO e LA SCENA GIOVANE
Un appassionante viaggio del poe-
ta-scrittore nelle cavità e negli
orifizi del corpo, tra sofisticati
congegni medici e misteri ancestra-
li, dove l’autobiografia si fa auto-
biologia, cronaca e clinica, memo-
ria e referto.
24-25-26 febbraio
IL CORPO CHE AVANZA…
di Beppe Soggetti - Teatro della
matrimonio, ma quel “vaso di terra
cotta costretto a viaggiare in compa-
gnia di molti vasi di ferro” cerca di
trovare delle motivazioni valide per
l’annullamento delle nozze. Renzo non
si lascia abbindolare e il prete inizia
allora a sputare formule latine incom-
prensibili, il suo latinorum. Questo uso
della lingua come strumento di potere
e sopraffazione viene criticato anche
da Cervantes “hay algunos romancistas
que en las conversaciones disparan de
cuando en cuando con algún latín
breve y compendioso, dando a enten-
der a los que no lo entienden que son
grandes latinos, y apenas saben decli-
nar un nombre ni conjugar un verbo”.
Probabilmente sarà capitato anche a
voi di avere una musica in testa…, no,
di esservi trovati in una situazione del
genere. Ecco quindi un buon motivo
per imparare le lingue: evitare di
trovarsi – troppo spesso – in una condi-
zione di inferiorità e/o emarginazione.
E con questa bella morale vi lascio
tornare alle vostre importanti occupa-
zioni! Alla prossima!
Ritratto di Antonin Artaud
Mostiola
Ironica cavalcata storica nei secoli
sulle differenti visioni culturali e
sociali del corpo e della bellezza
2 marzo
IL PLAGIATORE
Teatri Offesi (Pescara)
11-12-13 marzo
NOTTE
Compagnie C Era e Aranda in Ter-
ranomade
Intrigante messa in scena, in cui
domande, paure, emozioni di quat-
tro artisti si trasformano in un
tentativo poetico di ri-deformare la
realtà che il quotidiano ci conse-
gna.
18-19 marzo
LA TRILOGIA DELLA VILLEGGIATURA
da C. Goldoni - Compagnia In Scena
Veritas
6-7-8 aprile
60 anni dalla Liberazione - LA STO-
RIA DI CARLO E LUIGIA
di M. Sorrentino - Compagnia Tea-
troincontro (Vigevano)
Appassionante epopea familiare,
tratta da una storia vera, all’epoca
della Seconda Guerra Mondiale
20-21-22 aprile
60 anni dalla Liberazione - IL COR-
PO DEL NEMICO
Laboratorio MOTOPERPETUO
Piazza del Lino - Pavia - tel. 0382.984759
email: redazione@inchiostro.unipv.it - internet: inchiostro.unipv.it
Numero 10 - 22 novembre 2004 - Giornale degli studenti di Pavia
Iniziativa realizzata nell’ambito del programma dell’Università di Pavia per la
promozione delle attività culturali e ricreative degli studenti (A.C.E.R.S.A.T.)
Direttore:
Luna Orlando (luna@)
Redazione:
Laura Baiardi (laura@)
Michele Bocchiola (michele@)
Nicola Cocco (nicola@)
Stefania d’Andrea (stefania@)
Alba Chiara De Vitis (alba@)
Tommaso Doria (tommaso@)
Mario Farina (mario@)
Antonio Lerario (antonio@)
Elena Marigo (elena@)
Lorena Meola (lorena@)
Sara Natale (sara@)
Alessio Palmero (alessio@)
Matteo Pellegrinuzzi (matteo@)
Elisa Perrini (elisa@)
Leonardo Pistone (leo@)
Mattia Quattrocelli (mattia@)
Antonella Succurro (anto@)
Maria Chiara Succurro (mari@)
Stefano Valle (stefano@)
dopo @ ci va inchiostro.unipv.it
Testimonianze sulla Liberazione
italiana.
27 aprile
L’UOMO CHE BUCAVA LE GOMME DA
MASTICARE – Cabaret
Compagnia I ROSPI
Divido dividis, divisi, divisum,
dividere. Terza coniugazione
latina, transitivo. Mi preme
comunicare alla redazione di
Kronstadt®? che l’imperativo
presente di questo verbo, alla
II singolare, è quindi divide da
cui il detto “divide et impera”,
e non “dividi et impera” come
sembra supporre la persona
che, a pag. 3 del vostro setti-
mo numero, cita l’adagio.
Per simili questioni mi permet-
to di rimandare alla sempre
valida grammatica di Tantucci
(in particolare a pag. 112) con
tanti schemi e tabelle utili per
chi si accosti per la prima volta
alla lingua dei nostri antenati.
Federico
Hanno collaborato:
Luca Raineri, Giuliano Fragnito,
Giuseppe Mascherpa, Alberto De
Angelis, Matteo Mascherpa, Marco
Abrate, Ciccio
Disegni:
Nemthen
Foto di copertina:
http://mocambo.usr.dsi.unimi.it/
protesta/funerale/
Grafica:
Alessio Palmero
Stampa:
Industria Grafica Pavese
Registrazione n. 481 del
Registro della Stampa Periodica
Autorizzazione del Tribunale di
Pavia del 23 febbraio 1998
Tiratura: 2000 copie
Questo giornale è distribuito con la
licenza Creative Commons Attribu-
tion-ShareAlike.
7

AGENDA dal 22 novembre al 13 dicembre
CONFERENZE
lunedì 22 novembre
ore 14.30
EDOARDO ERBA
Scrittore e autore teatrale, presentato
da Carlo Gallucci
Santa Maria Gualtieri, piazza Vittoria
Progetto e coordinamento di Costantino
Leanti per la Biblioteca Bonetta sezione
ragazzi, tel. 0382-21635
martedì 23 Novembre
ore 21.00
ciclo “La traduzione del testo letterario
francese e spagnolo”
LA TRADUZIONE DEL TESTO LETTERA-
RIO......
Relatore prof.ssa Renata Londero
La traduzione del testo spagnolo di tipo
poetico
Sala conferenze del Collegio S.Caterina
- Via San Martino 17/A
giovedì 25 Novembre
ore 12.00
TRADUZIONE LETTERARIA DALL'INGLESE
PER L'EDITORIA
Relatore Massimo Bocchiola
Termine ultimo per l'iscrizione al corso
di "Traduzione letteraria dall'inglese per
l'editoria" - Il corso si svolgerà in otto
lezioni dalle 20.30 alle 22.30 e un in-
contro finale. - Al termine del corso
sarà rilasciato un certificato di frequen-
za. - Per informazioni tel. 0382375083
Sala conferenze del Collegio S.Caterina
- Via San Martino 17/A
giovedì 25 Novembre
ore 21.00
La Teologia Evangelica Tedesca nell'epo-
ca attuale
RUDOLF BULTMANN - ''CREDERE E COM-
PRENDERE''
Relatore: professor Giuseppe Angelini,
Preside della Facoltà Teologica dell'Ita-
lia Settentrionale di Milano.
Sala Bianca del Collegio Borromeo,
Piazza Borromeo - Pavia
Organizzato da Collegio Borromeo e
Collegio Santa Caterina da Siena
venerdì 26 Novembre
ore 10.00
Conferenza
LA STAGIONE DELLE AUTONOMIE IN
ITALIA
Aula Foscolo, Palazzo centrale dell'Uni-
versità
Corso Strada Nuova, 65 - Pavia
Organizzazione a cura della Fondazione
Romagnosi
venerdì 26 Novembre
ore 21.00
LE PRIME ESPERIENZE UNIVERSITARIE
DEL GIOVANE.....
Relatore prof. Xenio Toscani
In collaborazione con M.E.I.C.
Le prime esperienze universitarie del
giovane Montini
Sala conferenze del Collegio S.Caterina
- Via San Martino 17/A
martedì 30 Novembre
ore 21.00
ciclo “La traduzione del testo letterario
MERCATINI E FIERE
26 - 29 Novembre
IN VETRINA PER NATALE
Mostra mercato di articoli da regalo di
qualità.
Palazzo Esposizioni - Piazzale Europa,
Pavia
Informazioni: Paviamostre, tel.0382-
24786-393269
domenica 28 Novembre
ore 8.00-19.00
FIERA DEL TARTUFO, MOSTRA MERCATO
MIELE, FUNGHI, PRODUZIONI AGRICOLE
E REGALO DI NATALE
Mostra mercato dei prodotti del sotto-
bosco, dimostrazioni pratiche di ricerca
del tartufo. Idee regalo.
Quartiere Fiera, Casteggio
Informazioni: Oltreventi, tel. 0383-
82476
domenica 28 Novembre
ore 8,30
STRASS OSS E FER RUT
Mercatino delle vecchie cose
P.zza Giovanni Repossi, San Genesio ed
uniti
Informazioni: Comune, tel. 0382-586023
domenica 28 Novembre
ore 10.00
VIGEVANO E'……
Animazione nelle vie del centro
Vie del centro storico, Vigevano
Informazioni: Pro Loco, tel. 0381-
690269
domenica 28 Novembre
ore 8,00-19,00
MERCATINO DELL'ANTIQUARIATO
Oggettistica, mobili, curiosità
Piazza del Duomo, Voghera
Informazioni: Comune, tel. 0383-336407
Gli appuntamenti dell’agenda sono disponibili anche online sul sito di Inchiostro.
Il lato destro del sito, infatti, vi segnalerà gli eventi in tempo reale!
TEATRO MOSTRE
francese e spagnolo” sabato 27 Novembre 8 - 30 Novembre
LA TRADUZIONE DEL TESTO LETTERA- sabato 4 Dicembre giovedì 2 dicembre lunedì–giovedì: 9,30–12.30 / 14.30–16.30
RIO...... ore 21.00 Stagione Motoperpetuo 2004/2005: venerdì: 9.30 - 12.30
Relatore: Prof.ssa Margherita Botto PULENTA E GRATON “Il Corpo e il Suo Doppio” STORIA DI CARTE
La traduzione del testo francese di tipo Commedia musicale per fare un pieno di DANXY MUSIC - TEATRO DANZA Esposizione di documenti provenienti
saggistico buon umore a cura della Nuova Compa- Compagnia Ariella Vidach (Milano) dall'archivio storico del Genio civile di
Sala conferenze del Collegio S.Caterina - gnia dialettale pavese MOTOPERPETUO - Viale Campari 72 – Pavia
Via San Martino 17/A Teatro dei Salesiani, Via S. Giovannino PAVIA Spazio Regione, Via Cesare Battisti, 150
Bosco 2 - Pavia www.motoperpetuo.org
martedì 30 novembre Informazioni e prevendita biglietti: tel. Informazioni: tel. 0382-572629 8 - 27 Novembre
ore 21.00 339/1398552 Le mostre in Santa Maria Gualtieri
Conferenza 4 - 6 Dicembre PROGRAMMA OTTOCENTO
OGM IN AGRICOLTURA: QUALI I RISCHI? martedì 23 Novembre ore 21.00 Santa Maria Gualtieri, piazza della
BIOTECNOLOGIE: QUALI LE OPPORTUNI- ore 21.00 Stagione 2004-2005: Opera Vittoria
TÀ? 12^ Rassegna Obiettivo Immagine L'ELISIR D'AMORE Informazioni: Comune di Pavia - Settore
organizzata dal Coordinamento per il Diaproiezioni - Incontri di Felice Romani Cultura, tel. 0382-399372
Diritto allo Studio con il finanziamento NAMIBIA: SOGNO AFRICANO Musiche di Gaetano Donizetti
della Commissione Autori: Claudio Emanuelli e Lella Raffa Orchestra I Pomeriggi Musicali di Milano 20 Novembre - 3 Aprile
A.C.E.R.S.A.T. Circolo Lo Stanzone - via XX Settembre, Teatro Cagnoni - Vigevano martedì-venerdì 10.00 - 18.00; sabato e
Aula del '400 del Palazzo Centrale del- 92, Voghera Informazioni: Pro Loco, tel. 0381-690269 domenica 10.00 - 19.00
l'Università Organizzazione: Gruppo Fotografico PAESAGGI: PRETESTI DELL'ANIMA
Corso Strada Nuova, 65 - Pavia L'Immagine; Informazioni: tel. 0383- martedì 7 Dicembre Castello Visconteo - Pavia
365446 ore 21.00 www.mostrapaesaggi.comune.pv.it
mercoledì 1 Dicembre 12^ RASSEGNA OBIETTIVO IMMAGINE Informazioni: 02/89677703
Inaugurazione dell'anno accademico 24 - 26 Novembre Diaproiezioni - Incontri
della Scuola Universitaria Superiore ore 21.00 GUBBIO: la corsa dei ceri 27 novembre - 18 dicembre
(SUS) Stagione 2004-2005: “Invito a teatro” MONTE ATOS: un'avventura per l'anima lunedì – venerdì 17.00 - 19.30
SALVATORE SETTIS EDIPO.COM Autori: Presentazione sabato 27 novembre, ore
IL FUTURO DEL PATRIMONIO CULTURALE di Gioele Dix e Sergio Fantoni Giuseppe Spezza - Adriano Ghiselli 17.00
IN ITALIA Con Gioele Dix e Luisa Massidda Circolo Lo Stanzone, via XX Settembre, Aula Magna del Collegio Cairoli
Aula Foscolo del Palazzo Centrale dell'U- Regia di S. Fantoni 92 - Voghera ROBERTO CIACCIO
niversità Teatro Cagnoni, Vigevano Informazioni: Gruppo Fotografico L'Im- LICHTUNG
Corso Strada Nuova, 65 - Pavia Organizzazione: Teatro Cagnoni; Infor- magine, tel. 0383-365446 Collegio Cairoli – Piazza Collegio Cairoli
Informazioni: 0382/375822 mazioni: Pro Loco, tel. 0381-690269
giovedì 9 Dicembre 28 Novembre - 1 Dicembre
giovedì 2 Dicembre giovedì 25 Novembre ore 21.15 Le mostre in Santa Maria Gualtieri
ore 21.00 ore 21.15 Stagione di prosa 2004-2005: Assessorato Servizi Sociali
La Teologia Evangelica Tedesca nell'epo- “Buio in sala”: stagione di prosa 2004- “Buio in sala” LINGUAGGI E SILENZI
ca attuale 2005 PENSACI GIACOMINO ! Santa Maria Gualtieri, piazza della
WOLFHART PANNENBERG E JÜRGEN BUONANOTTE BRIVIDO Di Luigi Pirandello Vittoria
MOLTMANN - ''LA RIVELAZIONE COME di G. Donati, J. Olsen, T. Keijser e G. Con Carlo Croccolo e Adriano Pantaleo organizzazione e informazioni: Comune
STORIA" Calò Teatro San Rocco, P.zza Provenzal, 3 – di Pavia - Settore Cultura, tel. 0382-
Relatore: professor Ezio Prato, Preside Teatro San Rocco - P.zza Provenzal, 3, Voghera 399372
agli Studi del Seminario di Como Voghera Informazioni: Comune - Fama Fantasma,
Sala Bianca del Collegio Borromeo, Organizzazione: Comune - Fama Fanta- tel. 0383-332323 dal 1 dicembre
Piazza Borromeo - Pavia sma; MOSTRA SUL PAESAGGIO NELLA PITTURA
Organizzato da Collegio Borromeo e Informazioni: tel. 0383-332323 9 e 11 Dicembre DELL'OTTOCENTO
Collegio Santa Caterina da Siena ore 20.30 Mostra di dipinti che si protrarrà fino ad
martedì 30 novembre - mercoledì 1 Stagione Teatrale 2004-2005: Lirica aprile
sabato 4 Dicembre dicembre ANDREA CHENIER Castello Visconteo
Incontro di aggiornamento scientifico ore 20.30 di Luigi Illica Organizzazione e informazioni: Comune-
tra i ricercatori del gruppo di lavoro L'ELISIR D'AMORE Regia di Caterina Panti Liberovici Musei Civici, tel. 0382-33853
sulla Sindrome da stanchezza cronica e di Felice Romani Musiche Umberto Giordano
gli aderenti all'Associazione malati CFS regia di Filippo Crivelli Orchestra I Pomeriggi Musicali di Milano 2 - 9 dicembre
ONLUS. musiche Gaetano Donizetti Direttore Massimiliano Stefanelli Le mostre in Santa Maria Gualtieri
Aula Scarpa del Palazzo Centrale dell'U- orchestra I Pomeriggi Musicali di Milano Edizione Casa Musicale Sonzogno GÜNTHER PUSCH
niversità direttore Pietro Mianiti Teatro Fraschini, Corso Strada Nuova, Mostra di pittura
Corso Strada Nuova, 65 - Pavia Editore Edwin F. Kalmus e Co. 136 - Pavia Santa Maria Gualtieri, piazza della
Informazioni: 0382/985533 Teatro Fraschini - Corso Strada Nuova, Informazioni: Teatro Fraschini, tel. Vittoria
136 0382-371202 Informazioni: Comune di Pavia - Settore
domenica 5 Dicembre Informazioni: Teatro Fraschini, tel. Cultura, tel. 0382-399372
Corso di aggiornamento per farmacisti. 0382-371202
Aula '400 del Palazzo Centrale dell'Uni-
versità
Corso Strada Nuova, 65 - Pavia MUSICA LEGGERA
Informazioni: 0382/987362
Mercoledì 24 Novembre FRATELLI SBERLICCHIO TITTY TWISTER
9 - 13 Dicembre Apertura porte ore 20.30 Ingresso 5.00 ore 22.45
Convegno: ore 21.45 ore 00.30 STUCKERS (Austria)
DIALYSIS RELATED AMYLOIDOSIS: FROM HANDFUL OF HATE (ITA) DJ Ste ore 23.30
MOLECULAR MECHANISM TO THERAPIES ore 22.30 Thunder Road - via Str. Voghera Mene- THEE BUTCHER ORCHESTRA (BRASIL)
Aula Volta e Saloni del Rettorato del WATAIN (SWE) strello 1, Codevilla (PV) Apertura porte ore 20:00
Palazzo Centrale dell'Università ore 23.00 tel. 0383-373064 Ingresso 7.00 euro
Corso Strada Nuova, 65 - Pavia DISSECTION (SWE) Thunder Road - via Str. Voghera Mene-
Informazioni: 0382/507223 Thunder Road - via Str. Voghera Mene- Giovedì 2 Dicembre 2004 strello 1, Codevilla (PV)
strello 1, Codevilla (PV) ore 23.00 tel. 0383-373064
tel. 0383-373064 PETER TOSH CELEBRATION TOUR
con:Fully Fullwood Band, Tony Chin, Giovedì 9 Dicembre 2004
26 Novembre Andrew Mclntyre, Donovan, Jawge, ore 22.30
DINAMICA Peppe. BANDA BARDO'
Insomnia Cafè - via Gravos 17 (PV) Ingresso 10.00 più diritti di prevendita l'irresistibile band fiorentina di folk
sabato 4 Dicembre Tel. 0382-26726 Thunder Road - via Str. Voghera Mene- rock....
8.00 - 18.00
strello 1, Codevilla (PV) Ingresso 10.00 euro più diritti di preven-
ANTICO E USATO venerdì 26 Novembre tel. 0383-373064 dita
Mercatino di cose vecchie e antiche per
THE 1866 + GUEST Thunder Road - via Str. Voghera Mene-
collezionisti e non Sitting Bull - via Togliatti 4, Certosa di Venerdì 3 Dicembre 2004 strello 1, Codevilla (PV)
Piazza Donatori del Sangue – Casorate
Pavia (PV) ore 23.00 tel. 0383-373064
Primo I RE DEL SESSO SPINTO
Informazioni: Comune – Beghi, tel. 339- venerdì 26 Novembre tour 2004ore 00.00
2697658 DIUMVANA GLI ATROCI
Metal Rock Night il metallo sia con voi.... MUSICA CLASSICA
Sir Lifford – piazza IV Novembre, 36, Thunder Road - via Str. Voghera Mene-
Miradolo Terme (PV) strello 1, Codevilla (PV) domenica 21 Novembre
ore15.30
CINEMA tel. 0382-77117
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AUTUNNO FOLK 2004
Sabato 4 Dicembre 2004 Pomeriggi domenicali con la tradizione
martedì 23 Novembre Venerdì 26 Novembre ore 23.30 musicale
ore 22.30 Apertura porte ore 20.30 DIUMVANA Banda Brisca
LA LUNA (1976) ore 23.00 la potentissima band, con chitarra e Sala Teatro di Adolescere – Viale Repub-
di Bernardo Bertolucci STADIO tastiere degli storici VANADIUM e il blica, 25, Voghera
CSA Barattolo - via dei Mille 130, Pavia una delle più belle realtà della musica folle MITZI alla voce Informazioni: Comune,Assessorato alla
Informazioni: tel. 0382-21293 italiana... Thunder Road - via Str. Voghera Mene- Cultura e Adolescere; tel.0383-336316
Ingresso 16.00 euro più diritti di preven- strello 1, Codevilla (PV)
mercoledì 24 novembre dita tel. 0383-373064 27-28 Novembre
21.15 ore 00.30 ore 21.00
I 4 volti della commedia italiana DJ LIBERO 5 Dicembre V Festival Lirico Sinfonico “Città di
BRANCALEONE ALLE CROCIATE Thunder Road - via Str. Voghera Mene- NECK Voghera”
di Mario Monicelli - Italia 1970 - 116' strello 1, Codevilla (PV) CSA Barattolo - via dei Mille 130, Pavia THE NEW SOUND ENSEMBLE
Sala Polivalente, Via Ss. Trinità - Garla- tel. 0383-373064 tel. 0382-21293 Serata di musica partenopea
sco Teatro Padri Barnabiti, Voghera
Informazioni: Cineclub Lebowski, e- sabato 27 Novembre Domenica 5 Dicembre 2004 Informazioni: Soc.dell'Accademia e
mail: cinebowski@hotmail.com BLACKIES ore 22.00 Comune, tel. 0383-336227
Sitting Bull - via Togliatti 4, Certosa di LA DRUMMERIA
martedì 30 Novembre Pavia (PV) Walter CALLONI, Christian MEYER, Ella- domenica 28 Novembre
ore 22.30 de BANDINI, Maxx FURIAN, Paolo PELLE- ore16.00
LA COLPA E LA PENA (1961) sabato 27 Novembre GATTI... AUTUNNO FOLK 2004
di Marco Bellocchio TOO RUDE Thunder Road - via Str. Voghera Mene- Pomeriggi domenicali con la tradizione
NEL PIU' ALTO DEI CIELI (1977) Sir Lifford – piazza IV Novembre, 36, strello 1, Codevilla (PV) musicale
di Silvano Agosti. Miradolo Terme (PV) tel. 0383-373064 Concerto di musiche delle quattro Pro-
CSA Barattolo - via dei Mille 130, Pavia tel. 0382-77117 vince
Informazioni: tel. 0382-21293 www.sirlifford.com Martedì 7 Dicembre 2004 con Stefano Valla e Daniele Scurati
BUS ONE PARTY festival beat winter (piffero e fisarmonica)
Sabato 27 Novembre 2004 2004 Sala Teatro di Adolescere - Viale Repub-
ore 23.30 ore 22.00 blica, 25, Voghera - info 0383-336316