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R E G R E S O
DE
LA
LRICA
HERRERO
que desdicen la teora de que el gnero lrico pertenece casi exclusivamente al siglo XIX, y en todo caso al barroco, ahora redescubierto, afortunadamente. El siglo XX y tambin el XXI (Henze, Sahariao, Eotvos,
Halffter, De Pablo y tantos otros) han dado a luz obras maestras, cuatro
de las cuales han sido estrenos en las capitales citadas, y alguna en el
pas. A la vez sentimos sensaciones encontradas de vergenza y satisfaccin. Tantos aos de penuria y conservadurismo cultural se van poco
a poco quedando en el olvido mientras se recupera parte importante del
arte de este siglo.
Cuatro ttulos importantes en la historia de la msica y el teatro
contemporneos: De la casa de los muertos de Janacek, El sueo de una
noche de verano de Britten, La ciudad muerta de Korngold y Dilogos de
carmelitas
de J a n a c e k . T e a t r o Real
d e J a n a c e k . T e a t r o Real
Dostoievski, al que Janacek ha dado nueva vida desde una visin dramtica y musical que concentra las largas pginas que el escritor ruso ha
dedicado a rememorar su estancia en la Casa de los Muertos.
De forma muy diferente, la ejemplar carrera operstica de Benjamn
Britten encuentra su scherzo en la versin, una de las muchas compuestas, de la obra de Shakesperare Sueo de una noche de verano. Ampliada la orquestacin para su representacin en grandes teatros, su
concepcin de pera de cmara aparece de forma muy clara. Dos montajes en el Liceo de Barcelona y en el Teatro Real de Madrid la dan a
conocer al pblico espaol. Estos juegos de amor y sus dicotomas, nobles, hadas, rsticos, encuentran en la pera una perfecta formulacin.
Tambin Britten huye de los excesos, hace que un actor incorpore a
Puck, confiere a un contratenor y su frgil y peculiar voz el fundamental papel de Oberon. Estos juegos de amor tienen, no obstante su aparente ligereza, una densidad notable que la sutil configuracin instrumental acenta. Dos montajes diferentes, en Barcelona el de Robert
Carsen, hecho famoso en Aix-en-Provence y adaptado para las condiciones especficas del Liceo. U n trabajo extraordinariamente imaginativo que, siendo fiel a la obra, le confiere una condicin plstica muy
distinta. En cierta forma me record el genial montaje de Peter Brook
de la pieza shakesperiana, con su caja blanca, sus columpios y el colorido del vestuario. El DVD realizado por el Liceo se ha convertido en
uno de los ms alabados de los ltimos tiempos y las crticas han sido
unnimes. Verdaderamente refleja lo que fue una representacin modlica tanto desde la orquesta como del grupo de cantantes, en lo actoral y en lo musical.
El montaje de Pier Luigi Pizzi fue estreno absoluto en el Real. Si el
bosque del primer acto era tal vez demasiado slido, el segundo fue
mucho ms creativo, desde un uso admirable de la luz y del espacio,
considerado como un todo, con la elegancia y el buen gusto propio de
este escenogrfo y realizador. Britten, pues, va encontrando, como Janacek, su puesto en los teatros de pera. Dos grandes compositores del
siglo XX, a la altura de los ms destacados de la historia de la pera,
sobre todo desde prestaciones musicales con un buen nivel general.
Distinto es el caso de Erich Wolfgang Korngold. El nio genial, alabado por Mahler, Richard Strauss y Puccini, vio su carrera truncada
por la llegada del nazismo, su exilio le erigi en uno de los msicos de
cine ms importantes de Hollywood llegando a obtener dos Oscar, pero
su carrera de gran compositor qued truncada. Sus obras, de carcter
posromntico no estaban de moda y su bellsimo concierto para violn
o su sinfona no tuvieron xito. De las peras compuestas por este peculiar artista slo La ciudad muerta ha logrado permanecer en el repertorio, injusticia que debera ser reparada, como tantas otras.
Espaa ha tenido que esperar ms de ochenta aos para estrenar Der
tote Stadt. El Liceo ha arriesgado en esta apuesta y, es justo agradecrselo, con xito. Ha coproducido el magistral montaje de Willy Decker y
ha puesto la carne en el asador con la propuesta. El cada da ms interesante director musical del Liceo Sebastin Weigle, del que habamos
visto unos excelentes Boris Godunov
El sueo
de una noche
de verano
de B e n j a m n B r i t t e n . T e a t r o Real
esta Ciudad muerta represente el tiempo que nos toca vivir. Hasta ahora,
y salvo excepciones contadas y teniendo en cuenta esos valiosos ttulos
concretos, seguiremos esperando.
En todas estas peras la denominacin comn ha sido el inters por
la labor actoral. Gruber, Kramer, Pizzi y Decker la han cuidado sobremanera. En el ltimo caso una pera que exige a los protagonistas una
tesitura casi imposible, con tonalidades muy diversas, no fall en el lado
escnico. Desde una visin de Paul, Mara y Frank totalmente contrastada en la realidad y en el sueo, los artistas supieron con el gesto y la colocacin en el espacio, matizar las diferencias. Por ello, musical y escnicamente, fue tan convincente este tardo pero indispensable estreno.
Lo ha sido en Madrid, la pera de Poulenc basada en Le Fort y Bernanos. Llevada al teatro en su da por Jos Tamayo con gran xito, la visin del martirio de las monjas de Compiegne, dato histrico, pareca
incidir en este tipo de obra cristiana, ejemplarizadora tan al uso, aunque
el nombre del autor de Mouchette
didad. Tambin Poulenc, despus de la eclosin de su religiosidad, intent mostrar el camino del martirio como prlogo a la santidad. Esta
es la visin ms tradicional, la que tal vez estaba en la mente de sus autores. Del estudio de la pera, desde una representacin esencializada,
surgen dos temas importantsimos: el miedo a lo fsico, a la destruccin
y la duda de la trascendencia, a lo que habra que aadir, desde el personaje de Blanche de la Force, la existencia de una especie de paranoia
ligada indestructiblemente a su propia y personal historia.
El inters de estos Dilogos va ms all de la asuncin de lo religioso, de la fe salvfica, de la comunin de los santos. Incluso, aunque no
se participe de ello, el inmenso drama de estas mrtires religiosas toca a
toda las conciencias. La esplndida y a la vez terrible escena de la muerte de la primera Priora tiene alcance universal. Quin no ha sentido
un especial temor a la extincin del propio ser? Paralelamente, el rechazo del martirio que la madre Marie quiere asumir muestra otra derivacin de la heroicidad buscada en la proclamacin ms que en la catarsis. Blanche de la Force, por su parte, pasa del miedo al martirio, a
su aceptacin, en parte como contraposicin a su miedo a la soledad.
Dilogos
de carmelitas
de Francis P o u l e n c . T e a t r o Real
Dilogos
de carmelitas
d e Francis P o u l e n c . T e a t r o Real
Dilogos
de carmelitas
FERNANDO
HERRERO