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Cuando la cpula
se abre. Tres escansiones
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convergencia al que llegaban las diversas cadenas asociativas. Como una plomada, todo pareca sostenerse
a partir de ese punto fijo construido con imgenes de
alta densidad. Las vueltas dichas del anlisis permitieron desinvestir esas imgenes y localizar la estructura
mnima y fundamental que la sostena: un ojo calza en
la hendija, un ojo calza en la hendidura. Un ojo voraz
que tambin es vorazmente absorbido, chupado por la
hendidura.
Fue luego de asistir fascinado a esta escena que se
instalaron los sntomas de la neurosis infantil. Atracones con dulces, causantes de perodos de obesidad,
y panzadas de pelculas en el cine continuado concluan inexorablemente en cefaleas acompaadas de
fuertes dolores retro oculares y una fotofobia que se
mitigaba bajando completamente las persianas, sin permitir que la luz siquiera se insinuara por las hendijas.
Vmitos incoercibles cerraban el cuadro trayendo un
alivio inmediato.
Esta escena fundamental, pudo ser articulada a lo
largo del anlisis con otras dos.
Una previa: el momento inaugural en que me confront como dice Lacan- a la hendidura de la impber 1.
La otra, posterior, en la que soy sorprendido mirando
en un ejercicio de verificacin- por el agujero de una
cerradura.
Pero el conjunto de estas tres escenas, claramente
articuladas a la funcin flica, al pas-de-penis como
dice Lacan-, a la ausencia de pene de la madre en cuya
falta se revela la naturaleza del falo 2 , no fue sino el
montaje la invencin-que me permiti entonces dar un
nombre, el nombre de locura, a lo que haba sido antes
para m el encuentro traumtico troumatique- con el
goce enigmtico de mi madre en tanto mujer.
Solo queda, de ese encuentro traumtico, una imagen ahora vuelta rasgo: su boca desmesuradamente
abierta y el grito inaudible de su inconmensurable dolor.
Del instante del fantasma al deseo del psicoanalista
Pocos aos despus de comenzado mi segundo anlisis
y el sntoma ya puesto en forma a travs del significante
particular calzador, un sueo vino a marcar un punto
de inflexin.
Estoy en el consultorio. Una mujer con extrema delicadeza deja entrever su intimidad. Esa hendidura es
asociar luego- la divisin misma del sujeto. Participo
de la escena slo contemplndola. La figura es de un
llamativo color sepia, como si se tratara de una antigua fotografa. Una
sencilla aliteracin me har ver luego
de despertar que, en espaol, sepia
es un anagrama de espa. La escena
es de una gran placidez. Parece estar
fuera del tiempo, como eternizada.
De pronto, sbitamente y de manera
abrupta, el techo de la habitacin se abre -como lo hacen
ciertas cpulas de los cines o los teatros- dejando ver
el exterior. Constato con horror que un helicptero se
sostiene en el aire y que han fotografiado la escena. He
sido sorprendido in fraganti por el ojo de la cmara.
Hasta aqu el sueo.
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EL AUTOR
Leonardo Gorostiza. A.E y A.M.E. Psicoanalista en Buenos Aires.
Miembro de la EOL y la AMP. Docente del Instituto Clnico de Buenos Aires. Presidente de la AMP. Email: goro@fibertel.com.ar
Notas y Bibliografa
1L acan, Jacques, Proposicin del 9 de octubre de 1967 sobre el
psicoanalista de la Escuela, Manantial, Argentina, 1987, pg. 19.
Autres crits, Seuil, France, 2001, pg. 254.
2Lacan, Jacques, La ciencia y la verdad, en Escritos 2, siglo veintiuno editores, Argentina, 1987, pg. 856. crits, Seuil, 1966, pg.
877.
3Lacan, Jacques, Seminario 11, Los cuatro conceptos fundamentales
del psicoanlisis, Paids, Argentina, 1993, pg. 278.
4Lacan, Jacques, Posicin del inconsciente, Escritos 2, siglo veintiuno editores, Argentina, 1987, pg. 815. crits, Seuil, 1966, pg.
836.
5Miller, Jacques-Alain, La doctrina de la cura analtica, Lo real y
el sentido, Coleccin Diva, Buenos Aires, 2003, pg. 41.
6Lacan, Jacques, De un designio, Escritos , siglo veintiuno editores,
Argentina, 1987, pg. 352. crits, Seuil, 1966, pg. 366.
7Ibd.
8Miller, Jacques-Alain, El lugar y el lazo, Curso del 28 de marzo
de 2001 (indito).
9Miller, Jacques-Alain, El lugar y el lazo, Curso del 28 de marzo
de 2001 (indito).