Elizabeth Ottenjohn

19/10/14
Arte y arquitectura de Espaa, Dr. Prez Hernndez

Unamuno y la emocin: imgenes de Jos Aguiar y Pablo Serrano y lo que ensean sobre don
Miguel de Unamuno y el poder del arte
Miguel de Unamuno fue un gran escritor espaol durante el final del siglo XIX y el principio
del siglo XX. Por todo su trabajo y sabidura, Unamuno tena muchos ttulos, incluso Presidente
de Honor de la corporacin municipal a perpetuidad, Presidente del Consejo de Instruccin
Pblica, Diputado a Cortes, y Rector de la Universidad de Salamanca (Casa Museo). An fue
nombrado ciudadano de Honor de la Repblica y propuesto para el Premio Nbel (Casa Museo).
Durante los aos finales de su vida sufra por dudas sobre Dios, la muerte de su hija y tambin lo
que consideran mucha gente una depresin; sin embargo, segua ser un gran escritor, un hombre
activo por su pas y apoy los republicanos antes del principio de la guerra civil y su muerte en
1936 (lo consultado).
Hay muchas representaciones de este autor, lo que La Universidad de Salamanca se llama
un sentido homenaje de grandes artistas a una figura irrepetible (Casa Museo). Incluso en las

varias representaciones son retrato de don Miguel de Unamuno de Jos Aguiar completado en
1935 y Monumento a don Miguel de Unamuno de Pablo Serrano completada en 1968. Aunque
realizados en aos diferentes, ambas imgenes exponen ideas similares sobre el gran figuro
espaol y usan el estilo del expresionismo. El expresionismo se caracteriza por un enfoque en lo
subjetivo, lo personal y lo espontneo y un deseo de mostrar reacciones provocados dentro de
una persona (Britannica). El expresionismo empez de nuevo al principio del siglo XX y las
artistas rechazaban lo superficial (Britannica).
Tambin, el expresionismo era ms evidente durante momentos de cambio social o crisis
espiritual (Britannica). Durante la primera mitad del siglo XX, haba mucho cambio y tensin,
especficamente con la carga de los cambios y tensin en el gobierno espaol y el prembulo de
la guerra civil. Tiene que ver con la vida de Unamuno, quien particip en los cambios de
gobierno y quien sufri su propia crisis espiritual. Se ve esta crisis personal en la escritura de
Unamuno porque hay indecisin de su racionalismo por un lado y su necesidad de creer en un
Dios superior, en una bondad suprema y por eso, como ejemplo, se destaca su ensayo Del
sentimiento trgico de la vida (1913) y an el ttulo an tiene un sentimiento de depresin
(Biblioteca Virtual y casadellibro).
Tomando en cuenta esta historia, Jos Aguiar en su retrato de don Miguel de Unamuno y
Pablo Serrano en su escultura de Unamuno utilizan este estilo del expresionismo para mostrar
esta crisis emocional de Unamuno en los aos antes de la guerra civil. Ambas artistas utilizan lo
espontneo, un enfoque en el individuo por el uso de color y tamao, y el aspecto fsico de la
cara y la postura para mostrar la gran emocin y sentido de tristeza que envolva a Unamuno
durante sus ltimos aos. Adems, ambas artistas reflejan algo ms all de esto: la influencia que
tena la figura de don Miguel de Unamuno y sobre todo, el poder del arte de ensear y mostrar
temas verdaderos de la vida.
Primero, la emocin que envolva Unamuno durante su vida muestran las artistas con el
uso de lo espontneo, que se ve en la manera en que pint Aguiar el cielo: Azofra Agustn y
Chagauceda Toledano, autores sobre la casa-museo de Unamuno, escriben sobre lo espontneo

que es el cielo en este cuadro: un agitado celaje de violentos y empastados colores (Azofra 25).
Se puede ver que las pinceladas del pincel son grandes y con mucho movimiento, tambin con
rojo que ayuda a atraer el ojo del rojo y otros colores clidos intensos de la ciudad. Esto da un
sentido de inquietud, de inestabilidad a la interpretacin de este retrato de Unamuno.
Tambin, y ms que en el cuadro de Aguiar, en la escultura de Serrano hay un sentido de
perturbacin por lo espontneo en la imagen. El traje de Unamuno est lleno de curvas que
muestran este movimiento, espontaneidad, e inquietud: Serrano explica su representacin de
Unamuno: [e]n su crecer lucha por un ordenamiento de planos y curvas, entrantes y salientes,
encerrado su forma en una geometra piramidal y ascendente, al mismo tiempo que torturada,
esttica-dinmica (Ramn 132-133). La escultura s tiene un sentido de que este hombre es
torturado, al mismo tiempo que es esttico por ser estatua y dinmico por el movimiento en su
traje.
En adicin de usar un sentido de lo espontneo, ambas artistas ponen un enfoque en el
individuo con el uso de color y tamao para dar informacin de la gran emocin que circundaba
a Unamuno en sus ltimos aos. En el cuadro de Aguiar, primero por el color, hay un enfoque
serio en Unamuno: mientras que Unamuno est vestido casi totalmente en negro, la ciudad de
Salamanca brilla de colores clidos de naranja y rojo. Aunque este traje era tpico de Unamuno
(Azofra 26), esta gran diferencia del color hace destacar Unamuno y ensombrece su figura.
Tambin el enfoque en Unamuno por el tamao de su figura da informacin sobre la emocin en
la vida de Unamuno. Se ve las torres de la Catedral, el Ro Tormes y el Puente Romano que se
destacan como aspectos conocidos de la ciudad, pero todos son pequeas en comparacin de este
hombre que est representada ms grande que un espectador, as que hay un sentido de aplomo
envolvente su gran figura.
Como Aguiar, Serrano tambin utiliza color y tamao para dar un enfoque a Unamuno y
al sentido de preocupacin. En vez de hacer el monumento de piedra blanca, el monumento es un
color negro. A pesar de que Serrano mostr Unamuno en su traje rectoral que s sera negro
(Ramn 133), todava hay una sombra sobre la figura por el color, similar a la imagen de Aguiar.

La estatua tambin est en La Plaza de las rsulas, que tiene un cierta brilla de la piedra
villamayor que caracteriza Salamanca, as que hay un contraste fuerte entre el negro de la estatua
y el amarillo dorado de las piedras. La estatua tambin es grande: el ms alto que una persona.
Por eso, como se ve con la imagen de Aguiar, hay un sentido de aplomo por el tamao.
Con respeto al aspecto fsico de la cara y la postura, ambos artistas muestran otra vez un
sentido de preocupacin y pesa en la vida de Unamuno. Aguiar pint la cara del Unamuno con
una mirada a lo lejos, pensativa y preocupada las cejas estn arqueadas y arruga su frente se
puede ver que las ruedas en la mente de Unamuno estn girando. Su edad parece un poco mayor
y su postura quiz cansada no est doblada pero no est totalmente recta. Por eso, sobre todo
hay un sentimiento de tristeza y preocupacin.
Segn la mirada de Unamuno y su postura, en la estatua de Serrano se ve ms tristeza. Se
ve una cara un poco demacrada, y su postura en esta escultura es mucho ms doblada, con los
hombros encorvados y su mandbula tirada al frente de su cuerpo como si mirara con dificultad a
lo lejos. [S]egn palabras de Serrano escritas en 1965, la imagen de Unamuno est En
actitud de andar el largo camino anguloso (ngulos que, por otra parte, se integran con la
estructura de la Plaza de las rsulas) (Ramn 132). Unamuno s tena un camino anguloso,
agitado, difcil al final de su vida, y se ve la preocupacin de esto en la mirada y la postura de la
estatua.
En general, se ve un hombre preocupado, pero hay ms que slo emocin triste: en ambas
imgenes se puede ver que Unamuno tena. Por ejemplo, en la imagen de Aguiar, por su mirada
pensativa, se ve un hombre con un mente activa y por la grandeza de la tamaa de Unamuno, no
slo se ve un sentido de aplomo sino tambin se ve que el hombre tiene influencia en la ciudad
de que est enfrenta. Azofra Agustn y Chagauceda Toledano afirman sobre el cuadro de Aguiar
que destaca en el primer plano la majestuosa imagen de un Unamuno (Azofra 26). La
majestuosa imagen. Adems, el parte del cuadro que brilla ms es la piedra directamente detrs
de Unamuno, as que sea como si el hombre brillara su mismo y diera luz a la ciudad.
En la imagen de Serrano tambin se puede ver la influencia de Unamuno y la
representacin de l como una gran figura. Aunque Unamuno parece cansado, angustiado y ms

dbil que la representacin en el cuadro, otra vez se ve una expresin en la cara que sugiere una
mente activa: Unamuno arqueada las cejas y arruga su frente. Tambin, otra vez el espectador
puede ver un hombre pensativo y preocupado que est representada ms grande en la escultura
que un hombre autentico, as que hay la idea de que Unamuno es un concepto grande, completo,
vasto a pesar de y con toda la emocin.
Por todo eso, la tristeza pero tambin el sentido de una cierta cantidad de capacidad de
la mente, importancia e influencia hace preguntar qu quieren mostrar las artistas sobre
Unamuno. Yo pienso que el enfoque en Unamuno, su influencia y la emocin le ruega al
espectador que piense en lo que es el espritu unamuniano (Ramn 132). Las artistas ruegan a
los espectadores que recuerden, primero, este gran hombre, y lo talentoso y lo amplio fue su
escritura, sus queridos para su pas. Unamuno s se puede caracterizado como un gran hombre,
mostrado en que no slo es famoso pstumo, sino tambin era amado durante su vida. Se ve este
idea ilustrado por ejemplo en una foto cuando Unamuno fue recibido en la ciudad despus de su
regreso a Espaa en 1930: una multitud envuelve a Unamuno tanto como no se puede ver el
suelo sino slo cabezas de toda la gente (Ve Figura 1).
Pero ms all de eso, yo pienso que Aguiar y Serrano presentan una manera de entender
que grandes hombres con influencia tambin sufren como el hombre cotidiano. A mostrar un
hombre con tanta influencia que Unamuno tena y para emparejarlo con tristeza y preocupacin
hace que uno recuerde que la emocin es verdadera y legtima. Y, sobre todo, a pesar de la
tristeza, Unamuno no tiene en los retratos una cabeza gacha. Con toda la emocin, su depresin e
inquietud del gobierno, sera fcil sentir derrotado y tener la cabeza bajada hacia la tierra. Pero,
el rostro de Unamuno sigue mirando delante como si las artistas dijeran, Mirad! A pesar del
cargo de los problemas en la vida, aqu est un hombre que sigue.
Que el arte puede ensear esta leccin sobre la emocin y la legitimidad de ella y
tambin sobre la idea de no rendirse, se ve el poder del arte. Que el arte puede evocar este es
increble porque el arte, ni la literatura, no es nuevo en ninguna poca es un ciclo de los
mismos temas de la muerte, el amor, la belleza, la tristeza, etc., pero todava tiene el poder para

afectarnos, hace que sentamos las emociones como si fuera algo completamente nuevo (Dra.Toro
Pascua). En mi parecer, el arte tiene el poder de captivar los ojos y mostrar algo autntico como
la tristeza y la preocupacin si los materiales fueron vivos es bello.
En conclusin, entre las varias representaciones de la gran figura de Unamuno son las de
Aguiar y Serrano. Ambas artistas utilizan el estilo del expresionismo y muestran la emocin
circundante Unamuno durante los ltimos aos de su vida. Tras la realizacin de lo espontneo,
un enfoque en el individuo por el uso de color y tamao, y el aspecto fsico de la cara y la
postura de Unamuno, se ve la presencia de tristeza y pena. Adems y a pesar del sentido de
angustia, todava hay la representacin de Unamuno como una gran figura con una mente activa
y no con una cabeza gacha. Se ve tambin el poder del arte, que hay la capacidad en un cuadro o
en una escultura de transmitir emocin, mostrar que las emociones son vlidas, y ensear sobre
el tema de no rendirse.

Figura 1. De la cronologa en La Casa de Unamuno, Salamanca.

Aqu se ve la influencia de Unamuno y que l era un hombre amado y respetado por la gente.

Obras Citadas

Azofra Agustn, Eduardo. Chaguaceda Toledano, Ana. "La Casa-Museo. El Patrimonio

Artstico." La Casa-Museo Unamuno. 1st ed. N.p.: n.p., 2003. 25-26. Impreso.
Casa Museo De Unamuno. Universidad De Salamanca, n.d. La Red. 25 Sept. 2014.
<http://unamuno.usal.es/enlacesautor.html>.
"Expressionism (artistic Style)."Encyclopedia Britannica. N.p., 2014. La Red. 28 Sept. 2014.
<http://global.britannica.com/EBchecked/topic/198740/Expressionism>.
"Miguel De Unamuno." Biblioteca Virtual. Universidad De Turabo, 2008. Web. 2014. <http%3A
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Ramn Nieto Gonzlez, Jos, and Eduardo Azofra Agustn. Inventario Artstico De Bienes
Muebles De La Universidad De Salamanca. 1st ed. Salamanca: Ediciones Universidad
De Salamanca, 2002. 132-33. Impreso.
La leccin de Dra. Toro Pascua, Universidad de Salamanca.
Lo Consultado
La gua de La Casa de Unamuno, Salamanca.
"DEL SENTIMIENTO TRAGICO DE LA VIDA - MIGUEL DE UNAMUNO, Comprar El
Libro." Casadellibro.com. N.p., n.d. Web. 09 Oct. 2014.
<http://www.casadellibro.com/libro-del-sentimiento-tragico-de-lavida/9788467025736/1144677>.
Ayuda del Dr. Prez Hernndez, Universidad de Salamanca.