Universidade Estadual Paulista

Jlio de Mesquita Filho

Instituto de Artes Campus So Paulo

Licenciatura em Arte-Teatro
Histria do Teatro Brasileiro IV
Prof. Alexandre Luiz Mate

ANURIOS: TEATRO POPULAR UNIO E OLHO VIVO (SO PAULO/SP), BOA

COMPANHIA (CAMPINAS/SP) E MUNDANA COMPANHIA (SO PAULO/SP)

Andressa Maria da Silva

Laura Izidoro Salerno

So Paulo
Novembro de 2013

EDITORIAL

Teatro Popular Unio e Olho Vivo, Boa Companhia e mundana companhia a diversidade do
teatro de grupo em suas variadas abordagens ou pesquisas exploradas em prticas concretas
constituindo trs diferentes trajetrias.

Cada coletivo parte de diferentes interesses da mesma maneira que cada um deles possui
trabalhos e pesquisas muito peculiares. Ainda, se olharmos para os anos de fundao destes
grupos, temos histricos de trs geraes diferentes, ainda em atividade.
O Teatro Popular Unio e Olho Vivo, da cidade de So Paulo, com 47 anos de trajetria,
estreou no ano passado seu mais recente espetculo, A cobra vai fumar, obra esta que mantm a
sua esttica popular, de cunho poltico e militante em um trabalho que parte das relaes e
estruturas sociais como forma, contedo e organizao social interna.
A Boa Companhia existente h 21 anos, reside em Campinas, interior de So Paulo. O
grupo conta com uma sede prpria desde 2007, local onde so ministradas palestras e
workshops, possibilitando desta maneira, a troca que coloca o pblico como participante do
processo.
J a mundana companhia, grupo de histrico mais recente (3 anos desde a sua primeira
estreia), soma ao coro de coletivos teatrais na cidade de So Paulo. Milita na questo das
naturezas das funes e relaes dentro da criao teatral, atrizes e atores que escolhem,
idealizam e executam projetos, quebrando com a ideia da concepo do diretor, dramaturgo ou
encenador como ponto de partida para a produo teatral.
Neste trabalho levantamos algumas informaes bsicas acerca dos trs grupos, em uma
abordagem que procura enfatizar as principais caractersticas da prtica de cada coletivo.

TEATRO POPULAR UNIO E OLHO VIVO

HISTRICO DO GRUPO
O Teatro Popular Unio e Olho Vivo (TUOV) surge a partir do grupo Teatro do Onze,
fundado em 1966 no Diretrio Acadmico XI de Agosto da Faculdade de Direito So Francisco. A
partir da prtica do diretor e dramaturgo Csar Vieira, pseudnimo do advogado Idibal Pivetta ento estudante universitrio, o coletivo se caracteriza hoje como o grupo de teatro mais antigo da
cidade de So Paulo: 47 anos.
De 1966 at os dias de hoje o TUOV permanece como um grupo de teatro amador,
medida que seus artistas no tm o teatro como profisso, no tm a prtica teatral como fora de
trabalho (pensando na relao do ofcio e trabalho como fonte de renda). Sediados no Bom Retiro
o trabalho do grupo dedicado ao teatro popular em esttica e discurso militantes medida que
visam, principalmente, a troca de experincias com comunidades carentes. importante ressaltar
que tal prtica recorrente desde o incio da trajetria do grupo, que em poca de ditadura militar,
manifestava-se contra o regime.
So os espetculos do grupo: Corinthians, meu amor (1967), O Evangelho Segundo
Zebedeu (1970), Rei Momo (1973), Bumba, Meu Queixada (1973), Amrica, Nossa Amrica
(1981), Morte aos Brancos A Lenda de Sep Tiaraj (1984), Barbosinha Futeb Crubi, Uma
Estria de Adonirans (1991), Us Juos e us Magalis (1996), Brasil Quinhento !? (2000), Joo
Cndido do Brasil A Revolta da Chibata (2001) e A Cobra Vai Fumar, Uma estria da FEB (2012).

EXPEDIENTE ESTTICOS
Os espetculos teatrais do TUOV so feitos para serem apresentados em quaisquer
espaos fsicos, em todos os lugares possveis. Sendo que o mais importante garantir o debate
com o pblico ao final de cada apresentao. A fuso dos grupos Teatro do Onze e Teatro
Casaro (grupo sediado num poro da Brigadeiro Lus Antonio) culminaram na criao da esttica
de um teatro atuante cuja ideologia resultante de uma resistncia ditadura militar. A sua
esttica est vinculada aos acontecimentos polticos e seus espetculos possuem um carter

estratgico que visam a funcionalidade das apresentaes. O grupo luta por uma linguagem para
a pedagogia da cena e para a pedagogia do espectador.
O trabalho coletivo, norteado por temas ligados problemtica social do espectador,
pode ser itinerante, possui uma lgica que se fundamenta no estudo e na pesquisa (por meio das
fichas dramticas1). Procura manter o dilogo sempre aberto com a comunidade. Utilizam-se de
premissas como teatro como um meio e no como um fim e objetivo do grupo tornar o pblico
sujeito histrico de suas aes comunitrias e cumprir um papel social que desafia condies
estruturais. Por ter conseguido manter o seu teatro de combate o TUOV pode ser considerado um
grupo teatral de militncia social. Portanto, mantenedor de um expediente esttico que pode ser
considerado pico dialtico, esttica que instrumentaliza as discusses pertinentes ao coletivo
quando levadas cena.

LTIMO ESPETCULO EM CARTAZ: A COBRA VAI FUMAR

RESENHA2
A partir de relatos de ex-pracinhas da Fora Expedicionria Brasileira que combateu na
Itlia na Segunda Guerra Mundial (1944/45), o Olho Vivo conta, em fragmentos, um passadopresente: como se a memria teimasse em esquecer e lembrar.

FICHA TCNICA3
Texto e Direo: Csar Vieira (Idibal Pivetta)
Direo de Arte: Graciela Rodriguez
Assistente de Direo: Oswaldo Ribeiro
Elenco: Ana Lucia Silva, Csinha Pivetta, Ccero Almeida, Camila Morelli, Daniele Andrade, Edir
Evaristo da Silva, Isaias Cardoso, Monique Flr, Michelli Gabriolli, Neriney Moreira, Oswaldo
Ribeiro, Rafinha Werblowsky, Thiago Nogueira
Acompanhantes: Luiza Maia, Osmar Azevedo
1

2
3

Fichas dramticas fazem parte de um procedimento de pesquisa terica e cnica adotada pelo TUOV em que so
analisadas fontes tericas relacionadas ao tema estudado para o espetculo e, a partir destas fontas, so suscitadas
questes e possibilidades para a cena. Para um exemplo de ficha dramtica consulte:
<http://tuov2010.blogspot.com.br/2011/11/feb.html> acessado em 22/11/2013 s 14h30.
Fonte: <https://www.facebook.com/tuovivo> acessado em 22/11/2013 s 11h54.
Fonte: <http://tuov2010.blogspot.com.br/2013/09/ficha-tecnica-tuov-2013.html> acessado em 22/11/2013 s 11h33.

BOA COMPANHIA

HISTRICO DO GRUPO
A Boa Companhia existe h 21 anos e tem a sua investigao voltada para o trabalho da
atriz e do ator. Possui uma linguagem hbrida que ultrapassa os limites do teatro, perpassando
pela msica, dana, performance e artes visuais, tambm dialoga com o vaudeville, teatro de
variedades e circo. Diversos autores j foram encenados, dentre eles, Nelson Rodirigues, Franz
Kafka, Hilda Hilst, Samuel Becktt e Shakespeare, entre outros. Trabalho pautado com o intuito de
retratar e provocar o pblico a refletir sobre as questes da condio humana e os seus
desdobramentos.
A companhia j participou de muitos festivais, foi contemplada com prmios e editais,
dentre os ltimos possvel citar o prmio Procultura do Minc que permitiu a construo de
CIRCO K em parceria com Matula Teatro e o edital PROAC da Secretaria do Estado de So Paulo
em 2012 com o projeto O Feminino, o Verso e a Cena.
Os seus espetculos de repertrio so os seguintes: A dama e os vagabundos (ano no
encontrado); Primeiras Histrias (1996); Love Me e tero de Vnus (1997); Doroteia (1998);
Primus (1999); Mr. K e os artistas da fome e Josefina, a cantora (2003); A dama e os vagabundos
(2005); Galeria 17 e Esperando Godot (2007); Portela, patro; Mrio, motorista (2009), Cartas do
Paraso (2010); Agda e A Falecida (2011) e Circo K. (2012).

EXPEDIENTES ESTTICOS
A Boa Companhia transita esteticamente entre expedientes que percorrem o
universo do circo do vaudeville, do teatro de variedades. Caminha

entre a performance,

a dana, a msica e para alm de todas essas linguagens que possuem caractersticas
picas por essncia; pretende encontrar e dialogar com o pblico a fim de provocar
reflexes.
Dentre as reflexes produzidas pelos espetculos podemos destacar as sobre as
relaes humanas pautadas pelo poder, em Portela, patro; Mrio, motorista dilogo
entre patro e empregado revelam forte trao pico dialtico da companhia, sabendo
explorar a diverso que intensifica o processo de maturao da contradio.
O hibridismo da companhia mistura e recria o olhar sobre o ser humano
relacionando homem, animal, natureza e cultura. Compreendem as suas prprias
inquietaes e dialogam com o contexto poltico da barbrie que invade a nossa poca.

LTIMO ESPETCULO EM CARTAZ: CIRCO K UM ESPETCULO EM TRS ATOS

RESENHA4
Circo K celebra o encontro do artista com o espectador, o encontro entre pessoas como a
razo mxima da arte da cena. O projeto nasce do desejo que a Boa Companhia, Matula Teatro e
artistas independentes compartilham em explorar cenicamente o universo do teatro de variedades,
do vaudeville e do circo, bem como a valorizao da performance ao vivo, da presena real, em
carne e osso, do artista e suas habilidades, frente a uma plateia.Trs espetculos (ou trs grandes
atos) compem Circo K: o primeiro dos trs tem como base o conto de Franz Kafka, Um artista da
fome, e fragmentos de Amrica, do mesmo autor. O segundo, tambm inspirado na obra do
visionrio escritor tcheco, nasceu do conto Na Galeria; j o terceiro, Gran Circo Mximo, tem
dramaturgia criada pelo Grupo Matula Teatro a partir de pesquisa de campo sobre pequenos
circos do interior do estado e de periferias de Campinas.

Fonte http://www.boacompanhia.art.br/espetaculos/circo-k-o-processo/. Contedo acessado em 21/11/2013 s 14h.

FICHA TCNICA5

Direo Geral: Vernica Fabrini

Preparao Corporal: Andreas Simma
Direo Gran Circo Mximo: Andr Carreira
Atuao Artista da Fome: Alexandre Caetano, Alice Possani, Daves Otani, Eduardo Osorio, Erika
Cunha, Erico Daminelli, Esteban Alvarez, Gustavo Valezi,

Luciana Mitkiewicz, Melissa

Lopes, Moacir Ferraz e Vernica Fabrini.

Atuao Na Galeria: Alexandre Caetano, Alice Possani, Eduardo Osorio, Erico Daminelli, Esteban
Alvarez, Gustavo Valezi, Luciana Mitkiewicz, Moacir Ferraz, Vernica Fabrini.
Atuao Gran Circo Mximo: Alice Possani, Eduardo Albergaria e Melissa Lopes.
Direo Musical e Trilha Sonora: Silas Oliveira
Assistente de Direo Artista da Fome: Luciana Mitkiewicz
Assistente de Direo Na Galeria: Erika Cunha
Figurino e cenrio: Anna Kuhl
Consultoria em Arte Mgica e Efeitos Mgicos: Ricardo Harada
Cenografia: Mariana e Zuza
Produo Executiva: Anna Kuhl e Cassiane Tomilhero
Assistentes de produo: Isabela Razera e Quesia Botelho
Designer Grfico: Bruno Cardoso e Luana Santos
Coordenao e captao de imagens: Diego da Costa
Realizao: Boa Companhia e Grupo Matula Teatro.

Fonte http://www.boacompanhia.art.br/espetaculos/circo-k-o-processo/. Contedo acessado em 21/11/2013 s

14h20.

MUNDANA COMPANHIA

HISTRICO

A mundana companhia surge do encontro entre o ator Aury Porto e a atriz Luah
Guimares. A ideia que os projetos fossem sempre idealizados por atrizes e atores envolvidos
no coletivo, atrizes e atores produtores.. As demais parcerias na criao cnica direo,
cenografia, luz partiriam de convites a profissionais das reas em questo, com quem houvesse
afinidades estticas.
Esboou-se assim um projeto de frtria em dissonncia com a supremacia
do iderio de ptria to caro maioria das sociedades do sculo XX. Essas
mudanas nas relaes internas devero necessariamente refletir-se nas relaes
com os espectadores e, obviamente, nos temas a serem investigados a cada novo
projeto.6

O primeiro trabalho da mundana companhia estreiou apenas em 2010. Trata-se do

espetculo O Idiota, projeto proposto por Aury Porto para o qual foram convidados demais atrizes
e atores, e a diretora Cibele Forjaz para a encenao. Seguiu-se a este trabalho o espetculo
Pais e Filhos idealizao de Luah Guimares, em parceria com o diretor Adolph Shapiro (2012),
e a ltima pea do grupo, projeto paralelo Pais e Filhos administrado novamente por Aury -, O
Duelo, dirigido por Georgette Fadel (2013). H um grande trnsito de intrpretes nas obras, na
mesma medida que h pessoas em comum envolvidas na maioria destes projetos, configurando
os demais integrantes da mundana companhia, so eles: Fredy llan, Lucia Romano, Luis
Mrmora, Srgio Siviero, Silvio Restiffe e Vanderlei Bernardino.

Trecho retirado da pgina online da mundana companhia. Consultado em:

<http://www.mundanacompanhia.com/historico.php> acessado em 21/11/2013 s 16h18.

EXPEDIENTES ESTTICOS

A esttica dos espetculos da mundana companhia varia de acordo com a obra estudada e
os artistas envolvidos no processo, principalmente intrpretes e diretores. possvel afirmar,
porm, que o trabalho de atuao (interpretao) presente nos espetculos predominantemente
realista. Tal pesquisa foi aprofundada no espetculo Pais e Filhos na parceria com o diretor russo
Adolph Shapiro, que tem seu trabalho pautado nas pesquisas de Stanislvski, tanto no
treinamento da atriz e do ator, quanto na concepo da encenao. J no espetculo O Idiota,
espetculo que rompe com a caixa cnica situando-se em espaos alternativos, h a presena de
elementos picos como narrao e apresentao das personagens por meio de cartazes.

LTIMO ESPETCULO EM CARTAZ: O DUELO

RESENHA7
O espetculo aborda a desavena entre duas hombridades e duas ideologias em meio s
supostas civilizao e barbrie. Ou seja, o conflito entre duplos dspares, mas complementares.
Rssia versus Cucaso, humanismo versus determinismo. A histria, inquietante e surpreendente,
acontece sob o calor quase alucingeno do litoral do lendrio Mar Negro. O texto inspirado em
novela do escritor russo Anton Tchekhov (1860-1904), que se consagrou como contista,
dramaturgo e notvel novelista. Nome forte dessa vertente O Duelo, de 1891.

FICHA TCNICA8

Autor: Anton Tchkhov

Traduo: Klara Gurinova
Adaptao: Vadim Nikitin e Aury Porto
Colaborao na adaptao: Camila Pitanga
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Fonte: <http://www.centoequatro.org/agenda/o-duelo > e acessado em 21/11/2013 s 17h05.

Fonte: <http://pauliceiadojazz.com.br/?p=16910> acessado em 21/11/2013 s 17h10.

Elenco: Aury Porto, Camila Pitanga, Carol Badra, Fredy Allan, Guilherme Calzzavara, Otvio
Ortega, Sergio Siviero, Pascoal da Conceio e Vanderlei Bernardino
Direo: Georgette Fadel
Assistente de Direo: Diego Moschkovich
Direo Vocal e Interpretativa: Lcia Gayotto
Preparao Corporal: Tarina Quelho
Direo Musical: Otvio Ortega e Lucas Santtana
Direo de Arte / Cenografia: Laura Vinci
Assistente da Cenografia: Marlia Teixeira
Iluminao: Guilherme Bonfanti
Assistente da Iluminao / Operao de Luz: Rafael Souza Lopes
Diretor Tcnico: Leo Porto Carrero
Cenotcnico: Jess Pereira e Jr. Calazans
Direo de Cena: Rafael Matede
Contra-Regra: Victor Gally
Figurino: Diogo Costa
Camareira: Terezinha Caetano
Fotos: Renato Mangolin
Ncleo de omunicao (blog e site): Camila Marquez, Fredy Allan e Simone Elias
Coordenao de Assessoria de Imprensa: Milena del Rio do Valle
Assessora de Imprensa: Andria Vitrio
Programao Visual: Elaine Ramos e Mateus Valadares
Produo: Aury Porto e Camila Pitanga
Direo de Produo: Bia Fonseca e Aury Porto
Produo Executiva (So Paulo): Elisete Jeremias
Patrocnio: Caixa Econmica Federal

CONCLUSO
ANDRESSA SILVA

Abordagens sob perspectivas distintas complementam os nossos olhares acerca da

atuao do teatro de grupo no Estado de So Paulo. O teatro de militncia do TUOV agracia o
pblico numa relao horizontal de debate e reflexo; so um exemplo de resistncia e enclave
teatral destitudo do componente capital, desse modo nos mostra que possvel e preciso que
tenhamos e lutemos por nossas utopias sem deixarmo-nos corromper pela sociedade da
hierarquia capital que luta por nos desumanizar dia aps dia. Assim, nos nutre em busca de uma
sociedade mais justa para que todas as pessoas possam fruir e usufruir de suas representaes
histrico-culturais. A mundana companhia, por sua vez, um exemplo no que se diz respeito ao
teatro de pesquisa, de investigao, numa lgica que reconfigura as relaes de grupo; dando
empoderamento atriz, ao ator que deixa de ser massa de manobra do diretor, tornando-se
sujeito de sua representao. E, com sua irreverncia, a Boa Companhia abre alas ao hibridismo,
utilizando as mais variadas linguagens e autores para provocar reflexes acerca da condio
humana. Desse modo as trs companhias despertam o pblico para encontros que permitem um
dilogo ativo e engrandecedor do ponto de vista social, cultural e humano.

CONCLUSO
LAURA SALERNO

Analisar e estudar o teatro de grupo um exerccio de entender diferentes meios de

produo e relao dentro das estruturas adotadas por cada coletivo neste contexto. Constatar a
diversidade de possibilidades de organizao interna, esta que acontece em dilogo e
consequncia da natureza das pesquisas e ideologias que permeiam os grupos. No h uma
receita para se organizar um coletivo teatral, e a partir das experincias apresentadas fica
evidente que mtodos de estudo, criao e produo dos espetculos devem ser encontrados no
mbito coletivo, no exerccio de partilhar inquietaes e interesses em um movimento de
articulao e sociabilidade.
Independentemente de posicionamentos polticos nas obras destes grupos, produzir teatro
dentro de um contexto de grupo militncia e resistncia poltica medida que parte da
reinveno de uma estrutura cultural que possibilita a pesquisa e criao teatral mesmo que no
haja condies e at mesmo um mercado para tal. insistir e desafiar as polticas culturais
diariamente. Teatro Popular Unio e Olho Vivo, Boa Companhia e mundana companhia so
exemplos desta realidade, partem de uma mesma necessidade que objetiva a criao artstica
na linguagem teatral, apesar de motivaes distintas. Os exemplos destes trs grupos funcionam
como um pequeno recorte que ilustra a realidade de inmeros grupos de teatro existentes no
Brasil, concentrados, principalmente, na cidade de So Paulo.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

BOTELHO, Sofia; MRMORA, Luis; MAZONAS, Donizeti; ROMANO, Lcia Regina Vieira (Orgs).
Caderno de atuao Dirio de montagem de Pais e Filhos/ Vrios Autores. So Paulo: Centro de
Empreendimentos Artsticos Barca Ltda, 2013.

OLIVEIRA, Maria Cristina Moreira de. Militncia e linguagem na rota da educao Experincias
de trs grupos teatrais: TUOV, Ventoforte (SP) e GUTAC (MS). Tese de doutorado. Sob orientao
do Prof. Doutor Felisberto Sabino da Costa. So Paulo: 2010.

VIEIRA, Csar. Em busca de um teatro popular. 4 ed. So Paulo: Funarte, 2007

<http://www.boacompanhia.art.br/ > Acesso em 21/11/2013 s 14h.

<http://www.mundanacompanhia.com/ > Acesso em 24/11/2013 s 15h34.

<http://tuov2010.blogspot.com.br/ > Acesso em 22/11/2013 s 21h34.