Carta del Restauro 1972

CARTA DEL RESTAURO 1972

Instituto Central de Restauracin de obras de arte,

sino tambin encargando a una Comisin ministerial
la elaboracin de normas unificadas que, a partir de
la arqueologa, abarcasen todas las ramas de las
artes figurativas, tales normas, que se podran definir
sin duda como areas, permanecieron tambin ellas
sin fuerza de ley, como instrucciones internas de la
Administracin, y ni la teora ni la praxis que a
continuacin fueron elaboradas por el Instituto
Central de Restauracin se extendieron a todas las
restauraciones de obras de arte de la Nacin.
El fallido perfeccionamiento jurdico de tal
reglamentacin sobre restauracin no tard en
revelarse como pernicioso, tanto por el estado de
impotencia en el que quedaba frente a las
arbitrariedades del pasado tambin en el campo de
la restauracin (y sobre todo de vaciamientos y
alteraciones de ambientes antiguos), sino tambin
como consecuencia de las destrucciones blicas,
cuando un comprensible, aunque muy reprobable
sentimentalismo frente a los monumentos daados o
destruidos, vino a forzar la mano y a llevar a cabo
restauraciones y reconstrucciones sin las cautelas y
precauciones que haban sido la gloria de la
actuacin italiana en restauracin.
No menores daos podan producirse debido a
las exigencias de una modernidad mal entendida y
de un urbanismo vulgar que, en el crecimiento de la
ciudad y en razn del trfico, llevaba incluso a no
respetar ese concepto de ambiente, que haba
representado una conquista notable de la "Carta del
Restauro" y de las sucesivas instrucciones,
rebasando el criterio restringido del monumento
individual. En relacin con el campo ms controlable
de las obras de arte pictricas y escultricas, aunque
una mayor cautela en la restauracin a pesar de la
falta de normas jurdicas- haya evitado daos graves,
como las consecuencias de las funestas limpiezas
integrales como lamentablemente ha sucedido en el
extranjero, sin embargo, la exigencia de la
unificacin
de
los
mtodos
ha
resultado
imprescindible para intervenir con eficacia sobre
obras de propiedad privada, obviamente no menos
importantes para el patrimonio artstico nacional que
las de propiedad estatal o en cualquier caso pblica.

El Ministerio de Instruccin Pblica en el intento de

llegar a criterios uniformes en la actividad especfica
de la Administracin de Antigedades y Bellas Artes
en el campo de la conservacin del patrimonio
artstico, ha reelaborado, teniendo en cuenta la
opinin del Consejo Superior de Antigedades y
Bellas Artes, las normas sobre restauracin. Tales
normas reciben el nombre de "Carta del Restauro
1972", estn precedidas de un breve informe y
seguidas de cuatro anexos que contienen
instrucciones para:
1.
2.
3.
4.

La salvaguardia y restauracin de antigedades;

La forma de proceder en las restauraciones
arquitectnicas;
La ejecucin de restauraciones pictricas y
escultricas;
La tutela de los centros histricos.

Los anexos deben considerarse documentos que

forman parte de la propia Carta.
INFORME
La conciencia de que las obras de arte
entendidas en la acepcin ms amplia, que va desde
el
ambiente
urbano
a
los
monumentos
arquitectnicos, a los de pintura y escultura, desde
los hallazgos del paleoltico a las expresiones
figurativas de las culturas populares deben ser
tuteladas de forma orgnica e igualitaria, lleva
necesariamente a la elaboracin de normas tcnicojurdicas que sancionen los lmites dentro de los
cuales debe entenderse la conservacin, ya sea
como salvaguardia y prevencin, ya como
intervencin de restauracin propiamente dicha. En
tal sentido constituye un ttulo de honor de la cultura
italiana que, como conclusin de una praxis de
restauracin que poco a poco se haba ido
corrigiendo de las arbitrariedades de la restauracin
de repristino, se elaborase ya en 1931 un
2
documento que fue llamado "Carta del Restauro" ,
donde, si bien el objeto quedaba limitado a los
monumentos arquitectnicos, las normas generales
fcilmente podan alcanzar y extenderse a toda
restauracin incluso de obras de arte pictricas y
escultricas.
Desgraciadamente
dicha
"Carta
de
la
Restauracin" no tuvo nunca la fuerza de una ley, y
cuando despus, debido a la creciente toma de
conciencia de los peligros a los que una
restauracin, realizada sin criterios tcnicos
oportunos, expona a las obras de arte, se entendi
en 1938 atender esta necesidad, no slo creando el

CARTA
Art. 1.- Todas las obras de arte de todas las pocas,
en la acepcin ms amplia, que va desde los
monumentos arquitectnicos a los de pintura y
escultura, aunque sean fragmentos, y desde el
hallazgo paleoltico a las expresiones figurativas de
las culturas populares y del arte contemporneo,
pertenecientes a cualquier persona o ente, con la
finalidad de su salvaguardia y restauracin, son
objeto de las presentes instrucciones que toman el
nombre de "Carta del Restauro 1972".
Art. 2.- Adems de las obras indicadas en el artculo
precedente quedan asimilados a stas, para
asegurar su salvaguardia y restauracin, los
conjuntos de edificios de inters monumental,
histrico o ambiental, especialmente los centros

Traducida por Mara Jos Martnez Justicia a partir del

texto italiano. Se ha mantenido el nombre del
documento en el idioma original porque se considera
que es as como la conocen los profesionales de esta
disciplina en general, sean italianos o no
N. del T. Tambin he seguido el mismo criterio de
mantener el nombre en italiano, por las mismas
razones

Se refiere, lgicamente, al conocido centro romano,

fundado por Cesare Brandi

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histricos; las colecciones artsticas y las

decoraciones de interiores conservadas en su
disposicin tradicional; los jardines y parques que
son considerados de especial importancia.

5)

Art. 3.- Entran en el mbito de la presente

instruccin, adems de las obras definidas en los
artculos 1 y 2, tambin las operaciones
encaminadas a asegurar la salvaguardia y
restauracin de los restos antiguos hallados en el
curso de investigaciones terrestres y subacuticas.

tiempo la obra de arte, el conjunto monumental

o ambiental, el conjunto de decoracin interior,
el jardn, el parque, etc.
Alteracin o remocin de las ptinas.

Art. 7.- En relacin con los mismos fines del artculo

6, e indistintamente para todas las obras definidas en
los artculos 1, 2 y 3, se admiten las siguientes
operaciones o reintegraciones:
1) Aadidos de partes en funcin esttica o
reintegraciones
de
pequeas
partes
histricamente verificadas, llevadas a cabo
segn los casos o determinando de forma clara
la periferia de las integraciones o bien
adoptando material diferenciado aunque acorde,
claramente distinguible a simple vista, en
particular en los puntos de encuentro con las
partes antiguas, que adems deben ser
marcadas y fechadas donde sea posible;
2) Limpiezas que, para las pinturas y las esculturas
policromadas, no deben llegar nunca al esmalte
del color, respetando la ptina y los posibles
barnices antiguos; para todas las otras clases
de obras no debern llegar a la superficie
desnuda de la materia que conforma las propias
obras de arte;
3) Anastilosis documentada con seguridad,
recomposicin
de
obras
fragmentadas,
sistematizacin
de
obras
lagunosas,
reconstruyendo los intersticios de poca entidad
con tcnica claramente diferenciable a simple
vista o con zonas neutras colocadas en un nivel
diferente al de las partes originales, o dejando a
la vista el soporte original, de todas formas no
integrando nunca ex novo zonas figuradas o
insertando elementos determinantes para la
figuratividad de la obra;
4) Modificaciones y nuevas inserciones con fines
estticos y de conservacin de la estructura
interna o de sustento o soporte, a condicin de
que, una vez finalizadas las operaciones, su
aspecto no resulte alterado ni en el cromatismo
ni en la materia visible en la superficie;
5) Nueva ambientacin o colocacin de la obra,
cuando no existan ya o se hayan destruido el
ambiente o la sistematizacin tradicional, o
cuando las condiciones de conservacin exijan
el traslado.

Art. 4.- Se entiende por salvaguardia cualquier

medida conservadora que no implique la intervencin
directa sobre la obra; se entiende por restauracin
cualquier intervencin encaminada a mantener
vigente, a facilitar la lectura y transmitir ntegramente
al futuro las obras de arte y los objetos definidos en
los artculos precedentes.
Art. 5.- Cada Superintendencia e Instituto
responsable en materia de conservacin del
patrimonio histrico-artstico y cultural elaborar un
programa anual y especfico de los trabajos de
salvaguardia y de restauracin, as como de las
investigaciones en el subsuelo y bajo agua, bien por
cuenta del Estado, bien por otros Entes o personas,
que ser aprobado por el Ministerio de Instruccin
Pblica, una vez recabada la opinin del Consejo
Superior de Antigedades y Bellas Artes. En el
mbito de dicho programa, e incluso despus de la
presentacin del mismo, cualquier intervencin sobre
las obras definidas en el artculo 1 deber ser
ilustrada y justificada mediante un informe tcnico en
el que se hagan constar, adems de los problemas
de conservacin de la obra, el estado actual de la
misma, la naturaleza de las intervenciones
necesarias y el coste econmico que se estime
oportuno para hacerles frente.
Dicho informe ser igualmente aprobado por el
Ministerio de Instruccin Pblica, previo informe para
los casos urgentes o dudosos y para aquellos
previstos por la ley del Consejo Superior de
Antigedades y Bellas Artes.
Art. 6.- En relacin con los fines mencionados en el
artculo 4, deben establecerse las operaciones de
salvaguardia y restauracin y en ellas se prohbe,
para todas las obras definidas en los artculos 1, 2 y
3, lo siguiente:
1) Complementos estilsticos o analgicos, incluso
en formas simplificadas y aunque existan
documentos grficos o plsticos que puedan
indicar cul hubiera sido el estado o el aspecto
de la obra completa;
2) Remociones o demoliciones que cancelen el
paso de la obra de arte a travs del tiempo, a
menos que se trate de limitadas alteraciones
deformadoras o incongruentes respecto a los
valores histricos de la obra o de complementos
en estilo que la falsifiquen;
3) Remociones, reconstrucciones o traslados a
emplazamientos distintos de los originales; a
menos que esto no est determinado por
razones superiores de conservacin;
4) Alteraciones de las condiciones accesorias o
ambientales en las que ha llegado hasta nuestro

Art. 8.- Toda intervencin sobre la obra, o junto a

ella, segn los fines definidos en el artculo 4, debe
realizarse de tal forma y con tales tcnicas y
materiales que puedan dar la seguridad de que en el
futuro sean posibles nuevas intervenciones de
salvaguardia o restauracin. Adems, toda
intervencin debe ser estudiada previamente y
argumentada por escrito (ltimo apartado del art. 5) y
durante su curso deber llevarse un diario, al que
seguir un informe final, con la documentacin
fotogrfica de antes, durante y despus de la
intervencin. Adems se documentarn todas las
investigaciones y anlisis que eventualmente se
realicen con el auxilio de la fsica, la qumica, la
microbiologa y otras ciencias. De todas estas
documentaciones se depositar una copia en el
archivo de la Superintendencia competente y se
enviar otra al Instituto Central de Restauracin.

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En el caso de limpiezas, en un lugar de la zona

tratada, a ser posible marginal, deber conservarse
un testigo del estado anterior a la intervencin,
mientras que en el caso de aadidos, las partes
eliminadas
debern
ser
conservadas
o
documentadas, en la medida de lo posible, en un
archivo-depsito especial de las Superintendencias
competentes.

El problema prioritario de la salvaguardia del

subsuelo arqueolgico est necesariamente ligado a
la serie de disposiciones y leyes referidas a la
expropiacin, a la aplicacin de vnculos especiales,
a la creacin de reservas y parques arqueolgicos.
En conexin con las distintas medidas que hay que
tomar en los diferentes casos, ser imprescindible en
todo caso el oportuno reconocimiento del terreno,
encaminado a recoger todos los datos posibles
localizados en superficie, los materiales cermicos
esparcidos, la documentacin de elementos que
eventualmente hayan aflorado, recurriendo adems a
la ayuda de la fotografa area a las prospecciones
(elctricas, electromagnticas, etc.) del terreno, de
modo que el conocimiento lo ms completo posible
de la naturaleza arqueolgica del mismo permita la
adopcin de las directrices ms oportunas para la
aplicacin de las normas de salvaguardia, el
establecimiento de la naturaleza y lmites de los
vnculos, la redaccin de los planes reguladores y la
vigilancia en el caso de que se lleven a cabo labores
agrcolas o edilicias. Para la salvaguardia del
patrimonio arqueolgico submarino, ligada a las
leyes y disposiciones que afectan a las excavaciones
subacuticas, y dirigidas a impedir la indiscriminada
e irresponsable violacin de los restos de navos
antiguos y de su carga, de ruinas sumergidas y de
esculturas hundidas, se imponen medidas muy
especiales, comenzando por la exploracin
sistemtica de las costas italianas con personal
especializado, con el fin de llegar a la elaboracin de
una Forma Maris con la indicacin de todos los
restos y monumentos sumergidos, tanto para
protegerlos como para proceder a la programacin
de las investigaciones cientficas subacuticas.
La recuperacin de los restos de una
embarcacin antigua, no deber iniciarse antes de
haber preparado los locales y el equipamiento
necesario, que permita poner a resguardo los
materiales recuperados del fondo marino, as como
todos los tratamientos especficos que requieren
sobre todo las partes lgneas, mediante abundantes
y prolongados lavados, baos de sustancias
consolidantes, que determinan las condiciones del
aire y de la temperatura. Los sistemas de extraccin
y recuperacin de embarcaciones sumergidas
debern de ser estudiados en cada caso, con
relacin al estado particular de los restos, teniendo
en cuenta tambin las experiencias adquiridas
internacionalmente en este campo, sobre todo en los
ltimos decenios. En estas especiales condiciones
de rescate as como en las exploraciones
arqueolgicas
terrestres
normalesdebern
considerarse
las
especiales
exigencias
de
conservacin y restauracin de los objetos segn su
tipo y su materia: por ejemplo, para los materiales
cermicos y para las nforas se tomarn todas las
precauciones que permitan la identificacin de
posibles residuos o huellas de su contenido, que
constituyen datos preciosos para la historia del
comercio y de la vida en la antigedad; adems,
deber prestarse especial atencin al examen y
fijacin
de
posibles
inscripciones
pintadas,
especialmente en el cuerpo de las nforas.
Durante
las
operaciones
arqueolgicas
terrestres, mientras las normas sobre la recuperacin
y documentacin se engloban ms especficamente

Art. 9.- El uso de nuevos procedimientos de

restauracin y de nuevos materiales, respecto a los
procedimientos y materiales cuyo uso est vigente o,
en todo caso, admitido, deber ser autorizado por el
Ministerio de Instruccin Pblica, bajo el conforme y
justificado parecer del Instituto Central de
Restauracin, al que corresponder tambin la
promocin de actuaciones en el propio Ministerio
para desaconsejar materiales y mtodos anticuados,
nocivos y en cualquier caso no contrastados, sugerir
nuevos mtodos y el uso de nuevos materiales y
definir las investigaciones a las que se debe dotar
con un equipamiento y con especialistas distintos al
equipamiento y plantilla disponibles.
Art. 10.- Las medidas encaminadas a preservar de
las acciones degradantes y de las variaciones
atmosfricas, trmicas e higromtricas las obras
definidas en los artculos 1, 2 y 3, no debern alterar
sensiblemente el aspecto de la materia y el color de
las superficies, ni exigir modificaciones sustanciales
y permanentes del ambiente en el que las obras nos
han sido transmitidas histricamente. Sin embargo,
en el caso de que fuesen indispensables
modificaciones de este gnero, a causa del inters
superior de la conservacin, tales modificaciones
debern ser realizadas de forma que se evite
cualquier duda sobre la poca en la que han sido
hechas y del modo ms discreto.
Art. 11.- Los mtodos especficos de los que nos
valemos como procedimientos de restauracin,
especialmente para los monumentos arquitectnicos,
pictricos, escultricos y para los centros histricos
en su conjunto, as como para la ejecucin de las
excavaciones, vienen especificados en los anexos A,
B, C, y D de las presentes instrucciones.
Art. 12.- En los casos en los que sea dudosa la
atribucin de las competencias tcnicas y surjan
conflictos en este tema, decidir el Ministro a la vista
de los informes de los Superintendentes o Directores
de los Institutos interesados, una vez consultado el
Consejo Superior de Antigedades y Bellas Artes.
ANEXO A
Instrucciones para la salvaguardia y restauracin
de Antigedades
Adems de las normas generales contenidas en
los artculos de la "Carta del Restauro", en el campo
de las antigedades es necesario tener presentes
exigencias especiales relativas a la salvaguardia del
subsuelo arqueolgico y a la conservacin y
restauracin de los hallazgos acaecidos durante las
prospecciones terrestres o subacuticas con relacin
al artculo 3.

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dentro del marco de las normas relativas a la

metodologa de las excavaciones, por lo que
concierne a la restauracin deben observarse las
medidas que, durante las operaciones de
excavacin, garanticen la conservacin inmediata de
los hallazgos, especialmente si son susceptibles de
un deterioro ms fcil, y la posterior posibilidad de
salvaguardia y restauracin definitivas.
En el caso de hallazgos de elementos sueltos
de decoraciones de estuco, pintura, mosaico, u opus
sectile, es necesario antes y durante su remocin
mantenerlos unidos con lechadas de yeso, con
gasas y adhesivos adecuados, de forma que se
facilite su recomposicin y restauracin en el
laboratorio. En la recuperacin de vidrios es
aconsejable no proceder a limpieza alguna durante la
excavacin ya que estn fcilmente sujetos a la
exfoliacin. Por lo que respecta a cermicas y
terracotas es indispensable no perjudicar con
lavados o limpiezas precipitadas la posible presencia
de pinturas, barnices e inscripciones. Se impone una
delicadeza especial al recoger objetos o fragmentos
de metal, sobre todo si estn oxidados, recurriendo,
adems de a sistemas de consolidacin, tambin a
soportes adecuados cuando sea necesario. Se
deber prestar especial atencin a las posibles
huellas o improntas de tejidos. En el marco de la
arqueologa
pompeyana,
sobre
todo,
est
comprendido el uso, ya experimentado amplia y
brillantemente, de obtener moldes de los negativos
de plantas y de materiales orgnicos frgiles
mediante lechadas de yeso aplicadas en los huecos
que han quedado en el terreno.
Con el fin de cumplir estas instrucciones se
hace necesario que durante el desarrollo de las
excavaciones se garantice la disponibilidad de
restauradores preparados, cuando sea necesario,
para una primera intervencin de recuperacin y
fijacin.
Con particular atencin deber ser considerado
el problema de la restauracin de aquellas obras de
arte destinadas a permanecer o a ser reinstaladas,
tras su extraccin, en el lugar del hallazgo,
especialmente pinturas y mosaicos. Se han
experimentado con xito varios tipos de soportes,
bastidores y pegamentos en relacin con las
condiciones climticas, atmosfricas e higromtricas,
que permiten la reinstalacin de las pinturas en
ambientes adecuadamente protegidos de un edificio
antiguo, evitando el contacto directo con las paredes
y proporcionando, en cambio, un montaje fcil y una
conservacin segura. De todas formas, deben
evitarse integraciones, dando a las lagunas una
tonalidad semejante a la del revoco en basto, as
como el uso de barnices o ceras para reavivar los
colores, porque siempre estn sujetas a alteraciones,
siendo suficiente una esmerada limpieza de las
superficies originales.
Respecto los mosaicos es preferible, cuando
sea posible, su reinstalacin en el edificio del que
provienen y de cuya decoracin constituyen parte
integrante, y, en tal caso, despus de su arranque
(que con los mtodos modernos puede ser hecho
incluso en grandes superficies sin necesidad de
realizar cortes) el sistema de asentarlos mediante un
anima metlica inoxidable resulta, hasta ahora, el
ms idneo y resistente a los agentes atmosfricos.

Por el contrario, para los mosaicos destinados a su

exposicin en el museo, es ya ampliamente utilizado
el soporte sandwich de materiales ligeros, resistente
y manejable.
Los interiores con pinturas parietales in situ
(cuevas prehistricas, tumbas, pequeos recintos)
requieren especiales exigencias de salvaguardia
debido a los peligros derivados de la alteracin
climtica; en estos casos es necesario mantener
constantes dos factores esenciales para la mejor
conservacin de las pinturas: el grado de humedad
ambiental y la temperatura ambiente. Tales factores
son fcilmente alterados por causas externas y
ajenas al ambiente, especialmente por la afluencia
de visitantes, por la iluminacin excesiva, por fuertes
alteraciones atmosfricas externas; por ello se hace
necesario arbitrar medidas especiales, incluso en la
admisin de visitantes, mediante cmaras de
climatizacin interpuestas entre el ambiente antiguo,
que hay que proteger, y el exterior. Tales medidas
vienen siendo aplicadas ya en Francia y en Espaa
en el acceso a los monumentos prehistricos
pintados, y seran deseables tambin en muchos de
nuestros monumentos (tumbas de Tarquinia).
Para la restauracin de los monumentos
arqueolgicos, adems de las normas generales
contenidas en la "Carta del Restauro", y en las
instrucciones para la forma de actuar en las
restauraciones arquitectnicas, habr que tener
presentes algunas exigencias en relacin a las
tcnicas antiguas peculiares. Ante todo, cuando para
la restauracin completa de un monumento -que
adems comporta necesariamente su estudio
histrico-, se deba proceder a catas de excavacin,
al descubrimiento de los cimientos, las operaciones
deben ser llevadas a cabo con el mtodo
estratigrfico que puede ofrecer datos preciosos
sobre las vicisitudes y fases del propio edificio.
Para la restauracin de paos de muro de opus
incertum, quasi reticulatum, reticulatum y vittatum se
utiliza el mismo tipo de material y los mismos tipos
de formato, se debern mantener las partes
restauradas en un plano ligeramente ms rebajado,
mientras que para los paos de muro de ladrillo ser
oportuno puntear o rayar la superficie de los ladrillos
modernos.
Para la restauracin de las estructuras de
4
sillera se ha experimentado con xito el sistema de
reproducir los sillares con las medidas antiguas,
usando no obstante lajas del mismo material unidas
con mortero mezclado en superficie con polvo del
mismo mrmol para obtener una entonacin
cromtica.
Como alternativa al retranqueo de la superficie
en las reintegraciones de restauracin moderna,
puede ser til practicar un surco de contorno que
delimite la parte restaurada o insertar una delgada
lmina de materiales diferentes. Tambin se puede
aconsejar en muchos casos un tratamiento
diferenciado de la superficie de los nuevos
5
materiales mediante un oportuno picado de las
superficies modernas. Por ltimo, ser conveniente

4
5

En la terminologa latina -opus quadratumRealizado con el escoplo o el cincel -el trmino usado
en el original es scalpellatura-

Carta del Restauro 1972

colocar en cada zona restaurada, placas con la fecha

o insertar siglas o marcas especiales.
El uso del cemento con superficie revestida de
polvo del mismo material del monumento que se
restaura puede resultar tambin til en la integracin
de tambores de columnas antiguas de mrmol, de
tufo o calizas, estudiando la obtencin de un aspecto
ms o menos rstico con relacin al tipo de
monumento; en el mbito romano el mrmol blanco
puede ser reintegrado con travertino o caliza, en
combinaciones ya experimentadas con xito
(restauracin de Valadier en el Arco de Tito). En los
monumentos antiguos, y particularmente en los de
poca arcaica o clsica, se debe evitar la
combinacin de materiales distintos y anacrnicos en
las partes restauradas, que resulta estridente y
ofensiva incluso desde el punto de vista cromtico, a
la vez que se pueden utilizar diferentes recursos para
diferenciar el uso del mismo material con el que est
construido el monumento y que es preferible
mantener en las restauraciones.
Constituye un problema peculiar de los
monumentos arqueolgicos la forma de cubrir los
muros deteriorados, en los cuales hay que mantener
ante todo la lnea irregular del perfil de la ruina, y se
ha experimentado la aplicacin de una capa de
mortero mezclada con cermica molida que parece
dar los mejores resultados, tanto desde el punto de
vista esttico, como del de la resistencia a los
agentes atmosfricos. Respecto al problema general
de la consolidacin de los materiales arquitectnicos
y de las esculturas al aire libre, se han de evitar
experimentos con mtodos no comprobados
suficientemente y que puedan producir daos
irreparables.
Las medidas para la restauracin
y
conservacin de los monumentos arqueolgicos
deben ser estudiadas adems con relacin a las
diversas exigencias climticas de los distintos
ambientes, especialmente diferentes en Italia.

de la secuencia de los recorridos internos. La

redaccin del proyecto de restauracin de una obra
arquitectnica debe estar precedida de un estudio
atento del monumento, elaborado desde distintos
puntos de vista (que tenga en cuenta su posicin en
el contexto territorial o en el tejido urbano, los
aspectos tipolgicos, las apariencias y cualidades
formales, los sistemas y caracteres constructivos,
etc.) tanto con relacin a la obra original, como
tambin a los posibles aadidos y modificaciones.
Parte integrante de este estudio sern las
investigaciones bibliogrficas, iconogrficas y de
archivo, etc., para recabar todos los datos histricos
posibles. El proyecto se basar en un completo
levantamiento planimtrico y fotogrfico, interpretado
tambin bajo el aspecto metrolgico, de los trazados
reguladores y de los sistemas proporcionales y
comprender un cuidadoso estudio para verificar las
condiciones de estabilidad.
La ejecucin de los trabajos pertinentes a la
restauracin de monumentos, que a menudo
consisten en operaciones muy delicadas y siempre
de gran responsabilidad, deber ser confiada a
empresas especializadas y si es posible en rgimen
de "adjudicacin directa", en lugar de "por contrata" o
"subasta".
Las restauraciones deben ser continuamente
vigiladas y dirigidas para asegurarse de su buena
ejecucin y para poder intervenir rpidamente
cuando aparezcan datos nuevos, dificultades o
desplomes de muros; para evitar, en fin,
especialmente cuando intervienen la piqueta y el
martillo, que desaparezcan elementos antes
ignorados o que eventualmente han pasado
desapercibidos en la indagacin previa, pero que son
ciertamente tiles para el conocimiento del edificio y
para la direccin de la restauracin. En particular,
antes de raspar, pintar, o eliminar eventualmente
enlucidos, el director de los trabajos debe constatar
la existencia o no de cualquier huella de decoracin,
cules fueron las texturas originales y el colorido de
las paredes y de las bvedas.
Constituye una exigencia fundamental de la
restauracin el respetar y salvaguardar la
autenticidad de los elementos constructivos. Este
principio debe siempre guiar y condicionar la eleccin
de las operaciones. Por ejemplo, en el caso de
muros con desplomes, incluso cuando necesidades
perentorias sugieran su demolicin y reconstruccin,
antes que nada ha de examinarse e intentarse la
posibilidad de enderezarlos sin sustituir la
construccin original. Del mismo modo, la sustitucin
de las piedras corrodas solo podr producirse
motivada por graves exigencias previamente
comprobadas.
Las sustituciones y posibles integraciones de
paramentos murales, donde sea necesario y siempre
en los lmites ms restringidos, debern ser siempre
distinguibles
de
los
elementos
originales,
diferenciando los materiales o las nuevas superficies
empleadas; pero en general parece preferible
realizar a todo lo largo del contorno de la integracin
una seal clara y persistente que testimonie los
lmites de la intervencin. Esto podr lograse con
laminillas de metal idneo, con una serie continua de
pequeos fragmentos de ladrillo o con surcos

ANEXO B
Instrucciones para la ejecucin de restauraciones
arquitectnicas
Supuesto que las obras de mantenimiento
realizadas oportunamente aseguren larga vida a los
monumentos, evitando que se agraven sus daos, se
recomienda el mayor cuidado posible en la vigilancia
continua de los inmuebles, adoptando medidas de
carcter preventivo con el fin de evitar intervenciones
de mayor amplitud.
Adems, se recuerda la necesidad de
considerar todas las operaciones de restauracin
bajo un perfil sustancialmente conservador,
respetando todos los elementos aadidos y evitando
en todo caso intervenciones innovadoras o de
repristino.
Siempre con el fin de asegurar la supervivencia
de los monumentos, se ha venido considerando la
posibilidad de nuevos usos de los edificios
monumentales,
cuando
stos
no
resulten
incompatibles con los intereses histrico-artsticos.
Las obras de adaptacin debern limitarse al
mnimo, conservando escrupulosamente las formas
externas y evitando alteraciones sensibles de la
individualidad tipolgica del organismo constructivo y

Carta del Restauro 1972

visiblemente ms o menos anchos y profundos

segn los diferentes casos.
La consolidacin de las piedras u otros
materiales deber intentarse experimentalmente
cuando los mtodos ampliamente probados por el
"Istituto Centrale del Restauro" den garantas
efectivas.
Deber adoptarse todo tipo de precaucin para
evitar el agravamiento de la situacin; asimismo,
debern ponerse en prctica todas las operaciones
encaminadas a eliminar las causas de los daos. Por
ejemplo, apenas se observen sillares atravesados
por grapas o pernos de hierro que se hinchan con la
humedad, conviene desmontar la parte daada y
sustituir el hierro por bronce o cobre; o mejor por
acero inoxidable que ofrece la ventaja de no
manchar las piedras.
Las esculturas de piedra colocadas en el
exterior de los edificios o en las plazas deben ser
vigiladas, interviniendo cuando sea posible adoptar,
a travs de la praxis indicada ms arriba, un mtodo
adecuado de consolidacin o de proteccin aunque
sea temporal. Cuando esto resulte imposible,
convendr trasladar la escultura a un local cubierto.
Para la buena conservacin de las fuentes de
piedra o de bronce, es necesario descalcificar el
agua, eliminando las incrustaciones de cal y las
limpiezas peridicas inadecuadas.
La ptina de la piedra debe ser conservada por
evidentes razones histricas, estticas e incluso
tcnicas, ya que, en general, desempea funciones
de proteccin, como lo demuestran las corrosiones
que se inician a partir de las lagunas de la ptina. Se
pueden eliminar las materias acumuladas sobre las
piedras (residuos polvorientos, holln, guano de
paloma, etc.) usando cepillos vegetales o chorros de
aire a presin moderada. Por tanto, debern evitarse
los cepillos metlicos y los rascadores, as como
tambin debern excluirse, en general, chorros de
arena natural, de agua y de vapor a elevada presin
e incluso son desaconsejables los lavados de
cualquier tipo.

rayos infrarrojos. Es siempre aconsejable hacer

radiografas, incluso en los casos en que a simple
vista no se aprecien superposiciones. En el caso de
pinturas muebles, deber fotografiarse tambin el
reverso de la obra.
Si a partir de los documentos fotogrficos que
sern detallados en el diario de restauracin- se
observasen elementos problemticos, deber
reflejarse dicha problemtica.
Despus de haber obtenido las fotografas,
debern realizarse catas mnimas, en puntos que no
sean vitales para la obra, que abarquen todos los
estratos hasta el soporte, y as quedarn
determinadas las secciones estratigrficas, siempre
que existan superposiciones, y podr determinarse
tambin el estado de la preparacin.
Deber sealarse en la fotografa de luz natural
el punto preciso de las pruebas y, asimismo, deber
ponerse en el diario de restauracin una nota de
referencia a la fotografa.
Por lo que respecta a las pinturas murales, o
sobre piedra, terracota o cualquier otro soporte
inmvil, debern determinarse las condiciones de
ste en relacin con la humedad, definiendo si
procede
de
filtraciones,
condensaciones
o
capilaridad; deben tomarse muestras del mortero y
del conjunto de los materiales del muro, determinado
su grado de humedad.
Siempre que se adviertan o se supongan
formaciones de hongos, se realizarn asimismo
anlisis microbiolgicos.
El problema ms especfico de las esculturas,
cuando no se trate de esculturas barnizadas o
policromadas, ser el de determinar el estado de
conservacin de la materia en que se realizaron y
eventualmente obtener radiografas.
Precauciones durante la ejecucin de la
intervencin restauradora.
Las
investigaciones
preliminares
habrn
proporcionado los medios para orientar la
intervencin en la direccin adecuada, ya se trate de
una simple limpieza, de un asentamiento de estratos,
de eliminacin de repites, de un traslado de soporte
o de una reconstruccin de fragmentos. Sin
embargo, el dato que sera el ms importante
respecto a la pintura, la determinacin de la tcnica
empleada, no siempre podr tener una respuesta
cientfica y, por tanto, la cautela y la experimentacin
con los materiales que se vayan a utilizar en la
restauracin no debern considerarse cuestiones
superfluas de un conocimiento genrico (basado en
informacin emprica, y no cientfica) de la tcnica
utilizada en la pintura.
Por lo que respecta a la limpieza, sta podr ser
realizada principalmente de dos formas: con medios
mecnicos o con medios qumicos. Debe excluirse
cualquier sistema que impida la visualizacin o que
dificulte la posibilidad de intervencin o control
directo en la pintura (como el sistema Pethen
Koppler y similares).
Los medios mecnicos (bistur) debern ser
usados siempre con la ayuda del pinacoscopio,
aunque no siempre se trabaje bajo su lente.
Los medios qumicos (disolventes) han de ser
de tal naturaleza que puedan ser neutralizados
inmediatamente, adems de ser voltiles y de que no

ANEXO C
Instrucciones para la ejecucin de restauracin
de pinturas y esculturas
Operaciones preliminares.
La primera operacin que hay que realizar,
antes de toda intervencin sobre cualquier obra
pictrica o escultrica, es un reconocimiento
cuidadoso de su estado de conservacin. En tal
reconocimiento se incluye la comprobacin de los
diferentes estratos materiales de que pueda estar
compuesta la obra, y si son originales o aadidos, y
asimismo la determinacin aproximada de las
distintas pocas en que se produjeron las
estratificaciones, modificaciones y adiciones en
general. A continuacin deber redactarse un
informe que constituir parte integrante del programa
y el comienzo del diario de restauracin.
Seguidamente debern tomarse las fotografas
necesarias de la obra para documentar el estado
previo a la intervencin restauradora; estas
fotografas, segn los casos, debern realizarse,
adems de con luz natural, con luz monocromtica,
con rayos ultravioleta sencillos o filtrados, y con

Carta del Restauro 1972

se fijen de forma duradera sobre los estratos de la

pintura. Antes de usarlos debern llevarse a cabo
experimentos para asegurarse de que no puedan
atacar el barniz original de la pintura, all donde el
corte estratigrfico revele la presencia de una capa
que presumiblemente pueda identificarse como tal.
Antes de proceder a la limpieza, cualquiera que
sea el medio con que se lleve a cabo, es necesario
asimismo controlar minuciosamente la estabilidad de
la capa pictrica sobre su soporte, y proceder al
asentamiento de las partes desprendidas o en
peligro de desprendimiento. Este asentamiento podr
realizarse, segn los casos, de forma localizada o
con la aplicacin de un adhesivo extendido de
manera
uniforme,
cuya
penetracin
puede
asegurarse con una fuente de calor constante, si no
es peligrosa para la conservacin de la pintura. Pero
siempre que se haya realizado un asentamiento,
constituye una regla estricta la eliminacin de
cualquier resto del adhesivo de la superficie pictrica.
Para este fin, tras el asentamiento, deber realizarse
un minucioso examen con la ayuda del pinacoscopio.
Cuando haya que proceder a la proteccin
general del anverso de la pintura, debido a la
necesidad de realizar operaciones en el soporte, es
imprescindible que tal proteccin se realice despus
de la consolidacin de las partes levantadas o
desprendidas, y con una cola de muy fcil disolucin
y distinta a la empleada en el asentamiento del color.
Si el soporte es de tabla y aparece atacado por
carcoma, termitas, etc., deber someterse la pintura
a la accin de gases insecticidas adecuados, que no
puedan daar la pintura. Debe evitarse la
impregnacin con lquidos.
Siempre que el estado del soporte, o el de la
imprimacin, o el de ambos (en pinturas de soporte
mueble) exija la destruccin o bien la remocin del
soporte y la sustitucin de la imprimacin, ser
necesario que la imprimacin antigua sea levantada
ntegramente a mano con el bistur, ya que rebajarla
no sera suficiente, a menos que sea slo el soporte
la parte debilitada y la imprimacin se mantenga en
buen estado. Es aconsejable, siempre que sea
posible, conservar la imprimacin para mantener la
superficie pictrica en su conformacin original.
En la sustitucin del soporte lgneo, cuando sea
indispensable, debe excluirse la utilizacin de un
nuevo soporte compuesto de madera aglomerada, y
slo es aconsejable efectuar el traslado a un soporte
rgido cuando se tenga la completa certeza de que
ste no tendr un ndice de dilatacin diferente al del
soporte eliminado. Asimismo, el adhesivo del soporte
a la tela de la pintura trasladada deber ser
fcilmente soluble, sin daar la capa pictrica ni el
adhesivo que une los estratos superficiales a la tela
del traslado.
Cuando el soporte de madera original est en
buen estado, pero exista la necesidad de
enderezarlo, reforzarlo o embarrotarlo, debe tenerse
presente que, donde no sea propiamente
indispensable para la fruicin esttica de la pintura,
es siempre mejor no intervenir sobre una madera
antigua ya estabilizada. Si se interviene, hay que
hacerlo con reglas tecnolgicas muy precisas, que
respeten el movimiento de las fibras de la madera.
Se deber tomar una muestra de sta para
determinar la especie botnica concreta y averiguar

su ndice de dilatacin. Cualquier aadido habr de

realizarse con madera ya estabilizada y en pequeos
fragmentos, para que resulte lo ms inerte posible
respecto al soporte antiguo en el que se inserta.
El embarrotado, cualquiera que sea el material
con que se haga, debe asegurar sobre todo los
movimientos naturales de la madera a la que queda
fijado.
En el caso de pinturas sobre tela, la posibilidad
de un traslado debe ser realizada con la destruccin
gradual y controlada de la tela deteriorada, mientras
que para la eventual imprimacin (o preparacin)
debern usarse las mismas precauciones que para
las tablas. Cuando se trate de pinturas sin
preparacin, en las que el color, muy diluido, se
aplic directamente sobre el soporte (como en los
bocetos de Rubens) no ser posible su traslado.
La operacin de reentelado, en el caso de que
se realice, debe evitar a la pintura compresiones
excesivas y temperaturas demasiado altas. Deben
excluirse siempre y taxativamente operaciones de
aplicacin de una pintura sobre tela en un soporte
rgido (maruflage).
Los bastidores de la nueva tela deben estar
concebidos de tal manera que aseguren no slo la
tensin justa, sino tambin la posibilidad de
establecerla automticamente cuando, a causa de
las variaciones trmicas o higromtricas, la tensin
llegue a ceder.
Precauciones que hay que tener presentes en la
ejecucin de la restauracin de pinturas murales.
En las pinturas sobre soporte mvil la
determinacin de la tcnica puede dar lugar a veces
a una investigacin sin conclusin definitiva y, hoy
por hoy, irresoluble incluso en cuanto a las
categoras genricas de pintura al temple, al leo, a
la encastica, a la acuarela o al pastel; en las
pinturas murales, realizadas sobre preparacin o
bien directamente sobre mrmol, piedra, etc., la
definicin del aglutinante utilizado no ser a veces
menos problemtica (como en lo que se refiere a las
pinturas murales de poca clsica); pero, al mismo
tiempo, todava ms indispensable para proceder a
cualquier operacin de limpieza, asentamiento,
6
strappo o distacco . Sobre todo si se ha de proceder
a su arranque -strappo o distacco-, antes de la
aplicacin de las telas protectoras, mediante un
adhesivo soluble, es necesario asegurarse de que el
disolvente no atacar o estropear el aglutinante de
la pintura que hay que restaurar.
Adems, si se tratase de un temple, y
generalmente en las partes al temple de los frescos,
donde determinados colores no podan aplicarse al
buen fresco, ser imprescindible un asentamiento
preventivo.
A veces, cuando los colores de la pintura mural
se presentan en un estado ms o menos avanzado
de pulverizacin, ser necesario asimismo un
tratamiento especial para intentar que el color
pulverizado se pierda en la menor medida posible.
6

N. de la T. Strappo: arranque slo de la pelcula

pictrica. Distacco (o stacco): Arranque de la pelcula
ms el revoco. He mantenido la terminologa italiana
por ser ya lugar comn en el lenguaje de la
restauracin

Carta del Restauro 1972

Respecto al asentamiento del color, la

investigacin deber orientarse hacia un fijativo que
no sea de naturaleza orgnica, que altere lo menos
posible los colores originales y no se haga
irreversible con el tiempo.
El color pulverulento ser analizado para ver si
contiene formaciones de hongos y cules son las
causas a que puede atribuirse su desarrollo. Una vez
establecidas dichas causas y tras elegir un fungicida
adecuado, ser necesario cerciorarse de que no
dae la pintura y pueda ser eliminado fcilmente.
Cuando por necesidad haya que plantearse el
arranque de la pintura de su soporte original, entre
los mtodos que se pueden elegir con equivalentes
probabilidades de xito, se recomienda el strappo,
por la posibilidad de recuperar la sinopia
preparatoria, en el caso de los frescos, y tambin
porque libera la pelcula pictrica de residuos de un
7
intonaco degradado o en mal estado.
Respecto al soporte sobre el que se volver a
instalar la pelcula pictrica, tiene que ofrecer las
mximas garantas de estabilidad, inercia y
neutralidad (ausencia de PH); adems, ser
necesario que pueda ser construido con las mismas
dimensiones que la pintura, sin empalmes
intermedios que inevitablemente saldran a la
superficie de la pelcula pictrica con el paso del
tiempo. El adhesivo con el que se fije la tela pegada
a la pelcula pictrica sobre el nuevo soporte deber
poder eliminarse con toda facilidad con un disolvente
que no dae la pintura.
Cuando se prefiera mantener la pintura
trasladada sobre lienzo, naturalmente reforzado, el
bastidor deber ser construido de tal manera -y con
tales materiales- que tenga la mxima estabilidad,
elasticidad y automatismo para establecer la tensin
que, por cualquier razn -climtica o de otra ndolepudiese variar.
Cuando se trate de arrancar mosaicos en lugar
de pinturas, habr que asegurarse de que las
teselas, donde no conformen una superficie
totalmente plana, sean arrancadas adecuadamente
de forma que puedan ser fijadas y dispuestas en su
colocacin original. Antes de la aplicacin del
engasado y de la armadura de sostn, habr que
cerciorarse del estado de conservacin de las
teselas y eventualmente consolidarlas. Especial
cuidado habr que prestar a la conservacin de las
caractersticas tectnicas de la superficie.

ejecucin de lavados que, aunque dejen intacta la

materia, ataquen la ptina.
Por ello, en el caso de esculturas halladas en
excavaciones o en el agua (mar, ros, etc.), si
hubiera incrustaciones, debern ser quitadas
preferiblemente con medios mecnicos, o, si se hace
con disolventes, tendrn que ser de tal naturaleza
que no ataquen el material de la escultura y que
tampoco se fijen sobre aqul.
Cuando se trate de esculturas de madera y sta
se encuentre en mal estado, el uso de consolidantes
deber subordinarse a la conservacin del aspecto
originario de la materia lgnea.
Si la madera est infectada por carcoma,
termitas, etc., habr que someterla a la accin de
gases adecuados, pero se ha de evitar en lo posible
la impregnacin con lquidos que, aun en ausencia
de policroma, podran alterar el aspecto de la
madera.
En el caso de esculturas fragmentadas, para el
uso de posibles pernos, sujeciones, etc., deber
elegirse un metal inoxidable. Para los objetos de
bronce se recomienda un especial cuidado en cuanto
a la conservacin de la ptina noble (atacamitas,
malaquitas, etc.), siempre que por debajo de sta no
existan signos de corrosin activa.
Advertencia para la instalacin de obras de arte
restauradas.
Como lnea de conducta general, una obra de
arte restaurada no se deber poner de nuevo en su
lugar originario si la restauracin estuvo motivada por
la situacin trmica e higromtrica del lugar en
conjunto o del muro en particular, o si el lugar o el
muro no fueran a ser tratados inmediatamente
(saneados, climatizados, etc.), de forma que
garanticen la conservacin y salvaguardia de la obra
de arte.
ANEXO D
Instrucciones para la tutela de los "Centros
Histricos"
Con el fin de identificar el concepto de "Centros
Histricos", debern tomarse en consideracin no
slo los antiguos centros urbanos tradicionalmente
entendidos como tales, sino, ms en general, todos
los asentamientos humanos cuyas estructuras,
unitarias o fragmentarias -incluso si se han
transformado parcialmente a lo largo del tiempo- se
hayan constituido en el pasado o en lo sucesivo, y
tengan particular valor de testimonio histrico,
arquitectnico o urbanstico.
Su naturaleza histrica se refiere al inters que
dichos asentamientos presentan como testimonios
de civilizaciones del pasado y como documentos de
cultura urbana, incluso independientemente de su
valor intrnseco artstico o formal, o de su peculiar
aspecto como ambiente, que pueden enriquecer y
resaltar posteriormente su valor, en cuanto que no
slo la arquitectura, sino tambin la estructura
urbanstica poseen por s mismas un significado y un
valor.
Las intervenciones de restauracin en los
centros histricos tienen la finalidad de garantizar con
medios
e
instrumentos
ordinarios
y
extraordinarios- la permanencia en el tiempo de los

Precauciones que hay que tener presentes en la

ejecucin
de
restauraciones
de
obras
escultricas.
Despus de determinar el material y en su caso
la tcnica con que han sido realizadas las esculturas
(si en mrmol, piedra, escayola, cartn-piedra,
terracota, cermica vidriada, arcilla sin cocer, con o
sin pintura, etc.), donde no haya partes pintadas y
sea necesaria una limpieza, debe excluirse la

N. de la T. Revoco fino sobre el que se aplica la

pintura al fresco y que se prepara por jornadas sobre
el arriccio; en castellano equivale a enlucido, pero la
terminologa italiana -mucho ms precisa en este
caso- es frecuentemente utilizada en el lenguaje de
los restauradores

Carta del Restauro 1972

valores que caracterizan estos conjuntos. La

restauracin no se limita, por tanto, a operaciones
destinadas a conservar nicamente los caracteres
formales de arquitecturas o ambientes aislados, sino
que se extiende a la conservacin sustancial de las
caractersticas
del
conjunto
del
organismo
urbanstico completo y de todos los elementos que
concurren para definir dichas caractersticas.
Para que el conjunto urbanstico en cuestin
pueda ser adecuadamente salvaguardado, tanto en
su continuidad en el tiempo como en el desarrollo de
una vida ciudadana y moderna dentro de l, es
necesario sobre todo que los centros histricos sean
reorganizados en su ms amplio contexto urbano y
territorial y en sus relaciones y conexiones con
futuros desarrollos; todo ello, adems, con el fin de
coordinar las actuaciones urbansticas de forma que
se consiga la salvaguardia y la recuperacin del
centro histrico a partir del exterior de la ciudad, a
travs de una planificacin adecuada de las
intervenciones territoriales. A travs de tales
intervenciones (efectuadas mediante instrumentos
urbansticos), se podrn configurar as las funciones
que no son compatibles con su recuperacin en
trminos de saneamiento y conservacin.
La coordinacin debe considerarse tambin con
relacin a la exigencia de proteccin del contexto
ambiental ms general del territorio, sobre todo
cuando ste haya asumido valores de especial
significado estrechamente unidos a las estructuras
histricas tal como han llegado hasta nosotros (como
por ejemplo, el cerco de colinas en torno a Florencia,
la laguna vneta, las centuriaciones romanas del
Valle del Po, la zona de cabaas cnicas de Apulia,
etc.)
Por lo que respecta a los elementos
individuales, a travs de los cuales se efecta la
salvaguardia del conjunto, hay que considerar tanto
los elementos edilicios como los dems elementos
que constituyen los espacios exteriores (calles,
plazas, etc.), e interiores (patios, jardines, espacios
libres, etc.), y otras estructuras significativas
(murallas, puertas, fortalezas, etc.), as como
posibles elementos naturales que acompaan el
conjunto caracterizndolo de forma ms o menos
acentuada (entornos naturales, cursos fluviales,
singularidades geomorfolgicas, etc.).
Los elementos edilicios que forman parte del
conjunto han de conservarse, no slo en sus
aspectos formales, que determinan la expresin
arquitectnica o ambiental de aqul, sino tambin en
sus caracteres tipolgicos en cuanto expresin de
funciones que asimismo han caracterizado a lo largo
del tiempo la utilizacin de los propios elementos.
Cualquier intervencin de restauracin debe ir
precedida, con objeto de investigar todos los valores
urbansticos,
arquitectnicos,
ambientales,
tipolgicos, constructivos, etc., de una atenta lectura
histrico-crtica, cuyos resultados no se encaminan
tanto a determinar una diferenciacin operativa puesto que en todo el conjunto definido como centro
histrico se deber actuar con criterios homogneos, cuanto principalmente a la individualizacin de los
diferentes grados de intervencin a nivel urbanstico
y a nivel edificio, para definir el tratamiento necesario
de "saneamiento de conservacin".

A este propsito hay que precisar que por

"saneamiento de conservacin" se debe entender,
sobre todo, el mantenimiento de las diferentes
estructuras edilicias en general (mantenimiento del
trazado, conservacin de la red viaria, del permetro
de las manzanas, etc.); y, adems, el mantenimiento
de los caracteres generales del ambiente, que
comporta la conservacin integral de los perfiles
monumentales y ambientales ms significativos, y la
adaptacin de los dems elementos o conjuntos
edilicios individuales a las exigencias de la vida
moderna, considerando slo excepcionalmente las
sustituciones, incluso parciales, de los propios
elementos y slo en la medida en que ello sea
compatible con la conservacin del carcter general
de las estructuras del centro histrico.
Los principales tipos de intervencin a nivel
urbanstico son:
a). Reestructuracin urbanstica: est dirigida a
verificar, y eventualmente a corregir, all donde
sea necesario, las relaciones con la estructura
territorial o urbana con la que forma unidad. Es
de particular importancia el anlisis del papel
territorial y funcional que el centro histrico ha
desempeado a lo largo del tiempo y en el
presente. En este sentido, ha de prestarse
especial atencin al anlisis y a la
reestructuracin de las relaciones existentes
entre centro histrico y desarrollos urbansticos
y edilicios contemporneos, sobre todo desde el
punto de vista funcional, con particular atencin
a la compatibilidad de funciones direccionales.
La intervencin de reestructuracin urbanstica
deber tender a liberar los centros histricos de
aquellas finalidades funcionales, tecnolgicas o,
en general, de uso, que produzcan sobre ellos
un efecto catico y degradante.
b) Reordenacin viaria; se refiere al anlisis y
revisin de las conexiones viarias y de los flujos
de trfico que atacan su estructura, con el fin
primordial de reducir sus aspectos patolgicos y
reconducir el uso del centro histrico a
funciones compatibles con las estructuras de
otros tiempos. Hay que considerar la posibilidad
de integracin de los equipamientos y servicios
pblicos estrechamente conectados con las
exigencias vitales del centro.
c) Revisin del mobiliario urbano; esto afecta a las
calles, plazas y a todos los espacios libres
existentes (patios espacios interiores, jardines,
etc.), con el fin de una conexin homognea
entre edificios y espacios exteriores.
Los principales tipos de intervencin a nivel edificio
son:
a) Saneamiento esttico e higinico de los
edificios, que tiende al mantenimiento de su
estructura y a un uso equilibrado de la misma;
esta intervencin se realiza segn las tcnicas,
las modalidades y las advertencias a que se
refieren las precedentes instrucciones para la
realizacin de restauraciones arquitectnicas
(Anexo B). En este tipo de intervenciones es de
particular importancia el respeto a las
cualidades
tipolgicas,
constructivas
y
funcionales del edificio, evitando aquellas
transformaciones que alteren sus caracteres.

Carta del Restauro 1972

b)

Renovacin funcional de los rganos internos,

que se ha de permitir solamente all donde
resulte indispensable para los fines de
mantenimiento en uso del edificio. En este tipo
de intervencin es de fundamental importancia
el respeto a las cualidades tipolgicas y
constructivas de los edificios, prohibiendo todas
aquellas intervenciones que alteren sus
caracteres, as como los vaciamientos de la
estructura edilicia o la introduccin de funciones
que deformen excesivamente el equilibrio
tipolgico-constructivo del organismo.
Instrumentos operativos de los tipos de intervencin
antes enumerados son esencialmente:
planes
generales
de
ordenacin,
que
reestructuren las relaciones entre centro
histrico y territorio y entre centro histrico y
ciudad en su conjunto;
planes parciales relativos a la reestructuracin
del centro histrico en sus elementos ms
significativos;
planes de ejecucin sectorial, referidos a una
manzana o a un conjunto de elementos
8
reagrupables de forma orgnica .

La "Carta del Restauro 1972" fue redactada por

Cesare Brandi con la colaboracin de Guglielmo De
Angelis DOssat

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