24/18's e+ orr-ni.bn.

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Srirtfo
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Retrospectivo - Los fuentes del Pop Art

Visto hislóricomene, el Pop Art se oporlo de uno culluro moderno bosodo en lo

voloroción y subordinoción de lqs reolidodes según los iniereses ortísiicos. Lo
pérdido de individuqlidqd del orte que ello troe consigo, su meconicismo y
ononimo'lo se encuenlron hoslo ohoro ol finol de un lorgo proceso en lo historio
del orfe. El comino hocio Io sociedod induslriol de mosos con el progreso lecnoló-
gico, lo omplioción de los medios técnicos de reproducción y lo comercio lizoción
de lo culturo populor,lienen un espeio en el Pop Art. Puesto que este desorrollo no
es retrógrodo, el Pop Art se encuenlro tombién ol finol de un proceso que ho
ocobodo por triviolizor lo reolidod y convertirlo en olgo consumible. Eslo etopo
culturol decodente es comporoble, por eiemplo, o lo <industrio cuhurol de lo {ose
iordío del imperio romonor: tipificoción de los modelos ortísticos, consumo de los
ideoles de bellezo, inflocción de los símbolos religiosos, mosificoción de los
símbolos del estofus sociol o lrovés de ortículos de uso común producidos mecóni-
comenie, combincdo todo ello con el orgullo de ser un poder imperiolisto en el
ceniro del mundo donde concurren los hilos polílicos y económicos, donde el
progreso y el bieneslor se convierten en lo ideologío poro mejoror el nivel de vido
de uno sociedod de consumo. Teniendo en cuento estos coroclerísticos no resuho
difícil pensor en Américo. Tombién es evidente el porolelismo con lo époco
victoriono neoclósico en lnglolerro y sus oberrociones en el conlinenie europeo
duronle lo Époco Fundocionol, desde finoles del siglo XIX hoslo lo I Guerro MarcelDuchamp
Fontoine, 1917 (3o. versión de 1 964)
Mundiol.
,l900 Urinorio de conto, olturo: ól cm
En Américo, {ue lo époco posterior o con lo sociedod de mosos y el Milón, Gollerio Schworz
crecienle opogeo de los ciudodes, con el oumenlo de los problemos socioles y el
enorme desorrollo de lo indusfrio y el comercio, lo omplioción de los medios
informotivos y lo fuerte inlernocionolizoción o trovés de lo emigroción y elturismo,
el iiempo libre y el deporle. <Skyscroper>, uselfmodemon, y <business, se convir-
lieron en los nuevos polobros de modo. El estilo de vido en los ohos copos socioles
seguío orientóndose por Europo. En '1980 un oclovo de los fomilios omericonos
poseío siele octovos del potrimonio nocionol. En eslo époco se orliculoron diver-
sos posiciones ortíslicos: por un lodo un orle representolivo que se conformobo
con relrolos, poisoies, lemos sobre los colonos, femos mitológicos o lendencios
neorromónlicos y simbolísiicos; luego exislío un círculo influenciodo por el impre-
sionismo froncés, un grupo de orienloción europeo que inlenlobo conseguir uno
posición vonguordisto en Américo y compelir con los conquislos ortíslicos de Andy Warhol
Porís. Coios opilodos de Brillo, Del Monte y Heinz.
En reloción con el desorrollo del Pop Ari, es inleresonle lo formoción simul- 1964
SerigrofÍo sobre modero,44 x 43 x 35,5 cm;
tóneo de un reclismo orienlodo por lo vido diorio, el enlorno induslriol y los lemos
33x41 x30cm;24x4,1 x 30 cm;
socioles. Los represenlontes de esie orle compromelido, polílico y teóricomenie, 21 x 40 x26 cm
se llomobon <Ash Con School> (<Escuelo de los cubos de bosuror) o tombién los Bruselos, colección porticulor

129
 :

Matcel Duchomp
Ruedo de bicicleio, 1913 (3o. versión de I 9:
Ruedo melólico monlodo sobre un icbr¡rele
de cocino
A iuro: 128,3 cm
Nuevo York, Col ection, The Museu m of
Modern Art, co ección Sidney y Horriei Jcn .

., :: :: j:a dod, (,,the b crcl< gong, o.the revoluiionory gongrr); entre

- -, - :rb.rr John SLoon (i ustrodor de periódicos), George Bel ows,
- : - Robe t l-.lenri, George tuks (hiio de un minero de Pittsburgh) y
I :: :-: er pcrrle socio istos dec crrqdos. Los pintores de c¡ uAsh Con
: r :,: :,' e inlerncrcioncr ismo del orle que someie lo reo idcrd cr los
: --,::.:'l:ios. Defendíon el regioncrlisrro y un orle que ref eicrro o vido
': :.: - r ¡.odo reolislo, comprometldo y crítico. Por primero vez se
White Torget, 1957
Diono blonco
Óleo y cero sobre lie n2o,76,2 x7ó,2 cm
Nuevo York, Collection of Whitney Museum of
Americon Arl

inlegroron en los cuodros los slogons de los corleles publicito rios, los escoporo:es
y lo prenso.
Porolelomenle o eslo pinluro, lo fologrofío se convirtió en Américo en u-
medio orlíst¡co independienle. Uno de sus proiogonistos fue Al{red Stieglilz que
en su <Gclerie 29'l > de Nuevq York, fomenló lo vonguordic qmericono y eurocec
en lo pinluro, lo escu lturo y lo fotogrofíc. Slieglitz fue, iunto con el pinior simbo l:s-c
Arthur B. Dovis y Robert Henri, que poriicipó en lo concepción, uno de :s
iniciodores del legendorio uArmory Show>, de lo <lnternoiionol Exhibitior- ::
Modern Arlr, que reunió en'1913 en un orsenol del ó9 regimiento de infonteric e-
Nuevo York, uno complelo exposición de los nuevos corrienles orlÍsticos
=-
Américo y en Europo. Lo primero gron exposición inlernocionqldel orle coie:--
poróneo fue un oconiecimienio clove en lo discusión sobre los direcirices oriís -
cos en Américo. Fue lombién uno pruebo de su vo lío frenle o un púb lico crecien::
=
inleresodo que codo vez tendío mós o olejorse de uno contemploción crítico Ce :
reolidqd omericono y o opoyor los tendencios modernos de origen europeo.
Lo búsquedo de uno ideniidod omericono constituye lo bose hisiórico íurc:-
mentol del Pop Art omericono. Hutchins Hopgood escribió con un iono iriun:c^-3
lo siguiente en el ortículo <Arle e inquieludo, publicodo en l9l 3 en el perióc cc
uThe Globe,: <Eslomos viviendo en el momenlo mós interesonte del desc:r-c :
oriíslico de Américo. No es por cosuolidod que lombién eslemos vivienCo e" e
momenlo mós interesonle de su desorrollo políiico, industriol y socioJ. Lo :-=
llomomos <inquielud> es el eslodo de un progreso enérgico, y ese desosos --":

-,-:: Cailins
-- :<i Cod (Cose V l), 1959
-: :ce de periódicos,48,3
-:: -_9eies, Cou nty Museum of Arl,
: : - :: : r de Mr. y Mrs. Bruce Conner
humonilorio se monifieslo lonio en el orte como en el movimienlo feminisio,'fonlo
en lo polílico como en lo industrio.,
Uno obro que llomó especiolmenle lo oiención en el (Armory Show, fue el
fomoso cuodro de Morcel Duchomp Desnudo boiondo uno escolero, de 1912. El
froncés Duchomp se quedó después en Nuevo York donde se enlrevisló con el
pinior porisino Froncis Picobio y el pinlor y fotógrofo omericono Mon Roy. Estos
lres ortislos fueron los iniciodores del Dodoísmo en Nuevo York. El Dodoísmo
'l9l
cuest¡onó o poriir de 5 el término lrodicionol del orte y froló como iemos el
y
insullo lo conmoción. Aquí reside uno de los roices del desorrollo tordío del Pop
Ari. Dudor del orle signi{icobo tombién dudor de sus formos y conlen¡dos, de su
recepción hobiluol y de los conceplos de bellezo y verdod. En 1917, Duchomp
oportó o lo exposición nlndependence, un urinorio (Fuente, lóm. póg. 129),
firmóndolo con el pseudón¡mo Richord Mutl y comenlondo lo siguienie: <Corece
de lodo importoncio si Mutt hizo lo fuenle con sus propios monos o no. Él lo eligió.
Tomó un objeto domésiico corrienle y lo colocó de lol monero que su finolidod
desoporeció trós el lílulo y lo nuevo perspectivo, creondo osí un nuevo senlido
poro ese obieto. Es obsurdo hoblor de fontonerío. Los únicos obros de orie que
Américo ho llevodo o co bo son sus inslo lociones so n¡toriqs y sus puenies>. Lo ideo
de suprimir los plonos opuestos de reolidod y copio, y de represenior direclo-
menle lo reolidod des¡gnodo ol orle, fue rodicol poro oquello époco e influyó
después en Andy Worhol.
¿A q ué se debe lo fuerle influencio del Dodq ísmo en el desorrollo del Pop Art?
El Dodoísmo combinobo los textos y los imógenes de los corteles publiciiorios, los
slogons, los ponflelos revolucionorios, el orte populor y lo culluro cotidiono en
colloges, cuodros con lexlos, fologrofíos, pelícu los, ossembloges, obros de ieotro
-y performonces. Su monero de combinor, heterodoxo y en cierlo sentido surreol,
que incluyó ionto normos de orden rocionol como componen'fes cosuoles, luvo
influencio en el Pop Arl y el ho ppening o finoles de los oños cincuenio. Lo obro de
orie como objeto hollodo ol ozor o reody mode¡ un producio cotidiono como
obieto ortístico y sus monipulociones conmocionoron ol mundillo ortísiico. Se
hobío ultrojodo lo estético ortísiico. El reody mode como un precusor del Pop Art
mueslro que el orte se convierte en olgo cotidiono (iguol que los cucdros de
Lichtenslein sobre Mondrion) y que lo colidiono se convierle en orle (como los
coios de Brillo de Worhol, lóm. póg. '128). A Duchomp no le interesobo tonto el
oiroclivo eslélico de los producios o el onólisis de su estético bonol, sino que le
servíon de inslrumento poro demoslror - en lugor de ilustror - Ios conflicios
culluroles entre los esferos socioles problemólicos y sus insliiuciones ortíslicos
soiisfechos. El otoque o los ierorquíos del mundo ortís'lico y obielivo condujo,
portiendo del efecto de confronioción de Duchomp, o un principio ortíslico del
x 1/,8 cm Pop Ari donde el mundo cotidiono de los productos de consumo es el directory lo
móquino se convierte en inslrumenio de orliculoción orlístico.
Un importonte precursor del Pop Art fue el qmericqno Morsden Hortley, que
expuso en I 91 3 en el <Armory Show> y en I 91 4 se enirevistó en Berlín con el grupo
<Der Bloue Reiler>. Sus cuodros incluyeron ol princ¡pio símbolos trivoles y signos
'1
del entorno (ló m. póg. 34). É | y Mon Roy {ueron los pinlores omerico nos que por
su époco entend¡eron o Duchomp y el Dodoísmo. Con lodo, Hortley ideó uno
composición piciórico irónico, coprichoso y de contenido obstroclo. Al iguol que
Mon Roy, lombién fue olumno de Rol¡ert Henri. En su disertoción <Advenlures in
lhe Arls> escribió bo jo el tílulo <The lmportonceof being Dodo>: <El Dodoísmoes
lo úllimo fose del modernismo en lo pinluro y lo literoturo, y troe consigo lodo lo
posión por lo libertod de expresión que Morinetii opoyó ion vehemenlemenle en
su monifieslo {uluristo. lncluye uno especie de nihilismo cómico con el cuol, lol
132
Regínald Morsh
Tottoo ond Hoircui, 1 932
Totuoies y corte de pelo
Temple ol huevo sobre ponel de fibro leñoso,
l '18 x 121 ,ó cm
Chicogo, The Art lnstitote of Chicogo,
donoción de Mr. y Mrs. Eorle Ludgin

como se dice, se empopo uno directomenle del outor de Zqrotustro. Si holeomo=

los monifestociones escrilos del Dodoísmo, nos domos cuento de que el enco.-c
de lo ideo reside fundomenlo lmente en que lodo debe ser nivelodo en lo conc e--
cio del hombre, o excepción del nivel de colidioneidod. Esio es olgo típico y. c
mismo tiempo, especiol del mov¡miento. El Dodoísmo cree que ninguno cosc :.
mos gronde q ue cuo lq uier otro, y esio es, en definitivo, el primer royo de esperc - -
zo que el ortisio puede descubrir en lo bonolidod de lq 'irqscendencio con lo qLe se
ho corgodo el concepto del orle. Un dodoísto es olguien que no consiCe-:
ninguno coso mós imporlonle que olro. El Dodoísmo ofrece lo primero -ss:
fovoroble con lo que me he topodo pensoda poro l¡beror ol orie y osegurcr s,
outénlico liberlod., El I de obrilde l914, lo Sociélé Anonyme p resenló un s irn pc-
sium sobre el lemo <¿Qué es el Dodoísmo?r, orgonizodo por Hortley. Enire ,c:
porlicipontes se encontrobo Stuort Dovis, o'iro olumno de Henri. Sus cuodr-:s
eiercieron uno gron influencio en el desorrollo del Pop Arl. En un eslilo qbslrocio..
simbólico, presenlqn un conglomerodo típicomenle omericono o bose de obie':s
de lo vido diorio, imógenes de produclos e imógenes publicilorios en co m pos i: : -
nes mullicolores y de super{icies plonos. En el simposium, Dovis se dec c-:
porlidiorio del coos como principio composilivo.
El oislomienlo del hombre en los instolociones públicos de los grondes ciu c:-
des - iguol que se puede enconlror en los esculturos de George SegoL (Lóm. s:g
'143)
-fue el temo de Edword Hopper que lombién hobío sido olumno de l-Je-- "
hobío porticipodo con uno obro lemprono en el uArmory Showr. Sus cuc:.:.
 Morsden Hor ey
Pointing Number5, 1914 15
Cuodro número 5
Óleo sobre iienzo, 100,3 x 80,7 cm
Nuevo York, Collection of Whitney Museum of
Americon Ar-1, donoción onónimo

3:sie.iores muestron lq desnolurqlizoción de lo reolidod en perspeciivos pene-

.':-'es, ugores obondonodos lonto en el comPo como en lo ciudod, lo soledod
:: ^cmbre en medio de lo moso, copiodo en unq conceniroción cosi mecónico:
:=--es envejecidos, porejos de enomorodos, Personos en un cofé, oficinislos,
. :.. col es, tiendos y gosolineros (lóm. póg.142). Rechozó lodos los trodiciones
cloromente omericono: <Lo cueslión de lo nocionoli-
=-':cecs {omentó un orte
y
: :: :' el o rle posiblemente no lengo solución . . . El o rie de unq noción olconzo su
:-::c móximo cuondo refleio con lo moyor fidelidod posible el corócler del
:,:: c lescribió en '1933 en el prólogo del cotólogo poro su relrospectivo
: -::: --o d o en el Museum of Modern Ari, Nuevo York). Poro reproducir ol público
:-.:- ccno en su honrodez y esterilidod y poro congelor en su pinluro los condi-
: :-:: je vido omericono, utilizó inslrumentos expresivos onónimos y sobrios.
::s i omodos precisionisios, enlre ellos Chorles Demuih, se inspiroron en lo
:::-,-c informq del Dodoísmo y volvieron o interpreior en su pinluro lo tesis de
),:^cmp, según lo cuol, el único orte de Nuevo York eron sus insiolociones
::- -Jr os y sus puenies. Medionte lo copio reolisto, sus cuodros pretendÍon poner
:e -o¡ifiesio lo relqción con lo époco, inienlqndo ounor el reolismo y lo obslroc-
Flog, 1954-55
Bondero
Encoústico, óleo y colloge sobre lelo lensodo
sobre modero,107,3 x 153,8 cm
Nuevo York, Collection, The Museum of
Modern Art, donoción de Philip Johnson en
honor o Alfred H. Borr Jr.

ción en uno especie de un idod. Chorles Sheeler, por el conlrorio,lrospuso direcic -

menle cuodro lo reolidod industriol como si esiuviero depurodo y congeloC..
como s¡ fuero esléril, desnolurolizodo e hiperreolisto. Sheeler trobojó de foio-
grófo, ol iguol que el ¡mporlonle pintor de género Ben Shohn. Lo {oiogroí'c
omericono de los oños veinle y treinto 'frotó tombién temos sim¡lores: contemp ló c
vidc en el compo y en los ciudodes de Américo, los ospectos de lo indusiriolizc-
ción, los lronsformociones de lo imogen urbono por medio de lo publicidod y c:
de lo vido corrienle o lrovés de los medios de mosos, osí como los ombienies
socioles desesperodos. Lo fotogrofío y el cine o lco nzo ron en su esléticq req lislq u:
nivel orlístico único. Lo cqroclerístico en lo Américo de los oños lreinio es ic
compenelroción de orie y vido diorio. Esio époco estuvo deierminodo por lcs
crisis económicos y políticos, lo depresión siguió ol <sueño omer¡cono). A ello se
deben los tendencios de crÍlico sociol y lo preocupoción reiterodo de los oriisics
por el mito omericono.
Poro lo hisiorio del Pop Art son imporiontes olgunos fenómenos ocurridos e'
Europo, sobre todo en el periodo de enlreguerros, que mqrcoron el orte. Aqu
lombién ero lo époco de los progresos de lo culturo de mosos, lo tecnologío y c
civilizoción, lo époco del luio y lo decodencio e¡ lo lormo de vido, y del encu m brc-
mien'lo de lo indusirio del ocio (conciones de modo, películos, novelos borotos r
revislos). Inleleciuoles, escritores, oriislos y cineoslos crílicos reoccionoron on:e
eslos mon ifes'iociones intenlondo interprelor lo nuevo situoción culfurol y lleuó,r-
dolo ol nivel de lo conciencio. En este punlo, hoy que cilor en especiol los obros
leóricos sobre los medios de mosos de Woller Benjomin y Sigfried Krocouer. E
nuevo espíritu de lo époco se reflejó tombién en olgunos publicociones de :c
Bouhous, osí como en los experimenios fologróficos, cinemotogróficos, inierdisc -
plinores y ortíslico-mecónicos del húngoro Lószló Moholy-Nogy, profesor Ce c
Bouhous. <El ornomenio de lo mosor, yo el mismo tíiulo del ortículo de Krocoue'
publicodo en 1927 en el < Fronkfurter Zeilung >, sug iere lo osocioción o lo q ue h c '
dío podríomos llomor uno umolloo: el desorrollo de nuevos lecnologíos pc-:
cubrir lqs necesidodes informolivos de los mosos. Benjomin trotobo en su esc'-c
de'193ó, <Lo obrq de ode en lo ero de su reproducibilidod lécnico,, los irons:c--
 d

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-:',. SJP ZDA ] moc;ones en los costumbres visuqles y los hóbiios de comportomienio, en lo
<-a Schwilters producción y lo recepción qriíslico, osí como lo creoción de uno ofedo culiurql
3 ::< nburgh, 194ó
po ro Io moso. Aq u í se describe el primer poso de un desorrollo q ue desemboco en
l: cge
\' ó¡, co ección porliculor lo époco del Pop Art y que, en los oños cincuentq, conduio o lq tesis de Morsholl
Mcluhon sobre el hombre monipulodo exferiormente, el poder y el compo de
-:.. :_? f,ECHA.: influencio de los medios de mosos que son (el mensoieD. Lo fologrofío, con sus
4,- Schwillers oporotos y cuolidodes específicos, y los técnicos de reproducción mecónico y
,:,--.e,1937
fotomecónico, ironsformoron en los oños veinle los concepios de orte y culiuro.
i: :3e
" :-. Go erio Schworz Por un lodo, se desorrolló uno culturo de mosos como un (orle populqrl> nuevo
fobricodo comerciolmenle, un orfe de qficionodos (hobby fotogrófico), y por otro
porle surgió un <orie cullo> crítico, reflexivo e inleresodo por los posibilidodes de
lo reproducción. Esfe conlexto explico tombién que Andy Worhol reolizoro en los
oños sesenio películos con el nivel lécnico de los películos de oficionodos poro, o
trovés del oburrimiento y el grodo de recepción de uno dirección no profesionol,
documenlor lo monolonío de lo vido diorio con reolismo implocoble, imperfec-
ción y ol estilo de un <oficionodor.
El orlisto dodoíslo de Honnover Kuri Schwitiers cre6 en 1947 uno de los
incunobles ortíslicos mós conocidos del Pop Art, el colloge For Kiithe, en cuyo
compos¡ción incorporó por primero vez el cómic, un género nuevo de lo lileroturo
borolo. Eduordo Poolozzi creó en 1942 colloges pop similores. Schwiiters, que yo
'1920
hobío experimenlodo ontes de con colloges y ossembloges, combinó bille-
. : ::' ictschenberg
tes, slogons publicitorios, foios, letros, recortes de revisios y periódicos y olros
l::-:'. 19ó0 moierioles, en cuodros y relieves que devolvíon lo expresividod de los objetos
I : : -:' cc
:..:-: coeyó eo sobre lie¡2o,125 enconlrodos o lo intimidod de uno composición cubisto.
x67 cm
. :_. \',Jseum moderner Kunst, Poro el Pop Arl, el colloge y el ossembloge son los fundomenloles princip¡os
:: ::::'Ludwig creolivos simbólicos. Lo ulilizoción de imógenes y obieios preexistentes opunlo

136
'="ctd Léger
-: -'cnc d'o rbre sur fond joune, 1945
--:-.c de órbol sobre fondo omorillo
I :: sobre lienzo, I 12x127 cm
i: -:-rgo, Notionol Golleries ofScollond
hocio su redefinición semónlico y, en c¡erto senl;do, tombién hocio uno subiet¡vo-
ción de lo objetivo. Obieios, frogmenlos e indic¡os se combinon con lo p¡nturo, el
dibuio y lo esculiuro ol morgen de los distintos niveles semónticos. Aquí se
monifieslo lo proximidod con el Surreolismo y sus efeclos combino.forios, oun
cuondo ésie se d iriio, en primer lérm ino, o los im pu lsos inconscientes del hombre y
menos o sus meconismos de comporiomiento monipulodos desde el exlerior, que
coroclerizo ol Pop Art. Denlro de esle coniex.to se incluyen lombién los cuodros de
corteles rosgodos de ortislos europeos, sobre lodo fronceses, los llomodos
ndécolloges, (Jocques de lo Villéglé, Roymond Hoins, lóm. pó9. 120, Mimmo
Rolello y Wolf Vosiell, lóm. póg. 34) que influyeron en el Pop Ari. Tonto en el
conlenido como en lo represenloción consecuente de uno nmecónico> monejodo
como de uno formo cosuol,lroion lo ocluolidod del hombre en un entorno precon-
cebido y de determinoción ojeno.
'138
 THE EXHAUSTED SOLDI ERS, SLIEP.
LESS FOR FIVE AND SIX DAYS AT A
rI M E, ALWAYS HUNGPY FOP DECENT
CHOW', SUFFEPINC FPOM THE TPOPICAL
FUNGUS INFECIIONS, KEPI FIGHTINC,/

Otro germen del Pop Art fue lo pinluro europeo de los oños veinte y lreinto. Se Roy Lichfensleín
oportó de los corrienles cubistos con el propósilo de objetivor el Ienguoie oriíslico Tokko, Tokko, l9ó2
Mogno sobre lienzo ,173 x143 cn
poro represenlor, obletivo y fríomenle, lo situoción sociol condicionodo por el
Colonio, Museum Ludwig
medio ombienle y su inf luencio en el indivíduo. Los reolismos de los oños veinte -
de motivociones muy dilerenles - se orientobon en muchos siiios por lo crítico y lo
lronsformoción de lo sociedod industriol de mosos. Esle combio oriíslico- que no
se consideró reoccionorio hoslo después de lo vonguordio ortíslico - culminó en
Europo en el Neorreolismo, especiolmenle en los pinlores olemones. Sus repre-
senlonles principoles fueron Olto Dix, George Grosz, Christion Schod (experi-
menloron uno especie de renocimienlo con el Pop Art y el reolismo sociol de los
oños sesento).
En lngloterro, lo polrio del pop europeo, Williom Roberts pinió rostros cons-
lruidos o modo de fórmulos y cuerpos de movimienlos uniformes y ongulosos,

139
 Edword Kienholz
The Beonery, 1 965
Assembloge,253 x ó79 x190 cm
Amsterdom, Stedel¡ik Museum

re-.olos de uno compres¡ón dinómico de lo sociedod de masos, en lc cuol lo oferlo

ce iiversiones y los nuevos medios de comunicoción se von exlendiendo progresi-
¡ o ¡ente. En el cuod ro E/ cine (1 920), un ogresivo lienzo hiperd imensiono I de color
-egro, b lo nco, gris y morrón, ohogo y sofoco lo onimodo vido del hombre en uno
:--ósfero infernol. Los hombres en un melro subierróneo, cqnsodos seres onóni-
-os, desorientodos y unificodos, son dirigidos hocio uno mecónico riguroso de
:,¡cionomienio normolizodo y orroslrodos ol obismo sub'terróneo como en un
-
i:.oellino - por eslógones publicitorios. Eslos cuod ros reflejon lo ero id ustrio I y de
cs medios de mosos como olgo nuevo que irrumpe en lo individuolidod, en el
rnL,rdo personol del hombre. Especiolmenie un pinlor como Peter Bloke debe ser <Nos sintonizomos con lo melodío de lo
rodio. Aqr-ríun poco de cloro de luno, ollí un
ircluido en eslo lrodición del Reolismo inglés - porolelomente ol movimiento Pop perfume de rosos y lodo ello envuello en un
- cue luvo olTos represenlontes coprichosos en Lucien Freund, Froncis Bocon y el lono de solchichos borolos.,
cmigo de Worhol en los EEUU, Philip Peorlslein. Un veterono de lo Tin Po n Al ey, fóbricd de éxilós de los EEUU

- rc
RaoulHoussmann
'1920
Totlin en su coso,
Colloge y Gouoche,4l x 28 cm
Porodero desconocido

nEl oiuste de lo reolidod de ocuerdo con los
mosos y el de los mosqs de ocuerdo con 1o
reolidod, es on proceso de olconce ilimitodo,
tonlo pqro el pensomienlo como poro lo per-
cepcron.) WALTER BENJAMIN
Los surreolisios Mox Ernsi y René Mogritte, osí como Henri Molisse, Pob:
Picosso, Poul Klee y Fernond Léger son los grondes represenlonies de lo épocc
moderno clósico que iuvieron uno influencio especiol sobre los ortistos del Pco
Art. Lo mós llomotivo del Surreqlismo con reloción ol Pop Arl es lo libre combirc-
ción de normos de conducto, modelos estéticos y obietos modelo, dispuesios en
segundo lérmino. Klee lenío uno fuerte predilección por lo triviol, lo ukiisch', los
coslumbres de lo vido burgueso, lo frívolo, el orte populor, los juegos y los iro n ics
frenle o los modos, los lendencios y lo superficiol. Picosso, o pesor de su coo.'
choso inconsloncio estilísiico, siem pre sigu ió olros corrienles sin deio r de incorgc-
ror en sus compos¡ciones obielos hollodos ol ozor, fundiéndolos (esculiurcs '
bronces) direclomenle con elemenlos obstroclos. Su obro es tombién un simco :
de lo disponibilidod ecléctico de los culluros, símbolo de lo vulgor, de lo eufor'c ,
de lo colostró{ico. Léger mueslro ol hombre y lo móquino en un diólogo l..Bc e-
Edward Hopper
t'.lighihowks, 1942
Trcsnochodores
O eo sobre lienzo, 76,2 x 144 cm
:r cogo, The Ari lnsiiiute of Chicogo,
:c ección de los Amigos de ArteAmericono
'.
-..-...:-: cque os o quienes les guslo
- r:::_::: :-rc monero enlienden el Pop.
:- :: :! .,::r3s se enlienden reolmenle los
:-::: IMDNE
méconique), unq películo experimenlol de 1924), en sus cuodros lole el esiodo de
ónimo de lo époco, disponen el ononimoto y lo mecónico del hombre en lugor de
seniimiento del Yo. Lo composición¡ el espocio, los per{iles y lo distribución deJ
color configuron uno eslruciuro mecónico y duro construido con precisióni formos
inmóviles encodenodos entre sí como expresión de los condiciones de vido. Lo
consecuencío oriístico de Lichienstein se remiie, precisomenle, ol estilo de Léger,
llegondo incluso o lo reproducción direciq de sus moiivos. Así pues el iemo <Arte
según elorte> resuliq ¡nformolivo pqro en.lender lo posluro de los orlistos del pop
Arl con respecfo o lo historio del orte. Moiisse monifiesto en sus cuodros uno
predilecc¡ón por lo decoroiivo, los ories populores y los corteles, pero sobre todo
un optimismo sensuol en el mundo colidiono.
Uno de lqs fuenles principoles del Pop Art omericono es lo trodición del orte
populor que expresobo el morcodo optimismo, lo mentolidod reolisio, el ofón de
qventurqs y lo vococión inventivo de los omericonos; un orie que decorobq su
intimidod y modelqbq sus orlículos de uso corriente. Fueron los signos personoles,
los símbolos del eslotus socioly el nociono lismo, los miios hisióricos, los historios,
el enlorno, lo vido d io rio y lo infim idod fo m ilio r, lo q ue los o mericqnos lrqtoron en
el orie populor lemprono - especiolmenie del siglo XIX con uno extroordinorio
sencillez, lendencio o lo norroción, vitolidod, orgullo y concentrocjón formol. Sus
produclos son expresión de un combio y uno outodeierminoción culturoles, son el
espeio de los genies (relrotos), los tipos, lcrs modos y tombién símbolos de unq
identidod nociono I h isiórico.
En concrelo, los obros de Wqrhol de los oños cincuenlo muesiron mucho
simpotío por lo solluro, despreocupoción, {rescuro y fronquezo del orle omeri-
co no.
El orte populor como uno de sus fuentes llomo lo oiención sobre el hecho de
que el Pop Ari qmericono surgió del esiodo de ónimo y de lo formo de vido y que
142
(El porqué odmiro tonto o Hopper se debe o
que él nunco ho deiodo de contemp or e
mundo y, o pesor de todos los peligros que
ocechon, nunco ho deiodo de ser un iluslro-
dor nolurol.> GEORGE SEGAL
George Segol
The Bufcher Shop, 19ó5
Lo cornicerío
Yeso, modero, metol, vini io y plexiglos,
238 x252,1 x124,5 cm
Toronlo, Arl Gol ery of Onlorio, donoción de
o insfitución Comilé Femenino
siguió los trodiciones burguesos. Esto enlozo el onliguo e inco¡func c : :-:
populor con el riguroso Pop Arl como un orie populor de lo époco co-':-.: -:
neo. Diversión, show, optimismo, grocio y uno diveriido indireclc se c,:::-
enconlror iombién en lo coricoturo, los reporlojes, los i uslrociones, c- - :-:- :!
iluslrodos,etc.Losdibujosdel omericonoSqulSieinberg y los clodros c= ,, :-
Copley mueslron qué difusos son los límiles enlre coricoiuro, qrie popLJ c' . :a:
Art.
El progmotismo, el sentido de lo reolidod, lo objetividod, e opi r, s-: :
diversión son los corocieríslicos iípicos del omericono y su qrie que se o- :--: :-
lo reolidod. Lo foscinqción por los onuncios, los corieles, o piniuro cine-:-:
='-'
f ico y los envollorios de lo industrio de consumo, el plocer por o lrivio , lo se -: :
lo insigni{iconte, lo bonoly lo vulgorT qrrqnccrn en lq hisiorio del orte on're. :tr-: ::
los uobiets irouvésu y los ucuqdros de news, de comienzos del sig o XlX.
El Pop Art se puede relociono r con fodos oque llos reo lismos de lq h isto' c ::
orie que prelendíqn presenior ios conirodicciones y los obsurdos del munCo '::
como olgo qrmon¡zodo o converiido en costumbre. El reqlismo de un mur::
moteriolsin ierorquíos es poro el Pop Art símbolo de u no emo ncipoción soclo c.
orte y del ortisto.