DANIEL MONTALVO MENA

3 GRADO EN HISTORIA
UNIVERSIDAD DE ALCAL DE HENARES
LOS CARTELES REPUBLICANOS EN LA GUERRA CIVIL
ESPAOLA (1936-1939)
Los carteles fueron usados por ambos bandos en la Guerra Civil Espaola como
un mtodo de herramienta poltica y social, pues su objetivo no era ms que ensalzar las
acciones y los sacrificios de cada uno de los bandos. En el bando republicano, tanto el
Gobierno como los distintos grupos ideolgicos que formaban parte de la izquierda
republicana llevaron a cabo enormes cantidades de carteles, de los cuales se conservan
actualmente ms de 2000 piezas.
La tipologa de los carteles en contra del bando nacionalista tuvieron una serie
temas repetitivos: los relativos a la actividad militar, el reclutamiento y la movilizacin,
el fortalecimiento de la disciplina, las consignas de guerra, los mensajes ideolgicos
antifascistas, los que se refieren a la intervencin extranjera, los referidos a la economa
de guerra y el trabajo en la retaguardia, la caricaturizacin de los personajes del bando
contrario, cartelera pro anarquista y pro revolucionaria, carteles de prensa, los dedicados
a la educacin, los llamamientos de ayuda y solidaridad, los dedicados a la proteccin de
los nios y los dedicados a las mujeres.
Estos carteles nos permiten en la actualidad conocer la verdadera funcin de la
propaganda como un arma poltica para poder atraer a su rbita de influencia a aquellas
personas que no tenan muy claras sus intenciones o el bando en el que participa. Al
mismo tiempo, se convierte en un arma de transmisin de informacin en un momento
en el que la informacin no poda llegar a todos los lados por las destrucciones de la
guerra. As pues, no slo se usaron los carteles, si no que, sobre todo el bando republicano,
surti en sus territorios de ros de tinta para mantener a sus fieles informados y motivados
mediante panfletos, postales, pasquines e incluso emisiones de radio.1

GMEZ ESCARDA, M., La mujer en la propaganda poltica republicana de la Guerra Civil

Espaola en Barataria. Revista Castellano-Manchega de Ciencias Sociales, n9, pp. 83-101, 2008.
1

Por tanto, los carteles, junto a la prensa diaria y la radio, se convirtieron durante
la guerra en el mejor instrumento de informacin, de tal manera que la poblacin de la
retaguardia poda conocer como evolucionaba el frente y, de este modo, saber cmo
actuar en caso de que este se rompiera. En el caso de los carteles, para lograr todos los
objetivos planteados, era necesaria la combinacin ideal de una imagen y una consigna
que pudiera entrar en la mente de los ciudadanos, muchos de ellos incluso analfabetos.
Sin embargo, en muchos lugares se mostr ms eficiente el uso de la radio, mientras que
el uso de carteles se mantuvo sobre todo en las grandes ciudades como Madrid, Barcelona
y Valencia.2
As pues, aparece un enorme abanico de temas tratado por ms de 60 autores, de
los cuales muchos, por desgracia, no conocemos su nombre, si no su representacin
artstica. De este modo, el cartelismo espaol sufri un momento de explosin, sobre todo
en las primeras etapas de la Guerra, cuando los principales cartelistas de la pre guerra se
lanzaron a la creacin de carteles antifascistas y en defensa de un estado republicano
legtimamente elegido por el pueblo, segn ellos.3 Cabe destacar el enorme valor artstico
que mantienen estas obras, pues en ellas cae toda la influencia de las vanguardias surgidas
tras la Primera Guerra Mundial, a lo que se le suma la voluntad ideolgica, lo cual plantea
unas piezas artsticas de gran valor expresivo.
En qu momento los artistas iniciaron este arte poltico? Desde la Primera Guerra
Mundial, una corriente artstica abandono la tendencia comercial del arte y se centr ms
en la preocupacin del arte en la expresin de los problemas sociales, polticos e
ideolgicos, de este modo, se abandon enormemente la tendencia de llevar a cabo un
arte comercial, contaminado por las connotaciones mercenarias del artista del momento
a cambio de dedicarse al nuevo negocio de la propaganda poltica.
De este modo, pintores, cartelistas puros, grafistas, fotgrafos y dibujantes
realizaron oficios de dibujo e impresin de carteles polticos. Para ello, estos artistas
deban llevar a cabo su obra, la cual ms tarde sera pasada a unas planchas por litgrafos
que se encargaran de llevar a cabo las impresiones. Sin embargo, el proceso de
dificultaba por el hecho de que las imprentas espaolas mostraron un nivel de retraso
2

JULIN, I., El cartel republicano en la Guerra Civil Espaola, Madrid, Ministerio de Cultura,

GMEZ ESCARDA, M., Op. Cit.

2008.

enorme respecto a las europeas y por el hecho de que nicamente se encontraban en las
ciudades ms grandes y avanzadas.4
Por tanto, puede decirse que la propaganda poltica fue fundamental durante la
guerra, en ella se expresaba de manera fuerte y directa un hecho, una idea, una peticin o
un ruego, de tal manera que fuera interpretada de una manera sencilla pero slida, sin
dudas. De este modo, el cartel reuna las condiciones fundamentales para aunar en una
sola pieza artstica el mensaje textual y la fuerza artstica y simblica de todo cartel
poltico. En el ejemplo inferior, aparece el mensaje de texto: No pasarn, claro, sencillo
en el que se expresa la imposibilidad de la rendicin ante la revolucin nacional; en la
imagen el contenido es clave: hombres y mujeres han de luchar juntos contra el enemigo,
tanto en el frente como en la retaguardia, a pesar de las muertes de sus compaeros que
han luchado junto a ellos.

Por tanto, el cartel fue el mtodo de acceder a las personas de cualquier nivel
social: intelectuales, burcratas, trabajadores o meros analfabetos; de que haba que
reaccionar frente al enemigo, as pues, aparecern la necesidad de atacar durante la
campaa del Ebro, la necesidad de resistir en el asedio de Madrid, la piedad de las madres
que han perdido a sus hijos, pero todo ello expresado como un sacrificio necesario para
salvar la nacin.
Sin embargo, al cartelismo republicano le ocurri lo mismo que haba ocurrido
con la revolucin espaola, inicialmente se mostr libre, multitudinario y explosivo, pero
4

BLACKSMITH, M., Arte y propaganda poltica en la Guerra Civil Espaola en

http://www.guerracivil.org/Carteles/ArteyPro.htm [Consulta:25/02/2015]

rpidamente fue cayendo en manos de las instituciones del Estado y de los diferentes
partidos y sindicatos, de tal manera que gan en calidad artstica, pero perdi la
imaginacin y la espontaneidad, el simbolismo que le haba caracterizado en los primeros
compases del conflicto. En 1938, el cartelismo republicano se encontraba ya en plena
crisis, el papel y la tinta eras ya muy escasos y en los carteles que aparecan se vean
claras muestras de desmoralizacin y pesadez, pues el conflicto ya estaba prcticamente
determinado.5
En cuanto a la conservacin de la cartelera, la mayora de los carteles se
conservan en el Archivo General de la Guerra Civil Espaola , el cual custodia una
coleccin de 2.280 piezas de diversa procedencia, aunque ms de 1200 piezas fueron
incautadas por los organismos represores durante la expansin del ejrcito revolucionario
de Franco; tras lo cual pasaron a formar parte de la Delegacin Nacional de Servicios
Documentales (DNSD). En este Archivo se concentra, por tanto, la mayor coleccin en
la pennsula de cartelera blica.
La DNSD, creada en 1944 y suprimida en 1977, que aport ms de 1200 piezas a
su disolucin, estaba estructurada en dos secciones: Poltico-Social y Especial, en los que
se encontraban la mayora de estos carteles incautados durante las tareas represivas. En
la seccin catalogada como Especial, aparecen un conjunto de carteles relacionados con
la Masonera y otras organizaciones ideolgicamente disidentes del catolicismo oficial
franquista.
Un grupo de 876 piezas procedi de la Coleccin Jos Armero sobre la Guerra
Civil Espaola, adquirida por el Estado en 2001, compuesta por libros, documentos,
prensa y objetos relacionados con el conflicto. En sta, destacan por su inters y volumen,
el enorme nmero de fotografas, postales y carteles, estos ltimos clasificados en
diferentes secciones.
Finalmente, se fueron aadiendo al Archivo ms documentos y carteles, aunque
en mucha menor cantidad, por parte de colecciones como la de Jos Luis Garca Cerdeo,
o de algunas asociaciones que conservaban algunos carteles del conflicto.6

5
6

Ibidem
CRUZ MUNDET, J., Los carteles de la Guerra Civil Espaola.

Principales artistas republicanos durante la Guerra Civil Espaola

A continuacin, se mostrar un catlogo de los principales cartelistas
republicanos durante la Guerra Civil, sin embargo, no aparecen todos, as como no
aparecen todas las obras de cada uno de ellos, si no una seleccin de los que se han venido
considerando como los mejores carteles, por su estilo y su forma de expresar su contenido.
1. Mauricio Amster (1907-1974). Polaco de origen, Amster fue un
tipgrafo, cartelista, diseador y dibujante de gran xito en Espaa y
posteriormente en Chile, donde se exili al terminar la guerra. Tanto en
Espaa como en Chile destaco por sus concepciones y por sus tcnicas
renovadoras. Amster lleg a Madrid en 1930 tras pasar por Viena y Berln.
En Madrid encontr trabajo de tipgrafo. Amster, estaba deslumbrado por
las posibilidades del diseo grfico, en particular de los fotomontajes, lo
cual le permiti llevar a cabo bastantes trabajos para la Repblica. Durante
la II Repblica Amster se convirti en destacado profesional de la edicin
y de la cartelera. Al estallar la guerra parti para el frente pero se le dio
de baja por su aguda miopa. Colabor con Renau en el traslado de las
obras del Prado y fue nombrado Director de publicaciones del Ministerio
de Instruccin Pblica. Trasladado con el gobierno a Barcelona, le toc la
retirada

de

Catalua,

atravesando

la

frontera

con

su

mujer.

La cartelera de Amster se basa en la idea de frenar el sufrimiento de los nios

durante la Guerra, as como la de hacer que los combatientes luchen sabiendo que sus
hijos se encuentran a salvo en las Colonias Escolares, alejadas del frente. Al mismo
tiempo, se ve el valor que se le otorgaba a la enseanza, pues se consideraba que un obrero
educado nunca caera en la ideologa fascista.
Aparecen en su cartelera elementos caractersticos como los fotomontajes, la
repeticin de libros, insistiendo siempre en el factor de la educacin como punto

fundamental para evitar la expansin del fascismo y en la importancia de la militancia

republicana frente a la revuelta nacional.7
2. Cristbal Arteche. Como dibujante trabaj para varias revistas
entre las que destaca "La Esfera". Realiz muchos carteles para las
elecciones durante el periodo de la II Repblica. En 1936 se encontraba
en Barcelona. Poco tiempo despus de la rebelin militar se exili
definitivamente en Argentina donde continu su labor artstica.

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Amster/Amster.htm [Consulta:25/02/2015]

En estas imgenes vemos unos rasgos muy caractersticos: la mayora

de ellas estn escritas en cataln, estn enmarcadas en el contexto de las
votaciones para las elecciones de 1936 y en la mayora de ellas se insiste en la
situacin de la mujer. Bsicamente, se entiende que el votar a la izquierda ser
la salvacin de los intereses catalanes y de los intereses de la mujer, que no se
ver sumida en situaciones como la prostitucin, nios en la pobreza u obreros
al paro. Tambin aparecen carteles durante la guerra, en el que una mujer
obrera, en la misma postura del To Sam, encabeza el reclutamiento de

soldados, que portan la bandera catalana, y marchan al frente, es decir, las

mujeres tambin luchas en la propaganda republicana.8
3. Albert Santmart Artel. Perteneca al Sindicato de Profesiones
Liberales (CNT). Trabaj para el Consejo de Aragn y para otras
publicaciones anarquistas. Durante la II Repblica y la guerra, las
amenazas de fanticos de todo tipo no eran nada balad y los artistas
protegan su identidad a la par que se publicitaban de forma sencilla, de
tal manera que de su vida se sabe poco. Se sabe tambin que tuvo
problemas tras los hechos de mayo de 1937 y que quiz pas a la
clandestinidad. Ambas cuestiones han contribuido a que este magnfico
artista plstico sea un desconocido. Hay referencias a que tras la guerra
fue conducido al campo de internamiento francs de la playa de Barcars,
pero en realidad poco se sabe de toda la dcada del 39 al 50. No se
descarta por tanto el exilio. Al inicio de la dcada de los 50 trabaj para
revistas comerciales desde una agencia de publicidad al parecer propia.

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Arteche/Arteche.htm [Consulta: 25/02/2015]

Desde el primer momento, Artel mantiene un estilo directo y agresivo

en sus carteles, en ellos muestra una agresividad enorme hacia los burgueses
opresores el acaparador; uno muestra el ataque a aquellos que atenten contra
el orden pblico, dato curioso, pues la imagen recuerda bastante al futuro
vago y maleante del rgimen franquista. Tenemos un cartel que busca el
orden interior durante el conflicto, es decir, el freno de revueltas internas para
poder centrar toda la fuerza en el frente.
Los ltimos dos no se sabe exactamente si fueron elaborados por l,
aunque si han sido atribuidos a l por tener un estilo parecido a los anteriores,
al mismo tiempo que mantena esa agresividad caracterstica.9

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Artel/Artel.htm [Consulta: 25/02/2015]

4. Desiderio Babiano Lozano. Pintor, banquero e historietista, milit

en el JSU durante la Guerra, en la que particip tanto haciendo carteles como
en el frente. Estaba casado con Manuela Rodrguez Lzaro, tambin militante
acrrima. Tras la cada de la Repblica, ambos fueron encarcelados, aunque
consiguieron ser liberados y, poco a poco, ir movindose de sitio en sitio hasta
poder establecerse en Barcelona, donde formaron parte de la resistencia
antifranquista.

Los carteles de Babiano son obras llevadas a cabo un por un artista

comprometido con la Repblica, en la que trata todos los temas principales
que se requirieron en la cartelera republicana, incluso en los momentos de
mayor dificultad, como 1938.
De esta manera, se trat de exaltar la funcin de la juventud en el
conflicto, de tal manera que vemos varios carteles dedicados a las Juventudes
Socialistas y a las Juventudes Comunistas; se trata tambin sobre la relevancia
de la educacin en el conflicto, as como la necesidad de educar a los jvenes
y a los combatientes para que no cayeran en el fascismo; se resalta la funcin
de la mujer dentro del partido y de la guerra, lo cual puede estar relacionado
con la viva imagen que mantena su mujer, siempre activa en las cuestiones

del partido; por ltimo, se trata tambin el tema de los nios, tema repetido
continuamente en ambos bandos, pues se consideraba que los nios deban
heredar el rgimen por el que se peleaba, de tal manera que su educacin y
supervivencia era fundamental.10

5. Arturo Ballester (1910-1981). Valenciano que dibuj junto con su

hermano para la Repblica. Perteneci a la CNT para la cual tambin realiz
un buen nmero de obras. Tras la guerra fue prcticamente olvidado, tanto que
en el da de su muerte en el peridico se resalt su muerte en soledad.

10

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Babiano/Babiano.htm [Consulta:
25/02/2015]

Arturo Ballester insiste en un tema: La lucha frente al fascismo desde

tres frentes: el militar, el laboral y el cultural. Al fascismo hay que destruirle
por las armas; alejarlo de las masas consiguiendo que todos trabajen y de las
personas educndolas para que no caigan en sus redes.
Trabaj para la CNT, la UGT y el PSOE; donde trat de defender la
disciplina del frente; el valor del trabajo de los campesinos en la retaguardia y
los valores que significaban el 19 de julio.

6. Vicente Ballester Marco. Firm tambin con el segundo apellido

para diferenciarse de su hermano. Milit en la CNT y dibuj en otras
instituciones gubernamentales.

Vicente Ballester mantuvo los mismos temas que su hermano, aunque

en su cartelera se insiste ms sistemticamente en la importancia y la
preocupacin por los nios de la guerra, as como se preocupar enormemente

de los valores defendidos el 19 de julio, frente a los sublevados: aristocracia

militar y religin.11

7. Josep Bardasano (1910-1979). Madrileo que form parte de las

JSU. Trabaj enormemente en la propaganda de la Repblica. l vea el cartel
como una expresin del arte al nivel del pueblo. Su arte se alej de las
vanguardias para acercarse al pueblo, recibi tal cantidad de premios que es
considerado como uno de los grandes cartelistas de la Repblica.

11

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/BallesterVicente/BallesterVicente.htm
[Consulta: 04/04/2015]

Bardasano, autor de una cuantiosa cantidad de carteles, trabaj

activamente para la Repblica y en sus obras vemos como ataque directamente
al fascismo, acusndole de matar a los padres de nios y de matarlos de
hambre; acusndoles tambin de estar al servicio de los fascistas italianos.

Insistir tambin en el tema de llevar al frente a todos aquellos que no tengan

ningn tipo de ocupacin en retaguardia, lo cual se encuadra en la idea de
mantener limpia la retaguardia para poder centrarse en la vanguardia.
Sus carteles insisten tambin en la necesidad de voluntarios para el
frente, para lo cual usa elementos que simbolizan fuerza, como el len o el
torero.12

8. Eleuterio Bausset Rives. Valenciano nacido en 1908 que estudio en

la Escuela de Bellas Artes de San Carlos. Form parte de la vanguardia
valenciana de Renau, trabaj como dibujante, ilustrador y cartelista; durante
el conflicto dibuj para la CNT y la FAI.

12

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Bardasano/Bardasano.htm [04/04/2015]

La obra de Bausset destac por su tendencia anarquista, sus carteles

estn dedicados a la CNT y la FAI, en ellos alienta a los ciudadanos a alistarse
al ejrcito como defensa de la revolucin, no como defensa de la Repblica,
lo cual se hace bastante caracterstico.13

9. Jos Briones (1905-1975). Madrileo que trabaj en la Junta

Delegada de Defensa de Madrid. Tras la victoria de los sublevados se dedic
a la publicidad.

13

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Bausset/Bausset.htm [Consulta: 04/04/2015]

La obra de Briones ms caracterstica se desarrolla durante el asedio

de Madrid por parte de los sublevados, por lo que el tema del No pasarn!
es recurrente, incluso citando a Negrn para darle ms fuerza a la parte escrita
del cartel. Adems, hace carteles para conmemorar las acciones de las
Brigadas Internacionales e insiste en la necesidad de unificar la defensa de
Madrid en un solo comandante. Tambin hace carteles sobre la importancia
que se le daba a la educacin desde la Repblica, haciendo referencia incluso
a la cantidad de dinero invertida en este sector, incluso en plena guerra.14

10. Vicente Canet (1907-1997). Valenciano, trabaj como cartelista y

como profesor de la Escuela de Artes Plsticas.

14

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Briones/Briones.htm [Consulta: 04/04/2015]

Canet insiste principalmente en dos temas: la necesidad de mantener

hasta el final la lucha antifascista, tema ms que recurrente en toda la cartelera
durante el conflicto, y la importancia de la retaguardia en la guerra, tanto
recoger las cosechas con las que poder abastecer a la poblacin y la

importancia de mantener la sanidad en la retaguardia, para evitar as epidemias

y que se pueda perder la estabilidad del frente.15

11. Antonio Caavate. Natural de Albacete, trabaj para la Junta

Delegada de Defensa de Madrid, vivi el exilio en Venezuela.

15

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Canet/Canet.htm [Consulta: 04/04/2015]

En la obra de Caavate aparece la referencia de alejar a los civiles de

la guerra, con la evacuacin de la capital por parte de las mujeres y los nios.
Tambin una imagen satrica de Franco, en la que aparece vestido de manera
anticuada, como stira de su carcter retrgrado, armado con un garrote como
si fuera un brbaro y montado en un caballo con una esvstica marcada,
mientras que de las nubes caen bombas sobre la poblacin.
Esto es una clara muestra de la visin del artista hacia Franco, se le
consideraba un retrgrado que pisoteara a la poblacin con apoyo de sus
aliados fascistas. 16

12. Jos Domnguez

Bermejo. Cartelista vasco especializado

principalmente en los carteles de toros. Su vida profesional se dio en

Barcelona, donde perteneca a la Asociacin de Cartelistas. Durante la guerra
confeccion carteles para Estat Catal y form parte del SDP. Tras la guerra
no sufri las duras condiciones del nuevo rgimen y rehzo su vida profesional
en la publicidad cinematogrfica.

16

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Canavate/Canavate.htm [Consulta:
04/04/2015]

La obra de este artista se bas principalmente en el enardecimiento del

Estado Cataln, as como en la bsqueda de reclutas para su defensa.17

13. Luis Dubon Portoles (1892-1953). Valenciano que form parte de

la Alianza de Intelectuales Antifascistas. Ejecut numerosos carteles de
temtica militar a la II Repblica. Al finalizar la contienda, pudo volver a
Valencia y dedicarse al cartelismo fallero.

17

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Dominguez/Dominguez.htm [Consulta:
04/04/2015]

La cartelera de Dubon se bas en la defensa de la Repblica como

institucin democrtica elegida legalmente. Aparecen tambin dos carteles en
los que se fomenta la defensa de la exportacin de la naranja, uno de los
principales ingresos de Valencia, la cual servira para continuar comprando
municiones y suministros necesarios para mantener el frente.
Junto a stas, lleva a cabo otra obra en la que trata de fomentar el
reclutamiento de hombres para defender el frente en Valencia, simbolizando
a la mujer desnuda como la libertad que se les intenta arrebatar.18
18

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Dubon/Dubon.htm [04/04/2015]

14. Josep Espert (1907-1951). Trabajaba en Madrid al comienzo de la

contienda. Form parte de Sindicato de las Bellas Artes de Madrid.

Espert lleva a cabo carteles con un claro tinte pro-sovitico, de tal

manera que lleva a cabo obras para conmemorar el XX aniversario de la
Revolucin Rusa. Lleva a cabo otras obras basadas en el ataque al caciquismo,
como uno de los males de Espaa que la Repblica estaba purgando; la
invasin italiana de Espaa, tema bastante recurrente, debido al apoyo de la
Italia de Mussolini a las tropas franquistas y, por ltimo, un cartel
conmemorativo de la defensa de Madrid, tema repetido en diferentes

cartelistas, considerado como una gesta y un ejemplo de la resistencia

antifascista.19

15. Ricard Fbregas (1906-1947). Hijo del dibujante Jos Fbregas

Bausili. Estudio en la Escuela de Bellas Artes de la Lonja, tras lo cual se dedic
a la publicidad, a los carteles y a hacer portadas de libros.

Su cartelera se centr sobre todo en las funciones de los sindicatos

CNT, AIT, FAI; as como en la defensa del Estado Cataln, era bastante joven
cuando se inici el conflicto y no sobrevivi mucho ms al finalizarlo, por lo
que su obra aparece un poco deslumbrada por otros cartelistas.20

19
20

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Espert/Espert.htm [04/04/2015]
http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Fontsere/Fontsere.htm [04/04/2015]

16. Fergui.

Fergui es un cartelista muy interesante pues en sus carteles trata

prcticamente los temas ms importantes desarrollados durante el conflicto: la
necesidad de un estado fuerte y unido para evitar las disensiones internas que

puedan llevar a su cada y la importancia de la defensa del frente de Madrid,

con el llamativo y repetivo eslogan de la defensa de la capital.
Tambin trabajo los temas fundamentales de la retaguardia, como eran
la necesidad de mejorar la educacin para alejar a todos los ciudadanos del
fascismo y la importancia de mantener la produccin en la retaguardia para
poder mantener el frente activo y abastecido.
Tambin aparece un tema fundamental dentro de la Guerra Civil, el
nuevo papel que tom la mujer dentro del conflicto, pues, debido a la enorme
cantidad de hombres que luchaban en el frente y al enorme nmero de muertos,
stas ocuparon grandes cantidad de puestos de trabajo antes ocupados
solamente por los hombres.21

17. Carles Fontser (1916-2007). Con tan slo 20 aos cuando estall
la guerra, fue uno de los impulsores del Sindicato de Dibujantes profesionales
de Barcelona. Combati en la batalla del Ebro alistado en las Brigadas
Internacionales, con el fin de la guerra se vio obligado a exiliarse en Estado
Unidos.

21

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Fergui/Fergui.htm [04/04/2015]

Fontser trabaj para el PSU, la UGT y la CNT; dedic su obra a la

importancia representada por la retaguardia, por la necesidad de abastecer a
las tropas. As como insisti tambin en la necesidad de mantener a las tropas
en el frente por la continuidad de la revolucin frente al fascismo.22

18. Juana Francisca (Paquita Rubio). Perteneca al taller de Bardasano;

con el cual trabaj en Madrid y Valencia.

22

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Fontsere/Fontsere.htm [04/04/2015]

Juana Francisca destac por resaltar la temtica femenina en la

cartelera, en ella aparece la idea de que las mujeres tambin formaron parte
de la revolucin, no slo los hombres.
Destaca el hecho de que las mujeres de estos carteles son representadas
con rasgos basta masculinizados, adems, son representadas como ciudadanas
fuertes, no la mujer dbil que necesita ser defendida.23

23

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/JuanaFrancisca/Francisca.htm [04/04/2015]

19. Fried-Feld. Francs que lleg a Espaa antes de la Guerra Civil.

Perteneca al Sindicato de Dibujantes Profesionales de la UGT y militaba en
el PSUC. Se alist al Ejrcito Popular, pero tras la guerra regres a su patria.

El cartelista francs insiste principalmente en dos temas: la necesidad

de voluntarios, tanto para trabajar como para combatir y la importancia de la
educacin como motor necesario en la revolucin.24

24

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/FriedFeld/FriedFeld.htm [04/04/2015]

20. Luis Garca Gallo. Artista vasco que se dedic a la prensa.

Colabor con la CNT y luch en el Ejrcito del Este. Tras la derrota fue
exiliado en Francia, donde trabaj con el pseudnimo de Coq.

Garca Gallo centra la mayora de su obra en la importancia de los

sindicatos en la guerra y en la expropiacin de tierras y talleres que stos deben
llevar a cabo, para repartirla entre los obreros. Insiste en la unin de ambas
asociaciones para ello, as como en la lucha que se est manteniendo.
Tambin hace referencia a la Columna Maroto, campaa dirigida por
el peculiar anarquista Francisco Maroto del Ojo que planteaba la reconquista
de Granada con casi 1.000 soldados; la imagen es bastante clara, un guerrillero
con un pauelo rojo, el color revolucionario, abate un guila negra, smbolo
franquista.25

21. Ramn Gaya. Pintor nacido en Murcia en 1910. Dibuj carteles

para el Ministerio de Cultura durante la Guerra Civil.

25

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Gallo/Gallo.htm [04/04/2015]

Ramn Gaya es un cartelista bastante curioso dentro de la cartelera

republicana durante la Guerra Civil; principalmente, esto a se debe a que sus
obras no estn dedicadas al exaltamiento de las tropas o a los reclutamientos,
si no a la defensa de la cultura por encima de todo y al ataque directo que
hacen los fascistas hacia ella.
Su estilo es muy caracterstico; el rojo como color chocante,
relacionado

con

la

izquierda

socialista-comunista,

sobre

mayoritariamente blanco.26
26

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Gaya/Gaya.htm [04/04/2015]

fondo

22. Giandante. Cartelista italiano que trabaj para las Brigadas

Internacionales, donde form parte del Servicio de Propaganda del
Comisariado.

El cartelista italiano se caracteriza por un estilo bastante nico, figuras

negras y sombras sobre fondo blanco; las letras rojas, color siempre presente
en la cartelera republicana.
En sus obras la defensa se ve como la forma ms clara para conseguir
la derrota de los fascistas; plantea tambin la necesidad de mantener la unidad
de la Espaa republicana.27

27

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Giandante/Giandante.htm [04/04/2015]

23. Girn. Trabaj en Madrid para la Junta Delegada de Defensa de

Madrid y para el Comisariado del Ejrcito. Durante el Franquismo trabaj
como cartelista profesional.

Girn insiste en su cartelera en los temas ms recurrentes de la

cartelera republicana, la exaltacin de la defensa y la libertad desde el 18 de
julio; la estabilidad del gobierno en la retaguardia; la necesidad de la mujer de
intervenir en el conflicto, principalmente en la retaguardia y la importancia de
la cultura como mtodo de lucha contra el fascismo.28

24. Faustino Goico-Aguirre (1906-1987). Profesor de dibujo ovetense.

Durante la guerra se dedic a los carteles para el Frente Popular hasta que el

28

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Giron/Giron.htm [Consulta:04/04/2015]

Gobierno le nombr Delegado Provincial de Bellas Artes, Fue detenido en

Gijn y condenado a muerte, pero le fue conmutada, ante lo cual pas 5 aos
de crcel tras lo cual retom a su carrera de pintor.

El ovetense destaca por un estilo diferente, prefiere las figuras ms

humanas, ms cercanas a lo que sera una representacin realista de un cuadro,
defendindose del ataque del fascismo.
Las letras de sus carteles tambin son bastantes determinantes y
directas, a mi parecer, destaca mucho el ltimo cartel, pues sabe que la zona

donde l se encuentra no es de las ms afines a la Repblica, por lo que all se

vive con temor.29

25. Lorenzo Goi (1911-1992). Trabaj en Barcelona con el Sindicato

de Dibujantes Profesionales de la UGT, se le considera una de los mejores
cartelistas de la guerra.

29

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/GoicoAguirre/GoicoAguirre.htm [Consulta_
04/04/2015]

Con un estilo especialmente caracterstico Goi lleva a cabo una

cartelera

nica, en la que destacan algunos aspectos el ataque a aquellos

que tratan de crear

tensiones internas en la Repblica, o aquellos que se

niegan a aceptar la creacin del Ejrcito Popular.

Los principales temas que trata son: la necesidad de voluntarios, la
educacin como freno del fascismo, la importancia de mantener al Ejrcito
Popular unido y el ataque a los que pretenden causar revueltas dentro de los
territorios republicanos.
Un hecho bastante caracterstico es que, en muchas ocasiones,
sustituye el color rojo caracterstico de los cartelistas republicanos por colores
azules.

30

30

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Goni/Goni.htm [Consulta: 04/04/2015]

26. Aleix Hinsberger. Naci en Cartagena de padre francs y madre

espaola. Estudi en Barcelona Artes y Oficios, al iniciar el conflicto se
encontraba estudiando fuera, desde donde colabor con dibujantes de la CNT.

Hinsberger desarrolla una obra caracterstica, pues la mayora de

sus carteles mantienen el mismo estilo, figuras grandes de hombros
resaltados y armadas con algn elemento caracterstico de la revolucin,
como la hoz, el martillo o el rifle.
Las mujeres aparecen representadas igual de fornidas que los
hombres, rasgo bastante comn en la cartelera.
Aparece tambin una crtica satrica a dos de los grupos que forman
los enemigos de la Repblica: la Iglesia y la Corona.31

27. Joaquim Mart Bas Blasi (1910-1966). Se inici con el Sindicato

Profesional de Dibujantes de Barcelona, pero no tard mucho en pasarse al
PSUC. Padeci los campos de concentracin franceses y se cree que colabor
en la resistencia francesa.

31

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Hinsberger/Hinsberger.htm [Consulta:
04/04/2015]

Marti Bas insiste en el tema blico en la mayor parte de su cartelera,

en ella hace referencia sobre todo a la necesidad de defender todos los frente
posibles, mediante el Ejrcito Popular.
Recalca la necesidad de adaptar su industria a industria de guerra y la
importancia de ensear a los soldados como combatir en el frente.
Marti insistir en el color rojo para su cartelera, caracterstico de la
cartelera republicana en general.32

32

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/MartiBas/MartiBas.htm [Consulta:
04/04/2015]

28. Emeterio Melendreras (1905-1996). Perteneca al Sindicato de

Profesionales de las Bellas Artes de Madrid. En su obra se insiste en la
importancia de la militarizacin de las milicias con disciplina.

Melendreras tiene un estilo peculiar en sus carteles, cada uno

representa ideas parecidas de manera bastante distinta. En dos de ellos juega
con las banderas de las distintas partes de Espaa, en otra con los colores de
la bandera republicana. Por otra parte, incluso de manera ms simblica, habla
sobre la victoria en manos de los obreros y en la representacin una corona
triunfal de laurel, mientras que en las manos aparece dibujado que se debe
hacer para alcanzarla.33

29. Manuel Monlen Burgos. Su vida es la de un hombre cambiante lo

cual se plasm en su obra continuamente cambiante y vanguardista. Tras la
guerra, su militancia no se dej pasar y fue condenado a muerte, aunque sera
finalmente indultado en 1943. En 1950 emigr a Colombia, donde rehzo su
carrera artstica, se rehzo econmicamente y recuper su vocacin. En 1962
regres a Espaa donde trat de reemprender su carrera artstica, muri
finalmente en 1976.

33

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Melendreras/Melendreras.htm
[04/04/2015]

Monlen destaca por el hecho caracterstico de representar al fascismo

como un animal o un ser extrao semideforme que debe ser destruido, se tratan
de un grupo de carteles de los ms caractersticas de la Repblica.34

30. Amado Oliver (1896-1996). Trabaj durante la Guerra en el taller

de Artes Plsticas del Sindicato de Bellas Artes de la CNT, al mismo tiempo
que reciba encargos de la Junta Delegada de Defensa de Madr

34

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Monleon/Monleon.htm [Consulta:
04/04/2015]

Siguiendo dos lneas recurrentes en la cartelera republicana, mantiene

una temtica especfica, la lucha de las clases obreras contra el fascismo; el
cual, como aparece en la ltima imagen, proviene de Italia.35

31. Jose Miguel Lpez Padial. Cartelista profesional que trabaj para
el Socorro Rojo Internacional en Valencia.

35

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Oliver/Oliver.htm [Consulta: 04/04/2015]

Autor de gran dramatismo en su representacin del fascismo, quizs

uno de los carteles ms expresivos y dramticos del bando republicano. Sin
embargo, la mayora de su cartelera se bas en la bsqueda de apoyo a los
nios y la necesidad de subvenciones para las colonias que los alejaran de la
guerra.36

32. Parrilla. Perteneca al Sindicato de Profesionales de las Bellas

Artes (UGT) de Madrid.

36

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Padial/Padial.htm [Consulta: 04/04/2015]

Parrilla trata en sus carteles la necesidad de defender a los civiles de la

retaguardia; de manera muy dramtica y expresiva, muy cercana a la cartelera
de Padial. Insisti en la necesidad de educar a los comandantes en estrategia
militar para poder ganar la guerra y en la importancia de la unin tanto en el
interior como hacia el exterior, como aparece en el ltimo cartel, dos obreros
diferente nacin defendiendo a la dama libertad.37

33. Juan Jos Pedraza Blanco. Miembro de la Junta Directiva de la

Unin de Dibujantes Espaoles. Sus obras destacaron por su ingenio y humor.
La mayora de sus obras de cartelera eran carteles de filme.

37

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Parrilla/Parrilla.htm [Consulta: 04/04/2015]

Por supuesto todas las pelculas eran de temtica obrera, de tendencia

claramente sovitica, en las que el campesinado oprimido logra la victoria
contra el burgus opresor.38

34. Ramn Puyol (1907-1981). Estudio en la academia de Bellas Artes

de San Fernando. Milit en el PCE y fue animador principal de Altavoz del
Frente adems de Director Artstico en Mundo Obrero. Tras la guerra fue
procesado y condenado a muerte, aunque fue conmutado. En 1946 sali libre,
aunque malvivi hasta su muerte en 1981.

38

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/PedrazaBlanco/Pedraza.htm [Consulta:
04/04/2015]

La obra de Puyol es especialmente caracterstica, en ella aparecen seres

deformes que representan los enemigos de la Repblica de manera satrica, la
forma de representarlos es bastante caracterstica, con tintes subrrealistas.39

35. Josep Renau (1907-1982). Valenciano afiliado al Partido

Comunista que fue nombrado en 1936 directos general de Bellas Artes,
presidente del Consejo Espaol del Teatro y director de Propaganda Grfica
del Comisariado General del Estado Mayor Central. Se vio exiliado en Francia
tras el conflicto, desde donde viaj a Mxico, aunque vivi gran parte de su
vida en la RDA.

39

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Puyol/Puyol.htm [Consulta: 04/04/2015]

Renau se convirti en uno de los ms importantes cartelistas de la

Repblica por el puesto que ocup. Su obra destac por defender la unin de
todas las clases contra el fascista opresor en el Ejrcito Popular.
Es muy caracterstico el cartel superior derecho, en el que se hace
referencia a tres momentos fundamentales para la izquierda espaola: la
Primera Repblica, la Segunda Repblica y la llegada al poder del Frente
Popular.40

40

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Renau/Renau.htm [Consulta: 04/04/2015]

Conclusiones
A lo largo de las anteriores pginas se ha ido haciendo un registro de
diferentes cartelistas republicanos durante el conflicto, que no todos, debido
al enorme nmero de ellos, y se ha elaborado un escueto comentario de cada
grupo de obras, de las cuales se puede concluir:
En cuanto a temtica, hay un grupo temtica comn y repetitivo en
todas las obras: defensa de las libertades frente a la opresin fascista y a la
invasin extranjera, pues se consideraba a Franco como un ttere de Mussolini;
defensa de los sindicatos, partidos polticos, la Repblica; necesidad de
voluntarios, tanto para el frente como para dedicarse a la explotacin en la
retaguardia con las que mantener a las tropas en el frente; la defensa y
revalorizacin de la educacin como mtodo de evitar la cada en el fascismo;
la defensa y cuidado de los nios y el cambio de mentalidad sobre la funcin
de la mujer.
La forma de representar estos temas es bastante clara, para atacar al
fascismo se le representa como un animal venenoso que debe ser matado o
como un opresor del pueblo. Un factor muy importante de la cartelera
republicana es el color, en la mayora de ocasiones los republicanos tienes
matices rojos, o son directamente rojos, color de la revolucin; de la sangre,
el sacrificio, al mismo tiempo que el color de la vida; por otra parte, los
enemigos son representados negros, sombros, tenebrosos e incluso, en
muchas ocasiones se les representar como deformes.
La defensa de los valores republicanos se convertir en otro tema
fundamental en la cartelera, continuamente se alude a ellos para fomentar el
apoyo de la poblacin obrera; para frenar la influencia sublevada en la
retaguardia. Esta ltima ser tambin otro de los temas fundamentales, ambos
bandos saban que el control de la retaguardia era fundamental para sustentarse
en el conflicto; el primer paso para mantener esta estabilidad era la
propaganda, el segundo la represin. De hecho, en varios de los carteles
mostrados se hace referencia incluso a la necesidad de que la misma poblacin
sea la encargada de ello.
Otra cuestin fundamental en la cartelera, bastante repetida de hecho,
es el ataque directo a los vagos, es decir, aquellos que no trabajaban porque

no queran tenan que ser obligados a trabajar o a ir al frente, pues atentaba

contra los valores fundamentales del estado.
El tema de la mujer en la cartelera se hace especialmente interesante:
la mujer revaloriza su papel dentro de la sociedad durante el conflicto, pues a
ella se le otorgaba la funcin asistencial. Al mismo tiempo, se consideraba que
si el hombre deba ir al frente a luchar por la revolucin y la Repblica, era
ella la que deba ocupar su puesto en las fbricas y en los campos. Es decir,
desde mi punto de vista, esta revalorizacin no era ms que una necesidad, por
lo que se le dio este papel por necesidad, no por deseo, pues se mantuvo
claramente una tendencia machista tanto en la sociedad del momento como en
la misma cartelera.

41

En esta imagen de Juana Francisca, por ejemplo, aparece este tema al que
me refiero, las mujeres no ocuparon un nuevo puesto en la sociedad porque esta
fuera un nuevo ejemplo de sociedad liberal e innovadora, si no porque la necesidad
les impulso a promocionar esta nueva funcin de la mujer en la sociedad. De
hecho, tan claro se hace este mensaje de la sustitucin del puesto del hombre en

41

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/JuanaFrancisca/Francisca.htm [Consulta:
04/04/2015]

la sociedad que, incluso, la mujer apareci en numerosas ocasiones con rasgos

masculinos en la cartelera, como se ve en la siguiente imagen de Aleix
Hinsberger, donde la nica diferencia entre el cuerpo de la mujer y el del hombre
es el pecho, mientras que el resto de cuerpo es igual de corpulento y musculado.

42

Por tanto, puede decirse que la cartelera republicana constituye un corpus

propagandstico cuya funcin eminentemente social, convencer a las personas
tanto dentro como fuera de su rea de influencia, de que su causa era la
verdaderamente justa, as, mientras que Franco legitimar su poder mediante
la fuerza de su Ejrcito, la Repblica busca su legitimacin en las elecciones
democrticas que la han elegido.
Otro rasgo que se podra destacar es la procedencia de los carteles, pues
aparece un punto de inflexin caracterstico: a finales de 1936, los continuos
ataques a Madrid y la inestabilidad que ello provocaba, por el temor a que
cayera ante una gran ofensiva sublevada, llev a que el Gobierno se trasladara
a Valencia, donde se mantuvo hasta su conquista por los nacionales. Desde
este momento, toda la cartelera aparece publicada desde Valencia, no desde

42

http://www.arte.sbhac.net/Carteles/Cartelistas/Hinsberger/Hinsberger.htm [Consulta:
04/04/2015]

Madrid, que parece marginado tras la huida del gobierno, y el nmero de

carteles republicanos en cataln y valenciano se multiplican, adems, se
retoma la cuestin nacionalista catalana, pues la cartelera que haca referencia
al ataque sublevado hacia las autonomas se multiplic.
Puede decirse, por tanto, que la cartelera republicana destac por su
funcin propagandstica y que no fue una cartelera igual durante todo el
conflicto, si no que fue evolucionando con l, pues en las etapas finales, los
pocos carteles nuevos que se hacan (pues la cantidad de papel y tinta que
haba era mucho menor) mostraban un cierto pesimismo inexistente en los
carteles que se haban hecho en 1936. Al mismo tiempo, la enorme diversidad
de autores de los carteles hizo que se convirtiera en un estilo artstico
enormemente dispar, algunos carteles mantienen un estilo ms institucional,
mientras que otros destacan por su acidez a la hora de criticar a los sublevados,
por lo que se convirti en una tendencia artstica no slo interesante para el
estudio histrico, si no tambin para el artstico.