FACEMA

ARQUITETURA E URBANISMO
DESENHO DE OBSERVAO I
PROF.: ROOSEVELT FONSECA CAVALCANTE

ELEMENTOS DA LINGUAGEM VISUAL

So a matria-prima de toda a informao visual. A estrutura da obra visual a fora
que determina quais elementos visuais esto presentes, e com qual nfase essa presena
ocorre. Constituem a substncia bsica daquilo que vemos:
O ponto, a linha, a forma, a direo, o tom, a cor, a textura, a escala, a dimenso e o
movimento.
Ponto sinal grfico mnimo e elementar, caracteriza-se por uma localizao em um
espao, quando colocados em fila, criam a ideia de uma linha. Multiplicados, ampliam seu
poder de comunicao e expresso, bem como, sua disposio, distanciamento e cor sobre
uma superfcie, sugerem ideias, sensaes, movimento , ritmo, luz, sombra e volume.
Linha uma
como um ponto
uma superfcie,
mais verstil e
velocidade...

marca contnua ou com aparncia de contnua, tambm pode ser definida

em movimento, quando traada com a ajuda de qualquer instrumento sobre
chama-se linha grfica. As linhas definem as formas e as figuras, o sinal
essencial do desenho, pois pode sugerir sentimentos, movimento, ritmo,

Forma Em artes visuais, existem trs formas bsicas: o quadrado, o crculo e o tringulo
equiltero. Cada forma possui caractersticas especficas e a cada uma delas se atribui
grande quantidade de significados. Todas as formas bsicas so figuras planas e simples, a
partir da combinao e variaes dessas trs formas derivamos todas as formas fsicas da
natureza e da imaginao humana.
Direo Todas as formas bsicas expressam trs direes visuais bsicas e significativas:
o quadrado, a horizontal e a vertical; o tringulo, a diagonal; o crculo, a curva.
Tom intensidade da obscuridade ou claridade de qualquer coisa vista, perceptvel graas
presena ou ausncia relativa de luz. Em artes visuais, quando falamos de tonalidade
fazemos referncia a algum tipo de pigmento ou tinta usada para simular o tom natural.
Observamos as policromias e aceitamos as monocromias (tons variveis de uma cor).
Cor Na natureza a cor um fenmeno fsico, no existe em si, gerada pela luz, ou seja,
o que percebemos como cor uma forma de reflexo. De acordo com o fsico Isaac Newton,
aparentemente branca, a luz solar ou artificial se decompe em sete cores, mesmo
fenmeno que percebemos no arco-ris. cor tambm so atribudos inmeros significados
simblicos, escolhemos a cor de nosso ambiente e de nossas manifestaes.
A cor uma experincia visual importante e possui trs dimenses que podem ser
definidas e medidas:
Matiz ou croma a cor em si e existe em nmero superior a cem, existem trs
matizes primrios ou elementares: amarelo, vermelho e azul e as cores secundrias

obtidas atravs de misturas: laranja, verde e violeta. As cores se organizam de

acordo com a relao entre trs cores principais (primrias) e suas combinaes
(secundrias), cada cor primria possui sua cor complementar, quando prximas, se
reforam mutuamente.
2) Saturao: a pureza relativa de uma cor, do matiz ao cinza. A cor saturada
simples, quase primitiva e foi sempre preferida pelos artistas populares e pelas
crianas. As cores menos saturadas levam uma neutralidade cromtica sendo sutis e
repousantes.
3) Brilho: relativo, do claro ao escuro, das gradaes tonais ou de valor, a presena
ou ausncia de cor no altera o tom que constante.

As cores influenciam, tm efeitos sobre as pessoas e podem transmitir ideias ou

conceitos. Chamamos de cores quentes aquelas em que prevalecem tons vermelhos,
amarelos ou alaranjados e cores frias aquelas em que prevalecem os tons de azul, verde e
roxo.
Textura o elemento visual que serve para substituir as qualidades do tato,
caracterizada pelo entrelaamento das fibras que compem uma superfcie. Apresenta
variaes podendo ser enrugada, ondulada, granulada, acetinada, aveludada, etc.
possvel que uma textura no apresente qualidades tteis, mas apenas ticas. Onde h uma
textura real, as qualidades tteis e ticas coexistem, porm, permitem mo e ao olho
sensaes individuais.
Escala Os elementos visuais so capazes de se modificar e se redefinir uns aos outros,
esse processo conhecido por escala. Em outras palavras, o grande no pode existir sem
o pequeno. A escala no apresenta valores absolutos, pois variaes podem ser livremente
estabelecidas entre o tamanho relativo das pistas visuais, com o campo e com o meio
ambiente. No estabelecimento da escala, o fator fundamental a medida do prprio homem.
Dimenso - existe no mundo real, no s podemos senti-la, mas tambm v-la com o
auxlio de nossa viso. As representaes da dimenso em formatos visuais podem ser
bidimensionais (comprimento e largura definem conjuntamente uma superfcie plana) e
tridimensionais (comprimento, largura e altura). No desenho, pintura, fotografia, cinema,
televiso, a dimenso ilusria, apenas implcita, o principal artifcio para simul-la a
perspectiva. Os efeitos produzidos pela perspectiva podem ser intensificados pela
manipulao tonal e atravs do claro-escuro, a nfase dos efeitos de luz e sombra.
Perspectiva a tcnica de representao do espao tridimensional numa superfcie
plana, de modo que a imagem obtida se aproxime daquela que se apresenta viso. Na
histria da arte, o termo empregado de modo geral para designar os mais variados tipos
de representao da profundidade espacial.
Movimento - Como no caso da dimenso, o elemento visual do movimento se encontra
mais frequentemente implcito do que explcito no modo visual. O movimento enquanto tal
s existe no cinema, na televiso, em mbiles ou onde quer que alguma coisa criada e
visualizada tenha um componente de movimento. Entretanto, a sugesto de movimento nas
manifestaes visuais estticas est implcita em tudo que vemos e deriva da nossas
experincias de vida, essa ao se manifesta na informao visual esttica.
O movimento como conhecemos no se encontra no meio de comunicao, mas no
olho do espectador, atravs da persistncia da viso, fenmeno no qual uma srie de

imagens imveis com ligeiras modificaes vistas pelo homem a intervalos de tempo
apropriados, fundem-se mediante um fator remanescente da viso, criando a sensao de
movimento. Um quadro, uma foto ou um tecido podem ser estticos, mas a quantidade de
repouso que compositivamente projetam pode implicar movimento.

BIBLIOGRAFIA
DONIS A. DONIS. Sintaxe da Linguagem Visual. So Paulo, Martins Fontes, 1991.
OSTROWER, Faiga. Criatividade e processos de criao. Editora Vozes, Rio de Janeiro,
1982.