TEXTOS UTILIZADOS

Fragmento de Elosa est debajo de un almendro de Jardiel Poncela

(Monlogo de Prxedes)
Fragmento del libro La cantante calva de Eugne Ionesco
Texto En el Teatro del Jardinero de Karl Valentin (recogido en la obra
Teatro de cabaret)
Texto En el pajar de Karl Valentin (recogido en la obra Teatro de cabaret)
Monlogo de Gila sobre la guerra
Fragmento del comienzo de la obra Pic-nic de Fernando Arrabal
Fragmento de la obra aque o de piojos y actores de Jos Sanchis
Sinisterra

DOS EN CONSERVA
(Octubre de 2008)

Autor: Rafael Campos

JORNADA PRIMERA
A y B en la escena. A cabalga una silla de discapacitado, perfectamente
motorizada, con un aplique que sostiene un cilindro de los de hacer
bolillos. Hace bolillos buscando la mejor luz, por su escasa dice l, B dice
que nula vista.
B cabalga una bicicleta tan estrafalaria como sea posible concebir, con la
que dibuja caprichosos arabescos sobre el espacio de la escena, casi
siempre rodeando a A.
Con frecuencia, habr disputas por un determinado lugar del escenario,
que es requerido coyunturalmente por A y B.
Fragmento de Elosa est debajo de un almendro de Jardiel Poncela
Monlogo de Prxedes
Se puede?
- S, porque no hay nadie.
- Que no hay nadie?
- Bueno, hay alguien, pero como si no hubiera nadie.
- Hola!
- Qu hay?
- Qu haces aqu?
- Perdiendo el tiempo, no?
- Vosotros diris que no, pero nosotros decimos que s
- Qu?
- Ah! Bueno, por eso.
- Que por qu venimos?
- Porque nos lo han mandado.
- Quin?
- El autor
- Que qu traemos?
- El almuerzo, porque es lunes y hay que actuar.
- Qu por qu actuamos y almorzamos?
- Porque no vamos a actuar sin almorzar.
- Os parece mal?
- A nosotros tambin
- Pero podemos nosotros remediarlo?
- Ah! Bueno, por eso.
- Y ahora, a dejarlo todo dispuesto.
- Qu lo hacemos demasiado deprisa?
- Es nuestro genio.
- Pero, lo hacemos mal?
- No?
- Ah! Bueno, por eso.
- Y no hablemos ms.
- Ya est
- Bebidas?
- Claro, no bamos a almorzar sin beber.
- Aunque t bebes aunque no almuerces. Lo niegas?
- All t. Pero es cierto si o no?
- S?
- Ah! Bueno, por eso.
- Aqu lo que no hace falta es gente lista.
- Ah os quedis.
- Decais algo?

S?
El qu?
Qu no decais nada?
Ah! Bueno, por eso.

B
Otra vez Lo ves? Te lo dije
A
Otra vez, qu.
B
No te hagas el tonto, lo sabes perfectamente.
A
Te aseguro que no s de qu me ests hablando. Y sabes que cuando digo que te
aseguro algo es que te aseguro algo. Cuando no estoy seguro de algo no digo, si te
fijas, no digo: te aseguro algo. De manera que puedes creerme tranquilamente si te
digo que te aseguro que no s de qu coo me hablas.
B
Has vuelto a aparcar tu, por otra parte innecesaria cabalgadura, en un lugar
estrictamente necesario para que cumpla mi trascendental itinerario.
A
No he hecho eso, estoy seguro. He mirado bien dnde me ubicaba, y he tenido en
cuenta el lugar con ms luz para mi escasa vista; por otra parte, he considerado
que hoy ya has pasado ms de diez veces por este mismo lugar, y no sueles pasar
ms de diez veces por un mismo lugar. Lo he notado.
B
Lo has notado.
A
Lo he notado, s. Me doy cuenta de muchas cosas que t pareces pasar por alto.
(Pausa, B pensativo)
B
Diez veces, entonces?
A
Ms. Once, concretamente. Y has aplastado a una hormiga, por cierto.
B
Lo s, la he aplastado por ti, para que lo lamentes. S cunto disfrutas lamentado
cosas.
A
Me emociona que te preocupes por mis sentimientos, aunque hayas tenido que
sacrificar a la inocente hormiga. Yace muerta, entonces?
B
Completamente. Pero no hablemos de la muerte, an no me he afeitado. Me
molesta hablar de cosas graves sin estar presentable, ya lo sabes.
A
Lo s, lamento haberme precipitado. Disclpame.
B
Nunca estoy seguro de si tus disculpas son sinceras o lo haces malignamente. El
caso es que ya me has recordado que existe la muerte y que estoy sin afeitar.

(Pausa)
B
Entonces, no vas a permitirme pasar por ah?
A
No, puesto que lo haces por empecinamiento, por orgullo, por afianzar una
autoridad sobre este lugar a la que no tienes derecho alguno. Sabes que si fuera
estrictamente necesario para ti me apartara con gusto, pero no por un injusto
capricho tuyo. Entindelo.
B
Entindelo
A
S, entindelo, puedes entenderlo perfectamente, los dos lo sabemos.
B
Puede que tengas razn. S. Puedes seguir, no es necesario que te apartes, elegir
otro itinerario. Tendr que pensarlo, claro est, pero sabes que no me asusta
pensar, incluso me gusta.
A
Has acabado tus ochos?
B
(Entre irritado y muy irritado)
No. Hoy nada de ochos, me lo promet ayer, antes de terminar. Maana nada de
ochos. Los ochos son una falsa solucin de aventura, trenzar el lazo de un ocho
tiene una primera apariencia de novedad, pero enseguida te das cuenta de que no
es ms que hacer el tonto con eso. Las trayectorias en ocho tienen un falso
prestigio, te lo aseguro, creme. El signo del infinito y todas esas estupideces, ya
sabes que me dan nuseas.
A
Te creo. S cundo hablas desde el fondo de ti mismo. Y me impresiona tu
inteligencia y tu rigor cuando te manifiestas as, te lo confieso. Te admiro
profundamente y sin ambages. En esos momentos envidio tu formacin cientfica y
filosfica.
B
Siempre me ha tentado trazar sietes. No te lo haba dicho, pero hoy, no s por qu,
intuyo que debo confesrtelo. Hay das que merecen confesiones, despus de todo.
A
Sietes?
B
Sietes No te lo haba dicho, verdad?
A
(Niega con un gesto vigoroso y repetido de cabeza?
B

Es raro. Por un momento pens que te lo haba dicho, junto con todos mis temores y
dudas al respecto de los sietes.
A
Te comprendo perfectamente, los sietes siempre me ha despertado la mayor de las
antipatas, pero al contrario que t, nunca he sabido por qu.
B
Trazar un siete aparece al pronto como una operacin de lo ms comn, pero a
poco que lo intentas, te das cuenta que no puedes hacerlo sin levantar el trazo para
escribir la cruceta, y no tengo que decirte lo ridculo que es un siete sin cruceta. Es
un garabato infame, un descuido, un perfecto desalio, un fracaso definitivo, por
ms que el mundo lo haga y haga como que sabe que eso que pretende ser un
siete sin cruceta sea un siete en realidad, cuando a todas luces no es un siete, sino
un aborto de siete, una perfecta mierda de siete, o sea, una abominacin.
A
Tranquilzate, sabes que te comprendo absolutamente. S cunto sufre tu
inteligencia ante cualquier impostura.
B
Considera que yo no puedo volar para volver a aterrizar en la mitad del tallo del
siete y trazar ah mismo la imprescindible cruceta, eso es de todo punto imposible.
Entonces, comprende que el itinerario en forma de siete viene siendo para m el
mayor de los desafos, y da tras da he de terminar la jornada sin saber si debo o no
debo lanzarme alegre e irresponsablemente a semejante empresa, confiando
estpidamente en que en medio del trayecto se me ocurra la solucin.
A
A veces ocurre. Acurdate de por qu estamos aqu, sin saber si lograramos
siquiera permanecer una jornada, y aqu estamos, y no estamos mal, si
consideramos la estupidez y el sinsentido de ah fuera.
B
Maldito siete, maldita cruceta del siete.
A
Se me ocurre una idea, totalmente imposible y descabellada; y por supuesto
peligrosa Te la digo?
B
Dila. Ya es descabellada la idea misma de que se te ocurra una idea, as que no
puedes asustarme ms.
A
Pasar por alto tu condescendencia, ya sabes que estoy amputado de la ms
mnima cantidad de orgullo, as que tu sarcasmo es airecillo liviano para m.
B
Si pasas por alto mi condescendencia Tienes que asegurarte de que s que te da
igual mi condescendencia? No te das cuenta de lo inconsecuente que eres?
A
La imposibilidad del siete te vuelve irritable. Mejor no te la digo.
B

Dmela
A
Como quieras, estaba deseando, menos mal que no te has dejado llevar por el
orgullo. Es sencilla, en el fondo me extraa que no se te haya ocurrido, eres ms
valiente que yo, y mucho ms inteligente.
B
Me las vas a decir?
A
(Ilustra con gestos muy aparatosos la farragosa explicacin)
Pues bien, atiende. T trazas circunferencias en torno a m, cogido de mi mano.
Cuando logres determinada velocidad, yo te apo ligeramente por el aire. Te dejo
caer en un tramo, ese tramo es el tramo largo del siete. Te hago volar de nuevo con
mi mano. Aterrizas de nuevo levemente, al final del trazo anterior, as tenemos el
tramo superior corto del siete. Luego repliego ligeramente el brazo, y en la
siguiente vuelta, si desplazo convenientemente la silla, puedes aterrizar de nuevo
sobre el tallo largo del siete, esta vez en su mitad aproximada. De esa forma tienes
la cruceta del siete sin levantar del suelo la cabalgadura.
(Pausa. B queda frente al
ostensiblemente con esfuerzo)

pblico,

mirando

al

infinito,

respira

B
Creo que me voy a desmayar.
A
No deberas hacerlo, si te desmayas me inquietar, ya lo sabes
(Silencio largo)
B
Cunto falta?
A
Para esta jornada? No s, debemos estar por la pgina cinco, la jornada acaba en
la seis, ya lo sabes.
B
Cada vez se me hace ms insoportable
A
S, le has cogido mana a esta parte del principio. Antes te gustaba, sin embargo.
B
Es pueril. No te niego que al principio me pareci divertida, pero es un absurdo sin
objeto, enseguida se ve que es un absurdo sin objeto. Me pone enfermo. No se
puede dotar a alguien con inteligencia, erudicin, hacerle conocer el mundo, y
luego, condenarlo a vagar por dilogos como en ste.
A
Yo lo sigo encontrando divertido.
B

T eres as, ests a la altura intelectual de la escena, a veces envidio tu conformada

idiotez, te lo aseguro.
A
Eso es, cuando te enfadas conmigo, y me insultas, estamos a punto de acabar la
escena primera. Nuestra existencia no es tan insoportable, al fin y al cabo.
Repetida, s, no lo niego, pero tiene sus cosas.

B
Que llames a esto existencia es lo que ms me cuesta aceptar sin arrojarme sobre ti
y molerte a palos.
A
Ya sabes que eso tampoco te reconforta. Cuando probamos esa solucin, aquellos
das que buscbamos variantes para tratar de que fueras ms feliz, t mismo te
diste cuenta de que no era la solucin de tu angustia. Recurdalo.
B
Cierto, pero nunca te dije cunto me desahogaba.
A
Me lo dices todos los das, justo aqu, al final de la primera escena
B
Qu harn los dems para poder vivir?
A
Los de ah fuera, dices?
B
S Qu harn?
A
Lo mismo que nosotros, pero como se mueven no acaban de saberlo.
JORNADA SEGUNDA
(A hace bolillos con perfecta naturalidad y concentracin. B lo mira
absorto. La escena presenta por momentos una quietud como de
cementerio)
Fragmento del libro La cantante calva de Eugne Ionesco
Vaya, son las nueve! Hemos comido sopa, pescado, patatas con tocino y
ensalada inglesa. Los nios han bebido agua inglesa. Hemos cenado bien esta
noche. Eso es porque vivimos en los alrededores de Londres y nos llamamos Smith.
Las patatas estn muy buenas con tocino, el aceite de la ensalada no estaba
rancio.
El pescado est fresco. Me he chupado los dedos. He repetido dos veces. No,
tres veces. Esto me hace ir al retrete. T tambin has repetido tres veces. Sin
embargo, la tercera vez comiste menos que las dos primeras, mientras que yo com
mucho ms. Esta noche he comido ms que t. Cmo es posible? Ordinariamente
eres t quien come ms. No es apetito lo que te falta.

No obstante, la sopa estaba quiz un poco demasiado salada. Tena ms sal

que t. Ja, ja! Tena tambin demasiados puerros y le faltaban algunas cebollas
ms.
Maana ir a comprar una gran olla de yogur blgaro folklrico. Suelen
encontrarse cosas as en los alrededores de Londres.
El yogur es excelente para el estmago, los riones, la apendicitis y la
apoteosis.
A
Te noto mirarme, y me pongo nervioso.
B
No tienes por qu ponerte nervioso, aparte de m, aqu slo ests t, es natural que
te mire, no seas pusilnime.
A
La forma como me mirabas no es la habitual. Me mirabas como en uno de esos
momentos, ya me entiendes.
B
No, no te entiendo.
A
S me entiendes. Eres muy inteligente, y sabes de lo que hablo. Me entiendes
porque no puedes dejar de entenderme. Te pasa por ser inteligente. Te jodes. No se
puede ser inteligente y pretender luego pasar por tonto, no es creble.
B
En todo caso no iba a hacerlo otra vez.
A
No?
B
No. Aunque acepto que tienes razn. No puedo negar que me han vuelto las
tentaciones de molerte a palos.
A
Es una fea costumbre, sa. T mismo lo dijiste. Impropia de alguien de tu intelecto y
formacin cientfica y filosfica.
B
S que es una fea costumbre, pero a veces no puedo evitar pensar lo bien que me
siento durante los palos que te arreo.
A
Pero luego te vuelves a sentir mal, ya lo sabes. Incluso peor que mal. La violencia
no resolver tu ansiedad existencial.
B
Si sigues dicindome las cosas que ya s, seguramente no podr resistirme y te
moler a palos, por pelma. Qu sabes t de la angustia existencial, adems.

A
T dijiste eso, la ltima vez de los palos. Que la violencia calmaba por un instante tu
ansiedad existencial
B
Angustia
A
Angustia. Y que el dolor por los palos que me dabas, me ayudara con la ma.
B
Con tu ansiedad.
A
Ah No tenemos lo mismo?
B
No. Lo tuyo es ansiedad, lo mo es angustia. Es un matiz, y no est a tu alcance,
pero es as, confa en m
A
Siempre lo hago, lo sabes.
B
Y no me digas a m lo que te he dicho yo antes como si no lo supiera. No ves lo
absurdo de la cosa? Me hablas con mis propias palabras como si fueran tuyas.
A
Lo siento, te pido perdn.
B
Te vas a poner ovejuno?
A
Ovejuno?
B
Manso, como las ovejas, ovejuno. Lo entiendes ya?
A
Casi prefiero los palos, cuando te pones sarcstico.
B
(Respira sonoramente, tratando de calmarse)
A
Me alegra que trates de controlarte, el control es
B
Cllate.
A
Bien, lo siento, perdona.
B

Si me pides perdn, no te callas. Cllate

A
Es que quiero que sepas
B
C lla te. Silencio, chitn. Por favor. Te lo suplico.
A
(Asiente con al cabeza)
Pausa. A mira a B. cuando B mira a A, ste deja de mirar a B. Cuando B
mira hacia delante, A vuelve a mirarlo. As varias veces. Es notorio que B
no puede calmarse por la evidencia de que A est pendiente de l.
Texto En el Teatro del Jardinero de Karl Valentin
No recuerdo exactamente si fue ayer, o fue arriba en la cuarta planta,
cuando fui con mi madre al Teatro del Jardinero. Tenamos dos entradas, y con esas
dos entradas fuimos a una representacin. Al principio no nos atrevamos a entrar,
porque creamos que slo haba que ser jardinero para entrar en el Teatro del
Jardinero. As que, precavidamente, preguntamos por telfono en la oficina de
informacin; y como nos aseguraron que s, al menos, tuvimos la certeza de que no
nos habamos vestido en vano. Hay que tener en cuenta que al teatro hay que ir
vestido.
Entramos y nos sentamos. Como tardaron mucho en empezar, pensamos: Ya
que estamos aqu, vamos a esperar hasta que empiece. Estbamos dispuestos a
ver la obra, porque habamos ido para eso. Pero, de pronto cuando llevbamos
sentados media hora...no empieza! y pensamos que no habamos pagado para
que no empezara-. Y de prontoentran los msicos, que para ver y or mejor, se
sientan delante del escenario. Ellos delante y la gente que paga, y que no va ms
de una vez por ao al teatro, tiene que sentarse detrs.
Por fin comenz la obra; no nos interesaba mucho, ya que mi padre nos la
haba contado en casa, pero no queramos irnos tan pronto puesto que habamos
ido especialmente para eso. Despus del primer acto hicieron una pausa; y durante
la pausa no actuaron. Cay el teln y no vimos absolutamente nada de lo que
pasaba en el escenario. Y como tenamos mucha hambre, mi madre y yo decidimos
ir al gallinero. Subimos y subimos esa parte no la habamos visto nunca-, y
sorprendentemente, all no haba gallinas. Por lo que decidimos bajar y volver a
nuestro lugar en el patio de butacas.
Durante el acto siguiente nos pas una cosa muy tonta. Queramos ver si
haba una alfombra en el escenario, as que nos levantamos de nuestras butacas y
la gente de atrs se puso a gritar: Sintense! Queramos sentarnos y no tenamos
butacas; acababan de robrnoslas en ese mismo instante. As que mi madre y yo
decidimos quedarnos en cuclillas hasta que terminara el acto. Las pantorrillas nos
dolan muchsimo y, cuando termin el acto, se hizo la luz y nos dimos cuenta de
que las butacas estaban all, es que los asientos se haban levantado solos.
Despus del cuarto acto vino el final y an no sabamos cmo se llamaba la
obra que acabbamos de ver. Tenamos un programa uno antiguo del Teatro Real,
de Lohengringo-, que nos habamos llevado para no tener que comprar uno
nuevo. Pero no coincida en nada. La obra que habamos visto, segn nos
enteramos por nuestro vecino, se llamaba El hermanos Straubinger. Y por eso no
sali ningn cisne y en lugar del cisne sali el hermano Straubinger.
Nos hubiramos quedado sentados un poquito ms, pero ya haban salido
todos y, como estbamos muy cansados, nos fuimos directamente. Al salir del
teatro vimos un taxi esperando haba muchos ms, pero nosotros cogimos slo uno
porque no tenamos dinero para ms-. Nos metimos en el taxi y cuando el

10

conductor nos pregunt a dnde queramos ir decidimos bajarnos, no nos gust su

curiosidad y econmicamente no nos interesaba, vivamos enfrente del teatro.
As que nos fuimos andando a casa y a la cama; bueno, no exactamente
andando, sino subiendo, porque en la habitacin no es preciso dar ni un paso para
subirse a la cama. Dormimos toda la noche; y result que, cuando despertamos,
habamos soado toda la noche con la dichosa obra de teatro. Volvimos a verla en
la cama.
Saben ustedes! Me arrepiento de haber pagado las entradas y prometo no ir
nunca ms al teatro, prefiero quedarme en la cama soando.
B
Hay veces que me gustara que fueras uno de ellos.
A
De ellos, de quines?
B
De ellos, de los de fuera.
A
No, estoy bien as, esto me gusta. Te agradezco tus buenos deseos.
B
No son buenos.
A
Cmo?
B
Mis deseos. No son buenos. Son los peores.
A
A la gente, en general le gusta estar afuera. A nadie le gustara ser nosotros, slo a
nosotros nos gusta ser nosotros.
B
A ti.
A
A m, es verdad.
(Pausa)
A
Es que a ti no?
(Pausa)
A
Dijiste que era mejor esto que lo de fuera, si se pensaba bien. Me convenciste, de
hecho, que era mejor nuestra existencia que la de fuera. Desde entonces ya no
tengo mis melancolas. Gracias a ti.
B
Somos como monos en el zoo.
A
No puedo creer que digas eso.

11

B
Lo he dicho, as que tienes que creerlo.

A
Te reas de ellos, de su vida de idiotas, de su risa de idiotas, de la idiotez que les
permite vivir como si fueran eternos. Dijiste eso, que sin idiotez no se puede vivir
fuera.
B
A veces tengo tendencia a exagerar las cosas, para que las veas bien.
A
Creo que te comprendo.
B
Me comprendes.
A
S, creo que s.
B
Espero que te equivoques. Si me entiendes, es que definitivamente yo tambin me
he vuelto imbcil.
A
Ahora no.
B
No, qu.
A
Que no te entiendo ahora. Me pasa. A veces creo entenderte, y otras pienso que lo
que creo entender, o cuando pienso que te entiendo, no te entiendo de verdad. O
sea, que estoy equivocado cuando te entiendo.
B
Eso es reconfortante, no sabes cmo. Gracias.
(A, pensativo por un instante, vuelve luego con furia a sus bolillos. B lo
mira, con un algo de ternura, tal vez. Luego, A detiene su quehacer y mira
solemnemente a B)
A
Si supiera que no ests seguro de que este sitio, esta vida, es mejor que la de
ellos
B
No te preocupes. Sigo pensando que es mejor.
A
S?

12

B
S
A
No dudas, verdad? Quiero decir, ests seguro.
B
Lo estoy
A
Entonces, mis bolillos.
B
Una tarea de alta sabidura humana, un sentido preciso en el sinsentido de la
existencia. Sin duda.
A
Te importara?...
B
Qu.
A
Decirme las cosas que me dices para estar seguros.
B
Ellos estn ah, nosotros aqu. Ellos salen y vuelven a sus pequeas cosas, unos
tristes, otros alegres. Nosotros nos quedamos. Acabamos y nos quedamos. Ellos no
pueden quedarse, viven cada da completo, como si tuviesen muchos ms, como si
el tiempo fuera a durar siempre. Nosotros no tenemos que trabajar para ese
engao, ni embrutecernos para olvidar que el tiempo se acaba un da. Ellos se van a
sus vidas, nosotros nos quedamos, acabamos y nos quedamos.
A
Dnde
B
Qu dices
A
Que dnde nos quedamos.
(B le mira sorprendido)
B
Quieres ser feliz. Sin complicaciones. Eso me dices siempre.
A
Claro. Como todo el mundo.
B
Pues no hagas esas preguntas.
A
Pero es que

13

B
Mira el libro, en qu pgina estamos.
A
Once.
B
Y qu pasa en la pgina once.
A
Qu se acaba la jornada?
B
Eso mismo.
A
Ah.
JORNADA TERCERA
La silla de A aparece vaca. B entra por la izquierda y hace ademn de
hablar con A, descubre la silla vaca y queda paralizado por la sorpresa.
Vuelve a salir de escena, pasa un instante, vuelve a entrar, la silla de A
sigue vaca. B visiblemente desconcertado.
B
Otra vez vas a volver a las andadas?
(Silencio. B se impacienta y sale de escena con visible enfado. Tropieza
con A que entra en ese momento, chocan, B se sacude a A con irritacin.
A toma asiento con rapidez y recompone el gesto ya es su silla)
A
Perdona, lo siento, pensaba que me daba tiempo.
B
Pero cmo se te ocurre te das cuenta de lo que dnde estabas.
A
He ido a hacer pis.
B
No mientas. Has vuelto a intentarlo, confisalo.
A
No, de veras, he ido al servicio, lo necesitaba.
B
No seas absurdo, sabes de sobra que nosotros no necesitamos esas cosas, ir al
servicio y dems. Eso es cosa de los de fuera. Lo sabes.
A
Pero yo tena ganas de mear
B
Te digo que eso es imposible, as que deja de decir estupideces.

14

A
Como quieras. Ya s que no tiene explicacin, pero yo
B
Estabas buscando la puerta. No lo niegues.
A
No. He ido a
B
A buscar una salida, a eso has ido.
A
Te aseguro que no.
B
Es intil. Lo sabes. Hace tiempo que sabemos que no hay salida. Ellos estn fuera,
nosotros dentro, as son las cosas.
A
Antes decas que las cosas son como decidimos que sean
B
Antes era antes, y ahora es ahora
A
Esa respuesta no es digna de ti, si puedo decirlo.
B
No es digna de m.
A
No es digna de tu gran formacin cientfica y filosfica. Decir que antes era antes y
ahora es ahora no es propio de ti. Si hablas as, pareces yo, y eso me confunde.
B
Te confunde.
A
Me confunde.
B
T naciste confundido. Nada puede confundirte ms.
A
Como quieras, pero de todas formas, no es digna de ti.
B
Ellos fuera, nosotros, dentro. Ellos vienen, cuando ellos vienen, nosotros existimos.
Luego ellos se van, nosotros nos quedamos, en alguna parte, y ellos se van, a
alguna parte. Eso sabemos.
A
S, y que ellos van a hacer pis, y nosotros no, pero yo he ido a hacer pis.

15

B
S, que t hayas ido a eso es de lo ms desconcertante. No te lo niego.
A
Un misterio al fin, para hincarle el diente. No ests contento?
B
Desconcertado.
A
Antes te gustaban los misterios, decas que un misterio es un desafo. La ocasin de
poner en tensin tu inteligencia y de poder razonar.
B
La inteligencia no lo resuelve todo, deberas saberlo. Hay preguntas que no tienen
respuestas, al menos por ahora.
A
Como ellos y nosotros, esa diferencia.
B
Ellos se van, eso lo sabemos.
A
S, los vimos irse, aqul da, cuando aquella grieta, pero luego taparon la grieta.
B
En rigor, no sabemos adnde van, slo podemos conjeturarlo.
A
Conjeturarlo.
B
Conjeturarlo, imaginarlo, no lo sabemos de cierto, pero omos lo que dicen, cuando
vienen, sabemos de lo que hablan. Por eso sacamos la conclusin de que vienen
aqu como van a ms sitios.
A
No como nosotros.
B
No como nosotros. Nosotros no sabemos dnde estamos cuando se van, bajamos, la
luz se apaga, se hace el silencio, y .
A
Y
B
Y nada. Nada hasta que vienen de nuevo. Entonces nos encontramos aqu, para
esto.
A
Esto no es vida.
B

16

Es nuestra vida.
A
Alguna vez deberamos irnos, de repente. Irnos.
B
Sin saber qu ser de nosotros ah fuera. No digas estupideces.
A
El que no se arriesga no avanza. Eso lo dices t. O lo decas, pero claro, eso era
antes, y antes era antes, pero ahora, sin embargo, es ahora; y ahora no dices que el
que no arriesga no avanza, ahora dices que no sabemos qu ser de nosotros fuera
de aqu.
B
Te burlas de m?
A
Regular.
B
Regular?
A
Regular, ni mucho ni poco. Que me burlo, pero tampoco tanto. No quiero que te
enfades y me muelas a palos. Hace tanto que no me pegas que me costara
acostumbrarme de nuevo.
B
Nuestra relacin ha evolucionado, no hay por qu recurrir a la violencia. Hasta t
has evolucionado. Y yo tambin, aunque de modo distinto, naturalmente.
A
Naturalmente.
B
Naturalmente, s. La evolucin desde mi inteligencia no puede ser igual que la
evolucin desde tu idiotez, y lo digo sin nimo de ofenderte, cuando te digo idiota lo
digo para describirte, no para insultarte.
A
Me he dado cuenta, cuando quieres ofenderme me llamas imbcil, estpido, necio,
cosas algo ms rebuscadas.
B
Vas a empezar a auto compadecerte. Para hacer que me sienta culpable.
A
S. Pero no lo logro verdad?
B
No, no tienes ninguna posibilidad. Si no eres ms inteligente es porque alguna vez
decidiste no serlo, no te quejes ahora.
A
No me quejo, slo trataba de hacer que te sintieras culpable. Un truco.

17

B
Ya no te interesa la diferencia entre ellos y nosotros, ya lo ves, as eres. Ante un
misterio y una dificultad que requiera pensar, te distraes con cualquier cosa y te
pierdes en vaguedades, en naderas, en
A
Estupideces.
B
Pues s, eso mismo.
A
No. No me olvido, y eso me preocupa, no creas. La idea de salir, de saber cmo
sern las cosas ah fuera, no se me va de la cabeza. Ni siquiera logro interesarme
por los bolillos, te habrs dado cuenta.
B
No, no me haba dado cuenta.
A
No me miras. No soy nada para ti, lo s. Pero al menos podras tener la delicadeza
de disimular que me quieres en alguna medida. Eso reconforta. Y en nuestra
situacin, significara mucho para m.
B
Sigues compadecindote.
A
No, ahora no.
B
Me lo pareca. Pero prefiero creerte. No te compadeces, slo reclamas atencin,
pero sin demasiado nfasis. Sin queja lastimera es ms soportable.
A
No lo tomes a mal, slo era un pensamiento perdido, pequeo, ya sabes como son
mis pensamientos.
B
S, s cmo son esas cosas que tu llamas pensamientos.
A
Al fin y al cabo, estamos solos, no sera raro que surgiera algo parecido a no s,
no digo amistad, no digo tanto, pero no s el roce, ya sabes, el estar juntos todo
el tiempo
B
Hay gente que se odia ms justamente por eso. No debes apelar al hecho de estar
juntos para eso que dices.
A
En fin de todas formas esto tiene que tener un final, todas las cosas lo tienen. No
puede ser que esto no tenga un final, es imposible, as que esto tiene que tener un
final.

18

B
Esto tiene su final cada da. Cuando dice final, mralo ah, en tu cuaderno, en la
ltima hoja tiene la palabra fin.
A
No digo ese final, digo otro final, un final de verdad.
B
Te ests preguntando en serio por el sentido de nuestra existencia?
A
Eso hago?
B
Se dira que s, tal como lo dices.
A
No te enfades, ha sido sin querer, no lo hago por ofenderte, ni por hacerme el
interesante.
B
Por qu, entonces. Por qu lo haces.
A
No s, no saba que estuviera haciendo eso, plantearme el sentido de nuestra
existencia. Te aseguro que no volver a ocurrir.
B
A veces no te niego que me desconciertas con tus ocurrencias.
A
Eso es bueno?
(B lo mira fija e insistentemente)
A
No, eso no es bueno, ya veo.
B
No seas tan pusilnime. No me molesta que te preguntes esas cosas, s que a
veces sientes ese vaco existencial, tambin. Eso me enternecera, si no me hubiera
prohibido enternecerme.
A
Eres muy duro, tienes mucho carcter. Menos mal que ests aqu, para darle
sentido a todo esto.
(B lo mira de nuevo largamente)
B
Ests raro t, en esta parte. Siempre que llegamos a esta parte siento que ests
raro Seguro que no cambias el texto?
A
No, de verdad, est aqu, mira.

19

B
No hace falta, te creo, pero de todas formas hay algo raro en esta parte, en esta
parte te pareces demasiado a m, y eso me resulta confuso.
A
No quisiera preocuparte.
B
No eres t, es todo esto, y este cuaderno que nos
A
Date prisa, en esta parte siempre te quedas con la palabra en la boca.
(La luz desciende poco a
oscuras, o casi)

poco, las ltimas palabras se escuchan a

B
Me quedo con la palabra en la boca porque en esta parte siempre me interrumpes.
A
Lo hago por ti, para que no te pierdas hablando en la oscuridad
B
Si yo decido hablar en la oscuridad, no hace falta que me salves. Las voces en la
oscuridad se oyen, como puedes ver.
A
S, te oigo, pero sin verte no es lo mismo. Adems estn ellos.
B
Ellos.
A
Ellos.
B
Alguna vez, cuando nos llenemos del coraje necesario, seguiremos hablando sin
parar, aunque se apague la luz.
A
Pero an no.
B
No, an no, acabo de decir que cuando estemos preparados. Pens que lo habas
odo.
A
S.
B
Bien, hasta entonces, silencio. No adelantemos acontecimientos.
A

20

No adelantemos acontecimientos. Pero quiero decirte una cosa, aprovechando la

oscuridad.
B
Adelante, di.
A
Prometes no molerme a palos?
B
Sabes perfectamente que no puedo prometerte eso. No estoy seguro de que no sea
necesario. Pero prometo que lo pensar bien antes de hacerlo, si me dan ganas. Es
todo lo que puedo hacer. Di esa cosa.
A
He picado tu curiosidad, no lo niegues.
B
Si no la dices ya, te moler a palos antes y despus.
A
Bien, ah va: alguna vez, cuando se vayan ellos, mi ir tambin. Mezclado con ellos,
cuando salgan. Una vez lo hice, llegu hasta la luz, nadie se dio cuenta, no pas
nada, nadie me lo impidi.
B
Pero?...
A
Pero me dio miedo, y volv.
B
Volviste.
A
No te enfadas.
B
No, yo tambin lo he hecho alguna vez, eso mismo.
A
Tambin t tuviste miedo, entonces.
B
No fue miedo. Fue saber que an no estbamos preparados.
A
Esta revelacin tuya me har esperar con ms ilusin.
(Silencio)
Texto En el pajar de Karl Valentin
ANNI.- Simn, Simn, dnde ests?
SIMN.- Aqu.
ANNI.-Dnde?
SIMN.- Aqu.
ANNI.- No te veo.

21

SIMN.- Pero estoy aqu.

ANNI.- Te oigo pero no te veo.
SIMN.- Claro, en la oscuridad no se puede ver nada.
ANNI.-Y por qu se oye en la oscuridad?
SIMN.-Por qu? Me ests oyendo?
ANNI.- Claro que te oigo.
SIMN.-Y por qu sabes que me oyes a m y no a otro?
ANNI.- Porque seguramente no hay nadie ms aqu.
SIMN.-Y eso lo sabes t con toda seguridad?
ANNI.- Claro que lo s con toda seguridad o escuchara a alguien ms que a ti.
SIMN.-Me oyes tambin cuando no hablo?
ANNI.- No lo s. No hables y veremos si te oigo!
SIMN.- Atencin, ahora no hablo. Has odo que no he hablado?
ANNI.- Perfectamente. Y despus he odo que has dicho: Has odo que no he
hablado?
SIMN.-Eso lo has odo? Y lo anterior no?
ANNI.-Lo anterior?
SIMN.- S, cuando no habl.
ANNI.- Escuch, pero no o nada.
SIMN.- Es simptico jugar a escucharse.
ANNI.- S que es gracioso, Simn. Vamos a probar lo mismo con la vista. No me
mires y probar a ver si no te veo.
SIMN.- De acuerdo. Ahora no miro. No he mirado Me has visto?
ANNI.-No!
SIMN.-Realmente no me has visto?
ANNI.-No, seguro que no! No he visto cmo has mirado.
SIMN.-Cmo? No me has visto?
ANNI.-No!
SIMN.- Pero dnde has mirado?
ANNI.- A ningn lado.
SIMN.-Y por qu no has mirado a ningn lado?
ANNI.-Adnde tena que mirar?
SIMN.-Tenas que mirarme a m!
ANNI.- En la oscuridad no te puedo ver.
SIMN.-Por qu no?
ANNI.- Si t no lo sabes, cmo lo voy a saber yo, que soy mucho ms tonta que t.
SIMN.- Anni, no vuelvas a decir eso. Los dos somos iguales de tontos por decir las
mismas tonteras.
ANNI.-Entonces, lo que estamos diciendo son tonteras?
SIMN.- No tan tontas.
ANNI.-Y qu son tonteras tontas?
SIMN.- Una tontera tonta sera por ejemplo si yo dijera: Anni, tpate los odos y
mrame a ver si me hueles.
ANNI.-As que eso sera una tontera tonta?
SIMN.- S, eso sera una tontera tonta.
ANNI.-Por Dios, qu tonta e idiota soy, no saber lo que es una tontera tonta!
A
No dices nada.
(Silencio)
A
Nada.
(Silencio)

22

A
Si no contestas ahora mismo te juro que me dar por pensar que no existes.
(Silencio)
A
A no ser que te hayas ido ya, y me dejes a m acabar esto.
(Silencio)
A
Lo ms urgente ahora es callarse, antes que me venga el miedo.
(Silencio. Llora)
JORNADA CUARTA
A
Me has dejado slo.
B
S.
A
No me gusta estar solo, aqu. Y t desconfas cuando me quedo solo, pero me has
dejado solo, no obstante.
B
Verte llorar es embarazoso, no soporto verte llorar, y tampoco me pareca razn
para molerte a palos. Dejarte solo un momento ha sido buena idea. T has llorado,
como te corresponde por ser todo sentimentalismo y nada de razn y yo he evitado
el lamentable espectculo de tu llanto sentimentaloide.
A
Cada vez somos ms terribles, ms abrumadores, ms previsibles, ms latosos.
Acabaremos por no existir, ya vers.
B
Una existencia contigo es una prueba espantosa. No lo tomes a mal, no lo digo con
odio, s que no debo odiarte. Sencillamente, debe existir la idiotez para que haya
equilibrio, y al menos aqu, la idiotez est al cincuenta por ciento. Somos un idiota,
t, y alguien que piensa y razona, yo. Ah fuera, entre ellos, la proporcin es
espantosamente favorable a los idiotas
A
An as, los envidio, a ellos.
B
Por que se van, y supones que se van a ser felices y a comer perdices, y nosotros
en cambio no nos vamos, o no sabemos adnde nos vamos, por eso los envidias.
A
Por eso y por ms cosas.
B
Por qu cosas.

23

A
No estn todo el tiempo preguntndose por el sentido de su existencia. Eso debe de
ser estupendo, vivir sin ms, y no estar todo el tiempo as, como nosotros.
B
Se matan.
A
Se matan? Ellos se matan?
B
Si, se matan, muchos, en todas partes, estn siempre matndose.
A
Por qu, por qu lo hacen, lo de matarse.
B
Por muchas cosas, por lo de los idiotas, ya te he dicho que hay muchos. Los idiotas
suelen ser crueles, y a veces, cuando un idiota puede matar, mata.
Monlogo de Gila
Es el enemigo? Ustedes pueden parar la guerra un momento? Qu si
pueden parar la guerra un momento?... Ah, s Ahora s le escucho. Este Le
quera preguntar una cosa Esto No Ustedes van a avanzar maana? A qu
hora? Entonces cundo? El domingo? A qu hora? A las siete estamos todos
acostaos. Y no podran avanzar por la tarde?... Despus del ftbol Y van a venir
muchos?... Hala, qu bestias! Yo no s si habr balas para todos. Bueno, nosotros
las disparamos y ustedes se las reparten
Ayer estuvo aqu el espa de ustedes? Agustn, uno bajito vestido de
lagarterana Que se llev los mapas del polvorn, que los traiga que slo tenemos
esos Bueno, pues que haga una fotocopia y nos los devuelva S, porque ahora
no encontramos el polvorn, digo, el polvorn.
De acuerdo, y Podran parar la guerra por lo menos una hora o as?...
Porque se nos ha atrancao el can El sargento, que ha metido la cabeza dentro
pa pasar revista y no la puede sacar Est vivo, porque le omos. Dice: Sacadme
de aqu, sacadme de aqu. Hemos probao con jabn pero se le pone el pelo rubio y
no sale Pues es verdad, a lo mejor disparando se nos desatranca. No se nos haba
ocurrido Bueno, pues entonces quedamos as. De acuerdo, hasta el domingo. Que
usted lo mate bien. Adis.
Fragmento del comienzo de la obra Pic-nic de Fernando Arrabal
(La batalla hace furor. Se oyen tiros, bombazos, rfagas de ametralladora.
Zapo, solo en escena, est acurrucado entre los sacos. Tiene mucho miedo. Cesa el
combate. Silencio. Zapo saca de una cesta de tela, una madeja de lana y unas
agujas. Se pone a hacer un jersey que ya tiene bastante avanzado. Suena el timbre
del telfono de campaa que Zapo tiene a su lado.)
Zapo:
Diga Diga. A sus rdenes mi capitn En efecto, soy el centinela de
la cota 47 Sin novedad, mi capitn, Cundo comienza otra vez la batalla?... Y las
bombas, cundo las tiro?... Pero, por fin, hacia dnde las tiro, hacia a tras o hacia
adelante?... Nos se ponga usted as conmigo. No lo digo para molestarle Capitn,
me encuentro muy solo. No poda enviarme un compaero?...Aunque sea la

24

cabra (El capitn le rie) A sus rdenes A sus rdenes, mi capitn. (Zapo cuelga
el telfono. Refunfuando)
A
No te creo, exageras para que est conforme con mi destino.
B
Bien, exagero, no eres tan idiota y te has dado cuenta. No se matan, pero pelean,
se insultan, son crueles, no son buena compaa, te lo aseguro. Y adems, se
matan. Tienen coches, y se estampan con ellos, tienen armas, y hacen guerras todo
el tiempo en muchos sitios a la vez. Se matan a lo grande y tambin ms
artesanalmente. Eso tienes que saberlo, tal vez no existiras si no estuvieras aqu.
A
Lo que dices es terrible, sin embargo se les ve contentos, eso no puedes negarlo.
B
No lo niego. Se les ve contentos, es cierto.
A
Entonces no salimos por miedo.
B
No salimos porque no estamos aqu para salir, si saliramos esto sera an ms
aburrido, alguien tiene que estar aqu cuando ellos vienen, comprndelo.
A
Ya, pero no me siento libre. Me gustara estar aqu porque quiero, no porque tengan
que venir.
B
Para qu quieres ser libre t, a ver, qu haras con la libertad. La libertad es una
cosa muy peligrosa, no es para descerebrados como t.
A
No, yo la usara bien, slo para cosas pequeas, no me metera en jaleos.
B
Eso dicen todos, y luego nadie se conforma con las cosas pequeas, todos quieren
ms, y se dedican a robarles a los dems la suya. Siempre ocurre eso.
A
Eso no es verdad, adems, t no puedes saberlo, no has estado fuera. Quin te ha
dicho esas cosas, cmo es que las sabes.
B
Las s, y basta. Siempre me recuerdo sabindolas. Desde que estamos aqu, yo las
s, y t te crees que lo de fuera es jauja. Por eso t pareces tonto, y yo soy
inteligente. Es una divisin necesaria de la existencia.
A
Pues si eres tan listo, dime qu hacemos aqu, y por qu estamos aqu, y qu
hacemos cuando se va, adnde vamos, por qu no podemos saber nada de ese
tiempo. Todas estas cosas son importantes, pero no las sabes. Ellos s.
B

25

Ellos tampoco, ellos son como nosotros, cada da se borran unas horas, y luego
despiertan y repiten ms o menos el da anterior, pero tampoco saben qu hace,
por qu estn, y qu pasa cuando no estn. As que como nosotros, solo que su
jornada es ms larga cada da.
A
Y pueden salir.
B
Y pueden salir, s. Pero a lo mismo, nosotros esto, ellos algo ms grande, pero lo
mismo.
A
Nunca me convences del todo
B
Siempre me lo dices, y ya ves que no me impaciento, ya. No te muelo a palos.
A
No, antes s, te ests volviendo blando, o es que te cansas.
B
No te muelo a palos, porque parece que aqu dentro, lentamente, cambiamos. Los
dos.
A
Cambiamos?
B
Cambiamos, lentamente, s
A
Yo cambio?
B
S, sigues siendo un completo idiota, pero se ve que vas progresando desde una
idiotez enorme y sustancial hacia una idiotez ms tolerable, y de vez en cundo
hasta se dira que tienes destellos de cierta lucidez. Me negaba a considerarlo, pero
me he rendido a la evidencia, por eso no te muelo a palos, ya, o no tantas veces.
A
Si fuera cierto
B
Es cierto.
A
Eso nos dara una esperanza, un sentido. Si fuera cierto
B
No te hagas ilusiones. No estoy seguro de que sea para tanto
A
Tal vez yo vaya dejando de ser idiota y evolucione hasta ser como tu de inteligente.
Si alguna vez logro tu gran formacin cientfica y filosfica, entonces seremos

26

felices los dos, por fin. T podrs hablar con alguien como t, ser mejor compaa,
no te irritar con mis torpezas. Sera algo que no me atrevo a imaginar.
B
Monstruoso, s. Mejor no imaginarlo.
A
Siempre te quejas de mi simplicidad y falta de sabidura No te gustara que
evolucionara hasta ser como t?. Confieso que me desconciertas.
B
De momento hemos de acabar esta jornada, es la ms larga, y no acabo de
acostumbrarme a tu ambicin por ser inteligente. Me inquieta.
A
S, siempre que te digo esto, me dices eso, y tenemos que irnos. As es difcil que
deje de ser simple. Es frustrante.
B
Se hace largo, ya, callemos.

A
Callemos, pues.
(Silencio largo, permanecen en escena)
B
Por qu no te vas.
A
No s, tengo un presentimiento.
B
Ests raro, t.
A
No te digo que no. Presiento que esta despedida va a ser distinta. No s. Siento mis
tomos revueltos.
Bu
Tus qu, qu?
A
Revueltos, mis tomos revueltos.
B
Decididamente, ests raro. Ser mejor que llegue pronto el oscuro, de lo contrario
no tendr ms remedio que molerte a palos, y no me siento con nimo.
A
No, no tienes nimo porque no tienes razn, esta vez. Te sientes molesto porque no
te queda ms remedio que aceptar que yo no soy el mismo, que estoy cambiando,
que me elevo sobre m mismo, que evoluciono, que me acerco a ti, que puedo
llegar a ser como t. Y eso te intranquiliza, es evidente.

27

B
Dios mo, es que no llega nunca el oscuro, esto es insoportable.
A
Qu es insoportable?
B
T, t eres insoportable. Cada vez ms.
A
Porque me hago ms sabio?
B
No, porque tienes una idea, la adornas con palabras inusuales para ti, y ya te crees
un filsofo. No hay nada peor que un ignorante con un bao de enciclopedia, es
obsceno.
A
Bah, no te asustes, ya llega el oscuro.
B
Menos mal.
A
Presiento que cuando volvamos a vernos todo ser distinto.
B
S, nuestros tomos habrn cambiado, seguramente. Anda, desaparece, sales antes
que yo.
A
Tal vez deberasmos cambiar eso, para ver qu pasa. Salir t primero.
B
Quedarte slo, aqu, t?
A
S.
B
No seas absurdo, sal.
A
Me niego, saldr despus que t, ms tarde, cuando quiera salir. Y adems, saldr
por donde quiera. (Abandona la escena por el patio de butacas, por entre los
espectadores)
B
Ests seguro?
A
Estoy seguro.
B

28

Ests seguro. Bien, aqu te quedas.

(Silencio, B mira extraamente a A. A soporta estoicamente la mirada
intensa de B, pero aguanta. B sale al fin, con un suspiro)
A (Gritando a B, para que lo escuche desde fuera de la escena)
Ja, al final soy el nico que se atreve a alterar el orden de las cosas. Y esto no es
ms que el principio, espera y vers.
(Oscuro. Suena la primera suite para cello de bach, la versin ms gil que
se pueda encontrar)
JORNADA QUINTA
(Ha pasado cierto tiempo, meses, quizs, el lugar aparece con signos de
haber estado cerrado y deshabitado largo tiempo. Sbanas cubriendo los
objetoes y muebles, etc.
B Aparece por un lateral, despus de que se ilumine la escena, contempla
el lugar con gesto melanclico, cansado, pero no excesivamene triste,
como quin llega por fin a casa, aunque a una casa sabida y sin
emociones)
B
Los tomos revueltos ser capullo. Dnde andar, seguro que se ha metido en
toda clase de los. En fin, esto es lo mejor, este sitio, y esta repeticin. Ah afuera,
despus de todo, es lo mismo, tal como sospechbamos. (Se sienta en la silla de
A, trata de hacer bolillos, no sabe, lo deja irritado) Condenados bolillos, qu
manera estpida de perder el tiempo.
A (Se ha sentado en las ltimas filas del teatro, habla desde all)
Eres pattico.
B
Cmo? Quin ha dicho eso, quin
A
Soy yo, querido, no te alteres, stos siguen tan formales como exige la convencin.
Soy tu compaero existencial.
B
Que haces ah, no seas extravagante y ven a tu sitio.
A
Por ahora me quedo aqu. Ya ver lo que hago ms tarde, he descubiero el placer de
la improvisacin. Es estupendo no saber lo que hars ms tarde. no lo has
probado? No, t no haces eso, es demasiado frvolo para ti. Sin embargo te lo
recomiendo. Cambiara tu perspectiva sobre el mundo.
B
No quiero cambiar mi perspectiva sobre el mundo, sobre todo si eso me hace tan
estpido como t.
A
No?

29

B
No.
A
Sin embargo has abandonado este lugar, y por mucho tiempo, adems.
B
No es cierto, siempre he estado aqu.
A
No seas embustero, si mientes aceptas que has hecho algo contrario a tus
principios y que tratas de ocultarlo,. S que has salido. He he vuelto ms de diez
veces y no estabas, me he asegurado.
B
Bah, dices que has vuelto, pero no tienes ninguna certeza de que sea verdad.
A
Claro que la tengo, he salido, he vivido fuera de aqu todo este tiempo, he
comprobado cmo viven stos, y la verdad es que prefiero esa vida, me gusta ms
que la nuestra.
B
Para qu vienes entonces, para qu vuelves si tanto te gusta estar fuera?
A
Quera decrtelo, que lo supieras, que supieras que se puede escapar, si se quiere.
B
Escapar? Decididamente te has vuelto idiota sin remedio.
A
No te esfuerces, tus insultos no me hacen ningn efecto. Ahora eres t el que me
das lstima. En el fondo saba que saldras, y que volveras, que no podras
soportar la vida ah afuera. Demasiada libertad para un personaje como t, tan
falto de capacidad para la accin, tan especulativo.
B
Veo que has ampliado tu vocabulario, pero me temo que no hayas entendido nada,
como siempre.
A
No he entendido nada, pero he estado fuera, y he sido feliz; me gusta, y desde
luego no pienso volver.
B
Ests aqu.
A
Slo para verte, para decirte esto: que has tenido que volver fracasado, y sin
embargo yo saldr con stos cuando me canse de tus palabras, porque yo s s vivir
fuera, y t no sabes vivir si no es en este lugar podrido de repeticiones y de
oscuros. Admtelo, en el fondo siempre he estado ms capacitado que t para la
verdadera vida.

30

B
As que has vivido fuera de aqu, y te irs con stos, como uno ms de ellos.
A
Exactamente.
B
Mira que eres estpido.
A
No, el estpido eres t, ahora.
B
Pero no ves que no es verdad, que slo es otra parte ms de lo mismo?
A
Ser para ti, yo te digo que tengo una vida fuera de esto.
B
Desde cundo.
A
Meses, dira, casi un ao ya.
B
Meses, casi un ao ya, entiendo. Y has vuelto para decirme eso, que vives fuera y
que yo me quedo aqu, cuando esto acabe.
A
Eso mismo.
B
Fjate en la gente, la que tienes a tu lado.
A
S, qu, yo soy como ellos, ya, ya te lo he dicho.
B
Meses fuera, casi un ao.
A
S, y bien a gusto.
B
Tienes recuerdos? Qu has hecho, con quien has estado, dnde vives, trabajas, a
quin has conocido? Puedes decirme algo de eso?
A
Claro, todo lo que quieras, ya te he dicho que he pasado tiempo fuera.
B
Bien, pues cuntame algo, lo que quieras, te escucho atento, hombre libre con vida
exterior.

31

A (Trata de recordar, pero no encuentra nada, visiblemente enfadado)

No me les, es este lugar, cuando entro desaparece mi vida de fuera, pero es porque
estoy aqu, a stos tambin les pasa, seguro, cuando salga recuperar mis
recuerdos y mi vida, la vida que quiero.
B
Lamento decepcionarte, pero todo es una mentira, una ilusin, fjate en stos no
los ves, no los recuerdas? Son los mismos que haba cuando te fuiste, los mismos,
no ha pasado el tiempo, no han pasado los meses que dices, apenas un minuto,
oscuro, musica, entro yo, y apareces t donde ests, porque te fuiste por ah, eso es
todo. Seguimos donde estbamos, somos lo que ramos. Anda, baja y ocupa tu
lugar, manifiesta tu decepcin, y acabemos de una vez, como siempre.
A
Acaba t, yo me niego. Saldr con stos, ya te lo he dicho.
B
Como quieras, pero me temo que no es posible, las cosas son como son, y t tienes
que estar aqu para que ellos estn ah, es nuestra manera de estar en su mundo,
ya lo sabes.
A
Que no, que me voy, te digo. T qudate si quieres, pero yo ah no vuelvo.
B
Es una actitud absurda. Ven. ste es tu sitio.
A
Mas absurdo es quedarse ah, sin hacer nada, todo el tiempo. No. Me quedo aqu a
ver qu pasa. Y t deberas hacer lo mismo. no ests harto ya de hacer lo que
est escrito?
B
No se trata de hacer lo que est escrito, se trata de hacerlo para algo.
A
Para qu, para qu lo hacemos.
B
Estar aqu?
A
S, para qu estamos aqu
B
T para hacer bolillos, yo para hablar y dar vueltas con este chisme.
A
Menuda vida nos ha tocado.
B
No es tan distinta a la de ellos, ya lo dijimos.
A
Djate de filosofas, no estoy de humor, me has anonadado.

32

B
Anda, no seas negativo, esto est acabando. Anmate.
A
Anmate.
B
S, anmate.
A
Me gustaba pensar que era libre, ah afuera.
B
Para qu quieres la libertad, nadie sabe qu hacer con ella.
A
Ya, pero se sabe que existe, eso cambia las cosas.
B
Eso crees?
A
T no?
B
No s, no estoy seguro.
A
Ojal se apague la luz de una vez.
B
Espera, antes deberamos decir algo gracioso.
A
Algo gracioso?
B
S, claro, no podemos acabar con esta melancola, por ellos, tienen que irse
animados.
A
Tenemos que animarlos, nosotros?
B
Claro.
A
Pues no s, si me pegas tal vez lo pasen bien.
B
No seas burro.
A
Por qu no, anda, pgame, como antes, seguro que les hace gracia.

33

B
Que no, no te voy pegar ms. Lo he decidido.
Fragmento de la obra aque o de piojos y actores de Jos Sanchis
Sinisterra
ROS. Y Si cambiramos los papeles?
SOLANO. Quines? T y yo?
ROS: No Nosotros y ellos.
SOLANO. Te refieres al pblico?
ROS: S.
SOLANO. Cambiar? Cmo?
ROS: Ellos actan y nosotros miramos y escuchamos.
SOLANO. Vaya una idea!
ROS: No te gustara?
SOLANO. No s no creo
ROS: Sera divertido.
SOLANO. Sera aburrido.
ROS: Aburrido? Por qu? Imagnate: nosotros aqu, mirando y ellos
SOLANO. Ellos, qu?
ROS: Actuando.
SOLANO. Y si no actan?
ROS: Algo harn
SOLANO. Y si no hacen nada? (Silencio) Y si no hacen nada?
ROS: Vamos a probar.
SOLANO. Ser aburrido.
ROS: Ser divertido.
SOLANO. Si t lo dices
ROS: Ven, sintate aqu
(Se sientan en el borde del escenario y miran al pblico durante dos minutos largos.
Por fin ROS se impacienta.)
SOLANO. Te das cuenta?
ROS: (Decepcionado) Me doy cuenta.
SOLANO. (Incorporndose) Entonces, empezamos nosotros?
ROS: (dem) S, empecemos.
A
Vale, pues entonces vmonos, estoy agotado de imaginar que he sido libre por un
momento.
B
S, la libertad cansa mucho.
A
Tambin la imaginaria?
B
Tambin.
A
Pues vaya plan.
B
S, menudo plan.
A

34

Nos vamos.
B
Ahora s, nos vamos.
Oscuro fulgurante mientras vuelve a sonar la suite para cello de Bach, en
su parte final, cuando acaba se enciende la luz de sala rpidamente.
FIN

35