OPERACIONES INSTANTNEAS

La vida no es sino una concatenacin de instantes inmviles,

Mauricio Pezo

de instantes eternos de los cuales hay que poder sacar el

mximo goce.
Michel Maffesoli, El instante eterno, 2001

Los artistas crean un territorio libre de dominacin y, con l, un

mundo opuesto al mundo real: un pas del vaco, del silencio,
de la introspeccin, en el cual el frenes que nos rodea es
detenido por un instante.
Alfons Hug, Territorio libre, 2004

La cuestin es poder atrapar ese instante, pues no tendremos

otra oportunidad. No habr tiempo y si lo tuviramos
estaramos haciendo otra cosa.
Esteban Rodrguez, Esttica cruda, 2003

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01. No soy muy aficionado a tratar de ponerle nombre a las

soporte de cada una de estas obras es la ciudad de

cosas. Pero cuando estaba preparando este texto, no pude

Concepcin, una ciudad industrial de clase media, cuadrcula

evitar

la

regular y edificios de estilo internacional; es decir, un paisaje

palabra instante. Segn el diccionario, instante se refiere a

lo suficientemente homogneo y neutro como para que

una porcin brevsima de tiempo. Adems dice que es una

cualquier cosa insignificante se note.

palabra que tiene algn parentesco con la palabra instar, la

Y es que as es como quisiera entender mi obra; como un

cual, segn el mismo diccionario, se define como urgir la

estril intento por hacer cosas insignificantes. Y esto, porque

ejecucin de una cosa. Me parece que la utilidad de tomar

creo que es ms sensato hacer obras sobre lo que hay, y no

esta definicin, as de entrada, es simplemente la de poder

sobre lo que debera o lo que podra haber. Entendiendo que

presumir que las obras instantneas, adems de ser

la riqueza potencial de este territorio neutro est, justamente,

operaciones que duran muy poco, son operaciones que tienen

en la posibilidad de tomar su indiferencia, su esterilidad, no

algo de urgencia, algo de necesidad imperativa.

como limitacin sino como el nico soporte disponible para

Reconozco que es difcil poder imaginarse lo que estas obras

trabajar, que, lejos de frenar, puede llegar a potenciar la

son mirando slo algunas fotos, sobre todo si ya eran difciles

produccin creativa. Algo as como una manera de operar

de ver para quienes estaban frente a ellas. No por nada el

sobre las oportunidades del presente. Como una forma de ser

la

tentacin

de

buscar

la

definicin

de

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realista mirando directamente la realidad para situarse en ella.

seala Hug (2004) cuando propone reivindicar la abstraccin

Para recrearla. Con todas sus restricciones y con todas sus

para la ltima Bienal de Sao Paulo.

potencialidades.

Y con esto lo nico que pretendo es dejar la obra ah. Dejarla

Por eso no me interesan las obras estridentes. Ni las obras

abandonada. Igual como quedan los quioscos, los faroles o

que exijan demasiada atencin. Prefiero que la obra acte

los basureros. Como una pieza temporal del mobiliario urbano.

como indicio. Como una seal de sospecha. Una seal que, a

De tiempo breve. Sin pretender que nadie le preste demasiada

diferencia de la flecha en el letrero de trnsito, no pretenda

atencin. Casi con la nica certeza de que una obra as,

indicar ni una direccin ni un contenido. Que ni siquiera de

abandonada, lo mximo que puede hacer es desplegar su

cuenta de cmo debe ser leda ni, mucho menos, seguida.

consistencia material. Que lo que le queda, sencillamente, es

Prefiero que la obra no sea ms que un indicio de s misma,

hacerse presente con su precario cuerpo fsico. Alejndose al

un dato suelto que se presenta como tal. Un dato abstracto,

extremo opuesto de aquellas obras que cuestionan la realidad,

distanciado de la informacin cotidiana, que opera como

que plantean preguntas. Y an ms lejos de esas populares

informacin no representativa. Como un simple dato, y no

obras que sostienen un statement, que hacen explcita una

como mensaje. Tal vez como ese punto de sosiego que

especie de crtica presencial.

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Pero si estas obras no pretenden, o no les interesa, formular

ida y vuelta. De ejercicio tautolgico. Sin preguntas ni

preguntas ni declarar respuestas, no es acaso una manera

respuestas. Slo con unos datos ms o menos conectados.

de desconocer la responsabilidad del autor, de convertirse en

02. Qu ejemplo ms literal a la idea de puntos de

una obra annima? Ciertamente. Pero ms an, no ser que

sosiego que un conjunto de quinientas veintisiete tapas

este afn por evitar la responsabilidad, por ser irresponsable,

circulares de alcantarillado dispersas a travs de las cuarenta

es una forma de leer y de traducir literalmente el contexto en

y nueve cuadras centrales de la ciudad. Todo un mundo (o

el que la obra se inserta? Tal vez sea algo as como el Blanco

habr que decir un inmundo) de redes subterrneas y de

sobre blanco de Malevich (1); indiferencia sobre indiferencia,

conexiones invisibles. De cientos de kilmetros de tuberas

silencio sobre un murmullo que no dice nada. Como si no se

que desaguan las excreciones de la poblacin. Donde lo nico

tratara ms que de una manera de devolver la mano. Como

visible desde arriba son las tapas de registro. Un nico y fino

una obra que busca presentarse sin atributos no para limitar

brillo de acero que separa el concreto de la calle del concreto

su lectura, para frenar, sino que para potenciar la produccin

de la tapa.

creativa de quienes puedan llegar a cruzarse con ella (o, ms

Al parecer, al menos en la ciudad, la nica manera de saber

bien, con sus datos sueltos). En una especie de monlogo de

exactamente cuntas unidades tiene un conjunto es contarlas

una por una. Por eso son necesarios los catastros. Primero se

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define un conjunto, se delimita. Luego se registran las

los edificios, demostrando la ms exquisita y unnime de las

unidades familiares, las que son parecidas, y que, por ese

indiferencias. Pasaban como si nada. Y es que era eso lo

parecido que tienen, puedan pertenecer o no al conjunto

nico que la obra poda hacer. Desaparecer ante la mirada

establecido. El procedimiento es bsico, y un tanto pedestre.

cotidiana. Convertirse en nada. O en un casi nada condenado

Pero certero.

a ocupar los lugares menos amables de la ciudad; la dureza

Este proyecto tena unas reglas muy simples. Trabajar de

de un pavimento pensado para el desplazamiento de los autos

noche, un domingo, que es el da en que hay menos trfico en

y no para conquistar las miradas de los peatones.

las calles; avanzar simultneamente en equipos de cinco

La fragilidad de la pintura soport algo ms de una semana

personas por calle; no derramar pintura fuera del anillo

(aunque todava quedan algunos vestigios), tiempo ms que

metlico; y no repetir el mismo color de pintura en la tapa ms

suficiente como para que la gente comenzara a ver los colores

cercana.

y a inventarles alguna justificacin. Los colores de las tapas

La maana del lunes apareci todo pintado. O todo lo que

corresponderan a una estricta clasificacin de la empresa

habamos planeado pintar. Cuando salimos a tomar algunas

encargada del alcantarillado, a alguna campaa poltica o a un

fotografas, nos encontramos con un panorama inolvidable. La

afn del municipio por hermosear las calles. Creo que durante

gente cruzaba las calles, se bajaba de sus autos, entraba en

el tiempo que estuvieron las tapas pintadas nunca le dimos

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demasiada importancia a las justificaciones de la gente.

fina lnea entre lo pblico y lo privado haba sido una de las

Cuando tuvimos que pedir los permisos oficiales mentimos

censuras ms categricas que recibiera el noble y saludable

descaradamente. Dijimos que era una manera de hacer que la

suelo verde propuesto por Le Corbusier que inspir

poblacin fuera ms consciente de lo que tiraba en el inodoro.

proyectos

Despus de todo, de qu otro modo le dbamos un sentido

resultado haba sido una total desintegracin del trazado del

concreto a nuestra banal admiracin por la perfeccin de

suelo y una consecuente postergacin del esencial sentido de

estos crculos en mitad de la calle?

pertenencia.

como

la Ville

Radieusse (1935)-,

porque

su

de

propiedades que tiene la ciudad. As como tambin nos sirvi

admiracin por los detalles triviales, por el objeto delicado, nos

para darnos cuenta de la ntida relacin que hay entre

propusimos un nuevo ejercicio. Ahora iramos un poco ms

fragilidad y precariedad.

lejos de los pavimentos. Un poco ms lejos de aquello que

El proyecto consista en la colocacin de cien bolsas

tiene fama de tierra de nadie. Ahora intervendramos de lleno

transparentes, con un litro de agua cada una, debajo de todas

en el punto crtico que separa el dominio pblico del privado;

las marquesinas a lo largo de una de las calle centrales de

en el lmite mismo de la propiedad. Despus de todo, bamos

Concepcin. En este caso tambin tuvimos que mentir un

por un camino seguro sabiendo que la desaparicin de esta

poco para conseguir los permisos oficiales. En realidad nos

03.Siguiendo

con

este espritu

de

pequeeces,

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encargamos de buscar una buena excusa. Programamos el

Y, tal como lo sospechbamos, el veintiuno de junio amaneci

evento para el ltimo da del otoo, el veinte de junio, para

ms tarde. Y las bolsas duraron colgadas lo que demoraron

que amaneciera el da veintiuno instalado. Con lo cual la obra

los propietarios en llegar a sus locales.

sera una especie de celebracin, con unas decorativas y

04. El siguiente proyecto sita en un mismo plano la

literales gotas de agua, de la llegada del invierno. Y,

infraestructura urbana con el elemento infraodinario. Es decir,

afortunadamente, nos creyeron. Sin duda lo ms curioso del

apela al reconocimiento de una estructura invisible o ausente,

montaje fue la rotunda prohibicin de usar las marquesinas

para citar a Eco (1975), que est compuesta por una serie de

que recibimos por parte de los conserjes o propietarios de

elementos extremadamente corrientes. Compuesta por esas

algunos edificios. Su argumento era la violacin de un

cosas que no se ven, el ruido de fondo, dira Perec (2004).

supuesto lmite de la propiedad privada. Lo paradjico de la

En orden a una prosaica cotidianeidad, o a una condicin

ancdota est en que si bien la marquesina (o el portal, en su

innoble, me detuve ante una de esas bolsas de basura que la

caso) es uno de los elementos ms caractersticos de

gente habitualmente abandona en el frente de su edificio.

Concepcin, que sirve para configurar un espacio peatonal

Supongo que, en una suerte de asociacin literal, las bolsas

protegido, un espacio pblico, efectivamente pertenece al

de plstico negro podran ser vistas como los uniformes

dueo del edificio y no a quienes pasan junto a l.

urbanos que usa la basura privada para salir a la calle. Que

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son algo as como una forma de extensin del espacio

La obra estaba compuesta por cien bolsas negras de basura y

domstico. Una forma lo suficientemente igualitaria, o

mil globos de diferentes colores contenidos en ellas. Todas

democrtica, como para pertenecer a la calle. Un elemento

ellas fueron instaladas, al medioda de un da mircoles, en el

que, tal vez por esa condicin sombra de su apariencia,

cruce central del paseo peatonal de Concepcin. Algunos

tiende a pasar desapercibido.

curiosos esperaron toda la hora que dur el montaje para ver

Luego, esta obra buscaba establecer una leve manipulacin, o

qu haba dentro de las bolsas. Cuando las bolsas se

descontextualizacin, de las bolsas cotidianas. Por lo tanto, se

abrieron, a diferencia de lo que habamos previsto, los

manipula su horario de salida, del atardecer al medioda; su

transentes no se llevaron los globos sino que los

cantidad, de dos o tres bolsas a cien; su posicin, del frente

comenzaron a reventar. Y en menos de un minuto, en una

de cada edificio al centro del paseo peatonal; y su contenido,

sonajera fortuita, los mil globos desaparecieron. Luego

de basura a globos (que aunque estn limpios son igualmente

recogimos las cien bolsas negras y todo volvi a estar como si

desechables). En todo caso, habr sido suficiente esta

nada.

manipulacin para superar en algo la connotacin de

05. En este afn por descubrir pequeos lugares que carecen

inmundicia asociada a las bolsas?

de tensin, me encontr con una de esas formas que son tan

cercanas, tan ajustadas a la imagen que tenemos de la

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ciudad, que nos resulta difcil ponerlas aparte. Las formas a

proyecto. Y aqu aparece otro de los principios que se repiten

las que me refiero son los troncos cortados de los rboles. En

en cada una de las obras. Un principio que es algo as como

realidad uno podra pensar que aquello que est presente en

una norma de constreimiento, es decir, una regla que nos

estas imgenes es la forma de lo que falta, la forma ausente.

permite delimitar el espacio de accin. Y que de paso nos

Es decir, la forma de la rama que no est en el rbol.

permite suplantar la nocin de inspiracin para comenzar a

Pero ms all de cualquier especulacin interpretativa, lo

trabajar.

cierto es que la poda de los rboles es una manera de

Esta operacin plstica, o ms bien cosmtica, est en el

controlar el crecimiento de la naturaleza en la ciudad. Por lo

lmite

tanto se podra entender como un mecanismo de convivencia

municipales. Tomando cada tronco cortado por separado sera

entre lo natural y lo artificial.

lo mismo. Pero la diferencia fundamental radica en la

Cuando los jardineros del Departamento de Aseo y Ornato de

extensin, en el alcance de la labor. En el caso de los

la Municipalidad hacen sus operaciones de poda anual, van

jardineros la funcin es ir aplicando pigmento sobre los

aplicando una pasta fungicida y cicatrizante sobre los troncos

troncos recin cortados (los que se tuvieron que podar porque

cortados. Este dato operativo sera una de las primeras

molestaban). En el caso nuestro, se hace una aplicacin

restricciones autoimpuestas a la hora de concebir nuestro

simultnea del fungicida sobre todos los troncos cortados, an

de

lo

que

hacen

habitualmente

los

jardineros

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cuando muchas heridas ya estn cicatrizadas. O sea, la obra

de madera de 1 m2. Esta bandeja sirvi como soporte para

pasa a ser un simple recuento histrico de los troncos

realizar una serie de instalaciones con cierta independencia

cortados. En total haba ciento noventa y cinco cortes de poda

del suelo natural.

en cincuenta y seis pltanos orientales. De todos los rboles

De acuerdo con esta autonoma del soporte, concebimos un

de la plaza, no haba ninguno que no estuviera podado.

plan operativo para distribuir cien bandejas a diferentes puntos

06.El proyecto AV fue planteado como un sistema participativo

de la ciudad. Cada colaborador se encargara de cultivar un

de ocupacin urbana. Un programa que se sustenta en lo que

metro cuadrado. Paradjicamente, el suelo que ocupara un

hemos definido como partculas de microurbanismo; que no es

espacio pblico de la ciudad estaba siendo preparado en un

otra cosa que una forma de construir el espacio pblico de la

mbito domstico, con toda la carga emotiva que esto

ciudad a travs de responsabilidades de factura que se

encierra.

diseminan en unidades mnimas y controlables.

En definitiva, se realizaron tres montajes efmeros en espacios

La idea de particularidad se entiende, a la vez, como aquello

pblicos del centro de Concepcin. El primero de ellos fue la

singular, nico y caracterstico del espacio pblico y como

ocupacin de la plaza del Edificio de Tribunales donde, en un

aquella partcula base, o unidad pequea que lo mide. La

manifiesto contraste con la dureza del pavimento, las 100

traduccin literal de esta medida al proyecto es una bandeja

bandejas con pasto fueron dispuestas en una cuadrcula

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regular. En su conjunto, la obra slo era percibida cuando se

gradas del atrio de la Catedral de Concepcin con 1.200

cruzaba, y como no comunicaba un mensaje ni haca una

plantas (porcelanas y fresias) con flores rojas y bolsas negras

declaracin de nada, ni siquiera consigui retardar el tranco

de vivero. Lejos de nuestras pragmticas intenciones, la

de la gente. Pero supongo que si nadie pis el pasto es

presencia del conjunto de flores al pie de la institucin

porque lo vieron. El segundo montaje se realiz en el Parque

religiosa fue recibido casi como un acto de ofrenda religiosa,

Ecuador. En este caso se llenaron las bandejas con ripio de

como si fuese la construccin de una especie de alfombra

ladrillo picado y se dispusieron en una lnea levemente

santa.

sinuosa, segmentada por distancias regulares. Esta lnea de

preguntaron por el precio de las flores.

200 metros se extenda siguiendo el sentido longitudinal del

En el momento en que los cultivos fueron realizados por los

parque, de modo que lograba establecer cierta continuidad

colaboradores, la obra no era una presencia directa. Cada uno

con el recorrido de sus paseos. Al igual que los anteriores, el

no vea ms que el fragmento que le haba tocado cuidar. La

tercer montaje dur slo una maana. Pero, a diferencia de

obra exista slo como construccin mental, como la idea que

los dos montajes anteriores, las bandejas se ocuparon slo

cada uno tena de la totalidad de la obra diseminada por la

como medio de transporte y no estuvieron presentes en la

ciudad.

Otros

ms

profanos,

en

cambio,

simplemente

instalacin. En este caso, se ocuparon completamente las

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La segunda parte del proyecto consista en convertir todo el

regulares. Luego simplemente se sigui un patrn de

material de los montajes efmeros en una plaza para una

densidades opuestas segn la diferente resistencia de los

comunidad perifrica. Esta plaza fue construida en cuatro

materiales que estbamos usando. Por un lado, hacia el rea

etapas consecutivas que siguieron de la secuencia de

protegida por la capilla y el edificio de la sede vecinal, se

montajes temporales en el centro de la ciudad. Primero se

dispuso un predominio de unidades blandas, de pasto y flores.

construyeron los cubos de ladrillo, luego se trasplantaron los

Hacia el otro lado, entre la plaza de juegos y la multicancha,

pastelones de pasto, despus el ripio de ladrillo picado y

se dispuso un predominio de unidades duras, de ripio y

finalmente las plantas con flores rojas.

bancos-jardinera de ladrillo. De este modo, estos dos rdenes

De acuerdo a las condiciones inmediatas del emplazamiento

se entrecruzan y funden en un grano homogneo que da

definitivo con una plaza de juegos del otro lado de la calle,

unidad, y escala pblica, al largo total de la plaza.

una capilla, la sede vecinal, una multicancha y viviendas

Cuando terminamos el proyecto, los vecinos del barrio

aisladas de un piso la nueva plaza de la Villa Universitaria

estaban felices. Despus incluso hicieron algunas gestiones

fue concebida como una alfombra de parches sobre una

para conseguir apoyo municipal para el regado. Pero no lo

superficie continua de 8 x 45 m. Primero se trazaron nueve

consiguieron. Y como nadie se hizo cargo, todo el pasto y las

lneas de ladrillo insertos en la tierra, a la manera de guas

flores se secaron. Para nosotros la leccin era clara: en

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nuestras ciudades nadie siente como propio los lugares que

importantes las obras menores. As como los artistas

son de todos.

irrelevantes, que por ltimo nos sirven de referencia para

07. A veces en las escuelas de arquitectura se acostumbra

saber lo que supera el estndar.

ensear a los estudiantes que para hacer un buen proyecto

Tal vez estas instalaciones de arte pblico, estas operaciones

deben mirar ms all. Que deben buscar una realidad ms

instantneas, no sean ms que una serie de datos precisos

trascendente para justificar la obra que piensan hacer. Yo

acerca de sucesos intrascendentes. Al parecer la inutilidad,

todava no entiendo qu tiene de malo mirar lo que est ah

esa gratuita esencia que obsesiona a Perec (2004), tambin

noms. Lo cotidiano. La superficie de las cosas. Est claro, y

podra llegar a ser la nica garanta del rigor de una obra.

muy bien dicho por Kant, que hay una enorme diferencia entre

Pero, ms all del deleite esttico que pueda enorgullecer a

lo bello y lo sublime. Pero, acaso la ciudad debera

su creador, este intento por redimir las cosas del anonimato

sorprendernos en cada esquina? Ser cierto que en una

de lo cotidiano tiene el riesgo de contradecir aquello que la

casa cualquiera hasta el bao de servicio debera elevarnos

propia cosa es. Y es que si la virtud de una piedra cualquiera

hasta un plano de xtasis espiritual? Me parece un tanto

en un charco cualquiera es su sensacin virginal, de cosa

pretencioso. Despus de todo, no creo que sea necesario

intacta, cualquier intento por hacer visible, por hacer presente

puro Bach para que la msica sea mejor. Tambin son

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lase intensificar- esa realidad, tal vez slo sirva para violar

REFERENCIAS:

su natural insignificancia.

(1) Adems de la pintura de 1918, Blanco sobre blanco es el

Si algo hemos aprendido con estas obras es que en la ciudad

nombre de una exposicin que hice el ao 2003, donde

las reglas del juego son delicadas; que el habitante urbano es

presentaba una serie de cuadros de gran formato con pintura

un personaje que est habitualmente en movimiento, ocupado

raspada

y distrado, y que por lo mismo, una obra pblica que se

Umberto Eco, La estructura ausente, Lumen, Barcelona, 1975

aprecie de tal debe sustituir sensibilidad por inmediatez.

Alfons Hug, Territorio libre, texto curatorial de la 26 Bienal de

Arte de Sao Paulo, 2004
Georges Perec, La vida instrucciones de uso, Anagrama,
Barcelona, 2004

* Mauricio Pezo, Operaciones Instantneas: texto publicado

en la revista Bifurcaciones n 3, invierno 2005.
<www.bifurcaciones.cl/003/Pezo.htm>. ISSN 0718-1132

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MAS, Limpia Basura, Concepcin, junio 2002

MAS, Color Circular, Poda al rbol, junio 2002

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MAS, 100.000cc Concepcin, junio 2001

MAS, reas Verdes, Concepcin, diciembre 2002

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