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audiovisual
Apoio:
Apoio institucional:
Realizao:
OABRJ
OABRJ
Presidente da OAB/RJ
Felipe de Santa Cruz Oliveira Scaletsky
Ricardo Brajterman
Dario Corra
Colaborador:
Guilherme Capinziki Carboni
Dario Correa
Palavra do Presidente
ainda sob a influncia do enorme contentamento em ter visto nossa cidade do Rio de Janeiro como palco da XXII Conferncia
Nacional dos Advogados, o maior evento da advocacia brasileira,
que reuniu no final no ms de outubro de 2014 mais de 18 mil advogados em torno do tema central Constituio Democrtica e Efetivao dos Direitos, que tenho a satisfao de apresentar a todos, advogados ou no, que lidam de alguma forma com obras intelectuais
nas reas artstica, literria, cientfica e de comunicao, o presente
guia do Produtor Audiovisual, elaborado pela Comisso de Direito
Autoral, Direitos Imateriais e Entretenimento da OAB/RJ em parceria com a Associao Brasileira dos Produtores Independentes de
Televiso e apoio institucional do Grupo Globo.
Com efeito, foram debatidos na XXII Conferncia Nacional
inmeros temas relativos efetividade dos direitos conquistados
com a Constituio de 1988, que completou 25 anos de vigncia, e a
edio deste guia reacende a discusso acerca das garantias constitucionais liberdade de criao, de expresso e de amplo acesso s
fontes de cultura.
A OAB/RJ e suas parceiras, ao elaborar e distribuir ao pblico
em geral o presente guia, cumpre uma de suas mais importantes tarefas institucionais e espera contribuir para a correta orientao legal do produtor audiovisual, agente na ordem do dia desde a edio
Sumrio
Apresentao ............................................................................ 9
1 | Legislao aplicvel ........................................................... 11
2 | Direito autoral e direito de imagem na obra audiovisual .. 13
3 | Algumas definies quanto forma de utilizao de obras
protegidas .......................................................................................... 19
4 | Aspectos regulatrios ............................................................... 21
5 | Financiamento produo audiovisual no brasil ............ 43
6 | Checklist ..................................................................................... 75
Apresentao
Desde 2011, com a edio da Lei 12.485, o mercado audiovisual brasileiro vem passando por uma profunda reformulao. Foi
com esta lei que o mercado de televiso por assinatura foi aberto
s empresas de telecomunicaes e, ao mesmo tempo, que se criou
cota de contedo nacional na grade do chamado servio de acesso
condicionado.
A primeira edio deste guia feita pela Comisso de Direitos
Autorais, Direitos Imateriais e Entretenimento da OAB do Rio de
Janeiro trazia mais os aspectos autorais da obra audiovisual. Nesta
nova cartilha pretendemos trazer ao conhecimento de todos informaes sobre regulao desse mercado, dentre outros aspectos fundamentais ao produtor audiovisual.
Este guia no pretende, nem poderia, exaurir o assunto,
mas tem como funo principal esclarecer rapidamente dvidas
conceituais sobre a produo audiovisual e auxiliar como primeira etapa para a passagem para um estudo mais aprofundado.
Observando a prtica de mercado, esto inseridos de forma
direta os conceitos regulatrios bsicos necessrios para toda a
cadeia produtiva, permitindo ao leitor, inclusive, ter acessos s diversas fontes de financiamento pblico em vigor. Por fim, com uma
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Legislao aplicvel
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devendo o produtor, ao contratar seus servios, obter ainda autorizao de uso de nome, voz e imagem, e, no caso de artistas intrpretes,
o imprescindvel licenciamento dos respectivos direitos conexos, estes
devidos em decorrncia de cada exibio da obra.
Deve-se atender ainda s demais disposies da Lei 6.533/78, que
exige prvio registro sindical do contratado, alm de contrato ou nota
contratual padronizada, com respectivo visto do sindicato representativo da categoria profissional. Considera-se que essa contratao tambm
pode se operar atravs de pessoa jurdica integrada pelo profissional e
que tenha dentre seus objetivos a prestao dos seus servios, ou que
tenha contrato especfico com o profissional que vai efetivamente atuar
na obra.
Finalmente, no se deve confundir direito autoral com direito de
imagem. O primeiro vem a ser espcie do gnero propriedade intelectual e emana da criao da obra. J o segundo decorre da prpria personalidade humana, tal como o direito honra, intimidade e privacidade.
Esta observao necessria, pois comum e natural a confuso entre as
disciplinas tendo em vista a sua proximidade. Toma-se, como exemplo,
a fotografia, na qual encontramos uma dupla proteo: o direito autoral
do criador da fotografia, ou seja, do fotgrafo, e o direito imagem da
pessoa retratada.
Frisa-se que necessrio obter a autorizao para a fixao da
imagem de uma pessoa numa obra audiovisual, razo pela qual deve-se
prever a autorizao de uso do nome, imagem fsica e/ou voz em todos
os contratos firmados no mbito de uma obra audiovisual, em razo da
possibilidade de realizao de filmagens dos diversos participantes na
realizao de making of e publicidade da obra.
Existem hipteses, notadamente em documentrios, cinebiografias e matrias jornalsticas, em que a utilizao da imagem permitida
sem autorizao expressa do retratado:
Normalmente, por exemplo, considera-se dispensvel a autorizao prvia e expressa para a captao de imagens obtidas em estdios de
futebol, shows, festivais e eventos pblicos em geral, indicando-se em tais
casos que se informe ao pblico, na publicidade, em avisos no local, no
bilhete de ingresso e sobre a possibilidade de captao das imagens dos
frequentadores e a finalidade a que se destina.
Matrias jornalsticas: com base na liberdade de informao considera-se lcita a reproduo de imagens de pessoas vinculadas a fatos ou
acontecimentos de interesse jornalstico, previamente verificada a veracidade da notcia.
Documentrios e cinebiografias: De acordo com a redao atual do
art. 20 do Cdigo Civil, a exposio ou a utilizao da imagem de uma
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pessoa podero ser proibidas, a seu requerimento, se lhe atingirem a honra, a boa fama, a respeitabilidade ou se destinarem a fins comerciais, pelo
que, por cautela, faz-se necessrio obter a prvia autorizao por escrito
das pessoas retratadas na obra, ainda que esta no ofenda seus direitos
de personalidade. Uma anlise especializada do contedo da obra poder
atenuar essa necessidade de autorizao no tocante a pessoas indistintas,
em grupo ou apenas acessrias imagem principal.A autorizao dos retratados principais, ou de seus herdeiros, tem sido exigida para aprovao
de projetos dessa natureza perante a Ancine.
Havendo participao de menores de idade na obra, indispensvel obter prvio alvar junto ao juizado respectivo. No caso de menor de
16 anos, a autorizao deve ser assinada pelos pais ou responsveis, e entre
16 e 18 anos o adolescente assinar a autorizao juntamente e assistido
pelos pais ou responsveis.
Havendo participao de ndios na obra geralmente h necessidade de prvia autorizao do rgo pblico responsvel (Funai),
como, por exemplo, com relao aos ndios considerados no integrados ou sob assistncia tutelar.
Finalmente, oportuno considerar a possibilidade de realizao de
aplice de seguro conhecida como Seguro de Erros e Omisses (Errors &
Omissions), que tem por objeto acautelar o produtor ante reivindicaes
quanto utilizao indevida de direitos de terceiros na obra.
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Aspectos regulatrios
Obra brasileira
Vantagens da nacionalizao da obra
Seguindo o disposto no artigo 222 da Constituio Federal, que tem
por objetivo manter os meios de comunicao sob o controle de brasileiros e
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Entende-se por empresa brasileira aquela constituda sob as leis brasileiras, com sede e administrao no Brasil e maioria do capital votante sob
a titularidade de brasileiros natos ou naturalizados h mais de 10 anos, que
devem exercer de fato e de direito o poder decisrio sobre a empresa (art. 1,
1, MP 2.228, art. 1, XII, IN 104 e art. 2, II, IN 106/2012).
Equiparam-se empresa produtora brasileira as pessoas naturais brasileiras natas ou naturalizadas h mais de 10 anos (art. 1, 3, MP 2.228).
A supracitada frao de 2/3 poder ser composta apenas pelos seguintes tcnicos (contados pelo nmero de pessoas, independentemente
do acmulo de funes): autor do argumento, roteirista, diretor ou diretor de animao, diretor de fotografia, inclusive no caso de animao 3D,
diretor de arte, inclusive de animao, tcnico/chefe de som direto, mon-
A obra a que se refere a alnea b, 3acima, aquela que se torna brasileira pela presena de uma empresa brasileira em contrato de coproduo
firmado com empresa de pas com o qual o Brasil mantenha acordo de
coproduo, como o caso, por exemplo, da Frana, Alemanha, Argentina e outros. Nestes casos, os contratos de coproduo devem observar as
regras de cada acordo, assunto que ser melhor tratado no item Coproduo nacional e internacional a seguir.
(c) Ser produzida por empresa brasileira, quando em associao com
empresas de pases com os quais o Brasil no possua acordo de coproduo, caso em que a produtora brasileira dever possuir no mnimo 40%
dos direitos patrimoniais sobre obra, alm de contar com pelo menos
2/3 de brasileiros na equipe de artistas e tcnicos para a realizao da
produo. Aplica-se a este caso tambm a descrio do tipo de tcnico
que dever compor frao de 2/3 feita acima, para o caso de obras brasileiras sem coproduo.
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Coproduo internacional
a modalidade de produo de obra audiovisual realizada conjuntamente por empresas que exeram a atividade de produo e estejam sediadas em 2 (dois) ou mais pases diferentes. Nesse contexto,
as empresas brasileiras e estrangeiras devem compartilhar responsabilidades pela organizao econmica da obra, inclusive pelo aporte de
recursos financeiros, bens ou servios. De igual modo, os coprodutores
devero compartilhar os direitos autorais patrimoniais decorrentes da
obra (art. 2, III, IN 106).
Conforme j mencionado, apenas o aporte de recursos provenientes de mecanismos de incentivo fiscal brasileiro por uma coprodutora
estrangeira no suficiente para que se caracterize uma coproduo internacional (art. 2, 3, IN 106).
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Dentre as vantagens de se utilizar o regime de coproduo internacional est o tratamento da obra audiovisual como obra nacional nos pases dos coprodutores participantes do projeto, o que permite o acesso aos
mecanismos de incentivos fiscais provenientes dos pases envolvidos e facilita o ingresso da obra audiovisual no mercado audiovisual estrangeiro.
Por ser considerada nacional em todos os pases que participam da
coproduo, a obra produzida nesse regime tambm poder ser contabilizada para fins de cumprimento de cota de tela nos pases coprodutores.
Em relao ao Brasil, a questo foi recentemente normatizada pela Lei
12.485/2011, vulgarmente chamada Lei da televiso paga, cujas disposies sero detalhadas no item adiante.
O regime da coproduo internacional facilita ainda a entrada e
permanncia de tcnicos e artistas estrangeiros, bem como a importao
e exportao de equipamentos necessrios produo da obra (captulo
V da IN 106).
Por fim, essa modalidade de produo proporciona a transferncia
de know-how entre as produtoras nacionais e estrangeiras, potencializa a
troca de experincias entre equipes de produo de diferentes nacionalidades e proporciona ao produtor brasileiro ampliar horizontes com uma
viso de outros mercados audiovisuais.
Acordos de coproduo
Coprodues com acordo
Como mencionado no item Obra brasileira, possvel realizar coprodues internacionais sob duas modalidades:
(a) em associao com coprodutor estrangeiro de pas com o qual o Brasil mantenha acordo de coproduo.
Os acordos de coproduo podem ser bilaterais ou multilaterais e visam a criar condies mais favorveis para a realizao de uma obra audiovisual que envolva a participao de produtoras de diferentes pases.
No site da Ancine (www.ancine.gov.br) possvel visualizar todos os
acordos internacionais em vigor no Brasil. Em relao aos acordos bilaterais,
h documentos firmados com Alemanha, Argentina, Canad, Chile, Espanha, Frana, ndia, Itlia, Portugal e Venezuela. No plano multilateral, o Brasil
signatrio do Convnio de Integrao Cinematogrfica Ibero-Americana e
do Acordo Latino-Americano de Coproduo Cinematogrfica.
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Para que uma obra produzida em regime de coproduo internacional, quando realizada fora do abrigo de acordo internacional, seja
reconhecida como brasileira, necessrio o atendimento dos requisitos
estabelecidos no art. 2, inciso VII, alnea b da IN 106. Esse dispositivo
estabelece que deve ser assegurada produtora brasileira a titularidade
de, no mnimo, 40% dos direitos autorais patrimoniais da obra, e que 2/3
(dois teros) dos artistas e tcnicos utilizados na produo sejam brasileiros ou residentes no Brasil h mais de 3 (trs) anos.
O percentual de 40%, bem como os percentuais determinados nos
acordos de coproduo mencionados acima podem ser constitudos pela
soma das participaes de todos os produtores brasileiros envolvidos,
caso haja mais de um (art. 1, 4, IN 104).
Para fins de clculo do mencionado percentual, a produtora brasileira deve deter direitos patrimoniais no apenas sobre as obras, mas
CPB e CRT
Definio de CPB
O Certificado de Produto Brasileiro, conhecido como CPB, o certificado emitido pela Ancine, de forma gratuita, que deve ser requerido no ato de
registro da obra. A sua funo confirmar que se trata de uma obra brasileira
(art. 6, IN 104), ou seja, que foram observados os requisitos sobre o qual tratou o item definio de obra no publicitria brasileira.
Ele comumente identificado como a certido de nascimento da
obra, comprovando a sua nacionalidade brasileira para fins de exportao,
inscrio da obra em festivais e prmios e de incentivos fiscais.
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Definio de CRT
O Certificado de Registro de Ttulo, conhecido como CRT, o documento que define o enquadramento tributrio da obra e, consequente-
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Obra Publicitria
As obras publicitrias no possuem CPB, mas devem ter seu ttulo registrado previamente sua comunicao pblica (art. 2, IN 95).
No ato do registro, as obras publicitrias sero classificadas em brasileiras filmadas ou gravadas no Brasil, caso em que podero ser usados at 20%
de contedos audiovisuais no produzidos por produtora brasileira, brasileiras filmadas ou gravadas no exterior e estrangeira (arts. 3 e 4, IN 95).
O registro somente poder ser requerido pela empresa produtora,
se a obra for brasileira, pelo detentor do licenciamento, se estrangeira ou
pelo representante legal da programadora estrangeira no Brasil, caso a obra
publicitria esteja includa em programao internacional (art. 10, IN 95).
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Conceitos relevantes
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nobre, nos canais com programao direcionada a crianas e adolescentes, ser aquele compreendido entre os perodos de 11h s 14h e de 17h s
21h, e para os demais canais, das 18h s 24h.
Esto dispensados do cumprimento de tais obrigaes os seguintes
canais de programao: (i) de distribuio obrigatria; (ii) que retransmitirem canais de geradoras detentoras de outorga de radiodifuso de sons
e imagens; (iii) aqueles operados sob responsabilidade do poder pblico;
(iv) os no adaptados ao mercado brasileiro; (v) os canais de contedo
ertico; e (vi) os canais avulsos de contedo programado (canais pay-perview) (art. 24, 1, IN 100)
Atividade de empacotamento: a Lei 12.485 estabelece que todos os
pacotes de canais de televiso paga oferecidos aos consumidores assinantes devero incluir 1 canal brasileiro de espao qualificado de programadora brasileira para cada 3 canais de espao qualificado, at o limite de
12 canais brasileiros de espao qualificado (art. 17, Lei 12.485). Quando
for ofertado apenas 1 canal brasileiro de espao qualificado, este dever
veicular o mnimo de 12 horas de contedo audiovisual brasileiro que
configure espao qualificado e produzido por produtora brasileira independente, sendo certo que 3 horas do limite temporal previsto acima devero ser exibidas no horrio nobre (art. 28, I, IN 100).
Os pacotes que ofertem pelo menos 2 canais brasileiros de espao
qualificado devero ser compostos por ao menos 2 canais que veiculem o
mnimo de 12 horas de contedo audiovisual brasileiro que configure espao qualificado, produzido por produtora brasileira independente e em
que 3 horas de tal limite temporal devero ser exibidas no horrio nobre.
Nesse caso, necessrio tambm que a programadora de, no mnimo, 1
desses canais no seja controlada, controladora ou coligada a concessionria de servio de radiodifuso (art. 28, II, IN 100).
A empacotadora devem tambm ofertar, em cada pacote, o mnimo
de 1/3 de canais brasileiros de espao qualificado em relao a todos os ca-
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Financiamento produo
audiovisual no Brasil
Mecanismos Federais e Estaduais
Contexto
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(por meio dos proponentes e dos contribuintes) chamada a participar decisivamente do processo, sempre sob superviso e fiscalizao do Estado.
A partir disso, podemos classificar os vrios mecanismos de incentivo fiscal existentes em trs categorias, a saber:
Mecanismos de investimento: aqueles nos quais o contribuinte do tributo, que transfere recursos para um projeto audiovisual fazendo uso da
renncia fiscal, torna-se investidor no projeto e, portanto, faz jus a uma parcela do resultado econmico que vier a ser obtido a partir daquele projeto;
Mecanismos de patrocnio: aqueles nos quais o contribuinte do tributo, que transfere recursos para um projeto audiovisual fazendo uso da
renncia fiscal, tem o direito de expor o seu nome, marca ou produto no
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compromissos necessrios realizao do mesmo, respondendo administrativa, civil e penalmente perante a Ancine, demais rgos e entidades
pblicas, alm de terceiros prejudicados, nos termos da legislao vigente;
IIIObra audiovisual: Produto da fixao ou transmisso de imagens, com ou sem som, que tenha a finalidade de criar a impresso de
movimento, independentemente dos processos de captao, do suporte
utilizado inicial ou posteriormente para fix-las ou transmiti-las, ou dos
meios utilizados para sua veiculao, reproduo, transmisso ou difuso.
Em suma, o gnero do qual a obra cinematogrfica e a obra videofonogrfica so espcies.
IVObra cinematogrfica: Obra audiovisual cuja matriz original de
captao uma pelcula com emulso fotossensvel ou matriz de captao
digital, cuja destinao e exibio sejam prioritariamente e inicialmente
o mercado de salas de exibio. Note-se aqui que, para ser classificada
como obra cinematogrfica, deve ser destinada prioritria e inicialmente
ao mercado de salas de exibio (salas de cinema), o que, no entanto, no
impede que a obra cinematogrfica venha a ser explorada, depois de sua
vida til no circuito de exibio, em outros mercados, como por exemplo,
o home video, DVD, televiso e tantos outros.
VObra videofonogrfica: obra audiovisual cuja matriz original de
captao um meio magntico com capacidade de armazenamento de
informaes que se traduzem em imagens em movimento, com ou sem
som. Observe que as diferenas bsicas entre obra videofonogrfica e obra
cinematogrfica so com relao ao suporte de fixao e com relao ao
mercado original de explorao da obra. A obra videofonogrfica pode
ser produzida para explorao inicial em qualquer mercado, sem necessidade de explorao inicial no mercado de salas de exibio.
VIobra (cinematogrfica ou videofonogrfica) de produo independente: Ver tpico especfico,
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uma vez que se trata de benefcio fiscal sobre o imposto devido por empresas ao adquirirem direitos de transmisso de eventos (culturais ou esportivos) realizados no exterior ou obras audiovisuais para programao
imposto este que pode ser vertido para a produo de obras nacionais
independentes.
Assim que os contribuintes do Imposto de Renda incidente sobre
a remessa de valores ao exterior nos termos do art. 72 da Lei n 9.430/96
podero beneficiar-se de abatimento do imposto devido, desde que invistam em projetos aprovados neste mecanismo pela Ancine.
No caso, o contribuinte se torna coprodutor da produtora brasileira
proponente do projeto audiovisual. Na prtica, por este mecanismo de in-
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Artigo 39, X: De maneira similar sistemtica adotada pelos mecanismos do art. 3 e 3-A da Lei do Audiovisual, trata-se aqui de um mecanismo tpico de coproduo, na medida em que o contribuinte financiador
torna-se coprodutor da obra audiovisual, associando-se ao proponente na
explorao comercial das obras produzidas.
As principais utilizadoras deste mecanismo de incentivo so as programadoras internacionais de televiso fechada (TV paga), que adquirem
o material de sua programao no exterior e em funo disso so contribuintes da Condecine.
O mecanismo do artigo 39, X, da Medida Provisria n 2.228/2001
permite o apoio a projetos de coproduo de obras audiovisuais brasileiras de produo independente, nos seguintes formatos:
a) longa, mdia e curta-metragem;
b) telefilme;
c) minissrie;
d) programa de televiso de carter educativo e cultural.
Com isso a programadora recebe, alm de benefcio fiscal, produtos audiovisuais que podem ser adicionados sua grade de programao,
no Brasil e no exterior, alm da cotitularidade sobre o patrimnio da obra.
Benefcio fiscal: este mecanismo isenta as programadoras de TV por
assinatura do pagamento do tributo Condecine, desde que invistam o valor equivalente a 3% do valor da remessa feita ao exterior em projetos
previamente aprovados pela Ancine. Na prtica, o contribuinte deixa de
pagar o tributo alquota de 11% para aportar 3% na coproduo de obras
audiovisuais de cuja explorao comercial elas podem participar em conjunto com o proponente do projeto.
No existe limite de valor para utilizao deste benefcio em um
mesmo projeto.
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Aquisio de aes de empresas brasileiras para produo, comercializao, distribuio e exibio de obras audiovisuais brasileiras de produo independente, bem como para prestao de servios de infra
-estrutura cinematogrficos e audiovisuais;
Projetos de comercializao e distribuio de obras audiovisuais cinematogrficas brasileiras de produo independente realizados por empresas brasileiras;
Projetos de infraestrutura realizados por empresas brasileiras.
Transcorrido o prazo estabelecido no regulamento para a realizao dos investimentos nos projetos previstos na MP 2.228, listados acima,
inicia-se a fase de liquidao dos ativos do fundo. Todos os direitos que
foram adquiridos e continuem em carteira do Fundo sero oportunamente liquidados e convertidos em dinheiro.
Completada a liquidao, terminado o prazo regulamentar do Funcine, o saldo de numerrio apurado ser distribudo entre os cotistas do
Fundo, na proporo de sua participao em cotas.
Caso haja remanescente de bens e direitos a liquidar, esses bens
podem ser divididos proporcionalmente, detidos em condomnio entre os
cotistas ou receber a destinao que deliberar a assembleia dos cotistas, na
forma do regulamento do Fundo.
No existe limite legal para uso desse benefcio em projetos audiovisuais incentivados.
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b) artigo 26
O artigo 26 da Lei Rouanet, por sua vez, beneficia a produo dos
seguintes formatos de obras audiovisuais (conforme Instruo Normativa
Ancine 22/2003):
a) telefilme;
b) minissrie;
c) obra seriada;
d) programa para televiso de carter educativo e cultural;
Cabe aqui lembrar que a Lei 11.437/2006 retirou do texto do artigo
25 da Lei Rouanet a possibilidade de produo de obras cinematogrficas
de longa-metragem, razo pela qual a produo deste formato no mais
possvel pelos mecanismos previstos pela Lei Rouanet.
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Classificao do Projeto
Unidade
Valor mximo
Ttulo
R$4.500.000,00
Telefilme de fico
Ttulo
R$1.000.000,00
Documentrio
Ttulo
R$1.000.000,00
Minuto
R$10.000,00
Captulo
R$105.000,00
Captulo
R$75.000,00
Captulo
R$170.000,00
Captulo
R$140.000,00
Captulo
R$110.000,00
Programao de canal de
televiso
Projeto
R$10.000.000,00
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Condecine
A Contribuio para o Desenvolvimento da Indstria Cinematogrfica Nacional, conhecida pela sigla Condecine, um tributo criado
para financiar o desenvolvimento da indstria cinematogrfica nacional,
tendo seu objetivo voltado para a educao e cultura. Dessa forma, podemos concluir que estamos diante de uma das espcies de Contribuio
de Interveno no Domnio Econmico (Cide), cujas caractersticas esto
delineadas no art. 149 da Constituio Federal.
A Medida Provisria 2.228-1, de 6 de setembro de 2001, que estabelece os princpios gerais da Poltica Nacional de Cinema e cria a Agncia
Nacional de Cinema Ancine,tambm instituiu a cobrana da Condecine.
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Checklist
1. Foi celebrado contrato de prestao de servios e cesso de direitos autorais com todos os sujeitos envolvidos na produo da obra audiovisual?
2. Especialmente no caso dos artistas intrpretes, restou regulado o direito
de fixao dessas interpretaes, o licenciamento dos direitos conexos e
acordo quanto ao pagamento desse direito por cada exibio da obra?
3. O contrato de cesso de direitos autorais regula expressamente:
(i) Objeto
(ii) Prazo de utilizao
(iii) Preo e forma de pagamento
(iv) Modalidades de utilizaes
(v) Possibilidade de outras utilizaes (sequncia, telenovelas, etc.)
(vi) Territrios
(vii) Prazo para a concluso da obra
(viii) Foro (em caso de litgio)
4. O argumento e/ou roteiro foram registrados na Biblioteca Nacional?
5. Se coproduo, foram seguidas as orientaes contidas na pergunta no 22?
6. As obras musicais, as fotografias de artes plsticas ou trechos de filmes
existentes na obra foram cedidos ou licenciados?
7. Em caso contrrio, atendem as recomendaes contidas na pergunta no 12?
8. Existem produtos, marcas ou personagens de terceiros na obra?
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